La composicin

Principios y leyes bsicas

Mnica Lozano Mata

Lo que uno ve es una parte fundamental de lo que uno sabe.

Bibliografa

El lenguaje fotogrfico, Joan Costa Fotografa bsica, M. Langford El libro de la fotografa, Alejandro Pradera La sintaxis de la imagen, D.A. Dondis Sobre la fotografa, Susan Sontag Principios de teora general de la imagen, J. Villafae y
N. Mnguez

La interaccin del color, Josef Albers

Componer significa:

Interrelacionar... Seleccionar... Estructurar... Ordenar... Jerarquizar... diferentes elementos para construir un significado.

QU

quieres contar lo quieres contar (encargo, trabajo libre) en cuanto a tus influencias visuales* se lo quieres contar

POR QU

QUIN ERES

A QUIN

CUNDO Y DNDE

se lo vas a contar

La fotografa es una herramienta para tratar con cosas que todos conocen pero a las que nadie presta atencin. Mis fotografas se proponen representar algo que ustedes no ven

EMMET GOWIN

Componer es una gimnasia mental que consiste en fragmentar el entorno en imgenes, recortar objetos y extraer figuras de su entorno y cambirselo, proyectando en todo ello tu modo subjetivo de ver y pensar las imgenes, tus antecedentes visuales, para actuar como sujeto de transferencia para que otros podamos vivir esas experiencias ajenas como propias. Por lo tanto, no existen reglas absolutas.

La percepcin
El estudio de la percepcin es bsico para poder conocer mejor los efectos que nuestra imagen puede provocar. La percepcin es un proceso estructurante que intenta poner orden a lo percibido. La Gestalt en una escuela psicolgica que se especializ en su estudio y lleg a algunas conclusiones, enunciadas en forma de leyes que se han convertido en principios perceptivos aceptados mayoritariamente.

Las leyes de la Gestalt

Algunas conclusiones sobre la percepcin

Ley de la forma cerrada y el buen contorno

Se perciben mejor (y pesan ms) aquellas formas cerradas y con los contornos bien definidos. Si no estn cerradas, tenemos a cerrarlas nosotros: TENSIN. Los elementos completos parece que estn ms cerca.

El equilibrio y la tensin
Necesidad fsica del hombre de tener los dos pies en el suelo. Tendencia intuitiva a equilibrar lo que vemos, si no hay equilibrio se genera tensin visual inconscientemente. Bsqueda de ejes imaginarios. Lo que se aleja de esos ejes, pesa ms.

La representacin de un radio en el crculo provoca una mayor tensin visual porque ese radio no se ajusta al eje visual y por tanto deshace el equilibrio. La atencin de los espectadores ser atrada por aquel cuyo radio se aparte ms del eje.

Procesos de reajuste y contrapeso

Nivelacin (equilibrio) Aguzamiento (tensin)

Equilibrio simtrico (axial) y asimtrico:

Preferencias perceptivas culturales.

Ley de la proximidad y la semejanza

Atraccin y agrupamiento

Ley de la experiencia

Las formas que contienen en s mismas un significado simblico claro, tales como letras o signos, se perciben en funcin de la experiencia del espectador.

Ley positivo-negativo
Lo que domina la mirada en la experiencia visual se denomina positivo y lo que acta con mayor pasividad, negativo. Ilusiones pticas como mejor ejemplo de equilibrio dinmico (ying-yang).

Ley de la simplicidad perceptiva

Se percibe mejor lo ms sencillo. Si una foto no es buena, es que no te acercaste lo suficiente R. Capa

Siempre estoy fotografindolo todo mentalmente para practicar

MINOR WHITE

El peso visual
Ubicacin del objeto (aumenta a medida que se separa de la base y del eje vertical). Tamao. Formas irregulares pesan ms que las regulares, siempre que sus contornos estn bien definidos. El color. Conclusiones poco claras: el blanco pesa ms que el negro, el rojo ms que el azul, los clidos ms que los fros (efecto irradiacin).

El peso visual
La profundidad de campo: a ms informacin en la imagen, ms peso visual. La textura pesa ms que los acabados pulidos. El aislamiento. El inters que despierte hacia el espectador.

Las fuerzas visuales

Son vectores imaginarios que se crean en virtud de la relacin que se establece entre los elementos de la composicin, imponiendo un determinado orden de lectura o recorrido visual. Estn determinadas, entre otras cosas, por la atraccin que ejerce un elemento sobre el peso de los elementos vecinos, la forma de los objetos, su ubicacin y su agrupamiento, el tema...

El contraste
El contraste es el principal recurso compositivo para dinamizar la composicin, frente al aburrimiento, la previsibilidad o la ambigedad. Aunque es importante para la claridad del significado definir cules son las ideas bsicas.

equilibrio simetra simplicidad unidad economa predictibilidad actividad sutileza neutralidad transparencia coherencia realismo plano singularidad secuencialidad agudeza continuidad

inestabilidad asimetra complejidad fragmentacin profusin espontaneidad pasividad audacia acento opacidad variacin distorsin profundidad yuxtaposicin aleatoriedad difusividad episodicidad

Fotografo para descubrir cul ser el aspecto de algo una vez fotografiado

GARRY WINOGRAND

Los elementos bsicos de la imagen

Morfolgicos Dinmicos Escalares

LA IMAGEN EST COMPUESTA DE PARTES INTERACTUANTES QUE PUEDEN AISLARSE Y ESTUDIARSE POR SEPARADO PERO NO ES POSIBLE CAMBIAR UNA SOLA SIN MODIFICAR EL CONJUNTO

Elementos morfolgicos
El punto La lnea El plano El color La forma La textura

El punto

- Tres tipos: geomtricos, de fuga y de atencin. - Segn Kandinsky: geomtricos y msticos. - Capacidad de crear direcciones, texturas y color.

La lnea
- Elemento polivalente que satisface varias funciones plsticas en la composicin: - crea vectores de direccin, incluso de lectura (no necesita la presencia fsica para existir) - aporta profundidad a la composicin - separa planos y organiza el espacio - define formas y estructuras.

El plano
- Organiza y compartimenta el espacio - Crea sensacin de profundidad - Hace posible lecturas transversales

El color
- Est ms relacionado con las emociones que con la superviviencia. - Colores luz > Sntesis aditiva. - Colores pigmento > Sntesis sustractiva. - Importante condiciones recepcin luminosidad.

El color
Funciones: - crear perspectiva (azulato) - crear ritmos espaciales - crear sinestesias trmicas: Clidos > avance centrfugo Fros > retroceso centrpeto - dinamizar la composicin.

El color
La interaccin del color: - Ley de Weber y Fechner: la percepcin visual de una progresin aritmtica depende de una progresin geomtrica. - Vibracin entre colores contrastantes pero de semejante luminosidad (ej. rojo-verde > ojo en conversin a escala de grises). - Imagen persistente o contraste simultneo.

La forma
- Supone una sntesis de todos los elementos espaciales de la imagen. - El escorzo como representacin distorsionada > vanguardias. - Formas superpuestas para crear profundidad y jerarquizacin en la lectura de la imagen. - Ojo donde cortamos la figura humana > muones (ley de la forma cerrada).

La textura

- Su caracterstica ms notable es la uniformidad de los elementos que la constituyen. - Capacidad para dar opacidad, aumentar la atraccin visual, aadir peso visual. - Crea profundidad: gradiente de textura.

Elementos dinmicos

La tensin El ritmo

La tensin
Factores plsticos generadores de tensin: - Las proporciones: la proporcin que se perciba como deformacin de un esquema ms simple producir tensiones dirigidad a restablecer el esquema original. Por eso un rectngulo se percibe como ms dinmico que un cuadrado y una panormica ms que un rectngulo. - La orientacin oblicua es la ms dinmica porque se aparta de las orientaciones bsicas del espacio verticalhorizontal.

La tensin
- Las formas irregulares, asimtricas y discontinuas o incompletas son ms tensas. - Y las formas escorzadas, sombreadas y con textura. - El contraste cromtico. - Las sinestesias tctiles y acsticas. NO CONFUNDIR TENSIN CON AMBIGEDAD > la ambigedad no es desable visualmente.

El ritmo
- Es una experiencia sensorial y no debe limitarse slo a lo temporal. - Es la conjuncin de dos componentes bsicos: estructura y periodicidad. - La periodicidad implica repeticin y se expresa en forma de cadencia. - El orden y la estructura son las condiciones sine qua non para que exista ritmo. - Su funcin es introducir dinamismo en la imagen.

Elementos escalares

El tamao La escala La proporcin El formato

El tamao
Sus funciones son: - jerarquizar - incrementar o no el peso visual - favorecer la conceptualizacin visual de la distancia - crear profundidad

IMPACTO VISUAL PRODUCCIONES GRAN TAMAO

La escala
- Implica relacin de tamao - Escala de planos determinada por: - tamao objeto - distancia objeto-cmara - distancia focal objetivo

La proporcin
- Designa la relacin entre un objeto y sus partes constitutivas y entre las diferentes partes entre s. - Seccin urea=1,618 nmero de oro. - Funciones plsticas: crear ritmos, es la expresin del orden interno de la composicin.

El formato
- Expresa la proporcin interna del cuadro y limita su espacio diferenciando el plstico del fsico. - Se define por su ratio: la relacin entre el lado vertical y el horizontal y se expresa numricamente consignando en primer lugar la medida vertical y luego la horizontal. El menor de los valores se reduce a 1 y el orto es el cociente obtenido al dividir el mayor por el menor (30x40=1:1,3).

El formato
Funciones: - acenta las tendencias vectoriales contenidas en la imagen - favorece la simplicidad final de la composicin si existe correspondencia entre el formato y el tema: - descriptivos > verticales - narrativos > horizontales.