Diseo de Interiores

1. INTRODUCCION AL DISEO
La historia compleja y sujestiva del diseo comienza en la segunda mitad del S.XIX, cuando los muebles en madera curvada permitieron la produccin industrial en serie. A principios del siglo XX el diseo jug un papel decisivo en el desarrollo cultural. Gerrit Rietveld proyect muebles de forma depurada, mientras Marcel Breuer cre la primera silla de acero tubular. La ligereza de las formas ha inspirado a ALVAR AALTO, arquitecto, que fue el primero en utilizar la madera multiestrato, y a Jean Prouv, que comenz a servirse de tcnicas y materiales utilizados hasta ese momento slo por la aeronatica. Luego de la Segunda Guerra Mundial los diseadores americanos comenzaron a colaborar estrechamente con la Industria. Diseadores como Cahrles Eames, Eero Saarinen y Harry Bertoia realizaron modelos que deban ser producidos en serie para decorar las casas americanas. El Diseo se convirti en un elemento de VIDA COTIDIANA. En aquel perodo, en Europa el Diseo de la decoracin se desarrollo esencialmente en ITALIA y en ESCANDINAVIA. El objetivo era el mismo que en EE.UU: hacer que el Diseo sea accesible a todo pblico. Los precursores de las creaciones de muebles en madera en los pases nordicos fueron Hans Wegner y Arne Jacobsen, y en Italia se exploraban las posibilidades de un nuevo material, el plstico. La gran versatilidad de estos materiales y el desarrollo de nuevos tipos de espumas permitieron una gran fantasa creativa en la dcada del 60. En los tiempos del POP ART repesentaba una fuente de inspiracin y los diseadores jugaban con las formas y los colores. Los principales representantes de esta tendencia son Joe Colombo y VernerPanton. En la dcada del 70 , el diseo se hace ms radical, oponindose a las reglas del MODERNISMO. Grupos de diseadores como Memphis o Archizoom enfatizaron el carcter divertido y ldico de las formas, ms que el caracter funcional. En la decada de los 80 se observa una gran bsqueda de simultaneidad de individualismo y pluralismo que lleva a una diversidad de estilos hasta ese momentos desconocidos. Phillipe Stark, Gaetano Pesce y Ron Arad son importantes representantes de esta tendencia. La decada de los aos 90 se caracteriza por una bsqueda de formas y materiales simples pero innovadores. Frank Gehry y Jasper Morrinson son dos figuras claves de este perodo. Sigue la fantasa como criterio importante en la concepcin de las formas.

2. CLAVES PARA DISTRIBUIR EL ESPACIO

En nuestra vivienda no siempre contamos con el espacio que nos gustara . Encontramos en ella siempre que alguna zona nos resulta pequea y no sabemos cmo decorarla. A continuacin te enumero 10 claves para que saques partido de tu hogar. 1. Primero a cada sitio le corresponde una accin. Es por ello que para conseguir la armona que todo el hogar necesita es necesario asignar una actividad a cada espacio. 2. El Uso de un espacio del hogar determina su mobiliario y su distribucin. As la eleccin de la cocina y el bao estarn siempre supeditadas a la funcionalidad. Sin embargo, el estar o el dormitorio estar ms acorde con la personalidad de los miembros de la familia y el ambiente que se desee crear. 3.Especial atencin a las entradas de luz de la casa, adaptndolas a los horarios de la familia y a la actividad que se vaya a desarrollar. 4. Aprovechar los rincones y espacios muertos para descargar muebles de obra a medida, como bibliotecas, repisas o estantes. 5. El mobiliario deber tener en cuenta el espacio necesario para abrir puertas, cajones, armarios , alacenas. 6. Los muebles han de ser proporcionados entre s para guardar una visin armnica del espacio. 7. S i el orden es importante para tu familia intenta tener armarios y espacios de almacenaje en los que disponer armnicamente tus ropas y el resto de accesorios del hogar. 8.Para habitaciones pequeas, se recomienda la eleccin de muebles ligeros y de tonos claros y dejar espacio libre en las zona central. 9.Disposicin del mobiliario y la decoracin de manera que no obstaculice en paso de los miembros de la familia. Resulta desagradable andar por la vivienda con la sensacin de ir en una carrera de obstculos. 10. A la hora de Planificar la distribucin del mobiliario habr que tener en cuenta la situacin de los caos de aguas, las toma elctricas y caos de calefaccin. Si logramos respetar todos los puntos arriba mencionados conseguiremos el orden y la armona que necesita un hogar.

3. COLOR
La sensibilidad hacia un color no es slo un hecho biolgico sino tambin social, cultural y antropolgico, por lo que no existe un verdadero cdigo de colores vlido para cada situacin. A grandes rasgos, sin embargo, podemos clasificar los colores dependiendo del tipo de onda electromagntica emitida y de los significados que toman en nuestra cultura. A propsito de la primera clasificacin, esta divide los colores en clidos y fros: a los primeros pertenecen los colores cuyas ondas tiene la capacidad de penetrar con ms profundidad en los tejidos del cuerpo humano, a los segundos, aquellos que se absorben ms superficialmente.

Los colores clidos tienen la capacidad de estimular, energizar , favorecer las actividades fsicas y cerebrales. Por el contrario, los fros ralentizan los ritmos vitales (ritmos cardacos), relajan y favorecen el sueo. Pero esto no es suficiente para llevar a cabo una eleccin cromtica por lo que es necesario tener en cuenta el siguiente significado que cada color toma en sociedad, por poner algunos ejemplos: EL ROJO: es el color de la sangre, de la ira, de las alarmas y del peligro. Muy excitante en los ambientes, debe usarse con mucha prudencia. EL BLANCO: es el color de la pureza, de la candidez . Agranda ambientes. EL VERDE: es el color de la naturaleza pero su uso es bastante complejo. Dependiendo de las tonalidades puede transformarse en el clido o viceversa, fro o cido. EL AMARILLO: es el color del sol en un da radiante, es vital, luminoso y estimulante. EL GRIS: es el color de la guerra, de la ciudad, del cemento, de la tristeza, del cielo en un da de mal tiempo. EL AZUL: es el color de la Paz. Le Corbusier, dice al final de su carrera, tras haber utilizado enormemente el blanco solo debe usarse si alrededor hay un estruendo de colores.

4. CORTINAS, SU ORIGEN
La cortina, y ms en general el cortinaje, tiene orgenes remotos: es un arquetipo de la casa, un paradigma de la construccin. Inicialmente acompaa la evolucin histrica de la Iglesia, es la presencia de Dios en medio de los hombres: la SHEKINAH. La Biblia la nombra como nube luminosa que acoge al pueblo nuevo, para dar espacio al hombre que retorna a Dios. Se presenta as, al menos en una forma embrionaria, como un signo de proteccin. En la poca MEDIEVAL surge el dosel ceremonial que protege el paso de los nobles, como un gran cubrecabezas para adornar y a cuyo paso inclinarse. Con el RENACIMIENTO en cambio, la cortina, entendida como tejido o drapeado, se transforma en adorno real, los nobles adquieren los tejidos en Oriente y adornan los corredores de sus palacios. Ser en el BARROCO, con el nacimiento de la escenografa y el amor por los drapeados, cuando nazca el culto por los cortinajes entendidos como ornamento. Con la llegada de Napolen el tejido asume un mayor impulso, favorecido tambin por el aumento de las riquezas y de las necesidades de la corte. Haba que esconderse de las miradas indiscretas y el cuchicheo de la corte no deba difundirse en los pasillos. Esta es la razn por la que aparece el tejido relleno: los muros, las puertas y, naturalmente , las ventanas, eran adornadas de suntuossimos drapeos, guatedos, pintados y enriquecidos con grecas, diseos y orlas de oro. En el siglo XIX el gusto se orientar hacia un estilo ms casto, dominar el blanco. En el siglo XX nos encontramos frente a los ejemplos de la arquitectura moderna capaz de ofrecer una nueva calidad de vida. Sobre esta base las cortinas se adaptan a cualquier tipo de

exigencia, de la difusin de la luz a la reserva que un dormitorio puede requerir. Hoy la cortina muestra la elegancia sin quitar nada a la decoracin circundante. La regla a seguir siempre es la de no ahorra en la calidad de los tejidos.

5. Detalles
Escoger los tejidos para decorar la casa es una operacin complicada y muy compleja. La razn est en la oferta cada vez mayor de productos disponibles en el mercado. El placer de la eleccin no se limita en la variedad de los tejidos y de los cortinajes disponibles, sino que se extiende tambin a la riqueza de las propuestas en el campo de la pasamanera y del complemento para las cortinas. Lazos, cordones, brazaletes, sostenes, flecos, bastones, llegan a ser elementos definitivos en la determinacin del estilo de un interior. Los materiales pueden ser de los ms diversos. Los primeros suelen ser en algodn o rayn, pero no faltan productos con inserciones en madera y cristal. Por lo que respecta a los sostenes, adems, existe la posibilidad de escoger entre el aluminio, el hierro, latn o madera. La tendencia del mercado nos marca que existe una fuerte demanda de cordones, flecos, brazaletes y lazos pomposos, de grandes dimensiones, en colores coordinados. Se prefieren los colores mixtos, tonalidad sobre tonalidad, o en combinaciones tenues a vivaces, pero siempre en la tonalidad pastel. No hay tendencias destacadas, se va del color ocreazulceleste, al verdeburdeos, del rosa antiguocrema, al rosa coralverde, hasta la combinacin de tonalidades diferentes del marrn y ocre, verde plido y verde bosque.... El material dominante es el algodn. El sostn de la cortina sigue el mismo estilo: se prefieren barras de hierro forjado, con las extremidades trabajadas con formas, con punta de flecha, de pia. Pueden ser pintadas a pistola, en distintas tonalidades por ejemplo pastel, bronce y cobre.

6. Madera, durabilidad y calidez

Seguramente la textura ms clida para dar vida a un ambiente. La madera es un pavimento resistente y fuerte que ofrece un sin fin de posibilidades. En decoracin es una de las opciones ms apetecibles en el momento de transformar, reformar o vestir un ambiente. Si uno piensa en renovar los suelos de la casa este material es idneo para las diferentes estancias, salvo aquellas que soportan ms humedad o trabajo con lquidos por ejemplo la cocina. En las casas donde el suelo de madera ya existe, el aspecto de este puede modificarse con un cambio de color. Teniendo en cuenta el conjunto y el destino de uso de la habitacin, se puede inclusive apostar a colores ms atrevidos. En la habitacin de los nios se puede por ejemplo pintar en color blanco y negro como un ajedrez, o como una pelota. Se puede sellar con distintos materiales, pero para destacar la madera y su textura ms natural se puede realizar con una pelcula de cera o con un acabado mate o brillante.

Los pavimentos de madera se comercializan en tres formas parquet, mosaico y listones. 1.El parquet son tiras de madera ligera que se unen para formar paneles. Deben colocarse sobre suelo slido y liso preparado adecuadamente. Generalmente se colocan con un sistema llamado machihembrado. 2.Los mosaicos estn formados por tiras cortas de madera que se unen formando cuadrculas que imitan la trama de una cesta. Los paneles de mosaico deben estar ligados y sellados despus de su colocacin. Es el tipo de piso ms comn y suele aprovecharse el pequeo tamao de las tiritas, para jugar con los distintos tonos de la madera. 3.Los listones son tiras con diferentes largos que se colocan en forma paralela. Estos se puden colocar con diversas tcnicas como michihembrado, el encolado e, incluso, se pueden sujetar con clavos. Antes de su montaje es importante recordar que la madera necesita aclimatarse al ambiente donde se va a colocar, por lo tanto se aconseja depositarla en la estancia en la que esta destinada durante pocos das antes.

7. Historia de una silla

El carpintero austriaco MICHAEL THONET, tuvo la feliz idea de inventar, a comienzos del siglo XIX, un nuevo sistema de plegado de la madera que utilizaba el vapor. La madera se doblaba y esto permita eliminar al mximo las juntas. Las primeras piezas que se produjeron fueron las sillas modela 14, las del Caf Viens que, por si fuera poco, se podan montar en la casa del cliente. A finales del S XIX la firma THONET produca 4000 piezas diarias realizadas por casi 6000 trabajadores. Despues de 1836 cuando el trabajo de Thonet comienza a ser apreciado en todo el mundo. En 1853 funda la Gebruder Thonet que en 1920, tras la crisis de la Guerra, se fusiona con otras firmas dedicndose tambien al diseo moderno. En los ltimos aos la empresa austraca ha vivido momentos no demasiado felices, a pesar de que sorprendentemente, hace pocos aos ha vuelto a retomar la produccin. Los muebles Thonet son todava actuales por sus caractersticas lneas y curvas sin tiempo y el Thonet se puede considerar ya como un estilo autntico y personal.