PUBLICACION BIMESTRAL DEL

COMPLEJO EDUCATIVO DE JOYERIA

AÑO XIII Nº 58 MARZO 2011

Marzo 2011 G Estilo Joyero G 1

2 G Estilo Joyero G Marzo 2011
Marzo 2011 G Estilo Joyero G 3
4 G Estilo Joyero G Marzo 2011
Marzo 2011 G Estilo Joyero G 5
6 G Estilo Joyero G Marzo 2011
Marzo 2011 G Estilo Joyero G 7
8 G Estilo Joyero G Marzo 2011
Marzo 2011 G Estilo Joyero G 9
sumario 58
32 ª nuestra tapa
26 ª gemología ª personajes
Modelo
Daniela Rodriguez para
New Icon Management
Manuk Berberian Fotografia
guardián del Constanza Cófreces
Art Nouveau Pieza de Tapa
Conjunto de plata de
ADS Joyas

Ver créditos de producción

en pág. 48.

Clasificación de las gemas

según sus propiedades físicas.

38 ª
Naturaleza viva
moda

STAFF
DIRECTOR / PROPIETARIO
Damián Hernán Wasser

60 ª historia
PRODUCCION GENERAL
Y FOTOGRAFIA
Damián Wasser
El Retro y los años ‘40
ARTE, DISEÑO
Y DIAGRAMACION
Verónica Borsani

ASISTENTE DE REDACCION

ª índice Arq. Marcela Montaño

Villegas

ADMINISTRACION
14 editorial 70 técnica Herramientas, Graciela Porto
nuestras mejores aliadas.
18 actualidad PUBLICIDAD
82 CEJ Calendario Tel.: 4901-1212
54 moda La joya más Marzo/ Abril 2011 Cel.: 15-3000-3686
apropiada para cada mujer. info@estilojoyero.com.ar

10 G Estilo Joyero G Marzo 2011

Marzo 2011 G Estilo Joyero G 11
12 G Estilo Joyero G Marzo 2011
Marzo 2011 G Estilo Joyero G 13
Editorial
Texto Damián Wasser

U
n año electoral siempre nos genera muchas expectativas y
esperanzas de prosperidad. Si bien todos queremos pensar
en la posibilidad de que se produzca un cambio que nos fa-
vorezca, los resultados  puede que no sean como lo imagi-
nemos. Lo cierto es que pocas veces esos cambios afectan
drásticamente nuestra vida personal y debemos encontrar la manera de
llevar a cabo nuestros propios proyectos más allá del resultado de las urnas.
Hablando de proyectos, el final de un año y el comienzo de otro nuevo
marcan un ciclo, donde uno evalúa lo ocurrido (para bien o para mal) y
trata de fijar el rumbo hacia el próximo destino. Como fue siempre nuestra
costumbre, la idea de quienes hacemos Estilo Joyero es continuar marcan-

58
do tendencia en nuestro rubro, tanto desde la imagen, la línea edito-
rial y la apuesta a las nuevas tecnologías. Tenemos el agrado de
ver crecer nuestro grupo en Facebook y, aunque
tímidamente, la cantidad de fans se incrementa
día a día, y con ellos nuestro compromiso de in-
formarlos y mantenerlos al tanto de los últimos
acontecimientos locales e internacionales.
Como resultado de esto, inauguramos la sec-
ción de notas en dicho portal, donde iremos
publicando toda aquella información que,
por su corta vigencia no podría esperar has-
ta nuestra siguiente edición bimestral. Es
por ello que invitamos a todos nuestros lecto-
res a ingresar a nuestra página, donde además
pueden dejar sus sugerencias y comentarios.
Además, estaremos participando de la exposición MundoJoya’11 a rea-
lizarse en el Hotel Sheraton Buenos Aires, del 10 al 12 de marzo. Allí ten-
dremos un stand donde esperamos recibir la visita de nuestros queridos
lectores.
Quiero terminar estas líneas, saludando a todas las mujeres en su día, ya
que sin ellas nuestro trabajo no tendría sentido, y especialmente a las ma-
dres, esposas y empresarias de nuestro gremio joyero que a diario aportan
su solidaridad y sensibilidad.
Estimados colegas, los saludo hasta nuestra próxima edición.

Libertad 145 6º piso (C1012AAC) Cap. Fed.

Tel.: (011) 4901-1212 info@estilojoyero.com.ar
www.estilojoyero.com.ar Complejo Educativo de Joyería
Impreso en LATINGRAFICA S.R.L. Registro de la Prop. Int.: Exp. Nº191275. Libertad 145 6º piso, Cap. Fed. (C1012AAC)
Tirada: 3,000 ejemplares. Tel.: (011) 4381-5544/4383-4483
info@institutocej.com.ar / www.escueladejoyeria.com.ar

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Marzo 2011 G Estilo Joyero G 15
16 G Estilo Joyero G Marzo 2011
Marzo 2011 G Estilo Joyero G 17
actualidad

Nuevo showroom
de Joyas ABBA
G
El equipo de Joyas ABBA se complace en anunciar que en
los primeros días del mes de marzo, la empresa abrirá las
puertas de un nuevo y espacioso showroom ubicado en el cuarto
piso de la legendaria Galería Shopping y a tan sólo metros del
local de la calle Libertad 318. Allí atenderán exclusivamente a co-
merciantes y mayoristas, con el objetivo de brindarles una mejor
y más cómoda experiencia de compra.
En esta nueva oficina, cuyas dimensiones superan amplia-
mente a las del actual local, podrán ver, además del muestrario
completo de joyas en acero quirúrgico Cardinal, una variedad
de relojes de diversas marcas y un amplio surtido de platería.
El showroom dispondrá, además de un gran mostrador, de una
serie de cómodos boxes donde el cliente podrá disfrutar, café de
por medio, de una inigualable experiencia de compra asesorado
por el personal ampliamente capacitado de la firma.

Compromiso real
G
Un anillo de platino con un zafiro de 18 quilates y 14
diamantes que lo rodean, fue el anillo de compromiso que
el Príncipe Carlos entrego a la Princesa Diana en 1981 y desde
octubre del año pasado vuelve a sellar un compromiso real
luciendo en la mano de Kate Middelton, la pareja desde hace
ocho años y futura esposa del Príncipe Guillermo. “Es el anillo de
compromiso de mi madre y pensé que sería bonito porque obvia-
mente ella no va estar aquí para compartir toda esta diversión y
emoción, y ésta ha sido mi manera de tenerla cerca de todo lo que
está ocurriendo”, declaró muy emocionado Guillermo ante los
medios. “(El anillo) es muy especial y Kate es ahora muy especial
para mí. Es la manera que tengo de asegurarme de que mi madre
no se pierda un día como el de hoy; la emoción y la noticia de que
vamos a estar juntos el resto de nuestra vida.”

18 G Estilo Joyero G Marzo 2011

Gala de premiación
en las Escuelas Raggio
G
Durante el mes de noviembre de 2010, tras el cierre de
nuestra anterior edición, las Escuelas Raggio se vistieron de
fiesta para mostrar al público las mejores creaciones de su alum-
nado. Tras una importante exposición de tres días, donde cada
alumno mostró sus mejores trabajos del ciclo lectivo, se realizó
la entrega, por parte de la Cámara Argentina de Joyería, Relojería
y Afines (CAJRA) de medallas de plata a los alumnos ganadores
de cada disciplina. Para ello se reunió un jurado de notables per-
sonalidades del gremio, que contó con docentes y directivos de la
propia Escuela; la Srta. Aldana Ricigliano, de Blue Moon Joyas; la
Sra. Diana Yoffe, del Complejo Educativo de Joyería; el Sr. Adrián
Gonzalo, de Sartori y Gonzalo; la Sra. Silvia Sotelo de DyM Joyas;
el Sr. Máximo Bauab, Presidente de CAJRA; y el Sr. Juan Carlos
Sartori, Secretario de CAJRA y ex alumno de la institución.
Los alumnos ganadores en la especialidad de Cincelado
fueron Romina Nazareth Diez Lugo de 1º año, Leandro Nicolas
Lera de 2º año, Noelia Soledad Massa y Ailen Edith Felitti de 3º
año, Matias Rovero de 4º año, Jonathan Daniel Rossi de 5º año y
Mariel Oviedo de 6º año. En la especialidad de Joyería los gana-
dores fueron Romina Nazareth Diez Lugo de 1º año, Guadalupe
Natalia Lebrero Rial de 2º año, Noelia Soledad Massa de 3º año,
Matias Rovero de 4º año, Ludmila Tatiana Znidarsic de 5º año y
Alejandra Paula Janeiro Tudanca de 6º año. Nuestras felicitacio-
nes a todos ellos.
Anillos de compromiso
famosos
G
Se vienen varios matrimonios en la farándula y con ellos
los lujosos anillos de compromiso. Les contamos como
son algunos de ellos: la “legalmente rubia” Reese Witherspoon se
comprometió con Jim Toth, su pareja desde comienzo de 2010, y
el anillo que selló el compromiso tiene un diamante de 4 quilates
llamado Ashoka, una talla de 62 facetas con esquinas redondeadas,
inspirada en el diamante original y sin defectos del emperador As-
hoka Mauruya. El diamante montado sobre una banda de platino
con pequeños diamantes está valuado en u$s 250.000. Otro anillo
famoso es el que Hugh Hefner, el magnate de Playboy, entregó a su
prometida “conejita” Cristal Harris, quien lo dio a conocer a través
de Twitter. Un experto en joyería, dijo que el anillo “parece tener
un brillante de tres y medio quilates en platino, con una banda de
pequeños diamantes” y que podría tener un costo aproximado de
90 mil dólares. La cantante LeAnn Rimes y el actor Eddie Cibrian
se comprometieron y ella lució su diamante ovalado de 5 quilates,
montado sobre platino y rodeado de pequeños diamantes. Pueden
no ser tan conocidos por Latinoamérica, pero el anillo realmente
llama la atención. Otra celebridad que lució su anillo de compro-
miso fue Jessica Simpson quien se casará con el ex jugador de
fútbol americano Eric Johnson. Su anillo, un gran rubí rodeado de
diamantes está valuado en alrededor de u$s 100.000.
Marzo 2011 G Estilo Joyero G 19
actualidad
Convocatoria Lark:
500 anillos
G
Lark Crafts publica otro
de sus exitosos libros de
joyería de la serie “500” y la
convocatoria está abierta. La
publicación constará de 420
páginas a color con anillos
contemporáneos creados
después del año 2000. Esta
colección internacional será
presentada y extensamente
distribuida en todo el mundo
para el 2012. Se reciben imá-
genes excepcionales de anillos
hechos de cualquier material y en todos los estilos de diseño. Los
joyeros cuyo trabajo sea seleccionado, recibirán el total reconoci-
miento en el libro, un ejemplar de obsequio, y descuentos sobre
la futura compra de libros. Las inscripciones deben ser recibidas
antes del 30 de marzo de 2011 y no se requiere pago de tarifa.
Para la guía de inscripción y formularios visitar www.larkcrafts.
com/submit/calls-for-submissions/#500rings
Oro y plata en la luna
G
A casi un año de anunciar el descubrimiento de molé-
culas de agua en la Luna, la NASA reveló los resultados
del análisis del suelo lunar tras la misión del cohete Centauro
y la sonda LCROSS. En esta misión, un cohete se estrelló en el
interior del cráter Cabeus, ubicado en el Polo Sur de la Luna, la
zona ensombrecida y una de las más frías del satélite natural
terrestre. Además de confirmar que la Luna alberga agua en
forma de cristales de hielo puro en algunos lugares, los cien-
tíficos se han sorprendido por la riqueza de otros materiales,
entre ellos oro y plata, y porque el satélite terrestre es química-
mente activo.
Los astronautas que participaron en las misiones Apolo de
la NASA ya habían encontrado rastros de plata y partículas de
oro, pero en el lado de la Luna más próximo a la Tierra. Ahora
se confirmó que habría una buena cantidad en su lado oculto.
Sin embargo, la concentración detectada no es tan grande
como para poder extraer plata de allí, sólo muestra la diver-
sidad del suelo lunar, una sorpresa para todos los científicos
involucrados.
20 G Estilo Joyero G Marzo 2011
Convocatoria: 14° Salón
Nacional de Creatividad
y Diseño Artesanal
G
La Escuela Municipal de Artesanías invita a participar del
14° Salón Nacional de Creatividad y Diseño Artesanal, que
se realizará del 2 al 20 de junio de 2011 en la Sala de Artes Visua-
les del Complejo Municipal “El Patio” en Berazategui.
Asimismo, en el marco de su realización se celebrará el 1º
Salón de Salones, que reunirá a todos aquellos artesanos gana-
dores de los premios adquisición de las ediciones anteriores del
Salón Nacional de Creatividad y Diseño Artesanal que deseen
participar.
Los respectivos reglamentos y la ficha de inscripción pueden
descargarse desde el sitio de la Secretaría de Cultura de Berazate-
gui: http://www.culturaberazategui.gov.ar
Convocatoria: artesanía
contemporánea
y escritura
G
Debido a que Buenos Aires fue elegida por la UNESCO
como Capital del Libro 2011, para la IV Bienal de
Artesanías de Buenos Aires, (organizada por el Ministerio de
Cultura a través de la Comisión para la Preservación del Patri-
monio Histórico Cultural de la Ciudad de Buenos Aires y del
Museo de Arte Popular José Hernández) proponen jerarquizar
la artesanía contemporánea con la intención de relacionarla
con otra manifestación cultural: la escritura.
Los artesanos podrán inspirarse en escritores o poetas,
podrán representar e interpretar poesías, frases, cuentos
uniendo su oficio y su creatividad con el mundo de las letras.
Se podrán presentar hasta 3 obras en cualquiera de los rubros,
y participar además, con una obra especial para esta categoría.
El jurado (compuesto por el Director del Museo de la Ciudad:
Eduardo Vázquez, los artesanos premiados en la III Bienal:
Rubén Aníbal Rodríguez y Rafael Luis Álvarez, el Rector del
Instituto Municipal de Cerámica de Avellaneda y artesano:
Emilio Villafañe; y la licenciada y profesora en Artes: Haydée
Beatriz Palazzolo designada por la CPPHCBA) podrá elegir
hasta 10 obras, entre las cuales una podrá formar parte de
la Colección de Artesanías Contemporáneas del Museo. La
recepción de las obras se realizará desde el 26 hasta el 29 de
abril de 2011. Más información en el blog del Museo José
Hernández.

Excentricidades
G
Para los famosos no existe límite en cuanto al lujo. Ellos,
por fuera de los mundanos problemas de las crisis econó-
micas, se dan algunos gustos que quedan por fuera de cualquier
juzgamiento, y la única palabra para definirlos es: excentricida-
des. Es casi imposible ser excéntrico sin ser rico, y eso lo sabe
muy bien el rapero Kanye West, quien después de desaparecer de

Cartier recibe el los flashes luego de su criticada interrupción en los premios MTV
2009, mostró sus nuevos dientes de oro y diamantes, verdaderos

certificado de joyería implantes en reemplazo de sus dientes inferiores. “Sólo pensé

que los diamantes eran más cool”, declaró. “Hay ciertas cosas que

responsable las estrellas de rock se supone que hacen”, dijo con su brillante
sonrisa. Para otros que no son tan audaces, existen toda clase de
accesorios de lujo: el último es el Iphone más costoso del mundo,

G
La marca de lujo “Cartier” se convirtió en el segundo diseñado por Stuart Hughes. Este modelo de Iphone 4 tiene
miembro certificado de la “Responsible Jewellery Coun- un valor de 8 millones de dólares. El marco esta decorado con
cil (RJC)”, organización que trabaja para promover prácticas aproximadamente 500 diamantes sin defectos color rosa, que su-
éticas de negocios en toda la cadena de abastecimiento de la man más de 100 quilates, la parte trasera esta hecha en oro rosa
industria de la joyería. Para poder lograr la acreditación, tuvo también y con el detalle del logo de Apple con 53 diamantes del
que pasar por auditorías que verifican los estándares estableci- mismo color. El botón de navegación principal esta hecho de pla-
dos por los miembros del sistema de certificación en cuanto sus tino y un diamante rosa de 7.4 quilates y viene con otro diamante
practicas éticas, de derechos humanos, sociales y ambientales. sin defectos de 8 quilates para
El primer miembro que recibió el certificado el pasado reemplazarlo si se desea. Se
septiembre fue la joyería francesa Gay Frères. “Creemos que realizaran solamente dos mo-
el certificado de RJC es una forma poderosa y efectiva para delos que obviamente tienen
impulsar el cambio positivo a través de la cadena de suminis- como “target” alguna chica que
tro de joyas desde las minas hasta su comercialización”, dijo lo recibirá en su caja realizada
Bernard Fornas, presidente y director ejecutivo de Cartier, a partir de un bloque de granito
empresa que hace parte de los miembros fundadores de la RJC (color rosa también) forrado en
desde el año 2005, fecha en la que se creó. cuero en su interior.

Marzo 2011 G Estilo Joyero G 21

actualidad

Gran exposición de Van

Cleef en New York
G
La exposición “Set in Style: The Jewelry of Van Cleef & Ar-
pels”, se inauguró el 18 de febrero en el Cooper-Hewitt Na-
tional Design Museum de New York, y se extenderá hasta el 5 de
junio 2011. La muestra contará con más de 300 obras y dibujos
de diseño, que incluyen joyas, relojes, moda y complementos de
Van Cleef, una marca que desde su creación en 1896, ha jugado
un papel de liderazgo en cuanto a innovación y diseño. La mues-
tra se organizará en torno a seis temas principales: Innovación,
Transformación, Naturaleza, Exotismo, Moda y Personalidades.
“Innovación” cubrirá algunas de las más notables innovaciones
de la marca en cuanto a técnica, incluyendo su famoso “Engarce
Misterio”. “Transformación” mostrará objetos que se transforman
en otros, tales como la famosa joya “Zip”, en la que las partes
de un collar forman una pulsera por medio de un mecanismo
de cierre. Mientras tanto, la “Naturaleza” y “Exotismo”, cuentan
con aspectos más destacados de diseños estilizados de la marca
que celebran el espíritu del mundo natural y también diseños
inspirados en Egipto, India, China y Japón. En el área “Moda” se
incluyen bolsos de noche, gemelos y otros accesorios, mientras
que “Protagonistas” se concentrará en diseños usados por una va-
riedad de mujeres que marcaron tendencias donde, entre muchas
otras, se expondrán joyas de Eva Perón.

Las joyas de JLo

G
Para la ceremonia de los Golden Globe, Jennifer Lopez
usó joyas valuadas en 5 millones de dólares. Un reloj de
diamantes, un broche para el cabello también de diamantes, estos
de talla esmeralda de 7 quilates, y la mejor pieza, unos aros de
un valor de más de 3 millones de dólares, todos de la marca de
joyería fina Harry Winston.

22 G Estilo Joyero G Marzo 2011

Marzo 2011 G Estilo Joyero G 23
24 G Estilo Joyero G Marzo 2011
Marzo 2011 G Estilo Joyero G 25
gemología
Clasificación de
las gemas según sus
propiedades físicas
G Cuando se trata de estudiar y clasificar las gemas existen diversos métodos
que van desde lo sencillo hasta lo complejo. Veremos algunas de las propiedades
que más le interesan al joyero y engarzador en su trabajo diario.
E
l misterioso atractivo de las gemas, sus ex-
quisitos colores y el juego de su luz interna
podrían por si solos haberlas hecho preciosas
para muchos, pero en realidad para que un
mineral (u ocasionalmente un material orgá-
nico) sea considerado una piedra preciosa debe cumplir
con varios requisitos.
Ante todo, una piedra preciosa debe ser de atractivo
color (incluyendo el caso del diamante en el que se va-
lora la ausencia de color, o escasos colores de especia-
les características). Tiene también que ser duradera, es
decir lo suficientemente resistente al uso constante o a
la manipulación sin rayarse o dañarse. Por ultimo tiene
que ser rara, ya que su escasez le proporciona un mayor
valor en el mercado. Por esta razón, aunque existe gran
cantidad de minerales, solo unos pocos se usan como
piedras preciosas aptas para joyería.
Ya que las propiedades de las piedras preciosas como
dureza, peso especifico o densidad, y la forma en que se
rompen o “exfolian” están en relación directa con los en-
laces químicos y la estructura atómica de cada gema, qui-
simos realizar una clasificación basada en estas caracte-
rísticas que nos ayudara a conocerlas un poco más y que
creemos de gran ayuda al momento de responder a los
siguientes interrogantes: ¿de dónde provienen cada una
de las gemas más conocidas?, ¿qué dureza y fragilidad o
exfoliación tienen los distintos tipos de piedras que pue-
do engarzar en mi pieza? (El diamante, por ejemplo, es
el mineral de mayor dureza y al mismo tiempo presenta
26 G Estilo Joyero G Marzo 2011
una perfecta exfoliación que lo hace frágil a la presión en
ciertos sentidos), ¿qué tipo de talla resalta las cualidades
de la gema que deseo poner en la joya? (La talla cabu-
jón, por ejemplo, se realiza normalmente sobre cristales
de calidad inferior, pero una piedra preciosa con ciertas
inclusiones puede hacer de este cristal tallado en cabujón
una gran gema, con un efecto óptico de gran valor).
Donde se encuentran las piedras preciosas
Algunos minerales gemológicos, como el cuarzo, están
en todo el mundo. Otros, como los diamantes, son más
raros porque las condiciones geológicas necesarias para
su formación son menos habituales.
Incluso cuando un mineral se encuentra en todo el
mundo, sólo una pequeña proporción alcanza la ca-
lidad de gema. Las localidades principales en donde
se halla material de calidad de gema, deben contener
cantidades suficientes como para que su extracción sea
rentable.
Dureza de rayado
En 1822 el mineralogista alemán Frederich Mohs estable-
ció la escala de dureza que lleva su nombre y que se utiliza
en la actualidad. Seleccionó diez minerales y los organizó
del más blando al más duro (talco, yeso, calcita, fluorita,
apatito, ortosa, cuarzo, topacio, corindón y diamante), y
estableció que la dureza de un mineral estaría dada por
la resistencia que presente al ser rayado, así, cada mineral
raya a los que se encuentran por debajo en la escala, pero
Nota: algunas de las localidades pueden haber dejado de ser activas en la actualidad.
DUREZA MINERAL PATRON MEDIOS DE COMPROBACION
BLANDAS
ª Diamante
SEMIDURAS
DURAS
ª Corindon
ª Topacio ª Cuarzo
sólo es rayado por todos los que están más arriba, y los de
igual dureza no se rayan entre sí. Hoy en día que los méto-
dos ópticos de identificación cuentan con gran desarrollo,
la prueba de dureza no es muy utilizada en tasación de
gemas por tratarse de una prueba destructiva. A nosotros
como joyeros nos interesa para la selección de la piedra
preciosa y para saber que una joya que tenga una gema
de dureza inferior a 7, tiene su brillo expuesto al polvo,
1 Talco Se raya fácilmente con la uña
2 Yeso Se raya con la uña
3 Calcita Se raya con cobre
4 Flourita Se raya fácilmente con una navaja
5 Apatito Aun puede rayarse con una navaja
6 Ortosa Se raya con la lima de acero
7 Cuarzo Raya al vidrio
8 Topacio
9 Corindón
10 Diamante
ª Ortosa ª Fluorita
que siempre contiene pequeños gránulos de cuarzo, sien-
do probable que con el transcurrir del tiempo pierda su
brillo y se vuelva mate. Lo ideal sería que las gemas uti-
lizadas para joyería tuvieran una dureza de 7 o más en la
escala de Mohs. Aunque la mayoría y las mejor valuadas
están dentro de este grupo, hay algunas gemas que tienen
una dureza inferior a 7 y siguen siendo catalogadas como
piedras preciosas por sus especiales cualidades.
Marzo 2011 G Estilo Joyero G 27
gemología

Exfoliaci0n
Muchas gemas pueden romperse por sus caras planas.
En este caso el técnico habla de exfoliación, lo cual de-
pende de la estructura reticular de los cristales, de las
fuerzas de cohesión entre los átomos (las gemas que
se exfolian tienden a romperse a lo largo de planos con
enlaces atómicos débiles, por esta razón los planos de
exfoliación son normalmente paralelos, perpendiculares
o diagonales a las caras del cristal). Según la facilidad
con que se rompa un mineral, se diferencia entre una
exfoliación muy perfecta (euclasa), perfecta (topacio) y
una imperfecta (granate), y se dan también gemas que
no son exfoliables (cuarzo). El tallador y el engarzador
deben tener especial cuidado con la exfoliación, ya que
muchas veces es suficiente un pequeño golpe o una pre-
sión excesiva con el apretador para generar la ruptura
en la gema. En una compostura, se pueden crear gran-
des tensiones de temperatura en la piedra, que originan
grietas en la superficie de exfoliación, las cuales no re-
presentan solamente una devaluación de la gema, sino
que supone también el peligro de que la gema se rompa
algún día a lo largo de estas líneas. Dentro del mundo
de los talladores, las gemas de exfoliación muy perfecta
como la euclasa con facetas talladas, se consideran como
obras de arte.

Clasificación de las piedras preciosas

más comunes según su dureza y exfoliación
INORGaNICAS DUREZA DE MOHS EXFOLIACION
Diamante 10 perfecta
Rubí (corindón) 9 ausente
Zafiro (corindón) 9 ausente
Crisoberilo 8 1/2 imperfecta
DURAS Topacio 8 perfecta
Esmeralda (berilo) 8 - 7 1/2 ausente
Aguamarina (berilo) 7 1/2 - 7 ausente
Granate 7 1/2 imperfecta
Turmalina 7 1/2 - 7 ausente
Cuarzo (cristal de roca) 7 ausente
Peridoto 7 - 6 1/2 imperfecta
SEMIDURAS
Opalo 6 1/2 - 5 1/2 ausente

ORGaNICAS
Perla 4 - 3 ausente
SEMIDURAS
Coral 4 - 3 ausente
Azabache 4 - 2 1/2 ausente
BLANDAS Marfil 3 - 2 ausente
Ambar 2 1/2 - 2 ausente
Fuentes: “Guía de las Piedras preciosas y ornamentales”, de Walter Schumann, Ed. Omega S.A., Barcelona, 1978.
“Piedras Preciosas”, de Cally Hall, Ed. Omega S.A., Barcelona.

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30 G Estilo Joyero G Marzo 2011
Marzo 2011 G Estilo Joyero G 31
personajes

Manuk Berberian
guardián del
Art Nouveau
G Hadas, flores, libélulas, insectos y animales son los motivos por los que este
diseñador de joyas se apasiona. Siempre admiró la naturaleza, y encontró en la
joyería la manera de realizar su homenaje.
Texto Damián Wasser Fotos Gentileza Manuk Berberian

M
anuk, como muchos jóvenes joyeros, lleva
el oficio en la sangre. Su padre, nacido en
Grecia, pero de familia armenia, inmigró
de pequeño a la Argentina y se dedicó toda
su vida a la fabricación de joyas. Su espe-
cialidad eran los anillos huecos de sello y Manuk pudo
ser testigo desde su infancia de la labor de su padre, te-
niendo contacto con los metales preciosos y las herra-
mientas del taller. Su educación transcurrió en un colegio
de la comunidad armenia, lo que le permitió, al finalizar
sus estudios, visitar el país de sus ancestros. Allí quedó
maravillado por los mercados de artesanos y la calidad
de las obras exhibidas por sus creadores que en muchas
ocasiones son vendidas por unas pocas monedas.
Luego, sin pensar que más adelante se dedicaría a fa-
bricar exquisitas joyas, pero entusiasmado por desarro-
llar su creatividad, ingresó a la carrera de diseño gráfico,
la que concluyó para darse cuenta de que la gráfica no

32 G Estilo Joyero G Marzo 2011

era lo suyo. Como en muchos casos son la vida o el des-
tino, los que van presentando caminos a seguir y, sin sa-
ber muy bien donde acaban, uno los recorre sin oponer
mayor resistencia. Fue así, que a Manuk se le presentó la
oportunidad de ingresar como vendedor a una joyería de
la zona de San Isidro.
Fue entonces que Manuk volvió a tomar contacto con
las joyas, los metales y las piedras preciosas, y comenzó a
aprender algunas cosas del gremio. Casi por casualidad,
un día encontró una revista que mencionaba a un tal
René Lalique, uno de los grandes diseñadores de la era
del Art Nouveau. Para él, el nombre era totalmente extra-
ño, desconocido, pero sus creaciones lo deslumbraron
y decidió que quería poder realizar majestuosas obras
de arte como aquellas. Allí se prendió una chispa que
lo motivaría a investigar y capacitarse, de manera casi
autodidacta, para llegar a fabricar esas pequeñas mara-
villas que hoy realiza
con gran dedicación y
perfeccionismo.
Pero perseguir los sue-
ños no siempre es tarea fácil.
Manuk advirtió que si estaba ocu-
pado, trabajando todo el día en la joyería, su tiempo libre
no le alcanzaría para poder concretar su objetivo en el
corto plazo. Es así que dejó su trabajo e instaló su pro-
pio taller para poder investigar y desarrollar las técnicas
necesarias para fabricar verdaderas joyas de estilo Art
Nouveau. Quien haya tenido la suerte de tener en sus
manos una pieza de estas características sabrá lo com-
plejo y detallistas que son estos diseños, donde se com-
binan una gran cantidad de técnicas, que van desde el
calado de precisión, al tallado escultórico, el engarce,
esmalte, construcción con sistemas de movimientos
Marzo 2011 G Estilo Joyero G 33
personajes

Hoy Manuk Berberian, de 30 años,

comienza una nueva etapa: la de difundir
al mundo sus elegantes creaciones.
y bisagras, y mucho más. El camino elegido llevó su
tiempo, por lo que en el transcurso, se dedicó a fabricar
piezas por encargo y composturas. Mientras tanto, Ma-
nuk aprovechó su habilidad y conocimientos en materia
de diseño para crear en papel cientos de diseños que con
el tiempo llevaría a cabo.
Por otra parte, debía buscar clientes para sus “capri-
chos”, lo que lo guió hasta un conocido local de antigüe-
dades del barrio de San Telmo. Allí, Manuk tuvo la suerte
de conocer a su dueño, experto en joyas antiguas, quien
fue un gran crítico con sus trabajos, pero tuvo la solidari-
dad de aconsejarlo y ayudarle a perfeccionar sus técnicas
de alta joyería. “Miró la pieza que llevaba para mostrar,
una libélula con una piedra en el medio y me dijo: ‘Está
linda, pero te falta un montón’, y me hizo hacer la pieza
como treinta veces más, hasta que quedó perfecta”, re-
cuerda. “Además, ir a ese local era como entrar a un mu-
seo… el tipo tenía piezas antiguas de verdad, originales,
y me mostraba como hacían el esmal-
te, como tallaban las facciones de
la cara, el pelo… unos trabajos
increíbles. Como vio que estaba
tan interesado en el tema del Art
Nouveau me prestó un montón
de libros para que pudiera empe-
zar a pensar con la mentalidad de la época y
así poder diseñar con criterio, y aprendí de la socie-
dad, la cultura, la música, el teatro”.
Hoy Manuk Berberian, de 30 años, comienza una
nueva etapa: la de difundir al mundo sus elegantes
creaciones. Es por eso que en agosto del año pasado se
atrevió a participar con un stand en la feria MundoJoya,
experiencia que para él fuera más que satisfactoria y la
que pretende repetir en Marzo de este año. Es realista y
sabe que sus joyas son altamente exclusivas. Realizadas
en oro, con piedras preciosas, esmaltes de primera cali-
dad y fabricadas una a una por sus manos expertas, no
están al alcance de cualquiera, pero existe un mercado
para todo y en materia de productos de lujo, es cuestión
de encontrar el nicho. Sus joyas, de estilo antiguo, tam-
bién tienen esa característica que tenían las joyas de la
abuela: son joyas de familia, aquellas que serán hereda-
das con orgullo por las generaciones venideras. En una
época en la que todo es descartable, Manuk detiene el
tiempo con sus propias manos.

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Naturaleza Viva
ADS Joyas
presentado por

GJoyas en plata y plata con oro para toda ocasión

Producción y fotografía Constanza Cófreces

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Marzo 2011 G Estilo Joyero G 47
 Modelo
Daniela Rodriguez
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52 G Estilo Joyero G Marzo 2011
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moda
La joya más apropiada
para cada mujer
G Cuando se trata de belleza, cada pieza que adorna el cuerpo cuenta. Tanto el vestuario y el
maquillaje, como las joyas, desempeñan un papel esencial en hacer lucir bella a una mujer.
Texto Marcela Montaño Villegas
N
o existen reglas que definan lo correcto o
incorrecto en las opciones que cada perso-
na puede usar como joya, sin embargo, de
igual forma que se tienen en cuenta las ca-
racterísticas personales a la hora de elegir
el vestuario, se puede hacer lo mismo cuando se eligen
las joyas a lucir.
El color, las piedras, el estilo, son todos puntos im-
portantes en la búsqueda, aunque es posible que desee
considerar las joyas que realmente convengan según sus
características físicas, sobre todo cuando esté buscando
una pieza realmente especial que usará con frecuencia.
Es fácil que al quedar atrapada en la moda olvidemos
que la joyería debe ajustarse a nosotras y no al revés.
54 G Estilo Joyero G Marzo 2011
Siendo la joyería lo más llamativo que una mujer pue-
de llevar puesto, esta juega un papel muy importante en
resaltar o restar importancia a ciertas características fí-
sicas. Seleccionar la joya apropiada destaca las mejores
cualidades y evita que los ojos críticos se posen sobre
algún área problemática. Los pendientes llaman la aten-
ción hacia la cara; los collares ponen el foco en la cara,
el cuello, el escote e incluso la cintura; los anillos y pul-
seras resaltan las manos y brazos, y gracias a su movi-
miento, terminan llevando la vista al cuerpo completo.
A continuación ofreceremos algunas pautas genera-
les para ayudar a nuestras clientas a seleccionar el tipo
de joyería que mejor luce a cada persona, además de fa-
cilitar la compra, ya que elegir la joya correcta puede ser
 ª OVALADA ª REDONDA
una experiencia tediosa, confusa e incluso frustraste, si
no se tiene el asesoramiento adecuado. Recordar en todo
caso, que la regla más importante para seleccionar una
joya es, ante todo, comprar lo que realmente más le gusta
y con lo que se sienta bien.
En la búsqueda de una gran pieza de joyería, hay va-
rios conceptos a considerar:
Altura
La altura define en las mujeres cierta contextura que
independientemente a las demás características (como
la forma de la cara), da unas pautas generales a seguir.
Tomamos en cuenta las alturas pensando en mujeres de
un peso normal en relación con su altura.
ª Mujeres de baja estatura (debajo de 1,60): a las mu-
jeres de baja estatura les conviene más usar collares de
longitudes entre 45 y 60 cm. o todavía más largos (en
general lo que se recomienda es no usar gargantillas).
Los estilos que caen en forma de “V” por debajo del bus-
to, pero por encima de la cintura alargaran la figura. Es
mejor usar varias pulseras delgadas que una sola ancha,
porque están en mejor proporción con el tamaño gene-
ral. Para los pendientes, se recomiendan diseños que flu-
yan hacia arriba y de formas geométricas, llevando la
mirada del espectador en esa misma dirección.
ª Mujeres de estatura mediana o promedio (1,60/1,70):
la mujer de altura promedio puede usar collares de cual-
quier longitud. Las pulseras anchas son más proporcio-
nadas que las muy delgadas y las opciones para pendien-
tes son ilimitadas y deben ser consideradas en relación
con la forma de la cara. Si éste es su caso, siéntase libre
de seleccionar y probar con audacia.
ª Mujeres altas (más de 1,70): casi cualquier longitud
va bien, puede seleccionar gargantillas que cortan la lí-
nea del cuello y restan atención sobre la altura. Collares
de piedras o perlas (tipo bolitas del mismo tamaño) lu-
cen especialmente bien. La mujer alta tiene una amplia
ª CORAZON ª RECTANGULAR
gama de opciones de pulsera, siempre y cuando se aleje
de las piezas demasiado delicadas. Por el buen espacio
que hay entre el lóbulo de la oreja y el hombro, las mu-
jeres altas pueden usar cualquier forma de pendientes,
salvo pequeños botones que parecen perdidos. Los que
lucen especialmente bien son los pendientes largos que
cuelgan.
Forma de la cara
La cara es lo primero que la mayoría de la gente mira,
(ya se trate de un primer encuentro o de alguien con
quien se conozcan por años) y esa impresión de la cara
será lo que recordarán.
Como individuos, cada uno tiene características distintas
que hacen que nuestro rostro sea diferente de cualquier
otro, sin embargo, la forma de las caras se puede enmar-
car básicamente en cuatro grupos: ovalada, redonda, en
forma de corazón, y en rectángulo (oblongo). Obviamen-
te no es una ciencia exacta, pero sí tenemos en este sen-
tido características comunes. Para encontrar la forma de
la cara, sólo se tiene que mirar en un espejo con el pelo
recogido, y buscar cual es la forma que mas se asemeja.
ª Oval
El rostro ovalado es considerado como la forma perfecta.
Las proporciones de la frente no son demasiado anchas,
luego una línea curva continúa hacia los pómulos y final-
mente se estrecha ligeramente hacia un mentón redon-
deado. Si su rostro es un óvalo, casi toda la joyería que le
agrade quedará bien.
Pendientes: las dueñas de una cara ovalada pueden
optar por dos caminos: utilizar formas suaves en concor-
dancia con su cara como botones, aros, perlas, lágrimas,
círculos, óvalos o espirales, o como contraste utilizar
formas angulares como triángulos o estrellas que darán
definición a las líneas faciales. Lo que debe evitar son los
pendientes demasiado largos debido a que estos harán
que su rostro se vea alargado.
Collares: cualquier forma de collar queda bien con el
rostro ovalado. Una gargantilla luce tan bien como un
Marzo 2011 G Estilo Joyero G 55
moda
ª Kirsten Dunst, actriz de rostro redondo.
collar largo, o cualquier collar que termina en V. Una
gargantilla resaltará un cuello largo, un largo hilo de per-
las alargará el torso, o un collar que cuelga bajo se vera
muy bien con un escote de corte bajo. Se pueden también
intercalar collares extra largos con collares cortos o cuer-
das largas de varias vueltas a diferentes alturas.
ª Redonda
La cara redonda se reconoce por tener igual longitud y
ancho sin ángulos discernibles en la mejilla o la barbilla.
El objetivo de la joyería en este caso es agregar longitud
y crear la ilusión de adelgazamiento. Las formas angu-
lares y largas reducirán al mínimo la redondez de sus
facciones.
Pendientes: los pendientes largos y colgantes son las
mejores opciones para las mujeres con cara redonda.
También lucen bien los pendientes de forma cuadrada y
rectangular, ya que disimularán la redondez de la cara.
Evite los círculos. Largas líneas, angulares y curvas dan
un aspecto de longitud a la cara redonda.
Collares: con los collares se intentara alargar la cara y
el cuello, por esta razón, las gargantillas definitivamente
no convienen, así como los collares muy cortos. Trate de
encontrar collares entre 70 u 80 cm. de largo, o collares
con un fuerte elemento central un poco más arriba de la
línea del busto, o sino, bien por debajo del escote. Evite
usar joyas que amplían su cuello, como perlas y piedras
de gran tamaño.
ª Forma de corazón
Este rostro es ancho en la frente y en las mejillas y luego
se reduce drásticamente hasta un punto en la barbilla.
Las joyas que lucen en este rostro son las que suman
anchura en la barbilla y suavizan las líneas rectas.
Pendientes: los pendientes colgantes y largos son la
mejor opción. Busque formas que sean más anchas en la
parte inferior que en la parte superior, como triángulos,
56 G Estilo Joyero G Marzo 2011
ª Beyonce, forma de corazón.
para igualar y alargar su cara. Evitar las formas que co-
inciden con la cara (forma de corazón o formas más an-
chas en la parte superior que en la inferior). Los aros re-
dondos y ovalados también quedan muy bien, así como
los de estilo cascada (con pequeñas piezas colgantes).
Collares: en este caso, una gargantilla es el mejor ca-
mino a seguir, ya que suaviza el ángulo agudo de la bar-
billa y hace las funciones de refinado gracias a su forma
curva. Si le gusta el aspecto de un collar largo, considere
la opción de un lazo o cuerda de dos o varias vueltas de
diferentes longitudes.
ª Forma rectangular
La cara rectangular tiene más longitud que anchura,
ángulos distinguibles en los pómulos o el mentón, y la
anchura en la frente es la misma que la barbilla. Esta
cara necesita de joyas que agreguen ancho y disimulen
la longitud de la cara y el cuello, además de buscar tam-
bién suavizar las líneas de la cara, para dar la ilusión de
curvas y agregar redondez.
Pendientes: unos aros delicados, pendientes tipo gota
de agua y botones no sólo son elegantes, sino que tam-
bién alegran el aspecto de la cara, contrastando los bor-
des marcados de sus facciones. Las formas ovaladas, aros
colgando en cascada, o cualquier estilo con capas le da-
rán al rostro un aspecto más curvo y lo complementarán
muy bien. Los pendientes de tamaño medio-largo son los
mejores. Es recomendable evitar las formas angulares.
Collares: la gargantilla es la pieza básica para las
personas con este rostro, especialmente si también tie-
nen un cuello largo, ya que equilibra las líneas rectas
verticales de la cara y reduce la longitud. Puede buscar
también collares de terminación en “U” de 40 cm. de
longitud o más. También los collares en forma de “T”
(gargantilla que se descuelga en el centro) o los de tipo
cascada (con varias cadenas y piezas que se desprenden
de la gargantilla).
ª Salma Hayek, cara rectangular. ª Julia Roberts, una cara con forma oval.

Forma de las manos

Esta es un área del cuerpo que atrae gran cantidad de
atención al gesticular, al señalar, o al tomar un objeto, y
la longitud de los dedos es el factor determinante en la
elección de la joyería. Las mujeres con dedos largos son
normalmente mujeres altas, por lo que pueden usar casi
cualquier estilo de anillos. Si la mano de dedos largos
además es excesivamente delgada, es ideal usar gemas
ovaladas o redondas y convienen más los anillos anchos
que aquellos delgados. Las manos con dedos cortos se
lucen mejor con gemas que no ocupen la falange com-
pleta, lo cual sólo acentúa más lo corto de la mano y hace
que parezca menos elegante. Las piedras de forma oval
o marquise dan la ilusión de alargar la mano y son una
buena elección para dedos cortos. Los solitarios redon-
dos son también buenos por su simplicidad. En el caso
de desear un anillo de mayor tamaño, lo ideal es una ª Si la mano es de dedos largos,
forma en cabujón o brillante, y que se extienda más en es ideal usar gemas ovaladas
altura que en superficie, así se minimiza el espacio ocu- o redondas y anillos anchos.
pado sobre el dedo.

Como conclusion
Ahora que sabe qué joyas favorecen a cada característica
física, es importante señalar que algunos diseños están
hechos para lucir bien en todos los tipos de caras. El clá-
sico diseño de gota de agua se complementa con todas,
ya que proporciona suaves curvas y es un diseño alarga-
do, de acabado brillante, que llama la atención hacia los
accesorios y lejos de la forma real de la cara. Lo mismo
sucede con los botones de grandes piedras preciosas. No
olvide que todas las joyas se deben seleccionar en pro-
porción al tamaño de la mano, la cara o el cuerpo, según
ª Las manos con dedos cortos
sea el caso. Por último, toda la información provista tiene
se lucen mejor con gemas que por objeto ser una guía, y no un conjunto de reglas es-
no ocupen la falange completa trictas. Animarse a probar cosas nuevas y diferentes es la
manera ideal de encontrar la joya perfecta.

Marzo 2011 G Estilo Joyero G 57

58 G Estilo Joyero G Marzo 2011
Marzo 2011 G Estilo Joyero G 59
historia
El Retro y
los años ‘40
(1935-1949)
G De grandes volúmenes y portes,
los diseños comprendían una suerte
de combinación de motivos abstractos con
moños, pliegues, lazos, volutas, caracolas,
cuernos de la abundancia, flores
y listones. Fluidos y con movimiento.
Texto Marcela Montaño Villegas con colaboración de Miriam Testorelli.
Directora de Joyería Testorelli 1887. www.testorelli.com
L
a década de los ‘40 dejó grandes cicatrices en
la humanidad. Durante esta época comienza
la Segunda Guerra Mundial (1939–1945), con
una Alemania despiadada que da inicio a su
plan de exterminio del pueblo judío y acopio
de sus riquezas durante el proceso. Estas condiciones
extremas definieron absolutamente todo el comporta-
miento de la época de una manera bastante peculiar. La
austeridad, la ausencia de hombres en el diario vivir, el
fantasma de la guerra a través del mundo entero, las im-
posiciones y normas restrictivas de los gobiernos, las re-
laciones a distancia entre soldados y sus familias en casa,
el escape al mundo de Hollywood y su gran influencia,
y el desastre dejado por la guerra. Por otro lado, la capa-
cidad de ciertas grandes personalidades de mantenerse
activas durante dificilísimos momentos, personas que
con creatividad convirtieron las restricciones en posibi-
lidades y a los cuales debemos las pocas cosas buenas
que podemos recordar de aquella aterradora época.
60 G Estilo Joyero G Marzo 2011
ª Clip de Cartier, 1940. Rubíes, zafiros, esmeraldas y diamantes, muchos
pertenecían a otras joyas de la Duquesa de Windsor: tiempos de austeridad.
Las austeridades de la guerra y la moda
Grandes imposiciones de austeridad cayeron sobre la
sociedad en este momento, unas impuestas por los di-
ferentes gobiernos y otras por las mismas condiciones
en la que las personas tuvieron que vivir. Se reciclaron
viejas prendas por primera vez y finas telas de antaño
como ser la seda, el encaje y las gasas se sustituyeron
por telas más económicas y sencillas. En Londres, las
regulaciones del plan Utility estipulaba que solo se podía
producir ropa funcional con un mínimo de adornos. El
estilo resultante recordaba en general la hechura de los
uniformes, de línea de hombros anchos y cuadrados, con
forma de caja y de corte masculino a los cuales las muje-
res añadían toques alegres, usando pañuelos de vivos co-
lores, joyas casi siempre de fantasía y todo el maquillaje
que podían conseguir. Los zapatos tendían a ser pesados
y las medias de seda muy escasas, por lo que a menudo
se reemplazaron por calcetines, que, para disimular su
ausencia las mujeres bronceaban sus piernas o pintaban
1
ª 1. Rita Hayworth en el cine de Hollywood ª 2. Avión con ilustración pin-
up en su lateral. ª 3. Carmen Miranda. ª 4 - 5. Indumentaria de la época.
en las pantorrillas unas líneas que fingieran la existencia
de costuras. Las horquillas para el pelo desaparecieron
del mercado, con lo que las mujeres no podían recoger-
se el cabello, transformando así al sombrero en un gran
aliado, lo mismo que el pañuelo que sirvió como protec-
ción para el cabello en las fábricas o en el campo durante
los años de guerra.
El París de la ocupación ve desarrollar algunas casas
nuevas como Nina Ricci, Marcel Rochas y Robert Piguet.
Ellos dan color a esta negra etapa de la moda, permitiendo
salvaguardar la moda parisina. Este grupo de modistos se-
leccionan treinta y dos utility garments (prendas básicas)
para su producción en masa, y un uniforme femenino de
fantasía bautizado por los estadounidenses con el nombre
de Victory Suit (traje de la victoria). El diseño de vestuario
tanto en Londres como en París no fue estéril, incluso bajo
circunstancias tan adversas, y aunque las variaciones no
fueron radicales, los estilos fueron cambiando regular-
mente con especial atención al detalle y al color.
4
Hollywood
Si bien el tema
bélico, ensombre-
cerá todo este período de
la historia, la industria cinema-
tográfica brillaba en su esplendor, con directores como
Hitchcock, Orson Wells, Luciano Vizconti y Victorio de
Sica. Es la época de las actrices Joan Crawford, Marlene
Dietrich, Rita Hayworth, Veronica Lake, Laureen Bacall y
Bette Davis. Y al pensar en ellas, es imposible no asociar
este estilo voluptuoso y de grandes dimensiones al gla-
mour de esta época. Fue a principios de la década del 30
cuando estas actrices, a diferencia de las del cine mudo,
comenzaron a utilizar vestidos y joyas expresamente di-
señadas para las películas. Estas otorgaban dramatismo
a la escena a interpretar, ayudando a forjar al personaje,
el comportamiento y las emociones que representaban
las actrices.
Los diseñadores de la moda del cine estadouni-
Marzo 2011 G Estilo Joyero G 61
historia
1
3 4
dense perfeccionan un estilo original, favorecedor y
fotogénico, utilizando materiales lujosos (lentejuelas,
pieles, muselinas, etc.), muy rara vez estampados. El
corte resulta de gran sencillez, pero consigue subrayar la
anatomía de las estrellas: escotes profundos, aberturas,
transparencias, plumas de avestruz o de cisne, boquillas
para fumar, etc.
Fue también en Hollywood donde apareció el prototi-
po de la Pin-Up Girl (modelos o actrices hermosas que
posan para una fotografía u otro tipo de ilustración en
actitud sugerente o incluso nada más que con una sonri-
sa, saludando o mirando a la cámara). Estas ilustracio-
nes fueron ampliamente usadas para la decoración de
cualquier equipo de la Fuerza Aérea desde 1944 con la
intensión de incrementar la moral de los tripulantes.
El mundo de la joyeria
La producción de joyería a lo largo de toda Europa había
sido severamente afectada por la segunda guerra mun-
dial y las velocidades de recuperación variaron amplia-
62 G Estilo Joyero G Marzo 2011
ª 1. Una obra maestra de la
colección de la duquesa: pulsera
pantera de ónix y diamantes del
año 1952, parte de la colección
“Great Cat” de Cartier.
ª 2 y 4. Piezas estilo Retro de
Bulgari. Gentileza Bulgari.
ª 3. Boquilla Van Cleef.
mente entre los diferentes países. En Gran Bretaña, por
ejemplo, las medidas de austeridad tras la guerra conti-
nuaron impidiendo la creación de nuevas piezas a través
de la década de 1950. El impuesto sobre las compras en
las nuevas joyas había alcanzado un máximo prohibitivo
del 125 %, el cual se aplicó incluso a elementos básicos
como los anillos de boda. Nueve quilates de oro fue la
“Norma de Utilidad” para el uso interno, con 18 quilates
de oro solamente posible en piezas realizadas para ex-
portación. El comercio y la producción de la joyería en
Europa se redujo dramáticamente debido, no solamen-
te al clima en general, que ciertamente no favorecía el
ostentoso desfile de joyas, sino también como resultado
de la legislación destinada a controlar este sector de la
industria. Las reservas de platino eran demandadas por
la situación bélica mundial y es por esta razón que la
producción de joyas de este período carece del tal pre-
ciado metal y es realizada estrictamente en oro en toda
la variedad de sus tonos.
La joya se amolda a los cambios económicos y so-
ª En 1957, Cartier creó este broche
coronado para el vigésimo aniver-
sario de los duques de Windsor. Al
igual que muchas de sus obras, fue
un regalo del duque a su esposa.
ciales que contribuyen a modificar
la apariencia femenina. “El escote de
las mujeres no es una caja fuerte”, dicta
mademoiselle Chanel, quien impone sobre
sus vestidos negros las primeras joyas de fan-
tasía de inspiración bizantina. El rol de la mujer
en la sociedad cambió nuevamente. No solamente esta-
ban trabajando en las fábricas y otros lugares que habían
quedado vacantes a falta de hombres, sino que estaban
también tomando funciones de apoyo en las fuerzas ar-
madas. Las mujeres usaban grandes broches y anillos
que reflejaban su personalidad más independiente.
Muchos talladores, joyeros y diseñadores emigraron
a EE.UU., convirtiendo a Norteamérica en el centro del
comercio de la joyería. La joyería tomo un “look ameri-
cano”, con gran influencia de los nuevos adinerados: las
estrellas de Hollywood. Para ellas “lo grande” era nueva-
mente lo mejor en el diseño de joyería.
Las gemas más utilizadas fueron los
rubíes y los zafiros sintéticos, engarzados
en pavé o chanel (de virola). También fueron
usados citrinos, topacios, peridotos y turmalinas
en menor escala. Se descubrieron en Brasil importan-
tes depósitos de citrinos, amatistas, aguamarinas y kun-
zitas que serían utilizadas en tamaños exuberantes. Las
tallas preferidas de la época fueron la talla esmeralda, la
baguette y en menor medida, la talla cabujón.
Los grandes joyeros de este período fueron: Cartier,
Boucheron, Bulgari, Garrard, Mellerio, Van Cleef & Ar-
pels, Tiffany y Harry Winston. Cartier, en particular,
guiado por el legendario Jean Truissant, hizo famosas
sus joyas inspiradas en figuras de panteras y tigres. Van
Cleef desarrolla un revolucionario sistema de engarce
“invisible” y Bulgari montaba enormes gemas colo-
Marzo 2011 G Estilo Joyero G 63
historia
ª Esta pulsera de diamantes
con numerosas cruces fue hecha
por Cartier entre 1934 y ‘44 para
la Duquesa de Windsor.
Los Windsor documentaron
su apasionada historia de amor
intercambiando impresionantes
joyas que encargaron a las casas
más finas de todo Europa.
ridas en collares y pulseras. Van Cleef & Arpels tam-
bién, crea un diseño de pulsera inspirada en las mallas
tejidas de los brazaletes victorianos. La misma consistía
en un tejido de tramado de panal de abejas con un im-
portante broche similar al de un cinto. El diseño fue lla-
mo “Ludo”, por su creador: Louis Ludovic Arpels y fue
imitada por muchos otros joyeros. Fulco Santoestefano
della Cerna, más conocido como Fulco di Verdura, fue
uno de los grandes diseñadores de joyas del momento.
Sus piezas se inspiraban en la naturaleza, en animales
y estaban llenas de color. Él es quien incorpora el moti-
vo de soga a las joyas. Diseñó joyas para Rita Hayworth,
Laurence Olivier, Cole Porter, Coco Chanel y los Duques
de Windsor. Cubría sus diseños con enormes piedras co-
loridas, evitando los tradicionales diamantes con total
naturalidad y fluidez.
En 1947 es creada “L´Haute Joiallerie de France”, una
asociación de siete joyeros ilustres: Cartier, Boucheron,
Bry,Mauboussin, Mellerio o Meller, Van Cleef y Chau-
met, para proteger y delinear el futuro de la joyería en
Francia.
El énfasis de los ‘40, es construido en el contraste con
las formas geométricas del Art Decó y el retorno de las
64 G Estilo Joyero G Marzo 2011
piezas exuberantes en colores y di-
mensiones, desde las Vanity Case has-
ta los extravagantes ornamentos para
el cabello de Van Cleef.
Con respecto a los aros y pendientes,
se evitaban los aros largos y se preferían
los adheridos a la oreja, siempre con los
motivos de listones, moños y volutas. Los
motivos bélicos también estaban presentes a
través de diseños de banderas, águilas u otros
emblemas militares. Si hablamos de nuestro país,
eran infaltables las pulseras esclavas, y la tradición
de regalar una en cada aniversario.
Después de la guerra el platino estuvo de nuevo dis-
ponible aunque había escasez de dinero, materiales y
maquinaria, y la industria de la joyería no se puso en
marcha fuertemente hasta el año 1950.
En cuanto a relojería, en el año 1945 la marca Rolex
introduce en el mercado el primer reloj con calendario.
Posteriormente en el año ‘53 se perfeccionó el cambio
de fecha automático y una lente que aumenta dos ve-
ces y medio el tamaño de los números fue puesta sobre
el calendario para facilitar su lectura. Nace así uno de
los relojes más vendidos en la historia relojera: el Rolex
Oyster Perpetual Date Just
El caso de los duques de Windsor
El Duque y la Duquesa de Windsor tuvieron una de las
más melodramáticas historias de amor del siglo vein-
te. A finales de 1930, el entonces Príncipe de Gales se
enamoró de Wallis Warfield Simpson, una mujer de la
alta sociedad estadounidense quien para entonces esta-
ba todavía casada con su segundo marido. Menos de un
año después de convertirse en el Rey Eduardo, en el año
1936, sorprendieron a toda Inglaterra al abdicar a su tro-
no para poder casarse con “el amor de su vida”. Su her-
mano Jorge VI se convirtió entonces en Rey y creó para
ellos el título de Duque y Duquesa de Windsor (título que
no los dejó completamente conformes al saber que ni la
duquesa ni su descendencia tendrían el atributo de “Al-
teza Real”). Se refugiaron en Francia donde crearon su
propio anhelado “reino” entre un glamoroso grupo so-
cial de diseñadores de moda, herederas estadouniden-
ses, británicos expatriados, y una variedad de otros ricos
quienes les dieron la bienvenida convirtiéndose en una
especie de corte paralela para la realeza desplazada. Los
Windsor documentaron su apasionada historia de amor
intercambiando impresionantes y personales joyas que
encargaron a las casas más finas de todo Europa.
Marzo 2011 G Estilo Joyero G 65
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68 G Estilo Joyero G Marzo 2011
Marzo 2011 G Estilo Joyero G 69
técnica

Herramientas:
nuestras mejores aliadas
G En la edición anterior comenzamos a hacer una descripción de las herramientas
utilizadas en el taller de joyería. En esta entrega, continuamos el recorrido por las
herramientas de mano más utilizadas, sus funciones específicas y cuestiones
relativas a su utilización y cuidado.
Texto Marcela Montaño Villegas

3
4

E
n la primera entrega de esta serie de notas pusi-
mos el foco en el banco de trabajo como princi-
pal espacio productivo del joyero y los elementos
de medición, control y seguridad que se pueden
encontrar en este sector del taller, que sin ellos
difícilmente podríamos siquiera comenzar la producción
de una joya. En esta oportunidad nos concentraremos en
aquellas herramientas manuales que, mediante su uso,
permiten producir cambios en el aspecto de una pieza. Si
bien comenzaremos describiendo algunas herramientas
de sujeción, lo hacemos considerando que son un com-
plemento fundamental al resto del grupo del cual habla-
remos a continuación.
Herramientas de fijaciOn
La joyería se compone, en muchas ocasiones, de piezas
pequeñas y de tamaño irregular que deben ser manteni-
das de forma segura durante el limado, el corte, la perfo-
ración o el engarce. Las herramientas de fijación deberán
ser seleccionadas a conciencia, para evitar dañar o mar-
car la pieza. Tradicionalmente de madera, el morceto es
una prensa de acción de palanca que se ajusta a la pie-
za con una cuña de madera (morceto de cuña1) o con
un tornillo central de ajuste (morceto de tornillo2). Un
portacalisuar se utiliza para sostener hilos o mechas.
Tiene varias boquillas intercambiables o ajustables. Un
cortador de tubo3 es una prensa especializada que se

70 G Estilo Joyero G Marzo 2011

ajusta sobre una base llamada mesa de corte, para man-
tener una charnela o alambre a una longitud fija durante
el corte con la sierra, una guía ayuda para que el trabajo
de corte quede perfectamente recto. Una bocha de gra-
bar4 es una base pesada que gira y se inclina libremente
para permitir que el grabador trabaje cómodamente. Por
último, pero no por eso menos importante, tenemos la
morza5, imprescindible en cualquier taller, que sirve para
fijar distintos tipos de elementos, como piezas a cortar o
perforar, trefilas para el trefilado de alambres, y diversos
usos más. Existen morzas más pequeñas, que pueden ser
fijadas al banco de trabajo, o más grandes, que pueden
ser amuradas a una pared mediante una ménsula y pro- 5
porcionar una robustez superior. Las morzas tradiciona-
les son metálicas y, en su mayoría, vienen provistas de
mordazas dentadas que dañan fácilmente las piezas de
joyería, pero una solución económica es posible mediante
el uso de finas placas colocadas a modo de cubierta.

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técnica

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Pinzas y alicates Limas

Al hacer uso de las pinzas y los alicates, se debe tener es-
pecial cuidado con la relación de tamaño entre la herra-
mienta y la pieza, es decir, elegiremos el tamaño y tipo de
la pinza o alicate según el espesor de la pieza que quera-
mos doblar o cortar. Hay pinzas con articulación encas-
trada o superpuesta, siendo mejores las primeras ya que
no se descentran (caso que se soluciona a menudo dan-
do un golpe seco en el perno central de ajuste). Durante
el trabajo con las pinzas en general, se debe ayudar con
la otra mano o con otra pinza, no se debe dejar toda la
fuerza sobre la pinza solamente. Las pinzas planas6 son
las más importantes, son de punta cuadrada y se utilizan
para dar forma, para sostener firme alguna pequeña pieza
mientras se cala o lima, para corregir, en fin, para una
gran cantidad de posibilidades que se presentan durante
el trabajo. Las pinzas de punta7 son similares a las an-
teriores, pero terminan en punta, por lo que resultan más
fáciles para sujetar pequeños objetos o acceder a lugares
con menor espacio. Las pinzas de doblar o media caña
tienen una mandíbula plana y la otra en forma de me-
dia caña para que al doblar el metal no quede marcado
con los bordes planos que tendría por ejemplo una pinza
plana (poner atención en el lado que se usa y el sentido
del doblado). Para no dañar las superficies de las piezas,
se puede poner una fina chapa de cobre o cuero sobre la
pinza. La pinza de punta redonda8 o “rosario9” tiene
las dos puntas cónicas, lo que permite doblar y dar forma
a una variedad de alambres y chapas de poco espesor. Se
utiliza especialmente para la elaboración de argollas. No
deben usarse jamás como pinza de fuerza pues se desca-
libran y no se puede utilizar luego para enrular alambres
o laminas de metal. Los alicates de corte lateral10 y de
corte frontal11 se utilizaran para cortar con precisión hi-
los de diferentes espesores. Dependiendo de la sección y
material de los hilos a cortar, se elegirá el tamaño y tipo
adecuado del alicate para no marcarlo o desafilarlo.
Las limas vienen en un enorme rango de tamaños, an-
chos, largos, formas y granos, características todas a tener
en cuenta a la hora de seleccionar la correcta. En primera
medida, no se mezclaran las limas para diferentes tipos
de metal, no debe tocarse el filo con las manos pues se
oxidan y al guardarlas, lo ideal es enfundarlas en sus es-
tuches de plástico para evitar desgastes al hacer contacto
con otras herramientas. Para limpiarlas, pasar un cepillo
blando que no sea de un metal que contamine y nunca
golpearlas. Las limas de mango12 se usan para piezas
que necesiten un desbastado importante, mientras que las
limas de matricero13, se aplican al desbaste de detalles
y piezas pequeñas. La forma de una lima estará determi-
nada por la forma de la superficie a trabajar y se tendrá
especial cuidado con las caras contiguas al limado. Las
limas “culis” son un tipo especial de limas que tienen el
corte en sus caras mas finas, o sea solo en los laterales,
con la finalidad de no sacar metal al rozar sobre las super-
ficies que no deseamos limar. Vienen de diferentes espe-
sores para limar en diferentes anchos de surcos. Existen
limas para cera, de grano mas grueso, de modo que no se
empasten con ese tipo de material.
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Bruselas y pinzas de fuego
La pinza de fuego o cruzada14 se utiliza para mante-
ner fija la pieza durante el proceso de soldadura o para
alguna manipulación durante el proceso de soldadura. Es
importante tener en cuenta que al soldar, todo el metal se
calienta y la fuerza aplicada por la pinza de fuego puede
deformar o marcar la pieza si no esta colocada en el sitio
apropiado. Estas pinzas vienen con una protección aislan-
te que permite su manipulación incluso cuando el metal
se encuentra caliente.
Las bruselas15 las utilizamos para diversas funciones,
como por ejemplo: levantar el metal caliente, colocar tro-
15
zos de soldadura en su sitio, manipular piedras o piezas
pequeñas, etc. Vienen de diferentes formas y tipos, siendo
su punta el rasgo más característico y determinante. Una
de las principales reglas de la fabricación de la joyería es
no poner las bruselas en el ácido. Para este propósito exis-
ten pinzas especiales de cobre u otros materiales que no
son afectados por estos y evitan la contaminación de estas
sustancias. Además, es importante asignarle una función
a cada brusela, no mezclando aquellas dedicadas a ta-
reas de precisión con las utilizadas para someter al fuego
y manipulación de piezas calientes. De esta manera, las
primeras conservarán su punta perfecta.
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técnica

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Herramientas de corte
Utilizado para calar o para el desbaste de precisión, el
arco de calar16 es esencial para la fabricación de joyas.
Sirve para mantener tensada la hoja de sierra y a di-
ferencia de los arcos comunes, en los de joyería los
dientes de la hoja estarán siempre dirigidos hacia
el mango. Vienen en diferentes tamaños y dado
que esta herramienta es tan importante, se reco-
mienda conseguir aquel que tenga la mejor calidad
disponible. Revisar al comprarlo que las dos puntas
estén alineadas y el sistema de agarre de la sierra no ten-
ga defectos. Otra característica a tener en cuenta son las
mariposas de ajuste, las cuales deben ser ergonómicas y
16 suficientemente grandes para ejercer la presión necesa-
ria. Tenga en cuenta que un arco de sierra es como un
buen par de zapatos, se debe sentir cómodo con él y aquel
que funciona para otros, no necesariamente será el más
adecuado para usted.
Las sierras de calar son de acero especial templado,
vienen por docena, y el espesor a utilizar dependerá del
espesor de la chapa y de la dimensión del motivo a calar.
Para calar chapas, las sierras son planas y las más utiliza-
das son las 3/0 y 6/0 siendo las últimas más delgadas. Para
cera, se utilizan sierras conocidas por el nombre de torsé
y tienen forma espiralada, que permite el corte en todas
direcciones. Normalmente las hojas de sierra utilizadas
en metal se lubricaban con cera de vela o grasa animal,
pero debe hacerse con cuidado, ya que el exceso de lubri-
cación se queda entre los dientes restándoles filo. Al calar
debe tratarse de utilizar todo el recorrido de la sierra para
no desgastarla de forma irregular.
Las tijeras de metal17 se utilizan para cortar chapa
de hasta aproximadamente 0,8 mm. de espesor, depen-
diendo del tamaño de la tijera y se consiguen con sus
hojas en forma recta o curva. Se usan para hacer cortes
18 rápidos y de poca precisión. La cizalla18 manual permite
recortar en línea recta planchas gruesas (hasta 3 mm.) y
más amplias.
Los buriles19 vienen en variedad de formas y tamaños
y se utilizan para engarce, grabado, texturas y limpieza en
general. Aunque difíciles de dominar, con la práctica se
convierten en una útil herramienta de corte con precisión.
Después de comprados deben ser encabados y ajustado
su filo al trabajo que se desee realizar, el cual se logra
mediante la utilización de una piedra de desbaste grueso,
otra de desbaste fino y por último, la piedra de arkan-
sas20 se utiliza para el proceso de afilado, lo cual debe
aprenderse a realizar correctamente para conseguir los
20 resultados deseados.

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Calendario Marzo-Abril 2011
Complejo Educativo de Joyería Libertad 145 6º piso, Cap. Fed. Teléfonos: (011) 4381.5544/ 4383.4483
E-mail: info@institutocej.com.ar Web: www.escueladejoyeria.com.ar

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