Curso Practico de Sonido Por Noise Severe

Autor: José A.
Poó
http://www.mailxmail.com/curso/vida/practicosonido/capitulo29.htm
“Curso Práctico de Sonido”
Autor:
José A. Poó.
Revisión, Edición, P.D.F.
Noise-Severe (Blog sobre Sonido)
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http://www.noise-severe.blogspot.com
Blog sobre Sonido
Autor: José A. Poó
1. Introducción.
Los motivos que hacen que esta publicación se encuentre en tus manos son de carácter práctico, se pretende
que sepas conectar equipos de sonido cuando no haya un especialista que lo pueda realizar.
Quizás de ello se deduzca que lo adecuado sea ver las conexiones de los equipos que usas y ahí se acabo
todo. Bastarían unas bonitas instrucciones y un poco de memoria; bueno veamos unas bonitas instrucciones:
- Comprobar que la pletina esta conectada en la entrada deck del mezclador.

- Conectar el micrófono en la entrada mic1.
- Conectar los altavoces con los cables banana-XLR en out.
- Poner todos los faders del mezclador a 0.
- Poner todos los power a On.
- Subir los volúmenes de los elementos que vamos a usar, a un nivel adecuado. Regular el master a 0 dB y
regular los controles de tono según los requerimientos del local.
Es exactamente lo que habría que hacer con el equipo portátil de San Pablo, que muchos conoceréis por que
ha viajado mucho, y el que no lo conozca lo verá en el curso.
Pero, ¿qué ocurre si la entrada mic1 esta mal, o su fader sucio y hay ruido?, ¿Si la entrada deck falla podemos
usar tuner?, ¿Y si tenemos un micrófono inalámbrico y la salida es de línea?, ¿Qué significa salida de línea?,
¿Qué es un conector banana?, ¿Para el que no lo sepa, ponemos en vez de XLR, ese conector que es de
aproximadamente 2 cm y tiene tres pin formando 180 grados, y las hembras tienen un clip?, ¿Qué es poner el
power a On?, ¿Qué es un dB, y cuales son los requerimientos de un local?.
Como veréis hay dos posibilidades hacer un libro de instrucciones tan extenso como ese que viene con los
videos, y que ninguno leemos por que son una lata y no te enteras de nada, o se adquiere un mínimo de
conocimientos que nos permita no solo leer unas instrucciones más escuetas y técnicas, sino también actuar
ante los imprevistos.
Advertencia, este curso no os preparará para todos los imprevistos, cuando te falte un cable sabrás como
deben ser las conexiones, pero no las tendrás siempre a mano, ni te enseñara a soldar, ni a reparar los
aparatos interiormente, si te falta algún elemento de la cadena, y no tienes repuesto estas muerto, pero eso si
después del curso sabrás decir, eso espero, que cable, conector o elemento te falta.
Dicho de otro modo al terminar el curso, no seréis ni técnicos de sonido, ni técnicos en electrónica, ni magos
que obtienen recursos de la nada. Pero seremos trabajadores mejor preparados.
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2. Conceptos básicos de sonido.
TRANSMISIÓN DEL SONIDO.
Definición de sonido.
El sonido es la sensación que experimenta el oído cuando está sometido a la acción de vibraciones de
frecuencias comprendidas entre 20 y 20.000 hertzios.
Físicamente el sonido es consecuencia de un movimiento vibratorio, transmitiéndose en un medio elástico,

habitualmente el aire, hasta el oído, donde se produce la sensación fisiológica.
En casi todas las definiciones del sonido se hace especial hincapié en el medio, aire, y el órgano oído; esto no
es casualidad, así como todas las radiaciones electromagnéticas son luz, sino solo aquellas que son percibidas
por el órgano de la vista, no son sonido todas las vibraciones del aire sino solo aquellas audibles. Esto tiene su
importancia práctica pues pondremos especial cuidado en que nuestros equipos no reproduzcan ni los
infrasonidos ni los ultrasonidos.
También nos desentenderemos en este curso de las vibraciones en los sólidos y líquidos, pues no somos
estudiosos de los ruidos industriales, ni de la acústica marina.
En el gráfico que tenemos en la pagina siguiente nos encontramos con una representación del espectro
acústico.
Velocidad de propagación del sonido.
Al igual que ocurre con las olas en el mar, en el caso del sonido no hay un desplazamiento neto, aunque si
instantáneo, de las moléculas del aire. Lo que se comunican unas a otras es la vibración, ocurriendo este
fenómeno a una velocidad aproximada de 340 m/s en el aire en condiciones normales de temperatura y de
presión.
Pero esta velocidad de propagación no es, como ya se ha sugerido, independiente de la temperatura siendo la
ecuación aproximada la siguiente:
C = (331´5 + 0´61T) m/s
Aquí C es la velocidad de propagación y T la temperatura en ºC.
El valor concreto de la velocidad, y su variabilidad en función de T y de la presión (que no hemos incluido en la

formula), tienen su importancia en nuestra capacidad de audición y en fenómenos como la difracción y
refracción del sonido.
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Figura 1: El espectro acústico.
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3. Intensidad del sonido. Rango audible.
La intensidad del sonido corresponde al flujo de energía sonora por unidad de tiempo, definición que nos
puede recordar la definición de intensidad de corriente eléctrica.
Dicho de otro modo la intensidad del sonido es una medida de la amplitud de la vibración.
Pero nuestro oído es un instrumento de medida con serias limitaciones fisiológicas, no es capaz de escuchar
por debajo de un determinado nivel, variables entre distintas personas y con la edad, y a partir de un nivel
demasiado alto, igualmente variable, recibe sensación de dolor imposibilitando la audición.
Figura 2: Rango audible.
El nivel mínimo de sonido que una persona joven puede oír es de 10 -12 w/m 2, aunque ya veremos que esta
no será nuestra unidad de medida habitual.
Nuestro oído presenta otras "anomalías":
La respuesta a la intensidad sonora es de tipo logarítmico, para multiplicar por dos la sensación no basta con
doblar la potencia.
La respuesta a distintas frecuencias será igual con intensidades distintas.
Todo esto nos lo resume la siguiente gráfica:
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Figura 3: Contornos de igual sonoridad.
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4. Altura del sonido. Tono.
La altura del sonido se debe al número de vibraciones por segundo. Un sonido de alta frecuencia es captado
como un sonido agudo. Un sonido de baja frecuencia es captado como un sonido grave.
Esto se refleja en la gráfica del espectro acústico ya vista.
Normalmente los sonidos puros (de una sola frecuencia) son escasos. La mayoría de los sonidos reales, están
formados por una combinación más o menos complicada de frecuencias, con niveles relativos variables.
Como ya hemos comentado El rango audible se extiende entre 20 Hz y 20 KHz. Por ello un sistema de alta
fidelidad debe ser capaz de reproducir toda esta gama; para la voz humana nos bastará con reproducir entre
200 y 8000 Hz (en telefonía se usa una banda de 300 a 3400 Hz, que limita la calidad pero permite la
inteligibilidad del mensaje). En un sistema profesional de sonido es habitual usar la gama de 50Hz a 16KHz.
El tono esta relacionado con la frecuencia y ello nos lleva a saber que distintos tonos necesitaran distintos
niveles para una misma sensación de audición, y también provocara que distintos tonos tengan distinto
comportamiento ante obstáculos o recintos cerrados
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5. Reflexión, refracción y difracción del sonido.
Al igual que ocurre con la luz, o las ondas en un estanque, las ondas sonoras pueden ser reflejadas,
difractadas y refractadas.
La reflexión es el rebote de la onda sobre un medio no transparente al sonido, una pared de hormigón por
ejemplo, este es el fenómeno más importante a tener en cuenta al diseñar una sala donde la calidad del sonido
sea importante.
Figura 4: Reflexión del sonido.
El comportamiento de la onda es similar al de la luz y los ángulos de incidencia y reflexión son iguales.
Esto pueda dar lugar a que recibamos en un recinto, tanto el sonido original como el reflejado, si el tiempo
transcurrido entre un sonido y otro es de 1/10 de segundo se produce el fenómeno de la reverberación.
La difracción es un fenómeno puramente ondulatorio; al igual que ocurre en las ondas de un estanque a las
que se les opone un obstáculo, si este tiene una perforación de un tamaño mayor que la longitud de onda,
estas se transmiten como si el origen de las ondas fuera la perforación.
Cuando la onda sonora tropieza con una pared, dicha onda es desviada hacia la parte posterior del obstáculo.
Figura 5: Difracción del sonido.
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Cuando la longitud de onda es mayor que el tamaño del obstáculo, el sonido es transmitido por difracción, en
caso contrario se producen sombras detrás del obstáculo.
Como sabemos la longitud de onda esta relacionada con la velocidad y la frecuencia por la ecuación:
k = C/f m
Donde k es la longitud de onda, C la velocidad del sonido y f la frecuencia.
La refracción es el fenómeno debido a las variaciones del medio transmisor, o al cambio de medio, modificando
la velocidad y la dirección de la onda sonora; nosotros solo veremos lo que ocurre en un medio que presenta
variaciones de presión o de temperatura.
El cambio de presión más interesante en la práctica es el debido al viento. Generalmente la velocidad del
viento es pequeña cerca de la tierra pero aumenta con la altura provocando que la onda sonora que se dirige
en el mismo sentido que el viento, es desviada hacia tierra, mientras que la que se dirige en sentido contrario lo
hace hacia arriba.
Figura 6: Refracción por el viento.
Cuando la temperatura del aire cambia, lo hace la velocidad del sonido, esto provoca desviaciones de la
dirección de propagación.
Si el aire caliente esta más cerca de la tierra y el frío esta por encima el sonido es propagado hacia arriba; esto
es lo que ocurre en las horas diurnas.
Figura 7: Refracción diurna.
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Por el contrario de noche se invierte la situación y el sonido se desvía hacia abajo.
Figura 8: Refracción nocturna.
A la hora de sonorizar en exteriores estos hechos nos deben indicar la posición y altura adecuada del equipo
de sonido.
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6. Electroacústica.
¿Qué es?
Es la técnica que se ocupa de los elementos encargados de la reproducción, y grabación, del sonido. Sirve
para transmitir, con la mayor claridad posible un mensaje sonoro, este puede provenir de micrófonos, cassettes
u otros, después este se procesa y es reproducido por los altavoces.
La tarea es la de minimizar los cambios, evitando la degradación del sonido; o si las circunstancias lo requieren
realizar los cambios necesarios para facilitar la audición.
Decibelios y Vumetros. Sonómetros.
Ya hemos visto que el oído no reacciona de modo lineal a la fuente de sonido. Por ello aunque la medida
habitual de potencia en los amplificadores y altavoces es el vatio, a la hora de controlar una sonorización los
instrumentos que nos dan referencia del nivel sonoro (ya sean barras de LED´s o medidores de aguja) utilizan
una unidad de medida relativa y logarítmica que es el decibelio, que es la décima parte del belio, y se define
como:
dB = 10 log(P2/P1)
Donde P2 es la potencia en vatios de la salida del equipo controlado y P1 es la potencia de referencia. Este
nivel para la potencia sonora es de 10-12 w.
Figura 9: Vúmetro.
El VUmetros es el aparto de medida usado en los equipos de sonido profesionales, en ellos el valor de
referencia es un milivatio, medido sobre una resistencia de 600 ohmios, a la frecuencia de 1 KHz.
A veces necesitamos medir el nivel del sonido fuera de nuestro equipo, para tener en cuenta el ruido ambiente,
o para equilibra nuestro sonido acorde a las condiciones del local, para ello usaremos el sonómetro o el
analizador de sonido.
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Figura 10: Sonómetro.
Figura 11: Analizador de espectro.
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7. Micrófonos. Tipos y usos.
Los micrófonos son transductores, que convierten la vibración acústica en una señal eléctrica de la misma
frecuencia y de amplitud proporcional al nivel de la vibración. Por ello es el medio de captación por excelencia
de la voz y de todos los elementos que no son capaces de conectarse directamente a un equipo, por ejemplo
los instrumentos de una orquesta de música clásica.
Los micrófonos se pueden clasificar según su tecnología de fabricación o por su operatividad.
Por su tecnología distinguimos:
MICRÓFONO DE CRISTAL.
1. -Diafragma ligero y rígido.

2. -Cristal bimorfo: dos láminas de material cristalino cortado de manera que sus ejes se crucen.
Cuando el conjunto se deforma se genera un voltaje entre las placas colocadas a los lados de las laminas.
MICRÓFONO DE CINTA.
1. -Diafragma de metal.
2. -Imán permanente con las piezas polares encima.
3. -Transformador.
El voltaje de salida se genera cuando el diafragma vibra en el campo magnético.
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MICRÓFONO DE BOBINA MOVIL.
1. -Diafragma.
2. -Bobina fijada al diafragma.
3. -Imán permanente.
El movimiento de la bobina sobre el polo central produce el voltaje de salida. Es un micrófono robusto y el que
encontraremos habitualmente.
MICRÓFONO DE CARBON.
1. -Diafragma.
2. -Conjunto de carbón granular.
3. -Bateria.
4. -Transformador.
La presión sobre el diafragma cambia la resistencia del carbón al que se le ha aplicado un voltaje de
polarización. Era el antiguo micrófono de los teléfonos.
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MICRÓFONO DE CONDENSADOR.
1. -Diafragma (de membrana ligera y flexible).

2. -Placa trasera rígida.
3. -Cable al preamplificador y alimentador.
La presión del aire hace variar la capacidad entre el diafragma y la placa trasera. Esta variación se convierte en
un voltaje de salida en el amplificador. Los buenos son muy buenos.
Tanto el micrófono de cristal como el de carbón están anticuados, al de cristal lo sustituye, por coste, los
modernos electrets, que son una versión del de condensador, los electrets son los típicos micrófonos de
solapa, los incorporados en los radiocassettes baratos y los que se usan en los ordenadores.
Podemos ver que los micrófonos se dividen en aquellos que necesitan una fuente auxiliar de tensión y los que
generan una respuesta por si mismos, estos últimos se suelen designar como micrófonos dinámicos, aunque
en la practica el termino ha quedado restringido a los micrófonos de bobina móvil.
Los micrófonos independientemente de su tecnología se pueden clasificar por su uso y forma particular, como
pueden ser:
· De mano.
· De mesa.
· De pie.
· De jirafa.
· De corbata (en desuso) también llamado lavalier.
· De solapa.
· De cabeza.
· Inalámbrico (puede ser inalámbrico y a la vez de solapa, de mano, de cabeza,...)
· De pupitre.
En la elección de un micrófono juega un papel fundamental su direccionalidad, es decir como responde a

sonidos provenientes de distintas direcciones. La respuesta direccional se ilustra en un diagrama polar, en el
cual se ilustra la sensibilidad con respecto al ángulo desde el eje. Básicamente los micrófonos se clasifican por
su respuesta en:
1. -Omnidireccionales.
2. -Bidireccionales.
3. -Cardioides.
4. -Supercardioides.
5. -Hipercardioide.
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Lo veremos claro en el gráfico.
Figura 12: Direccionalidad de los micrófonos.
La respuesta bidireccional corresponde a una figura de 8.
Los micrófonos comerciales responden habitualmente al patrón cardioide, pero determinados usos requieren
repuestas especificas, como los micros de cañón o los de reflector parabólico donde se ha acentuado la
direccionalidad obteniendo hipercardioides, o los micrófonos de cinta que por su construcción son
bidireccionales, lo que restringe su uso al estudio de grabación
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8. Altavoces. Tipos y usos.
El altavoz representa en la cadena de sonido el reverso del micrófono, si obviamos los niveles de potencia
manejados, es el transductor que recibe la señal eléctrica procesada y amplificada y la transforma en sonido,
es decir en vibraciones del aire. Como ya sabemos existen altavoces especiales para el agua, como los que se
usan en natación sincronizada, y en las investigaciones con delfines.
Por la tecnología de fabricación los altavoces pueden ser:
1. -Dinámico, con bobina móvil e imán permanente fijo.
2. -Electrodinámico, con bobina móvil y campo magnético generado por un electroimán.
3. -Electrostático, de funcionamiento similar al micrófono de condensador.
4. -Altavoz iónico. Una rareza.
Solo nos vamos a interesar por el altavoz dinámico, pues es el usado casi en exclusiva en la actualidad salvo
en caso muy específicos (p.e. el avisador de los teléfonos suele ser un altavoz de placas, electrostático).
El funcionamiento del altavoz queda esquematizado en la figura siguiente:
Figura 13: El altavoz como transductor.
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En el caso del altavoz dinámico, el imán permanente crea un campo en un entrehierro en el que se ha situado
la bobina móvil. Tan pronto como la bobina es atravesada por una corriente, se crea un segundo campo
magnético, al ser la corriente variable, es variable el movimiento de la bobina en el interior del entrehierro, la
bobina esta directamente unida a la base de la membrana arrastrando a esta ultima en su movimiento, creando
esta última compresiones y enrarecimientos del aire circundante.
Puede ocurrir que una zona de compresión rodee el altavoz y alcance la parte posterior de la membrana. En
este caso el movimiento natural de la membrana puede ser perturbado; el rendimiento del altavoz disminuye y
se dice que hay un cortocircuito acústico.
La solución a este problema nos termina llevando a los recintos acústicos que habitualmente llamamos bafles.
Con todo la simple adopción de la caja cerrada no soluciona todos los problemas por lo que se utilizan muchas
técnicas que van encaminadas a mejorar la respuesta en frecuencia, eliminar las resonancias propias de las
cajas y mejorar el rendimiento del altavoz.
Así tenemos por ejemplo:
"Bass-reflex".
Radiador pasivo.
Laberinto abierto.
Estas no son las únicas soluciones técnicas y es habitual encontrarse con soluciones complejas que usan más
de un recurso.
A veces se busca soluciones especiales para reproducir frecuencias especificas o para aumentar la
directividad; las trompetas y las bocinas juegan estos papeles. Un ejemplo habitual de bocina nos lo
proporcionan los megáfonos.
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Figura 14: Megáfono.
Esta variedad de diseños provoca variedad de respuestas, de cualidades y defectos; hay altavoces específicos
para interior otros específicos para exterior y otros adecuados en todos los entornos.
De las soluciones habituales vamos a ver los usos de los altavoces empotrados, altavoces de pared (que
llevan cajas), columnas de altavoces (Que son cajas con varios altavoces en serie o paralelo, todos con la
misma respuesta), bafles de alta fidelidad y las trompetas.
El distinguir palabra y avisos no es superfluo, los avisos son palabra pero no requieren un grado óptimo de
reproducción. Esta clasificación por supuesto es esquemática y podemos encontrar altavoces empotrados con
una calidad superior a muchos bafles.
Por último recordar que en un altavoz es fundamental tener en cuenta su impedancia, si bien esto es cierto en
toda la cadena musical en el altavoz llega al extremo de ser determinante pues podemos incluso destruir el
altavoz o el amplificador.
Lo habitual es que nos encontremos con altavoces de 8 W pero también los habrá de 6 ó 4W , en baja
impedancia, o bien de alta impedancia para líneas de 100, 70 o 50 voltios.
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Figura 15: Conexiones en baja impedancia.
En baja impedancia debemos usar altavoces de una capacidad de absorción de potencia superior a la
suministrada en pico por el amplificador a la impedancia correspondiente, es de entender que a menor
impedancia el amplificador entrega mayor potencia, no siendo esta relación lineal. Los fabricantes en casi
ningún caso recomiendan conectar configuraciones de menos de 2 ohmios.
La línea de 100 voltios se utiliza par instalaciones de aviso y música ambiental donde las líneas sean largas y
por su impedancia redundarían en una perdida significativa de potencia entregada a los altavoces. En estos
sistemas se suele usar un transformador a la salida del amplificador que modifica la impedancia de salida. Los
altavoces no vienen designados aquí por su impedancia sino por la potencia absorbida al voltaje
correspondiente, pero nos es fácil deducir el valor, de la ecuación:
Potencia entregada = V2/Z
Siendo V el voltaje de línea y Z la impedancia. Así si conectamos un altavoz de línea de 100 voltios de 25 w
vemos que su impedancia es de (10.000/25)W , es decir de 400 W . En el caso de la alta impedancia hemos de
evitar a toda costa que la suma de las potencias de los altavoces supere la del amplificador pues destruiríamos
este ultimo sin embargo no hay inconveniente en conectar un amplificador de 400 w RMS con un altavoz de 25
w si los dos están adaptados en impedancia.
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9. Amplificadores, ecualizadores, mezcladores y otros cacharros
Un preamplificador recibe una señal de nivel bajo y la devuelve de nivel adecuado para atacar el amplificador,
a veces constituye un elemento independiente, pero en la mayor parte de los casos se incluye en el mezclador
o ecualizador, y en los equipos domésticos y semiprofesionales se integra en el propio amplificador.
Así queda claro que el amplificador recoge la señal eléctrica que representa el sonido a reproducir, a un valor
de referencia y lo eleva hasta un valor capaz de mover los altavoces a la potencia establecida en cada caso.
En nuestra cadena de sonido los amplificadores serán responsables de la mayor parte del consumo eléctrico, y
serán los elementos que disipen más calor, es importante vigilar la temperatura y permitir una refrigeración
adecuada, pues estas variaciones de temperatura modifican las características de trabajo de los
semiconductores y por efecto de cascada puede llegar a destruir los componentes.
El ecualizador no persigue, en general, amplificar la señal, y su nivel de ganancia habitual es la unidad, ó 0 dB.
Buscamos con el ecualizador, regular los niveles en cada banda de frecuencias, como indica su nombre para
igualar, y hacer la señal lo más fiel posible al original, o en caso de ser necesario, apartarnos del original en
función de las necesidades de la sala y equipo de modo que el mensaje sea inteligible. Esquemáticamente es
aplicar varios filtros que nos dividen la señal, tratamos cada frecuencia aparte y después las sumamos.
Figura 16: Ecualizador.
Hemos visto el micrófono como fuente de sonido, pero existen otras muchas fuentes:
-La pletina, o cassette Deck, que reproduce cintas de audio compactas.
-El magnetófono, que reproduce cintas de audio abiertas.
-El sintonizador, o tuner, que recoge las emisiones de radio, o tv.
-El giradiscos, o turntable, que reproduce discos de vinilo. En franco retroceso.
-El lector de discos compactos, la tecnología digital.
-La guitarra eléctrica, que es un transductor por vibraciones.
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Cada uno debe conectarse en la entrada adecuada, tanto en impedancia como en nivel, aunque en las mesas
de mezcla es regulable el nivel de entrada.
Precisamente la mesa de mezclas, o mezclador, según los casos, es una parte fundamental en la mayoría de
los equipos operativos en el Instituto de Deportes. La mesa de mezclas nos permite seleccionar las fuentes,
nivelarlas, mezclarlas, y en definitiva establecer el camino de la señal.
Figura 17: Mesa de mezclas
Figura 18: Mesa de gran formato.
Por último mencionar las puertas de ruido, compresores, limitadores y efectos que no veremos, pero
mencionamos por su uso habitual en sonorizaciones de entidad, como en el Palacio de los Deportes.
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10. Acústica arquitectónica.
No todos los sitios son iguales.
La evidente perogrullada no esta de más; no es lo mismo sonorizar una zona como la pista de atletismo de San
Pablo, al aire libre y de una extensión cercana a una hectárea, que el anexo del mismo complejo, en un sótano
con paredes absolutamente reflectantes y una superficie de 1296 m2.
Poco a poco hemos mencionado razones para considerar de importancia el análisis del recinto a sonorizar:
-Al aire libre o a cubierto.
-Temperatura.
-Reflexiones del sonido.
-Ruido ambiente.
-Etc.
Si por ejemplo al recinto de la figura 4 le damos un tratamiento adecuado a las paredes obtendremos lo
siguiente:
Figura 19: Tratamiento acústico para eliminar la reverberación.
Ya solo llega el sonido directo, y mejora la acústica. Solo un comentario si el tratamiento es tan eficaz que deja
seco el sonido, puede ser molesto y antinatural.
He de decir que en todos los espacios cerrados que componen las instalaciones deportivas del Instituto de
Deportes se dan unas características muy similares, constructivas, cajas cuadradas de material muy
reflectante, muy mal acondicionadas, que suponen un serio handicap a la hora de obtener una buena
inteligibilidad.
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11. Reverberación.
Ya hemos mencionado que es la reverberación. ¿Pero, cómo se mide?.
Veamos un ejemplo de medida en el Palacio de los Deportes donde se representa el nivel sonoro en dB frente
al tiempo.
Figura 20: Medida del tiempo de reverberación.
Se produce un ruido a una determinada frecuencia en un instante, a partir del cual se mide, esta medida
disminuye en el tiempo como es de esperar, pero es muy larga y además tenemos un fenómeno adicional, en
un momento que determinan las características físicas del recinto aumenta de nuevo, a la frecuencia que os
presento se produce un fenómeno de resonancia, esta es una frecuencia propia del recinto acústico.
Veamos genéricamente la definición de Tiempo de Reverberación:
Es el tiempo que transcurre entre el máximo nivel del sonido y una perdida de 60 decibelios.
Esta recomendado entre 2 y 4 segundos el tiempo de reverberación adecuado para poder compatibilizar una
inteligibilidad alta y un confort auditivo adecuado.
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12. Efecto Larsen.
El efecto Larsen es lo que habitualmente llamamos acoplamiento, realimentación o, en ingles, feedback.
Se produce precisamente por eso por realimentación, es decir al micrófono llega una cantidad de sonido
procedente de los altavoces, que es amplificada, que a su vez vuelve a salir por los altavoces y es de nuevo
amplificada, y a partir de ahí se convierte en resonancia, en un pitido, habitualmente agudo, cuya frecuencia
dependerá de la distancia entre altavoces y micrófono, y de las respuestas del equipo. Recordar en este punto
la relación entre longitud de onda y frecuencia.
Figura 21: Acoplamiento.
Para evitar el efecto Larsen conviene:
· Utilizar micrófonos direccionales, y situarlos si es posible detrás de los altavoces.
· Limitar la respuesta en frecuencia, si tenemos un ecualizador, cortando al máximo la frecuencia de

resonancia.
· En un lugar reverberante, pabellones, no se debe hablar a más de 20 cm del micrófono, lo mejor es

"comérselo".
· Regular el nivel de volumen por debajo del nivel en que se produce la resonancia.
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13. Inteligibilidad.
La inteligibilidad es conseguir que el mensaje que se transmita se entienda, lo que llamamos articulación de la
palabra, se mide por el índice de consonancia, es decir el tanto por ciento de sílabas entendidas sobre las
emitidas, por supuesto en la practica de medidas acústicas no se usa ese modo de medir sino que se encargan
los programas que controlan las mediciones, lo cierto es que el índice de inteligibilidad en los pabellones del
Instituto de deportes es pobre, como indican todas las mediciones hechas, aunque desconozco el actual del
Palacio de los Deportes, antes del tratamiento acústico anterior era del 35 % es decir, muy pobre.
La inteligibilidad depende de muchos factores:
· Del nivel de reverberación, que es la influencia más notable.
· Del ruido ambiente, que hay que superar aumentando la potencia, y si el recinto es reverberante,
aumenta el problema.
· Del equipamiento electroacústico, si este no es capaz de reproducir con fidelidad entre 250 y 5000 Hz,
tendremos serios problemas, y la inteligibilidad variara mucho de unas voces a otras.
· Es importante que a todos los puntos llegue más sonido directo que reflejado. Será fundamental la
distribución de altavoces.
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14. Problemas y soluciones.
Ya hemos ido desgranando junto con los conceptos, los problemas y soluciones posibles, pero las situaciones
practicas serán muy variadas, no es lo mismo una iglesia, por ejemplo la casa de la moneda, donde se hacen
muchas presentaciones de actividades, que el pabellón de Amate, o una piscina cubierta (de lo peor a la hora
de sonorizar). No será lo mismo que el público este situado en un solo lugar a que este repartido por toda la
sala, mirando al centro, al que quiera profundizar le recomiendo los apuntes sobre distribución de altavoces,
hagamos aquí de todos modos unas breves indicaciones, coloquemos al locutor lejos de los altavoces, si la
distribución lo permite, detrás de ellos, y pidámosles que hablen cerca, muy cerca, del micrófono, que lo hagan
claro, vocalizando, y alto, no chillando pero si como lo hacemos cuando tratamos de convencer a alguien, así
evitamos que el sonido ambiente se superponga al del habla, trabajamos con una ganancia de entrada baja
que permita eliminar mayor nivel de ruidos, y la voz resulta más cálida.
Los altavoces deben de "mirar" al público, estén en el techo, en el suelo, o en pies de altavoces, no deben
apuntar por encima ni por debajo del público, y los altavoces deben ser todo lo directivos que nos podamos
permitir.
Otro elemento importante es el ecualizador que nos corte las frecuencias más molestas en cada recinto, pero
esto exige la existencia de este elemento y lo más importante un estudio acústico de cada recinto.
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15. Vocabulario específico.
Leer es importante.
No estamos presentando una campaña de alfabetización, solo recordando lo que todos ya sabemos; que casi
todo esta escrito.
La mayor parte de la información que necesitamos esta allí ante nuestros ojos, y aunque nos fiamos mucho de
nuestros ojos, muchas veces solo miramos pero no vemos, y menos aún leemos, así muchos han conectado
un conector XLR macho en uno XLR hembra, pero resultando que el XLR macho era la conexión del altavoz, y
la hembra era la entrada del amplificador. Resultado, no funciona. Pero si leemos, vemos que cada conector
lleva su letrerito, conociendo un poco el lenguaje técnico, todo solucionado. ¿Todo?. No.
Aún queda otro problema, casi todo viene en ingles.
Así que hay que aprender dos cosas un poco de lenguaje técnico y un poco de ingles.
Figura 22: Conexiones típicas de un amplificador.
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Figura 23: Características de una mesa española.
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16. Un poco de inglés y castellano técnico.
Al igual que en castellano, muchas palabras inglesas tienen significados distintos en distintos contextos, y
cuando se refieren a usos técnicos, a veces totalmente distintos aunque con alguna conexión con el uso
coloquial.
Así la palabra in que comparte gran parte de los usos de nuestra palabra en, entre ellos dentro de, fuerza el
significado en el uso en electrónica y significa entrada, aportación de señal, compartiendo este significado con
input.
Out y output significaran salida de señal, claro que siempre una salida tiene como objeto conectarse a otra
entrada de mayor nivel.
On también comparte con nuestro en algunos significados (p.e. "on the bus"= "en el autobús"), pero para
nosotros, será casi siempre encendido.
Off al igual que out se traduce por fuera en algunos contextos pero off en sonido es apagado.
On y off suelen ir acompañados de power, que entre otras cosas es poder, pero para nosotros será energía, o
más claro, alimentación; power podrá estar on, encendido, y a veces llevara un I y se encenderá algún LED; o
podrá estar off, apagado, podrá llevar un 0 y se irán apagando las lucecitas.
Para más detalles corresponde estudiar un poco el apéndice dedicado al léxico.
Un poco de castellano técnico.
Claro que no basta saber que phono es giradiscos, hay que saber que la entrada de phono lleva una
ecualización especifica para cápsulas magnéticas (RIAA), que es una entrada de alta impedancia y de 3mV,
así que si metemos una entrada de línea, de la misma impedancia pero de nivel 60 veces superior,
saturaremos y la respuesta será distorsionada, a veces los guitarristas buscan voluntariamente este efecto, si
por ultimo conectamos en phono un micro habrá un desacoplo de impedancias, que puede generar ruidos, p.e.,
aunque la señal será de un nivel muy similar, aprox. 2 mV.
Así que de nuevo toca estudiar, en este caso el apéndice denominado glosario, y procurar no conectar ningún
aparato fuera de lugar.
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17. Camino de la señal.
¿Qué es el camino de la señal?.
Para que palpéis que es el camino de la señal, os voy a mostrar algunos gráficos.
Este primero, cuyo propósito principal es enumerar los elementos que intervienen en la existencia de
inteligibilidad, nos muestra por unas flechitas el recorrido que hace la señal, de un elemento a otro. Aún más
simplificado:
Sin flechas pero con rayas, si el micrófono no esta conectado al amplificador, o el cable esta roto o
cortocircuitado, el amplificador no esta conectado a los altavoces, o el cable está roto o cortocircuitado o la
alimentación esta interrumpida, si cualquiera de estas cosas ocurre, basta una, el camino de la señal estará
interrumpido y nuestro sistema no funcionara.
Si además introducimos una mesa de mezclas, un ecualizador, o una puerta de ruido, la cantidad de puntos de
interrupción aumenta, aunque claro las posibilidades del equipo aumentan. En el desplegable podéis ver el
camino de la señal en una mesa de mezclas.
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Figura 24: Montaje típico para grupo en directo.
No hay para asustarse, hay más cables hay más elementos, pero la filosofía es la misma:
· Cables en buenas condiciones, ni cortados ni contactados.
· Alimentación conectada y funcionando.
· Elementos conectados en el sitio adecuado; altavoz en salida de amplificador, micrófono en entrada de

micro.
· Potenciómetros y faders subidos a nivel adecuado, y seleccionados los canales donde tenemos entradas.
· Es decir pecata minuta.
· Sigamos con ejemplos, veamos parte del recorrido de señal del palacio de los deportes:
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Figura 25: Palacio de los deportes, desde mezcla hasta altavoces.
A este esquema nos queda añadirle el de una mesa de mezclas, veamos un ejemplo, simplificado:
Figura 26: Mesa de mezclas. Diagrama de bloques.
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Este esquema corresponde a una mesa de mezclas Folio pero es casi idéntico al de la mesa Ecler realmente
existente. No es inadecuado reseguir con distintos colores los caminos de la señal, quizás nos ayude a
visualizar con eficacia.
En la cubierta de algunos amplificadores, hay un esquema de bloques, este nos da una idea del camino de la
señal en el interior del dispositivo.
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18. Esto no es electricidad, es electrónica.
Dicho sea sin animo de menospreciar a la electricidad, sólo se trata de matizar, en la electricidad nos resulta
equivalente para casi todas las aplicaciones el sentido de circulación de la corriente eléctrica. En la electrónica
el uso de los semiconductores establece asimetrías en la conducción, niveles mínimos de excitación y otros
fenómenos que son buscados conscientemente.
La alimentación se realiza en corriente continua, aunque el enchufe se conecta a una red de corriente alterna.
Así dentro de los amplificadores y los filtros, si nos fijamos estos dos son los elementos básicos en todo
equipo, coexisten corrientes continuas, que tienen la misión de poner los equipos en situación de trabajo, y la
señal eléctrica a tratar que después se convertirá en sonido, que es la finalidad de todo el entramado que
montamos
Simplificando podemos decir que el amplificador coge la energía eléctrica suministrada y la modela de acuerdo
a la señal. Los filtros descomponen la señal en varias la reducen, amplifican, o respetan y devuelven una señal
modificada pero de un nivel medio similar.
Hemos insistido en otros puntos en la adaptación de impedancias. No es por fastidiar, los semiconductores,
amplificadores operacionales en la mayoría de los casos, dependen mucho de los valores de la impedancia de
entrada y de salida, para responder de acuerdo a lo solicitado de ellos, en todas las conexiones internas esta
adaptación de impedancia esta regulada, o se modifica de modo programado, potenciómetros; es en las
conexiones que nosotros realizamos donde podemos introducir parámetros no esperados, provocando
saturación, corte, oscilación u otros fenómenos no deseados, si el tema os apasiona mirar la bibliografía pero
mientras tanto, respetar las impedancias.
Otra cosa que no podemos olvidar es que las distintas señales que introducimos en nuestros equipos podrán
tener señales muy distintas, en nivel impedancia, frecuencia,...
Las disimilitudes que provienen de las distintas fuentes las resolvemos usando las entradas adecuadas para
cada una de ellas, las provenientes de voces más o menos potentes, de grabaciones más o menos saturadas
las resolvemos con los niveles de ganancia de entrada y con los faders; incluso a veces perseguiremos que
una señal sea menor que otra, como por ejemplo una música de fondo mientras habla un locutor.
Decir por último que en la parte en que más se parece el sonido a la electricidad es en la conexión de los
altavoces, los voltajes e intensidades que manejamos son mayores, las posibilidades de interferencias
menores, pero ojo no nulas, y las exigencias de cableado menores, como vemos a continuación.
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19. La importancia de un buen cable.
No es el título de una obra de teatro, es una realidad. Las exigencias de los dieléctricos y de los conductores,
estabilidad de la capacidad por metro en los primeros y pureza del cobre, ni oír hablar de aluminio, en los
segundos son grandes.
Estas exigencias se extienden enseguida a las terminaciones de los cables, los conectores han de ser de
calidad y no soportan el oxido; aquí no habrá problemas de calentamiento sino de barrera de potencial dado el
nivel de las señales en sus primeros pasos.
Excepto en los altavoces el apantallamiento de los cables será fundamental, y las condiciones de instalación
más criticas; no podremos superar determinadas longitudes, no podremos pasar cables de señal por tubos
metálicos con cables de suministro eléctrico, nos daría probablemente zumbidos. Si pasamos por un tubo
metálico los cables de micrófono y de altavoces seguramente tendremos una oscilación ultrasónica, que no es
oída pero resulta muy molesta.
Aún sin tubos no resulta conveniente que los cables de suministro eléctrico corran en paralelo con los de
entrada de audio. Tampoco con los altavoces, son menos perturbables pero ya conocéis la ley de Murphy.
Otro tema de cableado son las tierras; siempre que sea posible se debe de tener tierra independiente, para que
las perturbaciones del alumbrado o motores no nos afecten, no debe de conectarse a tierra altavoces ni las
mallas de los micrófonos, y la conexión de los elementos metálicos de los aparatos debe de ser de calidad.
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20. Procesado de la señal.
Llamamos procesado de la señal a cualquiera de las modificaciones que se le introduce a lo largo de su

recorrido, aunque sea una simple atenuación o amplificación lineal, es decir proporcional. También por
supuesto es procesamiento cualquier operación no lineal, como el ecualizado o el tratamiento en una puerta de
ruido.
Es decir todo lo que hacemos para obtener la señal de salida, que si somos buenos, se parecerá mucho a la
de entrada pero más fuerte.
¿Para qué sirve tantos botones?
Como hemos quedado en que toda operación es procesar la señal vamos a ir identificando que hace cada
botón, en una mesa de mezclas.
Podéis ver un resumen visual en el desplegable. Este es un ejemplo de una mesa concreta (mesa Folio de
Soundcraft), pero muy general y completo. Veamos de todos modos una descripción más general:
· Entrada: Suele ser un conector XLR o jack, simétricos, si tiene los dos se usa el XLR como entrada de
micrófono y el jack para línea, si usa solo uno de ellos, la entrada es de nivel fijo, como en los mezcladores
(equipo portátil, equipos de formación), o lleva un conmutador micro-line, como la mesa Ecler del Palacio de
los Deportes.
· Control de ganancia: No lo llevan los mezcladores de entrada de nivel fijo. Determina la cantidad de señal
que enviamos al resto del mezclador; demasiada ganancia y la señal distorsionara y será recortada,
demasiado poca y el nivel de ruido de fondo será más apreciable y no tendremos nivel suficiente en la salida
del mezclador.
· Filtro pasa altos (a 100 o 150 Hz): Se reduce el nivel de las frecuencias inferiores a la cantidad indicada,
que son las más molestas fisiológicamente, no existe siempre.
· Ecualizador: Que nos permite una regulación de cada señal individual, los mezcladores no lo llevan, se
suele dividir en:
· EQ de HF (ecualizador de agudos): Sirve para subir o bajar las frecuencias agudas (más de 6 KHz),
normalmente entre 15 dB.
· EQ de MF (ecualizador de medios): Sirve para subir y bajar las frecuencias medias (250 Hz a 6 KHz)
entre 15 dB, pero normalmente podemos variar la frecuencia central.
· EQ de LF (ecualizador de graves): Mueve los graves entre los márgenes de nivel ya especificados.
Todos ellos puestos en posición central nos dan respuesta plana.
· Envíos a auxiliares: sirven para hacer submezclas, no comentare más sobre ellos.
· Pan (panorámico): Sirve para mover la señal a través de la imagen estéreo, como todas nuestras
instalaciones son mono, lo dejaremos en posición central.
· Fader: Es nuestro potenciómetro deslizante, determina que cantidad de señal se envía a la mezcla, es
decir determina los niveles relativos.
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Nos podremos encontrar en una mesa de mezclas más controles como conmutadores de asignación de
grupos, solo, alimentación phantom, encendido de canal, inserciones (p.e. en la mesa Ecler del Palacio) u
otras que no describiré.
En la salida master debemos destacar los Faders, en los mezcladores que no llevan ecualización por canal nos
solemos encontrar un control de tonos que se suele componer de un control de agudos (Treble) y otro de
graves (Bass).
Hay mezcladores con entradas conmutables entre micrófono y Phono, con crossfaders (fader que funciona a
modo de balance entre dos entradas), como en los de los equipos del departamento de formación, los hay con
talkover (preferencia de escucha de la entrada de micrófono especificada) y otras muchas maravillas.
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21. Ecualizador y efectos. La importancia del sitio.
Ya hemos hablado de los ecualizadores indicando su función y descrito los ecualizadores de canal de una
mesa de mezclas, pero hay otros ecualizadores, independientes y que suelen ser de mayor calidad, podemos
encontrar dos tipos principales de ecualizadores, los gráficos y los paramétricos, aunque también los hay
gráficos que incluyen algún filtro paramétrico o semiparamétrico. Veamos que significa todo esto:
· Un ecualizador gráfico es el que tiene unas frecuencias de corte fijas y cada corte se controla con un
fader, esto hace que la posición de los fader nos de una información visual del tratamiento de la señal, de ahí
su nombre de gráficos. Veamos un ejemplo de este ecualizador.
· En el ecualizador paramétrico, funcionamos con otro concepto, tenemos en cada corte tres
potenciometros, o regulaciones software como en el ejemplo de abajo, una controla el nivel en ganancia, ! 15
dB, otro controla la frecuencia central del corte, con ello podemos elegir con precisión las frecuencias que nos
dan problemas, y el tercer control regula el factor Q, el factor de calidad, que en un filtro nos indica lo rápida
que es la caída. Este tipo de ecualizador es caro pero suele ser más eficaz, para muestra un botón.
Figura 27: Ecualizador paramétrico (Palacio de los Deportes)
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Si nos fijamos bien veremos que en la figura se incluye un apartado denominado Delay (en castellano, retardo),
ese es uno de los muchos efectos que se pueden integrar para mejorar la señal, en una salida de altavoces
distribuidos el delay sirve para que el sonido de los altavoces llegue todo a la vez sin aumentar el efecto de eco
o reverberación, por ejemplo en una iglesia, donde hay altavoces a lo largo de la sala, con tiempos de llegada
distintos (ver el capitulo sobre la velocidad del sonido). Otros efectos son reverbs, ecos flangers,
distorsionadores y también las puertas de ruido y limitadores, también denominados estos últimos
procesadores de dinámica, pues trabajan precisamente sobre el rango de esta. En el Palacio de los Deportes
encontramos un compresor limitador.
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22. Conexión de los distintos elementos.
Parece que a estas alturas todo esta escrito pero recapitulemos, porque así entenderemos los flecos que nos
han ido quedando.
Casi todo esta escrito.
Ya lo habíamos dicho, ¿verdad?, pero merece la pena insistir. Nadie lo conoce todo y a veces fiarse de la
intuición acaba en el taller de reparaciones. Párate y lee, solo después conecta.
Completa el camino de la señal no dejes ningún cabo suelto, que todo este en su sitio, que cada uno conecte
con el siguiente, por supuesto que todo tenga su alimentación y después procedemos como sigue:
Usaremos nuestro equipo con una diversidad de tipos de fuentes de sonido, los cuales entregarán niveles
distintos de señal. Es muy importante que ajustemos la ganancia de entrada correctamente para obtener las
mejores prestaciones.
Conecte la fuente elegida (usualmente la entrada de MIC para los micros y la de LINE para cualquier otra).
· Ponga los faders Master totalmente abajo.
· Ajuste la ganancia de entrada hasta que el medidor alcance ligeramente el LED ámbar de 0 dB al nivel
máximo típico de esa fuente con una señal estable. Si la señal es rica en transitorios rápidos de alto nivel
(percusión) se necesitará una lectura superior, del orden de +6/+9 dB para conseguir un nivel promedio
equivalente. Se deja así suficiente margen para soportar picos en la señal sin distorsión.
· Ajuste todos los canales de la misma forma.
· Si no puede obtener un nivel razonable dentro de la gama de control de GAIN usando una entrada de
micro, pruebe de entrar por línea.
Las entradas que no disponen de control de ganancia, no causaran problemas si usamos su fuente típica para
estas entradas, que serán magnetófonos o unidades que tienen un nivel de señal más predecible.
Dispondrán ahora de los ajustes iniciales para todos los canales y ya podrá empezar la mezcla.
· Conecte sus amplificadores y altavoces, situando la ganancia de los amplificadores alrededor del 70%.
Mueva los faders master gradualmente hacia el tope, escuchando atentamente por si se produce cualquier
insinuación de realimentación o sobrecarga. Notará que los ajustes de ganancia de los canales de entrada
deberán disminuirse ligeramente a medida que la mezcla se crea.
· Escuche cuidadosamente el característico sonido de realimentación. Si no puede alcanzar un nivel de

entrada satisfactorio sin realimentación, ajuste las posiciones de micrófono y/o altavoces y pruebe de nuevo.
El emplazamiento del micrófono y su correcta elección es esencial para una sonorización. La idea sería situar
el micro lo más cerca posible de la fuente sonora para cortar los sonidos periféricos no deseados. Esto permite
el uso de menor ganancia en el mezclador y ayuda a evitar la realimentación. Notará también que un micrófono
bien situado no necesita apenas ecualización.
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Figura 28: Conexión amplificador Inkel.
Para apagar actuaremos al contrario, bajamos los volúmenes de los amplificadores, los apagamos, y después
apagamos hacia atrás, es una medida higiénica importante, limpiar la mesa, y no me refiero a quitarle el polvo,
que también, sino a dejar faders ecualizadores y conmutadores en posición de descanso, así evitaremos que
haya sorpresas al volver a sonorizar.
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23. Conectores. Tipos y usos.
Uno de los problemas cotidianos de un técnico de sonido son los conectores. Aunque teóricamente hay
normas internacionales de normalización están son tan incumplidas como las normas internacionales de
normalización en conexiones eléctricas.
No obstante la experiencia nos indica que solo algunas conexiones se van quedando en el mercado,
normalizando a golpe de necesidad, vamos a verlos.
Aquí tenemos por ejemplo un adaptador de jack de 3´5 mm a RCA, un conector XLR hembra, un conector
estéreo RCA, rojo para canal derecho y blanco o negro para canal izquierdo, por último un adaptador RCA
estéreo a jack de 6 mm estéreo.
Todavía hay más conectores y adaptadores, como RJ, BNC, TNC, KOS, o incluso conexión por tornillos.
Los que nos encontraremos normalmente en equipos profesionales serán jacks de 6 mm y conectores XLR, a
estos últimos se les denomina coloquialmente canon. En los equipos domésticos mayoritariamente se han
impuesto los conectores RCA, quedando la conexión DIN como una antigualla.
Cuando se trata de la conexión de altavoces la conexión profesional de salida del amplificador será
habitualmente para tornillo o banana, y en la parte del altavoz tendremos, tornillos, banana, canon y en sistema
multiamplificados se impone un conector denominado Speak-On, que nosotros no tenemos en nuestros
equipos. En los equipos domésticos la conexión habitual del amplificador y del altavoz es de presión, habiendo
prácticamente desaparecido la conexión punto-raya.
Figura 29: Jack simétrico y asimétrico.
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Vemos en la imagen el cableado correspondiente a un jack, es el conocido conector telefónico que se usaba
en las antiguas centralitas, tanto en el caso balanceado, como asimétrico.
Decir que balanceado y simétrico en nuestro caso significan lo mismo, de igual manera usamos también
asimétrico y desbalanceado.
Para el caso del conector canon veamos su cableado:
Figura 30: Canon simétrico.
Figura 31: Canon asimétrico.
Del mismo modo que en el canon usamos el mismo conector para los dos formatos de conexión para obtener
un jack asimétrico con uno de tres contactos, nos bastara con puentear el vivo 2 y la tierra.
Pero os estaréis preguntando, ¿que rayos es eso de simétrico y asimétrico?, si hay un hilo más, ¿pero por
qué?
Cuando mandamos señales de audio de bajo nivel a distancias considerables (distancias mayores a 15-20
metros), se hace necesario el uso de una entrada balanceada formada por dos cables apantallados donde la
señal activa (hot) viaja por un hilo y por el otro viaja una señal en contrafase (cold).
La pantalla será la masa de la señal. Cualquier interferencia externa capaz de perturbar la señal de audio, se
inducirá a la vez en las dos líneas activas. A la entrada del amplificador, será suficiente realizar la suma entre
ambas señales para cancelar los ruidos o interferencias generadas y obtener el doble de señal activa.
El balanceo-desbalanceo puede realizarse electrónicamente (amplificadores operacionales diferenciales) o con

transformadores, existiendo además en este último caso un aislamiento galvánico.
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Veámoslo:
Aquí tenemos el caso de uso de un transformador, si usamos amplificadores operacionales estamos obligados
a usar tanto la entrada inversora como la no inversora usándolo como sumador.
No debemos de confundir simétrico con estéreo, para una entrada estéreo debemos de usar dos conectores
separados sean estos simétrico o asimétricos, o convertirla en entrada mono por el procedimiento de soldar
juntos los dos cables de vivo.
Un jack si da uso estéreo como salida de auriculares, en ese caso la señal izquierda se suelda a la punta y la
derecha al anillo.
Otro caso especial de jack lo constituyen las inserciones, que tienen el envío de señal en la punta, el retorno en
el anillo y la masa común.
Encontraremos que las entradas de los equipos profesionales son, en general simétricas, así ocurre en la
mesa Ecler del palacio de los deportes, o en los mezcladores Inkel, excepto en las dos entradas frontales para
micrófonos, en los mezcladores de los equipos del departamento de formación las entradas son todas
asimétricas, ello es debido a la concepción de las mesas de DJ como elementos donde todo esta muy cercano,
y la longitud de los cables no nos supone ninguna preocupación.
Los altavoces que usan jack, siempre lo harán con jack mono y en el caso de uso de canon solo usaran 2 pin,
o 2 de ellos estarán puenteados, caso de las columnas Bose 804.
Cuando nos acostumbremos a conectar será difícil confundir cables de micrófono y de altavoces, pero nos
puede ocurrir, así que ojo al loro.
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24. ¿Qué hacer cuándo...? (...se presentan problemas).
No lo toques todo, lee y comprueba.
Cuando dentro de 10 minutos comienza una actividad, o el partido del Caja ya ha empezado es difícil mantener
la calma adecuada, pero, es el único modo de que todo llegue a feliz puerto.
Muchas veces hemos tocado todo con tal de buscar la solución, pero eso solo le sirve al que no entiende nada
y lo único que espera es que suene la flauta, por ejemplo si subimos todos los niveles, acertaremos con el nivel
de la entrada correcta, pero estaremos metiendo el ruido electromagnético del ambiente en todos los canales y
tendremos un zumbido, si no lo creéis coger una mesa conectada a su correspondiente amplificador y
altavoces, y sin ninguna fuente, subir todos los volúmenes. Es mejor mirar atrás donde estamos conectados, y
siguiendo el camino de la señal (p.e. si la pletina esta conectada en deck, no debemos subir tuner, ¿no?) ver si
mejora, tal vez el micro no suena pero tal vez, y no es inhabitual, el micro no esta en On, si la música no
suena, y además no se ven encenderse los leds de lectura de la pletina, o la cinta no esta grabada o la cabeza
lectura se fue al cuerno, si el disco compacto no da indicación del numero de tracks (úsense de canciones) es
que el aparato no lo reconoce, por estar vacío o por ser demasiado pirata, si el cable del micro esta
machacado, desoldado en las puntas o contactados dos hilos, lo normal es que no suene, si el mezclador del
caja esta conectado en la arqueta pero la continuación de este cable no lo esta al equipo principal, apaga y
vámonos.
Como ocurre en la detección de una derivación en un circuito eléctrico hay procedimientos que ahorran tiempo
en la localización de la avería, usa tu cabeza y solo témele a que la avería requiera sustituir algún elemento,
porque casi seguro que no habrá repuesto.
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25. Tabla de fallos y soluciones habituales.
Un último consejo practico, si tenéis dudas sobre si una fuente suena y no tenéis a mano otra, con la punta del
destornillador y en contacto con nuestra mano generalmente induciremos un zumbido. Si es así algo le pasa a
la fuente.
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26. Prácticas con equipos reales y apéndice I.
Aquí debería ir una descripción de equipos concretos y su montaje, dado que los que hay en mi empresa, no
los tienes a mano lo he quitado, pero si tienes interés en ver esta sección, envíame un e-correo a
japoo@imd.sevilla.org y te lo haré llegar a la dirección que me indiques.
TENEMOS CABLES Y APARATOS. ¿CÓMO LO HACEMOS SONAR?
Para terminar este curso del modo más practico que podemos deberíamos probar a montar un equipo de
sonido, deberíamos reunir en la sala todos los elementos necesarios para el montaje completo, así como todo
el cableado necesario, puede que no suene a la primera pero ya sabes, lee, sigue el camino de la señal y dale
corriente, seguro que el final es feliz.
APENDICE I. LEXICO.
AUX Auxiliar
BRIDGED Puenteado.
BUS Recorrido de la transmisión eléctrica.
CD Disco compacto. También se usa para el lector.
CLIP Led de aviso de exceso de señal de entrada.
CLUSTER Grupo de altavoces.
COLD Señal -.
CROSSOVER Filtro divisor de frecuencias.
DECK Lector de cintas magnéticas de audio.
DELAY Retardo.
DISABLE Desconectado.
DJ Pincha discos.
EARTH Tierra.
EJECT Ejector. Expulsión de la cinta.
ENABLE Conectado.
EQ. Ecualizador.
FADER Potenciómetro deslizante.
FEEDBACK Realimentación.
FUSE Fusible.
GAIN Factor de amplificación.
GND Tierra.
GROUND Tierra.
HF Alta frecuencia. Agudos.
HIGH Altos.
HOT Señal +.
IN Entrada.
INPUT Entrada.
INSERT Inserción.
JACK Conector microfónico.
LEFT Izquierda
LEVEL Nivel. Volumen.
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LF Baja frecuencia. Graves.

LIFT Limpieza, desconexión.
LINK Eslabón, conexión.
LOUDSPAKER Altavoz.
LOW Bajos.
MASTER Volumen general.
MF Frecuencias medias.
MID Medios.
MIXER Mezclador.
MONITOR Señal de referencia para el técnico o el músico.
MUTE Silencio.
NOISE Ruido.
NOISE/SIGNAL
Relación señal/ruido.
RATIO
OFF Apagado
ON Encendido.
OUT Salida.
OUTPUT Salida.
Envíos a los altavoces del público. Por extensión, el sistema que permite los avisos y
P.A.
sonidos.
PAGE Aviso, llamada.
PAN Panorámico.
PATCH Conexión.
PATCHBOX Caja de conectores.
PATCHPANEL Panel de conectores.
PEAK Indicador de picos.
PHANTOM Alimentación de micrófonos de condensador.
PHONES Phones.
PHONO Entrada para cápsula magnética.
PLAY Reproducción.
POWER Potencia. Se aplica al botón de encendido.
RACK Caja en la que se monta el equipo.
RECEIVER Receptor.
RECORD Grabación.
RETURN Retorno de señal.
RF Radiofrecuencia.
RIGHT Derecha
SCREEN Pantalla. Se usa como pantalla gráfica, y como pantalla de interferencias.
SEND Envío y retorno en una sola clavija.
SIGNAL Señal.
SINGLE Simple, individual.
SPEAKER Altavoz. También se aplica al locutor.
STEREO Estereofónico.
STOP Paro.
SUBWOOFER Altavoz de subgraves. (20 a 100 Hz)
SUPPLY Fuente de Alimentación.
SWITCH Conmutador, interruptor.
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TALK Hablar.
TALKBACK Retorno de órdenes.
TALKOVER Prioridad de lo hablado sobre la música.
TAPE Cinta. En nuestro caso cinta magnética de audio.
TRACK Pista, en nuestro caso de la cinta.
TRANSCEIVER Emisor.
TUNER Sintonizador. No confundir con radio.
TURNTABLE Giradiscos.
TWEETER Altavoz de agudos.
WOOFER Altavoz de graves.
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27. Apéndice II. Glosario.
ALTAVOZ Transductor que convierte la señal eléctrica en vibraciones del aire.

Unidad que aumenta el valor de una señal. La amplificación puede ser en voltaje,
AMPLIFICADOR intensidad o en ambos. Esto último es lo habitual. La ganancia se mide habitualmente
en decibelios.
ARMONICOS Frecuencias múltiplo de la frecuencia fundamental.
No simétrica. Método de conexión que utiliza un solo conductor y la pantalla como
ASIMETRICO retorno de señal. No permite grandes longitudes de conexión y tiene poca inmunidad a
las interferencias.
ATENUACIÓN Perdidas en el nivel de señal. Se mide del mismo modo que la ganancia.
Niveles relativos de los canales derecho e izquierdo en una señal estéreo. También se
BALANCE
llama así al control que fija dichos niveles relativos.
Conector de cierre de bayoneta para coaxial miniatura. Abreviatura de bayonet-Neill-
BNC
Concelman.
C.I. Circuito integrado. Chip.
Cable consistente en dos conductores concéntricos, separados por un material
COAXIAL
dieléctrico.
Decibelio. Unidad estándar para expresar la ganancia o perdida de transmisión y los
dB correspondientes niveles de `potencia. Para voltajes se expresa por: dB=20 log(V1/V2).
El sufijo u indica que la tensión de referencia es 775 mV.
DINÁMICO Micrófono de bobina móvil. Genera la señal por autoinducción.
DIRECTIVIDAD Relación de delante a atrás del sonido recogido por un micrófono.
Cambios en la señal eléctrica, para corregir la distorsión en frecuencias producidas por
ECUALIZACIÓN
el sistema de audio o por la acústica propia de la sala.
Tratamiento no linear de la señal. Pueden ser ecos, reverbs, puertas de ruido, wow u
EFECTOS
otros.
ELECTRET Micrófono de cápsula electrostática, necesita pilas de alimentación.
Ecualizador seudo-paramétrico. Consta de un regulador de nivel y de un regulador de
EQ DE BARRIDO
frecuencia central.
Ecualizador con un número de bandas predeterminadas, entre cinco y 30, que tiene un
EQ GRÁFICO control de nivel por banda. El hecho de que los fader nos dé una indicación visual de la
forma en que tratamos la señal le da su nombre.
Ecualizador con varias bandas, que dispone de tres controles por banda: nivel,
EQ PARAMETRICO frecuencia central y factor Q. Son los más adecuados para problemas con frecuencias
específicas, pero muy caros.
Estereofónico. Sonido combinado para reproducirse en dos o más altavoces, cada uno
ESTEREO
con una señal diferente, con el objeto de dar una impresión espacial.
Posición relativa dentro del ciclo. Dos señales se dicen en fase si están
FASE
simultáneamente en la misma posición relativa.
Conjunto de elementos, por ejemplo LRC, que discriminan el paso de las distintas
FILTRO
frecuencias.
Es un filtro que separa la señal que le llega en dos según las frecuencias estén por
debajo o por encima de una dada, se usa en los sistemas de varias vías, aquellos en
FILTRO DE CRUCE
los que cada altavoz o grupo de altavoces se encarga de reproducir una determinada
banda de frecuencias.
GANANCIA Factor de amplificación.
Hz Hertzio. Su número nos indica los ciclos (repeticiones) por segundo.
La combinación de resistencia, inductancia y capacitancia que ocasiona la reducción de
IMPEDANCIA
una señal alterna. Una inductancia actúa selectivamente reduciendo las frecuencias
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altas, la capacitancia actúa en igual sentido con las frecuencias bajas y la resistencia
atenúa por igual en todas las frecuencias.
Medida de la articulación de consonantes. Da idea de la posibilidad de transmitir
INTELIGIBILIDAD
mensajes hablados.
KHz 1000 Hz.
Resonancia debida a la realimentación del sonido de salida en el micrófono. El tiempo
LARSEN, EFECTO
de retardo fija la frecuencia.
LED Diodo emisor de luz.
En señal se refiere a las entradas del mezclador, que no provienen de un micrófono o
LINEA una cápsula magnética; más de 300 mV. En sonorización de ambientes se refiere a las
salidas de los amplificadores para líneas de distribución de voltaje constante.
LINEA 100 VOLTIOS En el segundo caso anterior, cuando el voltaje constante es de 100 V.
MICROFONO Transductor que convierte la presión sonora en señal eléctrica.
Monofónico. Sonido para reproducirse en uno o más altavoces todos con la misma
MONO
señal. Es lo habitual en instalaciones deportivas.
OCTAVA Intervalo entre dos frecuencias en relación 2:1.
OHMIO Unidad de resistencia e impedancia.
OSCILADOR Dispositivo que produce una señal alterna o pulsante.
Seudo balance de las entradas mono de la mesa de mezclas, que permite repartir la
PANORÁMICO
señal entre los dos canales de salida.
POST FADER Monitorización dependiente del nivel del fader.
PRE FADER Monitorización que no depende del nivel del fader.
Amplificador de poca ganancia que permite atacar a un nivel adecuado la etapa de
PREAMPLIFICADOR
potencia.
RANGO DE Valores que puede tomar la frecuencia. Por ejemplo en EQ paramétrico, el rango
FRECUENCIA audible...
Conector coaxial, habitual en las entradas estéreo de los equipos domésticos y
RCA
semiprofesionales, se usan para entradas de -10 dBu.
Transmisión de señal desde la salida a la entrada, en la que interactúa con la señal de
REALIMENTACIÓN
entrada modificando el funcionamiento del dispositivo.
RESONANCIA Mantenimiento natural de la oscilación, varía según los sistemas.
REVERBERACIÓN Suma de las reflexiones del sonido en un recinto cerrado.
Medida de la potencia hecha con 100 horas de ruido rosa. (Actualmente también se
RMS
realiza con 2 horas de ruido rosa con 6 dB de factor de cresta)
La señal entre dos cables que van apantallados, no llevando la pantalla ninguna señal.
SIMETRICO Este sistema permite la cancelación de las interferencias y grandes longitudes de
conexión.
TRANSITORIO Irregularidad inicial en el sonido y su ejecución.
Medidor de unidad de volumen. Se puede encontrar en dB, % ó potencia; para dB y
VUMETRO
potencia no es linear.
También llamado conector Canon. Conector de tres puntas que se usa tanto en
XLR
micrófonos como en altavoces.
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28. Apéndice III. Formulario
Os doy una pequeña lista de formulas que nos pueden ser útiles.
En relación con la última fórmula, os doy una pequeña tabla de longitudes máximas de líneas.
Edición, pdf:
Blog sobre Sonido
29. Biografía
En esta bibliografía solo os incluyo los títulos que he usado para preparar el curso, muchos de ellos son
difíciles de encontrar, si estáis especialmente interesados os los dejare.
Debajo de cada titulo hago un pequeño comentario, sobre el nivel e interés del libro.
Título Autor Editorial

Acústica para estudios de grabación.
Manuel
IORTV
Recuero
Texto para ingeniería, pero sus dos primeros capítulos son asequibles.
Diccionario de electrónica/informática.
No figura Marcombo
Básico, más orientado a la informática.
Diccionario de electrónica/radio/tv.
No figura AFHA
Básico, antiguo y por ello informa de elementos que ya no son habituales.
Diseño acústico (libro de texto).
TOA
No figura
Muy recomendable su primera parte, la segunda se dirige de modo específico a Corp.
instaladores de sistemas de aviso.
El sonido.
J.J. Matras Orbis
Estudio del sonido como ondas.
El uso de los micrófonos.
Alec Nisbett IORTV
Si os interesa el sonido, es el mejor de esta lista aunque sea específico de
microfonía, os enterareis de muchas cosas.
Formulario de electrónica.
Fco. Ruiz
CEAC
Vasallo
Para repasar.
Music, phisycs and engineering.
Harry F. Olson Dover
Muy bueno, de un nivel muy alto y desgraciadamente en ingles.
Ondas y oscilaciones.
Equipo Nuffield Reverté
Clarifica dudas sobre las ondas. Nivel medio.
Reproducción del sonido.
D. Bensoussan IORTV
Libro muy bueno, y con la ventaja sobre el de Nisbett, de tocar todos los palos.
Sonido estereofónico para TV.
Fracis Rumsey IORTV
Libro técnico de nivel medio, que aclarara conceptos de estereofonía.
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Podéis encontrar también más información en Internet, casi todas las marcas comerciales dan información de
soporte de sus productos, que al igual que los catálogos suelen dar muy buena información de carácter
técnico.
De las direcciones de Internet que he visitado os recomiendo tres en castellano:
http://www.fonestar.es Es la dirección de Fonestar, distribuidora de productos de calidad media y buen precio,

especialista en conexiones.
http://www.dasaudio.com Corresponde a Das empresa valenciana especializada en cajas acústicas de buena

calidad y nivel profesional.
http://www.ecler.com Ecler fabrica mezcladores, amplificadores, altavoces y otros pero destaca en el primer
producto, donde tienen una gama amplia.
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Curso Practico de Sonido Por Noise Severe

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Curso Practico de Sonido Por Noise Severe

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Autor: José A.

“Curso Práctico de Sonido”

Revisión, Edición, P.D.F.

Noise-Severe (Blog sobre Sonido)

- Comprobar que la pletina esta conectada en la entrada deck del mezclador.

2. Conceptos básicos de sonido.

TRANSMISIÓN DEL SONIDO.

Físicamente el sonido es consecuencia de un movimiento vibratorio, transmitiéndose en un medio elástico,

Velocidad de propagación del sonido.

C = (331´5 + 0´61T) m/s

Aquí C es la velocidad de propagación y T la temperatura en ºC.

El valor concreto de la velocidad, y su variabilidad en función de T y de la presión (que no hemos incluido en la

Figura 1: El espectro acústico.

3. Intensidad del sonido. Rango audible.

Figura 2: Rango audible.

Nuestro oído presenta otras "anomalías":

La respuesta a distintas frecuencias será igual con intensidades distintas.

Todo esto nos lo resume la siguiente gráfica:

Figura 3: Contornos de igual sonoridad.

4. Altura del sonido. Tono.

Esto se refleja en la gráfica del espectro acústico ya vista.

5. Reflexión, refracción y difracción del sonido.

Figura 4: Reflexión del sonido.

Figura 5: Difracción del sonido.

Donde k es la longitud de onda, C la velocidad del sonido y f la frecuencia.

Figura 6: Refracción por el viento.

Figura 7: Refracción diurna.

Por el contrario de noche se invierte la situación y el sonido se desvía hacia abajo.

Figura 8: Refracción nocturna.

Decibelios y Vumetros. Sonómetros.

Figura 10: Sonómetro.

Figura 11: Analizador de espectro.

7. Micrófonos. Tipos y usos.

Los micrófonos se pueden clasificar según su tecnología de fabricación o por su operatividad.

Por su tecnología distinguimos:

1. -Diafragma ligero y rígido.

El voltaje de salida se genera cuando el diafragma vibra en el campo magnético.

MICRÓFONO DE BOBINA MOVIL.

1. -Diafragma (de membrana ligera y flexible).

En la elección de un micrófono juega un papel fundamental su direccionalidad, es decir como responde a

Lo veremos claro en el gráfico.

Figura 12: Direccionalidad de los micrófonos.

La respuesta bidireccional corresponde a una figura de 8.

8. Altavoces. Tipos y usos.

Por la tecnología de fabricación los altavoces pueden ser:

1. -Dinámico, con bobina móvil e imán permanente fijo.

2. -Electrodinámico, con bobina móvil y campo magnético generado por un electroimán.

3. -Electrostático, de funcionamiento similar al micrófono de condensador.

4. -Altavoz iónico. Una rareza.

El funcionamiento del altavoz queda esquematizado en la figura siguiente:

Figura 13: El altavoz como transductor.

Así tenemos por ejemplo:

Figura 14: Megáfono.

Figura 15: Conexiones en baja impedancia.

Potencia entregada = V2/Z

9. Amplificadores, ecualizadores, mezcladores y otros cacharros

Figura 16: Ecualizador.

-La pletina, o cassette Deck, que reproduce cintas de audio compactas.

-El magnetófono, que reproduce cintas de audio abiertas.

-El sintonizador, o tuner, que recoge las emisiones de radio, o tv.

-El giradiscos, o turntable, que reproduce discos de vinilo. En franco retroceso.

-El lector de discos compactos, la tecnología digital.

-La guitarra eléctrica, que es un transductor por vibraciones.

Figura 17: Mesa de mezclas