COORDENADAS POLARES

El sistema de coordenadas polares es un sistema de coordenadas

bidimensional en el cual cada punto o posición del plano se determina
por un ángulo y una distancia.

De manera más precisa, todo punto del plano corresponde a un par de

coordenadas (r, θ) donde r es la distancia del punto al origen o polo y θ
es el ángulo positivo en sentido antihorario medido desde el eje polar
(equivalente al eje x del sistema cartesiano). La distancia se conoce
como la «coordenada radial» mientras que el ángulo es la «coordenada
angular» o «ángulo polar».

En el caso del origen de coordenadas, el valor de r es cero, pero el valor

de θ es indefinido. En ocasiones se adopta la convención de representar
el origen por (0,0º).

Localización de un punto en coordenadas polares.

2010
Aplicaciones

Las coordenadas polares son enormemente interesantes al estudiar

fenómenos relacionados con distancias y ángulos (a grandes rasgos se
podría decir que interesan a la hora de estudiar conceptos relacionados
con elipses y circunferencias). Vamos a enumerar unos cuantos:

 Cálculo de límites dobles: a la hora de calcular un límite doble el

método definitivo es el método del paso a coordenadas polares. Se
pasa con ellas a un límite dependiente de una única variable, (en
concreto ), utilizando las ecuaciones de cambio de
rectangulares a polares y se estudia si dicho límite depende del
ángulo . Si no existe tal dependencia el límite inicial existe y su
valor es el obtenido en el límite en polares.
 Ecuaciones de curvas: las coordenadas polares simplifican la
expresión de las ecuaciones de ciertas curvas. Por ejemplo, la
circunferencia de centro y radio tiene a como
ecuación en coordenadas rectangulares y a como ecuación en
polares.
 Forma polar de un número complejo: todo punto del plano con
coordenadas rectangulares es la representación gráfica del
número complejo (esta forma de representar un número
complejo se denomina forma binómica del ). Pasando a polares
obtenemos el módulo ( ) y el argumento ( ) de y con ello la
forma polar de :

Expresar los números complejos en su forma polar simplifica

mucho ciertas operaciones, como son la multiplicación, la división
y el cálculo de raíces -ésimas.

 Cálculo de integrales dobles: cuando la región de integración de

una integral doble es una circunferencia o una elipse (o parte de
alguna de ellas) pasar a coordenadas polares es una opción muy
interesante ya que simplifica mucho el cálculo de los límites de
integración de la misma.
 Navegación marítima: como la navegación marítima se basa en
ángulos y distancias la utilización de las coordenadas polares
simplifica mucho los cálculos necesarios para realizar dicha
actividad.
 Cálculos orbitales: las razones son las mismas que en el caso
anterior.
Análisis del movimiento orbital

Para analizar el movimiento de un cuerpo bajo la influencia de una

fuerza que siempre se dirige desde un punto fijo es conveniente utilizar
coordenadas polares cuyo origen coincida con el centro de la fuerza. En
tal sistema de coordenadas, sus componentes radial y transversal son
respectivamente:

Ya que la fuerza es completamente radial y que la aceleración es

proporcional a la fuerza, implica que la aceleración transversal es igual a
cero. Como resultado,

Tras su integración, se obtiene,

, que es una prueba teórica de la segunda ley de

Kepler.

La constante de integración l es el momento angular por unidad de

masa. Por tanto,

Donde se introduce una variable adicional,

La fuerza radial es f(r) por unidad es ar, tras la eliminación la variable
tiempo del componente radial de la ecuación se obtiene,

En el caso de la gravedad, la ley universal de gravitación de Newton

afirma que la fuerza es inversamente proporcional al cuadrado de la
distancia,

Donde G es la constante de gravitación universal, m la masa del cuerpo

orbitante y M la masa del cuerpo central. Sustituyendo en la ecuación
anterior se obtiene,

Para la fuerza gravitacional, el término de la derecha de la ecuación se

convierte en una constante y la ecuación se parece a una ecuación
armónica. La ecuación para la órbita descrita por la partícula es:

Donde p, e y θ0 son constantes de la integración,

Si el parámetro e es menor que uno, e es la excentricidad y a es el

semieje mayor para una elipse. En general, se puede reconocer como la
ecuación de una sección cónica en coordenadas polares (r,θ).

Período orbital

El período orbital es el tiempo que tarda un planeta u otro objeto en

realizar una órbita completa. Existen varios tipos de períodos orbitales
para los objetos alrededor del Sol:
  El período sidéreo es el tiempo que tarda el objeto en dar una
órbita completa alrededor del Sol, respecto de las estrellas. Se
considera como el período orbital verdadero del objeto.
 El período sinódico es el tiempo que tarda el objeto en reaparecer
en el mismo punto del cielo, respecto al Sol, cuando es observado
desde la Tierra. Este período comprende el tiempo entre dos
conjunciones sucesivas y es el período orbital aparante del objeto.
El período sinódico difiere del sidéreo porque la Tierra también
gira alrededor del Sol.
 El período draconítico es el tiempo que tarda en pasar dos veces el
objeto por su nodo ascendente, el punto de su órbita que cruza la
eclíptica desde el hemisferio sur al norte. Se diferencia del período
sidéreo porque la línea de nodos suele variar lentamente.
 El período anomalístico es el tiempo que tarda en pasar dos veces
el objeto por su perihelio, el punto más próximo al Sol. Se
diferencia del período sidéreo porque el semieje mayor también
suele variar lentamente.
 El período tropical es el tiempo que tarda en pasar dos veces el
objeto por la ascensión recta de cero. Es ligeramente más corto
que el período sidéreo debido a la precesión de los equinoccios.

Elementos de una órbita

Elementos orbitales de un cuerpo alrededor del Sol.

Los elementos orbitales son los parámetros necesarios para especificar
una órbita, utilizando un modelo de dos masas obedeciendo las leyes de
movimiento de Newton. Existe seis parámetros básicos, también
denominados elementos keplerianos en honor a Kepler:

 Longitud del nodo ascendente ( ) .

 Inclinación( ).
 Argumento del perihelio ( ).
 Semieje mayor ( ).
 Excentricidad ( ).
 Anomalía media de la época ( ).

Además, otros elementos orbitales son: anomalía verdadera ( ),

semieje menor ( ), excentricidad linear ( ), anomalía excéntrica ( ),
longitud media ( ), longitud verdadera ( ) y período orbital ( ).
Los robots industriales
-La principal aplicación de los robots tiene lugar en la industria, donde
es habitual la repetición de tareas, como la fabricación en serie de
piezas y maquinaria, lo que obliga a realizar todas exactamente iguales.
Un robot está programado para realizar los mismos movimientos y con
la misma precisión, por lo que es perfecto para aplicaciones industriales

El movimiento de los robots

Robot industrial

Los robots industriales suelen tener un brazo mecánico capaz de

realizar diversas tareas. En el extremo del brazo se sitúa el elemento
manipulador, que puede tener diversas formas en función de la labor
que realice. Una de las formas más habituales es la de una pinza, que
puede agarrar objetos y situarlos en una cierta posición. También
pueden incorporar herramientas como, por ejemplo, un soldador o
brazos compactos si han de transmitir un golpe, etc.

El brazo del robot está formado por varios eslabones, unidos mediante
articulaciones, que pueden ser de dos tipos:
  Articulación prismática: permite realizar solo traslaciones
lineales, de avance o retroceso.
 Articulación giratoria: permite realizar solo un movimiento de
giro.

El brazo del robot puede incorporar varias articulaciones, de forma que

los movimientos que realiza van a ser una combinación más o menos
compleja de traslaciones y giros.

Un robot industrial puede tener las siguientes estructuras

fundamentales:

 Estructura cartesiana: consta de tres articulaciones prismáticas.

Este tipo utiliza coordenadas cartesianas (altura, anchura y
profundidad) para situar un objeto en el espacio.
 Imagen:

Mov
imiento según coordenadas cartesianas

 Estructura cilíndrica: consta de dos articulaciones prismáticas y

una giratoria. Este tipo de robots utiliza coordenadas cilíndricas
para situar un objeto en el espacio.

Imagen:
 Mov
imiento según coordenadas cilíndricas

 Estructura esférica: consta de una articulación prismática y dos

giratorias. Este tipo de robots utiliza coordenadas polares para
situar un objeto en el espacio.
 Imagen:

Mov
imiento según coordenadas polares en una estructura esférica

 Estructura articulada: consta de tres articulaciones giratorias.

Utiliza coordenadas polares para situar un objeto en el espacio
y realiza movimientos similares a los de un robot con estructura
esférica mediante la combinación de tres giros.
 Imagen:

Mov
imiento según coordenadas polares en una estructura articulada

SIMETRIA
La simetría es la exacta correspondencia de todas las partes de una
figura respecto de un centro, un eje o un plano.
La simetría es un rasgo característico de formas geométricas, sistemas,
ecuaciones, y otros objetos materiales o entidades abstractas,
relacionada con su invariancia bajo ciertas transformaciones,
movimientos o intercambios.

En condiciones formales, decimos que un objeto es simétrico en lo que

concierne a una operación matemática dada, si, cuando aplicado al
objeto, esta operación no cambia el objeto o su aspecto. Dos objetos
son simétricos uno al otro en lo que concierne a un grupo dado de
operaciones si uno es obtenido de otro por algunas operaciones (y
viceversa). En la geometría 2D las clases principales de simetría de
interés son las que conciernen a las isometrías de un espacio euclídeo:
traslaciones, rotaciones, reflexiones y reflexiones que se deslizan.

La simetría también puede ser encontrada en organismos vivos.

LA SIMETRIA EN LA ESTETICA

¿La perfección serena de Claudia Schiffer o la imponente presencia

cubista de Rossy de Palma? ¿El matemático reflejo de una montaña en
un lago o las emociones deformadas del Guernica? La belleza, ¿es
simétrica o asimétrica? ¿Y el cosmos y sus habitantes? Los físicos
aseguran que lo más íntimo de la materia y del universo está gobernado
por la simetría. Sin embargo, los investigadores más cercanos a la
biología afirman asimétrico y hasta los besos son asimétricos. Las
desigualdades anatómicas son, además, discretos portavoces de la
biología del individuo, de su que la asimetría es lo que realmente nos
hace humanos, el cerebro es personalidad, y determinan el poder de
atracción para el sexo opuesto.

La simetría se ha asociado siempre al orden, la perfección, lo inmutable.

La asimetría, al caos, el movimiento, lo imprevisible. Los físicos Leon M.
Lederman y Christopher T. Hill escriben en su libro La simetría y la
belleza (Tusquets Editores), :“La simetría dicta las leyes básicas de la
física […] y define las fuerzas fundamentales de la naturaleza”. Pero, “a
pesar del irrefrenable deseo por parte de los científicos de encontrar
simetrías, el mundo parece ser asimétrico a todos los niveles”, opina
Chris McManus, un investigador del University College of London que
lleva años estudiando la asimetría en la vida, el cuerpo y el arte.
Filósofos e historiadores del arte aprecian el atractivo de la simetría,
pero opinan que tiene algo rígido y estático, comparado con el carácter
dinámico e imprevisible de la asimetría. Kant afirmaba que la simetría es
demasiado aburrida y alejada de la vida real.

Tal disparidad de opiniones tiene su origen en los campos de estudio de

unos y otros. Para comprender lo que pasa en el mundo subatómico,
para explicar lo que ocurre en el interior de los grandes aceleradores de
partículas donde se recrea el inicio de los tiempos, los físicos han
desarrollado formulaciones matemáticas basadas en la simetría, en la
perfección, en lo inamovible. De hecho, Leon y Lederman hablan en su
libro de la teoría de las supercuerdas, que se considera teoría de todo
porque se espera que explique el universo y su contenido al completo, y
la definen como “quizá el sistema lógico más simétrico de todos los
concebidos por la mente humana”. Para estar a la altura ya se ha
inventado el concepto de supersimetría.

Lo cierto es que el universo surgió de un caos de la materia. Incluso la

simetría milimétrica del reflejo de una montaña sobre un lago y la
supuesta perfección de Claudia Schiffer proceden de un desordenado
grupo de partículas flotando en una no menos caótica niebla primigenia.
Nuestro azul planeta, que gracias a las teorías erróneas de Tolomeo
tuvo durante siglos la forma de la simetría por excelencia, la esfera, y
giró en otra perfección geométrica, el círculo, resulta que está achatado
por los polos y se mueve en una órbita elíptica. ¡No tan simétrico como
parecía!

Pero el auténtico reino de la asimetría parece ser la biología. Stuart

Kauffman, un estudioso del origen de la vida de la Universidad de
Calgary (Canadá), asegura que la vida evoluciona “en el filo del caos”, o
sea, en la asimetría. El Nobel de Medicina Jacques Monod decía que en
el mundo biológico la simetría existe, pero que con frecuencia aparece
por accidente. El humano parece la criatura que más ha encarnado su
condición de hijo del desorden original y el que más inclinación siente
por la asimetría. Empezando por el cerebro, cada una de sus mitades
funciona con un plan diferente, realiza tareas distintas; y siguiendo por
todo el interior del cuerpo, que es claramente asimétrico –un hígado,
dos pulmones diferentes…

Los animales, sin embargo, parece que sienten una atracción especial
por los miembros de su especie con mayor simetría bilateral, es decir,
izquierda-derecha. La razón de semejante inclinación es que un alto
parecido entre los dos lados del cuerpo es la señal inequívoca de que
hay genes de alta calidad y, en consecuencia, la indicación de que el
individuo es un excelente compañero o compañera para procrear. En
numerosas ocasiones se ha dicho que entre los humanos también se
perciben como más bellas las personas simétricas, pero los resultados
de diferentes experimentos son contradictorios y no acaban de
confirmar que el gusto de los sapiens coincida con el resto del reino
animal.

De cualquier modo, belleza y atractivo no necesariamente van unidos.

Karl Grammer, director del Instituto Ludwig-Boltzmann de etología
urbana de Viena, asegura que el gusto de las mujeres varía según el
momento de su ciclo menstrual. Durante la ovulación, las féminas se
inclinan por hombres con rasgos masculinos más marcados y con olores
mucho más intensos. La razón, no hay que pensar mucho: la
reproducción. Tales características se consideran pruebas visibles de una
mayor fertilidad y una calidad genética superior que transmitir a los
vástagos.

Curiosamente, otros investigadores han llegado a la conclusión de que

esos varones con la etiqueta de soy un excelente procreador son los que
tienen caras más asimétricas. Otro dato curioso al respecto: algunas
investigaciones sugieren que los hombres con mayor cantidad de
espermatozoides y más hijos tienen el dedo índice de la mano
significativamente menor que el anular. Este rasgo está directamente
relacionado con el nivel de hormonas masculinas que el feto recibe
durante el embarazo. A mayor cantidad de andrógenos, más diferencia
entre el tamaño de los dedos y rasgos más masculinos. O sea, que en la
atracción carnal por lo simétrico no nos parecemos a nuestros primos.
Sin embargo, Grammer afirma que las mujeres con rostros más
atrayentes son las más simétricas y también las que desprenden un olor
corporal más sexy.

Obviamente, nuestra forma de valorar el atractivo o la belleza de

nuestros semejantes es un proceso infinitamente más complejo en el
que entran en juego numerosos factores. “Cuando miramos las caras
como lo hacemos todos los días, cada mitad envía señales diferentes a
los dos hemisferios cerebrales, que también son asimétricos en sus
funciones. Esto podría explicar por qué una simetría facial perfecta no es
crucial”, asegura Dahlia Zaidel, de la Universidad de California. Los
aspectos emocionales tienen sin duda un importante papel en el teatro
de la atracción.

Como consecuencia de la especialización emocional de los hemisferios

cerebrales, el izquierdo más bien racional y el derecho creativo, se han
extraído teorías sobre la simbología psíquica de cada lado de la cara y la
interpretación de su morfología. La mitad izquierda del rostro
manifestaría el inconsciente del individuo, su mundo oculto, mientras
que la derecha sería el reflejo del consciente, la cara pública. El conocido
psiquiatra Juan Antonio Vallejo-Nágera, en su libro Mishima o el placer
de morir, invita al lector a descubrir la naturaleza atormentada que se
escondía en el interior del poeta japonés observando la diferencia de
expresión entre la mitad derecha y la izquierda. No dejen de estudiar
una fotografía propia, es muy interesante. Este simbolismo de la
derecha y la izquierda se definía ya en las grandes tradiciones. Según la
cábala, parte del libro sagrado de los judíos, la derecha representa el
alma, y la izquierda, el egoísmo. En la simbología oriental, la derecha
corresponde a la madre, y la izquierda, al padre.

Siguiendo con la dualidad derecha-izquierda, otro aspecto en el que se

manifiesta claramente la asimetría de los humanos es en el uso de las
manos. Mientras que los chimpancés utilizan indistintamente las dos
manos, el 90% de los monos desnudos es diestro. La razón de esta
asimetría en el uso de las manos todavía no se ha desvelado, aunque se
cree que es la consecuencia, una vez más, de la especialización lateral
que ha experimentado nuestro cerebro a lo largo de la evolución para
ganar en potencia. El lenguaje y las tareas más racionales, más activas,
se desarrollan en el hemisferio izquierdo, que controla el lado derecho.
¿Y los zurdos? Según la hipótesis de McManus, estos individuos tienen
una ventaja cerebral, puesto que sus hemisferios son más flexibles, es
decir, que tareas que en un diestro se ejecutan exclusivamente en el
lado izquierdo, un zurdo puede también gestionarlas en el derecho. El
investigador asegura que esto les proporciona talentos especiales. Pero
en lo que se refiere a los besos, parece que los zurdos tienen la misma
tendencia que los diestros. Al menos a esa conclusión llegaba Onur
Güntürkün, investigador de la Universidad de Rühr en Alemania: dos de
cada tres de los cientos de parejas que espió Güntürkün inclinaban la
cabeza hacia la derecha en el momento del ósculo apasionado. En
opinión del científico, el origen de esta inclinación se encuentra en el
comportamiento en el útero. En las últimas semanas de gestación y los
primeros meses de vida, el recién nacido se inclina a la derecha, y esta
tendencia, asegura, permanece en el adulto.

En la química que nos da la vida también hay diestros y zurdos. El ADN

es diestro, la hélice que lo define gira hacia la derecha. Sin embargo, los
aminoácidos que necesitamos para sobrevivir son zurdos. Un buen
número de moléculas de las que nos componen pueden existir en dos
formas, una es la imagen especular de la otra. Se conocen como
levógira y dextrógira porque una desvía la luz a la izquierda, y la otra, a
la derecha. Ése es el caso de los aminoácidos y también de los azúcares
presentes en los seres vivos. Los primeros son levógiros, mientras que
los segundos son dextrógiros. Si comiéramos alimentos con aminoácidos
dextrógiros y azúcares levógiros, muy probablemente moriríamos por
falta de nutrientes porque nuestro organismo no los asimila.

Retomando simetría y belleza, pero en el mundo del arte, que de algún

modo materializa los ideales y aspiraciones humanos, algunos
estudiosos aseguran que la simetría es una forma más primitiva y
simple de expresión. Sostienen que cuando el arte evoluciona, se hace
más sofisticado, tiende a la asimetría. Muchas obras clásicas
aparentemente simétricas incluyen un elemento que rompe la
perfección.

También se han detectado tendencias particulares a la hora de mostrar

el lado derecho o izquierdo del rostro. Varios estudios han demostrado
que en los retratos es mucho más frecuente que el protagonista ofrezca
la mejilla izquierda. ¿La razón? Aunque hay varias teorías, no hay
respuestas claras. Sin embargo, existe una corriente que asegura que la
belleza o la perfección no es una cuestión de simetría, sino de
proporción. Y no una proporción cualquiera, la proporción divina.
“Llamada así por sus propiedades excelsas, supremas, excelentísimas,
incomprensibles, inestimables, innumerables, admirables, inefables,
singulares…, que corresponde por semejanza a Dios mismo”, escribía
Luca Pacioli, un matemático del siglo XV. El Partenón; el Hombre de
Vitruvio, de Leonardo da Vinci; la espiral de las galaxias, los girasoles y
también el ADN y los agujeros negros encierran en sus formas la
proporción divina, también conocida como áurea y definida por el
número Phi (pronunciado fi).

Phi se ha hecho famoso gracias a la novela El código Da Vinci, de Dan

Brown, pero ya lo conocían los babilonios, los egipcios y los griegos. La
relación 1,618033988, valor de Phi, también se da en el cuerpo humano
–entre la altura total y la distancia de los pies al ombligo, por ejemplo–
y es considerada por algunos como la que define la belleza. Tanto es así
que Stephen Marquardt, un cirujano maxilofacial estadounidense, ha
creado matemáticamente una máscara que asegura que es el arquetipo
de un rostro bello. La idea: cuanto más encaje una cara en la máscara,
más bella será. Su creador propone que se use para dirigir la forma de
maquillarse e incluso para programar una intervención de estética. Tal
como apunta José R. Galo, profesor de matemáticas de la Universidad
de Córdoba, se podría decir que Phi refleja una aspiración hacia la
divinidad, hacia la semejanza con los dioses, porque Rafael de la Hoz,
un arquitecto español recientemente desaparecido, encontró la
proporción humana “que se da en las construcciones cordobesas y que
más tarde también descubrió en el cuerpo humano”, explica Galo.

Tal vez la búsqueda de la belleza sea una aspiración a lo divino, y quizá

la belleza se encuentre en la unión de los opuestos, asumir que la
realidad completa y el propio ser humano están hechos del maridaje de
contrarios, el yin y el yang. Lo decía el filósofo Theodor Adorno: la
asimetría es más bella cuando se encuentra en contraste con la
simetría.
CUERPO SIMÉTRICO – ¿CIENCIA O EVOLUCIÓN?
Hasta la fecha la ciencia ha intentado demostrar que en distintas
culturas el cerebro humano considera más atractivos los rostros
simétricos. Científicos británicos extendieron el estudio a las medidas
corporales y concluyeron que el cerebro también parece preferir los
cuerpos simétricos. ¿Por qué? La respuesta es simple. Por lo general, un
cuerpo armónico indica la existencia de un cuerpo más sano. Y un
cuerpo sano se traduce en un mayor potencial reproductivo, en una
mejor “calidad genética” y en una mayor capacidad competitiva frente a
los demás.

El equipo de psicología evolutiva de la universidad británica de Brunel

creó imágenes tridimensionales de los cuerpos de 40 hombres y 37
mujeres de 21 años. Eliminaron el color de piel y de cabello para que los
prejuicios no afectaran las respuestas y los midieron milimétricamente.
Más tarde, 87 jóvenes calificaron los cuerpos. La conclusión fue clara:
aquellos que tenían cuerpos simétricos también poseían mayor sex
appeal.

Los jueces llegaron a la conclusión de que las mujeres deberían tener las
piernas largas, la cintura pequeña y los pechos y las caderas grandes.
Rasgos físicos que los investigadores creen que se perciben como un
mayor índice de fecundidad. En los hombres, sin embargo, se preferían
las piernas fuertes, el torso grande y los hombros anchos.

La explicación a estos resultados parece encontrarse en la teoría de la

evolución: “Los rasgos de fortaleza sugieren mayor capacidad de
competitividad y más posibilidades de supervivencia que los de
debilidad”. Siempre se supo que los rostros simétricos parecían ser
entendidos por el cerebro como más atractivos aunque la novedad está
en que la atracción sexual también parece depender de la simetría del
cuerpo.
SIMETRIA EN EL CUERPO

El cuerpo humano, como el de todos los vertebrados, posee una simetría

bilateral característica (simetría axial o vertical), que consiste en que
una parte del cuerpo se corresponde con la contralateral, es decir, que
la parte izquierda del cuerpo es semejante a la derecha. Pero esta
simetría no es completa puesto que presenta órganos asimétricos, como
el corazón o el hígado e, incluso entre las partes correspondientes, como
las manos o los dos lados del rostro, no existe una simetría perfecta.
Esto es particularmente evidente si dividimos una fotografía de un rostro
en dos mitades con una línea vertical. Al repetir cada una de las mitades
de manera especular y juntarlas podremos comprobar que el nuevo
rostro formado por la unión de las mitades del lado izquierdo se parece
poco o muy poco al formado por la repetición de los dos lados derechos.
De la misma manera existe un lado predominante, normalmente el
derecho (el izquierdo en zurdos), que es de mayor tamaño que el no
dominante, detalle fácilmente comprobable si ponemos juntas nuestras
propias manos y comparamos sus tamaños.

SIMETRIA EN EL ARTE

Desde hace siglos, el hombre se ha maravillado de la pulcritud y la

perfección de los mosaicos árabes; sus figuras armoniosas, sus
vibrantes colores y sobre todo, la manera en que exudan una
matemática visualmente hipnótica por su impactante belleza. Sin
embargo, la historia detrás de tales mosaicos es bastante esotérica;
debido a que la religión musulmana prohibe terminantemente la
representación de seres vivos (humanos, vegetales o animales) los
artistas musulmanes no tuvieron otra opción que enfocarse en el
desarrollo de formas geométricas, en este caso, los famosos mosaicos.

Sin embargo, los mosaicos son mucho más que sencillos rompecabezas
gigantes; son el paradigma de una ciencia medieval extremadamente
avanzada y sofisticada. Tal ciencia fue llamada “geometría
cuasicristalina decagonal avanzada” por científicos gringos en los 70s. La
simetría casi perfecta de los mosaicos demuestra que los artesanos
musulmanes dominaban la regla y el compás, herramientas
indispensables para poder crear los intricados patrones llamados
“girihs”. Estos girihs están compuestos por cinco polígonos continuos:
un decágono, un pentágono, un hexágono, un diamante y una figura
“corbata”. A pesar de su complejidad, era relativamente fácil reproducir
los diseños a menor escala, lo intrigante es el proceso de escala que
utilizaban los artesanos musulmanes para proyectarlos a gran escala sin
distorsionarlos exageradamente. Los mosaicos árabes son una perfecta
fusión entre el arte y la matemática….
Mosaico de azulejos en La Alhambra. Nótese lo impecable del
ensamblaje, la simetría y el diseño...

Mosaico andaluz
SIMETRIA EN LOS “CROP CIRCLES”

Desde los años 70, los “Crop Circles” o “Círculos de Plantaciones” han
causado furor entre las comunidades esótericas; algunos creen que son
mensajes divinos o de extraterrestres, mientras que otros creen que son
artimañas para engañar a los incautos. Sin embargo, no se puede negar
que la armonía, proporción y simetría usadas para crear estos símbolos
no pueden ser creados por tecnología humana. Además de los intricados
diseños, muchos de estos crop circles contienen mensajes que sólo
pueden ser interpretados matemáticamente, lo cual todavia es
inexplicable.

Estos dibujos enormes han aparecido en cosechas por todo el mundo, en

paises como EE.UU, Alemania, India, Italia, Mexico, Nueva Zelanda e
Inglaterra. A pesar de que se han reportado autores humanos de estos
dibujos, el modus operandi de estas personas no arroja el acabado
pulido y perfecto de los crop circles auténticos. Los estafadores usan
cuerdas y tablas para pisar y partir los tallos de las cosechas, mientras
que los tallos en los crop circles auténticos solamente fueron doblados
sin dañar la planta. Es más, se ha comprobado que estos tallos no sólo
fueron doblados sin daño alguno, sino que también sufrieron cambios a
nivel molecular, tecnología desconocida hasta ahora en la tierra….
CROP CIRCLES
SIMETRIA EN LA MUSICA
La simetría en música es, sin duda, un caso muy especial. El propio
concepto de ritmo a menudo va ligado a la repetición de un
determinado sonido o composición, pero donde podemos descubrir
curiosas simetrías es en el análisis de las vibraciones emitidas por los
diferentes instrumentos. Unas simetrías en el propio pentagrama en el
que se ha creado una composición pueden conducir a curiosos efectos
auditivos. Existen interesantes ejemplos en la música clásica: Bach
("Preludio"), Scarlatti ("Sonata en G mayor"), Schumann
("Lotosblume"), Wagner ("Die Meiestersinger")... En la mayoría de estos
casos encontramos distribuciones de las notas generadas por traslación
o simetría bilateral o giros de media vuelta.
¿Qué pasaría si invirtiéramos toda una partitura?. En general resultaría
una composición absurda. Pero hay casos en los que la nueva melodía
invertida sí que se puede interpretar. Un bello ejemplo es el "Scherzo-
Duetto" de Mozart para dos violines: la obra la pueden interpretar a la
vez dos violinistas, cada uno de los cuales lee la partitura en un sentido
diferente.
 
En danza, tanto en las danzas antiguas rituales, como en las danzas
folklóricas, como en las más refinadas danzas de salón encontramos
unos fuertes componentes de simetría en la coreografía de colocación y
cambios de los bailarines.

SIMETRIA EN OBJETOS FISICOS

Objetos clásicos

Aunque un objeto diario puede aparecer exactamente iguales después

de que una operación de la simetría tal como una rotación o un
intercambio de dos porciones idénticas se haya realizado en ella, es
fácilmente evidente que tal simetría es verdad solamente como
aproximación para cualquier objeto físico ordinario.

Por ejemplo, si uno rota un aluminio exacto trabajado a máquina 120

grados alrededor de su centro, un observador ocasional traído adentro
antes y después la rotación no podrán decidir a si u ocurrió no tal
rotación. Sin embargo, la realidad es que cada esquina de un triángulo
aparecerá siempre única cuando está examinada con la suficiente
precisión. Un observador que se armó con el equipo que mide
suficientemente detallado ,por ejemplo óptico o microscopios
electrónicos, no será engañado; él reconocerá inmediatamente que el
objeto ha sido rotado buscando los detalles por ejemplo cristales o
deformidades de menor importancia.

Tales simples experimentos del pensamiento demuestran que las

aserciones de la simetría en objetos físicos diarios son siempre una
cuestión de semejanza aproximada más bien que de matemática exacta.
La consecuencia más importante de esta naturaleza aproximada de
simetrías en objetos físicos diarios es que tales simetrías tienen mínimo
o ningun impacto en la física de tales objetos. Por lo tanto, solamente la
más profunda simetría del espacio y del tiempo desempeña un papel
importante dentro de la física clásica que es, la física de objetos
grandes, diarios.

SIMETRIA EN INTERACCIONES SOCIALES

La gente observa la naturaleza simétrica, a menudo incluyendo

equilibrio asimétrico, de interacciones sociales en una variedad de
contextos. Éstos incluyen gravámenes de la reciprocidad, empathy, de la
apología, del diálogo, del respecto, de la justicia, y de la venganza. Las
interacciones simétricas envían el mensaje “que somos todos los
iguales” mientras que las interacciones asimétricas envían el mensaje
“soy especial; mejore que usted ". Las relaciones del par se basan en la
simetría, relaciones de la energía se basan en asimetría.

SIMETRIA EN LA LITERATURA

LITERATURA PALINDRÓMICA

La palindromía es todo un arte con el que se puede jugar y reinventar.

Podemos hacer versos, cuentos, novelas y obras de teatro. Una de las
más pulidas fue el drama palindrómico La muerte de Adelita, escrito por
Miguel González Avelar y puesto en escena por Héctor Azar en el
Festival Cervantino de mayo de 1976. Incluso existe una versión
palindrómica del Génesis: 

“Un buen día dijo Dios: Hagamos al hombre a nuestra imagen y

semejanza y reine sobre los peces del mar y las aves de los cielos. Y de
esta forma Dios creo a Adán y lo puso en LA RUTA NATURAL.

ADAN NADA pero se aburre, por lo que cierto día dijo: DIOSES OID
necesito compañera. Los Elohim estaban de acuerdo, ASÍ REVELA LA
LEVE RISA, que de sus labios se escucha, y forman a Eva tomando una
costilla. 

Cuando Adán ve por primera vez a su compañera, quiere impresionarla

con su inglés y le dice: MADAM, I’AM ADAM. Eva lo mira fijamente y
para demostrarle que también domina ese idioma se presenta
simplemente como EVE. 

EL VA MÁS AMABLE y la besa. 

Eva pregunta: ADAN, ¿SOMOS O NO SOMOS NADA? 

Él contesta: YO SOCIAL Y LAICO SOY. 

-SOMOS LAICOS, ADAN, NADA SOCIAL SOMOS. 

-El buen Dios A MI ME MIMA, PERO NO DEBEMOS COMER DE AQUEL

MANZANO. 

El demonio que destila AÑOS NO, PONZOÑA, señala a Eva: ALLI RAMA
AMARILLA, en aquél árbol que ABAJO SE DESHOJABA. Entonces A LA
MALA la engaña y AJENA MANO MANEJA para tomar la manzana. 

El ángel con ADARGA SAGRADA anuncia: EL DIOS. ¡OÍDLE! 

-         Por su desobediencia LA ERA REAL termina. NO SOLO SON

tontos sino malagradecidos. ADAN, SE AVE, EVA ES NADA. 

Y al alejarse del paraíso Adán exclama: ¡SE VA LA VIDA!, ¿LA VES?

Y enfurecido: EVE IS A SIEVE!

                        EVEN I SAW MAD ADAM WAS IN EVE

                        EVE DAMNED EDEN, MAD EVE 

Final no feliz: ATALE DEMONIACO CAIN, O ME DELATA”. 

Un cuento erótico con palíndromos eslabonados: 

A TI MODOSO SODOMITA que haces el amor con ramera para AL RATO

BOTARLA. Y tú, que nalgas y SENO PONES,            AVIDA DE DADIVA
porque te digan ALLI VA LA MARAVILLA. 

ES RARO, LA VERDAD, REVALORARSE. Yo me pregunto y ¿LA MORAL?,

CLARO, MAL. 

APARTA SATRAPA y contracorriente ponte A REMAR RAMERA que NEGRA

MARGEN te espera CON SEVERO REVES. 

SOY ROMANO CON AMORÍOS en LA ROMA AMORAL.           

ROMANOS SONES SUS SENOS SON AMOR. En ROMA, LA ABADESA
BASE DABA AL AMOR, porque en ROMA, LA ABADESA PASE DABA AL
AMOR, mientras que EL ABAD ANOCHE PECHO NADABALE, y EL ABAD
ANOCHE TECHO NADABALE, hasta que finalmente EL ABAD ANOCHE
LECHO NADABALE. Acaso ¿DABA LA BACANAL LANA CABAL, ABAD? 

¿AMOR? ¿BROMA? 

AMOR AL AROMA. 

Y ahora algo sobre la inspiración poética y sus musas: 

ATEO POETA decía: ¿ARTE?, ¡LA LETRA! Que es como el OSO DE SEDA
JADE SEDOSO ya que ECO NO CONOCE. Tengo un don: SE VERLA AL
REVES, AL REVES SE VERLA. 

ASOMASE ESA MOZA al oír mis versos, ESA MOZA ASOMASE al

escuchar mis poemas. ASI MUSA SUMISA            HARE POEMAS O ME
OPERA, ayúdame HADA LUZ AZULADA, así como el ETNA DA LUZ AZUL
A DANTE, así ilumina mi talante. ¿Qué sucede?, ¿no vienes a mí? ¿O YA
CESÓ O SE CAYÓ?