Requerimientos y protocolos para la locación

1.1 Resumen del proyecto

Pliegues de la Esfinge es un Proyecto de Cortometraje Ficción de 15 minutos

Formato Cine 16mm Enmarcado en el proceso de Examen de Grado de la actual
generación de cuarto año de la Carrera de Cine de la Universidad de Valparaíso.

El objetivo central es hacer una película de época, ambientada en 1885, que explora
desde el patrimonio histórico y visual de Valparaíso los conflictos de importantes
personajes en torno a la ciudad más conflictiva y atractiva del país.

1.2 Resumen del documento

El siguiente documento está destinado para facilitar la relación entre la producción

y los dueños o encargados de la locación de la cual estamos interesados, con el fin
de presentar de manera transparente y sencilla las necesidades, intereses y
actividades que realizaremos durante la realización de un hipotético rodaje.
2 Aspectos creativos

2.1 Sinopsis general

La humareda de cañones de la
Guerra del Pacífico, se disipa ante
el humo de las modernas
industrias extranjeras que se
abalanzan sobre el desierto
salitrero.

El Patrón de un latifundio en
decadencia, viaja a Valparaíso a
casar a su hija con el hijo de Mr.
Copperman, buscando vincularse
con los ostentosos caudales
monetarios del poderoso
comerciante inglés. Ante tal evento, la familia acude a un estudio fotográfico,
buscando crear una imagen que denote una noble posición aristócrata, la que,
desde detalles aparentemente insignificantes, darán cuenta de ocultos conflictos y
heridas familiares, los cuales se esconden entre los pliegues que descubren al ser
humano detrás de la esfinge.

2.2 Cambios en el guión y lógica de los dos espacios

Originalmente la película se situaba solamente en el estudio fotográfico de Mr.

Copperman, en donde los personajes de la película hacían alusión a los conflictos
que están ocurriendo más allá del
espejismo de las apariencias. Ante la
necesidad de incluir un nuevo espacio, se
decidió alternar la claridad cínica del
estudio con la oscuridad de un prostíbulo,
del cual se aludía en la versión anterior y
que se constituye en vehículo para expresar
la verdadera cara de algunos personajes.
2.3 Espacio necesario

En virtud de lograr los objetivos necesarios para la narración, es necesario

establecer un contraste con el espacio que disponíamos, tanto a nivel
arquitectónico, de dimensiones y de color. Preferentemente, se está buscando un
espacio de arquitectura porteña de principios de siglo, que tenga pasillos y piezas
conectadas entre si, para construir desde la cámara una lógica de laberinto que se
distancie de la claridad del estudio fotográfico.

3 Aspectos metodológicos

A continuación se dan a conocer algunos elementos que ayudarán a comprender el

trabajo que se realizará.

• En un rodaje de nivel profesional trabajan alrededor de 25 personas,

divididas en los departamentos de dirección, arte, fotografía, producción y
sonido.

• Cada uno de los departamentos tiene un director, los cuales se comunican

entre sí para la ejecución de cada toma.

• Cada toma necesita entre 45 y 1 hora y 30 minutos, de acuerdo a su

complejidad. Durante ese tiempo se realizan cambios en la iluminación, ajustes
 de encuadre, cambios en la composición del decorado, además de la dirección
de los actores a realizar la acción.

• Las tomas no se filman en su secuencialidad original. El orden de las

tomas se realiza en función de las necesidades de producción, tal
como la disponibilidad de los actores, cambios en los decorados y vestuarios y
complejidad de los movimientos.

• No todos los miembros del equipo trabajan al mismo tiempo, por

lo que son necesarios espacios para la distención y la organización de las tomas
siguientes.

• Uno de los elementos más importantes es mantener la concentración,

equilibrando los niveles de stress entre el equipo técnico y en especial del
elenco, por lo que cualquier distracción supone un desgaste y una merma en el
resultado final.

• Por añadidura al punto anterior, el respeto entre el equipo técnico, el

elenco y los encargados o habitantes de la locación es fundamental
para un buen trabajo, en especial en situaciones donde hay escenas de
desnudos o acciones muy íntimas.

• La premisa de nuestra metodología de trabajo es la planificación,

por lo que antes de filmar la película se realiza una maqueta del film. Con la
ayuda de una cámara de video, se reflexiona sobre los encuadres y la ubicación
de los personajes en escena, con el objetivo de tener la película en la cabeza
antes de enfrentar el rodaje, haciendo la práctica de este mucho mas expedito.

4 Necesidades técnico-logísticas

A continuación se precisan ciertos elementos a tomar en cuenta y comunicar a la

producción.

• Espacialidad. El lugar debe contener al menos 3 espacios que estén a nuestra

disponibilidad, además del set, para poder montar pañol, catering y arte.
Demás está mencionar baños disponibles.

• Instalación eléctrica. Las fuentes de iluminación que se utilizan en la

película consumen una gran cantidad de electricidad. Es necesaria una conexión
eléctrica que soporte tal carga o ver la disponibilidad de contratar un empalme
(conexión directa a la red eléctrica) con Chilquinta.
• Ubicación. Una calle de buen acceso es lo ideal para que el camión de la
utilería descargue sin problemas y los actores no se pierdan y lleguen tarde…

• Entorno. Tome en cuenta si existe algún elemento dentro o fuera de la casa

podría intervenir negativamente en nuestro rodaje. Bebés, niños curiosos,
colegios en las cercanías, vecinos complicados, etc.

• Disponibilidad de horario. Sea honesto en indicar específicamente en que

momento, días, fechas, horas, podríamos filmar en el lugar.

• Silencio. Para evitar un colapso nervioso en la asistente de dirección y en el

postproductor de sonido, el silencio durante las tomas debe ser casi absoluto.
Tome en cuenta el tránsito de vehículos que podría haber alrededor de la
locación, o colegios (recreos- nada bueno), músicos, perros, gimnasios….

4.1 Comunicación

A tropezones hemos aprendido que lo más importante entre el dueño de la locación

y el equipo de la producción es la comunicación y una relación transparente entre
ellos. Es tremendamente importante que se eliminen todas las ambigüedades.
Todas las informaciones tienen que ir por un canal, personificado en nuestro
productor Luis San Martin. A continuación colocamos sus datos y los nombres
del resto del equipo.

El correo de la producción es plieguesdelaesfinge@gmail.com

Cargo Nombre Contacto

Productor General Luis San Martin 962 14 360
Productor Maximiliano Tala
Director José M. De la Parra 915 789 56
Asist. Director Celeste Torres 990 53 402
Director de Fotografía Carlos Novoa
Dirección de Arte Violeta Banda y Elizabeth
Escobar