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ADIÓS AL CINE LATINO embargo ofrecía una imagen más austera en
Francisco Haroldo Alfaro Salazar y su decoración.
Alejandro Ochoa Vega
cercano a comentar la última de Allen, sala fue hasta 1995 sede principal de la
Rosa, también muy visitado. Además, la las ruinas del viejo y entrañable Cine Latino.
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Al preguntarle sobre criterios de diseño, tanto en una torre de madera. A un lado de esta
de escuelas como de hospitales, en lugar de fotografía, había conservado imágenes de la
presumir sus conocimientos, con humildad clínica nueva en proceso de construcción. La
serefirió las enseñanzas que había recibido fotografía del edificio anterior servía para
de Juan O’Gorman y de José Villagrán, enmarcar y destacar el sentido de la obra
además de mencionar su larga amistad y respeto moderna en términos de mejorar los servicios
por Enrique Yáñez. En sus comentarios de salud para la población.
destacó una jerarquía, se describió como
“chambero” de Yáñez en un principio y se refirió
a otros arquitectos como sus “chamberos”.
Al revisar fotografías que tenía algunos años
sin ver, la cara de don Enrique se iluminaba;
admiraba la modernidad de las obras
construidas hace más de medio siglo y
recordaba con toda lucidez las intenciones: el
asegurar para la población mejores servicios
de educación y salud. Recordaba también la
importancia de su obra en relación a las
personas a quien se buscaba ayudar,
haciendo énfasis en la idea de alcanzar
diversas entidades del país.
desafortunadamente, pocos años después, el Más tarde Amábilis ganó el concurso nacional
fue demolida para dar lugar a un supuesto para construir en Sevilla, España, el pabellón
teatro del que ni siquiera llegó a ponerse la de México para la Exposición Iberoamericana
primera piedra. Existen testimonios foto- de 1929; realizó al menos dos obras más con
gráficos en la Enciclopedia Yucatanense que este estilo: la casa del señor Neguib Simón en
editó el Gobierno del Estado de Yucatán en el número 38 de la calle de Campeche y el
los años cuarenta, y en publicaciones Teocalli Superclub, ambas desaparecidas. Se
posteriores como las de Adonay Cetina trata de variaciones ornamentales o
Sierra, Historia Grafica de Mérida de expresivas, del sanatorio Rendón Peniche que
Yucatán, 1542-1984 y Juan Antonio Siller, muestraba una serie de adelantos técnicos
“La presencia prehispánica en la arquitectura interesantes, como la utilización de cubiertas,
neomaya de la península de Yucatán”, en trabes y columnas de concreto armado, en
Cuadernos de Arquitectura Mesoamericana lugar de los tradicionales terrados de
Nº 9. Tales registros fotográficos son hoy estructuras mixtas y la mampostería
testimonio de la calidad y claridad de esta combinada con elementos metálicos o de
búsqueda nacionalista de Manuel Amábilis, madera.
quien hacia 1919, asociado con un ingeniero
extranjero Gregory Webb, participó en el
diseño y construcción del Sanatorio Rendón
Peniche, obra que combinó hábilmente la
modernidad funcionalista con una orna-
mentación de depurado estilo neomaya.
de arraigo (la arquitectura) en una situación explica que Candela estaba programado para
de desarraigo (el exilio). México recibió a inaugurar el ciclo pero falleció unos meses
veinticinco de estos arquitectos; Candela era antes, por lo que Stanford Anderson lo
uno de los más jóvenes. sustituyó con una ponencia sobre Eladio
Dieste a la que siguieron seis conferencias de
destacados diseñadores estructurales sobre
su propia obra (Cecil Balmond, Leslie E.
Robertson, Heinz Isler, Mamoru Kagwaguchi,
Christian Menn y Jörg Schlaich). Sólo en la
última sesión de aquel ciclo a cargo de David
Billington y María Garlock, catedráticos de la
Escuela de Ingeniería de la Universidad de
Princeton, “Thin-Shell Concrete Structures:
The Master Builders”, se abordó la obra de
Félix Candela junto a la de otros genios del
diseño estructural: Anton Tedesko, Pier Luigi
Nervi y Heinz Isler; profundizaron en el estudio
de la vida y obra de Candela tras recibir parte
Durante 2008 se editaron: Seven Structural de su archivo cedido por su segunda esposa,
Engineers. The Candela Lectures (MoMA); la arquitecta Dorothy Davies. Así el copioso
Félix Candela: Engineer, Builder, Structural archivo personal de Candela está repartido en
Artist, de David Billington y Maria M. Garlock tres prestigiosas universidades, la Biblioteca
(Princeton University, Yale University Press); Avery de Columbia y el Archivo de Arquitectos
Aquella primavera creadora… Cascarones de Mexicanos de la UNAM.
concreto armado en México (Juan Ignacio del El 11 de octubre de 2008, para clausurar el
Cueto, editor, FA, UNAM), y Candela. El “Symposium on Félix Candela: His influence
dominio de los límites, de Enrique X. de Anda for today and tomorrow”, se inauguró en el
(Taschen). El primero recoge las ocho Museo de Arte de la Universidad de Princeton
conferencias magistrales organizadas por la exposición Félix Candela. Engineer, Builder,
Guy Nordenson, dictadas entre 1998 y 2005 Structural Artist, cuyo magnífico catálogo fue
(una por año) en el MoMA, cuando Terence realizado por Billington y Garlock
Riley fungía como chief-curator. En la aprovechando el material de este archivo
introducción del libro, Nordenson -profesor de (fotos de su infancia y juventud, apuntes de su
la Escuela de Arquitectura de Princeton- etapa de estudiante, documentos de su exilio)
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para recrear la vida de Candela en España y grandes tirajes, asegura que con Félix
sus primeros años en México. Alumnos de Candela. El dominio de los límites la figura del
posgrado de la Escuela de Ingeniería de arquitecto será (re)conocida en buena parte
Princeton, realizaron las maquetas de la del mundo; por ello resulta preocupante que el
muestra y los análisis estructurales que texto esté salpicado de imprecisiones
recoge la publicación: el Pabellón de Rayos historiográficas -que no es propósito enumerar
Cósmicos, los paraguas utilizados en aquí- que demeritan la calidad del libro.
diversas obras, la iglesia de la Virgen de la Sorprende que para ilustrar la portada se haya
Medalla Milagrosa, la Capilla de Palmira, el elegido una de sus escasas esculturas
restaurante Los Manantiales y la planta urbanas, la que adorna la Plaza de los
embotelladora Bacardí. Abanicos en Cuernavaca, pues no fue este
En el marco del Simposio IASS 2008 tipo de cascarón lo más significativo (ni lo
(International Association for Shell and mejor) de la producción del Candela. Tras una
Spatial Structures), celebrado en Acapulco introducción, se presentan veinticuatro de sus
unos días después del de Princeton, se obras más conocidas en un supuesto orden
presentaron tres producciones (exposición, cronológico, que se rompe cuando la capilla
documental y publicación) realizadas desde de El Altillo se pone por delante de la sala de
el Laboratorio de Estructuras de la Facultad remates de la Bolsa Mexicana de Valores,
de Arquitectura de la UNAM, bajo el título siendo que la cubierta de esta última fue el
Aquella primavera creadora… Cascarones de primer producto de la fecunda colaboración de
concreto armado en México, que presentan Candela con de la Mora y López Carmona. La
un panorama de la “época dorada” en la descripción de las obras está apoyada en un
construcción de cascarones en nuestro país, buen material gráfico.
done Candela fue el gran protagonista, A las múltiples celebraciones bicentenarias y
aunque no el único actor. Las producciones centenarias del naciente 2010 se une una
rescatan la obra de otros diseñadores de más: la del centenario de Candela. Para
estructuras laminares de concreto: Fernando conmemorarlo se realizarán actividades tanto
López Carmona, Juan Antonio Tonda, en su país de origen como en sus “patrias de
Alberto González Pozo y José Luis Rincón, y destino”, México y Estados Unidos. En sus
el ingeniero Porfirio Ballesteros. casi noventa años de vida, Candela residió en
Por su parte, la editorial Taschen se percató los tres países y adquirió sus respectivas
del atractivo de la obra de Candela y lanzó nacionalidades; cada periodo, de cerca de 30
uno más de sus éxitos de venta. La hábil años de duración, puede identificarse con su
estrategia comercial de la empresa al realizar trayectoria personal: se formó en España (1910-
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del Banco Nacional de Comercio Exterior, en por aquel entonces, según rememora José
la Costa de Chiapas. El propósito era la Antonio Toriello, socio local de Alberti y
construcción de una sede bancaria acorde constructor de la obra.
con las necesidades de un corporativo La estructura conformada por vigas de acero y
moderno, ya que hasta ese momento, el losas de concreto se alternaba con una
Banco operaba en un antiguo edificio de fachada “colgante”, donde se hacia evidente la
principios de siglo en la ciudad de Tapachula. separación entre elementos estructurales y
divisorios, característico de la modernidad.