caminos conduzcan al arte. No es
Los
Con Art Spiegelman
en Nueva York
Reproducimos algunos fragmentos de la en-
trevista que realizó Germán Cáceres al autor
de Maus en su casa instalada en pleno Soho
neoyorkino, en mayo de 1986. Art Spiegel-
man reflexiona sobre la historieta como gé-
nero y sobre su propia obra. Por su obra, Spie-
gelman recibiría el premio Pulitzer en 1992.
Germán Cáceres: Para Usted, ¿la histo-
rieta es un arte? ¿Merece el mismo
respeto y la misma consideración
crítica que la literatura, la música y
la pintura? Muchos investigadores
afirman que es un producto indus-
trial de consumo, implantado desde
arriba para satisfacer necesidades
primarias de evasión y, de paso, ma-
nipular la opinión del lector desde
una óptica conservadora y paterna-
lista. ¿Usted cree que se puede opi-
nar así de una serie como Peanuts,
de Charles Schulz; o de las tiras de
Jules Feiffer, o de Little Nemo, de
Winsor McCay?
Art Spiegelman: Creo que no hay mu-
cha diferencia con las novelas, ya
que usted es novelista. Hay escrito-
res que relatan historias como Prin-
cess Daisy (Princesa Daisy), un best-
seller de calidad pobre, y si sólo se
vendieran libros como éste, usted
no pensaría en términos artísticos,
como por ejemplo con las novelas
de Faulkner o de Joyce. La histo-
rieta es un medio y éste puede ser
empleado para realizar propagan-
da, o para vender algo, o con fines
pornográficos. Y también puede ser
usado artísticamente, como asimis-
mo es factible que los tres primeros
de artistas no estamos interesados que no resulte melodramática.
una fija que si uno dibuja historietas
está produciendo arte. Pero se pue-
de hacer arte de la misma manera
en que se lo hace si se pinta bien.
Creo que un escritor norteameri-
cano de ciencia ficción, Theodore
Sturgeon, dijo que el 97% de todo
lo que se escribe es una porquería,
pero el 3% restante tal vez es arte.
Es probable que sólo un muy bajo
porcentaje de la producción total
sea interesante para mí o para los
demás.
G. C.: ¿Cuál es su concepción de la his-
torieta?
A. S.: Déjeme hacer la pregunta de otro
modo ya que es muy amplia. ¿Cuál
es la concepción de Raw? (1) Esta-
mos interesados en demostrar que
la historieta puede ser una forma
de arte fuerte y personal. No nos
interesa dedicarnos a hacer un en-
tretenimiento fácil que uno lee una
sola vez y después no lo recuerda
más; queremos historietas que sean
como una cachetada en la cara, o
mejor como una trompada.
G. C.: Roberto Arlt, un escritor argenti-
no, proponía una liteatura que en-
cerrara “la violencia de un cross a la
mandíbula”.
A. S.: Que lo haga a uno prestar aten-
ción, ser más receptivo, despertar a
algo que puede ser mirado más de
una vez y tenga la posibilidad de
un sentido profundo, Que lo haga a
uno prestar atención, ser más recep-
tivo, despertar a algo que puede ser
mirado más de una vez y tenga la
posibilidad de un sentido profundo,
y que no sea un entretenimiento es-
capista. También hay lugar para que
existan otras cosas pero como grupo
en promover ese tipo de actividad. dibujos están al servicio de la histo-
Esencialmente, Raw tiene que en- ria. Maus será publicada en forma
contrarse consigo mismo y conver- de libro por una de las grandes edi-
tirse en un arte personal. toriales de Nueva York (que además
G. C.: Observo que en este último Raw publica libros de Joyce), como si se
se publica un capítulo de Maus. tratara de un trabajo importante de
¿Qué puede decirnos de esta histo- ficción. No es usual en los Estados
rieta? Unidos de que tiras cómicas se edi-
A. S.: Cada número de Raw incluye un ten en forma de libros, ni para chi-
capítulo de Maus, tira en la que cos, ni para gente de determinado
estoy trabajando desde 1978. Está culto, ni para aquellos que tienen
basada en entrevistas que sostuve intereses más amplios.
con mi padre, quien era un judío
polaco al igual que mi madre; vivie- 1. Raw es una revista de historietas que Art
ron la Europa de Hitler, Auschwitz, Spiegelman edita y dirige junto con su
Dachau y después de la guerra se esposa Françoise Mouly y donde fue
vinieron a América. Es la historia de originalmente publicada su obra Maus.
mi padre y de mi madre, y la buena 2. Maus: Historia de un sobreviviente y Maus:
y la mala relación que he tenido con Y aquí comenzaron mis problemas.
ellos. En este libro los judíos están
representados como ratones, los
nazis como gatos, los polacos como
cerdos y los americanos como pe-
rros, pero excepto por estas metáfo-
ras, la historia es actual y tiene que
ver con mi padre, con nuestras con-
versaciones. He escrito seis capítulos
en Raw que totalizan 150 páginas;
cuando esté terminado será un libro
de 250 páginas (2). En Lucca 1982,
recibí el premio “Yellow Kid” por el
escenario de Maus, y la revista Linus
publicó la historieta integramente
hasta esa fecha.
G. C.: Para terminar: ¿Está satisfecho
con Maus?
A. S.: Tengo problemas para responder-
le... Es como si me preguntara si me
gusta mi nariz... Se trata de mi vida,
es la historia de mi vida. Es muy di-
fícil trabajar en Maus y va bastante
despacio; a veces tengo que tomar-
me unas vacaciones. Es importante