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EL+ENSAYO Desbloqueado
EL+ENSAYO Desbloqueado
Indice
Presentacin ........................................................... 5
Definiciones y generalidades ...................................7
Qu es el ensayo? .............................................7
Qu tipos de ensayos existen? .........................7
Objetivos bsicos del ensayo? ......................... 8
Existen algunas formas afines al ensayo? ...... 9
Cmo diferenciar el ensayo de las dems
formas afines? .................................................. 9
Cul sera la arquitectura del ensayo? ...........10
Cmo se estructura un ensayo para ser
evaluado en clase? ...........................................10
Cmo entender el estilo? ............................... 11
A qu recursos puede apelar el estilo? .......... 11
Cules son las cualidades primordiales de un
buen estilo? ...................................................... 11
Ejemplo de ensayo literario ................................... 13
Ejemplo de ensayo acadmico .............................. 23
Presentacin
El ensayo es uno de los instrumentos ms eficaces de la inteligencia para la comunicacin de ideas, el estudio y la reflexin.
Alfonso Reyes lo denomin el centauro de los gneros, por su
esplndido poder persuasivo y su asombrosa capacidad de mimesis, que le permite adoptar las formas ms inslitas. Un hbrido constituido por la potencia del pensamiento y la belleza
de la palabra.
Sin embargo, en los crculos acadmicos de nuestro pas,
su prctica ha sido desterrada, olvidada.
Es notable sobre todo en los niveles de posgrado, especialmente en las reas no humansticas. Ah, ni los profesores ni los
estudiantes escriben. La expresin a travs del ejercicio de la
pluma es raqutica y hasta rudimentaria. No solo se desconoce
el ensayo, sino tambin, casi por completo, los recursos literarios que permiten sustentar argumentos, destacar un razonamiento, defender una opinin.
Se trata de un grave problema de educacin, cuyas races se
extienden hasta los niveles de la primaria. Uno de los puntos
frgiles de las estrategias nacionales en materia educativa.
Por otra parte, con frecuencia los maestros piden a sus alumnos trabajos finales por escrito. Pero, en la universidad, raras
veces se establecen cursos que enseen a elaborarlos. Se parte
de una premisa falsa: Lo debieron de haber aprendido en la
preparatoria!. No obstante, la experiencia seala lo contrario.
As, los estudiantes confeccionan sus textos con estructuras anrquicas y estilos sin concierto, con resultados, en ocasiones, hasta deplorables. Ignoran incluso que hay normas internacionales sobre su presentacin.
Nos encontramos, pues, ante dos escenarios aparentemen-
te antagnicos, contradictorios. En uno, el ensayo ha sido arrinconado; en el otro, en cambio, se demanda sin consideracin la
produccin de escritos. En mi opinin, es necesario tender un
puente entre los dos espacios.
De ah el propsito de este folleto. Exponer los conceptos
principales sobre qu es y cmo se escribe un ensayo. No consiste, de ninguna manera, en un tratado sobre el tema; s de un
bosquejo que proporcione a los interesados los elementos del
gnero. Una invitacin a profundizar en libros ms especficos
y a cultivar con esmero el hbito de ensayar.
Si mi empeo prendiera por lo menos en alguno de los lectores, bien habr valido la pena dedicar mis esfuerzos a la preparacin de este esbozo.
Definiciones y generalidades
Qu es el ensayo?
Son varias las definiciones. Pero todas convergen en considerarlo como:
una reflexin escrita en estilo literario.
la literatura de ideas.
la reflexin reflejo de nuestra mente del mundo, de
la vida, del contorno, de lo que est ah.
es poner en marcha el pensamiento; razonar sobre lo
dado.
Qu tipos de ensayos existen?
Fundamentalmente dos corrientes:
La lnea de Montaigne, que es el ensayo literario, con
caractersticas de ser:
Subjetivo, en cuanto a que refleja las ideas, percepciones, sentimientos desde la perspectiva estrictamente personal de quien ensaya. La impronta personal est presente, implcita o explcitamente, en todo
momento. Es el yo quien habla, no los hechos o estadsticas.
Libre, en su inters por cualquier tema.
Caprichoso, porque no atiende a reglas formales
expositivas ni de estilo; ms bien deja libre a la creatividad, regodendose en el placer esttico, el gusto
por el lenguaje, el goce intelectual del razonamiento.
En este sentido, al decir de Imbert, el ensayo literario es un ejercicio de inteligencia en donde la lgica se pone a cantar.
Carece de todo aparato crtico o erudito. Su libertad
e irregularidad no se sujeta al mtodo cientfico de la
observacin y experimentacin. No le importan los
hechos repetibles, comprobables o crticos.
La lnea de Bacon, el ensayo acadmico, que a diferencia del literario es:
Impersonal, ya que no se trata de mostrar las impresiones del autor, sus sentimientos acerca de, sino los
resultados irrefutables que determinan los hechos. No
importa cmo el autor percibe el asunto, eso es subjetivo, sino lo que objetivamente es el asunto.
Orgnico, a diferencia del literario, que cuyo ejercicio atiende solamente a las inclinaciones y gustos del
ensayista, el ensayo acadmico debe estar escrupulosamente cuidado en su construccin interna y externa. Su arquitectura se sujeta a los cnones establecidos.
Expositivo, en cuanto a que debe ser lgico, riguroso
en su forma y estilo de exposicin, y
Contiene ineludiblemente un aparato crtico o erudito que, aunque ligero, permite la comprobacin de
toda premisa, cita, o aserto que se presente.
Objetivos bsicos del ensayo?
Ya en la lneas de Montaigne, ya en la acadmica, el ensayo persigue en general:
del escritor ante el mismo; actitud de prueba, de examen, a veces de tentativa, de sondeo. Es una cala, una avanzada, un tiento por el que se reconoce un terreno nuevo, inexplorado. Puede
tener o no un aparato crtico o erudito. En el fondo es una hiptesis, una idea que se ensaya.
Cul sera la arquitectura del ensayo?
Por su forma o ejecucin verbal, el ensayo puede tener una dimensin esttica en la calidad de su estilo, pero requiere al mismo tiempo, una dimensin lgica, no literaria, en la exposicin
de sus temas.
Por su materia significada, el ensayo se ocupa de asuntos
de cualquier disciplina. Es una peculiar forma de comunicacin
cordial de ideas, en la cual stas abandonan toda pretensin de
imparcialidad e impersonalidad.
Cmo se estructura un ensayo para ser evaluado en
clase?
La estructura de un ensayo comprende dos dimensiones: la
interna y la externa.
En la estructura interna hay tres elementos fundamentales:
Planteamiento de la cuestin
Desarrollo, que se puede subdividir en:
Anlisis.
Enumeracin de premisas y argumentos.
Propuesta de alternativas y su valoracin.
Solucin, establecimiento de la hiptesis, o conclusin
(necesaria en el caso de un ensayo acadmico).
En cuanto a la estructura externa, siempre es necesario tomar en cuenta cosas tales como:
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Sencillez: que se refiere a la naturalidad tanto en la construccin, la composicin de lo que escribe, como a las
palabras. Es lo contrario a lo enrevesado, lo artificioso,
lo afectado. La sencillez es la elegancia
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Curso:
Anlisis del Ensayo
Trabajo final:
Los libros, esos buenos amigos
ensayo por
Ricardo Coronado Velasco
Profesor:
Dr. Guy Rozat
Torren, Coah., Abril 17 de 1997.
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lo que no le importa
Pero siempre encontraremos, como Lope de
Vega:
En cualquier libro discreto
(que si cansa, de hablar deja)
un amigo que aconseja
y reprende en secreto.
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Curso:
Introduccin al Anlisis de Fuentes
ensayo:
por
Ricardo Coronado Velasco
Profesor:
Alfonso Snchez Meja
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L ACTO DE LEER ES bsicamente el acto de entender, dice Alfonso Mendiola,1 Pero leer es una actividad dialgica en la que intervienen dos elementos insustituibles: texto y lector. Aqul no se actualiza sin ste. El lector construye el significado del texto al participar
productivamente en el proceso de la lectura. Por lo tanto, leer es
crear o recrear, junto con el autor, el sentido del texto. La intervencin del lector es esencial. De ah la importancia de la esttica de la
recepcin.
Por otra parte el oficio de historiar es en gran medida el oficio
de leer. El historiador fundamenta la validez de los resultados de sus
investigaciones en el acto de leer.2 Ante el historiador las fuentes se
manifiestan como textos henchidos de significado, y le exigen leerlos. (Entendida aqu la connotacin de texto en su forma ms general:
desde la propiamente literaria hasta una vestimenta, un edificio, una
columna ).3 El texto es un cmulo de respuestas para las que el
historiador deber encontrar las preguntas que aqullas satisfacen. Se
trata de una acto dialctico preguntarespuesta que deber entablarse
entre ellos. Una reunin de amorosa comunicacin: El libro o texto
no habla mas que al que lo interroga.4 Un encuentro en donde el
historiador podr conocer quin, cmo y de qu le hablan las fuentes.
En este trabajo me propongo realizar una concrecin del acto de
leer, de acuerdo a la propuesta metodolgica expuesta en la antologa
compilada por Alfonso Mendiola Meja.5 El modelo de lectura consta bsicamente de tres niveles. El primero, un acercamiento inicial
espontneo, impresionista con el texto, en donde se reconozca e
identifique el texto literal o manifiesto; en pocas palabras, saber lo
que se dice y cmo se dice. El segundo nivel tiene que ver con la
situacin del lector; es decir, como lectores actuales debemos de re-
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El tomo XI al que pertenece nuestro texto contiene dieciocho cartas numeradas consecutivamente desde la XVII hasta la
XXXIV. En cada una de ellas se tratan diferentes aspectos de la fsica
y la matemtica. La carta XVII discurre sobre la electricidad en dieciocho secciones clasificadas con nmeros romanos. Los temas van
desde un intento de definir qu es electricidad ( I) hasta consejos
sobre Del modo prctico de preservar de rayos los edificios (
XVIII). El tratamiento se organiza con un nivel de dificultad progresivo y se apoya en una serie de finas ilustraciones de intachable elaboracin.
En cuanto al estilo, el autor recurre al gnero epistolar. El personaje es Teodosio que instruye a su amigo Eugenio sobre los efectos
tan caprichosos y extravagantes de la Filosofa Natural. La carta
XVII inicia con una disculpa de Teodoro a Eugenio por el aplazamiento en ensearle sobre la electricidad (he respetado la ortografa
de la edicin):
No s, amigo Eugenio, si estaris algn tanto admirado, y aun
quejoso de que yo haya omitido esta famosa materia en las instrucciones que os he dado. Hasta ahora he observado silencio en
este punto por dos razones: la primera, porque esta materia era
para m nueva al principio por no haberla tratado con mis propias experiencias: por otra parte hallaba yo los efectos tan caprichosos y extravagantes, que me pareci imprudencia dar por
entonces doctrina que merecieses atencin. Mas despus que
me vi en trminos de dar lecciones en esta materia con experimentos hechos por mi mano, me ha ocurrido tales ocupaciones,
que no me ha sido posible escribiros despacio sobre el asunto:
ya como curioso tendris de l bastante noticia; mas ahora lo
querris saber como Fsico.8
La VIII consiste en obtener las primeras conclusiones de los
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correspondientes horizontes de expectativas. Ahora, con estos elementos con la fusin de ambos horizontes intentar reconstruir
el sentido del texto.
Los resultados de mi lectura crtica son:
1.
De acuerdo a mi situacin mi horizonte el texto de
Almeyda no proporciona, en primera instancia, una explicacin
satisfactoria del fenmeno elctrico. A la luz de las teoras contemporneas resulta ingenua, limitada y, sobre todo, desprovista
de un aparato matemtico que permita precisar y cuantificar los
efectos. Evidentemente, para el lector moderno, el texto est aos
luz de responder a sus preguntas sobre la constitucin de la naturaleza. Sin embargo, despreciarlo por ello equivale a pensar que
su sentido es uno slo y no ms. Pero el documento es inagotable, de mltiples sentidos. Por lo tanto, sigue dando respuestas a
preguntas que sepamos plantearle adecuadamente. Pero cul o
cuales?
2.
El espritu cientfico del lector de la poca coincide con el
del autor, en el momento en que la obra sale a la luz. Por lo tanto
el horizonte de expectativas de aquel es plenamente satisfecho.
Almeyda presenta al fenmeno estudiado con las teoras ms
aceptadas entonces. Es escrupuloso en sus conclusiones; fiel al
mtodo cientfico, describe con rigor sus experimentos, de manera que puedan ser repetidos y comprobados.
3.
Si bien la interpretacin de Almeyda, acerca del fenmeno
elctrico y que est basada en la que postulaba entonces
Nollet es cndida, es en esencia correcta. Haciendo una analoga con los conceptos actuales de la fsica cuntica, un cuerpo
est constituido por dos tipos de carga (para Almeyda, dos tipos
de corrientes): positiva y negativa (Almeyda: corrientes afluente
y efluente). Cuando un cuerpo tiene exceso de carga negativa
(Almeyda: cuerpo electrizado) y se aproxima a otro con insufi-
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