78. King Kong (Ernest B.

Schoedsack/Merian C.
Cooper, 1933)
#78. King Kong (Ernest B. Schoedsack/Merian C. Cooper, 1933)
(8/10)

El pblico se rene en la sala. Ocupan sus butacas preparados para atestiguar algo
nuevo. El teln se abre y las miradas de los espectadores se encuentran con algo que
supera lo imaginable. Maravillados y espantados a la vez no tardan, algunos de ellos,
en correr hacia la salida. Esta situacin corresponde a la emblemtica escena en la que
King Kong es presentado comercialmente en un teatro de Nueva York pero bien podra
tratarse de la proyeccin de la llegada del tren a la estacin, uno de los primeros films
de los hermanos Lumire que gener dicho asombro cuando el inocente pblico crey
que el tren se diriga hacia ellos. Mientras que el realismo filmado por los Lumire era
lo que sorprenda a los espectadores, en el caso de King Kong la sorpresa para quien la
ve es la animacin cuadro por cuadro (o stop motion) creada por Willis OBrien. Las
criaturas de OBrien seran unas de las pioneras en este tipo de animacin y las que
abrieron el camino hacia el trabajo del gran Ray Harryhausen (quien fue alumno de
OBrien). En vez de realismo filmado lo que tenemos en Kong es pura artificialidad y
en ello reside su mstica y atractivo. Mientras que en las producciones de hoy en da no
podemos (ni nos gusta) pensar en monstruos que no sean realizados por CGI (o
podramos llamarlo el artificio en pos de lo real), en el film de 1933 es la artesana lo
que deslumbra. Los movimientos mecnicos y poco naturales no funcionan como una
lejana entre el espectador y la obra. Sino que contextualizan ms al gnero y sobre
todo al tiempo. Claramente sin films como ste no habra Godzilla, Pacific Rim o cine
catstrofe. Fue un impulsor de gneros incluyendo el stop motion el cual necesitaba

tener estos primeros pasos (y algunos tropezones) para llegar a lo que es hoy en da.
Ser tosco, ser antiguo, ser prehistrico pero tambin es aventura, es violencia, es
diversin, es cine y es Kong.
Por Nicols Ponisio