Los instrumentos musicales en el Barroco (1600-1750) EGBERTO BERMUDEZ I E n estas notas no se pretende dar una visién completa del desarro- llo y de las caracteristicas organolégicas de los instrumentos mu- sicales utilizados en este periodo. Se trata de un esquema general que explica algunos aspectos del desarrollo de ciertos instrumentos y fami- lias instrumentales en el contexto de los cambios musicales (formales y estilisticos) fundamentales ocurridos entre 1600 y 1750 aproximada- mente. Se omite, por ejemplo, la mencién al desarrollo de los instrumen- tos de percusién (membrandfonos e idiéfonos) y tampoco se hace mencién de los instrumentos de uso popular, importante elemento de gran parte de la musica ejecutada en plazas publicas y festejos tradicionales'. II A finales del siglo XVI se contaba con una sonoridad fundamenta- da en las familias instrumentales que habian venido desarrollan- dose desde el periodo medieval. Dentro del esquema contrapuntistico polif6nico la funcién de los instrumentos estaba enmarcada en el esque- 1, Para una visién completa del tema ver: Anthony Baines (ed.), Musical Instruments through the Ages, Harmonsworth: Penguin, 1974; también: Frank Harrison & Joan Rimmer, European Mu- sical instruments, London: Studio Vista, 1964; y Jeremy Montagu, The World of Baroque and Clas: sical Musical Instruments, London: David & Charles, 1981. Tete y Contesto / No. & / Septlembre-Diiembie / 1985 / Unvertised de los Andes / Bogete-Colombio 8182 Eqberto Bermudez Se ene tet ee 2 Clavicembato/Ruckers), Amberes, 1635,83 Los instrumentos musicales en el barroco ma Soprano-Alto-Tenor-Bajo de la masica del momento. El otro esque- ma utilizado, manteniendo el esquema a cuatro, cinco o seis voces, era el conocido como broken consort, que mezclaba instrumentos de dife- rentes familias en un solo conjunto. A comienzos del siglo XVII dicha sonoridad alcanzé su madurez con las obras de estilo monumental (es- pecialmente ceremoniales), compuestas en Venecia por compositores co- mo Giovanni Gabrieli entre otros. Las caracteristicas estilisticas de esta musica (ejemplificada por la de Giovanni Gabrieli) son sintetizadas por Jerome Roche en los si- guientes términos?: (En estas obras Gabrieli) transforméd gradualmente el es- tilo policoral veneciano, con sus bloques sonoros balanceados (tal como ocurre en la musica de su tio Andrea), en un estilo mas francamente barroco que combinaba solistas, instrumen- tos, coros y bajo continuo. Gabrieli logré esto especificando cua- les eran los instrumentos que se debian emplear en cada pieza, cuales pasajes debian ser cantados por solistas y cudles por el coro; y mas atin, diferenciando el estilo musical de cada una de estas secciones. De la misma manera Gabrieli concibié es- tructuras musicales coherentes (que frecuentemente utilizaban estribillos) para fundir las diversas sonoridades ya mencionadas. Durante la primera década del siglo XVII, en Italia (Camerata Fio- rentina y otros centros) se plantea el cambio de la sonoridad menciona- da a una sonoridad polarizada en dos direcciones: la melodia (alto) y el acompafiamiento (bajo). Para este esquema, algunos instrumentos co- mo la tiorba, el chitarrone o el archilaid resultaron muy apropiados por su amplia capacidad arménica (lam 1). También el clavicembalo (y otros instrumentos de teclado) se utilizaban frecuentemente en la parte del bajo (llamado posteriormente bajo continuo) (lam. 2). La melodia era fundamentalmente cantada, aunque alrededor de 1625 comenzaron a aparecer las colecciones de sonatas para instrumen- to solista y bajo continuo, especialmente para violin, instrumento de larga tradicién en Italia del norte. La familia de los violines tuvo un desarro- Ilo contemporaneo al de las violas de gamba durante el siglo XVI (lam. 3). A diferencia de éstas no tenia trastes, pero tal y como sucedia con aquellas, se fabricaba siguiendo el esquema de familia por tamafios y voces, 2. Citado por Lorenzo Bianconi IT Seicento, Storia della Musica, IV, Torino: EDT, 1982. pp. 288-292.Eqberte Bermudez85 Los instrumentas musicales en el barroco. 4 Violin, Viola. Viola tenor, Visloncollo (alemanes) 5 Familia do Oboes, Amsterdam, ea, 1700 Conteabaje (italiano) ea, 1437, ara 1650 ya seelaboraban en Alemania instrumentos de este esti- lo, fabricados con la misma tecnologia de aquellos producidos en los talleres de Cremona por Guarneri, Stradivari o Amati. (lam. 4). Alrededor de esta época en Italia se comenzé a popularizar el con- cepto de Concerto, interpretado basicamente en un conjunto de violines y violas con bajo continuo (violoncello o violone y clavicembalo). Este esquema italiano (tanto desde el punto de vista formal como instrumen- tal) se convirtié para comienzos del siglo XVIII en un estilo internacio- nal con fuerte arraigo especialmente en Francia y Alemania. El conjunto de cuerdas de la corte francesa: ‘24 violines del Rey’, llamados también grande bande, fueron ampliados con un grupo de oboes (lam. 5) y flau- tas traversas, producto de la tradicion francesa de fabricacién de estos instrumentos, ejemplificada a finales del siglo XVII y comienzos del XVIII por compositores y fabricantes como los hermanos Hotteterre 0 Michel Philidor (lam. 6)1. De la misma manera, instrumentos tan po- pulares como la flauta dulce (recorder, Blockfléte) también fabricados en familias (lam. 7) fueron utilizados como instrumentos solistas 0 co- mo parte del grupo instrumental ya mencionado. Otra contribucién importante al grupo instrumental fue la de los instrumentos de cobre (organolégicamente de la familia de las trompe- tas). Trompetas naturales y cornos (lams. 8 y 9) se sumaron al anterior conjunto instrumental enriqueciendo su timbre y sonoridad. La tradi- 3. Jerome & Elizabeth Roche, A Dictionary of Early Music, London: Faber, 1981, pp. 79-80. 4. Harrison & Rimmer, op. cit., p. 33.86 €gberto Bermudez 6 Me In Barre, Hnos Hotteterre, 3 Flautas francesas, Viola da gamba, 172087 Los instrumentos musicales en el barroco. Nurnberg, Londres, ea, 1700, 8 Trompetas, 9 Common, Londres, 173588 Egbert BermidezLos instrumentos musicales en el barroco. 12 Organo, Wenzelkinche, Naumburg, 1743-46 (aprobado por J.S. Bach)90 Egberto Bermudez cién de fabricacién de estos instrumentos era especialmente alemana y ciudades como Nirnberg han sido desde entonces centros importan- tes en los que a la manufactura de estos instrumentos se refiere. D ejando un poco de lado los conjuntos instrumentales, otro cam- bio se presenté con la invencién del gravicembalo col pian e for- te, hecha por Bartolomeo Cristofori de Florencia en la primera década del siglo XVIII (lam. 10). El piano (como se llam6 posteriormente) po- seia grandes ventajas expresivas con respecto a los clavicordios y clavi- cembalos y no tardé en convertirse en el instrumento por excelencia, especialmente en la interpretacién de musica doméstica durante el siglo XIX. Otro instrumento importante durante este periodo, especialmen- te en lo que se refiere a la musica religiosa (litirgica y no-liturgica) fue el érgano. La variedad de estos instrumentos era enorme y tanto los pe- quefios (lam. 11) como los construidos especialmente para una iglesia 0 recinto (lam. 12) desempefiaron un papel importante en la musica de aquel periodo. La guitarra (lam. 13) se convirtié en el siglo XVII y XVIII en un elemento importante de la musica cortesana aunque en Espajia e Italia siguiera siendo un instrumento eminentemente popular. Las guitarras fabricadas por Stradivari en Italia, lo mismo que los innumerables ins- trumentos franceses 0 ingleses que se encuentran en diferentes museos instrumentales alrededor del mundo, atestiguan su gran popularidad. Bogota, Octubre de 1985. Hustraciones tomadas de J. Montagu, op. cit.