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Mrozek Slawomir Tango
Mrozek Slawomir Tango
de
SAWOMIR MROEK
Traduccin de Jaroslaw Bielski
Introduccin de Maria Dbicz
PUBLICACIONES DE LA ASOCIACIN
DE DIRECTORES DE ESCENA DE ESPAA
Director de publicaciones: Juan Antonio Hormign
Coordinacin: Carlos Rodrguez
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Sawomir Mroek
Tango
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Sawomir Mroek
Tango
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Tango
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Sawomir Mroek
Tango
A principios de los aos 70, con la aparicin del libro del crtico teatral
Martin Esslin The Theatre of the Absurd (Londres, 1961), que describa la potica
del absurdo como un estilo del drama contemporneo, se puso de moda ver a
Mroek como representante de una variante polaca del teatro del absurdo. Se
lleg a escribir que Mroek llevaba hasta el absurdo los estereotipos sociales y
que los personajes de sus obras entraban en una absurda relacin con la
sociedad. Los ms agudos observadores recordaban, tal y como haba hecho
Richard Gilman, que el absurdo tiene un sentido metafsico y que no se refera
simplemente al comportamiento de los personajes.
El propio autor, en la entrevista ya varias veces citada, dijo: "Al comentar
mis obras se ha hablado hasta la saciedad de mis vnculos con el teatro del
absurdo, pero pocos han sido los que han visto la gran importancia que para m
tiene la obra de Chejov..." y mencionaba a Stomil en Tango: "Stomil es como el
envejecido hijo de Arkadina (el Trieplev de La gaviota), que con una energa
inagotable lleva a cabo experimentos teatrales."
Quiz incluso ms que la obra de Esslin, lo que se ha apoderado de la
imaginacin de los directores ha sido la opinin de Jan Kott, que en su obra
Shakespeare contemporne, traducida a ms de 30 idiomas, propona una nueva
lectura de la dramaturgia de Shakespeare. Muchos aos ms tarde, se dio
cuenta de que en los aos 60 el teatro del absurdo se haba convertido en un
inesperado aliado del "contemporneo" Shakespeare. Los crticos, al analizar
Tango, han hecho referencia en ms de una ocasin a Hamlet, destacando
mltiples analogas o mejor dicho fuentes de inspiracin. Artur es un Hamlet
contemporneo al que le da por "poner orden en el mundo". Al igual que el
prncipe dans lleva consigo al escenario una serie de libros que simbolizan las
principales cuestiones existenciales. Eleanora, como Gertrudis, traiciona a su
marido. El amor de Ala, como el de Ofelia, no es correspondido. El to
Eugeniusz, como Polonio, es un secuaz y subordinado del poder. Y Edek, como
Fortynbras, acude al final al lugar que le ha preparado Artur, el lugar de
Hamlet.
Mroek muestra en Tango de forma tragicocmica y grotesca el mundo que
ha encontrado. Ese mundo forma ya parte del pasado y no puede dar a la
generacin que sigue ninguna idea constructiva sobre la que esa generacin
pudiera poner sus cimientos. La generacin que inicia su andadura despus de
la II Guerra Mundial vio la crisis y empez, cada vez con mayor violencia, a
hacerse preguntas sobre la esencia del mundo y del ser humano, y sobre las
relaciones entre la naturaleza y la sociedad. Es precisamente esa generacin de
Arturos la que promovera la rebelin estudiantil de 1968.
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Tango
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SAWOMIR MROEK
Traduccin de Jaroslaw Bielski
PERSONAJES
EL JOVEN, luego ARTURO.
ELEONOR, la madre de Arturo.
STOMIL, el padre de Arturo.
PERSONA DE MOMENTO LLAMADA ABUELA, luego EUGENIA.
EL ACOMPAANTE MAYOR, luego EUGENIO.
EL ACOMPAANTE DEL BIGOTE, luego EDEK.
ALA, prima y novia de Arturo.
ACTO PRIMERO
El escenario representa el interior de una habitacin grande y alta. No se ve la
pared de la derecha (Se comprende derecha e izquierda, desde el punto de vista del
espectador para que as d la impresin de que la habitacin contina ms all del
escenario. La pared de la izquierda no llega hasta el proscenio, sino que forma un ngulo
a unos pasos de l. En esta parte entre el ngulo y la parte izquierda del escenario frente
al pblico, est situada la puerta de una segunda habitacin. Aqu empieza una especie
de corredor. En la pared del fondo a derecha e izquierda, dos puertas ms. Todas las
puertas son iguales. De hojas dobles, altas, pulidas, oscuras y con adornos, propias de
casas antiguas, construidas a conciencia. Entre las dos puertas del fondo un catafalco
cubierto por un cortinn. Se ven los siguientes objetos: una mesa con ocho sillas, un
silln, en la pared izquierda, un gran espejo, un sof y pequeas mesitas. Todo est
colocado de una forma arbitraria, como si hubiera tenido lugar, o estuviera a punto de
producirse, una mudanza. Enorme caos. Por el suelo, o colgadas, toda suerte de telas
extraas, trapos algunos semienvueltos que dan un aspecto muy raro. Todo ello
hace que los contornos de la habitacin sean imprecisos, dando la sensacin de que hay
manchas. En una parte del suelo forman un montn que nos hace pensar en que se trata
de una cama. Hay un cochecito de nios, muy viejo, negro y pasado de moda, de ruedas
altas. Un traje de boda lleno de polvo. Un sombrero redondo. Un mantel negro de
terciopelo ya descolorido, cubre la mitad de la mesa. En la parte no cubierta de la mesa
tres personas sentadas. Una persona llamada de momento abuela, una seora bastante
mayor, pero vivaz y todava fuerte, aunque a veces sufra ya de falta de memoria. Lleva
un vestido de colores chillones, con un estampado de flores. Tiene un gorro de Jockey y
zapatillas de gimnasia. Parece muy miope. Un seor tambin muy mayor de pelo gris,
pero muy educado. Lleva unas gafas con montura de oro, anticuadas. Viste con desalio
y da la impresin de que sus ropas estn llenas de polvo. Parece intimidado por no
sabemos qu. Lleva un frac. Cuello alto y duro, muy sucio. En la corbata un alfiler con
perla. Sus pantalones son cortos y de color caqui, calcetines escoceses hasta la rodilla y
zapatos rotos. El tercer individuo, vulgar y muy sospechoso, lleva una camisa chillona a
cuadros, con el pecho al aire. Pantalones anchos de color claro y arrugados. Va
arremangado y no para de rascarse los gruesos muslos. Tiene un pelo largo y grasiento,
que se peina de vez en cuando, con un peine que saca del bolsillo de atrs. Bigote
pequeo y cuadrado. Sin afeitar. Reloj de pulsera, de oro. Las tres personas juegan a las
cartas, olvidndose de s mismos. Encima del mantel: platos, tazas, flores artificiales,
restos de comida y objetos que no tienen ninguna relacin: una gran jaula de pjaros,
desfondada, un zapato de mujer..., etctera. La mesa, ms an que el resto de la
habitacin, nos sugiere la idea de arbitrariedad, absurdo y abandono. Cada plato tiene
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Tango
una forma diferente, cada objeto pertenece tambin a una poca distinta. Por la derecha
aparece un joven de unos 25 aos, como mximo, de aspecto agradable y gallardo. Traje
de confeccin, limpio y recin planchado, de color oscuro que le sienta muy bien
camisa blanca, corbata. Bajo el brazo lleva libros y escritos. Se para y observa la escena.
Los tres jugadores no se dan cuenta de su presencia. La mesa est situada en la parte
izquierda del escenario, alejada de la entrada, por la derecha. La Persona de Momento
Llamada Abuela est sentada de espaldas al joven y de lado respecto al pblico. Frente a
ella el seor mayor, tercer personaje de espaldas al pblico y de lado con respecto al joven
que entra.
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Tango
aunque para "dale" resulta difcil encontrar algo que encaje bien. Ya lo
tengo: Dale, dale a ver si se le sale!
EUGENIO. Fantstico! Pero, con perdn, qu es lo que se le va a salir?
EDEK. No s, pero as suena bien.
PERSONA LLAMADA DE MOMENTO ABUELA. Eugenio, no seas
tiquismiquis. Edek sabe lo que hace.
EUGENIO. (Tira otra vez la misma carta) Dale, dale a ver si se le sale!
PERSONA LLAMADA DE MOMENTO ABUELA. Ves? Cuando quieres,
puedes.
EDEK. Lo que pasa es que el seor Eugenio es un poco tmido.
PERSONA LLAMADA DE MOMENTO ABUELA. Desde luego Edek
querido, no s lo que haramos sin ti.
EDEK. Bueno... tampoco es para tanto (Se percata de la entrada del JOVEN y guarda
la botella de cerveza debajo de la mesa). Ser mejor que me vaya.
PERSONA LLAMADA DE MOMENTO ABUELA. Qu? Pero bueno...
Cmo se te ocurre? Ahora que estamos en el mejor momento de la
partida?
JOVEN. Buenos das.
PERSONA LLAMADA DE MOMENTO ABUELA. (Se vuelve descontenta)
Ah, eres t.
JOVEN. S, soy yo. Qu est pasando aqu?
PERSONA LLAMADA DE MOMENTO ABUELA. Cmo que qu?
Estamos jugando a las cartas.
JOVEN. De eso me doy cuenta. Pero con quin?
PERSONA LLAMADA DE MOMENTO ABUELA. Cmo que con quin?
No reconoces a tu to Eugenio?
JOVEN. No pregunto por el to Eugenio. Con el to ya hablar yo despus.
Quin es ese individuo? (Seala a EDEK)
EDEK. (Levantndose) Bueno... Es hora de irse. Beso las manos de la
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encantadora anfitriona.
PERSONA LLAMADA DE MOMENTO ABUELA. Edek, qudate!
JOVEN. Fuera!
EDEK. (Dirigindose a la ABUELA) Ya le dije yo, querida seora, que no
jugramos hoy.
EUGENIO. (Sealando a la ABUELA) Es ella, es por su culpa! Yo no quera!
JOVEN. (Avanzando algo) He dicho fuera!
EDEK. Caramba!, ya voy, ya voy (Se dirige hacia la salida, cruzndose con el
JOVEN. Se detiene al lado de l y le saca de debajo del brazo uno de los libros
que este est sujetando. Lo abre y empieza a leer)
JOVEN. (Dirigindose rpidamente a la mesa) Lo he dicho y lo he repetido
infinidad de veces... Que no se me vuelva a repetir! (Rodea la mesa
persiguiendo a la Abuela)
PERSONA LLAMADA DE MOMENTO ABUELA. No! No!
JOVEN. S! S! Y de inmediato!
EDEK. (Hojeando el libro) Interesante, interesante...
PERSONA LLAMADA DE MOMENTO ABUELA. Pero, qu es lo que
quieres de m?
JOVEN. (Persiguindola) Abuela! Sabes muy bien lo que tengo en mente.
EUGENIO. Arturo, ten un poco de compasin con tu abuela.
JOVEN, AHORA ARTURO. As que el to tambin quiere opinar.
EUGENIO. Yo no opino, yo solo quera decir que si Eugenia se ha olvidado
un poco...
ARTURO. Entonces yo se lo recordar. Y a ti, tambin te lo voy a recordar!
Compasin! Quin habla aqu de compasin? Acaso vosotros, tenis
compasin de m? O es que ella no lo entiende? Pero espera, t
tambin vas a recibir tu parte. Por qu no ests trabajando, eh? Por
qu no escribes tus memorias?
EUGENIO. Estuve escribiendo un poco esta maana, luego vinieron a mi
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habitacin...
PERSONA LLAMADA ABUELA, AHORA EUGENIA. Traidor!
EUGENIO. (Histrico) Dejadme todos en paz!
ARTURO. A pesar de todo sers castigado tambin. (Le pone sobre la cabeza
una jaula para pjaros sin fondo) Quieto, hasta que yo lo diga!
EUGENIA. Se lo merece.
ARTURO. T, abuela, tampoco te vas a librar de esta (Destapa un catafalco con
unas velas) Al catafalco!
EDEK. (Hojeando el libro con creciente inters) Cmo mola! (Se sienta en un lugar
apartado)
EUGENIA. Otra vez? No quiero!
ARTURO. Ni una palabra ms.
(EUGENIA se aproxima al catafalco, EUGENIO le tiende la mano)
EUGENIA. (Framente) Gracias, Judas.
EUGENIO. Despus de todo no tenas buenas cartas.
EUGENIA. Payaso!
ARTURO. Esto te har reflexionar sobre tu asquerosa frivolidad (Buscando en
los bolsillos) Cerillas.. Alguien tiene cerillas ?
EUGENIA. (Tumbndose sobre el catafalco) Arturito, por favor, ahrrame por lo
menos las velas.
ARTURO. Calladita, o te castigo.
EDEK. (Sin interrumpir la lectura saca una caja de cerillas) Yo tengo.
(ARTURO coge las cerillas y enciende las velas. EUGENIO trae unas flores artificiales
y las coloca al lado de EUGENIA, retrocede y contempla el efecto. Despus corrige
algunos detalles.)
EDEK. (Rindose) Qu dibujos ms cojonudos!
EUGENIA. (Levantando la cabeza) Y ste, qu est mirando?
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Sawomir Mroek
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ARTURO. Quieta!
EUGENIO. (Se acerca a Edek e intenta ver lo que hay en el libro) Es un libro de
anatoma. Edicin universitaria.
EUGENIA. Justo para l.
EDEK. El seorito Arturo estudia medicina?
EUGENIO. Hace tres carreras a la vez, incluida la de filosofa.
EDEK. Y de filosofa tambin tiene cosas as?
EUGENIO. Qu va. La filosofa no tiene ilustraciones.
EDEK. Qu pena. Me entran ganas de verlo todo.
EUGENIA. (Levantndose) Djame verlo tambin!
ARTURO. Quieta!
EUGENIA. Y pensar que t eres el ms joven de todos nosotros. Por qu no
te metes en un convento?
ARTURO. Abuela, por qu no intentas comprenderme?
EUGENIO. S, s, yo tambin me lo pregunto; porque no intentas
comprenderle?
ARTURO. Yo no quiero vivir en un mundo as!
(Por la puerta que queda enfrente, la de la izquierda entra ELEONOR, una mujer de
mediana edad, en el apogeo de su belleza.)
ELEONOR. A qu mundo te refieres? Pero, qu hacis aqu?
ARTURO. Buenos das, mam.
ELEONOR. Cmo, la abuela otra vez en el catafalco?
EUGENIA. Menos mal que ha venido. Ves como me trata?
ARTURO. Tuve que castigar a la abuela.
EUGENIA. Me est educando!
ARTURO. Porque la abuela se est pasando.
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Tango
ELEONOR. En qu?
ARTURO. Pregntaselo a ella.
ELEONOR. Pero, por qu la mandas al catafalco?
ARTURO. Para que piense un poco en la eternidad. Para que est relajada,
medite y saque conclusiones.
ELEONOR. (Percatndose de EDEK) Ah! Edek.
EDEK. Hola.
ARTURO. Os conocis?
EUGENIO. (Para s mismo) La que se va liar....
ELEONOR. A Edek le conoce todo el mundo. No veo porqu te extraa,
Arturo.
ARTURO. Me voy a volver loco. Vuelvo a casa, me encuentro con unos tipos
sospechosos, relajacin general, caos, relaciones extraas y resulta que
t, mam, tambin... No, no... Cmo se ha llegado a esta situacin?
Adnde vamos a ir a parar?
ELEONOR. No te apetece comer algo?
ARTURO. No quiero comer! Yo quiero dominar la situacin!
ELEONOR. Me acuesto de vez en cuando con Edek Verdad, Edi?
EDEK. (Distrado) Qu? Ah, s. Por supuesto (Extiende un desplegable) Es
increble, y a todo color!
ARTURO. Qu? Qu es lo que has dicho?
ELEONOR. Ahora te traigo algo para comer (Sale por la misma puerta por la que
entr. ARTURO, se sienta abatido)
EUGENIO. (A s mismo) La verdad es que lo ha dicho con demasiada crudeza
(A ARTURO) Me lo puedo quitar? (Pausa) Arturo, te pregunto: me
puedo quitar esto de la cabeza?
ARTURO. Qutatelo si quieres (A s mismo) Ahora ya todo me da igual.
EUGENIO. (Quitndose la jaula) Gracias (Se sienta al lado de ARTURO) Por qu
te has puesto tan triste, Arturo?
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ELEONOR. (Entra con una bandeja con una taza de caf y unas galletas) El
desayuno est listo.
ARTURO. (Como despertndose de sus pensamientos. Mecnicamente) Gracias,
mam.
(Se sienta a la mesa. ELEONOR le pone la bandeja, apartando sin ningn cuidado otros
objetos. ARTURO remueve el caf, pero la bandeja est torcida. Saca debajo de ella un
zapato de mujer y lo tira con enfado)
EDEK. Me lo puede prestar hasta el martes?
ARTURO. No puedo, el lunes tengo un examen.
EDEK. Qu pena! Hay partes muy cachondas.
ELEONOR. Por qu no bajas ya, mam? Pareces de Edgar Allan Poe.
EUGENIA. De qu?
ELEONOR. Como en un catafalco. Todo esto es tan anticuado.
EUGENIA. (Sealando a ARTURO) Y l?
ELEONOR. l ahora no se va a meter.
EUGENIA. Arturo, puedo bajarme?
ARTURO. Me da lo mismo (Bebe) Est amargo!
ELEONOR. No hay azcar. Se lo comi Eugenio.
EUGENIO. Oh, perdn. Yo solo me com la mermelada. El azcar se lo comi
Edek.
(EUGENIA se baja del catafalco.)
ELEONOR. Y apaga las velas. Hay que ahorrar (Viendo las cartas sobre la mesa)
Quin est ganando?
EUGENIA. Edek.
EUGENIO. El seor Edek tiene una suerte de caballo.
ELEONOR. Edek, haces trampas?
EDEK. Yo? Por qu?
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ELEONOR. Que raro. Me prometiste que hoy perderas. Necesito dinero para
la casa.
EDEK. (Levantando los brazos) Mala suerte.
(Entra STOMIL, el padre de ARTURO, marido de ELEONOR, dormido, en pijama,
bostezando y rascndose. Es un hombre grande y corpulento, con el pelo blanco pero
largo, recuerda una melena de len)
STOMIL. He olido el caf (Viendo a EDEK) Hola, Edek.
(ARTURO aparta la bandeja y observa la escena con gran inters.)
ELEONOR. Ibas a dormir hasta el medioda. Por la tarde la cama estar
ocupada.
STOMIL. No puedo, tengo una nueva idea en la cabeza. Quin est
tomando caf aqu? Ah, eres t, Arturo. (Se acerca a la mesa)
ARTURO. (Con asco) Pap, podras por lo menos abrocharte.
STOMIL. Por qu?
ARTURO. Cmo que "por qu"? Qu quiere decir: "por qu"?
STOMIL. Exactamente: por qu? Una simple pregunta y no sabes qu
responder.
ARTURO. Es que... es que... no procede.
STOMIL. (Bebiendo el caf de ARTURO) Ves? Tu contestacin no significa
nada, no resiste un anlisis intelectual. Es la tpica contestacin
convencional.
ARTURO. Y eso no es suficiente?
STOMIL. Para m, no. Yo soy un hombre que va al fondo de las cosas. Si
quieres discutir conmigo, tenemos que tener en cuenta los
imponderables.
ARTURO. Por Dios, pap! No puedes primero abrocharte el pijama y
despus hablamos?
STOMIL. Eso sera invertir el proceso mental. El resultado precedera a la
causa. El ser humano no debe vivir sin pensar, como movido por
impulsos mecnicos.
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ARTURO. Qu arte?
STOMIL. El arte en general. Toda mi vida la he consagrado al arte. El arte es
la eterna revolucin. Por qu no pruebas de una vez?
EDEK. Dale ahora mi seora!
EUGENIA. Yo salgo porque lo valgo!
ARTURO. No me hagas rer, pap! Yo ser mdico.
ELEONOR. Qu vergenza para la familia! Y yo que siempre haba soado
que sera un artista! Cuando le llevaba en mi vientre corra
completamente desnuda por el bosque cantando a Bach. Todo para
nada?
ARTURO. Ser que desafinaste lo suyo.
STOMIL. Yo te aconsejo que no pierdas la esperanza. Desprecias el arte
injustamente. Yo acabo de tener una nueva idea para un experimento.
Ahora lo vers.
ELEONOR. (Palmoteando) Eugenia, Edek, a Stomil se le ha ocurrido algo
nuevo.
EUGENIA. Otra vez?
STOMIL. S, se me ocurri esta maana de golpe. Algo completamente
original.
ELEONOR. Stomil, nos lo vas a mostrar enseguida. Verdad?
STOMIL. Estoy preparado.
EUGENIO. Lo que faltaba!
ELEONOR. Eugenio, aparta la mesa, haz sitio.
(EUGENIO quita la mesa, haciendo un ruido enorme. EUGENIA y EDEK cogen las
cartas, se las guardan y se retiran a un lado. Bajo el montn de ropa, que recuerda a una
cama, algo empieza a moverse. Aparece la cabeza de la sobrina ALA)
ALA. (Una joven de unos dieciocho aos, con buena figura, cabellos lisos y largos,
cegada por la luz, bosteza) Dnde estoy? Primero un gritero y ahora una
mudanza..., qu hora es?
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ARTURO. Ala!!
ELEONOR. He olvidado deciros que Ala est aqu desde las seis de la
maana.
STOMIL. Estupendo! Te invito a la representacin, Ala (A EUGENIO) Es
suficiente. Ahora el catafalco.
ARTURO. Por qu no me habis dicho nada? Si lo hubiese sabido, hubiera
impedido este jaleo (Se da cuenta de que EDEK se acerca a ALA,
interesndose por ella) Edek, de cara a la pared (EDEK regresa obediente y
se coloca frente a la pared) Has dormido bien?
ALA. As, as.
ARTURO. Te quedars mucho tiempo con nosotros?
ALA. No s. A mam le dije que a lo mejor no volva ms a casa.
ARTURO. Y ella qu dijo?
ALA. Nada, ella no estaba en ese momento en casa.
ARTURO. Entonces, cmo se lo pudiste decir?
ALA. Bueno, puede que no se lo haya dicho. No me acuerdo exactamente.
ARTURO. Lo has olvidado?
ALA. Hace ya tanto tiempo!
ARTURO. Quieres desayunar? Ah, ahora que me acuerdo: ya no queda caf
en casa. Puedo sentarme a tu lado?
ALA. Claro!
(ARTURO coge una silla y se sienta junto al lecho)
ARTURO. Ests muy guapa! (ALA se re estrepitosamente) De qu te res?
ALA. (Dejando de rer y ponindose seria sbitamente) Yo? Eso es pura
imaginacin tuya.
ARTURO. Pero t te has redo!
ALA. Buscas pelea?
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ACTO SEGUNDO
La misma decoracin que en el acto primero. Es de noche. Una modesta lmpara de
pie. ARTURO est sentado en un silln. Alguien entra por la derecha.
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ARTURO. Un momento!
EDEK. Qu desea?
ARTURO. La cocina est a la derecha!
EDEK. No me diga...
ARTURO. Recuerdo saber dnde est la cocina en mi propia casa.
EDEK. En estos tiempos nada es seguro.
(Cambia de direccin y se dirige hacia la puerta de la cocina)
ARTURO. Imbcil! Tengo que terminar con l.
ALA. (Fra) Y conmigo has terminado ya?
ARTURO. l es el culpable de todo.
ALA. Es culpa suya tambin que hayas querido retorcerme el brazo?
ARTURO. Te duele mucho?
ALA. Y a ti qu te importa?
(Fingiendo dolor, lanza un grito. ARTURO, preocupado, quiere examinarle el hombro)
ARTURO. Dnde te duele?
(Le acaricia el hombro, pero no con la intencin de antes)
ALA. (Descubriendo el hombro) Aqu!
ARTURO. No sabes cmo lo siento.
ALA. (Descubriendo la espalda) Y aqu!
ARTURO. (Preocupado) Perdona, ha sido sin querer.
ALA. (Estirando la pierna) Y aqu!
ARTURO. No s cmo disculparme...
ALA. (Sealando con el dedo una costilla. Y la espalda desnuda) Y aqu, y aqu!
ARTURO. Perdname, de verdad, no quera ...
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Sawomir Mroek
Tango
Sawomir Mroek
Tango
ALA. Qu mujeres?
ARTURO. Todas. Todas las mujeres del mundo sern mis aliadas. Primero
hay que convencerlas e instruirlas, y cuando por fin tomen conciencia,
los hombres ya no tendrn nada que hacer.
ALA. Qu mujeres? Las conozco? En fin!, Puedes hacer con ellas lo que
quieras, a m me da igual.
ARTURO. Escucha. La historia del mundo es la historia de la total opresin
de las mujeres, los nios y los artistas por el hombre.
ALA. Pero si t odias a los artistas!
ARTURO. Eso no tiene nada que ver con esto. A los hombres no les gustan
los artistas, porque los artistas no son hombres. Lo que
desgraciadamente les hizo estar ms cerca de las mujeres. Viven ajenos
a los conceptos de honor, lgica, progreso, es decir, a todo lo que han
ideado los hombres. Hasta muy tarde el mundo viril no se dio cuenta
de que existen tambin la ambigedad, la relatividad, el olvido. La
intermitencia del mundo. Precisamente lo contrario de lo que el
hombre, con su crneo atltico, se haba imaginado en un principio y de
lo que haba estampado en sus banderas, imponindolo por la fuerza
durante siglos a mujeres, nios y artistas: la unidad, la crueldad y la
congruencia. Ha inventado el mundo a su imagen y semejanza. En la
cueva, en la granja, en el despacho ha inventado la lgica. Creyndose el
amo del universo, en su soberbia, no pudo admitir ni en el pensamiento
que su ideologa pudiera fracasar. Siendo como es de naturaleza
agresiva ha proclamado sus ideas como nicas, populares y
obligatorias, imponindoselas a la fuerza a los ms dbiles. Y cuando se
evidenci que las mujeres piensan de manera distinta, se ofendi y las
llam tontas o ilgicas, lo que en la nomenclatura masculina significa lo
mismo.
ALA. Y t..., no eres un hombre?
ARTURO. Yo estoy por encima de m mismo. Soy objetivo. nicamente de
esa manera puedo realizar mi plan.
ALA. Puedo confiar en ti?
ARTURO. ... para contrarrestar su falta de imaginacin los hombres
inventaron el concepto del honor, para crearse as una ideologa. Y a eso
le aadieron el concepto de "afeminamiento". Esos dos conceptos les
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puerta con los hombros. Abre STOMIL. Est, como de costumbre, en pijama)
Te has vuelto loco? Qu quiere decir esto?
ARTURO. (Susurra significativamente) No hables tan alto, pap.
STOMIL. (Baja la voz involuntariamente) Por qu no ests en la cama?
ARTURO. No puedo dormir. Adems, ha llegado el momento de actuar.
STOMIL. Pues buenas noches!
(Quiere regresar a su habitacin, pero ARTURO se le interpone)
ARTURO. Quera preguntarte... Si no te resulta desagradable.
STOMIL. El qu?
ARTURO. Lo de Edek.
STOMIL. Edek? Es verdad, aqu hay alguien con ese nombre.
ARTURO. Qu opinas de l?
STOMIL. Es un tipo gracioso.
ARTURO. Gracioso? Es un energmeno repugnante.
STOMIL. Exageras una vez ms. Edek es un fenmeno interesante. En cierto
sentido es excepcionalmente moderno. Precisamente por su
autenticidad.
ARTURO. Eso es todo?
STOMIL. Seguimos maniatados por una excesiva dosis de conciencia.
Llevamos el estigma de la maldita herencia de una cultura milenaria.
Hemos hecho bastante para librarnos de esta carga, pero estamos an
muy lejos de llegar a la verdadera naturalidad. Edek es un hombre
afortunado que desde su nacimiento es lo que todos nosotros mismos
deberamos ser. Lo que en l es puro don de la naturaleza, los dems, lo
logramos con duras fatigas y mucho arte. Por eso, como artista, siento
inters por ese fenmeno. Le estimo como un pintor puede apreciar un
paisaje.
ARTURO. Un paisaje peculiar.
STOMIL. La esttica y la moral han tenido ya su revolucin. Siempre me
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que ver.
STOMIL. Lstima! Entonces, por lo menos sabramos a qu atenernos.
Cualquier cosa sera preferible a tu locura. As que eres un formalista.
ARTURO. Yo no soy formalista.
STOMIL. S lo eres! Un abominable y peligroso formalista!
ARTURO. No; quiz tengas esa sensacin. Lo que pasa es que no lo puedo
soportar ms. No puedo vivir como vosotros.
STOMIL. Supongamos que es cierto! Eso ya est mejor. Admitamos entonces
que eres un egosta.
ARTURO. Tmalo como quieras, pero yo no puedo aguantar ms.
STOMIL. Y qu conseguiras si me sacrificaras?
ARTURO. Entonces sucedera algo irrevocable, trgico. Tienes razn, te pido
perdn. S, la tragedia es una gran forma de la cual la realidad no puede
evadirse.
STOMIL. Oh, Infeliz! Es eso lo que crees? No te das cuenta que hoy da la
tragedia ya no es posible? La realidad supera a cualquier forma, incluso
sta. Y si yo matase efectivamente a Edek, qu demostrara con ello?
ARTURO. Algo irrevocable, algo a la medida de nuestros clsicos.
STOMIL. No! Una farsa y nada ms! En nuestra poca solamente es posible
la farsa. Un cadver en la actualidad no impresiona a nadie. Por qu no
quieres convencerte? Adems, una farsa puede ser tambin algo
hermoso.
ARTURO. No para m.
STOMIL. Qu testarudez!
ARTURO. No lo puedo remediar. Tengo que encontrar, a pesar de todo, una
salida.
STOMIL. Contra la realidad?
ARTURO. La he de encontrar a toda costa.
STOMIL. Lo tienes crudo. Me gustara ayudarte, pero no s cmo.
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(Se va, mientras EUGENIO se coloca junto a la pared apuntando a los otros con el
revlver. Les va apuntando uno a uno, de manera quiz no muy segura pero
amenazante)
ELEONOR. (Despus de una pausa) As que nos has... traicionado, Eugenio?
EUGENIO. Silencio! (Disculpndose) No es verdad, no he traicionado a nadie.
ARTURO. (Llama desde detrs del escenario) Ala!, Ala!
ELEONOR. Has traicionado a tu generacin.
EUGENIO. Vosotros sois los traidores. Habis traicionado nuestra
maravillosa vieja poca. Slo yo le he sido fiel.
ARTURO. (Desde detrs del escenario) Ala, Ala...!
ELEONOR. Te has convertido en lacayo de una juventud fantica. Crees que
merece la pena? Se aprovecharn de ti y despus te abandonarn como
a un perro.
EUGENIO. Veremos quin sirve a quin. Arturo me viene como cado del
cielo!
ELEONOR. Ahora vemos por fin lo que eres. Un hipcrita! Andabas
camuflado entre nosotros.
EUGENIO. S, me haba camuflado. He sufrido durante muchos aos . Os he
odiado en vuestra decadencia, en vuestro "destartalamiento" y me lo he
callado porque vosotros erais los ms fuertes. Pero ahora, por fin, ha
llegado el momento en que os lo puedo decir en la cara. Qu delicia!
ELEONOR. Y qu pensis hacer ahora con nosotros?
EUGENIO. Os devolveremos la dignidad. S, a vosotros, que formis una
sociedad destartalada; os convertiremos otra vez en seres humanos con
principios.
ELEONOR. A la fuerza?
EUGENIO. Si no hay otro remedio, a la fuerza.
STOMIL. Qu quiere decir eso?
EUGENIO. La salvacin.
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ACTO TERCERO
Luz del da. La misma habitacin, pero sin huella alguna del antiguo desorden. Un
clsico saln burgus de la primera mitad de siglo. Han desaparecido el caos anterior, y
la suciedad. Los jirones que antes estaban repartidos por el suelo o colgados, y daban la
impresin de desorden, estn ahora primorosamente colgados. El catafalco se encuentra
todava en el mismo sitio (la cortina est corrida), pero ha sido cubierto con servilletas y
manteles, de manera que parece un aparador. En el escenario: ELEONOR, EUGENIA,
STOMIL y EUGENIO EUGENIA est sentada en el sof, que se encuentra ahora en el
centro del escenario. Lleva un vestido gris oscuro o marrn, de cuello cerrado y con
puos de encaje. Tiene tambin unos impertinentes que se lleva a menudo a los ojos. A
su derecha est ELEONOR, con un peinado alto. Lleva pendientes y un vestido largo
ajustado a la cintura con rayas de color azul lila, o algo as. Las dos estn sentadas muy
"tiesas" y con las manos sobre las rodillas. A su lado y de pie, STOMIL, ahora con
peinado liso, raya al centro y brillantina, levanta la cabeza y mira al "infinito". No
puede ponerse en otra postura porque le aprieta el cuello al estilo "Vatermrder". Lleva
un traje claro de color tabaco, que le est muy estrecho y unos zapatos blancos. Tiene
una mano colocada en una mesita redonda con flores y la otra en una cadera. Se apoya
slo en una pierna, dejando caer el pie de la otra sobre la punta del zapato. Delante de
ellos, cerca del proscenio y colocado en un trpode, un gran aparato fotogrfico, cubierto
con terciopelo negro. Detrs del aparato est EUGENIO, que lleva su antiguo traje de
etiqueta, pero que, en vez de pantalones cortos, lleva ahora unos pantalones largos
negros con finas rayas. En el ojal, un clavel rojo. Delante de l, en el suelo, est su
chistera, guantes blancos y un bastn con empuadura de plata. Hace manipulaciones
en el aparato fotogrfico, mientras los dems persisten en sus posturas. Se oye cmo
EUGENIA no pudiendo aguantar ms suelta un: "Ah..., ah", y estornuda fuertemente
despus.
EUGENIO. Quietos!
EUGENIA. No puedo remediado. Es la naftalina.
EUGENIO. Atencin! (STOMIL quita la mano de la cadera y se rasca el pecho)
Stomil, la mano.
STOMIL. Es que pica la leche!
ELEONOR. Qu te pica?
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ELEONOR. Ala!
STOMIL. (A EUGENIO) Ah duele, eh?
ELEONOR. Perdnala, Eugenio, est tan excitada, que no sabe lo que dice!
Esto para ella es una experiencia traumtica! Yo misma recuerdo que
cuando iba a casarme con Stomil...
EUGENIO. Tengo la impresin de que ser mejor que desaparezca. Pero no
os hagis ilusiones. S lo que os divierte. Esos infantiles insultos no
pueden hacer cambiar los hechos. Stomil, vienes conmigo? Tengo que
hablarte. Quiero proponerte una cosa.
STOMIL. Bien, pero sin adoctrinamientos. Sealo que yo tambin tengo mis
opiniones.
(Salen)
ELEONOR. Mam, no podras ir a darte un paseto?
EUGENIA. Como queris! Todo esto me importa un comino! De todos
modos, aqu me muero de aburrimiento!
(Sale)
ELEONOR. Bien, y ahora hablemos. Dime, qu ha pasado?
ALA. No ha pasado nada.
ELEONOR. Pues te noto algo rara.
ALA. No me pasa nada. Este velo no me gusta. Quiero arreglarlo. Me
podras ayudar?
ELEONOR. Claro que si, aunque no me engaes. No se trata del velo. Con
ellos puedes hablar as, pero no conmigo. Ellos son idiotas.
ALA. (Se sienta ante el espejo. Las campanas siguen sonando) Por qu os
despreciis tanto los unos a los otros?
ELEONOR. Ni yo misma lo s. Quiz porque no exista motivo alguno para
respetarnos.
ALA. A vosotros mismos o a los dems?
ELEONOR. Qu ms da! Puedo arreglarte el pelo?
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ALA. Tengo que peinarme de nuevo! (Se quita el velo. ELEONOR la peina)
Eres feliz, mam?
ELEONOR. Cmo?
ALA. Te he preguntado si eres feliz. Qu tiene de extrao esa pregunta?
ELEONOR. De extrao?, no nada; es indiscreta.
ALA. Por qu? Es una vergenza ser feliz?
ELEONOR. No, supongo que no...
ALA. Demuestras que no eres feliz porque te avergenzas. Todo el mundo se
avergenza, si no es feliz. Es como tener granos. Todos los infelices se
sienten como culpables de algn delito.
ELEONOR. Vers, ser feliz constituye el derecho y la obligacin de todos
aquellos a los que nuestra nueva poca liber. Eso es lo que me ense
Stomil.
ALA. Ah, y por eso estis todos tan avergonzados! Y t qu opinas de esto?
ELEONOR. Yo he hecho lo que he podido.
ALA. Por l?
ELEONOR. Por m misma. l me lo orden.
ALA. Eso quiere decir que ms bien por l.
ELEONOR. Naturalmente que por l. Si le hubieses conocido cuando era
joven...
ALA. Arrglame de este lado. Y lo sabe l?
ELEONOR. El qu?
ALA. No disimules, que soy mayorcita. Me refiero a lo de Edek.
ELEONOR. Naturalmente que lo sabe.
ALA. Y qu dice?
ELEONOR. Desgraciadamente, nada. Hace como si no lo notase.
ALA. Fatal!
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ALA. Cules?
EDEK. De la mejor calidad.
ALA. Puedes decirme al menos uno?
EDEK. Y qu sacar con eso?
ALA. Puedes o no puedes?
EDEK. Qu ms da! Un momento (Coloca los platos en el suelo y saca una agenda
del bolsillo del pantaln) Lo tengo escrito (Hojea la agenda) Aqu est! (Lee)
"Yo te amo, y t duermes."
ALA. Y qu ms?
EDEK. "Depende como se prende"
ALA. No andes con rodeos y lee.
EDEK. Ya lo he ledo. ste es un principio.
ALA. Pero sigue, sigue (EDEK, conteniendo la risa) De qu te res?
EDEK. Porque aqu hay algo que...
ALA. Lelo!
EDEK. No puedo delante de las seoras. Es demasiado gracioso.
ALA. Y esos son tus principios?
EDEK. Mos, no, los he copiado de un amigo que trabaja en el cine.
ALA. Y t no has ideado nada?
EDEK. (Orgulloso) Nada.
ALA. Y por qu?
EDEK. Porque yo s lo mo.
ELEONOR. Ja, ja. Y que lo digas, Edi; te las sabes todas.
(Entran precipitadamente STOMIL perseguido por EUGENIO, el cual lleva un cors
en la mano. EDEK contina poniendo la mesa)
STOMIL. No, no! Esto es demasiado!
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vuelta al pijama!
STOMIL. Por qu no? Sigues queriendo salvarnos? Crea que se te haba
pasado.
ARTURO. (Agresivo. Como los borrachos que cambian con facilidad de un estado de
nimo a otro) Qu? Creas que iba a rendirme tan fcilmente?
STOMIL. Por un instante has sido un ser normal y ahora quieres volver a ser
un apstol? Eres un demonio.
ARTURO. (Dejando a STOMIL, con nfasis) Todas las falsas condecoraciones
del glorioso pasado que os impuse os las quito ahora. Esta mano es la
misma! Y si deseis mi humillacin, me he puesto de rodillas ante
vosotros! La razn y la abstraccin, hija impdica de la razn, han sido
la causa de mi pecado. Pero ahora he vencido a mi raciocinio por medio
de la ofuscacin. No me he emborrachado de manera vulgar, lo he
hecho con toda lucidez; aunque buscaba lo mstico. El alcohol ha
realizado en m su efecto purificador y tendris que perdonarme porque
me presento ante vosotros impoluto. Os he envuelto en un ropaje, que
luego os he quitado porque no era ms que una mortaja. Pero no os
dejar desnudos al viento de la Historia, aunque me maldigis
eternamente. Edek!
(Entra EDEK)
ARTURO. Cierra las puertas!
ELEONOR. S, Edi, cierra que hay corriente.
ARTURO. Y cuida que nadie abandone la habitacin!
EDEK. Hecho, seor Arturo.
STOMIL. Esto es una violacin de los derechos cvicos!
ARTURO. Querais libertades, eh? No se puede librar uno de la vida, y la
vida es la sntesis. Os gustara practicar el autoanlisis hasta caer
muertos. Pero afortunadamente me tenis a m!
EUGENIO. Arturo, sabes que yo no apoyo a Stomil, pero creo que vas
demasiado lejos. Me siento en la obligacin de advertirte. Yo estoy por
la libertad del individuo, a pesar de todo.
ARTURO. Bien, ahora busquemos una idea.
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tengo...
EUGENIO. Est mezclando y confundiendo el cdigo con la cra de ganado.
ARTURO. Y qu, no comprendis an cul es la ltima consecuencia? Ah!,
no comprendis nada vosotros, criaturas voluptuosas, que slo estis
preocupadas por vuestras secreciones internas y que temblis por
vuestra inmortalidad. Pero yo lo comprendo. Yo soy vuestro salvador,
estpido rebao! Estoy por encima de la vida terrena. Yo os acojo a
todos, porque tengo un cerebro, que se ha liberado de las entraas. Ja,
ja, ja!
EUGENIO. Haras mejor en explicarte mejor en vez de insultarnos, querido
sobrinonieto.
ARTURO. Por qu no habis llegado a comprender nada en vuestra vida
vegetativa?, porque sois como unos cachorros ciegos que dan vueltas y
vueltas alrededor sin parar. Vosotros os hundirais en el caos sin ideas
ni formas, si yo no os salvase. Sabis lo que voy a hacer con vosotros?
Voy a crear un sistema en el que se funda la revolucin con el orden y la
nada con la existencia. Ir ms all de las contradicciones!
EUGENIO. Haras mejor si te fueras de verdad, pero de esta habitacin. Me
has decepcionado. Entre nosotros se acab todo (Para s) Probablemente
volver a trabajar en mis memorias.
ARTURO. Os pregunto: si ya no existe nada, ni siquiera la rebelin resulta
posible qu es lo que se puede extraer de la nada para que exista?
EUGENIO. (Saca del bolsillo un reloj con cadena) Se ha hecho tarde. Ahora
vendra bien un aperitivo.
ARTURO. Nadie quiere darme una contestacin?
STOMIL. Eleonor, qu hay hoy para comer? Comera algo ligero, Tengo
algunos problemas con el estmago. Ya va siendo hora de ir pensando
en estas cosas.
ELEONOR. S, Stomil, pensaremos. Tenemos que cambiar esta forma de vida.
Hay que empezar a cuidar tu salud. Por las maanas a tus
experimentos, por las tardes siestecitas y paseos.
STOMIL. Y los fritos con mantequilla, o mejor pasados por agua, no?
ELEONOR. Por supuesto. As se duerme mejor.
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echar una charla filosfica y cientfica, sobre todo con la juventud, pero
ahora hay que hacer algo ms concreto, dejemos las teoras, vamos a
almorzar algo. Verdad, Eleonor?
ELEONOR. Hace rato que quera proponroslo, pero no me dejis decir ni
una palabra. Se acab, Arturo! Baja ahora mismo de la mesa, y qutate
los zapatos!
ARTURO. Exacto, tito, exacto, es el momento justo de hacer algo concreto.
Edek, mi ngel siniestro, ests preparado?
EDEK. Estoy dispuesto, mi jefecito!
ARTURO. Cgele!
EUGENIO. (Queriendo escapar) Qu quieres hacer?
ARTURO. Primero, nos cargaremos al to.
ELEONOR. "Cargaremos"! Arturito, qu expresiones tan vulgares!
STOMIL. Precisamente ahora que tengo la tensin alta.
EUGENIO. (Que intenta alcanzar la salida) Por qu precisamente a m?
(EDEK le corta el paso)
ARTURO. Conque teoras! Edek, demustrale que estaba equivocado! Por
quin me toma esta gentuza?
(EDEK intenta atrapar a EUGENIO)
EUGENIO. Esto no es ningn sistema, esto es la barbarie.
ARTURO. Edek, a lo tuyo!
EUGENIO. (Huyendo de EDEK, que le persigue con movimientos seguros, de gato)
Qu quiere este sujeto de m? Fuera las manos!
ARTURO. No es ningn sujeto, sino el brazo de mi espritu, la carne de mi
verbo.
STOMIL. (Quitndose el cuello) Eleonor, me encuentro mal, muy mal.
ELEONOR. Tu padre se ha desmayado!
EUGENIO. (Siempre huyendo) Un demente! Un criminal!
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ARTURO. No, un ser humano que no se vuelve atrs ante lo que es posible.
Ah, me siento tan puro como la Naturaleza! Me siento libre, totalmente
libre.
ALA. Arturo...
ARTURO. Espera un momento. Primero salvemos al mundo.
ALA. Te he engaado con Edek.
(EDEK y EUGENIO se paran de repente y miran a ARTURO y ALA. ELEONOR da
golpecitos en la mejilla de STOMIL para despertarle del desmayo)
ARTURO. (Deja caer lentamente el brazo, despus de un momento de silencio) Qu
quiere decir eso?
ALA. Yo pens que te era igual. T solo queras casarte conmigo por
principios.
ARTURO. (Se sienta, aturdido) Cundo?
ALA. Esta maana.
ARTURO. (Para s solo) Ya, ya.
ALA. Estaba segura de que no tendra importancia para ti. Yo slo quera...
Mira, estoy lista para la boda (Se pone el velo) Te gusto?
ARTURO. (Se retira de la mesa, apoyndose torpemente) Espera un poco...,
espera, por qu? T? A m?
ALA. (Esforzndose por ser natural) Haba olvidado por completo decrtelo,
estabas tan ocupado... Ya podemos irnos. Crees que me debo poner
guantes? Me estn un poco pequeos. Cmo me sienta el peinado?
ARTURO. (Gritando) A m?
ALA. (Fingiendo sorpresa) Ah, te refieres todava a eso? No me hubiese
imaginado que te pudiera importar tanto! Mejor hablemos de otra cosa!
ARTURO. (Est otra vez decado y camina alrededor de la mesa, apoyndose en ella.
Da la impresin de que ha perdido el control mental y corporal, acta de
manera mecnica, no domina sus movimientos, se lamenta montonamente,
como quejndose) Cmo has podido...? Cmo has podido, t...?
ALA. Me dijiste que me necesitabas como colaboradora. No te acuerdas? Yo
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(Llora)
ELEONOR. (Soltndose de l) Aprtate de m, idiota.
ARTURO. (Retrocediendo y tambalendose por el escenario) Y yo que quera
salvarlos y ya me faltaba tan poco. Lo destrozis todo. El mundo es
canalla, canalla, canalla.
ALA. Ven aqu, Arturito! (Va hacia l) Ah, pobrecito mo! Lo siento. Me das
lstima.
ARTURO. (Rechazndola) Yo, lstima? T te atreves a compadecerme? No
necesito ninguna compasin! Vosotros no me conocis todava, pero os
voy a ensear! No habis querido saber nada de mi idea, me habis
pisoteado (A AL) Has cubierto de inmundicia el ms noble
pensamiento que se haya podido tener nunca. Zorra! Oh, qu ceguera!
No te puedes imaginar a quin has perdido! Y con quin me has
engaado? Con ese imbcil, ese vasallo, ese desecho de nuestra poca.
Me voy, pero no os voy a dejar sobre la tierra. De todas formas no sabis
para qu vivir. Dnde est ese prncipe azul? Dnde est esa basura
de barrign? Le voy a sacar las tripas (Corre desesperado por la habitacin,
buscando por la mesa, la mesita y el sof) El revlver! Dnde est el
revlver? Con este maldito orden no hay quien encuentre aqu nada.
Mam, has visto por casualidad el revlver?
(EDEK se acerca a l con cuidado por detrs. Saca el revlver del bolsillo interior de la
americana y le pega con la culata en la nuca. ARTURO cae de rodillas , EDEK tira el
arma, empuja hbilmente la cabeza de ARTURO hacia adelante y cuando ya est en el
suelo le golpea en la nuca con la mano en forma de hacha. ARTURO se dobla y da con la
frente en el suelo. Atencin! Esta escena debe ser muy realista. Los dos golpes tienen
que parecer verdaderos. El revlver puede ser de goma o de otro material blando, o
ARTURO puede llevar un refuerzo bajo el cuello. Cualquier cosa, menos que quede
"teatral")
ALA. (Se arrodilla junto a ARTURO) Arturo!
ELEONOR. (Se arrodilla en otro lugar del escenario) Arturo, hijo mo!
EDEK. (Se retira unos pasos y mira sus manos, asombrado) Qu duro estaba!
ARTURO. (Despacio y bajo y muy asombrado) Es curioso, ahora ha
desaparecido todo...
ALA. Yo no quera... Todo esto no puede ser verdad...
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EDEK. No me digas!
ARTURO. (Sigue con la frente en el suelo) A ti te amaba, Ala...
ALA. Por qu no me lo habas dicho hasta ahora?
EDEK. Yo te amo y t duermes.
ELEONOR. (Corre hacia STOMIL y le sacude) Despierta, tu hijo se est
muriendo!
STOMIL. (Abriendo los ojos) Encima eso! No os privis de nada!
(Se levanta con mucho esfuerzo, apoyado en ELEONOR y se acerca a ARTURO, que
est en el centro del escenario. ELEONOR, STOMIL y EUGENIO estn alrededor de
ARTURO; ALA est arrodillada; EDEK apartado se acomoda en el silln)
ARTURO. (Estirndose en el suelo) Yo quera, yo quera...! (Pausa)
ALA. (Se levanta tranquilamente) Est muerto.
EUGENIO. Quiz sea mejor para l. Por poco se convierte en asesino de tos.
STOMIL. Le tenis que perdonar, era muy desgraciado.
EUGENIO. (Generoso) Yo no le guardo rencor, ya no me puede hacer nada!
STOMIL. l quera vencer la indiferencia y la chapuza. Vivi con sentido
pero demasiado apasionadamente. Le ha matado el sentimiento, ha sido
traicionado por la abstraccin.
EDEK. Pensaba bien, pero era demasiado nervioso. As no se puede llegar a
viejo.
(Todos miran a EDEK)
STOMIL. Calla, t, canalla, y sal de esta casa enseguida. Puedes alegrarte de
que no te ajustemos las cuentas.
EDEK. Por qu tengo que irme? Lo digo y lo repito: l pensaba bien. Y ahora
yo me quedo aqu.
STOMIL. Y eso?
EDEK. Ahora me toca a m. Ahora tenis que escucharme a m.
STOMIL. Nosotros, a ti?
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EDEK. S, por qu no? Ya sabis cmo las reparto! Pero no tengis miedo.
Basta con estar quietecitos. Nada de ponerse chulitos y hacer caso a lo
que diga. Veris entonces lo bien que estaris conmigo. Yo soy un tipo
estupendo. Tengo sentido del humor y me gusta la juerga, pero el orden
tiene que existir, os lo advierto!
EUGENIO. Ahora s que lo tenemos crudo.
EDEK. Seor Eugenio, no sea usted mal educado y..., mejor que me quite los
zapatos...
EUGENIO. Yo cedo ante la violencia, pero por dentro le seguir
despreciando.
EDEK. Desprcieme como le d la gana, pero ahora quteme los zapatos.
Rapidito! Muvase!
(EUGENIO se arrodilla delante de l y le quita los zapatos)
STOMIL. Yo haba pensado que lo interhumano nos dominaba y que por eso
lo humano se vengaba, matndonos. Pero ahora veo que simplemente
es Edek.
ELEONOR. Quiz no nos vaya tan mal con l. Vers como no tendr nada en
contra de tu dieta.
EUGENIO. (Con los zapatos en la mano) Tengo que limpiarlos?
EDEK. Qudese con ellos. Yo ahora me cambio y ya. (Se pone de pie, le quita la
chaqueta a Arturo, se la pone y se coloca ante el espejo) Me est un poco
estrecha, pero se puede aguantar.
STOMIL. Vmonos, Eleonor! Ya no somos ms que una pobre y vieja pareja
de padres!
EDEK. No os vayis lejos y esperad hasta que os llame.
ELEONOR. Vienes con nosotros, Ala?
ALA. Voy! l me quiso y eso no me lo puede quitar nadie.
STOMIL. (Para s) Vamos a suponer que eso era amor.
ALA. Has dicho algo, pap?
STOMIL. Yo? En absoluto.
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(ELEONOR y STOMIL salen cogidos de la mano. ALA les sigue. EDEK se acicala
delante del espejo, hace varios gestos, y toma diferentes posturas, sacando la mandbula,
haciendo muecas y ponindose en jarras. EUGENIO va de un lado para otro llevando
los zapatos de EDEK y se para delante de ARTURO)
EUGENIO. Tengo la impresin, Arturo, de que ya nadie te necesita.
(Se queda pensativo. EDEK sale y vuelve enseguida con un magnetfono. Coloca el
Aparato en la mesa. Empieza a sonar fuerte y agudo el tango "La Cumparsita". Tiene
que tratarse de ese tango y de ningn otro)
EDEK. Qu, seor Eugenio, echamos un bailecito?
EUGENIO. Yo, con usted? Ah, sabe qu?, Por qu no?
(EUGENIO coloca los zapatos al lado de ARTURO, EDEK le coge del brazo. Se
preparan para bailar, esperando el comps. EDEK conduce. Bailan. EUGENIO tiene
todava el clavel rojo en el ojal. EDEK tiene puesta la chaqueta de ARTURO, que le est
muy estrecha y sus manos grandes sobresalen de las mangas. Ha cogido a EUGENIO
por la cintura. Bailan las posturas clsicas del tango, con todas las figuras, como una
exhibicin, hasta que cae el teln. Se sigue oyendo "La Cumparsita". Cuando se
enciende la luz de la sala del pblico se oye la meloda en los altavoces de la sala y
contina en todo el teatro)
TELN
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ndice
Mroek y su Tango
por Maria Dbicz............................................................................................................6
Tango
de Sawomir Mroek....................................................................................................15
Personajes...................................................................................................................16
Acto Primero..............................................................................................................17
Acto Segundo............................................................................................................41
Acto Tercero...............................................................................................................73