MAURO GIULIANI METODO PER CHITARRA op. 1 TENUTA DEL SUONO / 12 LEZIONI PROGRESSIVE (CALIENDO) BERBENPREFAZIONE DELL’AUTORE ALLA PRIMA EDIZIONE DEL METODO Fu sempre lo studio della chitarsa emia favorita occupazione, ¢ in questa aspirai sempre con ttto lar ore alla perfezione. Cereal dungue le via pitt facile © corta per artivate ‘a questo scopo; ma avvisai tosto che bisognava che me la traciassi io stes 30 inieramente, ¢ che il cammino deldecle che riempiva il ‘mio spi- rite non era stato per anco battuto Petd il mio zelo © le mia costanza imi valsero qualche successo, © (0st0 racque in me il desiderio di renderne ppartecipi colero che percorrono la stessa cartiera, disponendo per ordine ali insegnamenti, frutto delle mie 1 cetche, cnide preservare gli studios a ogni sviamento e dar loro in mano ‘una guida tanto nuova che sicura, € tale infine che 2 mio sapere non & ‘mai. comparsa Questi studi sono i risultato delle mie fatiche constatate dalla esperienza © dalla pratica; © oso presentarli al pubblico neif'intima persuasione che chiunque vorr’ occuparsene seriamen- te giungera in breve a poter eseguire ‘con esprestione tutto cid che fu com- posto in un genere pid corretto per ‘questo istrumento, E divisa in quattro pacti: Parte prima: Esercizio particolace per [a mano destts, che cont toventi expeggi in eutte Je combine Parte seconde: Vari esempi nei toni id usitati per Ja digitazione della ‘mano sinistra Parte teraa: Altri esempi che com prendono la maggior patte desli ab- bellimenti, di cat & suscertibile Pisin Parte quarta: agressive. Dodici lesioni_ pro. AVANT-PROPOS DE L’AUTEUR A LA PREMIERE, EDITION DU METHODE Létude de ta guitare ¢ toujours 48 mon occupation favorite, dans la quelle jaspirai de toutes mes forces 2 a perfection. J'ai donc cherché ta vie la plus courte et Ia plus directe pour arriver 2 ce but; mais je vis dient, gu'd jallait me le frayer, ef que le chemin de Videcl, qui remplissait mon ime, était encore bien loin d'tre bet Gependent mon z2le et ma consten come vilirent quelaue succes; ce scees fut suivi du aésir den faire parteciper tous ceux gui atraiont oo vie de parcourir la méme carrire, et je commencai par mettre en ordre les jruits de mes recherches, pour preser ver les amateurs de tout écart, en leur denunt en msie 1 guide aussi sir, gue vouvead et tel enfin. qu’ ma connaissence il wen ete point encore pare Cos études sont le résultai de mes sravaux; constatés par Vexpérience et par le pratique: et jose les présenter au public avec la persuation inti, que quicongue voudra bien sen occ. er sérieuterrent, parsiendta en pew de temps 4 exteuter avec sentiment tom ce. qui a été composé pour cet instrament dans un gente plus épuré Cet onorage est destind 0 cous, gut posiédent deid les premiers élements ct qui désirent se perfoctionner de vantage sans Uaide d'un maitre. Wl est divisd on quatre parties: Premitte partie: Exercice particn lier pour ia roain droite, contenant cent et vingt arpges dens toutes les sombanaisons Seconde partie: Differents exempler, dans es rons tes plus asités, pour le doigter de la main gauche. Troisitme partie: Autres exenples, quiccomprennent le plipart des agré- ments, dont Vinstrument est suscep. ble, Quattitme partie: Dowze lepons pro- gressive. AUTHOR'S PREFACE TO THE FIRST EDITION OF THE METHOD My favourite occupation was al- weys the study of the guitat, end T aspired with all my powers 10 attain the highest perfection in the knowledge of this instrument. 1 searched for the easiest and shor test way 1 atiain my ends. 1 soon realized thet I had to make my own ‘way entirely and that this idea! which filled my spirit had nov yet been atcained by anyone, Buc my zeal and my pursuance did give me come success, and acon. 1 wished to inform my colleagues about the fruits of my research by reattang- ing my teachings, to preserve them from any deviation and to put in their hancs a guide both new and tried, which as far as I know, has. never appeared. These studies are the result of my labours ascertained by expetience and practice; T dare present them 10 the public in an incimate persuasion thet whoever wishes seriously to try them, will be able 10 play expressively all that was composed in « more correct style for this instrument, This work is destined 10 those who already have mastered the first ele- ments, and who now desire to perfect themselyes without the aid of an instructor, Tt is divided in four parts: First part: Special exsercise for the right hand, containing one hundred and twenty arpeggios in all combina Second part: Various examples of the more commonly used tones for the exercise of the finger: of the lef: hen, Third part: Other examples which contain the greater part of the em hellishments. to which the instrument is susceptible Fourth part: Twelve progressive lessons.PARTE PRIMA PREMIERE PARTIE FIRST PART 120 arpeggi. 120. arpages. 120 arpeggi Esercizi per le mano destra. Exercice: pour la rein droite Exercises for the right hand wiiemmn: a1105 BL2t 22 23 24 25 26 27 28 29 30 Pmamim Pmamim imi PP i PmemimPmamim imi P E1105 B. P Pr imi i P Pamaim Pamaim P P Pnimam i imi mim i PB imamimami imami 31 32 33 34 pe 35 36 a7 38 39 40 owe weHs12 11051314 105al 82 83 84 85 86 87 88 89 90 eae imi 1516 aig aBim i im ii 91 P % F . Pe Pa i pay mr iat Pap at tae ine F105lor 102 103 7 et 3 EOE f. B PP adini mig sets Mm i 4 104 105 106 107 108 109 110 ‘ee1819 PARTE SECONDA SECONDE PARTIE SECOND PART Exereizi per la mano sinistra Exercise pour la main gauche. Exereises for the left hand. Sati di cerza in DO Magaiore. Sauts de sierces en UT Majeur Thirds in C-Major 0s20 Sixths in C-Major. Sauts de sieter ew UT Maicur Salti di Sesta in DO. Maggiore, 1105 rPPP24 Sants dloctaves en UT. Majeur Octeves in CMajor. Salti di Ottava in DO Maggiore dew:22 Salti di Desima in DO Maggiore Sauts de Dixiomes en UT Majeur Tenths in CMajer, PiPiPiPiPiPiPiPi PiPmPiPmPiPmPRiPm o 8 2 gf w3 0 ot ot . Sa Ase USS FE see23 Salti di Terza fo SOL Maggiore Sais de Tierces en SOL Majeur Thirds in G:Mgjor we LL. cE ep Sr e Cee28 Salti di Sesta in SOL Maggiore P P oe ee we ve log = 2 tome Sauts de Siztes en SOL Majeur tow lon = oe ve ee Sixthe in G-Major. Anche Aus ‘Aso25 Salti di Otteva in SOL Maggiore. Souts d’Octaves en SOL Maieur. Octaves in G-Major26 Salti di Decima in SOL Maggiore iPiPi iPmPi P P Sauis de Dixiéme en SOL Mayeur PiP PIP i 4 ° Ls 8, Tenths in G-Major27 Salti di Tera in RE Maggiore Seuts de Tievcos en RE Majew, Thirds in D-Major, Pi PiPiPiPi Pi PmPiPmPi Bo 2 9 5 #105 &28 Salti di Sesta in RE Maggiore Sauts de Sixter en RE Majewy Sixths in D-Major AB See e ede 10 ere : a ae por petseed b 1105 6,Sali di Otsava in RE Maggiore 7 ne roe we Pi Pi 3 Sauts d’Octaves en RE Mojeur Oeteves in D Major 2930 2 Salt) di Decims in RE Maggiore Pi Pai 2 PiP Pip i 9 Anche Pr P ho fuse ‘aso P P Sats de Orsdemes en Re Majenr P P ows Teaths in D-Major.31 3 Salti di Tera in LA Maggiore a pias eae 2 BS ae oy ar aa am or am ne =e a Ae ers32 14 Salti di Sesta in LA Maggiore Seuts de Sites en LA Majeur 9 PiPi PoiPm 2 Sixths ia A-Major Aah Bars ‘al: E1105oS Octaves in AMajer. Sauts d'Octaver en LA Mayer Salti di Orava im La Maggiore:34 Sulti di Decima in LA Maggiore Sants de Disiémes en LA Majewr. Tenths in A-Major. Pp P PB P i PiPiPiP PmPiPm?e rg Ei i Pipi Bi m PiPm Pim 3 2g 4 2 Jo ~- 3 16 “= es ‘so oe odiePART TERZA DELLA TENUTA DEL SUONO Si otticne lasciando fermo il dito sul la corda per tutto il valore della nota Nel seguente exempio cid ya osser vata per | best Maestoso 1 wi a) 0, ~ey I 3 6 TROISIEME PARTIE DE LA TENUE DU SON Li Sobtient on maintensnt le doigt sur la corde pendent soute ta valewr de Ia note, Dans Uexercice suivant, cect veut pour les basses a2 opi f i ee 35 THIRD PART SUSTAINED NOTE, This is obrained by keeping the finget on the string for the full value of the note In the following example this is what thould be done for the bass 4 loz mm iim TO 4 4 oe oe Joe lox ae well 23 9 ~ Tell wa E105 B36 DELLO SMORZATO DE L’ETOUFFEMENT ON MUTING Si lasceranno vibrare i suoni per un On laissera Les son: wibrer pendant Let the sounds vibrate for a sistenth sedicesimo, indi si smorzeranno con 1 seiti¢me, eprés quoi on Stomdra and then stop the vibration with the fe dita delle mano desira fe son avec les dotets de ly main fingers of the right hand dhoite Sostenutom "Ee uP au ao we ee . a « a if t " i " 1 ‘ i = = —s a ES 3 aan sees pribmtiser ts oa er orn ee ar? a? oR FOP of RF RO UB BB i 7 ae ti fi? ti tia ft to f7 ? 2 z i 3 oe ae ye a Cie fi bee Pe Tee ey Ep ry 3 3 3 $ 3 ‘3 3 P P P z 8 P DELO STACCATO DU DETACHE ON sTaccaTo Si alterarammo Tindice © il medio, On avemers Vindex et le médium, Altemate the index and midile fn della mano destra, come da ind de la main droite, comme. indigue gers of the tight hand as. indicated So ulle woe sevens Sus les notes de Uecercce Gn the notes ofthe ceercise Allegro | jg pm im i wim im i Rip bwin i miio $i 2b weet oie 4 po = ‘ot b 1105 837 moi miimii mimtimioni “imi mini P PP P DELL'APPOGGIATURA (BREVE} DE L'APPOGIATURE (BREVE) ON THE (SHORT) ASCENDING ‘ASCENDENTE ASCENDANT APPOGGIATURA pizaicherd Ia nota appoggiata st On pincera la note appurée et on Pluck the sppoggiacura note aad allow lacera cadcre il secondo dito della laissera tomber le second doigt de te the second finger of the left hand mano sinistra a msrtello sulla nota main gauche sur (a note de la mé to fall like a hammer on the string cella melodia odie. of the note of the melody. Andantino ig BA 2 @ 1105 8.38 DELL'APPOGGIATURA (BREVE) DISCENDENTE Per unite la piccola note con quelia della melodic, dopo everla piasicata, si trapper cord con il dio dll Grazioso mt ry bea 34 ty 2H P DELL'APPOGGIATURA DI PIU NOTE Dopo ever pinsiento la prima delle due note piccole, si lascer® cadere a mar tello le altre cue dita, della mano s: nistra, akternativamente sulla stessa corda. ANegretto ton mie 1 mY DE L'APPOGIATURE (BREVE) DESCENDANT Pour unir la petite note a celle de Ia mélodie, apres avoir pincé, on sow levera la corde avec te dorgt de la main gauche, boricontalement i 10 t 3 DE L’APPOGIATURE DE PLUSIEURS NOTFS Apris avoir pincé la premigre des duex petites notes, om laissera tember cn rearteau les deux autres doigss, de la main gauche, alternativement sur la méme corde. i ai 105 8, ON THE (SHORT) DESCENDING APPOGGIATURA To Iink the small note to that of the rrelody after having plucked it, diag the siting horivoncally with the finger of the lefe hard te To 1 2 Fl as t oh] THE APPOGGIATURA OF ‘SEVERAL NOTES After having plucked the first of the two small notes let the other- two fingers of the left hend fall like ham. mers — one after the other — on the same, strings i i i 4 2 om 7 : i od39 r ror f 4 i ™ met 8 248 ae a pry, op Be ee P t Pye ALTRA APPOGGIATURA AUTRE APPOGIATURE ANOTHER APPOGGIATURA be PrusteuRs NOTES Oe eb baat NOTES DI PIU’ NOTE Depo aver batruto Ia seconda delle Apres avoir frappé te seconde de iccole note, si strappa col medesimo petites notes, on soulive avec te Go della mano sinistea, veme doigt de la main. gauche Andantino mosso, ii ‘After having played the second of the small notes “drag” with the seme finger of the left hand. 1 1g Fh, E110640 DEL GRUPPETTO DU GRUPPETTO ON THE TURN Si esegue pizzieandd solo la prima fl sobttent en pingant seulement a This is done by plucking only the delle quattro note, la seconda si strap. premiere des guatre notes, la seconde first of the four notes, the second pa, la tersa e le quarta si battono «se soaléeve, la troistéme ef lo quatri- is “dragged” and the third and fourth la ‘quince si strappa. me se fappens et a cinguieme sexe “haere andthe bith cepa Allegretto 3 Pi Basse i By ese ot Bigs, Fe FPeo OF POFa DI UNA APPOGGIATURA (BREVE) DY UNE APPOGIATURE (BREVE) ‘ON THE SHORT APPOGGIATURA MOLTO USATA TRES USITEE WHICH IS MUCH USED. Si esegue come per Pesempio quinto On exdeute comme Pexemple cing. See example n. 5 Allegro spiritoso m iy i ee a? i ee ot 4, E110542 DELLA LEGATURA DE LA LIASON THE LEGATO Si pizzica la prima nota © si batte la On pince la premitre ote en on One plucks the first note and “ham seconda col dito delle manor sinisra, [rapye la seconde ance le doi dé mets the second with the finger of la msin. gauche the left hand Vivace io is rot ont it ot 3 1 4 10 108DEL GLISSATO Con Io stesso dito che preme sulla nota Avec fe doigs qui exéeute ta note sf. appoggiata, dopo averla melodia. ‘Allegro moderato; mo von ree = 7 DEL TRILLO SEMPLICE farta vibsare, si puyée, aprés U'arair fai Seo alla ata successiva della jasgu'a la note suivante de DU GLISSE la melodie ON THE GLISSATO ‘With the same finger press on the ap i Mbren, on qlee poggitara aote, alter having made it Sibinre slide 10 the following melodic as - F be DU TRILLE SIMPLE SIMPLE TRILL ‘After having plucked the first_ note ‘Apris avoir pincé la premiére note, on atsseva tomber le doigt de ta main xaw avec force et plusieurs fois, sur le ide facon a les faire 6 Dopo aver piezieato In prima nota, st lar seeta cadere il dito della mano sinisteay Con form e ripetutamente, sulla nota sus che, fpeniore in modo da farle tisuonare tutte mote supérieure e due. dllow the finger of the left hand to fall forcefully and repeatedly on the upper rote so as to make both of them vibFate homme toutes les dews Lat ex DEL TRILLO SU DUE CORDE DU TRILLE SUR DEUX CORDES TRILL ON TWO STRINGS ae TrHIOy I quale pod avere pity Co tle, 4) downe am sox plas canting, This teil, ves eye Soo) of Questo, rio, fave Herbie a quck eit préfable 0 celei du Ler exemple. sound ands prefenle fe example 1st cent yore eseguite con On peat Vexécuer avec lndex NAR. « Une telle indication semble pen appro prige car elle rofléte la manitre dont ferlains clavecinistes du dix-septibore eden! Ubabitude d’exéeuter le rior dant augnel Ginliani se refere explicite. ment lorsqu'd dit, don: le texte original, (que ale mordant west qu'un irile de Gourte durée et doit étve exscuté com: me tel » NAR. ® This information seems 10 be inade ate ost reflets the way of playin the mordent of a few harpsichord players of the seventeenth century, which Giue Fiani clearly refers 10, when he «ells ws in the odginal text that « the mordent {Ee anything else but a shore tril ‘which is played ia the some way »44 PARTE QUARTA QUATRIEME PARTIE FOURTH PART Dei ito. propia. Douce lcons progresines Tuelve progressive lessons Maestoso t 1 : 2 “ft s s rie z HANGS45 Allegretto grazioso _ y * we He 110546 Andantino mosso a A wD Lift 2 ij Lal Latt wel isl 7 TTS) 7 Tess TE Ts % 2 t e105Allegro grazioso 4 — 2 peor Tre a et “ ! ls | ol Si oul 4 rT F t oy & e K, 1105Allegretto P erese, ‘poco @ poco din. K 10s B,49 Allegretto eon moto 8 E1105 B50 Allegretto macstoso a51 Allegro spiritoso 4 = - oF Sf KB52 Allegro spiritoso 1 Bie53 Allegro spiritoso at 1£0t_4, 38 2 ow Er’ FF Ff 2 209 1021 cots oF ¥ G @3 OOF pret i 2 fea? 5 1300 3-354 Sostenuto 9) ESB55 Andantino grazioso soa 4 i 2 Sabet ci ce pp eee ey alt vi al “a H 1105