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Entrando en la grafologa
Para adentrarse en las leyes grafolgicas, el primer paso que se debe dar es el de
asegurarse de cada uno de los gestos grficos, de cada tipo de escritura.
Los gestos que estamos mencionando son: Forma, Tamao, Direccin, Inclinacin,
Presin, Conexin, Velocidad, Orden.
Tomaremos en cuenta tambin: Firma, Rbrica, Barra de letra T, Punto de letra i,
Maysculas, minsculas, Gestos Tipo. Todo esto evaluado en conjunto nos llevar a
construir un anlisis grafolgico sin margen de error.
Entremos en el conocimiento de la grafologa entendiendo cul es el simbolismo del
espacio en el que vamos a escribir.
S. Freud ha sido el precursor en la introduccin al estudio del simbolismo en la psicologa
moderna. Sus aciertos en la exploracin cientfica de nuestro subconsciente estableci
leyes con validez hasta hoy indiscutibles.
Entre estas leyes, aporta a la grafologa una que l dio en llamar "Ley de Traduccin" (El
subconsciente traduce en smbolos e imgenes visuales los elementos psquicos que se
encuentran en lo ms profundo de nuestra alma).
Cada persona posee una Tonalidad diferente, partiendo desde la constitucin biolgica de
las clulas nerviosas hasta la actividad de las glndulas de secrecin endocrinas; pasando
por las variantes de la corriente psicomotriz que va del cerebro al brazo y a la mano, y as
expresar sobre el papel un pensamiento o una emocin; estos se proyectan entonces sobre
el espacio grfico.
Las diferentes Tonalidades en cada persona expresan distintas imgenes simblicas, an
sus vivencias ms profundas. Tomando todo esto, Max Pulver expresa: "El que escribe,
confecciona su propio retrato", ya que la escritura est reflejando su vida consciente y el
plano de lo inconsciente (este ltimo influye en nuestra vida cotidiana).
Max Pulver se remonta a los planteos de Platn y Aristteles que ya en la antigedad
distinguieron tres zonas en el alma humana, a ella la denominaron "Cruz de Aristteles"

Intelecto

Pasiones

Instinto

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Inspirado en esto, Max Pulver crea su "Simbolismo del Espacio Grfico".
ENCUADRO:
A. Situacin Vital: El subconsciente pone al sujeto frente al objeto.
B. Situacin Espacial: El subconsciente coloca las vivencias del sujeto en forma
simblica.
C. Situacin Temporal: Pasado y Futuro; de donde parte y hacia donde va la accin
del sujeto.

A. Aqu tendremos en cuenta la relacin anmica hacia los objetos exteriores;

Extroversin / Introversin.
B. El subconsciente situar:
- Zona Alta: (Prolongaciones superiores de las letras), el orden espiritual, los
principios religiosos, elevaciones msticas, el idealismo, las utopas.
- Zona Inferior: (Prolongaciones inferiores de las letras), Los instintos orgnicos,
lo material, los impulsos, las necesidades de orden fsico.
-Zona Media: (la zona media de las letras y los valos), centro de la personalidad,
zona de los afectos, zona de las emociones.
C. Movimientos en el tiempo. Para nuestra cultura occidental el movimiento
escritural va de izquierda a derecha, un movimiento de avance.
Entonces:
1. Rasgos hacia la derecha: (de avance), el futuro, la salida hacia el T, el porvenir,
la marcha progresiva de los deseos, potencia del padre, figura paterna.
2. Rasgos hacia la izquierda: (de regresin), refugio en los recuerdos, en el pasado,
refugio en el Yo, regreso al vientre materno, figura materna.
Simbolismo aplicado a la letra y a la palabra:

A. Zona Superior
B. Zona Inferior
C. Zona Inicial (trazo inicial)
D. Zona Final (trazo final)
E. Zona Media

A. Zona Superior
B. Zona Inferior
C. Zona Inicial (trazo inicial)
D. Zona Final (trazo final)
E. Zona Media

Bien, una vez conformado el simbolismo del espacio tendrn lugar, entonces, los aspectos
y subaspectos a analizar en la escritura.
Como se han mencionado en el comienzo de este artculo esos aspectos a tomar en cuenta
son: Forma, Tamao, Orden, Dimensin, Direccin, Velocidad, etc

tiles de escritura
Muchas personas utilizan diferentes instrumentos, tiles o herramientas para escribir.
Podremos ver, entonces, que los trazos del escrito hechos por estos instrumentos
variarn segn el instrumento utilizado.
Aqu tenemos unas sugerencias de lo que pudiera significar el uso de algunos de los
diferentes tiles que ayudan a la escritura manuscrita.
Herramienta
Bolgrafo
El ms comnmente
usado.
La herramienta ms
conveniente para usar
cuando se escribe un
ejemplar.

Pros y Contras

Significado

- Fcil de usar.
- Provee una lnea buena y
clara.
- No anima al embellecimiento
o los estilos falsos que se
pueden adoptar.

- Prctico.
- Empeado en que un trabajo
est terminado.
- No est interesado en fabricar
una impresin.
- No teme en incurrir en
equivocacin.

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Herramienta

Pros y Contras

Significado

Crayn

- Torpe.
- Inadecuado para un anlisis
grafolgico.

Herramienta

Pros y Contras

- Inmadurez

Significado

Punta de fibra (marcador)

- Dificulta acceder al grado

de presin usado por el
escritor.

Herramienta
Lapicera Fuente (de Pluma)

Pros y Contras
- Necesita de un cuidado
extra.
- Favorece el
embellecimiento de las
letras.
- Difcil de evaluar el
grado de presin usada
como movimientos
aparentemente pesados,
podra ser debido a la
dimensin de una variable
de la pluma utilizada.

- Necesidad de provocar una

impresin.
- Quiere ser influyente.

Significado

- Formalidad.
- Posee romanticismo escondido.
- Tiene una alta opinin de s
mismo.

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Herramienta

Pros y Contras

Significado

Lpiz

- Se decolora con el
tiempo.
- Presin fcil de
evaluar.

Herramienta

- No le agrada ser visto

como alguien que incurre en
equivocaciones.
- Falta de formalidad.
- Inmadurez.

Pros y Contras

Significado

- Depender de la
herramienta que utilice (ver
esta lista) y del color (ver
listado de colores)

- Necesidad de atencin.
- Posible presencia de
inseguridades.

Util de Color

El Significado General de la
Palabra Escrita
Podemos decir que la palabra cuenta con una estructura, al igual que en una historia, cuento
o relato. Desde el punto de vista de la grafologa la palabra puede dividirse en tres partes:
1. PRINCIPIO
2. NUCLEO
3. FINAL
El Principio representa el comienzo de la accin.
El Ncleo representa el desarrollo de la accin.
El Final representa la culminacin de la accin.
Estos tres puntos importantsimos nos llevaran a hacernos siempre estas preguntas al estar
frente a un escrito:

A- Cul es la forma en que el sujeto inicia su accin?

B- Cmo se desenvuelve para resolver los problemas?
C- Cmo termina la accin iniciada?, Cuales son sus recursos de los cuales se vale? ms
an Cmo enfoca su relacin con el mundo, con el otro?
El ncleo est enmarcado entre iniciacin y conclusin, esto representa el grado de
duracin del esfuerzo volitivo, de la resistencia.
Si lo trasladamos a una forma grfica podramos representarlo con el siguiente ejemplo:

Principio

Nucleo

Final

Generalmente el Principio y el Ncleo de la palabra constituyen la expresin de las

tendencias conscientes por estar en control de la mente y de la voluntad. Por el contrario, el
Final expresa las tendencias inconscientes.

La Inclinacin
La Inclinacin nos revela en qu medida siente el sujeto la necesidad de contactos con
los dems y la necesidad de la presencia de ellos.
Guarda relacin con la Introversin y la Extroversin, la lealtad y el control de la
emotividad.
Pero segn los diferentes grados de inclinacin tendremos:
Escritura Inclinada hacia la Derecha:
(hasta 5 mm de inclinacin) Cuando tiende a recostarse hacia el lado derecho. Se denomina
DESTRGIRA (Ver Fig. 1)
Corresponde a sujetos objetivos y extrovertidos.
Necesidad permanente de los dems.
Expresivos, comunicativos.
Realistas.
Arriesgadas y Temerarias.
Sociabilidad.
Espontaneidad.
Afn de progreso y actividad.
Escritura Muy Inclinada:

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(Si supera los 5 mm de inclinacin) (Ver Fig. 2)
Prdida demasiado frecuente del dominio de los nervios.
Inclinacin exagerada a valorar los hechos.
Dramatizacin exagerada de los sentimientos.
Resentimiento irritable y agresivo, se dispara a la menor contrariedad.

Escritura Moderadamente Inclinada: (Ver Fig. 3)

Mediana necesidad de contacto.
Amabilidad, Simpata.
Equilibrio entre la sensibilidad y la razn.
Convencionalismo.
Adaptacin rutinaria.

Escritura Vertical o Recta:

Cuando la parte alta y la baja de las letras forman un ngulo de 90 en relacin con la lnea
de base. Esta no se inclina ni hacia la derecha ni hacia la izquierda. (Ver Fig. 4)
Control que el sujeto tiene sobre s mismo, modera todas sus actitudes.
Tendencia a la introversin.
Algo desconfiado.
Mucho razonamiento.
Cauteloso y con cierta reserva.
Criterio firme.
Constancia en el carcter.
Frialdad.
Indiferencia.
Orgullo.
Ocultamiento de sentimientos de culpa y de complejos.

Escritura Inclinada hacia la Izquierda:

Se denomina SINESTRGIRA (Ver Fig. 5)
Tambin llamada INVERTIDA.
Sujetos subjetivos y esquizofrnicos.
Ellos mismos son el eje de su inters.
Falta de confianza en s mismos.
Temor al fracaso.
Narcisistas.
No esperan nada bueno del contacto con los otros.
Escritura de Inclinacin Desigual:

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Las letras tienen una inclinacin oscilante.
Las letras o las palabras varan el lado de inclinacin, algunas van hacia la derecha y otras
van hacia la izquierda. (Ver Fig. 6)
Existencia de varias tendencias en el sujeto.
Inclinaciones contradictorias.
Luchas y conflictos con el ambiente.
Tendencia a cambiar siempre de ocupacin, de proyectos, de
decisiones.
Sentimiento indeciso y titubeante.
Inseguridades.
Inconstancia.
Figuras:

La Direccin
La DIRECCION de las lneas es el reflejo de las fluctuaciones del nimo, del humor y de
la voluntad.
La lnea expresa la forma en que el escritor afronta los obstculos que se imponen a los
objetivos deseados. Afronta estos obstculos con confianza, con serenidad, con
nerviosismo, con la inseguridad del que duda poder llegar?...
La direccin de las lneas pone de manifiesto el grado de madurez, de estabilidad y de
constancia del carcter.

EL MODULO PARA LA DIRECCION: La escritura deber ser RECTILINEA y

HORIZONTAL sin rigidez.
IMPORTANTE:
La constancia o regularidad del curso de las lneas pudiera cambiar si el tamao del campo
grfico es incmodo o demasiado pequeo, si la mesa donde estamos escribiendo es
demasiado alta o baja y la disposicin psquica del momento.

Las variantes en la direccin son:

1. Horizontal
2. Ascendente
3. Descendente
4. Convexa
5. Cncava
6. Serpentina
7. Sinuosa
8. Escalonada ascendente
9. Escalonada descendente
10.
Incoherente o variable
GRAFICAMENTE:
HORIZONTAL:
La lnea sigue una trayectoria recta.
- Autodominio.
- Ecuanimidad.
- Observa la lnea que se ha trazado.
- Fidelidad a sus propsitos.
- Lealtad.
ASCENDENTE:
La lnea se resuelve hacia arriba, suben.
- Actividad.
- Iniciativa innovadora.
- Espritu emprendedor.
- Imaginacin.
- Extraversin.
- Confianza en el xito.
- Buena salud.
DESCENDENTE:
La lnea se resuelve hacia abajo.
- Signo de pesimismo.
- Tristeza.

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- Estado depresivo.
- Descenso de la capacidad de trabajo y rendimiento.
- Tendencia a claudicar frente a los obstculos.
- Falta de fe en s mismo.
- Influenciabilidad.
CONCAVA:
La lnea desciende primero y luego asciende
hacia la mitad de la pgina.
- Desaliento inicial que luego se resuelve en forma satisfactoria.
- Estado de angustia que luego cambia en agresividad.
- Inestabilidad.
- Indecisin.
- Timidez.
CONVEXA:
La lnea asciende primero y luego desciende
hacia la mitad de la pgina.
- Gran iniciativa al comienzo y prdida del impulso ni bien el
individuo choca con algn obstculo.
- Inestabilidad.
- Euforia inicial.
- Actitud que no puede sostener.
- Carcter impaciente.
- Espritu de empresa pero sin perseverancia.
SERPENTINA:
Son las ondulaciones que experimentan las lneas del escrito
- Diplomacia.
- Cambios de humor.
- Carcter ciclotmico.
SINUOSA:
Son las ondulaciones que experimentan las letras en un escrito
- Convicciones poco arraigadas.
- Adaptacin.
- Tacto.
- Sensibilidad.
ESCALONADA ASCENDENTE:
La parte final de cada palabra sube en forma escalonada
- Impulsos persistentes pero frenados.
- El conciente trata de dominar a los impulsos inconscientes.
- Fuerza de voluntad.
ESCALONADA DESCENDENTE:
El final de cada palabra cae
- Obstinacin sin esperanzas.
- Lucha contra la adversidad.

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- Estado depresivo.
- Agotamiento.
INCOHERENTE - VARIABLE:
Las lneas no poseen una direccin fija
- Inestabilidad.
- Lucha interna y constante.
- Falta de rendimiento en las tareas.
- Propenso a dejarse influir.
- Variabilidad del nimo.

El Tamao
El tamao (o Dimensin de la escritura) es uno de los ocho aspectos a tomar en cuenta al
momento de hacer un anlisis grafolgico.
El Tamao de las letras traduce el nivel de expansin de las tendencias, impulsos,
necesidades y el concepto autoestimativo; en otras palabras, traduce la irradiacin del
impulso vital y del sentimiento de s mismo.
Existen dos puntos a tomar en cuenta:
LA ALTURA:
1. Pequea.
2. Grande.
3. Mediana.
4. Rebajada.
5. Sobrealzada.
6. Alta.
7. Baja.
8. Creciente.
9. Gladiolada.
LA ANCHURA:
1. Inflada.
2. Apretada.
3. Extensa.
4. Movida.
5. Lanzada
La escuela Clsica francesa (Vels, Ras) mide el cuerpo medio de las letras.
La escuela Simblica Suiza (Max Pulver) mide el pequeo palote de la letra "i"
minscula.
La escuela italiana (Padre Moretti) mide el ancho y el alto de los valos.

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PROPORCIONES EN LAS LETRAS:

1. Maysculas de 3 a 4 veces el tamao del valo.

2.Cresta o hampas de 2 a 3 veces el tamao del valo.
3.Ovalo. Elemento base. Es normal con 2,5 a 3 mm de altura.
4.Pie o jamba de 2 a 3 veces la medida del valo.
5.Medida mxima total igual a: Cresta, ms pie, ms valo.

ALTURA
PEQUEA:
Cuando la altura es inferior a 2,5 mm
MEDIANA:
Cuando se encuentra entre los 2,5 mm y 3 mm.
GRANDE:
Cuando la letra tiene en su parte media unos 3 mm o ms.
REBAJADA:
Cobra importancia la zona media, desaparecen las prolongaciones tanto altas como bajas.
Pareciera que todos los movimientos grficos se concentran en la zona media.
SOBREALZADA:
Las letras mayscula o partes de las letras se destacan por una elevacin
desproporcionada con las dimensiones establecidas por el mdulo. (maysculas, hampas,
puntos, barras de T, etc)
ALTA:
En el cuerpo del grafismo se destaca la altura desproporcionada en relacin a la anchura.
BAJA:
Una escritura es baja cuando las letras son ms anchas que altas. Aqu la zona inferior
puede tener una longitud normal o excesiva en relacin con la altura de las letras
interiores.

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CRECIENTE:
Hay un aumento en el tamao de las letras hacia el final de las palabras.
GLADIOLADA:
Tambin llamada ENSIFORME. Los movimientos van perdiendo altura a medida que
avanza hacia el final. As, la ltima letra es ms pequea que las anteriores.

ANCHURA
INFLADA:
Aumento exagerado del volumen de las hampas, jambas, maysculas y valos.
APRETADA:
La distancia entre las letras en las palabras se acortan. Se oprimen los espacios en el
interior de la palabra.
EXTENSA:
Las letras que componen la palabra son ms anchas que altas.
Cuando la distancia de una letra a otra en la misma palabra es superior a la anchura media
de los valos. (a, o, d,...)
MOVIDA:
Desproporcin y proliferacin de los trazos en toda direccin del espacio, exagerados
movimientos, invaden el espacio que le pertenece a otra letra.
LANZADA:
Finales de letras, barras de T y accidentalmente los puntos, acentos y dems accesorios
son lanzados mediante un impulso vivo y constante hacia la derecha y arriba (zona
superior).
ALGUNOS EJEMPLOS
REBAJADA.
En sentido general:
Indica modestia.
Humildad.
Resignacin.
Sometimiento al cumplimiento del deber.
Paciencia.

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SOBREALZADA.
En sentido general:
Orgullo.
Amor propio.
Imposicin de criterios.
Exhibicionismo.
DECRECIENTE.
En sentido general:
Capacidad de observacin.
Capacidad deductiva.
Curiosidad.
Irona.
EXTENSA.
En sentido general:
Extroversin.
Seguridad en s mismo.
Necesidad de contacto con las personas.
Aplomo.

La Forma
Es la figura externa de las cosas.
Grafolgicamente es la configuracin de las letras.
Psicolgicamente la forma refleja los diferentes modos de conducirse; revela su nivel
mental, emocional y cultural.
Dentro de este aspecto debemos tomar en cuenta su ejecucin, los coligamentos y la
esttica.
La Ejecucin:
La ejecucin es la forma global de las letras. Ellas pueden ser Angulosas, Redondeadas,
Complicadas, Sencillas, Caligrficas, Tipogrficas, Ornadas o hasta Bizarras.
El Coligamento:
Esto nos revela como es la actitud externa del sujeto. El coligamento revela el modo de
adaptacin y si corresponde o no a su verdadera manera ntima de ser.
Pulver admite que hay cuatro modos de adaptacin: Adaptacin fcil y espontnea,
Adaptacin combativa, Adaptacin evasiva o problemtica y Adaptacin en base a
dominacin constructiva.
Es la forma de enlazar las letras. Ellos pueden ser en forma de Guirnalda, de Angulo, de
Arco o Filiforme.

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La Esttica:
Pone de manifiesto la capacidad del sujeto para sentir y crear la belleza fusionando las
formas con las proporciones.
Pero la impresin de belleza que se deriva de un grafismo depende casi en su totalidad del
grado de sentimiento esttico y capacidad de apreciar lo bello que posea el graflogo.
Resultar extremadamente difcil precisa mucho o concretar sobre esta particularidad.
Para Trillat la escritura es como una partitura musical, regida por tres leyes
fundamentales: Ritmo, Meloda y Armona.
El Ritmo, expresin de la intensidad de vida y de la irradiacin de la personalidad.
La Meloda, poesa de la escritura, generadora de creacin, traductora de emociones, de
sensaciones, de vibraciones.
La Armona, resultante de un equilibrio del espritu.

ANGULO: Dureza, Energa, Predominio

de la razn sobre los sentimientos,
Disciplina, Intransigencia, Introversin.

CURVA: Dulzura, gracia, Arte, Predominio

del sentimiento sobre la razn,
Adaptabilidad, Extroversin.

CALIGRAFICA: Capacidad de adaptacin

al medio, Formulismo social, Capacidad en
el trabajo, Gregario.

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TIPOGRAFICA: (Dependiendo del lugar)

Buen nivel intelectual, Deseos de claridad,
Artificiosidad.

FILIFORME: (dependiendo del lugar)

Diplomacia, Falsedad, Latencia histeroide,
Dejar las cosas a medio decir, Malicia,
Astucia.

EXTRAA: Genialidad, Aptitudes

artsticas, Extravagancia, Divague, Ocultar
sentimientos de inferioridad.

CARACTERES GENERALES DE LA GRAFIA

Posicin
Dimensin

Forma

Intensidad:

Direccin

Continuidad

Orden

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POSICION
La colocacin del texto dentro del papel nos advierte de los mrgenes en las 4
direcciones.
Pequeo:
Margen
superior:

Normal:
Grande:

Margen
inferior:

Mal gusto. Sin decoro ni delicadeza. Grosera

Autocontrol.
Introversin .Timidez. Falta de personalidad.

Si la letra es pequea indica austeridad con avaricia y

posiblemente codicia. Si la letra es grande indica pompa
Pequeo: ostentosa ( la persona se autoestima exageradamente).
Cuando se apura el margen inferior siendo el superior muy
amplio, estamos ante una persona imprevista.
Normal: Nada resaltable.
Normalmente es por necesidad (nada ms que escribir). Pero
si el relato contina en otras hojas, estamos ante una persona
Grande:
previsora.
Tendencia a refugiarse en el pasado. Timidez. Inhibicin.
Economa. Introversin
Normal:
Orden. Autocontrol. Cultura. Gusto esttico
Amplio:
Decisin. Extraversin. Generosidad..
Disminuye: Espontaneidad. Irreflexin. Prudencia.
Aumenta: Impaciencia. Vivacidad. Extraversin.
Escaso:

Margen
izquierdo:

Economa. Extraversin. Afn de aventura y

riesgo.
Normal:
Gusto esttico.
Amplio:
Temor al futuro.
Disminuye: Confianza. Desorden.
Aumenta: Huda de las nuevas situaciones.
Escaso:

Margen
derecho:

Mrgenes superior e inferior iguales: Gran sentido de la orientacin. Afn de superacin

personal. Control.
Mrgenes izquierdo y derecho iguales: Gustos literarios (Poesa). Sensibilidad. Cultura.

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DIMENSION
Por dimensin atendemos al tamao de las letras y y su disposicin en las 3 zonas
altimtricas :
Segn Zonas:
Zona superior: A la que pertenecen las maysculas y todas
aquellas letras cuyo trazado comprende ascendencias, esto es :
b,d,h,k,l,j,t. Simboliza los intereses espirituales.
Zona media : A las que pertenecen todas las minsculas que
forman el cuerpo central de la escritura:
a,c,e,m,n,o,r,s,u,v,w,x,z. Simboliza el mundo sentimental,
los intereses afectivos y tambin el subconsciente de las
personas.
Zona inferior: A las que pertenecen las letras con trazado
descendente : g,j,p,q Simboliza el mundo material, los
intereses prcticos y los instintos.
Cuando las aspas ascendentes
son muy altas en comparacin Fantasa. Idealismo. Orgullo.
con la zona media e inferior,
Cuando predomina, las aspas
Posible falta de objetividad.
ascendentes y descendentes son
Dominio de impulsos y de sentimientos
pequeas en contraposicin al
de simpata o antipata, sin justificacin.
texto medio.
Cuando predomina, las aspas
Sobre valoracin del sentido prctico.
descendentes son
Energa realizadora. Sensualidad.
desproporcionalmente grandes
Inquietud. Actividad fsica. Materialismo.
frente al resto de las zonas.

La f , al ser la nica letra que ocupa las tres zonas merece estudio aparte.

Segn tamao de letras:

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Escritura
grande:

Cuando la altura de las minsculas sin

aspas supera los 3 milmetros. Las
caractersticas ( a la derecha) son las que
adems corresponden con una excesiva
estrechez. (No se respeta la
proporcionalidad.

Escritura
pequea:

Reserva. Introversin.
La que tiene de altura media dos
Inteligencia moderada con
milmetros o menos. Suele disponerse, por sentido prctico. Conocedores de
contra, con apreciable anchura.
su propio valor. Concentracin
profunda. Agudeza crtica.

Ambicin desmedida en
cualquier medio. Irrealidad.
Excesiva confianza interior.

Segn extensin de las palabras y texto (anchura):

Escritura
ancha:

Apreciable separacin Generosidad. Comprensin. Altruismo.

entre letras y palabras. Observacin. Versatilidad. Buena comunicacin.

Escritura
estrecha:

Falta de confianza interior y exterior. Aprensin.

Apretada entre letras,
Temor. Mala disposicin en relaciones. Crtica
sin aire entre palabras.
destructiva.

FORMA
Escritura
angulosa:

El ngulo es consecuencia de un
escape.

Egocentrismo. Susceptibilidad.
Obstinacin. Falta de diplomacia.

Escritura
redondeada:

Es el que menos esfuerzo requiere.

Bondad. Altruismo. Algo de pereza.

Adaptabilidad.

Escritura
caligrfica:

Aquella que prcticamente no se ha

Ausencia de personalidad. Incomunicacin.
modificado de aquella que se
Deficiente cultura. Sensibilidad mediocre
aprendi.

Escritura
tipogrfica:

La similar a la letra impresa.

Escritura
simplificada:

La que huye de cualquier accesorio. Gran actividad intelectual. Cultura.

Solo se emplean los mnimos
Sinceridad. Rectitud. Mente abierta y
caracteres grficos.
lcida. Buen gusto.

Escritura
complicada:

La que abusa de adornos y

florituras.

Cultura. Viveza intelectual. Sensibilidad

profunda. Sentido esttico. Aspiraciones
artsticas. Originalidad.

Irracionalidad. Disimulo. Engao. Excesiva

imaginacin. Exhibicionismo.

INTENSIDAD
Escritura
ligera:

Caracteres privados de
relieve. Presin leve de la
mano.

Sensibilidad. Intuicin. Tendencia al aislamiento.

Poca iniciativa. Delicadeza de sentimientos y de
modales.

Escritura

Relieve apreciable. Fuerte

Franqueza. Fuerza de voluntad. Sensualidad.

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pesada:

Escritura
claroscura:

Agresividad. Sentido prctico .Entusiasmo.

Posible rudeza de trato.

presin de la mano.

Trazos ascendentes firmes y Agotamiento fsico. Reflexin. Prudencia. Dudas

descendentes ligeros
continuas.
A la inversa del anterior y
del ejemplo grfico

Extremada sensibilidad. Debilidad. Agresividad

para esconder su necesidad de apoyo.

Escritura
rpida:

Sin adornos. Escasas

interrupciones.

Actividad. Buena cultura. Vivacidad.

Excitabilidad.

Escritura
lenta:

Trazos bien marcados.

Reflexin. Prudencia. Indecisin. Tranquilidad.

DIRECCION
Segn las lneas:
Si es mantenido en la grafa: Optimismo, iniciativa,
agresividad, ambicin. vivacidad.
Ascendentes:

Las lneas mantienen la

tendencia a subir.

Rectilneas:

Mantienen la
horizontalidad con
respecto a la hoja.

Si es casual, indican una fase

momentnea de optimismo. Tpico de
exmenes o controles escolares cuando
el alumno acomete las respuestas
porque encuentra fcil el examen.
Firmeza de carcter. Reflexin. Sentido prctico.
Equilibrio general. Sentido comn.

Las lneas comienzan en

Pesimismo. Inquietud. Desconfianza interior.
Descendentes: un punto ms alto del que
Melancola. (Distinguir tambin si es casual)
concluyen.
Segn la inclinacin del texto:
Hacia la izquierda
(levgira):

\\\\\\\\\\\\\\\\

Difciles de conocer. Introversin y reserva. Gusto por ser

conquistados, no por conquistar. A veces egosmo.

Vertical:

lllllllllllllllllllll

El cerebro prevalece sobre el corazn. Analista objetivo.

No amante de excesos. Tenacidad. Ninguna volubilidad.

Hacia la derecha
(dextrgira):

////////////////

Cuanto mayor es la inclinacin, tanto ms las dems

caractersticas se reafirman y amplan.

CONTINUIDAD
Escritura
ligada:

Las letras de cada palabra estn

unidas entre s, sin interrupciones.

Inteligencia sinttica. Rapidez de accin.

Sentido prctico. Juicio rpido.

Escritura
separada:

Las letras de cada palabra presentan

frecuentes interrupciones.

Facilidad analtica.Intuicin.

ORDEN
Escritura

El orden no significa que deba de ser

Ideas claras. Finura de espritu.

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ordenada

agradable a la vista. En grafa se emplea este

trmino a la letra coherente consigo misma, Energa constructiva.. Ingenio
aunque sea difcil de leerse, con ausencia de verstil.
nudos grficos y armnica de movimientos.

Escritura
desordenada

Desorden mental. Falta de

Trazados confusos. Falta de armona. Presin inteligencia.Negligencia. Poco
irregular. Alturas desiguales.
sentido prctico. Pereza.
Volubilidad.

Color de la tinta
Al mismo tiempo que es importante el estilo de la escritura de una persona, as de
importante es que los graflogos tomemos en cuenta qu color de tinta fue utilizado en
el escrito.
Intenta ver qu colores puede usar la gente si ellos tienen la posibilidad de elegir.
Azul, negro son los colores ms usados, particularmente en correspondencias formales.
Tome en cuenta que ciertos colores se habran podido utilizar por razones prcticas.
Correcciones en rojo, por ejemplo, se hacen a menudo en un texto para que este resalte.
Tambin una maestra o abogado podran estar ms propensos a usar un tipo de color
simplemente por costumbre y porque tienen esos colores a la mano.

COLOR DE TINTA

RASGOS POSIBLES

NEGRO

Ambicioso.
Convencional.
Eficiencia.
Necesidad de impresionar.

AZUL

Actitud amigable.
Inspirado.
Leal.
Extrovertido.
Sincero.
Espiritual.
Comprensivo.
Clido.

AZUL NEGRO

Ambicioso.
Convencional.
Necesidad de impresionar.
Eficiencia.

AZUL REAL

Clido.
Comprensivo.
Temperamento equilibrado.

22

MARRON

Necesidad de hacerse notar.

VERDE

Adaptable.
Inteligente.
Necesidad de parecer.
Verstil.

ROJO

Ego exagerado.
Necesidad de ser el centro de atencin.
Sensualidad.

VIOLETA

Necesidad de mostrarse.
Quisquilloso.

Introversin - Extrovesin
Introduccin
Jung invirti ms de veinte aos formulando sus pensamientos sobre la tipologa antes de
publicar "Tipos Psicolgicos" en 1921(7). Este trabajo clsico estaba basado en sus
observaciones sobre la manera en que los miembros de muchas culturas (civilizados o
primitivos) se acercaban a diferentes situaciones. Acuaba los trminos extroversin e
introversin para describir cmo actuamos o reaccionamos sobre las personas y objetos en
nuestro entorno - la forma en que somos energizados. Tambin identific cuatro funciones
mentales para representar nuestras preferencias para obtener la informacin (Percibiendo e
Intuyendo) y para decidir o juzgar qu hacer con ello (Pensando y Sintiendo). Jung crea que el
modelo de actitudes y funciones estaba basado en factores innatos y que el comportamiento
resultante es an evidente en recin nacidos. Los padres pueden normalmente ver las
caractersticas de personalidad en su nio poco despus del nacimiento y ellos a menudo

advierten que su nio es activo, inquieto, tranquito, pasivo, etc. Jung afirm:
"La introversin y extroversin, como una actitud tpica, significa una tendencia
esencial la cual condiciona todo el proceso psquico, establece las reacciones
habituales y as establece no slo el estilo del comportamiento sino tambin la
naturaleza de la experiencia subjetiva. Tambin denota el tipo de actividad
compensatoria del inconsciente que podemos esperar encontrar."
(Jung 1933:86)
Los extrovertidos ven un mundo objetivo compuesto de personas y eventos externos,
particularmente aquellos en su ambiente inmediato - y ellos actan dentro de ese mundo.
Los introvertidos se sienten ms armonizados a su mundo subjetivo e interno, el cual no
es directamente perceptible por los dems (y hasta a veces ni siquiera para ellos
mismos). Reaccionan al mundo externo. Los extrovertidos se emplean y propagan a s
mismos desde todo punto de vista, mientras que los introvertidos tienden a conservarse y
defenderse contra todas las demandas exteriores. Mientras alternamos entre las dos

23
actitudes en diferentes momentos, una predomina normalmente. Las dos actitudes no
pueden existir simultneamente en la conciencia; cuando nos estamos comportando
exteriormente en una manera extrovertida, nuestro lado introvertido est operando en el
inconsciente (fuera de la conciencia). Cuanto ms extrema o unilateral es nuestra actitud
en el comportamiento consciente exterior, ms primitivo y menos desarrollada estar en
nuestro inconsciente la otra parte.

Extroversin
Los extrovertidos fuertes tienen una gran energa y estn estimulados tanto por objetos
como por personas; ellos piensan desde el punto de vista de cmo pueden afectar a otros
y a la situacin. Los extrovertidos son sociables, abiertos a nuevas impresiones, estn
listos para probar nuevas experiencias y tomar riesgos. Pueden estar tan dirigidos hacia
el exterior que sus cuerpos y psiquis son a menudo descuidados. Mientras que ellos
pueden escuchar las advertencias del cuerpo para disminuir la velocidad, no estn
normalmente conscientes del desequilibrio de la psiquis. Jung sinti que la extroversin
extrema llevaba a la histeria. Yo pienso que esto es especialmente verdadero en
Sentimientos Extrovertidos.
Su moralidad coincide normalmente con las demandas de la sociedad y si hay cambios
en la sociedad, cambiarn ellos tambin (sin cambiar su propio ajuste psicolgico
general o hbitos).
Los extrovertidos expresan lo que sienten y cuanto ms fuertes son sus sentimientos ms
fuerte es su necesidad de expresarlos. Son ms propensos a las crisis de la mediana edad
que sus contrapartes los introvertidos porque ellos tienen dificultad en visualizar los
aos venideros cuando la introspeccin es no slo til sino tambin un factor clave al
retirarse del trabajo u otro compromiso de largo plazo.
Mientras los extrovertidos pueden ser sociables, amigables y encantadores, tambin
pueden ser llamativos, ruidosos, gritones y agresivos, pueden ser tambin tiles o
aplicados o intrusos y peleadores. El analizador tendr que considerar todos los
indicadores en la caligrafa para determinar si el escritor es apto para comportarse en
una manera negativa o positiva. El nivel de madurez de unos (o la individuacin como
Jung podra decir) tiene mucho que ver con el comportamiento deseable.
Los extrovertidos admiran a los introvertidos por su desprendimiento, reserva y seria
intensidad. Esto es especialmente cierto en la manera en cmo ven al sexo opuesto dado
que estas calidades sugieren profundidad y fortaleza emocional. El introvertido es un
compaero aplicado y no competitivo para los extrovertidos - uno que no interfiere en
los negocios de los dems (al menos abiertamente).
Al extrovertido le desagrada la falta de animacin del introvertido, el cual a menudo
parece triste e indeciso. Acusan tambin el introvertido de romper el contacto, de
aislarse como detrs de una pared y de ser inaccesible cuando los problemas aparecen y
es hora de "aclarar las cosas."

Introversin

24
Mientras que los extrovertidos estn energizados por su ambiente externo y se preguntan
cmo pueden afectar a los objetos, personas y situaciones, los introvertidos conservan la
energa y se preguntan cmo el mundo exterior les afecta a ellos. Su energa es reducida
por muchas actividades externas. Encuentran su mximo placer en la introspeccin; sin
embargo a menudo pierden la excitacin de encontrarse con nuevas personas y de
experimentar nuevas situaciones. Tambin puede volverse muy encerrados en su mundo
interior que se pierden en sus sueos, fantasas y teoras poco realistas.
Los introvertidos tienen una continuidad inherente que los hace independientes de
momentneos decaimientos. Con su poder de concentracin son capaces de ignorar las
distracciones. Ellos ahondan en su trabajo y son reacios en darlos por terminado.
Tienden a dar conclusiones sin proveer los detalles de lo que ellos hicieron (brevedad
impersonal). Esto los salva de las demandas externas y les permite regresar a un
prximo proyecto, pero esto a menudo les deniega fama o reconocimiento. Debido a que
ellos tienden a estar motivados interiormente y no estn demasiado afectados por la falta
de aliento, ellos hacen buenos avances. Estn ms cercanos a las "verdades eternas" que
sus contrapartes los extrovertidos quienes tienen ms "sabidura mundana." (Malone
1977:56)
Jung senta que la introversin conduca a una neurastenia extrema - un tipo de neurosis
caracterizada por fatiga, agotamiento, baja energa y ansiedad. Ania Teillard notaba que
la falta de contacto con el mundo exterior del introvertido causaba una exageracin del
interior y tomado al extremo, llevaba a la esquizofrenia (Teillard 1974:76).
Los introvertidos disfrutan de los extrovertidos por su calidez, animacin y libertad para
expresar sus emociones. Aprecian su amplitud de intereses y admiran su habilidad para
entrar en las relaciones fcilmente. Se oponen al extrovertido que se impone, se
entromete, exagera, habla demasiado, da consejos indeseados y hacen preguntas
personales. Ven a menudo a los extrovertidos como seres emocionalmente superficiales
y carentes de intensidad interior.
Idealmente mezclamos las dos actitudes a medida que obramos recprocamente con
nuestro entorno. Nuestro lado extrovertido nos deja experimentar el mundo objetivo
donde alimentamos nuestra naturaleza subjetiva. Nuestra naturaleza introvertida no slo
nos mantiene agotados y tratando de actuar en todo nuestro mundo externo, tambin
experimentamos dentro el mundo subjetivo.

Los indicadores de las Actitudes

Las tablas abajo exponen los indicadores grafolgicos asociados con extroversin e
introversin. La actitud primaria del escritor es normalmente evidente desde el
movimiento de la escritura y el uso de espacio. La caligrafa del extrovertido tiene una
tendencia predominante destrgira y usa ms espacio (Ej. Tamao y expansin
horizontal de escritura ancha y escritura espaciada) - a veces al punto de ser invasor. El
introvertido espacia las palabras y lneas ms ancho que lo convencional, pero con un
tamao ms pequeo y una expansin horizontal disminuida, a menudo consiguen
ubicar ms palabras en la pgina. El extrovertido, siendo ms sociable y abierto, es
probable que tenga ms curvas y formas ms completas, mientras que el introvertido

25
puede tener ms ngulos y estrechan las formas (o prefiere la tipografa). Mucha gente
tiene un equilibrio entre estas dos actitudes as que usted encontrar indicadores para
ambos en la escritura.
EXTROVERSIN

INTROVERSIN

ORDEN

Usa y acta sobre el espacio

Conserva y protege el
espacio

Mrgenes

No es estrecho para nada

Amplio

Izquierdo en aumento o variable

Izquierdo disminuyendo o
recto

Lneas

Segn el modelo escolar o lo ms cercano a

ello

Ms ancho que lo
convencional

Espacio entre palabras

Segn el modelo escolar o lo ms cercano a

ello

Ms ancho que lo
convencional

Anchura de las letras

Segn el modelo escolar o lo ms cercano a

ello

Ms estrecho que lo
convencional

Espacio entre letras

Convencional o ms ancho

Ms estrecho que lo
convencional

EXTROVERSIN

INTROVERSIN

FORMA

Ms elaborado

Tamao

Grande

Pequeo

Extensiones Prolongaciones

Zona superior e inferior extendidas o

prolongadas

Moderada

Letras

Completas, llenas.

Estrechas

Conexiones

En guirnalda, enroscada

ngulo, arcada

Estilo

Letra cursiva

Letra imprenta, script

Finales

Curvos, extendidos

Cortos

Ms simplificado

26

EXTROVERSIN

INTROVERSIN

MOVIMIENTO

Al comps ms desenfrenado

Al comps ms refrenado

Tendencia
direccional

Destrgira, hacia arriba y abierta

Sinestrgira, hacia abajo y

adentro

Inclinacin

Estilo convencional con tendencia a Estilo convencional con

la derecha
tendencia a la izquierda

Presin

Convencional o fuerte

Convencional o suave

Indicadores de Extroversin e Introversin

Hace casi 25 aos yo obtuve un conjunto de muestras de escrituras de estudiantes de 6
grado para una asignacin escolar. Yo estaba particularmente impresionado con los
ejemplares contrastados en las ilustraciones de las figuras 1 y 2, que parecen sostener el
punto de vista de Jung acerca de que los temperamentos son innatos y expresados en una
edad temprana. Existe una pequea duda de que estos dos muchachos estn en el
opuesto final de la escala de la introversin y extroversin. Ambas muestras fueron
escritas en hoja de 8 x 11 pulgadas (tamao carta).

La caligrafa pequea del introvertido estaba situada en la esquina superior izquierda

de su pgina; el ttulo "Tiburones" estaba aproximadamente a 1/8 de pulgada de la parte
superior de la pgina. Su diminuta pero legible caligrafa contiene el doble de palabras
por lnea en menos de tres pulgadas de lo que su contraparte el extrovertido tiene en la
anchura completa de la pgina. Esto refleja un grado asombroso de conservacin,
concentracin y retiro (culminacin).

27

La caligrafa grande, gradualmente desordenada y angular llen la pgina entera, de

margen a margen, es extrovertida. Usando todo el espacio, este estudiante joven, no
slo acta en su papel "entorno", lo ataca con vigor en una manera intrusa. Cuando uso
estas muestras para presentar la grafologa la audiencia no tiene ningn problema para
identificar extroversin e introversin - o qu nio es ms probable a ser tranquilo y
aislado, o muy activo y desorganizador, o atento o fcilmente aturdido, o un buen o
pobre estudiante. Dos ejemplos como estos dicen mucho y hacen un caso convincente
para la grafologa.
Figure 3 Equilibro de las Actitudes

28

Por supuesto, la mayor parte de las muestras no proveen tal contraste extremo. La mayor
parte de los escritores caern entre los dos extremos y muchos sern bastante
equilibrados. En muchas caligrafas los indicadores de escritura estn muy divididos
entre las dos actitudes por lo que es difcil identificar una preferencia dominante. La
muestra en la figura 3 es equilibrada en muchas formas. El espaciamiento,
simplificacin e inclinacin de la escritura de R (el firmante del ejemplar escrito)
apuntan a la introversin, mientras que el comps, la anchura y espaciamiento de la letra
y la forma de las letras indican extroversin. l disfruta la oportunidad para interactuar
e influir en su entorno as como el tiempo para reflexionar sobre cmo las personas y
situaciones le afectan. Este decano de universidad (el autor del ejemplar escrito) tiene
un nivel alto de forma en su caligrafa el cual indica inteligencia superior, gracia social y
un equilibrio excelente entre su propio interior y el personaje exterior. En sntesis, podra
ser apropiado notar este equilibrio armonioso y su alto grado de integracin o, como
dice Jung, la individuacin.
Conclusin

29
Est ms all del alcance de este artculo cubrir la tipologa Jungiana entera (o Myers
Briggs); sin embargo, la bibliografa provee referencias para aquellos interesados en
perseguir mayores temas. Este y los materiales en este artculo estn tomados de la
monografa "Identificando Tipos Jungianos y de MBTI a travs del Anlisis
Grafolgico" (Moore 2002). Para apreciar completamente la tipologa de Jung usted
debe estar familiarizado con las cuatro funciones mencionadas anteriormente y tener una
comprensin bsica de cmo su tipologa encaja en su teora completa de la
personalidad. Calvino Hall (1973) cubre esto simplemente en su libro A Primer of
Jungian Psychology. Recomiendo tambin que se familiarice con la riqueza de
informacin respecto a los 16 tipos de Myers Briggs. Isabel Briggs Myers edific sobre
el trabajo de Jung para construir el MBTI, uno de los perfiles de personalidad
disponibles hoy da ms ampliamente usados. La bibliografa tiene numerosas
referencias con respecto a esta tipologa.

Las letras
Maysculas
Mayscula

Desproporcionalmente
grandes:

Orgullo. Afn de notoriedad y de mando.

Mayscula

Desproporcionalmente
pequeas:

Modestia. Falta de seguridad interior.

mayscula

Tendencia a no escribirlas:

Rebelda. Ideas originales.

Mayscula

Simples:

Buen gusto. Inteligencia. Sensibilidad. Sentido

prctico.

Mayscula

Tipogrficas:

Gusto por la novedad. Capacidad de sinterizacin.

Construccin. Gusto por las artes.

Mayscula Caligrficas muy floreadas:. Romanticismo. Exhibicionismo. Convencionalismo

En zig-zag:

Cordialidad. Franqueza.

ayscula

Parecidas a nmeros

Metodismo. Meticulosidad. Anlisis.

Mayscula

Sobre la lnea:

Amor propio. Orgullo.

Rasgo final descendente:

Ostentacin. Astucia. Seguridad interior.

Unidas a las minsculas:

Comunicacin. Generosidad. Buen espritu.

Feas, mal trazadas:

Ideas confusas. Sin personalidad.

Mayscula

Un ejemplo grfico a tener muy en cuenta: la M

30

Tipogrfica:

Curvas debajo:

Curvas superiores:

Buen gusto general..

Bondad. Capacidad de adaptacin. Gusto por la sencillez.

Autocontrol. prudencia. Orden. Autoritarismo. Introspeccin.

Patas a la misma altura: Modestia.

Primera pata ms alta: Orgullo. Ambicin. tenacidad. Tozudez.

Segunda pata ms alta: Introversin. Deseo de xito.

Tercera pata ms alta: Voluntad de mando.

Patas alargadas:

Vanidad. Presuncin. Coquetera.

minsculas
El valo
Con bucle.

Insinceridad. Defensa permanente.

Relleno total o parcial. Agotamiento psquico.

Espiral interna.

Egocentrismo.

Angulo en vrtice
superior.

Agresividad.

Angulo en vrtice
inferior.

Susceptibilidad. Agresividad sentimental. Impulsos airados.

Redondeada

Reserva. Prudencia. (Con ritmo lento y ensanchamiento de escritura:

Comodidad.)

31

Abiertos:
Abertura
superior:

Tamao de abertura normal: Facilidad para ser influido por los dems. .
Tamao exagerado de abertura: Persona habladora y muy crdula.

Abertura
derecha:

Facilidad de palabra.. Persona expansiva y facilidad para influir en los dems.

Abertura
izquierda

Extrema prudencia. Reserva. Tendencia al pasado o las relaciones familiares.

Dice lo que NO piensa ni siente.

Abertura
inferior:

Actitud e mentira infantil. Posible complejo de inferioridad. Casos extremos:

Cleptomana.

LAS JAMBAS
Una letra especial: "g"(Llamada por algunos autores letra de la libido)
Amplitud (ojo de la
jamba) pequea
Amplitud normal
Amplitud exagerada.
Sin amplitud.

Idealismo medio. Timidez. Ideas irreales en el terreno

sexual.
Libido normal. Ternura. Apasionamiento.
Materialismo. Sensualidad exagerada. (Si la presin es
dbil: Vicio)
Disimulo. Falta de sensibilidad.

Cortada.

Falta de sentido prctico Exagerado idealismo.

Regresiva (recurdese
que son "g"

Ritmo rpido. Altruismo. Profunda inteligencia.

Comprensin. Desinters,

Angulosa.

Curva + regreso +
avance.

En el caso femenino: Represin y refinamiento. En

general: Frialdad y clculo.
En el caso de una mujer: Coquetera. Si el trazado es
adems exagerado: Posible histeria.
En el caso de los varones: Anomala sexual.

Letra de la razn: la "d"

32

Palo rgido

Gancho superior

Anguloso el palo y hacia

arriba.

Palo descendente.

Palo regresivo y valo

espiral.

Firmeza de principios morales y religiosos.

Firmeza en principios metafsicos.

Rebelda. Agresividad.

Imposicin de criterios. ( Si el ngulo es muy agudo:

Despotismo)

Refugio en el pasado. Contencin. Reserva.

Palo cncavo.

Amabilidad. Complacencia. Tolerancia. Adaptabilidad.

Palo convexo.

Intolerancia. Orgullo. Antipata. Inadaptabilidad.

Curva regresiva y avance. Finura espiritual. Lgica. Diplomacia. Deduccin rpida.

PUNTUACION
La letra de la evasin : "i"
Punto encima
proporcional.

Claridad.Meticulosidad. Atencin. Reflexin. (Si queda muy junto al

palo de la "i" : Ambicin material.
Si los puntos
normales del texto y las comas, quedan por debajo de la lnea de
escritura estamos ante una persona depresiva.

33

Punto grueso.

Orden. Constancia

Sin punto.

Pereza. Distraccin Desorden.

Punto a la
derecha.

Entusiasmo. Iniciativa. Curiosidad. Ilusin.

A la izquierda.

Lentitud. Conservadurismo. Temor a lo nuevo y al riesgo.

Encima pero alto. Fantasa desenfrenada. Si parece un acento: Polemista.

Punto en
semicrculo.

Mente crtica. Sentido del humor. Ideas fecundas.

Punto redondeado

Creatividad. Tendencias artsticas. Disimulo, engao o extravagancia

adolescente segn se compare con el resto de caractersticas.

Punto en forma de
Testarudez. Apego a las propias ideas.
acento circunflejo.

OTRAS LETRAS
Una letra importante: La "t". Prestar atencin especial. Como es
infrecuente que todas las tes de un escrito sean idnticas, se
atender a la mayor frecuencia. Esta letra es llamada de la voluntad.
Travesao
normal.

Voluntad normal. Constancia.

34

Travesao corto. Voluntad tmida. Dependiendo del resto de la grafa: Concentracin

Travesao fino. Influenciabilidad. Escasa voluntad.

Alargado en
avance.

Impaciencia. Si la presin es fuerte: Dominacin.

Corto y bajo.

Afabilidad y sumisin.

Alto y fuerte.

Voluntad con imposicin.

Alto, desplazado
Voluntad que se impone con exceso. Afn de mando.
y ascendente.
Ascendente, en Si es exagerada la ascensin: Desorientacin. Si es normal: Firmeza;
zona media. amor propio.
Ascendente
desde la base de Temperamento contradictorio.
la lnea
Descendente en
Voluntad muy fuerte con cierta depresin: Terquedad.
zona media.
Descendente
continuo
regresivo.
Medio,
ascendente
separado.

Terquedad egocntrica.
En escritura rpida: Iniciativa, afn de lucha. En escritura de velocidad
normal : Voluntad ambiciosa .

Corto, medio,
Escaso control de impulsos.
atrs.
Variable en
presin, de ms a Suspicacia, Voluntad explosiva. Inconstancia.
menos.
Variable en
presin de menos Afn de triunfo. Energa.
a ms.
Enlazado
inferior
continuo,
regresivo y

Impaciencia por dominar. Vivacidad.

35
avance.
Enlazado
superior
continuo,
regresivo y
avance.

Autoritarismo con agresividad.

Regresivo
inferior sin bucle Inicial perpjejidad. Necesidad de anlisis y premeditacin.
superior.
Gancho final. Afn de conseguir algo a toda costa.

Travesao
ondulado.

Humor alegre. En escritura temblorosa, propia de senilidad, nada

destacable.

Sin travesao
Apata.
normal

Doble travesao. Afn de mantener criterio an no conociendo nada del tema.

Sin travesao, En escritura muy rpida: Hiperactividad. En escritura normal o lenta:

pequeo.
Complejo de inferioridad.

La "a" como ejemplo de letra en zona media:

En forma de "e" Afn de simplificar relaciones entre el yo y el ambiente.

Tipogrfica

Cultura y sentido artstico.

Enredada, espiral
Egocentrismo engatusador.
interna

36

Prolongacin muy Recelo de salir del propio ambiente. Afn de no llamar la atencin.
corta en avance Sensibilidad egocntrica.
Prolongacin en
Realismo prctico.
avance suficiente.
Prolongacin
remarcada en
avance.

Violencia. Brutalidad.

Descendencia en Depresin interna. Impulsividad de orden materialista. (Si el rasgo

prolongacin. final termina en punta: Escepticismo).
Prolongacin
alargada con
gancho.

Afn de mantener la atencin o el afecto de los dems.

Avance regresivo
Defensa de sentimientos e impulsos.
con barrera.
Avance alto
regresivo con
barrera.

Obstinacin que esconde motivos.

En este resumen sobre algunas letras minsculas, ntese estas otras consideraciones:

Las letras "g, j, q, p , y" , interesan a la zona inferior, relativa al mundo de lo

material y de los instintos. Cuanto ms marcadas estn las astas y los ojos
descendentes sean ms amplios, tanto ms acusados sern los intereses
materiales y la sensualidad del sujeto.
Las "m, n" con curvas arribas son ndice de autocontrol y firmeza de carcter.
Con las curvas debajo y redondeadas son indicativo de dulzura y sencillez.
Pero si las curvas son debajo y angulosas, estamos ante personas de naturaleza
ardiente y agresiva.
La "s" muy cerrada es ndice de mentalidad escrupulosa y conservadora. Si es
abierta: Amor por la novedad.

CUALIDADES MORALES
Moralidad: Conformidad de una accin o doctrina con lo establecido tcitamente
en un conjunto de normas y costumbres de un pueblo en un tiempo determinado.

37
Acaparamiento.

Altruismo

Ambicin

Avaricia

Bondad

Desconfianza

Diplomacia

Economa

Egosmo

Expansin

Frialdad

Generosidad

Intransigencia

Maldad

Mentira

Orgullo

Positivismo

Prodigalidad

Rencor

Resentimiento

Reserva

Sencillez

Sensibilidad

Sensualidad

Sinceridad

Vanidad

Apartado
especial

Acaparamiento (deseos de..) : Afn de apropiacin indebida de objetos de los dems.

Ganchos convergentes en las jambas. Ganchos convergentes en letras
finales de palabra.
Altruismo : Abnegacin, benevolencia en pro del beneficio ajeno.
Escritura simplificada. Dextrgira. Clara y aireada. Mrgenes normales
o muy amplios. Tendencia a unir las maysculas con la letra siguiente.
Ausencia de trazados convergentes. Firma clara y simple.
Ambicin: Deseo de alcanzar dignidades, fama, fortuna u honores.
Maysculas grandes. Escritura ascendente. Tildes de "t" iguales en
tamao. Firma ascendente.
Avaricia: Afn desmedido de atesorar riquezas.
Escritura pequea, apretada sin espaciamiento entre palabras y lneas.
Rasgos regresivos. Mrgenes muy pequeos o inexistentes.
Bondad: Ausencia de genio o placenteramente dulce.
Escritura curva en la base, de inclinacin dextrgira y espontnea.
Trazos claros y legibles. Ausencia de rasgos convergentes. Firma y
rbrica sencillas.
Desconfianza: Duda de las afirmaciones, sinceridad o amistad de otras personas.
Escritura angulosa o semiangulosa, apretada y regresiva. Punto de la
"i" a la izquierda de la vertical. Tilde de "t" represiva. Firma poco
legible. Rbrica que recubre el nombre.
Diplomacia: Habilidad para el trato; cortesa aparente, astuta e interesada.

38
Escritura rpida de lneas sinuosas. Letras desiguales. Tildes de "t"
terminadas en punta fina. Ojales de letras minsculas cerradas.
Economa: Administracin ordenada y prudente de los bienes materiales.
Escritura normal o pequea, poco espaciada pero aireada. Mrgenes
pequeos, aprovechamiento del papel. Puntos de "i" bajos.
Egosmo: Acciones basadas en la obtencin de provecho personal. El egosmo unido a gran
sensibilidad dan como resultado los celos. Si el egosmo est unido al complejo de
inferioridad, se traduce en envidia.
Ganchos convergentes. Escritura regresiva, condensada y con
guirnaldas exageradas.
Expansin: Locuacidad sobresaliente respecto de uno mismo, sus puntos de vista y sus
hechos.
Escritura clara, legible, curva o poco angulosa. Escasa unin entre
letras de una misma palabra, frecuentemente ligadas solo por slabas.
valos abiertos por arriba.
Frialdad: Indiferencia. Sin emotividad.
Escritura rgida, vertical. Mrgenes amplios. Puntos de "i" bajos.
Firma muy alejada del texto.
Generosidad: Desprendimiento, desinters, dadivosidad.
Escritura espaciada, aireada, progresiva, curva o muy ligeramente
angulosa. Ausencia de ganchos convergentes. Margen izquierdo
ampuloso con tendencia al ensanchamiento.
Intransigencia: (Tambin intolerancia o rigidez). No ceder ante lo contrario a sus
principios, gustos o intereses.
Escritura horizontal, angulosa, firme y muy marcada. Maysculas muy
marcadas.
Si a estos rasgos anteriores se le unen que la escritura es dextrgira, con
ganchos convergentes y finales en maza, podemos estar ante un caso de
crueldad.
Maldad: Placer al perjudicar y/o causar dao a otras personas.

39
Escritura, dextrgira, angulosa, con terminaciones de palabra en maza (
tambin en las tildes de las "t", aunque stas puedan ser en puntas
tambin), de presin pastosa, ganchos convergentes. Puntos de "i" bajos
y gruesos. En la firma es caracterstica, no siempre por s sola
determinante, la rbrica en ngulo agudo.
Mentira: Expresin o manifestacin contraria a lo que se sabe, cree o piensa. (Segn Silvia
Ras, tiene muchos matices como embuste, fanfarronera, falsedad, fraude, exageracin,
inexactitud, mitomana y embrollo. Lgicamente debemos entender que la mentira es
desviacin de la verdad pero matizando el nimo de quien la ejecuta)
La mentira ms frecuente es la debida a la exageracin o fanfarronera,
con dosis imaginativas para aupar la vanidad: Escritura con letras
hinchadas, ampulosas; maysculas muy grandes que contrastan con
minsculas pequeas. Firma muy grande e ilegible con rbrica
complicada.
Mentira por no ceder ante otra persona: Lo mismo que el prrafo
anterior con letra angulosa, letras que no se repiten ( rasgos cambiantes,
principalmente en "t", "i", jambas, formas de "m" y "n").
Mentira por inexactitud o falta de clculo: Letras mal terminadas o
imprecisas. Desorden de mrgenes. Frecuente falta de puntuacin y de
tildes.
Mentira por apasionamiento: Rasgos regresivos. Presin firme ,
Escritura que tiende exageradamente a la derecha.
Insinceridad continua: Escritura ensiforme. valos muy cerrados, con
doble vuelta . Firma ilegible. Rbrica complicada y muy envolvente.
Falsedad o hipocresa: Escritura con enmiendas o retoques, ilegible.
Rbrica angulosa por debajo del nombre, primer rasgo regresivo y
contina hacia la derecha por debajo del primer trazo. Las letras estn
mal terminadas y los valos de las minsculas ("a", "o") presentan
aberturas en la parte inferior (recordemos que coincide con la tendencia al
hurto. OJO al realizar esta observacin, porque hay mltiples factores
circunstanciales que pueden errar el anlisis, como la edad, la presin social
momentnea, etc).
Orgullo: Exceso de estimacin propia.
Escritura grande, simplificada y con tildes de "t" altas y largas. Firma
de mayor tamao que el texto.
Positivismo: Demasiada aficin a comodidades y bienes materiales.

40
Jambas ms largas de lo normal, con algunos ganchos convergentes.
Puntos de "i" y "y "t" bajos. Predomina la zona central ( las
minsculas sin jambas son mayores, en proporcin, a las letras que
tienen rasgos salientes como las t,f,l,h, q,p...).

Prodigalidad: Derroche. Gasto excesivo sin utilidad.

Escritura grande, con grandes espacios entre palabras y lneas.
Mrgenes amplios . Ocasionalmente finales de palabra con
prolongaciones horizontales.
Rencor: Venganza. Resentimiento que no se olvida.
valos angulosos en la parte superior. Rbrica en ngulo agudo en
cualquier sentido.
Resentimiento: Antipata hacia otra persona causante de un malestar o perjuicio.
valos angulosos en la parte inferior. Rbrica moderadamente
angulosa.
Reserva: Prudencia. Cautela para no revelar lo que se sabe o se piensa.
valos cerrados o abiertos algunos a la izquierda. Escritura sobria,
contenida, ligeramente apretada. Inclinacin regresiva o vertical.
Mrgenes izquierdos pequeos o con progresin a disminuirlos.
Sencillez: Modestia. Naturalidad. Ausencia de vanidad y orgullo.
Escritura redondeada. Enlaces de letras curvos por la lnea. Maysculas
proporcionadas. Ausencia de rasgos superfluos. Escritura enlazada en
cada palabra con proporcional separacin entre palabras y lneas.
Firma que vara poco con respecto al texto; rbrica sencilla.
Sensibilidad: Propensin natural a la comprensin y ternura. Percepcin clara del entorno.
Ausencia de ganchos convergentes. Escritura curva, ligeramente
dextrgira. Puntos de "i" altos.
Susceptibilidad: Escritura muy inclinada hacia la derecha.
Sensibilidad controlada: Cuando predomina el cerebro sobre el
corazn .Escritura vertical, sin ganchos y aireada.

41

Sensualidad: Gusto por los placeres sensitivos.

Jambas prolongadas y ligeramente hinchadas. Hampas bajas.
Predominio de la zona central de la escritura. Redondeada. Tildes de
"t" terminadas en gancho abierto, frecuentemente.

Sinceridad: Veracidad. Exposicin real de los hechos.

Tamao normal. Ausencia de adornos. Escritura ordenada, legible,
aireada. Mrgenes cuidados. valos ligeramente abiertos en mitad
superior. Rbrica sencilla o ausencia de ella.
Vanidad: Presuncin. Deseo de aparentar y hacer creer lo que no se es, como definicin
literal. Vulgarmente es ms el deseo de estima por parte de terceras personas, como
fundamento de amor propio controlado, sin orgullo.
Maysculas desproporcionadas e hinchadas. Enlace de letras en arcos.
Firma grande con rbrica complicada.
Si a lo anterior unimos letra angulosa, exageradamente estirada sobre la
lnea, con firma que ocupa gran parte del ancho del texto, separada del
mismo y muy marcada, estamos ante un caso de Megalomana.

APARTADO ESPECIAL
Egocentrismo: Exagerada exaltacin de la propia personalidad, hasta considerarla como
centro de atencin y actividad generales:
Estrechamiento de letras con tendencia a dirigir hacia la izquierda las
extremidades inferiores de las mismas. Rasgos inferiores prolongados
intilmente hacia abajo o la izquierda. Iniciales de frase aisladas
( maysculas o minsculas despus de ;) Tendencia al enroscamiento de
los valos. Maysculas de grandes dimensiones. Pequeos ganchos al
principio de las palabras.

42
Alocentrismo: Tendencia a ayudar a los dems. Desprendimiento del propio yo por
modestia y generosidad de sentimientos.
Trazado de la escritura hacia la derecha. Maysculas proporcionadas o
pequeas. Puntuacin con trazado curvo, ligeramente cncavo.
Ausencia de adornos en las letras.

FACULTADES INTELECTUALES
Las diferentes aptitudes de la inteligencia se podran diferenciar en dos grandes ramas: El
intelecto asimilativo y el pensante. En el cuadro siguiente estn las caractersticas ms comunes de
los tipos de intelecto, sin diferenciacin. Prstese especial atencin a los dos cuadros con texto en
azul, porque conducen a los tres apartados ms especiales dentro de las facultades intelectuales.

Adaptabilidad

Asimilatividad

Buen sentido

Claridad

Concentracin

Confusin

Creatividad

Cultura

Deduccin/Lgica

Delirio

Desorden

Dispersin

Extravagancia

Fantasa

Finura de
espritu

Firmeza

Ignorancia

Imprecisin

Intuicin

Irreflexin

JUICIO

Observacin

Olvidos

Originalidad

Perplejidad

Reflexin

Superficialidad

Talento

Sensibilidad

Sentido esttico

Visin
panormica

Vivacidad

INTELIGENCIA Inters exterior

Adaptabilidad: Facilidad de acomodo al medio.

Escritura agrupada ( ligada y desligada), rtmica y combinada.
Asimilatividad: Facilidad o poder de comprensin y captacin de los sentidos y las cosas.
Escritura clara, armoniosa, simplificada, de trazado fcil y rpido. Base curvilnea.
Ligaduras anormales pero con gusto esttico. Buena puntuacin de "i" y "j".
Buen sentido: Relacionado con la lgica y con la facilidad para tomar el lado esencial de
argumentos y cosas.
Escritura regular, ausente de rasgos intiles. Puntuacin baja, cerca del cuerpo. Letras de
igual altura segn su tipo ( maysculas y minsculas).
Claridad de ideas: Ausencia de perturbaciones mentales o de dispersin en el pensamiento.
Escritura regular, legible, ordenada, proporciona y con ausencia de retoques.
Concentracin : Facilidad para la fijacin en un tema determinado.
Grafa pequea y apretada. Ausencia de adornos; con hampas y jambas cortas.
Puntuacin prxima a las letras y palabras.
Confusin: Embrollo mental de la realidad y de las ideas.

43
Escritura de firma poco clara, apenas legible, con rbricas casi siempre tachando el
nombre con abundancia de trazado. Abundancia de adornos intiles. Hampas de una lnea se
unen con las jambas de la anterior. Enlaces frecuentes entre palabras.
Creatividad : Propia de artistas y de mentes con imaginacin amplia, contenida y de capacidad
concentrada, a veces confusa.
Escritura desligada, simplificada, original, armnica y con gusto esttico. Presenta
maysculas con adornos graciosos particulares.
Cultura : Amplitud de conocimientos.
Escritura simplificada, muy rpida, original y con enlaces desiguales. Frecuentemente
aparecen letras tipogrficas. La firma es sobria, en el centro o hacia la derecha del texto a
distancia media del mismo; ausencia de adornos intiles y la rbrica es pequea o bien
inexistente.
Deduccin : Facilidad para la emisin de conclusiones. Tambin conocida como lgica.
Escritura simplificada, rpida, enlazada, legible, ordenada y bien proporcionada.
Delirio imaginativo: Exceso de fantasa; desorden mental por abstraccin en pensamientos propios
sin base real.
"S" minsculas sobresalientes del resto. Puntuacin alta. "D" minsculas curvadas hacia
la derecha. Mrgenes irregulares, siendo el izquierdo sinuoso. Escritura grande pero rpida.
Hampas desproporcionalmente altas, a veces con punta en gancho. Frecuencia alta de rasgos
intiles.
Desorden imaginativo: Confusin de razonamientos.(Ver confusin )
Confusin + Tildes de "t" desiguales. Mrgenes irregulares. Abundancia de signos de
admiracin.
Dispersin : Dificultad para la captacin de ideas. Mala concentracin. Huda de pensamiento.
Mala terminacin de palabras. Escritura lenta, muy espaciada y con omisin de palabras
en algunas frases. Faltan puntuaciones. Estructura del texto muy irregular.
Extravagancia : Necesidad de llamar la atencin, fuera de las pautas normales.
Puntuacin de "i" y "j" en crculo. Maysculas rebuscadas. Abundancia de rasgos
anormales. Firma en el centro de la pgina, grande, alejada del texto y muy rubricada.
Fantasa : Facilidad para idealizar la realidad o imaginar objetos inexistentes.
Puntuacin alta y acentuada. Hampas sobrealzadas. Escritura rpida. Maysculas
adornadas. Enlaces curvos originales.
Finura de espritu : Gusto por las buenas relaciones, sin escepticismo ni crtica destructiva.
Escritura armoniosa, gladiolada, ligera y precisa. Finales de palabra finos. Espaciado
suficiente, no exagerado.
Firmeza de principios : Fidelidad tica, moral y religiosa.
Hampas rgidas : Terminadas en seco si son principios religiosos y morales, en gancho si
son principios metafsicos.
Ignorancia : Ausencia de conocimientos.

44
Escritura desordenada, falta de regularidad en mrgenes y espacios entre lneas .
Tendencia a escribir minsculas como maysculas mezcladas ( ejemplo: aStuTo). Apariencia
infantil.
Imprecisin : Escasa exactitud en concrecin y exposicin de hechos. Dificultad de sntesis.
Escritura desordenada con omisin de letras y/o de palabras.
INTELIGENCIA : Facultad de comprensin y de conocimiento; aptitud para establecer relaciones
entre las percepciones sensoriales o para abstraer y asociar conceptos.
Inteligencia instintiva : Escritura armoniosa, jambas ms largas que hampas sin bucles
exagerados.
Inteligencia productiva: Escritura sinuosa, ascendente, elegante y esttica. Clara pero
rpida.
Inteligencia razonadora: Original, sencilla, limpia, clara, no caligrfica. Algo desigual.
valos cerrados.
Inteligencia receptiva : Escritura dextrgira, ensanchada, ligera, abierta por arriba,
pequea y clara.
Inters exterior : Facilidad de observacin y gusto por la novedad.
Escritura dextrgira, ligeramente ascendente, con escaso margen derecho; el izquierdo es
amplio. La firma se sita a la derecha y ascendente.
Intuicin : Percepcin instintiva , sin razonamiento.
Escritura muy desligada, parece fragmentada. Armoniosa, curva y con simplificacin de
rasgos. Clara y con tildes terminados en punta aguda.
Irreflexin : Ausencia de meditacin. Prontitud en respuesta sin medicin de consecuencias.
Maysculas ligadas a las minsculas, letras imprecisas y las tildes lanzadas. La escritura
tiene el aspecto de precipitacin. Frecuentes correcciones.
JUICIO : Facultad de entendimiento.
Juicio custico (agresivo) : Escritura armoniosa, clara, bien puntuada, original con finales
de palabra largos y acerados.
Juicio crtico (analista) : Idem al anterior pero con finales de palabra cortos.
Juicio escptico ( incrdulo) : Idem pero con finales de palabra dirigidos hacia abajo, en
vertical. La escritura es decreciente, angulosa. Si aparece un punto detrs de la firma es signo de
pesimismo.
Observacin : Facilidad para la captacin de detalles del entorno.
Escritura pequea, redondeada o poco angulosa, rpida, ordenada, con mrgenes cuidados.
Olvidos : Fallos de memoria. Descuidos.
Ausencia frecuente de puntuacin y de tildes.
Originalidad : Expresin personalizada.
Escritura agrupada, combinada, simplificada, hbilmente enlazada y tipogrfica de signo
eficiente. Firma inusual y rbrica con ausencia de trazos angulosos.
Perplejidad : Irresolucin, confusin, duda de lo que se debe hacer en una cosa.
Torsiones y constricciones en la zona superior de las letras.

45
Reflexin : Detencin en el razonamiento de ideas y hechos. Facilidad de anlisis.
Las letras iniciales de algunas palabras aparecen desligadas de la letra siguiente; en las
maysculas iniciales siempre. Escritura pequea, con precisin de trazado. Algunas letras
tipogrficas.
Superficialidad : Examen de las cosas sin fijacin en los detalles ni en lo importante.
Desproporcin en el tamao de las letras. Mrgenes irregulares. Jambas cortas y hampas
sobrealzadas. Descuido en la puntuacin.
Talento : Dotes intelectuales que resplandecen en una persona.
Escritura sobria, clara, mesurada y ordenada.
Sensibilidad : Facultad de percepcin interpersonal.
Escritura con inclinacin variable. Mrgenes oscilantes. Gesto final en hampas, jambas y
palabras en forma puntiaguda.
Sentido esttico : Gusto por la armona visual.
Mrgenes regulares y pulcros. Base de letras curvos. Maysculas tipogrficas u originales
con ausencia de rasgos ampulosos. Algunas minsculas tipogrficas. Firma que se
corresponde con la grafa del texto.
Visin panormica : Memoria visual y facilidad para guiarse con ayuda de un mapa. Sentido de
orientacin.
Espaciamiento de palabras y lneas, con presin firme y distribucin proporcionada de las
letras ( hampas y jambas iguales al tamao medio de las minsculas).
Vivacidad : Agudeza; prontitud de comprensin y de juicio.
Barras de "t" y finales de palabra largos y ligeros. Escritura dextrgira y ligeramente
ascendente. Rpida, flexible y combinada. Si los puntos de "i" y de "j" son como acentos,
estamos ante un polemista.

LA VOLUNTAD
Voluntad es querer hacer. El hombre acta a golpes de voluntad, que no es lo mismo que a
impulsos. Los impulsos tienen base en el instinto, suponiendo una fuerza que aporta dinamismo
para ejecutar una accin. La voluntad lleva implcita previa deliberacin de la accin a emprender.
En la voluntad deben existir: Motivo, deliberacin y esfuerzo. El grado de estos tres
apartados son definitorios en las diferentes formas de voluntad.
En casi todas las especificaciones de esta pgina se hace referencia a la letra "t" minscula,
por cuanto es la ms significativa de las diferentes manifestaciones de la voluntad

Abatimiento

Actividad

Brutalidad

Combatividad

Contradiccin

Constancia

Control

Debilidad

Decisin

46
Despotismo

Dominio

Energa

Espectacularidad

Fuerza de voluntad

Impaciencia

Imposicin

Inconstancia

Indecisin

Independencia

Mando

Obstinacin

Orden

Organizacin

Paciencia

Perseverancia

Resignacin

Sumisin

Tenacidad

Terquedad

Versatilidad

Abatimiento : Facilidad para derrumbarse.

Palabras cadas. Finales de palabra descendentes. Lnea de escritura descendente.
Actividad: Facultad de obrar.
Escritura ligada, agrupada y simplificada. Inclinada hacia la derecha y con direccin de
lnea horizontal o ascendente.
Brutalidad : Incapacidad o falta de razn.
Barras de "t" masivas o largas.
Combatividad : Facultad de acometimiento. Ligada con la obstinacin , perseverancia y el gusto
por la polmica.
Barras de "t" largas, ascendentes y terminadas en punta.
Contradiccin : Espritu de oposicin.
Barras de "t" con punto de partida en base de lnea de escritura, ascendiendo
curvadamente hacia la derecha. Finales de palabra muy acerados y hacia arriba en escritura
rpida y ascendente.
Constancia : Perseverancia y firmeza del nimos en las resoluciones y en los propsitos.
"r" y "s" bien terminadas. Presin firme. Poca variacin del tipo de letra usada en texto y
firma. Barras de "t" cortas y precisas.
Control de s mismo : Dominio y supremaca de la razn sobre los impulsos e instintos.
Barras de "t" cortas y medidas. Escritura pequea, desnuda (ausente de cualquier rasgo
superfluo), erguida y con el margen izquierdo constante y bien delimitado. Poca o nula
variacin en la tipografa a lo largo de todo el texto.
Debilidad de voluntad : Flaqueza de nimo que cede ante las presiones externas. En alto
porcentaje de casos es una expresin de falta de cario o afecto.
Barras de "t" dbiles o ausentes, siempre irregulares. Escritura desordenada, con poca
presin.
Decisin : Firmeza de carcter. Facilidad para adoptar resoluciones entre dos o ms posibilidades.
Puntuacin de "i" y "j" colocados ligeramente a la derecha. Direccin de la lnea del texto
horizontal o ascendente. La escritura es angulosa en su parte izquierda, siendo redondeada en
la derecha. Armoniosa, ligada y rpida.

47
Despotismo : Abuso de superioridad, poder o fuerza en el trato social.
Barras de "t" por encima del trazo vertical (hampa). Escritura angulosa en base. Puntas
aceradas.
Dominio : Facilidad para contener expresiones nerviosas. Autocontrol (ver Control en esta misma
pgina ).
Energa : Eficacia, poder y virtud para obrar.
Presin fuerte, con relieve. Predominio de grafa angulosa. Mrgenes laterales bien
perfilados. Barras de "t" bien marcadas, sin que sean largas.
Espectacularidad : Que siente afn de mantener la atencin de los dems. Aparatosidad.
Barras de "t" largas de desigual presin e irregulares. En la rbrica aparecen pequeas
rayas , frecuentemente dos, que cortan al trazado de sta en su parte media, por lo general.
Fuerza de voluntad : Firmeza en la consecucin de objetivos.
Barras de "t" fuertes, horizontales y de idntica dimensin. Acentos acusados. Escritura de
fuerte presin y espaciado amplio. Las jambas son largas y fuertes.
Impaciencia : Perturbacin del nimo frente a infortunios. Ausencia de espera.
Barras de "t" largas sin fuerte presin. Finales de palabra excesivamente alargados
( escritura lanzada). Puntuaciones que parecen acentos y acentos prolongados.
Imposicin : Exigencia desmedida. Accin de imponer o imponerse.
Trazados verticales gruesos.
Inconstancia : Falta de estabilidad y permanencia en una cosa.
Escritura irregular en direccin, inclinacin, mrgenes, puntuacin y barras de "t".
No confundir con senilidad ni con alteraciones psquicas. El ser inconstante presenta en su grafa un
desorden constante, esto es: Regular dentro de la irregularidad de cada texto. Si, por ejemplo,
comienza una carta con el margen derecho escaso y el izquierdo amplio, para terminar en ese
mismo texto con el margen derecho amplio y el izquierdo escaso, esta irregularidad se mantiene en
las dems pginas.
Indecisin : Irresolucin, dificultad en decidirse.
Escritura de muy ligera presin. Barras de "t" situadas a la izquierda del trazo vertical.
Amplios espacios entre palabras al comienzo de las frases. Idem entre mayscula y minscula
siguiente. Acentuaciones poco perceptibles. Puntuacin de "i" y "j" situada detrs de la letra.
Independencia : Libertad, autonoma y entereza. Se asocia a firmeza de carcter.
"s" desligadas, frecuentemente abiertas. Mrgenes izquierdo y superior comedidamente
amplios. "i" , "j" y "g" desligadas. Presin firme. Rbrica simple o ausente.
Mando : (Afn de ) Autoridad que se impone a los dems con firmeza sin despotismo.
Escritura con firme presin, vertical sin hampas sobrealzadas, proporcionadas. Barras de
"t" altas, proporcionadas y colocadas hacia la derecha sin salirse del trazo vertical.
Minsculas de barra ( m, n, , w, ) angulosas.
Obstinacin : Pertinacia, porfa, terquedad.
Barras de "t" decrecientes. Escritura angulosa. Mrgenes laterales decrecientes. Firma en
el centro y frecuentemente muy cerca del texto.

48

Orden : Metodismo en las acciones. Buena disposicin para la distribucin de las cosas.
Barras de "t" regulares, cortas y dispuestas proporcionalmente; la puntuacin de "i" y "j"
es ajustada a la tipogrfica. Los mrgenes son regulares y proporcionados. La escritura es
pequea (menos de 3 mm.) y en general da la sensacin de que nos encontramos ante la
pgina de un libro, pero trazado con la mano, independientemente de particularidades
especiales de otras letras no especificadas en este prrafo.
Organizacin : Facultad de ordenar el tiempo segn las tareas a ejecutar, adecuando los elementos
necesarios para la obtencin del mejor resultado posible. Ordenar elementos controladamente.
Lo anterior de "orden" pero la escritura es aireada y las "s" minsculas estn bien
trazadas. Ausencia total de correcciones. Direccin horizontal o ligeramente ascendente.
Paciencia : Aguante frente a infortunios sin prdida de compostura. Control emotivo.
Barras de "t" reemplazadas por bucles cuya extremidad enlaza con la letra siguiente.
Perseverancia : Firmeza y constancia en la ejecucin de los propsitos y en las resoluciones del
nimo.
Barras de "t" regulares a veces largas y ligeramente cncavas; a veces estas barras enlazan
con la letra siguiente, pero de forma rpida y sin bucles. El margen izquierdo se estrecha
progresivamente en una escritura que es regular y lnea horizontal.
Resignacin : Entrega voluntaria que uno hace de s mismo, ponindose en las manos y voluntad
de otros. Conformidad.
Barras de "t" colocadas en la parte baja del hampa con forma de bucle. Escritura
curvilnea.
Sumisin : Acatamiento del juicio de otro en perjuicio del propio. Obediencia total.
Escritura de fina presin, ligada, clara, redondeada y con las barras de "t" bajas.
Tenacidad : Empeo; obstinacin en la consecucin de una cosa. (Ver obstinacin ).
Barras de "t" cortas, dirigidas hacia abajo y terminadas en gancho. Arpones en finales de
palabra. Escritura semiangulosa.
Terquedad : Porfa molesta y cansada.
Escritura angulosa y muy ligada. Barras de "t" descendentes muy marcadas. Finales de
palabra descendentes.
Versatilidad : Facilidad para cambiar de estado de nimo, propio de las personas de carcter
voluble e inestable.
Escritura irregular, especialmente en "r, s, t". Presin irregular. Inclinacin y direccin
variable. Mrgenes irregulares. El aspecto general de la grafa es negativo, a golpe de vista.

La firma
FIRMAR es colocar el sello personal al trmino de un escrito. Al firmar dejamos abierta
nuestra personalidad a los dems. Firmando abreviamos la biografa, resumiendo nuestras

49
caractersticas personales, confirmando lo aparecido a lo largo del manuscrito. (Opinin
mayoritaria).
Para algunos pocos graflogos la firma es la manifestacin de lo que querramos ser o de cmo
queremos que nos vean los dems, mientras que para la mayora la firma supone la huella dactilar
de la psicologa personal. Por mi experiencia pienso que el texto de la firma confirma o desmiente
las opiniones del punto anterior, a la vez que matiza las motivaciones y circunstancias familiares,
profesionales y sociales en general; pero donde hay que hacer hincapi e investigar ms en la
rbrica. En una sociedad desarrollada donde cada vez menos se emplea el texto manuscrito y solo
queda, de nuestro puo y letra, la firma , bueno es que dediquemos especial atencin a este apartado
(el ms demandado segn los emilios, o emails, de los navegantes).
Colocacin

Composicin

Dimensin

Forma

La Rbrica
Colocacin de la firma con respecto al cuerpo del
documento :
Hemos observado la importancia de los mrgenes del documento segn el papel
sobre el que se escribe. Pues bien, dentro de la firma es importante fijarnos en los
mrgenes que, as mismo, mantiene con respecto al cuerpo del documento.

Sin firma

En un manuscrito con general ausencia de puntuaciones nos indica

que estamos frente a una persona descuidada, desordenada y
nada o poco detallista. La carencia de firma suele corresponder a
cartas en las que el autor no se vincula con lo que expresa.

Firma centrada a
distancia normal.

Esta es la firma normal. No nos revela nada especial que no se halla visto en el
documento. Las deducciones especiales deberemos efectuarlas segn la forma,
composicin, dimensin y rbrica.

Centrada y alejada

Afn de guardar las distancias.

A la derecha y
alejada

Personalidad asocial. Comprubese que el manuscrito existen tambin estos rasgos.

Por el contrario, si abundan los signos de prudencia y meticulosidad con altas dosis de
efectividad y buena visin espacial, podremos estar ante el supuesto de una persona
que deja amplio espacio entre el documento y la firma para poder incluir cualquier nota
u observacin posterior.

50

A la derecha y
distanciada
normalmente.

Personalidad sincera y de normal sociabilidad. Espontaneidad.

A la derecha y
seguida del texto

Personalidad que se implica muy sinceramente con los

dems. Gran cordialidad, espontaneidad y sociabilidad.

A la izquierda y
alejada

Clasismo. Propio de personas con orgullo social, muy vinculadas a su cuna y que no
se implican en ayudar.

Trmino medio entre el anterior y el siguiente. Si la inclinacin de la firma es

A la izquierda y a
ascendente y la grafa del documento es normal, sin caractersticas de egocentrismo ni
distancia normal del
prudencia, estaremos ante una personalidad con deseos de romper vnculos con su casa
cuerpo o texto del
natal. Este tipo se da en personas jvenes. Si la firma es descendente existe sumisin
documento.
obligada.

A la izquierda y muy
Conservadurismo y recelo social.
cerca del texto.

Invadiendo el texto y
Agresividad, desconsideracin y ofuscacin.
a la derecha

Doble firma

Esquizofrenia.

Composicin de la firma
No es frecuente mantener la misma composicin de la firma. Al principio, cuando
plasmamos nuestras primeras firmas con un poco de personalidad, generalmente en nuestro
primer D.N.I., no descuidamos ni el nombre ni los apellidos. Posteriormente suprimimos el
segundo apellido y comenzamos a dar estructura firme a lo que ser nuestra firma. En unos

51
casos se abrevian los nombres, en otros el apellido y en el resto se hacen garabatos. Aqu
debemos distinguir el garabato de los obligados a hacerlo, como los notarios o profesiones
afines, del garabato de otros tipos de profesionales. La firma del notario, por ejemplo, es un
smbolo rebuscado y obligado para dificultar su imitacin. El garabato del profesional que
no suponga aseguramiento frente a posible fraude mercantil o judicial, tiene su propia
explicacin, como es el caso de los artistas y de mentes muy fecundas.
Solo el nombre :

Persona vinculada al mbito familiar. Con grafa de documento

dextrgira y ascendente: Autodidacta.

Nombre y apellido :

Correcta situacin familiar y social.

Inicial de nombre y
apellido :

Proyeccin profesional.

Solo iniciales :

Capacidad de sntesis . Vanidad Si estas iniciales son muy grandes :

Egosmo absorbente. Si la rbrica es ampulosa y de amplio trazado :
Oportunismo .

Con el 2 apellido :

Especial estimacin por la rama materna ( vlido solo en pases donde

se usa el segundo apellido)

Sin rbrica (ver) :

Perfecta auto estimacin. No depende de envolturas ni aditamentos

para darse a conocer. Sobre equilibrio. Efectividad. (En la cultura
germana es frecuente no rubricar las firmas, por su educacin escolar.)

Con otras iniciales

distintas :

Cuando aparecen iniciales que no corresponden con el nombre de la

persona, caso de ttulos o de empresas u organismos, hay que separar la
firma en s, la que corresponde con el sujeto, a la posicin de esas iniciales
circunstanciales : Si estn antes del nombre : La persona siente su valer
a lo que representan esas iniciales. Si se colocan despus de su nombre
: El sujeto advierte de la dependencia de esa organizacin para con l.

Solo garabato o
dibujo :

Prescindiendo de las obligadas : Fecundidad de ideas. Creatividad

artstica. Con grafas infantiles : Nula o escasa madurez. Si hay ms de
un dibujo o garabato: Consultar con psiclogo. (VER RUBRICA)

Dimensin de la firma
La dimensin de la firma rara vez se corresponde con la grafa del manuscrito. Verifica
en este apartado lo que significan las posibles variaciones. Las comparaciones estn
relacionadas con las mismas zonas, esto es, hampas, zona media y jambas de la firma con
sus respectivas en el manuscrito.

Segn altura :

Igual :
Ms alta :
Ms baja :

Segn anchura:

Igual :

Sencillez. Autoestima controlada.

Deseos de ser estimados.
Sentimientos de inferioridad o de debilidad. Profunda
concentracin.

Sencillez. Autocontrol y autoestima real.

Si la altura es tambin mayor : Sobrestimacin. Con menor altura:
Ms espaciada :
Rapidez de juicio. Atropellamiento.
Ms
Con menor altura: Complejo de inferioridad.

52
comprimida :
Persona que conoce bien sus valores. Equilibrio. Con letra sencilla,
a distancia normal del documento y centrada, sin variacin en altura y
anchura: Banalidad. Impersonalidad.

Normal :
Con respecto a la
Rbrica
rbrica :
ampulosa :
Rbrica
pequea:

Ambicin.
Equilibrio.

Forma de la firma
Si el texto del documento es legible : Adaptabilidad.
Sencillez. Sociabilidad medida.
Si el texto del documento es poco legible: La persona
quiere ser admirada, comprendida o reconocida por ella
misma ( ?) no por sus opiniones ni actuaciones. (Propio
de mentalidades excesivamente materialistas, carentes de
bondad).

Legibles :
Legibilidad :

Si el texto del documento es poco legible: Ocultacin. Disimulo.

Engao.
Si el texto del documento es legible: Astucia de negociante.
Ambiciones ocultas. Dinamismo. Actividad mental.

Ilegibles :

Docu
mento

Firma

Direccin :

DescendenteAscende
nte :
Rectilnea

Descendente:

Variaciones:

Ascendente

Rectilneo

Superacin.
Optimismo.

Optimismo
controlado.

Irrealidad.
Desorden
emocional.

Dinamismo con
voluntad.

Equilibrio.
Sencillez.

Voluntad de
superacin.

Desequilibrio.
Inmadurez.

Depresin.

Mala salud.
Cansancio.

Comienzo
ampuloso, final
normal:

Vanidad. Excitacin. Palabrera.

Comienzo normal,
final disminuido:

Abatimiento. Depresin. Si el final del texto de la firma es

filiforme y alargado: Buena memoria.

LA RBRICA

53
Hasta aqu todo lo expuesto corresponde a una sntesis de los conocimientos ms elementales
de la Grafologa, sin ninguna aportacin personal. En esta seccin, sin embargo, quiero poner al
alcance de todos un resumen de lo que llevo observado sobre las rbricas.
Cuando escribimos un texto estamos implicitando gran parte de nuestras caractersticas
personales: En el cuerpo general de una carta comprobamos que se cumplen de un 85 a un 90 % de
los matices grafotcnicos transcritos en las pginas anteriores de esta web, siempre con la
precaucin de contrastar todos los elementos de ese texto. A mi entender, a travs del cuerpo
principal de un texto demostramos nuestro "YO" , esto es, tal y como nos sentimos, nos vemos y a
lo que aspiramos, con escasa informacin del subconsciente circunstancial, de los temores y fobias,
de lo que nos marca en esa etapa de nuestra vida y de lo que nos ha incidido de manera especial en
nuestro carcter y comportamiento. Por otra parte, mediante La Firma proyectamos nuestro ego ante
el exterior. Por resumirlo de algn modo, es como si con el texto o cuerpo principal decimos como
somos, mientras que con la firma decimos como queremos que nos vean los dems. Dentro de la
firma existe un trazo muy especial, algo a lo que he dedicado muchos aos de estudio e
investigacin, contrastando lo poco que existe sobre esto en libros de texto con mi experiencia a
tenor de los anlisis efectuados y la observacin de las firmas de personas de mi entorno ( gracias
de nuevo a la familia, amigos y compaeros de trabajo); este rasgo es, claro est, LA RBRICA.
Qu pasa con la Rbrica?
La Rbrica supone el gesto menos pensado de todos los que realizamos cuando escribimos. Es
el trazo menos consciente y ms gil de nuestra escritura, salvo que alguien lo haga con plena
voluntad para corregir algn matiz particular de su personalidad ( grafoterapia) o como
demostracin de una peculariedad de su profesin ( caso frecuente en los artistas). Y an en estos
supuestos, si cuidamos de ampliar suficientemente el trazo, veremos la correspondencia entre las
explicaciones grficas que detallo ms adelante con su anlisis. (Aprovecho la ocasin para
agradecer profundamente al inventor del scanner su aportacin al mundo grafolgico. Donde estn
este aparato y los programas grficos del PC que se quite la mejor lupa).
Mediante la rbrica estamos plasmando nuestras circunstancias personales ms marcadas, todo
aquello que pas por nuestra vida y qued grabado en el inconsciente. Este trazo es la abstraccin
de aquellos dibujos que hacamos en nuestra ms tierna infancia, cuando empezbamos a
garabatear. De aquellos dibujos en los que a una casa le colocbamos una chimenea, con sus
puertas, ventanas, tejas y en el exterior uno o dos rboles, el cielo, las nubes, el sol, o la luna, y
algn que otro animalillo y hasta una verja.....con algn familiar o amigo, hemos pasado a resumirlo
en una lnea (o ms) de trazado ms o menos confuso, pero muy til y demostrativo.
Y los que no rubrican?
Felices ellos que se sienten a gusto consigo mismos. Normal en la cultura y enseanza sajonas
porque as les han educado en la escritura; sin pretenderlo, han conseguido que los germanos tengan
su propio orgullo ( aunque por otra parte sean menos conscientes de sus errores porque les han
educado a quererse y a no analizar crticamente sus hechos).
Como vengo recalcando, no hay que fijarse exclusivamente en el significado de cada trazado,
llmese firma, rbrica, gesto, bucle, dimensin, forma... o cualesquiera otra de la que se sirve el
graflogo para establecer las caractersticas de la personalidad. Es preciso atender al conjunto de la
grafa. Pero existen unos rasgos grficos que son determinantes a la hora de verificar las
generalidades observadas o cuando se nos plantean dudas por la escasez de elementos tiles. Estos
rasgos quedan perfectamente presentados en las rbricas.
Nos podemos encontrar con un texto curvilneo y una firma angulosa A qu debemos
atenernos frente a esta disparidad de bondad frente a la dureza? Lo mismo nos puede ocurrir con
texto depresivo y firma optimista...,etc. Entonces tenemos un elemento de gran ayuda : La Rbrica
y sus especiales trazos.

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EJEMPLOS DE RBRICAS

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Rbrica que es un
punto o un trazo
simple al final del
nombre :

Afn de mantener distancias. Sobrestimacin

personal. Meticulosidad.
Cuando es un trazo simple : Lo anterior con la significacin
particular del trazo.
Con la rbrica mayor o igual al nombre (Pepito1) : Poca fuerza
de voluntad por euforia inicial y abatimiento posterior.

Con la rbrica menor que el nombre : Idem a lo anterior pero

con la posibilidad de que sea un trazado consciente, como adorno
Convexa o en forma peculiar en una mente en proceso de formacin. Equilibrio
de seta o paraguas:
Nombre cubierto (Pepito2) : Si el inicio y final de la rbrica estn
por debajo de la lnea virtual del nombre : Temor general a sus
relaciones sociales. Fobias y/o complejos. Dependencia social de un
ser prximo a su entorno.

Cncava, en forma
de barco :

Rbrica mayor que el nombre : Gran fuerza de voluntad, por

abatimiento inicial y euforia posterior. Amor propio con
infravaloracin de sus aptitudes.
Rbrica menor que el nombre : Afn de equilibrio.

Lnea ms o menos
recta :

Mayor que el nombre : Reafirmacin del significado segn la

composicin de la firma.
Igual que el nombre: Perfecto equilibrio. Orden. Buena visin
grfica.
Menor que el nombre : Indeterminacin personal. Con texto
redondeado y bucles normales : Sentimientos acusados.

Lnea ascendente :

Idem al anterior pero con ambicin, optimismo o superacin.

Tendencia a la depresin, abandono de la voluntad.

Lnea descendente:

Con texto de firma ascendente : Astucia.

Nombre ascendente anguloso : Recuerdos hostiles.

Pepito 1, arranque en la inicial del nombre : Premeditacin,

anlisis valorativo de las acciones a realizar. Objecin a
determinados aspectos de la educacin recibida referenciados a los
instintos, materia o al terreno sexual.

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GESTOS PARTICULARES EN LAS RBRICAS
La tabla siguiente es un esquema explicativo de los diferentes trazos o gestos grficos que
podemos encontrar en la formacin de las rbricas. Hay rbricas que estn compuestas de varios de
estos trazos, adems de las lneas rectas y curvas .
Como elementos comunes estn las lneas rectas o curvas:

Rectas : Significan continuidad, rapidez de ideas y reafirmacin del rea donde se ubiquen. Si
la recta es de escape ( concluye perdiendo nitidez, como la punta de una aguja de coser ),
significa impaciencia en esa zona.

Curvas amplias : Indican suavidad, conformismo en esa zona . Ambicin, si son cncavas;
depresin, si convexas.

Detngase, amigo navegante, en ampliar convenientemente la rbrica objeto de su estudio o

comparacin. Es importante analizar detenidamente la zona donde se encuentran los trazos
que tiene debajo, como ejemplo, as como la direccin de los mismos, caso de los
puntiagudos con inclinacin.
Zonas referidas :
Espiritualidad-ImaginacinIdealizacin

Familiar
Proyeccin
Materialidad-Instintos
En forma de stick de golf : Dominio documental de la zona. Amplitud de ideas y
conocimientos de la misma.
Bucle : Duda, reflexin. Sin influencia. Acomodo. Egosmo .

Puntiaguda derecha : Incisin. Irreflexin. Defensa y ataque.

Puntiaguda izquierda : Indecisin. Anti conversadurismo.

Curva regresiva angulosa : Bondad contenida. Diplomacia. Aptitudes pedaggicas.
Proyeccin hacia el significado segn la zona.
Curva amplia en escudo : Proteccin frente a la significacin de la zona.

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En anzuelo o gancho amplio : Crueldad hacia la zona donde se ubique.

En gancho : Necesidad de acaparar y llamar la atencin hacia esa zona.

Los Garabatos
Te has preguntado alguna vez por qu haces garabatos, dibujos, formas, etc?.
El acto de hacer garabatos o dibujos o formas diversas que parecen no tener sentido, s lo tienen.
No importa qu es lo que ests dibujando, el disear sobre un papel es una tentativa de
comunicacin que en psicologa se la ha denominado
FORMA PRIMITIVA DE DISCURSO
El dibujar o hacer garabatos tiene un extraordinario poder calmante, ellos nos ayudan a relajarnos.
Podran hasta ayudarnos a tomar decisiones o resolver problemas.
Nos podemos encontrar dibujando mientras estamos al telfono, o durante una conferencia; pero
no creas que esto es el simple resultado de tu mente aburrida, como se explic antes, esto es una
forma de comunicacin y aunque te resulte difcil de creer el dibujar es una terapia para el alma,
sin importar cun excelente sea tu dibujo.
As como la caligrafa o la huella digital, nuestros dibujos o garabatos son nicos y peculiares.
Pero atencin: Seramos muy injustos en juzgar a una persona solo basndonos en sus garabatos;
recuerda que los diseos pueden variar de da en da bajo la influencia del estado de nimo, de los
pensamientos y de eventos cotidianos.
El dibujar o hacer garabatos tiene un extraordinario poder calmante, ellos nos ayudan a relajarnos.
Podran hasta ayudarnos a tomar decisiones o resolver problemas.
Aspectos a tomar en cuenta:
1. Presin
2. Tipo de trazos
3. Dimensin
4. Ubicacin
5. Escuchar al "autor del garabato", no te olvides que ese garabato es tan nico como la
personalidad del que lo realiza. No juzgues a la ligera, toma un tiempo para escuchar.
Algunos ejemplos:

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Aeroplanos: podra decirse que tienes la cabeza en las nubes. Ests
deseoso de progresar o de tomarte unas buenas vacaciones. Si el
aeroplano no tiene las alas es evidencia de una desesperada
necesidad por vacaciones.
Ahorcado: Ests verdaderamente enojado, desearas apretarle el
nudo de la corbata a alguien. Si se llega a ver un nudo en la cuerda y
este es muy grueso entonces ests a punto de matarlo.
Anteojos: Puede no encontrarse dibujado los ojos detrs de los
lentes, esto significara que no ests viendo claramente la realidad o
quiz no quieras verla. Si por el contrario, los ojos se encuentran
dibujados detrs de los lentes, esto denota que eres algo intelectual,
estudioso o tal vez hasta algo introvertido.
Araa: Smbolo siniestro que podra estar escondiendo alguna
aversin. Si lo diseaste junto a una tela de araa podras estar
sintindote algo atrapado, sofocado.

Bandera: Ests orgulloso de tu pas y de ti mismo, pero tambin

ests buscando un poco de atencin de los dems.

Barrilete o Cometa: Esta imagen est asociada al deseo de fuga. El

barrilete o cometa es el smbolo del deseo de escapar de alguna
situacin problemtica o de liberarte de alguna carga de excesiva
responsabilidad.

Besos: Los labios carnosos son tpicos en este tipo de diseo, son
efectuados por personas con gran necesidad de amor.

Botones: Dibujados en alguna vestimenta nos est indicando una

personalidad necesitada. Si estn dibujadas sobre un cuello o puo
de camisa describe un carcter muy "abotonado" y/o algo obsesivo.
Cadenas: Es la representacin de la unidad y de la ligadura. Si los
anillo estn enteros es porque te sientes unido aunque algo
limitado. Si la cadena est rota ests buscando liberarte de
restricciones.

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Campana: Cultivas tu espiritualidad, eres respetuoso, obediente y

fiel.

Caras: Si dibujas caras sonrientes tienes tendencia a ser algo

superficial y hasta coqueto; siempre le sonres a todos.
Dimensiones: Los que comienzan dibujando formas pequeas y
luego las circundan con formas ms elaboradas son personas
fantasiosas, con una visin amplia y capaces de abrirse hacia los
dems. Los que comienzan con formas grandes y las subdividen o
rellenan con imgenes ms pequeas se caracterizan por su ndole
analtico y su amor por las cosas particulares.
Escaleras: Persona tensa y se siente en equilibrio precario.
Escalones: Representa tu apertura en las relaciones humanas. Si es
una escalinata larga y conduce a una casa expresa una personalidad
cerrada y difcil de relacionarse.

Flechas: Si atraviesa un corazn ests deseoso de amor y pasin. Si

la punta de la flecha apunta a un lugar especfico ests muy enojado.
Las flechas dibujadas en grupos representa el deseo de castigar o
daar a alguien o a algo.

Globos: Eres vulnerable y fantasioso. Si este est inflado ests

seguro de ti mismo y alegre. Si est desinflado ests pasando un
momento de depresin y frustracin.
Huellas: Smbolo de la presencia divina; habitualmente usada para
retomar el camino. Si las haz dibujado en direccin opuesta te
sientes desorientado o perdido.

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Manos: Una sola mano representa a la fe, la paz y la caridad. Dos
manos con palmas hacia arriba simboliza falta de fuerzas para
castigar. Manos muy grandes significa que eres impulsivo y algo
grosero. Manos muy pequeas y poco definidas indican un sentido
de desorientacin e inseguridad en lo social. No dibujaste las
manos? quiz te sientes sexualmente frustrado.

Margarita: Expresa felicidad. Deseas que las cosas concluyan en

belleza. Una cantidad de margaritas expresa el deseo de un final
feliz.

Montaas: Eres una persona que cultiva su espiritualidad, eres

realista y ambiciosa, fascinada por el desafo.
Peces: Smbolo de Cristo y de la paz. Un solo pez, te gusta nadar en
el gran mar de la vida. Un pez volador, personalidad creativa y llena
de energa.

Red: Imagen que denota preocupacin y/o tensin.

Sol: Es el smbolo de la surgente de la vida y de la energa, de la

necesidad de calor y afecto en especial aquello emanado de la figura
paterna. Un sol oscurecido puede ser indicio de depresin. Los rayos
tienen su significado particular.
Subrayados: Esto es una forma menor de hacer garabatos.
Subrayando palabras, deseas enfatizar algo importante o dar salida a
la tensin.
Trazos Pequeos: Dibujados uno seguido del otro, ests buscando
de resolver tus problemas. Si llenas toda la hoja es que te sientes
perdido. Si los alternas con puntos, ests lanzando un desesperado
SOS.