Henrik Ibsen - CASA DE MUECAS obra de teatro

Desde sus primeros estrenos el 21 de diciembre de 1879 en el Teatro Real de Copenhague y el 20 de enero
de 1880 en el Teatro Nacional de Cristiana, la pieza caus polmica por su perfil crtico hacia las normas
matrimoniales imperantes en la poca; pero con el tiempo esta creacin se convirti en un destacado
material de lectura obligatoria en numerosas instituciones educativas. Nora, su protagonista, y su portazo
final, se convirtieron en bandera del feminismo.
Ibsen se inspir en un hecho real de su entorno para escribir Casa de Muecas. La historia de Laura Kieler
anticipa casi paso a paso, la de la futura Nora. Laura Kieler pidi, sin el conocimiento de su marido, un
prstamo. A raz de ello, el caso tuvo un desenlace trgico: su esposo exigi el divorcio, perdi la custodia
de sus hijos y a causa de los problemas nerviosos generados, Laura Kieler fue ingresada en un centro
psiquitrico. Ibsen tena conocimiento de estos hechos mientras trabajaba en el texto de Casa de Muecas.
Casa de muecas corresponde a la llamada segunda poca de Ibsen, cuando algo ya alejado de la etapa
sobre el folklore y las costumbres tradicionales noruegas se dedica ms a un tipo de teatro de realismo
social y de crtica ante los problemas sociales de su poca.
Nora, la protagonista, es una mujer que vive en un mundo cerrado, dentro de una sociedad masculinizada.
Su padre, y ahora su marido Torvald Helmer, la han tratado como a una nia pequea, no dejndola pensar
ni actuar por s misma y mimndola al mximo, y ella se ha dejado llevar, adoptando una actitud infantil y
sumisa.
Nora solicita un prstamo a Krogstad, empleado del banco que dirige su marido, dinero que utilizar para
viajar a Italia y salvar la vida de Helmer, que necesita ciertos cuidados para su salud que no poda obtener
en su Noruega natal. As Nora se demuestra a s misma su vala como mujer y su capacidad para tomar
decisiones.
Cuando Krogstad pierde su empleo, presiona a Nora para recuperarlo amenazndola con revelar a su
marido el contrato y denunciarla por falsificar la firma de su padre, necesaria para el aval.
Nora comprende que a su marido le ofendera saber que est en deuda con ella, pero finalmente decide que
lo mejor es explicarle lo que ha pasado. Sin embargo, cuando Torvald Helmer considera lo ocurrido una falta
contra su honor es cuando Nora se da cuenta de la falsedad de su matrimonio y toma una decisin que la
hace madurar y demostrar su rebelda: renuncia a su matrimonio y a sus hijos y abandona el hogar
conyugal.
De esta manera, Nora adquiere una modernidad que alcanza una notoriedad en el canon literario
decimonnico superior incluso a Emma Bovary, a Eugenie Grandet, a Ana Ozores o a muchas otras que no
alcanzan ese grado de profundidad y libertad que obtiene Nora en su acto de marcharse. Cuando la seora
de Helmer da un portazo, est abriendo simblicamente la puerta a otra estancia, a la que por otra parte se
accedi desde varios lugares: la de la modernidad literaria.
La situacin de la mujer en la sociedad moderna suscita cuestiones que inspiran Ibsen evidentemente un
inters profundo. La mujer tiene un alma que perder salvar: tal es el problema que se exhibe.
Casa de muecas nos presenta una mujer, quien consideran como una verdadera mueca su padre y su
marido. Con ese carcter tan infantil sera absurdo pedir semejante criatura los ms rudimentarios
elementos de moralidad. Nora obra como quien es. Falsifica la firma de su padre para dar el dinero su
marido, sin prever las consecuencias posibles de tal acto. Cuando sobreviene el conflicto inevitable, nota
que su marido se preocupa ms de la respetabilidad aparente que de la rectitud interior. En el primer
momento de sorpresa Nora Helmer toma el partido de abandonar el domicilio conyugal. Vive en una
completa ignorancia (se dice), y no abriga esperanza de recibir lecciones saludables, mientras permanezca
bajo la tutela de su marido.
Puede acertar y engaarse juntamente, pero el dramaturgo no tiene para qu preocuparse de la moral; mira
la situacin como natural inevitable, dado un marido como Towald y una mujer como Nora. Si un hombre
no ve ms que un juguete en la compaera de su vida, esta ltima, apenas la iluminen los primeros
vislumbres de educacin y de libertad, har de ellos un uso insensato necesariamente, llevada de su
ignorancia.
(El teatro de Ibsen, La Espaa Moderna, Mayo 1891).

La tendencia al realismo de la literatura alemana de entonces comenzaba a cristalizar alrededor del drama
extranjero. Ibsen fue a Roma en septiembre de 1878 y al volver a Munich en octubre de 1879 ya tena los
borradores de Casa de muecas. Fue entonces cuando Ibsen vivi con ms pasin su feminismo. No
reclamaba la igualacin de los sexos. De las mujeres amaba la gran diferencia. Aun las mujeres feministas,
como Camila Collett, le seducan por lo femeninas. Por eso Nora, una de sus ms grandes creaciones
dramticas, no defiende sus derechos de mujer, sino su dignidad de criatura humana. Al descubrir Nora que
cuanto le dio Helmer fue solamente por esa fcil disposicin amorosa de los hombres, pero que nunca la
respet l como persona libre, abandona hijos y todo y se va. No puede permanecer en un hogar donde
slo se la ama con los sentidos, donde el matrimonio es una fiesta para los cuerpos.

La sociedad de los hombres no reconoce dignidad a las mujeres. En el mejor de los casos las tratan, como
a muecas. Nora no ha de someterse. Quiero averiguar quin tiene razn, si la sociedad o yo, dice. Y
cuando Helmer le recuerda sus deberes ms sagrados hacia el marido y los hijos Nora responde: Tengo
otros deberes tan sagrados como esos: los deberes para conmigo misma. Ante todo, soy ser humano, con
igual derecho que t, o por lo menos debo intentar serlo.
Desde el punto de vista teatral Casa de muecas es un jaln en la literatura dramtica. Desde La comedia
del amor Ibsen se haba ido librando de las tradiciones que pesaron sobre l: Scribe, Augier, Sardou, etc.
Aun en Casa de muecas encontramos el confidente y el villano, los contrastes, las coincidencias, el
efectismo de la tarantella, la preparacin artificiosa del desenlace... Pero a cierta altura parece que Ibsen se
hubiera dicho no ms concesiones!, y toda la segunda mitad del acto final desnuda, ntima, simple
mostr el valor dramtico de la discusin.
En la estructura tradicional de exposicin, nudo y desenlace Ibsen sustituye imprevistamente el desenlace
con una discusin. Cuando Nora dice: Sintate, Torvaldo, tenemos que hablar, comienza un nuevo perodo
en la historia del teatro. Dos personas, dos sillas: nada ms. Pero en ese instante el drama salta de la mera
exterioridad a los conflictos de conciencia. Es lo que siempre haba tratado de hacer el genio de Ibsen,
desde Catilina, pero en los comienzos iba a tientas: cmo cuesta prescindir de las modas, de los prestigios
establecidos, de las tcnicas heredadas, de las muletas retricas! En adelante Ibsen no confiar ms en las
llamadas situaciones dramticas, sino en el poder de la discusin. Y al centrar cada pieza en la discusin
promueve un total cambio de recursos teatrales y funda una nueva escuela dramtica. A partir de Casa de
muecas ya se va haciendo patente el sentido de la gran renovacin ibseniana.(Extrado de Anderson
Imbert, Ibsen y su tiempo, 1946)
Casa de muecas fue escrita y estrenada en 1879. Desde su estreno Nora, su protagonista, y su portazo final, se
convirtieron en bandera del feminismo y su autor en abanderado. Ibsen plantea en esta obra, con el matrimonio Helmer,
la relacin entre sexos. Segn sus propias palabras:
Existen dos cdigos de moral, dos conciencias diferentes, una del hombre y otra de la mujer. Y a la mujer se la juzga
segn el cdigo de los hombres. [...] Una mujer no puede ser autnticamente ella en la sociedad actual, una sociedad
exclusivamente masculina, con leyes exclusivamente masculinas, con jueces y fiscales que la juzgan desde el punto de
vista masculino.
Casa de muecas se estren en gran parte de los pases de Europa generando una enorme polmica, siendo inevitable
posicionarse a favor o en contra de su protagonista Nora, su portazo final fue motivo de escndalo a tal escala que varios
sectores opinaron que era un ataque a los fundamentos de la familia. Es casi una obligacin leer o ver una puesta en
escena de esta obra, que con su polmica establece un tpico de discusin que todava hoy est en el caldero social.

Reflexiones en torno "Casa de muecas" de Ibsen

Me ha parecido muy interesante esta obra de teatro de finales del siglo XIX y al mismo
tiempo

tan

actual.

Nora es una amante esposa y buena madre, ocupada en su vida bastante superficial. Lleva
casada ocho aos con Torvald Helmer, abogado con una carrera prometedora como
director

de

banco.

Nora se nos presenta como una muequita, de ah el ttulo, una pequea "mascota" para
su marido, quien recuerda constantemente lo atolondrada que es, lo poquita cosa, a
travs de sus apelativos cariosos: Nora es una ardillita, una alondra que revolotea por
la casa, sin ms preocupacin que malgastar dinero en sus pequeos caprichos, sin ser
capaz de afrontar el mundo real. Ni siquiera debe encargarse de la educacin de sus hijos,

ya que la niera lo hace por ella, aunque eso s, juega mucho con ellos y disfruta como
una

nia

ms

de

sus

diversiones.

Nuevos personajes se introducen en la trama: Cristina Linde, amiga de la infancia de Nora

que se encuentra en una situacin econmica delicada, y que lo ha hecho todo para
mantener a una madre enferma y a unos hermanos menores. Tambin surge Krogstad,
subalterno de Torvald. Es un personaje desagradable, manipulador, que a pesar de
lamentar de forma hipcrita su forma de ganarse un sobresueldo con prstamos ilegales,
no duda en chantajear para conseguir sus objetivos. Y por ltimo, el Doctor Rank, amigo
ntimo

de

la

familia,

que

adora

Nora.

Pero Nora no es lo que parece, es una mujer valiente que es capaz de perder el honor por
el

amor

su

marido

que

no

le

importen

las

habladuras.

Para reflexionar
Un suceso hace torcer la aparente felicidad conyugal, Nora descubre que su marido no es
capaz de perder el honor por ella y le dice hubiera soportado penalidades y
privaciones. Pero no hay nadie que sacrifique su honor por el ser amado
Nora se plantea quien es ella realmente y como tanto su padre como su marido la han
infantilizado y dice: sois culpables de que no haya llegado a ser nunca nada
El final parece esperanzador y el marido piensa en lo que le ha pedido Nora el milagro
de ser un verdadero matrimonio
Me parece un libro muy adecuado para un foro y poder hablar del papel de las
mujeres en la familia, en lo que supone el trabajo para la identidad personal, etc.