PRIMERA UNIDAD: HABILIDAD VERBAL

2do MEDIO
2016
DEPARTAMENTO DE LENGUAJE VLADIMIR CLOBARES SNCHEZ
Gua N 6
Gua N 6 Lectura
La amortajada de Mara Luisa Bombal: estudio espacial El espacio permite la circularidad
Alejandra Silva Lomel
Resumen
La narrativa hispanoamericana del siglo XX producida por hombres es muy vasta. Las mujeres
no han escrito la misma cantidad de novelas o cuentos, pero su calidad est lejos de ser
inferior. A travs de este ensayo estudiar una de las obras importantes de la narrativa
femenina chilena: La amortajada, escrita por Mara Luisa Bombal. Este ensayo demostrar
cmo la novela es circular, a partir del estudio que hice sobre los espacios y los smbolos
espaciales.
Los personajes, el espacio y la relacin entre ellos
La novela femenina del siglo XX es un tema que ltimamente ha captado el inters de
algunos crticos; sin embargo, pocos son todava los estudios que se pueden encontrar sobre
las autoras de Hispanoamrica de este siglo, y menos estudios hay an sobre sus novelas. La
calidad de las obras de estas autoras est a la altura de muchos escritores famosos no slo de
Hispanoamrica, sino del mundo. En este trabajo voy a analizar una de las novelas de Mara
Luisa Bombal, un claro ejemplo de escritoras del siglo XX que han sido exitosas pero no muy
estudiadas. La novela es La amortajada, la segunda novela que esta escritora chilena nacida
en 1910 produjo. Esta novela es considerada como su obra maestra por varios estudiosos y
amigos cercanos a ella, como el mismo Jorge Luis Borges, pero irnicamente es la obra que
menos estudios crticos tiene.
Esta fue la razn principal por la que emprend el estudio de la novela, pues las escritoras
hispanoamericanas han podido sobresalir en pases de Europa e incluso en los Estados
Unidos, y los crticos hispanoamericanos han olvidado su produccin, que representa tambin
a un sector de la sociedad de sus pases. Los pocos estudios que encontr sobre esta novela
la manejan como una historia lineal, que narra la vida, muerte y sepultura de un personaje
llamado Ana Mara, pero al leer la novela y hacer anlisis, descubr que esos estudios, a pesar
de analizar exhaustivamente los smbolos, los personajes y el discurso, pasaron por alto un
detalle: el estudio del espacio.
Al analizar este aspecto narrativo llegu a la tesis de este trabajo: la novela no es una historia
lineal, sino circular, y esto lo demostrar a partir del estudio de los espacios y los smbolos
espaciales presentes en la obra. Para lograr esto presento dos temas: el primero se refiere a la
empata entre personaje y espacio, en donde ambos elementos se afectan creando una
simbiosis, y el segundo tema se refiere a la reaparicin de algunos espacios y smbolos
presentados en la novela con anterioridad, para darles un significado diferente y crear un
movimiento no slo espacial, sino simblico. Ana Mara narra su vida a travs de los espacios
y smbolos espaciales, y resulta ser tormentosa; cuando est en su lecho de muerte se
retoman estos elementos, y la conducen a la libertad. Para analizar estos temas manejar la
herramienta de la narratologa, con De Navascus y Adams como referencias; la simbologa
segn Chevalier, y la potica del espacio basndome en la obra de Bachelard.
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Sabemos que en todas las narraciones el tratamiento del espacio es fundamental: se trata
nada menos que del lugar en donde las acciones se realizan y los personajes se desarrollan.
En La amortajada el espacio est en funcin de un personaje: Ana Mara, la amortajada, y es a
travs de este recurso narrativo que nos daremos cuenta de la transformacin del personaje.
A lo largo de estos prrafos expondr los espacios y su tratamiento en la novela, para revelar
cmo Ana Mara y los espacios se afectan entre s. El juego que hace lo abierto y lo cerrado,
as como el interior y el exterior, las acciones que en esos espacios se llevan a cabo y los
estados de nimo que presenta la protagonista, nos darn como resultado una empata del
personaje con su ambiente.
He expresado la importancia del espacio en una narracin, pero dicha importancia es en
cuanto a la estructura de la historia. No olvidemos que el espacio, tal como veremos en este
trabajo, puede ser el reflejo de un estado que va ms all de lo fsico: Nuestros hbitos
psicolgicos, perceptivos, culturales, dependen en gran medida de nuestra relacin con el
espacio (Llarena citada por De Navascus, 2002: 44). Nuestro personaje est relacionado con
el espacio de esta manera psicolgica y cultural, dndonos datos importantes de su estado
anmico a travs de los lugares en que se desenvuelve.
Para poder identificar estos datos, primero habra que diferenciar dos tipos de espacios que
tenemos en la novela: el espacio real dentro de la digesis en donde se desarrollan las
acciones del funeral, el traslado y el entierro en el cementerio, y el espacio mental por
llamarlo de alguna manera, que se va a desarrollar a travs de la memoria de la
protagonista. Podemos observar que esta divisin es importante, porque siendo este ltimo el
tipo de espacio que ms presencia tiene en la historia, nos dar los datos de importancia que
necesitamos para conocer a Ana Mara, y por lo tanto descubrir sus transformaciones a travs
de los espacios.
Siguiendo la secuencia que se nos presenta en la narracin, revisemos primero el recuerdo de
Ana Mara cuando era joven. Aqu las acciones tienen que ver con un estado de agilidad tanto
fsica como mental, de astucia, de juego y recreacin inocente, y tambin de aprendizaje.
Estas acciones van a estar determinadas por el espacio abierto y exterior: La poca de la
siega nos procuraba das de gozo, das que nos pasbamos jugando a escalar las enormes
montaas de heno acumuladas tras la era y saltando de una a otra, inconscientes de todo
peligro y como borrachas de sol (Bombal, 1941: 11). En esta etapa de la vida del personaje,
el espacio exterior representa libertad sobre su cuerpo, sus acciones y hasta sus
pensamientos.
Con este tipo de acciones dentro de un espacio, la imagen importante es la que representa la
euforia y alegra del personaje, no la del lugar en s. Este es un ejemplo de que el espacio
refleja ms all de un simple estado fsico. Pero en la obra de Bombal hay tambin
oposiciones espaciales, y si el exterior para ella representaba la libertad y la alegra, el interior
va a proporcionarle al personaje la intimidad que necesita en su etapa de juventud: (...)
desde la cumbre de un haz, mi hermana me precipit a traicin sobre una carreta (...) donde
t venas recostado (...). Y yo no supe cmo el abandono de aquel gesto pudo despertar tanta
ternura en m, ni por qu me fue tan dulce el tibio contacto de tu piel (Bombal, 1941: 12). Es

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en estos espacios interiores en donde tendr encuentros amorosos con Ricardo, el hombre
que ella siempre am y que se convirti en el eje de su vida.
Hasta este momento, la vida de Ana Mara es sencilla, apacible. Est representada por dos
espacios opuestos, pero que cumplen cada uno con su funcin esperada: el exterior
representa la libertad que se le atribuye por excelencia, y el interior funciona como el que
guarda el secreto, como el espacio en el que se pueden realizar ciertas acciones que no
realizaramos en el exterior. Es en el espacio interior en donde ella descubre su sentimiento
hacia Ricardo. En la cita del prrafo anterior encontramos esta imagen. Nuestro personaje
sufre su primera transformacin importante en la historia.
Como segunda secuencia tenemos la etapa en que ella y su hermana son educadas en un
convento. Este espacio por definicin es cerrado; las puertas y ventanas son insuficientes
para los muchos y altos muros que rodean los espacios en que se desenvuelven los
personajes. Para Ana Mara, el convento es sinnimo de crcel: (...) cuando Sor Marta
apagaba las luces del largo dormitorio (...) yo me escurra de puntillas hacia la ventana del
cuarto de bao. Prefera acechar a los recin casados de la quinta vecina (Bombal, 1941: 3334). El espacio
interior se convierte en esta ocasin ya no en confidente de secretos, sino en prisin, en
imposibilidad de movimiento y de crecimiento. El espacio interno es retomado por la autora,
pero tiene ahora otra significacin.
El espacio externo sigue funcionando como el smbolo de la libertad que no tiene dentro del
convento, y tenemos la aparicin de un nuevo elemento espacial: la ventana. sta va a
funcionar, como lo vimos en la cita anterior, como la va de escape, de evasin de la realidad
del personaje. Este breve espacio funcionar como el punto de contraste entre los espacios
que se manejan en esta escena, tanto la habitacin de los recin casados como la habitacin
de Ana Mara en el convento: El marido tendido en el divn. Ella sentada frente al espejo (...);
me costaba ir a extenderme en mi estrecha cama, bajo la lmpara de aceite cuya mariposa
titubeante deformaba y paseaba por las paredes la sombra del crucifijo (Bombal, 1941: 34).
La aparicin de la ventana funciona aqu como el punto de oposicin entre los espacios y las
muy diferentes acciones que se desarrollan en ellos.
La vida de Ana Mara en este momento ha tomado un carcter diferente: est sobrellevando
el aborto del hijo que procre con Ricardo y el rechazo de ste, por lo que su prisin no slo es
fsica, sino tambin emocional. La ventana espacialmente constituye su nica opcin de
liberacin, y simblicamente Chevalier nos dice que en cuanto a abertura al aire y a la luz, la
ventana simboliza la receptividad (1995: 1055). Este elemento de la receptividad es hacia
algo nuevo, pues Ana Mara, despus del rechazo y la indiferencia de Ricardo, ha decidido
rehacer su vida. As vemos que, en cuanto a lo espacial y a la simbologa de algunos
elementos, el espacio y el personaje se afectan entre s; ambos se representan.
Para poder olvidar a Ricardo, Ana Mara se casa con Antonio, un citadino adinerado. Esto la va
a guiar a una situacin emocional insoportable, y esto se reflejar asimismo en los espacios.
Si antes el interior funcionaba como crcel y el exterior como el smbolo de la libertad no
lograda, ahora, al lado de Antonio, ambos espacios van a retomarse pero para convertirse en
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prisin, representando la imposibilidad de escapar de una situacin. El exterior (que ahora es
el fundo de Antonio) est cercado por muros, lo que impide que Ana Mara escape: Unos
muros muy altos. Una casa de piedra verdosa (Bombal, 1941: 63). Los muros son los
elementos que espacialmente harn la diferencia entre el fundo de su padre (total libertad en
el campo) y la propiedad de su esposo; son los que franquearn los espacios, y con ellos la
libertad.
A pesar de que Antonio busca para ella bienestar y la mayor comodidad de que es capaz, Ana
Mara no est contenta con su nueva vida. Los muros simblicamente tambin tienen un
impacto en el personaje, pues representan seguridad, ahogo; defensa pero tambin prisin
(Chevalier, 1995: 739). Antonio afecta directamente a Ana Mara, y el espacio sigue siendo la
representacin simblica de esto. l funge como protector, pero, como nos dice Chevalier, al
mismo tiempo la ahoga, la aprisiona, y tanto los muros como otros elementos que
revisaremos ms adelante hacen visible el encarcelamiento fsico de Ana Mara, que es
equivalente a su encarcelamiento sentimental y emocional.
El interior de la casa de Antonio es igualmente un smbolo de inmovilidad y prisin; es la
anttesis de la casa de la abuela que Ana Mara recuerda con nostalgia, donde se senta
acogida: Aqu, ni una sola chimenea (...), largos salones cuyos muebles parecan
definitivamente enfundados de brin (Bombal, 1941: 64). La casa, como espacio ms reducido
al del fundo completo, representa ms el encerramiento de Ana Mara, y, contraria a la idea
de acogedora y familiar que caracteriza a la casa, la de Antonio es tan lgubre y fra como la
relacin de los personajes. Ahora ambos, y no slo Ana Mara, estn ntimamente ligados al
ambiente que los rodea.
La nostalgia de Ana Mara hacia la casa de su abuela tiene una razn de ser, que va ms all
del rechazo que siente por su marido, o del simple cambio espacial que le garantizar una
casa ms clida. La casa es definida as: Si nos preguntaran cul es el beneficio ms precioso
de la casa, diramos: la casa alberga el ensueo, la casa protege al soador, la casa nos
permite soar en paz (Bachelard, 2002: 36). Ana Mara poda sentirse segura para soar en
paz en casa de su abuela, y aun en la casa de su padre, pero el espacio que le ofrece Antonio
le parece completamente opuesto: la seguridad que l le ofrece son los muros que la
aprisionan. Para Ana Mara, el exterior va perdiendo su sentido caracterstico de libertad, y as
el sentido de los espacios se va confundiendo poco a poco, llevndola todos hacia la prisin.
Al haber una empata entre espacio-personaje, podemos imaginar por qu Ana Mara no se
siente a gusto en ese lugar, adems del hecho de estar junto a un hombre que no ama. Si el
espacio la aprisiona a pesar de encontrarse ella en el exterior, emocionalmente reacciona
negativamente, y desconoce su nueva casa: Recuerda que erraba de cuarto en cuarto
buscando en vano un rincn a su gusto. Se perda en los corredores (Bombal, 1941: 64). Ella
se siente perdida en ese espacio nuevo, grande pero no acogedor, fro y distante como ella
misma con su esposo. En realidad es ella la que se siente perdida en sus sentimientos, y el
espacio fsico de la novela es la representacin de esta situacin.
No solamente es la casa o la alcoba nupcial la que hace prisionera a Ana Mara: son tambin
los espacios ms abiertos y externos a su casa o a la propiedad de su esposo. El significado se
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contrapone completamente, y la ciudad que es el espacio que obviamente contiene a los
dems que hemos mencionado es para ella igualmente un espacio que le impide escapar
hacia la felicidad y la realizacin. Esto se representa con la idea de que el espacio est
contaminado con elementos que no se encuentran en la casa paterna: Al final de sus
estrechas calles, divisaban siempre las escarpadas montaas. La poblacin estaba cercada de
granito (...) (Bombal, 1941: 65). La aparicin de las calles no es una posibilidad de escape,
como lo fue la ventana en algn momento, sino una evidencia ms de su imposibilidad de
irse. El hecho de que sean estrechas, simblicamente dificulta ms su paso por ellas. Pasa
igual con su vida marital: no encuentra una calle que la conduzca a su realizacin.
Cuando decide irse a la casa de su padre, Ana Mara sufre los estragos de la soledad. Su
confusin sentimental se agrava, y entonces llega hasta la contradiccin, que igualmente se
representa en lo espacial: mientras estaba en la casa de Antonio, evocaba con nostalgia la
casa de la abuela, como ya lo vimos anteriormente; cuando est en la casa de su padre, no
encuentra sosiego, y la libertad que pensaba que encontrara, nunca llega, por lo que termina
evocando la fra y oscura alcoba de Antonio, que tanto rechaz y odi. El campo en el fundo
de su padre, la casa, su recmara, todo le parece una prisin, un espacio sin sentido: Erraba
del bosque a la casa, de la casa al aserradero, sorprendida de no encontrar ya razn de ser a
una vida que se le antojaba completa (...). Bajo el tul del mosquitero su cama le pareca ahora
estrecha (Bombal, 1941: 69). De nuevo vemos cmo el personaje y el espacio empatan
perfectamente, representndose el uno al otro. Ana Mara tiene una prisin y confusin
interna, y para ella todos los espacios son insuficientes y ridculos.
Cuando decide regresar a la casa de Antonio, parece tener ya clara su mente y sus
sentimientos hacia l. Se dedica a ser una mujer abnegada y una buena madre y esposa, pero
su identidad como mujer sigue estando oculta entre esa prisin fsica y simblica que
representa el feudo de Antonio. En oposicin a la ventana del convento que le daba la
oportunidad de recrearse viendo a las parejas, Ana Mara tiene ahora un espacio ms reducido
aun: una rendija, por la que se le revela la verdad sobre su relacin con Antonio: Creyndose
solo (...) al acercarse al velador para depositar la cartuchera, su bota tropez con una chinela
de cuero azul. Y entonces (...) brutalmente, con rabia, casi, la arroj lejos de s de un
puntapi (Bombal, 1941: 73). Se da cuenta de que su esposo la rechaza igual; entonces
todos los espacios, incluso los que podan funcionar como va de escape, se
convierten en prisin, porque es la relacin la que la aprisiona, y es ella. A partir de este
momento, simblica y fsicamente ella vive en una crcel.
Como hemos podido ver, a lo largo de la vida de Ana Mara se le atribuyen significados a los
espacios, dependiendo de las acciones que se realicen en ellos y el estado de nimo que
muestre el personaje. Cuando era chica, el exterior significaba libertad; el interior, intimidad.
Cuando estaba en el convento, el interior era crcel; el exterior representaba libertad, y la
ventana era el medio de escape. Cuando se cas con Antonio, el exterior (la ciudad) era
prisin; un espacio exterior ms reducido (fundo) era prisin; la casa era prisin; la casa
paterna no tena sentido como espacio, y la rendija nica oportunidad de entrar a un
espacio de salvacin funge como espacio revelador de una verdad que la aprisiona aun

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ms. Hasta este momento, la historia de Ana Mara est literalmente rodeada de espacios que
le franquean la puerta a la libertad.
Hasta ahora hemos visto cmo, conforme fue avanzando la vida de Ana Mara, los espacios
que llevaban a la prisin fsica fueron incrementndose, hasta volverse su forma de vida, y as
pudimos deducir que espacio y personaje, en esta novela de Bombal, estn ntimamente
relacionados.
Por todo lo antes dicho, Ana Mara, y cualquier personaje, pueden ser definidos por su
posicin espacial, las acciones que realizan en ellos y los estados anmicos que presentan. La
relevancia de los espacios va a depender de cmo los manejamos, y qu transformaciones
provocan en el personaje. El anlisis de stos a travs de los espacios nos puede dar pautas
nuevas acerca de su definicin, pautas que estn escondidas entre los smbolos y los planos
espaciales.
Todo lo hasta aqu visto la descripcin y simbologa de los espacios, las acciones que en
ellos se realizan, y los estados de nimo que reflejan del personaje nos dar la pauta para
demostrar que esta novela de Bombal es circular en cuanto al tratamiento de los espacios y el
personaje se refiere, pues hemos visto en los prrafos anteriores que ambos elementos
narrativos se afectan mutuamente. Si antes vimos que los espacios aprisionaban a Ana Mara,
en los siguientes prrafos veremos cmo a travs de los mismos smbolos y espacios
retomados el personaje se liberar, lo que sustentar la tesis de circularidad en la novela. Lo
interesante de este punto es ver cmo muchos de estos smbolos y espacios son retomados
para trasformar a un personaje en su interior.
Actividad:
Determina las ideas principales de este texto