FUNDACIN OSDE

CONSEJO DE ADMINISTRACIN

EXPOSICIN
Y CATLOGO

PRESIDENTE
Toms Snchez de Bustamante

CURADURA, TEXTO y
DISEO DE MONTAJE
Danielle Perret

SECRETARIO
Omar Bagnoli
PROSECRETARIO
Hctor Prez
TESORERO
Carlos Fernndez
PROTESORERO
Aldo Dalchiele
VOCALES
Gustavo Aguirre
Liliana Cattneo
Horacio Dillon
Luis Fontana
Daniel Eduardo Forte
Julio Olmedo
Jorge Saumell
Ciro Scotti
ESPACIO DE ARTE
FUNDACIN OSDE
COORDINACIN DE ARTE
Mara Teresa Constantin
GESTIN DE PRODUCCIN
Betina Carbonari

ASISTENCIA
Micaela Bianco
Gabriela Vicente Irrazbal
EDICIN DE CATLOGO
Betina Carbonari
DISEO GRFICO
Oscar Rodrguez
[Gerencia de Comunicacin e Imagen
Corporativa OSDE]

TRADUCCIN DE TEXTO
Candela Potente
CORRECCIN DE TEXTOS
Violeta Mazer
MONTAJE
Marcela Oliva
Jorge Opazo

CRDITOS FOTOGRFICOS:
Gustavo Barugel: pgs. 4, 8, 10, 22, 25, 32,
33, 34 abajo, 37, 39, 48, 51 arriba, 53 y 56
Piotr Bugno: pg. 34 arriba
Edgardo Jurez: pgs. 26 y 27
Estudio Gimnez Duhau: pg. 13
Nicols Goldberg: pg.38
Maite Guelerman: pgs. 40, 41
Gustavo Lowry: pgs. 21, 23, 35 y 36
Carolina Nietzel: pg. 28
AGRADECIMIENTOS
La Fundacin OSDE y la curadora agradecen
la generosa colaboracin de los artistas participantes que han hecho posible esta muestra, como as tambin la colaboracin de las
galeras El Mirador Espacio y Ruth Benzacar.
La curadora agradece especialmente a Luis
Felipe No, quien propici el encuentro con
el Espacio de Arte de Fundacin OSDE, y a
Beatriz Lienhard-Fernndez, por su ayuda
irremplazable.

PRODUCCIN DE GRFICA
EN SALA
Sign Bureau
IMPRESIN
NF Grfica SRL

PRODUCCIN
Micaela Bianco
Javier Gonzlez
Tatiana Kohan
Nadina Maggi
Susana Nieto
Gabriela Vicente Irrazbal

ESPACIO DE ARTE FUNDACIN OSDE

Suipacha 658 1 - Ciudad Autnoma de Buenos Aires
Tel / Fax: (54-11) 4328-3287/6558/3228
espaciodeartefundacion@osde.com.ar
www.artefundacionosde.com.ar

Perret, Danielle
Geometra: desvos y desmesuras. - 1a ed. - Buenos Aires:
Fundacin OSDE, 2013.
64 p. ; 22x15 cm.
ISBN 978-987-9358-75-7
1. Catlogo de Arte. I. Ttulo
CDD 708

Fundacin OSDE
Ciudad Autnoma de Buenos Aires
Junio 2013

Todos los derechos reservados

Fundacin OSDE, 2013
Leandro N. Alem 1067, Piso 9 (C1001AAF)
Ciudad Autnoma de Buenos Aires
Repblica Argentina.

Queda prohibida su reproduccin por cualquier medio

de forma total o parcial sin la previa autorizacin por
escrito de Fundacin OSDE.
ISBN 978-987-9358-75-7
Hecho el depsito que previene la ley 11.723
Impreso en la Argentina.

DEL 2 DE MAYO AL 6 DE JULIO DE 2013

GEOMETRA: DESVOS Y DESMESURAS

Arte geomtrico contemporneo
Danielle Perret *

1913 2013, cien aos de abstraccin geomtrica: a la vez lejos y cerca

de las primeras vanguardias, los artistas actuales demuestran frecuentemente con su prctica y su discurso que la distancia que los separa
de esas lejanas producciones artsticas es a veces menor de lo que podramos imaginar. Su relacin con las obras del pasado no se inscribe en
una lgica de un tiempo lineal (segn la expresin del historiador Hans
Belting), sino que oscila en conformidad con las actitudes individuales
y colectivas propias de la identidad de nuestra poca y su vnculo particular con la tradicin.
En ocasin de este centenario, la exposicin Geometra: desvos y desmesuras tiene por objetivo mostrar las diferentes tendencias actuales que
derivan de un lenguaje conceptual y formal revolucionario, indisociable
de la aparicin de la modernidad.
Esta muestra permitir tambin reiterar un contacto artstico entre Argentina y Suiza, un contacto que ya ha mostrado ser fructfero en el pasado. Las obras expuestas acaso logren reunir los rasgos representativos
del arte geomtrico contemporneo.

Las vistas generales de sala corresponden a las instalaciones y montaje en Fundacin OSDE, 2013

Danielle Perret es licenciada en Historia del Arte por la Universidad de Ginebra (Suiza) y realiz
estudios en Historia de la Antropologa en la Universidad de Chicago (EEUU).

Qu suceda en 1913? Aparentemente, ste es el ao en que se con-

visual, es una respuesta a la envergadura del sentimiento de transfor-

cibe el clebre cuadrado negro del ucraniano Malevich, un verdadero

macin total del mundo: Para nosotros el Espacio y el Tiempo apenas

cono que rpidamente se convierte en una referencia que condensa

acaban del nacer hoy declaran los hermanos Gabo y Pevsner. Ni la ma-

en s misma una concepcin totalmente nueva del arte pictrico. Tras la

teria, ni el espacio, ni el tiempo son al cabo de veinte aos lo que fueron

mayor ruptura (la pulverizacin del objeto), implicada en el cubismo, es

desde siempre escribir tambin el poeta Paul Valry.

con el suprematismo que lo pictrico como lo expresa poticamente

La libertad, la liberacin del hombre, es uno de los grandes planteos de

Gilles Nret se libera para elevarse hacia el infinito.

la poca, al que responden diferentes proyectos: suprematismo, cons-

En esos aos, al otro lado del continente, Mondrian elabora la prctica

tructivismo, movimiento Dad; siempre con la voluntad de hacer tabula

y los principios de un arte decididamente idealista y universalista: el

rasa del pasado. Con estos ltimos dos movimientos el arte se vuelve

neoplasticismo. Esa poca es tambin la de los contrarrelieves de otro

tambin accin.

artista ucraniano, Vladimir Tatlin, futuro investigador del constructivis-

Un deseo que exige adecuarse al mundo contemporneo, sobre todo

mo, que opondr al espacio dinmico, infinito, matricial de Malevich un

a la vida urbana y a las producciones de la ciencia y la tecnologa, se

espacio construido, estructurado, racional.

expresa por todas partes.

En el suelo francs, Fernand Lger busca en las formas abstractas de la

El francs Lger reacciona frente a esa transformacin del entorno con

realidad visual inmediata la plstica pura, una belleza plstica ligada

la diccin perentoria que lo caracteriza: El objeto fabricado est ah,

al orden geomtrico dominante del que resultan las construcciones de

absoluto policromo, neto y preciso, bello en s; y es la competencia ms

la tcnica moderna. En cuanto a Robert y Sonia Delaunay, ellos centran

terrible que jams haya padecido artista alguno. Cuestin de vida o

sus investigaciones en las manifestaciones de la luz pensada como un

muerte, situacin trgica pero cun nueva!.3

principio creador originario, donde el color juega un rol fundamental. El

Otra concepcin de la materia hace su aparicin. La reivindicacin de

artista checo Frantisek Kupka, por su lado, pinta bandas rtmicas verti-

sus cualidades, del objeto que determina su forma, dicta los procedi-

cales y diagonales que se imbrican, y se interesa tambin en los movi-

mientos y preserva las posibilidades de lo imprevisto, implica una in-

mientos circulares.

versin del proceso creador. El artista ya no desprende el volumen de la

En Suiza es la pionera Sophie Taeuber-Arp quien introduce por primera

masa sino que, a la inversa, construye las formas en el espacio a partir

vez las formas de la geometra en las artes visuales. Ella participa activa-

del material. Es un constructor que sintetiza y pone en tensin las vir-

mente no slo en el nacimiento del arte concreto que practica mucho

tualidades formales de los materiales ms diversos.

antes de que Tho van Doesburg enuncie sus principios sino tambin

Y es alrededor de 1913 que aparece la tcnica del collage, uno de los

en el del movimiento Dad, surgido en Zurich.

cortes ms netos en la historia del arte occidental, desde su aparicin

a la vez el instrumento y el revelador de una visin.4 En efecto, es

Un paso tan radical como la invencin de la abstraccin geomtrica,

desde la segunda mitad de 1912 que Braque y Picasso (y poco despus

este punto de partida hacia un horizonte nuevo de la creacin artstica

Juan Gris) recurren a esta tcnica. Duchamp no demora en llevar esta

3
1

Vase Denys Riout, La peinture monochrome. Histoire et archologie dun genre, Nimes, J. Chambon,
2003, p. 261, nota 131. En el catlogo de la exposicin de 1915 esta obra es llamada simplemente
Quadrangle o Quadrilataire. Segn las declaraciones de Malevich, esta obra, expuesta solamente dos
aos ms tarde, fue concebida en 1913.
Gilles Nret, Malvitch et le Suprmatisme, Colonia, Taschen, 2003, p. 56.

Fernand Lger, Lesthtique de la machine. Lordre gomtrique et le vrai, en Propos dartistes,

Pars, 1925, reproducido en Fernand Lger, Fonctions de la peinture, Pars, Gonthier, 1965, p. 170.
Duchamp, dirigindose a Brancusi mientras visitaba el saln de aviacin antes de la guerra, no deca
otra cosa: se termin la pintura. Quin har algo mejor que esta hlice? Dime, puedes hacerlo?.
Vase Serge Fauchereau, Fernand Lger, un peintre dans la cit, Pars, Albin Michel, 1994, p. 14.
Florian Rodari, Le collage, Ginebra, Skira, 1988, p. 11.

prctica hasta sus ltimas consecuencias; lo real manufacturado pasa

de ser fragmento en el interior del cuadro a convertirse en la obra: es
el ready-made.
En el campo de la abstraccin geomtrica, la invencin del collage representa un aporte notable al advenimiento de un nuevo espacio visual. Como lo nota Rodari, pareciera que fuera el principio que gua la
composicin de la imagen suprematista (unidades abstractas que flotan
en el seno de un espacio que ya no rige, ni alto, ni bajo, ni antes, ni despus) el que exige la prctica del collage.5

*****

Cien aos ms tarde, ya concluido el tiempo de la modernidad, as como

el de la posmodernidad, la era de las rupturas que haba apostado al
futuro es reemplazada hoy por una valoracin tanto del presente como
del pasado. Las conquistas del siglo XX fueron desarrolladas, ampliadas. Los artistas contemporneos evolucionan en un universo de conexiones, integraciones, dilogos, as como tambin de derivaciones, de
desvos, que a veces la fantasa y la imaginacin conducen a esferas
inesperadas. Una nueva geometra contingente, abierta tambin a la
subjetividad, a lo imprevisto, a lo accidental.6

5
6

Ibd., p. 54.
Elena Oliveras, La pintura como acontecer, en Marcelo Boullosa (cat. exp.), Buenos Aires, Galera
del Infinito, 2005.

MARCELO BOULLOSA

PASADO Y PRESENTE: IDA Y VUELTA

Chis chis, 2012

Acrlico s/tela
150 x 200

Ciertas formas geomtricas, como el cuadrado (y sus derivados), ocupan

un lugar privilegiado entre las figuras emblemticas de una abstraccin
radical. Basta pensar en la larga serie de Hommage au carr de Albers,
en las Ultimate Paintings de Reinhardt, en las exposiciones como The
Square in Painting (1968), donde el cuadrado es la temtica pictrica
privilegiada. Aunque modificado, constituye tambin la trama de composicin de numerosas pinturas de Marcelo Boullosa en realidad no es
sino una apariencia: la multitud de pequeas formas en colores vivos no
son todos cuadrados. Sutiles desviaciones, irregularidades que perturban la trama aparentemente perfecta, ondas inestables; se destaca una
cualidad dinmica inherente a la obra, como un centelleo. Se vislumbra
la posibilidad de resolver la lgica de la composicin, sta nunca llega
a darse totalmente.7 Otro rasgo distintivo del estilo de Boullosa: sus
colores no son los que circulan en el mercado, sino que surgen de sus
propias mezclas. Por el contrario, Andrs Sobrino elige deliberadamente
materiales de la industria como cinta de embalar, pintura vial, asfltica,
vinilo, etc. Inscribindose en la lnea del arte europeo concreto, pues
sigue al pie de la letra el manifiesto de Tho van Doesburg de 1930,8
Sobrino es fiel al conjunto de sus principios fundamentales, y con gran
claridad y coherencia se sita a s mismo como un continuador del legado de Malevich, de Mondrian, de Albers, de Kelly, de los suizos R. P.

7
8

10

d.
Publicado en Pars, en el nmero nico de la Revista Art Concret, el manifiesto tiene como ttulo
Base de la peinture concrte.

11

ANDRS SOBRINO

Lohse y Olivier Mosset, etc., sin olvidar a artistas tales como Blinky Pa-

S/T, 2012
Esmalte sinttico
s/multilaminado ureico
6 piezas, 77 x 55 c/u

lermo e Imi Knoebel.

El trmino silencio, o lenguaje silencioso, aparece frecuentemente
en su discurso. Se trata de una economa de medios que no elude una
investigacin sutil. Segn el artista un cierto equilibrio que est siempre a punto de romperse, tranquiliza [...] e inquieta al mismo tiempo,
una descripcin de la incomodidad visual que resulta de la inclinacin
despareja de las oblicuas, tema de las seis pinturas presentadas aqu.

La referencia a los pioneros es a veces totalmente explcita. Las obras

HORACIO ZABALA

completas de Mondrian del artista conceptual Horacio Zabala es un

Las obras completas de

Mondrian (III), 2006/2013
Acrlico s/madera,
cartn entelado
Medidas variables

ejemplo. Los famosos colores primarios del artista holands son aqu
retomados bajo la forma de un libro de varios volmenes. El libro es
esencialmente lo que se transmite de generacin en generacin, un claro homenaje rendido aqu al creador del neoplasticismo.
La pintura Doble rotacin sobre Max Bill de Fabin Burgos nos propone
igualmente un dilogo. Como lo expresa Mercedes Casanegra, Burgos
hace suya la Historia en un movimiento de ida y vuelta entre pasado y
presente. El arte ptico, en su aspecto a la vez constructivo y semntico,
es uno de los focos de inters de este artista, con sus nociones de equilibrio y desequilibrio, de distorsin programada, de ligera perturbacin del espacio. Los conceptos antinmicos forman parte del universo
artstico sofisticado de Burgos, pero para l, es en nuestro mundo orgnico que ciertos elementos fundamentales de la geometra (el crculo, la
diagonal, la lnea horizontal, etc.) han de encontrarse.
12

13

STPHANE DUCRET

tal como aparece a travs de la pintura, de la arquitectura, del diseo, de

STPHANE DUCRET

Flamingo, 2004
Impresin s/vinilo
120 x 91

la msica, etc., y al mismo tiempo explora las tcnicas digitales actuales

Palmira, 2008
Impresin s/vinilo
120 x 79

que permiten eliminar todo trazo humano. En la serie siguiente, Masterpiece Redux, lleva ms lejos esta opcin: retoma las obras maestras
del pasado y las trata digitalmente con el objetivo de borrar toda huella
original del pincel.
La mirada y la relacin con el pasado siguen diferentes caminos segn
los artistas. Un recorrido muy conocido en Suiza es el del ginebrino John
Armleder (no presente en esta muestra), asociado a travs de la denominacin neo-geo al apropiacionismo tal como se manifest en los

En cuanto al artista suizo Stphane Ducret, l se ha vuelto a la vez hacia

ciertos episodios de la historia del siglo XX y hacia lo que las tcnicas
digitales actuales ofrecen como nuevas posibilidades para el arte visual. La serie The Rebirth of the Cool,9 a la que pertenecen sus pinturas
Palmira y Flamingo, est inspirada en las manifestaciones del estilo de
vida americano de los aos 50. Ducret se impregna de la sensibilidad

14

En referencia al lbum de Miles Davis, Birth of the Cool (1957).

15

FABIN BURGOS
Rotacin doble sobre
Max Bill, 2012
Oleo s/tela
180 x 180

JOHN ARMLEDER
Untitled Furniture
Sculpture, 1988
Acrlico s/tela y banquetas
Galera John Gibson,
Nueva York
(Obra no exhibida)

EE.UU. y en Europa a principios de los aos 80. Un perodo de su actividad artstica fue dedicado a la realizacin de las Furniture Sculpture
donde se asocian muebles y pinturas que se refieren claramente a las
obras de las vanguardias radicales, frecuentemente monocromos. Esta
estrategia, ciertamente, levanta el acta de la disolucin del modernismo. John Armleder imbrica lo abstracto con lo concreto, signos del arte
y trazos de vida. El objetivo de esta operacin no se inscribe en el ya
remanido tema de la burla del arte, es ms bien slo una actividad perturbadora, en aquello que puede tener de fructfero.

16

17

ANDRS SOBRINO

EL MONOCROMO

S/T (detalle), 2011

Pintura de pizarra
s/multilaminado ureico
10 piezas, 34,4 x 23,9 c/u

El monocromo, considerado un emblema del modernismo pictrico, se

ha convertido hoy en mucho ms que un modo-lmite de existencia de
la pintura. Corresponde a los artistas Malevich y Rodchenko la primera
decisin de rechazar la base esencial de la tradicin occidental de las
artes visuales, la composicin. Aunque no pretendan fundar una pintura
monocromtica sus obras significaban para ellos simplemente una etapa necesaria para la superacin de la pintura de imgenes, realizaron
los gestos que presentan todos los caracteres de los gestos fundadores.10 Un poco ms joven que Malevich, su alumno y amigo Wladyslaw
Strzeminski, el pintor y terico polons unicista, concebir sus telas
como pinturas unificadas por el color, sin oposicin de tonos o de contrastes entre la sombra y la luz. Reprochar a las obras suprematistas
que sus formas fundamentales proceden de una categora de pensamiento espacial y no plstico.11 Para l, la pintura tiene que rechazar el
movimiento y todo dinamismo, as como toda tensin direccional.
De hecho, es a partir de los aos 50 y durante las dcadas siguientes
que el monocromo se desarrolla de manera notable. En muchos trabajos predominan especulaciones de orden conceptual, mientras que para
otros pintores slo existe el color en cuanto base puramente perceptual
de una experiencia inmediata. O, aun en otros casos, ciertos artistas,

Sobre el monocromo, vase el catlogo La couleur seule lexprience du monochrome, exposicin organizada por Maurice Besset en cinco museos de Lyon, octubre-diciembre de 1988. Vase tambin
Denys Riout, ob. cit.
11
Denys Riout, ob. cit., p. 60 y ss.
10

18

19

convierte en lo que podramos llamar un gnero, al que estn vinculadas las obras de pintores tales como Ad Reinhardt, Rothko, Robert Ryman,
Ellsworth Kelly, Lucio Fontana, Allan McCollum, Imi Knoebel por citar
slo algunos nombres de artistas que trabajan en la bidimensionalidad.
Entre los artistas presentes en esta exposicin, Marcelo Boullosa se inscribe tambin en la lnea instaurada por los padres fundadores de la
abstraccin geomtrica. Sus dos monocromos expuestos aqu respetan
las reglas ms estrictas del gnero, adems su forma es perfectamente
cuadrada. Slo la eleccin del color nico y uniforme denota una sensibilidad muy personal. La serie de pequeos cuadros de Andrs Sobrino,
tan delicadamente trabajados, pertenece, evidentemente, a la categora
de los monocromos.
Cristina Tomsig, junto a sus esculturas-construcciones, ha realizado
tambin una serie de monocromos cuadrados, relieves negros que se

CRISTINA TOMSIG

caracterizan por su densa materialidad y que proponen una lectura

Negro-negro N 6, 2008
Sintra y acrlico
90 x 90

de tipo pictrico, principalmente una estrategia de contrastes-texturas,

opacidad-brillo, lisura-arabescos.15 Del mismo modo es un efecto de
MARCELO BOULLOSA

como el americano Barnett Newman, retoman de J. M. W. Turner (o de C.

#33 y #34, 2010

Acrlico s/tela
80 x 80 c/u

D. Friedrich) el tema de la reabsorcin de la forma en un Sublime12 que

textura de relieve sutil, a la vez geomtrico y con cualidades tctiles

Negro-negro N 4, 2008
Sintra y acrlico
90 x 90

slo puede expresar el color.

Para el francs Yves Klein,13 el color es el espacio sensible puro: directamente emocional, l lo elige contra la lnea que escribe, describe, racionaliza y, sobre todo, divide. El color, puro, solo y autnomo, le procura un
sentimiento de identificacin completa con el espacio.14 Ah pensamos
desde luego, por ejemplo, en los Penetrables del venezolano J. R. Soto,
en las Clulas de Cromosaturacin de Cruz Diez entre otros numerosos
ejemplos, y tambin en las exploraciones de la percepcin de la luz
que han hecho los ambientalistas californianos como James Turrell.
La historia del monocromo es larga, mucho ms compleja de lo que nos
podramos imaginar a primera vista. Desde 1960 esta pintura triunfa y se

La nocin de Sublime apareci en el siglo XVIII con los ensayos de los filsofos Edmund Burke e
Immanuel Kant.
Este artista se hizo llamar Yves le Monochrome.
14
Denys Riout, ob. cit., p. 15.
12

13

20

15

Mercedes Casanegra, Cristina Tomsig, Juegos materiales (cat. exp.), Buenos Aires, Espacio de arte
Empata, 2008.

21

BETO DE VOLDER
S/T, 2012
Acrlico s/MDF
73 x 110 x 40

ANA LIZASO

y sensuales el que obtiene Alejandra Barreda a travs del recorte en

Tramas y entramados,
2010
Madera calada, pintura
poliuretnica unida
por bulones y varillas
roscadas de acero
inoxidable
170 x 300 x 30

tiras verticales de un lienzo uniformemente pintado de rojo. En cuanto

a Ana Lizaso, es en el espacio que ella despliega sus esculturas el
trmino construcciones sera ms preciso de formas dinmicas, un
color nico pensado en concordancia con la idea que sostiene la obra,
brillante, puro producto de la tecnologa contempornea.
Respecto de las obras de Beto De Volder presentadas en el marco de
la exposicin, esculturas monocromticas negras y blancas dan el protagonismo (como siempre en la obra del artista desde el ao 2000) a
la curva, la lnea curva continua. La geometra de sus trabajos es, como
afirma el propio artista, ms cercana a las obras de Jean Arp un referente para l que a las de Mondrian. Las dos obras de De Volder evocan,

BETO DE VOLDER

cada una, una arquitectura extraa, un mundo imaginario distante, cons-

S/T, 2012
Acrlico s/MDF
70 x 120 x 40

trucciones a la vez futuristas y surrealistas.

22

23

ALEJANDRA BARREDA
S/T (detalle), 2007
leo s/tela,
tiras cortadas
4 piezas, 30 x 30 c/u

24

ALEJANDRA BARREDA
Fuera de parntesis
[polptico], 2012
Acrlico, leo
y grafito s/tela
4 piezas, 80 x 45 c/u

25

El trabajo del rosarino Marcelo Villegas, en cambio, absorbe -como

l mismo lo reconoce y expresa conscientemente- estas tradiciones
como el Suprematismo, el Neoplasticismo, el arte concreto y el monocromo. Esta fidelidad a la lnea ms pura de la abstraccin geomtrica no le impide ceder el lugar a la intuicin en obras que conceden
un rol de primer plano y con una sutil delicadeza a las diferentes
maneras en que la obra interacta con la luz. Sus producciones, realizadas a partir de un material fabricado preexistente, son siempre de
un solo color. Por lo que l llama un obstinado anacronismo, Villegas
asocia dos recursos, de los cuales uno el uso de la tela teida industrialmente remite al mundo de la produccin comercial en serie y el
otro el hecho de cortar esta tela manualmente con la ayuda de un
cter reintroduce el gesto manual. La materialidad de las obras de

Villegas es, como lo nota Mara Eugenia Spinelli,16 una materialidad

diferencial, enrarecida, pues es tambin por sus ausencias que ella
ocupa el espacio, e interacta con las dos realidades ms inmateriales que existen, a saber, el espacio y la luz.
A mediados de los aos 60, la monocroma apareca una vez ms como
la ltima etapa de un proceso inexorable. Hoy es una eleccin, frecuentemente una etapa entre otras. El sentido de la monocroma, bidimensional o en el espacio, no reside ya en el principio del rechazo
a la multiplicidad de colores; si en algunos casos todava se refiere
abiertamente a las obras de pioneros de la abstraccin geomtrica, se
MARCELO VILLEGAS
S/T, 2011
Lona acrlica s/foam,
calado manual
110 x 85

26

trata la mayora de las veces de una eleccin momentnea que acompaa a otras.

16

Mara Eugenia Spinelli, Marcelo Villegas (cat. exp.), Rosario, Museo Castagnino, 2003.

MARCELO VILLEGAS
La ciudad ausente,
2008/2009
Lona acrlica s/foam
80 x 100

27

VERNICA DI TORO
N 4, 2011
Acrlico s/tela
190 x 110

EL ESPACIO SUGERIDO, EL ESPACIO POTICO,

EL ESPACIO TEMPORAL...

El dilogo con el espacio, el espacio real entre otros, segn diversas

modalidades, sigue siendo siempre, y cada vez ms, uno de los rasgos
dominantes de la produccin contempornea, ya se trate de obras bidimensionales o tridimensionales.
Vernica Di Toro, para quien la bsqueda cromtica es un componente esencial del proceso de creacin, desarrolla una dinmica pictrica
que no ha cesado de evolucionar coherentemente en los ltimos diez
aos. El recurso a la multiplicacin de mdulos, el uso simultneo de
lneas oblicuas y verticales (con un cierto bascular muy sutil de estas
ltimas), recortes inesperados y a veces abruptos, campos visuales
truncados, fragmentacin de las formas geomtricas, numerosos ngulos que se abren y fugan hacia el exterior del cuadro: todos estos recursos que van evolucionando a lo largo de su investigacin coinciden
en transmitir una sensacin de inestabilidad, un estado de tensin, un
sentimiento de un movimiento continuo que perdura allende el lienzo.
La pintura de Di Toro nos lleva siempre ms all de los lmites concretos, con un estilo que en ciertos aspectos nos remite a la corriente
pictrica norteamericana de los aos 60, en particular al movimiento
hard-edge, por el carcter expansivo y abierto de esta corriente.
Siempre en el dominio de la pintura, el trabajo de Alejandra Barreda
implica una reflexin que toma como punto de partida la investigacin
del francs Daniel Buren acerca de la relacin entre la obra, su lugar
28

29

JIMENA FUERTES

de exposicin y la mirada del espectador. Ella observa que el uso de

bandas verticales, a veces rectas y otras veces curvas, permite evitar

ALEJANDRA BARREDA

Serie Liberacin, 2010

Marcador s/papel
100 x 70

lneas y bandas verticales quita la tensin interna de la obra para es-

todo efecto de profundidad. Ellas remiten las unas a las otras, creando

tablecer una red de relaciones con su contexto. La investigacin de

una continuidad, un espacio en expansin, una multiplicidad de ngu-

A travs, 2008
Acrlico y pigmentos s/tela
150 x 150

Barreda consiste en aplicar esta problemtica a obras pictricas bi-

los de visin.

dimensionales. Para ello recurre, por un lado, a la serie: frente a una

Para Jimena Fuertes, el recurso de la geometra est ligado a la percep-

sucesin de mltiples bastidores, la mirada no puede convergir hacia

cin del cosmos. Lo que le interesa a la artista es precisamente aquel

un punto fijo, de manera tal que se vuelve ms presente la realidad

poder que tiene la geometra de transportarnos hacia otro lugar en el

concreta del entorno, del muro. Por otra parte, el uso sistemtico de

universo. En sus obras dedica casi siempre una atencin particular a la

30

31

BEAT ZODERER

ligereza, a la luz y a los efectos de sta, las sombras. Su dibujo extrado

S/T, 2013
Intervencin
[Papel vinilo]
Medidas variables

de la serie Liberacin transmite la visin de ese espacio areo que se

escurre con dulzura hacia atrs, un espacio fluido, en movimiento; una
obra delicada y potica en la que Fuertes da profundidad a la superficie con una gran economa de medios.
Por su parte, la primera vocacin del artista suizo Beat Zoderer ha sido
la arquitectura; de all su inters por obras que se despliegan en el
espacio. Trabajando cerca de Zurich, la patria de Max Bill, la presencia
de este clebre artista concreto no ha jugado el rol de un maestro
entendido en un sentido clsico, sino ms bien el de un ejemplo de
reivindicacin de universalidad, que se ha manifestado en actividades
mltiples: arte, arquitectura, grafismo, diseo, escritos tericos, etc.
Para Zoderer, los materiales elegidos (industriales, objetos de consumo disponibles en el mercado) juegan siempre un papel fundamental.
Se puede tratar de materiales atractivos, o bien, al contrario, poco
agradables, o baratos, a veces muy simples, inesperados, nunca materiales nobles. Es, en cierto modo, un trabajo de reciclaje. El objeto,
privado de su funcin, est descontextualizado. En Zoderer encontra-

mos una actitud bastante caracterstica de nuestra poca, de idas y

JRG STUBLE

venidas entre una concepcin que podramos denominar materia-

S/T, 2013
Instalacin
[Telgopor]
Medidas variables

lista y el lenguaje de la geometra: una manera del artista de reducir su severidad, su racionalidad y su perfeccionismo. Adems, las
llamadas culturas extraoccidentales, con las que Zoderer ha entrado
reiteradamente en contacto, le han enseado que el orden y el caos
son inseparables.
En cuanto al basilense Jrg Stuble, sus intereses lo han llevado desde el comienzo de su carrera artstica hacia el arte minimalista y el
land-art, dos orientaciones que dan una gran importancia al espacio. El
32

33

pasaje del plano al volumen es una de las investigaciones que caracterizan su trabajo; a veces formas planas, elpticas o circulares, plegadas
para crear una tercera dimensin. La lnea es un elemento clave de su
creacin, una lnea ondulada, en meandros, curvas convexas o cncavas, una lnea elegante en contraste con el material bruto, industrial,
utilizado en sus ltimas obras, como el aluminio o el poliestireno. El
material pone sus lmites, el artista fija las reglas. A diferencia de los
DAVIDE CASCIO
Polyhedra (a room in which
to read Joyces Ulysses),
2004-2011
Pizarra, madera, nen
y flores de plstico
Coleccin Museo
Cantonale dArte, Lugano
(obra no exhibida)
Be-building 2
(variacin), 2013
Instalacin
[Madera, acrlico]
Medidas variables

principios del constructivismo, Stuble subraya la contradiccin entre

el punto de partida racional y el efecto irracional.17
La potica del suizo Davide Cascio tiene su mejor definicin, como lo
advierte Mounira Khemir, en la invencin de encuentros posibles, la instauracin de una dialctica de la presencia y de la ausencia.18 La inspiracin de Cascio tiene sus fuentes no solamente en el mundo de la geometra sino tambin en el de la literatura, la filosofa, con un inters por
la historia antigua y, a la vez, por las llamadas culturas extraoccidentales.

Su obra Polhyedra (stanza per leggere lUlisse di Joyce) retoma la figu-

CRISTINA TOMSIG

ra geomtrica ideal descubierta por Arqumedes, redescubierta por el

En juego, 2006
Aluminio, PVC
120 x 175 x 120

matemtico italiano Luca Pacioli e ilustrada por Leonardo da Vinci. Se

trata de una figura que combina la perfeccin de la esfera con la del
cubo. El nmero de caras cuadradas corresponde al nmero de captulos del libro de Joyce, una exploracin entre el mundo de las ideas y
el de las formas. Concretamente, los trabajos de Cascio, con temticas
diversas, son hechos a partir de materiales simples (cartn, madera,
nen), como los utilizados para las maquetas.
Las construcciones tridimensionales de Cristina Tomsig presentan
muchos rasgos distintivos. Se trata de una investigacin sobre la materialidad de la obra, que implica nociones de peso real y de peso
Vase en Jrg Stuble Fhrte, Nremberg, Verlag fr moderne Kunst, 2009, los anlisis de Stephan
Kunz, Markus Stegmann, Dorothee Huber y Elisabeth Grossmann.
18
Loeil du coeur dans le paradigme esthtique de Davide Cascio, en Davide Cascio Rooms, Roses,
Polyhedrons (cat. exp.), Lugano, Museo Cantonale dArte, 2007.
17

34

percibido visualmente. Sus esculturas, realizadas en materiales industriales elegidos por sus cualidades tctiles y estticas, son en efecto
35

dustrial y manual. Las estructuras de las obras que ella imagina estn

CAROLA ZECH

sostenidas por un sistema magntico que, con la rigidez de los ma-

Magntico 245,
2012/2013
Intervencin
[Acero, pintura
bicapa, imanes]
Medidas variables

teriales y la forma de los mdulos, acenta la sensacin de pesadez.

Cada unidad de color establece una relacin determinada (por afinidad o rechazo) con las otras para Carola Zech, una caracterstica a la
que corresponde una dimensin metafrica. Su trabajo en el espacio
es a la vez un trabajo de pintora, con colores inestables, un aspecto
que tambin forma parte de la identidad conceptual de la obra.
Espacio, distancias, liviandad: de estos conceptos y de estas realidades depende en su mayor parte la potica de Daniel Joglar. Los objetos familiares de sus instalaciones, extrados de su contexto habitual,

objetos independientes, mviles, desligados del suelo. A esta movilidad, a veces tambin subrayada por las formas circulares, se agrega
un trabajo sobre la transparencia; el uso de acrlico en la propia obra o
en la realizacin de planos divisorios transparentes le permite realizar
creaciones que interceptan an ms el espacio.
La dinmica de las obras de Ana Lizaso es de otra naturaleza: formas
ANA LIZASO
Engranajes con
crculo blanco, 2009
Chapa de hierro,
pintura nitrosinttica
70 x 200 x 0,9
Salida R I, 1996
Chapa de hierro,
pintura nitro-sinttica,
(obra no exhibida)

36

agudas, recortadas con gran nitidez en chapa de hierro, a veces casi

un poco agresivas, parecen literalmente perforar el espacio e instaurar
con l una relacin de confrontacin. Colores muy vivos un cromatismo
poco habitual acompaan estas formas en su movimiento de ascenso
o, al contrario, se oponen a stas por su cualidad sensible y sensual.
Instaurando una relacin de otro tipo con el espacio, los planos de
color de Carola Zech, rectangulares, proceden a la vez del mundo in37

son dispuestos segn criterios estticos y espaciales que les quitan

toda cotidianeidad. Esta nocin de alejamiento se transparenta con
fuerza en la obra La brevedad del arco iris, realizada en 2008 para la
exposicin Fantasmas en la Universidad Torcuato Di Tella. Joglar, en un
galpn de sillas en desuso, instal una seleccin de lmparas de vidrio
de los aos 70 en forma de crculo. Esta obra no poda ser vista sino a
una cierta distancia, y esta distancia espacial expresaba tambin una
distancia temporal. En sus mviles, el acento est puesto en la liviandad, la fugacidad, en trabajos que tienden a lo inmaterial. Para Joglar,
el espacio adquiere un protagonismo sustancial: una marca distintiva
de su estilo.
Distancia: ste es el ttulo dado por Mara Facchin a una de sus obras
de 2011 pero bien podra ser un trmino que nos introduce en la
totalidad de su obra. Su mirada sobre el mundo, como lo demuestran
sus fotografas digitales trabajadas con gran sofisticacin, parece en

DANIEL JOGLAR

efecto transponer sus elementos fuera de nuestro alcance. En traba-

DANIEL JOGLAR

La brevedad del
arco iris, 2008
En muestra Fantasmas,
Universidad Torcuato
Di Tella
(obra no exhibida)

jos figurativos anteriores las pequeas casas de barrios cerrados, por

S/T (detalle), 2013

Instalacin
[Aros y varillas de
madera y aluminio]
Medidas variables

ejemplo, parecen irreales por la eleccin de ciertos tonos pastel, por la

ausencia humana, entre otros recursos. En sus paisajes domsticos,
los objetos y los muebles han perdido su espesor, su sombra:19 adquieren una cualidad, una identidad que los vuelve inaccesibles, como
lejos en el tiempo. En las obras presentes aqu las formas, tratadas
con refinamiento, evolucionan como constelaciones en movimiento
en un espacio sin lmites: pensamos, por supuesto, en Malevich, y en
la famosa oblicua dinmica del suprematismo que nos recuerda Haz
Diagonal 2.

19

38

Vase Gabriela Francone, Recinto (cat. exp.), Buenos Aires, Galera del Infinito, 2006.

39

MARA FACCHIN
Distancia, 2010
Pintura digital,
impresin s/tela
Ejemplar nico
121 x 121

40

MARA FACCHIN
Haz Diagonal 2, 2010
Pintura digital,
impresin s/tela
Ejemplar nico
93 x 76

41

PABLO SIQUIER
0816, 2008
Acrlico s/tela
185 x 250

LA CARA VISIBLE Y NO VISIBLE

DE LA CIUDAD

Para dos de los artistas presentes en la exposicin, es la experiencia

cotidiana de la ciudad la que opera como estmulo para un estilo que
oscila entre figuracin estilizada y arte abstracto geometrizante.
La fascinacin urbana y portea de la que habla Pablo Siquier ha tomado la forma de un aprendizaje inconsciente que conducir tambin
a realizar obras en el espacio pblico de la ciudad.
A partir de 1989 esta observacin analtica desemboca en la creacin
de pinturas que retoman detalles arquitectnicos llevados a un alto grado de monumentalidad. sta se logra mediante un lenguaje fuertemente geomtrico (la mayora de las veces simtrico), mediante el recurso
de una casi monocroma (un color perfectamente unido y regular que
quita al motivo su apariencia de realidad concreta) y mediante sombras
muy oscuras que sugieren una luz fuerte, artificial, creando un trompeloeil ilusionista y transmitiendo una sensacin de pesadez que deja ver
volumetras casi escultricas. Estas geometras rigurosas estn a la
vez dotadas de una gran contundencia ornamental y de un carcter
metafsico que les confiere su austeridad.20
A fines de los aos 90 aparecen pinturas que proponen ms bien urbanizaciones transfiguradas, los motivos arquitectnicos, las molduras,
ceden en general el lugar a tramas urbanas trabajadas de tal manera

20

42

Juan Manuel Bonet, Fragmentos porteos para Pablo Siquier, en Pablo Siquier (cat. exp.), Madrid,
Museo Reina Sofa, 2005.

43

que no queda sobre la tela ms que una composicin geomtrica abs-

GIAN PAOLO MINELLI

tracta, donde se filtran rastros de caligrafa y motivos orientales. En el

Playa 036, 2007

Lambda print, 2/5
110 x 140

transcurso de la dcada de 2000, la trama se vuelve ms compleja, parece incluso enredarse, llevando consigo el lenguaje de la geometra,
siempre presente, a zonas ms irracionales. Siquier realiza tambin dibujos que reproducen estructuras casi carcelarias, simtricas, espacios
atrapados en tramas que se repiten a veces hasta el infinito.
Gian Paolo Minelli es un artista oriundo del Tesino, quien, luego de una
estada en Roma, vive actualmente entre Suiza y Argentina. Involucrado
en varios proyectos socioculturales, su mirada detrs de la cmara es
una mirada dirigida a aspectos tanto sociales como artsticos. El dptico
Zona sur, barrio Piedrabuena. Alumnos, que forma parte de una serie de
fotografas tomadas en la zona sur del Gran Buenos Aires, es un ejemplo de estos paisajes urbanos desolados, tan caractersticos de nuestros

Galpn Coln 017, 2005

C Print, 2/5
120 x 100

das, que irradian una gran frialdad. Las obras de Minelli son notables
por su claridad lineal, el dinamismo de sus diagonales y de sus ngulos

Galpn Coln 043, 2006

C Print, 1/5
120 x 100

arquitectnicos. Los edificios que cierran la imagen por atrs aparecen

como tramas ortogonales. La construccin simtrica del dptico crea un
efecto de espejo que acenta la geometra de la imagen.
La serie Playas, por su parte, es una sucesin de fotografas (sin retoque
digital) en las que Minelli retrata las media-sombras de los estaciona-

PABLO SIQUIER
0502, 2005
Vinilo s/pared
Detalle de la obra
exhibida en el
Palacio Velzquez,
MNCARS, Madrid
(obra no exhibida)

mientos; no queda de esos vacos de la cuadrcula urbana prcticamente nada ms que composiciones abstractas y geometrizantes. Las
mismas diagonales dinmicas que atraviesan las composiciones se
encuentran en la serie Galpn Coln, fotografas de decorados sin uso,
acumulados en este depsito en la zona sur del Gran Buenos Aires.21

21

44

Vase Florencia Malbrn, Vaco-Vuoto (cat. exp.), Buenos Aires, Galera Zavaleta Lab, marzo de 2009.

45

GIAN PAOLO MINELLI

Zona sur, barrio Piedrabuena.
Alumnos [dptico], 2000
Fotografa
127 x 125 c/u

46

47

OTROS MUNDOS

El concepto de imaginacin material del que habla Bachelard y al que

se refiere Irene Banchero se aplica con una particular adecuacin al trabajo creativo de esta artista. Su obra, con el transcurrir de los aos, llama
la atencin sobre este dilogo permanente entre los objetos, las obras
de arte, las obras construidas, las realidades del mundo orgnico y una
imaginacin creadora permanente que produce formas que a menudo
alan geometrizacin y exhuberancia. El resultado es siempre inesperado, pero sin solemnidad, con una pizca de humor y a partir de materiales baratos. Los primeros referentes artsticos de Banchero no son
en general artistas geomtricos: Caravaggio una preferencia que concuerda con su inters en los volmenes sugeridos por los claroscuros,
Brancusi, Calder inclinacin por las formas curvas, el movimiento o
incluso Morandi inters llevado a los objetos. El trabajo de Banchero
es salir en busca, o ms bien al encuentro, de las formas ms bsicas de
la geometra, a veces no aparente, del mundo orgnico, de los objetos
cotidianos, o incluso de las construcciones orientales. Sus obras, para
ella, deben ser la ocasin de un viaje, de un sueo.
Es a partir de 1998 que el rosarino Romn Vitali empez a racionalizar
la idea de estructura y de sistema con la creacin de pequeas figuras
en cuentas facetadas, encastrables, de acrlico e hilvanadas. Como lo
expresa el artista: La posible construccin de dos cuerpos me llev a
la investigacin de cmo, con un elemento eminentemente geomtrico,

IRENE BANCHERO
Tres panoramas
(detalle), 2013
Instalacin
[MDF, pintura
acrlica, espejo]
Medidas variables

49

ROMN VITALI
Gotas, 2003
Instalacin
[Tejido con cuentas
facetadas encastrables]
Medidas variables

ROMN VITALI
S/T, 2010/2013
Intervencin
[Tejido con cuentas
facetadas encastrables
s/madera]
Medidas variables

se poda conformar un cuerpo orgnico. [...] El resultado es un cuerpo

geometrizado, robotizado, pixelado... un cuerpo vaco.22
Acaso se podra evocar a los personajes creados por Fernand Lger en
los aos 10 y 20 del siglo XX, personajes hechos de elementos mecnicos, inmovilizados en su estructura metlica? Es interesante notar que
el camino conceptual, para Vitali, se recorre a la inversa de lo habitual
en muchos artistas, es decir, de lo geomtrico a lo vivo, y no en sentido
contrario; y los tiempos, por supuesto, han cambiado. Reina en la obra
del artista rosarino una forma de humor, de irona, todos los objetos
creados por l pertenecen a un mundo de fantasa, un mundo ldico,

22

50

Roman Vitali, Cuerpo sin esqueleto, vaco que toma forma a travs de la tensin del tejido, en
Ramona, n 60, mayo de 2006, p. 33.

infantil, lleno de colores, donde irrumpe a veces una imaginacin de

tipo surrealista, una geometra que podramos calificar, segn el caso,
de geometra barroquizante.

*****

El encuentro entre las obras de los artistas argentinos y aquellas de algunos artistas suizos presentes aqu pone en evidencia, en la era de una
globalizacin cada vez ms acentuada con el transcurso de las dcadas,
la comunidad de intereses, de elecciones artsticas y de actitudes. Desde su nacimiento, adems, la abstraccin geomtrica surgi como movimiento de carcter universal; ste es uno de sus primeros postulados,
en conformidad con el conjunto del proyecto moderno.
El contacto y los intercambios entre argentinos y suizos fueron muy

Ahora, en una perspectiva diacrnica, cules han sido las proposicio-

constructivos en la poca de los movimientos militantes del arte con-

nes, las invenciones aparecidas a lo largo del siglo XX que hayan sido

creto. Max Bill, mencionado desde 1946 en el primer nmero de Arte

significativas para la creacin contempornea? La Argentina se distin-

Concreto Invencin, tuvo, entre otros, una larga relacin con Maldonado,

gue por una tradicin abstracta geomtrica particularmente prolfica y

quien lo invit como profesor a la Escuela Superior de Diseo en Ulm.

una capacidad inventiva notable por su calidad. Probablemente podra-

Otros argentinos establecieron fructferos vnculos con el artista suizo,

mos decir lo mismo de Suiza, teniendo en cuenta, por supuesto, a los

entre ellos, Jorge Romero Brest, Ignacio Pirovano, Hlito, Prati, Girola. El

artistas expatriados.

grupo de los Concretos Suizos (all llamados Concretos de Zurich)

A los movimientos argentinos de los aos 40 y 50 una poca donde

no estaba comprometido, como el grupo Arte Concreto Invencin,24 con

reinaba una efervescencia sin precedente en los alrededores del Ro

los postulados ideolgicos marxistas, pero las preocupaciones de orden

de la Plata rpidamente subsiguieron bsquedas innovadoras con la

social estaban muy presentes en ambos lados del Atlntico. El proceso

Asociacin Arte Nuevo, la creacin del GRAV en Pars, el arte cintico en

de creacin estructural y serial elaborado, por ejemplo, por Lohse, pro-

Argentina,25 el arte generativo, la geometra sensible, etc. En la escala

pona un orden ilimitado que, por su concepcin de igualdad de todas

del mundo occidental en general, los padres fundadores (Mondrian,

sus partes y la extensin potencial del cuadro, quera ser una expresin

Malevich) siguen siendo una referencia para la mayora de los artistas.

analgica de principios democrticos.

Las tendencias surgidas en los aos 60 en EE.UU. han dejado huellas

23

Mara Amalia Garca, Lidy Prati y su instancia diferencial en la unidad del arte concreto, en Yente/
Prati (cat. exp.), Buenos Aires, Malba, 2009, p. 90. Vase tambin Gabriel Prez-Barreiro, Invencin
y reinvencin: el dilogo transatlntico en la abstraccin geomtrica, en Amrica fra, la abstraccin
geomtrica en Latinoamrica (1934-1973) (cat. exp.), Madrid, Fundacin Juan March, 2011, pp. 6775.
24
stos, sin embargo, no han pertenecido al Partido Comunista desde 1947. Vase Gabriel PrezBarreiro, ob. cit., p. 74.
23

52

25

La magnfica exposicin del Museo Nacional de Bellas Artes en 2012, curada por Mara Jos Herrera,
ha dado un excelente panorama del arte cintico argentino.

53

duraderas: los movimientos color-field y hard-edge, con su carcter ex-

larga tradicin occidental, en la cual subsistieron durante siglos acentos

pansivo y abierto, y su rechazo a la pintura relacional europea; el arte

neoplatnicos o de filsofos como Kant, para quien el color tiene un rol

minimalista, con la atencin llevada a los materiales y al mtodo serial,

secundario)27 es an otro: el color convertido a veces en el sujeto nico

as como las numerosas investigaciones sobre las relaciones entre la

de la obra.

obra, el espacio y el entorno en Europa y en el continente americano; y

En conjunto, es interesante constatar que las referencias de los artistas

tambin el arte conceptual, por supuesto. En cambio, los trabajos reali-

se dirigen a un perodo lejano (los pioneros) o intermedio, ms que a

zados alrededor de los aos 80 que hacen intervenir el azar, o la irona,

uno prximo en el tiempo. Se explicara esto porque el valor de la tra-

no parecen haber tenido un gran futuro.

dicin es ahora, ante todo, esttica, emocional o eventualmente ldica?

El pasado, aparentemente, no funciona hoy como modelo sino como

Al pensar en las fuentes de la produccin artstica contempornea, pareciera aqu oportuno, siguiendo a Carlos Grans,

26

destacar la impor-

una referencia de calidad, acaso habra que advertir una preocupacin por la continuidad, un deseo por encontrar races y memoria?28

tancia del legado dadasta, la revolucin cultural que ha moldeado las

Las fronteras entre los gneros, las tcnicas, las tradiciones, los esti-

sociedades contemporneas, segn el antroplogo colombiano. Este

los son cuestionadas, las obras muestran la importancia concedida al

vasto movimiento que inmediatamente se volvi internacional, naci-

registro emocional, a la sensualidad. La reflexin y el imaginario estn

do en el Cabaret Voltaire, en una calle de Zurich donde, por azar de

en dilogo con la historia y las ideas, y tambin con la realidad material

la historia, en la misma poca se alojaba Lenin, que terminaba all de

una manera de revitalizar al arte concreto. El arte es aqu igualmente

preparar la revolucin bolchevique no ha sido solamente la expresin

una forma de uso del mundo, una actividad que consiste en produ-

de un nihilismo generalizado, sino tambin un impulso hacia una mayor

cir relaciones con el mundo.29 Ms all del hedonismo contemporneo

espontaneidad y simplicidad, hacia una actitud ms ldica. Ciertamente

descripto por Lipovetsky y tantos otros socilogos y depreciado por

los artistas de hoy le deben a l, en parte, ese espritu de libertad, de

Carlos Grans30 encontramos algo de la celebracin de la vida que

disponibilidad.

ha impregnado la sensibilidad manifiesta en la segunda mitad de los

aos 60, derivada del vasto movimiento Dad. Esta disposicin est en

El arte geomtrico o geometrizante de hoy maneja, desde luego una

dilogo con el espritu constructivo que ha forjado la identidad de la

reserva de formas e ideas, expone mltiples estrategias de apropiacin

modernidad occidental, esta modernidad que, ms que una ilusin per-

y de desviacin, pero sin nostalgia, ni repliegue hacia el pasado, ni iro-

dida, podra tambin ser vista, segn los trminos de Habermas, como

na, ni cinismo, ni sentimentalismo. Este arte est ligado a una viven-

un proyecto inacabado.

cia concreta del mundo, en ese sentido las experimentaciones con el

Pero para los artistas geomtricos de hoy no se trata, por supuesto, de

espacio real de los artistas americanos de los aos 60 han significado

salvaguardar las ambiciones (plurales) del arte del pasado, sino simple-

una etapa ineludible. Otro aspecto de este arte es la atencin llevada

mente incrementar el campo de la experiencia esttica. Y luego de un

a las cualidades fsicas de los materiales (muchas veces industriales),

siglo no podemos sino constatar, con alegra, hasta qu punto se ha am-

a su textura. El rol sustancial concedido al color (en oposicin a una

pliado efectivamente la gama de posibilidades creadoras.

Vase Florence de Mredieu, Histoire matrielle et immatrielle de lart moderne, Pars, Bordas, 1994,
pp. 4366.
Gilles Lipovetsky, Les temps hypermodernes, Pars, Grasset, 2006, pp.87 y 89.
29
Nicolas Bourriaud, Postproduction, Dijon, Les presses du rel, 2004, pp. 92-93.
30
Carlos Grans, ob. cit., p. 86.
27

28
26

54

Carlos Grans, El puo invisible, arte, revolucin y un siglo de cambios culturales, Buenos Aires, Taurus,
2011.

55

LISTADO DE OBRAS*

IRENE BANCHERO (Buenos Aires, 1955)

FABIN BURGOS (Buenos Aires, 1962)

Tres panoramas [panorama 1,

Rotacin doble sobre Max Bill, 2012

panorama 2, panorama 3], 2013

leo s/tela

Instalacin

180 x 180

[MDF, pintura acrlica, espejo]

Medidas variables
DAVIDE CASCIO (Lugano, 1976)
Be-building 2 (variacin), 2013
ALEJANDRA BARREDA (Buenos Aires, 1958)

Instalacin

S/T [polptico], 2007

[Madera, acrlico]

leo s/tiras de tela

Medidas variables

4 piezas, 30 x 30 c/u
A travs, 2008

BETO DE VOLDER (Buenos Aires, 1962)

Acrlico y pigmentos s/tela

S/T, 2012

150 x 150

Acrlico s/MDF
70 x 120 x 40

Fuera de parntesis [polptico], 2012

Acrlico, leo y grafito s/tela

S/T, 2012

4 piezas, 80 x 45 c/u

Acrlico s/MDF
73 x 110 x 40

MARCELO BOULLOSA (Buenos Aires, 1956)

S/T #96, S/T #97 y S/T #98, 2009

VERONICA DI TORO (Buenos Aires, 1974)

Acrlico s/tela

N 3, N 4, 2011

30 x 24 x 4,5 c/u

Acrlico s/tela
190 x 110 c/u

#33 y #34, 2010

Acrlico s/tela

N 11, 2012

80 x 80 c/u

Acrlico s/tela
190 x 110

Chis chis, 2012

Acrlico s/tela
150 x 200

Las obras exhibidas son propiedad de los artistas.

57

STPHANE DUCRET (Lausana, 1970)

ANA LIZASO (Buenos Aires, 1948)

JRG STUBLE (Basel, 1948)

HORACIO ZABALA (Buenos Aires, 1943)

Flamingo, 2004

Engranajes con crculo blanco, 2009

S/T, 2013

Las obras completas de Mondrian (III), 2006/2013

Impresin s/vinilo

Chapa de hierro, pintura nitrosinttica

Instalacin

Acrlico s/madera, cartn entelado

120 x 91

70 x 200 x 0,9

[Telgopor]

Medidas variables

Medidas variables
Palmira, 2008

Tramas y entramados, 2010

Impresin s/vinilo

Madera calada, pintura poliuretnica unida por

120 x 79

bulones y varillas roscadas de acero inoxidable

CRISTINA TOMSIG (Buenos Aires, 1959)

Magntico 245, 2012/2013

170 x 300 x 30

En juego, 2006

Intervencin

Aluminio, PVC

[Acero, pintura bicapa, imanes]

120 x 175 x 120

Medidas variables

MARA FACCHIN (Buenos Aires, 1962)

CAROLA ZECH (Buenos Aires, 1962)

Distancia, 2010

GIAN PAOLO MINELLI (Ginebra, 1968)

Pintura digital, impresin s/tela

Zona sur, barrio Piedrabuena.

Negro-negro N 4, 2008

Ejemplar nico

Alumnos [dptico], 2000

Sintra, acrlico

BEAT ZODERER (Zurich, 1955)

121 x 121

Fotografa

90 x 90

S/T, 2013
Intervencin

127 x 125 c/u

Haz Diagonal 2, 2010

Negro-negro N 6, 2008

[Papel vinilo]
Medidas variables

Pintura digital, impresin s/tela

Galpn Coln 017, 2005

Sintra, acrlico

Ejemplar nico

C Print, 2/5

90 x 90

93 x 76

120 x 100

Doble luz, 2011

Galpn Coln 043, 2006

MARCELO VILLEGAS (Rosario, 1966)

Pintura digital compuesta por telas impresas

C Print, 1/5

La ciudad ausente, 2008/2009

Ejemplar nico

120 x 100

Lona acrlica s/foam

80 x 100

95 x 75
Playa 036, 2007
JIMENA FUERTES (La Plata, 1972)

Lambda Print, 2/5

S/T, 2011

110 x 140

Lona acrlica s/foam, calado manual

110 x 85

Transportador, 2009
Objeto
PABLO SIQUIER (Buenos Aires, 1961)

S/T, 2012

0816, 2008

MDF

Serie Liberacin, 2010

Acrlico s/tela

95 x 135 x 10

Marcador s/papel

185 x 250

50 x 88 x 4

100 x 70
ROMN VITALI (Rosario, 1969)
ANDRS SOBRINO (San Miguel de Tucumn, 1967)

Gotas, 2003

DANIEL JOGLAR (Mar del Plata, 1966)

S/T, 2011

Instalacin

S/T, 2013

Pintura de pizarra s/multilaminado ureico

[Tejido con cuentas facetadas encastrables]

Instalacin

10 piezas, 34,4 x 23,9 c/u

Medidas variables

S/T, 2012

S/T, 2010/2013

Esmalte sinttico s/multilaminado ureico

Intervencin

6 piezas, 77 x 55 c/u

[Tejido con cuentas facetadas encastrables

[Aros y varillas de madera y aluminio]

Medidas variables

s/madera]
Medidas variables

58

59