60335 -12 COPIASILAC

Tericos de cine
Unidad 2

- W

UNA INTRODUCCION

David Bordwell
Kristin Thompson

UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES

CUITAD DE FILOSOFIAS LETRAS
' DIRECCION DE BIBLIOTECAS

1^-2 Hi

EL E X P R E S I O N I S M O AT.E M N ( T 9 1 9 - 1 9 2 f, )

fue m e jo r . F o r m a n d o u n a c o m p a a d e d is tr ib u c i n p r o p ia , U n ite d A rtists, en

1919, f u e ro n c a p a c e s d e s e g u ir co n la p r o d u c c i n i n d e p e n d i e n te e n p e q u e a s
c o m p a a s b a jo su p a r a g u a s c o rp o ra tiv o , a u n q u e la p r o d u c to r a d e G r iff u h fra
cas p r o n to 5' las c a r r e ra s d e F a irb a n k s y P ic k fo rd d e c lin a r o n e n s e g u id a , d e s
p u s d e la in tro d u c c i n d e l s o n id o .
H u b o tip o s d e p e lc u la s a lte rn a tiv o s q u e se h ic ie r o n ta m b i n d u r a n t e esto s

Al c o m ie n z o d e la p r im e ra g u e rra m u n d ia l, la p r o d u c c i n de la in d u s tr ia ci-..
n c m a to g r fic a a le m a n a e ra re la tiv a m e n te p e q u e a , a u n q u e se h ic ie r o n alg u n a s
p elcu las im p re s io n a n te s . I.os 2,000 cin e s d e A le m a n ia p ro y e c ta b a n p r in c ip a l
m e n te p e lc u la s fran c esas, a m e ric a n a s ita lia n a s y d an e sa s. A u n q u e A m rica y
F ra n c ia p r o h ib ie r o n las p e lc u la s a le m a n a s in m e d ia ta m e n te . A lem ania, ni siq u ie
ra estab a en u n a p o sic i n lo b a s ta n te firm e c o m o p a r a v e ta r las p e lc u la s fra n c e
sas y a m e ric a n a s, va q u e e n to n c e s los cin e s h a b r a n te n id o m u y p o c o (p ie e x h ib ir.
P a ra c o m b a tir la c o m p e te n c ia d e la im p o r ta c i n , as c o m o p a r a c r e a r sus
p r o p ia s p e lc u la s d e p r o p a g a n d a , el g o b ie r n o a le m n e m p e z a p o v a r a la in
d u s tria c in e m a to g r fic a . F.n 1916, se p r o h ib i im p o r t a r p e lc u la s d e to d a s parFg.
tes e x c e p to d e a n e u tr a l D in a m a rc a , cu v a in d u s tr ia c in e m a to g r fic a m a n te n a
e s tre c h o s v n c u lo s c o n la d e A le m a n ia , L a p r o d u c c i n se in c r e m e n to r p id a m e n te : d e u n a d o c e n a d e p e q u e a s c o m p a a s e n 1 0 1 1 se lle g a 1 " 1 en 1918.
Sin e m b a r g o , la p o ltic a de) g o b ie r n o e s tim u l el h e c h o d e q u e esta s c o m p a a s se a so c ia ra n e n lo s c rte le s.
:
L a g u e r r a e ra im p o p u la r e n tr e m u c h o s a le m a n e s y las te n d e n c ia s r e b e ld e s .
a u m e n ta r o n d e s p u s d e l x ito d e la R e v o lu c i n ru sa , e n 1017. D u r a n te el in-
v ie m o de 1916-1917, se o r g a n iz a r o n h u e lg a s d e a m p lio s e g u im ie n to y m a n if e s
ta c io n e s a n tib e lic ista s . P ara p r o m o v e r las p e lc u la s p r o g u e r ra , el g o b ie r n o , el
D e u ts c h e B a n k y u n g ra n n m e r o d e e m p r e s a s in d u s tr ia le s f u s io n a r o n v arias p e q u e a s c o m p a a s c in e m a to g r fic a s c r e a n d o la g ra n p r o d u c to r a U F A (ab re v ia ci n d e U n iv e rsu m film A k tie n g e s c lls c h a ftl a fin a le s d e 1917 R e s p a ld a d a p o r es
tos in te r e s e s e s e n c ia lm e n te c o n s e rv a d o re s , la U FA se c o n v irti e n u n a m a n io b r a
p a r a c o n tr o la r n o s lo el m e r c a d o a le m n , sin o t a m b i n el m e r c a d o i n t e r n a
c io n a l d e p o s g u e r r a .
.

11.1-1
,
.

'
.
. ..
.

- 150

60

' LA K i R M A F L W 1 C A Y

LA

H l S I K i A DEL CINE

C o n este e n o r m e ap o y o fin a n c ie ro . la U FA fue capaz d e r e u n ir a e s p l n d i

d o s t c n ic o s y c o n s tru ir los e s tu d io s m e jo r e q u ip a d o s d e E u ro p a . E stos e s tu d io s
a t r a e r a n p o s te r io r m e n te a c in e a s ta s e x tr a n je io s , enu:c los q u e se in c lu y e n ei jo
v en A l r td F litc h c o c k . D u r a n te ios a o s v<si.me. lo s a le m a n e s c o p r o d u je f o n m u
c h a s p e lc u la s c o n p r o d u c to r a s d e o tro s p ases. a n u d a n d o d e esta f o m ra a d i
f u n d ir la in ilu e n c ia estilstic a a le m a n a en el e x tr a n je ro .
A ii.nai.es d e 1918. co n el fin a l d e la g u e r ra . d e s a p a r e c i la n e c e s id a d d e u n a
a b ie r ta p r o p a g a n d a m ilua* isia, A u n q u e se c o n tin u a r o n h a c ie n d o los d ra m a ? y
c o m e d ia s rns c o m e rc ia le s , la in d u s tr ia c in e m a to g r fic a a le m a n a se c e n tr en
tres g n e r o s U n o e r a el se rial d e aventuras., m u y p o p u la r e n rodas pin es, q u e
p r e s e n ta b a h isto ria s d e e s p io n a je , a s tu to s d e te c tiv e s o e x tic o s d e c o ra d o s . El se
g u n d o fu e u n b re v e ciclo d e cine' d e c o n s u m o d e c a r c ie i se x u a l, q u irnaha
>-.educadvamentc>- le m a s tales come la h o m o s e x u a lid a d v la p ro s titu c i n . F i n a r
m e n te , la U FA p aso a im ita: las p o p u la r e s e p o p e y a s h is t ric a s ita lia n a s dc3 p e
r o d o d e p r e g u e r r a .
E ste u ltim o tip o d e p e lc u la s d e m o s tr se r u n g ran x ito e c o n m ic o p a r a la
UFA- A p esar d e las c o n tin u a d a s p r o h ib ic io n e s y p re ju ic io s e n c o n tr a d e la s p e
lc u la s a le m a n a s e n A m ric a . I n g la te r r a y F ra n c ia , la U FA p u d o p o r lin i r r u m p i r
e n el m e r c a d o in te r n a c io n a l. E n s e p tie m b r e d e 3919, M d a m e D u b a n ^ d e Ern e s t L u b its c h , u n a e p o p e y a so b re la R e v o lu c i n fra n c e sa , in a u g u r a b a el m a g n
fico c in e F a la t d e la UFA e n B e rln . E sta p e lc u la c o n trib u y a volver a a b r i r el
m e r c a d o c iru n n a io g r fic o m u n d ia l p ara A le m a n ia . F u e e x tr e m a d a m e n te p o p u
la r e n lo s E sta d o s U n id o s \ se g a n la a c la m a c i n de la c r tic a ta m b i n e n o u o s
m u c h o s p a se s S m e m b a r g o , tuvo u n a a c o g id a m e n o s e n tu s ia s ta e n F ra n c ia ,
d o n d e su e s tre n o se re tra s c o n s id e r a b le m e n te a n te las a c u s a c io n e s d e o u e e ra
p r o p a g a n d a a m i a n c e s a . P e r o u n c io n b ie n en. m u c h o s m e r c a d o s y p r o n t o se
e x p o r ta r o n o ir s p e lc u la s h ist ric a s d e L u b its c h . E n 1923. se c o n v irti e n e l priu ic i d ir e c t o r a le m n c o n tr a ta d o p o r F lollyw ood.
A lg u n a s c o m p a a s p e q u e a s se m a n tu v ie r o n i n d e p e n d i e n te s po: u n bre^ e
tie m p o . E n tr e e lla s e s ta b a la D e c a ( p o s te r io r m e n te D ecla-B io sco p ) d e E ric h
P o lm ita '. L n 1 9 icJ , e*ui e m p re s a d e c id i p r o d u c ir u n g u i n p o c o c o n v e n c io n a l
d e d o s d e s c o n o c id o s . C a ri M ayei y H a n s Ja n o w iix . E stos j v e n e s e s c rito re s q u e
ra n q u e la p e lc u la se h ic ie ra d e u n a form a, in s lita m e n te e s tiliz a d a . L o s tr e s d i
s e n a d o r e s a s ig n a d o s p a r a la p e lc u la -H e rm a n o . VVai m . W a lte r R e im a n n y Walte r R h r ig s u g ir ie r o n q u e se h ir ie r a al e stilo cxprcnonla- C o m o m o v im ie n to
d e v a n g u a r d ia , el e x p re s io n is m o h a b a sid o i m p o r ta n te p r i m e r o e n ia p in tu r a
{ c o m e n z a n d o a lr e d e d o r de l y i ) y se h a b a a d o p ta d o r p id a m e n te en el te a tr o
} lu e y o e la li t e r a tu r a y e n la a rq u iL ectu ra. A h o r a las c o m p a a s o fic ia le s esta
b an d e a c u e r d o e n in te n ta r lo e n el em e, c r e y e n d o e v id e n te m e n te q u e e s to pO'
d r a s u p o n e r u n tr iu n f o e n el m e r c a d o in te r n a c io n a l.
Lsia ci c e n c a r e s u lt se; ju s tific a d a c u a n d o la p e lc u la EL gabinete d d doriv;
C allean, p r o d u c c i n p o co ' .o sto sa. caus se n s a c i n e n B e rln y lu e g o e n lo s Es
ta d o s U n id o s. F ra n c ia y <>u os p ases. G ra n a * a su x ito , e n s e g u id a v in ie ro n o ir s
pelcula*, d e e s tilo e x p re s io n is ta . El re s u lta d o f u e u n m o v im ie n to e s tils tic o cin e m a to iira K o q u e d u r varios a o s .
E x h o d e J j vnlnnci: dt'< no<tor Calrorin \ o tr a s p e lc u la s e x p re s io n is ta s m a n
tuvo a u n a b u e n a p a r te de los d ir e c to re s a le m a n e s de v a n g u a r d ia d e n t r o d e la
in d u s tr ia . U n o s p o c o s e in e a s a s e x p e r im e n ta le s h ic ie r o n p e lc u la s a b s tra c ta s ,
r o m o Dia!trnfil*yrnffh.t}Ttim i.92.?, d e V ikin E g ijelin g . o p e lc u la s d a d a s ta s
in flu id a s p oj este m o v im ie n to a rtstic o in te r n a c io n a l, c o m o \ o r n n U a ^ p u k
( J y 2 8 ), de. H a n s R ic h ie r. L as g r a n d e s p r o d u c to ra s to m o la UFA tem e a b s o rb i
i ia B e c la -B io sc o p e n llFJj . as c o u las c o m p a a s m a s p e q u e a s , in v irtie ro n
e n p e lc u la s e x p re s io n is ta s , c o n el u n de q u e c o m p itie ra n c o n las a m e ric a n a s .
De h e c h o , a m e d ia d o s d e ios a n o s v e in te , las p e lc u la s a le m a n a s m s d e s ta c a d a s
se c o n s d e i a b a n , d e f o rm a g e n e ra liz a d a , las m e jo r e s d e l m o n d o .

EL -EXlRJt SI Gis 1SM O ALLMN

L a p r im e r a p e lc u la de) m o v im ie n to , V I gabinete del doUar Caligari. es ta m

b i n u n o de i1." e je m p lo s m s tp ic o s. U n o d e su s d is e a d o re s , W a r m . a firm a b a :
La im a g e n c in e m a to g r fic a d e b e c o n v e n ir s e e n a r le grfico:-. E lg a b in ete ,M tloroi C,ahgar; co n su cslizacicm e x tr e m a , fu e d e h e c h o c o m o u n a p i n t u r a o u n a
x ilo g ra fa e x p re s io n is ta e n m o v im ie n to . E 11 c o n tr a s te t o n el e x p r e s io n is m o
fra ile e s , q u e b asa su e stilo p r in c ip a lm e n te e n la f o to g ra f a y e n ei m u n ta je , el e x
p r e s io n is m o a le m n d e p e n d e m u c h o d e la p u e s ta e n e s c e n a . L as f o rm a s e stn
d is to rs io n a d a s y e x a g e ra d a s , d e f o rm a p o c o r e a lis ta , c o n fin e s e x p i csivos. L os
a c to re s llevan a m e n u d o m u c h o m a q u illa je y se m u e v e n d e f o rm a e s p a s m d ic a
o l e n ta y sin u o sa . Y 3o q u e es m s i m p o r ta n te , to d o s esto s elem en to .- d e la p u e s
ta e n e s c e n a im e r a c t a n g r fic a m e n te p a r a c r e a r u n a c o m p o s ic i n lo b a i. L os
p e rs o n a je s n o e x is te n s im p le m e n te d e n t r o d e u n d e c o r a d o , sin o q u e m s b ie n
f o r m a n e le m e n to s visuales e n e l i n t e r io r .d e l d e c o r a d o . Ya h e m o s visto u n e je m
p lo d e esto e n la f ig u ra 5 .o 5 , d o n d e e l p e r s o n a je C e s a r e se d e s p lo m a e n un b o s
q u e estiliz a d o , su c u e r p o y sus b ra z o s e x te n d id o .1: im ita n d o las f o r m a s d e las ra
m as y tro n c o d e los rb o le s.
E n E l gabinete del dvclm Caligun, la e s tiliz a c i n e x p r e s io n is ta f u n c io n a p a r a
tra n sm itir el p u n to d e vista d is to r s io n a d o d e u n lo c o . V em o s e l m u n d o c o m o lo
ve el h r o e . E sta f u n c i n n a rra tiv a d e lo s d e c o r a d o s se vuelve e x p lc ita e n u n
m o m e n to e n q u e el h r o e e n tr a e n u n asilo p a r a p e r s e g u ir a C a lig a ri. C u a n d o
se p a r a s m ira r a su a lr e d e d o r , se q u e d a d e p ie e n el c e n tr o d e u n d ib u jo d e l
n e a s b la n c a s y n e g ra s q u e se e x tie n d e n d e s d e el c e n tr o ) cruzan e l su e lo h a s ta
las p a r e d e s (fig. 11 .1 5 ). El m u n d o d e la p e lc u la es p r c tic a m e n te u n a p ro y e c
ci n d e la visin d e l h r o e .
M s ta rd e , c u a n d o el e x p r e s io n is m o se c o n v irti e n un estilo a c e p ta d o , lo s
c in e a s ta s ya n o te n a n ta z o n e s p a r a q u e el e stilo e x p r e s io n is ta se b a s a ra e n el
p u n t o d e vista n a rra tiv o d e p e r s o n a je s p e r tu r b a d o s . E n vez d e e llo , e l e x p r e s io
n ism o fu n c io n a b a a m e n u d o p a r a crea r situ a c io n e s estilizad a s e n h is to r ia s fan LsLcas y d e tc n o i (c o m o E l hmnbte de las fig u ta s de cera [D as W ach sigu rcn k ab in e tt, 1924] y Nus/eralu, el vampiro 1 1 9 2 2 ]) o e p o p e y a s h ist ric a s (c o m o Los
N iM ungos [D ie N 'ibelunge-n, 1 9 2 3 -1 9 2 4 ]). Las p e lc u la s ex p resio n ista s d ep on -,
d a n e n g r a n m e d id a d e sus d is e a d o r es. En lo s e s tu d io s a le m a n e s , el d is e a d o r
d e u n a p e lc u la c o b r a b a u n sa la rio r e la tiv a m e n te a lto y se le m e n c io n a b a a m e
n u d o ce f o rm a d e s ta c a d a e n los a n u n c io s p u b lic ita rio s .

U n a c o m b in a c i n d e c ir c u n s ta n c ia s c o n d u jo a la d e s a p a r ic i n d e l m o v i
m ie n to . L a in fla c i n g a lo p a n te de. p r in c ip io s d e lo s a o s v e in te e n A le m a n ia fa
v o re c i e n r e a lid a d al c in e e x p r e s io n is ta , e n p a r t e al facilitar q u e lo s e x p o r ta
d o r e s a le m a n e s v e n d ie ra n sus p e lc u la s b a r a ta s e n el e x tr a n je ro . S in e m b a r c o ,
la in fla c i n d e s a n im o las im p o r ta c io n e s , ya q u e e l d e c r e c ie n te v a lo r d e c a m b io
d e l m a r c o Inzo q u e c o m p r a r p e lc u la s e x tr a n je r a s u e r a p r o h ib itiv a m e n te c a ro .
Per o e n 1924, el p la n D aw es d e lo s E s ta d o s U n id o s a y u d a e s ta b iliz a r la e c o n o
m a a le m a n a , y las p e lc u la s e x tr a n je ra s lleg aD an c o n -ms f re c u e n c ia , o f r e c ie n
d o u n grade) d e c o m p e te n c ia d e s c o n o c id o e n A le m a n ia (U n an le casi u n a d c a
d a . L o s p r e s u p u e s to s d e l c in e e x p r e s io n is ta , sin e m b a r g o , e s ta b a n s u b ie n d o . L os
ltim o s g r a n d e s film es d e l m o v im ie n to , Fausta (F a u s, 192 0 ), d e M u r n a u . y M e
trpoli*, d e L a n g , e r a n e p o p e y a s ca ra s q u e co n trib u y e ro n a q u e la U F A se v ie ra
e n d ific u lta d e s fin a n c ie ra s , lle v a n d o a E ric h P o a i i n e r a a b a n d o n a r A le m a n ia y.
p r o b a r s u e rte b r e v e m e n te e n A m ric a . O tr o s m ie m b ro s del p e r s o n a l ta m b i n se
s in tie r o n te n ta d o s p o r- H o lly w o o d . M u r n a u se m a r c h d e s p u s d e a c a b a r F aus
to. s u ltim a p e lc u la a le m a n a . A lg u n o s a c to re s im p o r ta n te s ( c o m o C o n r a d
V e id t y E m i! ja r m in g s ) y a lg u n o s d ir e c to r e s d e f o to g ra f a (c o m o K arl F r e u n d )
ta m b i n se f u e r o n a H o lly w o o d . L an g se q u e d , p e r o d e s p u s d e las c rtic a s p o r
ei d e s p ilf a r ro d e Metrpolis, e n s u e s tr e n o d e 1927, f o im su p r o p ia p r o d u c t o r a
y c a m b i a .o tr o s estilo s e n sus ltim a s p e lc u la s a le m a n a s . A c o m ie n z o s d e l r
g im e n nazi, e n 1938, ta m b i n a b a n d o n el pas.

F%, 11.15

(igtt)-) 926)

461

462

OA F O R M A F L M I C A Y LA H I S T O R I A D E L C I N E

P a ra i n t e n t a r c o n tr a r r e s ta r la d u r a c o m p e te n c ia d e las p e lc u la s im p o rta d a s
d e H o lly w o o d d e s p u s d e 1924. lo s a le m a n e s ta m b i n c o m e n z a r o n a im ita r m s
a m e n u d o lo s p r o d u c io s a m e r ic a n o s . L as p e lc u la s q u e r e s u lta r o n , a u n q u e a ve
ce s im p r e s io n a n te s , d ilu y e ro n las c u a lid a d e s n ic a s d e l estilo e x p re sio n is ta . As.
e n 1 9 2 /. m o r a e l e x p r e s io n is m o c o m o m o v im ie n to . P e ro r o m o h a se a la d o
G e o r g e S a d o u l, u n a c ie rta te n d e n c ia .-e x p re sio n ista " se m a n r ie n e e n m u c h a s de
las p e lc u la s a le m a n a s d e fin a le s d e o c a o s v e in te , e in c lu s o en p e lc u la s d e los
a o s tr e in ta c o m o El vampiro d r D u .n d d a rf y E l infm ente, del Dr. Mahuse (D as T esta m e n t d e s D r. M a b u se , 198S L d e L a n g . Y p u e s to q u e m u c h o s c in e a s ta s a le m a
n e s se f u e r o n a E s ta d o s U n id o s, la s p e lc u la s d e H o llw v o o d ta m b i n m o stra ro n
te n d e n c ia s e x p r e s io n is ta s . Las p e lc u la s d e t e r r o r , c o m o E l hija de F m nkntU nn
( T h e S o n o f F ra n k e rts te in , 1939) y el rinr negra tie n e n f u e rte s to q u e s e x p re s io
n is ta s e n sus d e c o r a d o s e ilu m in a c i n . A u n q u e el m o v im ie n to a le m n d u r so
la m e n t e u n o s sie te a o s , el e x p r e s io n is m o n u n c a ha d e s a p a r e c id o d el to d o
c o rn o t e n d e n c i a estilstic a d n e m n t o pOr' f i r'a .

E l

im p r e s io n is m o y e l s u r r e a l is m o f r a n c e s e s

(1 9 1 8 -1 9 3 0 )

D u r a n te la p o c a m u d a ,.u n b u e n n m e r o d e m o v im ie n to s r in e m a to e r f ico s f r a n c e s e s p r o p u s i e r o n im p o r ta n te s a lte r n a tiv a s a la fo rm a n a rra tiv a clsica

d e H o lly w o o d . A lg u n a s d e estas a lte rn a tiv a s el c in e a b s tra c to , el c in e dadasta n o so n e s p e c fic a m e n te f ra n c e s a s y se e x a m in a r n b r e v e m e n te c o m o p a rte
d e la v a n g u a r d ia in te r n a c io n a l. S in e m b a r g o , h a y d o s a lte rn a tiv a s al estilo a m e
r ic a n o q u e se m a n ti e n e n b a s ta n te lo c a liz a d a s. L a p r im e r a , el im p re sio n ism o ,
f u e u n e stilo d e v a n g u a r d ia q u e sin e m b a r g o o p e r a b a d e n r r o de la in d u s tria ci
n e m a to g r f ic a . L a m a y o ra d e lo s c in e a s ta s im p re s io n is ta s c o m e n z a r o n a tr a b a
j a r p a r a las g r a n d e s p r o d u c to r a s fra n c e sa s y a lg u n a s d e sus o b ra s m s v a n g u a r
d ista s tu v ie r o n x ito c o m e rc ia l. A m e d ia d o s d e los a o s v e in te , ia m avora
c r e a r o n su s p r o p ia s c o m p a a s p e r o se m a n tu v ie r o n d e n r r o d e la c o r rie n te c o
m e r c ia l d e la in d u s tr ia c in e m a to g r fic a , al a lq u ila r las in s ta la c io n e s d e los e s tu
d io s y e s tr e n a r su s p e lc u la s a trav s d e c o m p a a s c o n s o lid a d a s . El s e g u n d o m o
v im ie n to a lte r n a tiv o , el s u rre a lis m o , se d e s a rr o lla e n su m a v o r p a rte f u e ra d e la
i n d u s tr ia c in e m a to g r fic a ; a lia d o s co n el m o v im ie n to su rre a lis ta e n o tra s artes,
e s to s c in e a s ta s d e p e n d a n d e su s p r o p io s r e c u r s o s y d e l p a tr o c in io p riv a d o . La
F rajacia d e lo s a o s v e in te , as, o f r e c e u n s o r p r e n d e n t e e je m p lo d e c m o p u e
d e n c o e x is tir d if e r e n te s m o v im ie n to s c in e m a to g r fic o s e n cim .insranc.ias sim i
lares.

EL IMPRESIONISMO
L a p r im e r a g u e r r a m u n d ia l a s e st u n d u r o g o lp e a la in d u stria c in e m a to
g r fic a f ra n c e s a . F.l p e rs o n a l f u e r e c lin a d o , la fa b ric a c i n d e p elcu la? a d o p t las
c o s tu m b r e s d e lo s tie m p o s eje g u e r r a y u n a g r a n p a r te d e la e x p o rta c i n se in te
r r u m p i . S in e m b a r g o , p u e s to q u e las d o s g r a n d e s c o m p a a s , P a th F r re s v
L o n G a u m o n t, ta m b i n c o n tr o la b a n los c irc u iro s d e salas, n e c e s ita b a n lle n a r
las p a n ta lla s v a c a s y, d e este m o d o , e n 1915 las p e lc u la s a m e ric a n a s e m p e z a ro n
a lle g a r .cada vez m s f r e c u e n te m e n te a-F ra n c ia . R e p re s e n ta d a s p o r las p e lc u la s
de P e a r l W h ite . D o u g la s F a irb a n k ,s,.C h a p iin e l.nce, La marca del fuego, d e D e MiHe, y W illiam S. H a n ( c a r i o s a m e n te lla m a d o R o Jim p o r los fra n c e s e s ), el
c in e d e H o lly w o o d d o m in a b a ya el m e r c a d o a fin a le s d e 1917. D e sp u s d e 1a

EL I M P R E S I O N I S M O Y El. S U R R E A L I S M O

FRANCS

g u e r r a , el c in e fra n c s n o se r e c o b r n u n c a : e n lo s a o s v e in te , el p b lic o f r a n
cs vio o c h o v e c e s m s c in c e x tr a n je r o q u e n a c io n a l. La in d u s tr ia c in e m a to g r
fic a in te n t r e c u p e r a r d e v a rio s m o d o s el m e r c a d o , s o b r e to d o im ita n d o lo s m
to d o s de p r o d u c c i n y los g n e r o s d e H o lly w o o d . S in e m b a r g o , d e s d e el p u n t o
d e vista artstic o , el m o v im ie n to m s sig n ific a tiv o se bas en ei e s tim u lo d e las
c o m p a a s a lo s d ir e c to re s fra n c e s e s m s j v en es: A b e l G a n c c , L otus D e llu c ,
G e r m a m e D tilac, M arcel L H e r b ie r y Jean E p ste in .
F.stos d ir e c to re s d ife ra n e n m u c h a s cosas d e su s p r e d e c e s o re s . La g e n e r a
c i n a n te r io r h a b a c o n s id e ra d o el c in c c o m o u n tra b a jo c o m e rc ia l. M s t e r i
co s y am b icio so s, los j v e n e s c in e a s ta s e s c rib ie r o n en say o s p r o c la m a n d o q u e el
c in e e r a u n a r te c o m p a r a b le a la p o e s a , la p in tu r a y la m sica . El c in e , d e c a n ,
d e b e r a ser p u r o y n o to m a r p r e s ta d o n a d a d e l te a tr o o la lite r a tu r a . I m p r e s i o
n a d o s p o r e l e n tu s ia sm o y la e n e r g a d e l c in e a m e r ic a n o , lo s j v e n e s te r ic o s
c o m p a r a r o n a C h a p lin co n N ijin sk i y las p e lc u la s d e -R io Jim c o n L a cancin
de Roland. El c in e (c o m o la m sic a ) d e b a ser, p o r e n c im a d e to d o , u n a o p o r t u
n id a d p a ra q u e los a rtista s e x p r e s a ra n sus s e n tim ie n to s . G a n c c , D e llu c , D u la c ,
L H e r b ie r , E p s te in y o tro s m ie m b ro s m s ta n g e n c ia le s del m o v im ie n to i n t e n t a
ro n p o n e r e n p r c tic a esta e s t tic a c in e m a to g r fic a .
E n tr e 1918 y 1928, e n tin a se rie d e p e lc u la s e x tr a o rd in a r ia s , lo s j v e n e s d i
r e c to re s e x p e r im e n ta r o n r o n el c in e p o r m e d io d e f o rm a s q u e s u p u s ie r o n u n a
a lte rn a tiv a a lo s p r in c ip io s f o rm a le s d o m in a n t e s d e H o llv w o o d . D a d a la p r i m a
ca d e la e m o c i n en su e s t tic a , n o es s o r p r e n d e n t e q u e la n a r r a c i n p s ic o l g i
ca d o m in a r a su p r c tic a c in e m a to g r fic a . L as a c c io n e s re c p ro c a s d e u n o s c u a n
to s p e rso n a je s , n o r m a l m e n te u n tr i n g u lo a m o r o s o (c o m o e n L l m n d a t i o n
[1 9 2 4 ], d e 'D e llu c , Com rfidM e [1 9 2 3 ] y l.a bdfc n iv m ia ise [1 9 2 3 ], d e E p s te in . y L a
dcima sinfona [L a d ix i m e s y m p h o n ie , 1 9 1 8 ], d e G a n c e ) se rv a n c o m o b a s e
p a r a la e x p lo r a c i n d e s e n tim ie n to s f u g a c e s y s e n s a c io n e s c a m b ia n te s .
C o m o e n el c in e d e H o lly w o o d , las c a u s a s p sic o l g ic a s e r a n lo m s i m p o r
ta n te , p e r o la e s c u e la re c ib i el n o m b r e d e im p re sio n ism o * ' d e b id o a su in t e r s
p o r h a c e r q u e la f o rm a n a r ra tiv a r e p r e s e n t a r a ta n c o m p l e ta m e n te c o m o f u e r a
p o s ib le el p a p e l d e la c o n c ie n c ia d e u n p e r s o n a je . E l in te r s r a d ic a n o e n el
c o m p o r ta m ie n to fsico e x te r n o , sin o e n la a c c i n interior. H a s ta c ie r to p u n t o sin
p r e c e d e n te s e n el c in e i n t e r n a c i o n a l el c in e im p re s io n is ta m a n ip u l el t ie m p o
y la su b je tiv id a d d e l a r g u m e n to . L o s lashbacks so n h a b itu a le s p a r a d e s c rib ir r e
c u e rd o s ; a veces e l g ru e s o d e u n a p e lc u la s e r u n Jlshbad; o u n a serie, d e e llo s.
A n m s llam ativ a es la in sis te n c ia e n r e g i s t r a r l o s su e o s, las fa n ta sa s y lo s es
ta d o s m e n ta le s d e los p e rs o n a je s . L a m i a n t e m a d a m t Beude.t (1 9 2 3 ) se b asa casi
p o r c o m p le to e n las fa n ta sa s d e l p e r s o n a je p r in c ip a l y su evasin im a g in a ra d e
u n a b u r r id o m a tr im o n io . A p e s a r d e su p ic a d u r a c i n (m s d e c in c o .h o r a s ) , l,r
rueda (1 9 2 2 ), d e A b el G a n c e , se b asa e s e n c ia lm e n te e n las re la c io n e s e r tic a s
e n t r e s lo c u a tr o p e rs o n a je s , y el d ir e c to r in te n ta tr a z a r la e v o lu c i n d e lo s s e n
tim ie n to s d e c a d a u n o d e e llo s c o n g r a n d e ta lle . El n fa sis p u e s to p o r el im p r e
sio n ism o e n las e m o c io n e s p e r s o n a le s p r o p o r c io n a a estas n a r ra c io n e s c in e m a
to g r fic a s u n in te r s in te n s a m e n te p s ic o l g ic o .
E l m o v im ie n to im p re sio n ista r e c ib i e s te n o m b r e , ta m b i n , p o r su e m
p le o d e l e stilo c in e m a to g r fic o . L o s c in e a s ta s e x p e r im e n ta b a n c o n f o rm a s d e
tr a n s m itir los e sta d o s m e n ta le s m e d ia n te n u e v o s u s o s d e ,la fo to g ra fa y el m o n
taje. E n las p e lc u la s im p re s io n is ta s , lo s iris, las p la n tilla s y las s o b r e im p r e s io n e s
fu n c io n a n c o m o sig n o s d e los p e n s a m ie n to s y s e n tim ie n to s d e los p e r s o n a je s .
E n CocurfuUle, la h e r o n a m ira p o r la v e n ta n a y u n a s o b r e im p r e s i n d e lo s suto s d e s e c h o s d e los m u e lle s tra n s m ite su d e s a lie n to p o r t e n e r q u e tr a b a ja r
c o m o c a m a re ra e n u n a t a b e r n a d e l p u e r t o (fig. 1.1.6). E n La rueda, la im a g e n d e
N o r m a est s o b re im p re s a e n el h u m o d e u n a lo c o m o to ra , r e p r e s e n ta n d o as la
fa n ta sa d el m a q u in is ta , q u e e s t e n a m o r a d o d e ella.

Fig | I6

( 1918- 1 9 3 0 )

463

LA.fORMA F L M i C A

Y LA H IS T O R IA

DEL CINE

j. a r a in te n sific a r la su b je tiv id a d , la f o to g ra f a y el m o n ta je im p re sio n ista s

p r e s e n ta n la e x p e r ie n c ia p e rc e p tiv a d e lo s p e rs o n a je s , su s im p re sio n e s p ti
cas. E stas p e lc u la s u tiliz a n f r e c u e n te m e n te el m o n ta je su b je tiv o , m o s tr a n d o u n
p la n o d e u n p e r s o n a je q u e m ira alg o y lu e g o un p la n o d e lo q u e ve d e s d e u n n
g u lo )- d ista n c ia q u e .r e p r o d u c e n co n e x a c titu d su p u m o d e vista. C u a n d o u n
p e r s o n a je se e m b o r ra c h a o se m a re a e n u n a p e lc u la im p re s io n is ta , el c in e a s ta
t ia n s m ite esa e x p e r ie n c ia - m e d ia n te p la n o s d e s e n fo c a d o s , o c o n filtro s o v er o in o so s m o v im ie n to s d e c m a ra .

L os im p re sio n ista s ta m b i n e x p e r im e n ta r o n c o n u n m o n ta je m a r c a d a m e n
te i t n ic o p a r a su g e rir u n a e x p e r ie n c ia tal y c o rn o la s ie n te u n p e r s o n a je , m o
m e n to a m o m e n to . D u r a n te las esc e n a s d e v io le n c ia o tr a s to r n o e m o c io n a l, el
r i n o se a c e le ra : los p ia n o s so n cad a vez m s b rev es, c o n s tru y e n d o u n c lm a x , a
veces c o n to m a s d e s lo u n o s c u a n to s fo to g ra m a s d e d u r a c i n . E n L a n u d a , se
p r e s e n t a el c h o q u e d e u n tre n en p la n o s p r o g re s iv a m e n te a c e le r a d o s q u e van
d e e c e fo to g ra m a s a d o s, y se o fre c e n los ltim o s p e n s a m ie n to s d e tin h o m b r e
a n te s d e c a e r p o r u n p re c ip ic io e n u n c o n to r n o b o r ro s o c o m p u e s to p o r m u c h o s
p la n o s d e u n n ic o f o to g ra m a (el p r im e r u so c o n o c id o d e este m o n ta je r p id o ).
E n Conir jidle, los a m a n te s m o n ta n e n los c o lu m p io s d e u n a f e ria q u e d a n v u el
tas y E p s te m p r e s e n ta su v e rd g o en u n a se rie d e p la n o s d e c u a tr o fo to g ra m a s (y
lu e g o d o s) d e d u r a c i n . V arias p e lc u la s im p re s io n is ta s u tiliz a n u n b a ile c o m o
m o tiv o d e u n r itm o d e m o n ta je m a r c a d a m e n te a c e le r a d o . M s g e n e r a lm e n te , la
c o m p a r a c i n d e l c in e c o n la m sica a n im a lo s im p re sio n ista s a e x p lo r a r el
m o n ta je r tm ic o . D e esta fo rm a , los p a tr o n e s d e r o d a je y m o n ta je su b je tiv o s f u n
cionar) d e n tr o d e las p e lc u la s im p re s io n is ta s p a r a r e fo r z a r el tr a ta m ie n to n a
r ra tiv o d e e s ta d o s psico l g ico s.
L a f o r m a im p re s io n is ta c r e c ie rta d e m a n d a d e te c n o lo g a c in e m a to g r fi
ca. G a n te , el in n o v a d o r a este r e s p e c to , utiliz su e p o p e y a Napolen (1 927)
c o m o u n a o p o r t u n id a d p a r a e x p e rim e n ta l- c o n n u e v o s o b jetiv o s (in c lu so u n te
le o b je tiv o d e 275 m rn ), c o n las im g e n e s m ltip le s (lla m a d a s -P o ly v isio n ) y
c o n u n fo rm a to p a n o r m ic o (los fam o so s trp tic o s ; vase fig. 6 .5 1 ). L a in n o v a
c i n te c n o l g ic a im p re s io n is ta m s in f lu y e n te fu e la c re a c i n d e n u e v o s m e d io s
d e m o v ilid a d d e l e n c u a d r e . Si la c m a r a d e b a r e p r e s e n t a r los o jo s d e u n p e r s o
n a je , te m a q u e m o v e rse c o n la fa c ilid a d d e u n a p e r s o n a . L o s im p re s io n is ta s s u
je ta b a n las c m a ra s e n c o c h e s , c a rru se le s y lo c o m o to ra s . P a ra el N apolen.de
G a n c e , el f a b ric a n te d e c m a ra s e b rie p e r fe c c io n u n m o d e lo d e c m a ra e n
m a n o q u e p e r m ita al o p e r a d o r m o v e rse e n p a tin e s so b re ru e d a s . G a n c e c o lo c
la m q u in a so b re ru e d a s , cab les y p n d u lo s . E n E l dinero (L a r g e n t, 1 9 2 9 ).
L H e r b ie i h izo q u e la c m a ra se d e s liz a ra p o r e n o r m e s h a b ita c io n e s e in c lu so
c a y e ra d ir e c ta m e n te l i a d a el p b lic o d e s d e la c p u la d e la B olsa d e P a rs e n u n
m ie n to d e tra n s m itir la f re n tic a e x c ita c i n d e los in v erso res.
E stas in n o v a c io n e s fo rm a le s, estilsticas y te c n o l g ic a s h a b a n c re a d o e n tr e
los c in e a s ta s fra n c e se s la e s p e ra n z a d e q u e su s p e lc u la s p o d r a n o b t e n e r la p o
p u la r id a d d e los p r o d u c io s d e H o llyw ood. D e h e c h o , d u r a n t e lo s a o s v e in te ,
los im p re s io n is ta s o p e r a b a n d e u n m o d o b a s ta n te i n d e p e n d i e n te , f o r m a r o n sus
p r o p ia s y p e q u e a s c o m p a a s d e p r o d u c c i n y a r r e n d a r o n las in s ta la c io n e s d e
1a th y G a u rn o m a c a m b io d e los d e r e c h o s d e d is tr ib u c i n . A lg u n a s p e lc u la s
im p re s io n is ta s lle g a ro n a se r m o d e r a d a m e n te p o p u la r e s e n tr e el p b lic o f ra n
cs. P e o e n 1929, a la m ay o ra de! p u b lic o e x tr a n je ro n o le a g r a d a b a el im p re
sio n ism o ; su e x p e r im e n ta c i n n ic a m e n te c o r r e p o n d a a d e te r m in a d o s g u sto s
elitistas. A d em as, a u n q u e los co stes d e p r o d u c c i n e s ta b a n a u m e n ta n d o , los im p ie s io in s ta s (so b re to d o G a n c e y L 'H e r b ie r) se v o lv iero n a n m s d e s p ilfa rra
d o re s. C o m o r e s u lta d o , las c o m p a a s c in e m a to g r fic a s, o b ie n a b a n d o n a r o n el
n e g o c io o f u e ro n a b s o rb id a s p o r las g r a n d e s p io d u c to r a s . D os c o lo sa le s p r o
d u c c io n e s d e la d e c a d a , .Napolen y E i dinero, f ra c a s a ro n y los p r o d u c to r e s volvie

EL I M P R E S I O N I S M O Y E L S U R R E A L I S M O F R A N C S

r o n a m o n ta rla s ; f u e ro n d o s d e los ltim o s G im es im p re s io n is ta s e s tre n a d o s .

C o n la lle g a d a de! u n e s o n o r o , la in d u s tr ia f r a n c e s a se a p r e t e l c in tu r n y ya
n o h u b o d in e r o p a r a a r rie s g a r e n e x p e r im e n to s .
Se p u e d e d e c ir q u e el im p re s io n is m o c o m o m o v im ie n to fin a liz e n 1929.
P e r o las in flu e n c ia s d e la f o rm a im p re s io n is ta la n a r r a c i n p s ic o l g ic a , la c
m a r a su b je tiv a v el m or i ta je tu v ie ro n uira v id a m u c h o m s lar g a . C o n tin u a r o n
o p e ra rrd u , p o r e je m p lo , e n la o b r a d e A lfre d I l il c h c o c k } M aya D e r e n , e n las
se c u e n c ia s d e m o n ta je d e H o lly w o o d y e n d e te r m in a d o s g n e r o s y estilo s
a m e r ic a n o s (el c in e d e te r ro r , e c in e n e g r o ) .

S EL SURREALISMO
M ie n tra s Sos c in e a s ta s d e l im p i e s io n is m o fra n c s tr a b a ja b a n d e n tr o d e la in
d u s tr ia c in e m a to g r fic a , los c in e a s ta s s u r r e a lis ta s se b a s a b a n e n e l p a tr o c in io
p riv a d o y p r o y e c ta b a n sus o b ra s e n p e q u e a s r e u n io n e s d e ai ir s tas. E ste aisla
m ie n to a p e n a s r e s u lta s o r p r e n d e n t e , ya q u e el c in e s u r r e a lis ta e r a u n m ovi
m ie n to m s ra d ic a l q u e p r o d u c a p e lc u la s q u e d e s c o n c e r ta b a n y e s c a n d a liz a
b a n a la m a y o ra d e l p b lic o .
_
El c in e s u rre a lis ta e s ta b a d ir e c ta m e n te v in c u la d o co n el s u r r e a lis m o lite ra
rio y p ic t ric o . S e g n su p o rta v o , Air di B r e t n , el s u rre a lism o s e b a s a b a e n la
c r e e n c ia e n la r e a lid a d s u p e rio r d e c ie rta s fo rm a s d e a s o c ia c i n , h a s ta ese m o
m e n to o lv id a d a s, e n la o m n ip o te n c ia d e los s u e o s , e n el libr e f lu jo de! p e n s a
m ie n to * . I n flu id o p o r la p s ic o lo g a f r e u d ia n a , el a r t e s u rre a lis ta p r e t e n d a m o s
tr a r las c o r r ie n te s o c u lta s d e l in c o n s c ie n te , en a u s e n c ia d e c u a lq u ie i c o n tr o l
e je rc id o p o r la ra a n y m s all d e c u a lq u ie r p r e o c u p a c i n e s t tic a y m o ral .
L a e s c ritu r a y p in tu r a -.a u to m tic a s., la b s q u e d a d e im g e n e s e x tr a a s o
e v o c a d o ra s y la ev ita c i n d e lib e r a d a d e u n a f o r m a o estilo q u e tu v ie ra u n a ex
p lic a c i n ra c io n a l, e r a n las c a ra c te rs tic a s d e l s u r r e a lis m o tal 5 c o m o se d e s a rr o
ll e n el p e r io d o d e 1924 a 1929. D e s d e e l c o m ie n z o los s u rre a lis ta s se sin tie ro n
a tra d o s por e l c in c , a d m ir a n d o s o b r e lo d o las p e lc u la s q u e p r e s e n ta b a n u n d e
se o m s a ll d e c u a lq u ie r lev o lo fa n t s tic o y lo m arav illo so ( p o r e je m p lo , las co
m e d ia s d e slapitick, <1:['?'>u iv. se ria le s so b re m is te rio s o s s u p e r c r im in a le s /. E n el
m o m e n to o p o r t u n o , p in to re s c o m o M an Ray y S a h a d o i D al y e s c rito r e s c o m o
A n to n in Ar Lad c o m e n z a r o n a in te r e s a r s e p o r e l c in e , m ie n tra s e l jo v e n e s p a o l
L u is B u u e l, a tr a d o p ot el s u rre a lis m o , se c o n v ir ti e n el c in e a s ta m s fa m o so
d e l m o v im ie n to . .
_
El c in e s u rre a lis ta es a b ie r ta m e n te a rrlin a rra tiv o , ataca la p r o p i a c a u s a lid a d .
Si h ay q u e c o m b a tir la r a c io n a lid a d , las c o n e x io n e s cau sa le s e n u c lo s h e c h o s
d e b e n , d e s a p a r e c e r . Im coquilh a k dergym an (1 9 2 8 ; e s c rita p o r A n to n in A rta u d
y d irig id a po r C e r n a m e D u la c , d e f o rm a c i n im p re s io n is ta ) c o m ie n z a c o n el
p r o ta g o n is ta v e r tie n d o los lq u id o s d e u n o s Ira s c o s y lu e g o r o m p ie n d o siste m
tic a m e n te c a d a u n o d e ellos. E n L 11 perra uraliu:. (U n c h ie n a n d a l n . 1928), de
D a l v B u u e l, el h r o e 'a m a r a d o s p ia n o s , r e p le to s de a sn o s m u e r to s , p o r un
sa l n . E n L a edad de aro (L 'A g e D 'O i , 1930), d e B u u e l, u n a m u je r c o m ie n z a a
c h u p a r o b se siv a m e n te los d e d o s d e lo s p ie s d e u n a e sta tu a .
Al ia.ua! q u e E l ao pasada en M arienbad, m u c h a s p e lc u la s su rre a lis ta s n o s
im p id e n d e s c u b rir u n a l g ic a n a rra tiv a q u e s im p le m e n te n o e x is te . L a ca u sa li
d a d es ta n evasiva c o m o u n su e o . D e h e c h o , e n c o n tr a r n o s h e c h o s y u x ta p u e s to s
p o r 1su e fe c to p e r tu r b a d o r . El h r o e d is p a ra gi ai u iu u rrc n ie a u n trin o (L a (-.dad di
oro), u n a m u je r c ie rra los o jo s slo p a r a re v e la r o tr o s ojos p in ta d o s e n lo s p r
p a d o s (E vuik Balda, 1 9 2 /) y el m a s fa m o so d e to d o s
u n h o m b r e arla u rrarravaja v d e lib e r a d a m e n te le c o rra el g lo b o o c u la r a u n a m u je r , q u e n i s iq u ie ra p r o
te s ta (U n perro a n d a lu z fig. 1 1 .1 7 ). U n a p e lc u la im p re s io n is ta m o tiv a ra estos

Fi*. 11.17

( I 9 1.8 - 1 9 j O )

465

h e c n o s c o m o s u e o s o a lu c in a c io n e s d e u n p e rs o n a je , p e r o en estas p e lc u la s h
p sic o lo g a a e ios p e r s o n a je s es p r cticam en te in e x is te n te . El d e s e o v el x m k
se x u a l, la o t a c a , la b lasfem ia y u n h u m o r e s tra fa la rio proporcionan
g e n e s f o rm a le s m a s significativas d e l e m e surrealista, to ta lm e n te a je n a s a os
p i m u p t o s n a r ra tiv o s c o n v e n c io n a le s . L a in te n c i n era q u e la f o rm a lib re de la
p e lc u la d e s p e r ta r a los im p u lso s m s p r o fu n d o s de.l e s p e c ta d o r . B u u e l d e n o
m in o a Im petro andaluz un a p a s io n a d o lla m a m ie n to al a s e sn a lo in fl,,

f d rf' SUrrCaim a cs ec l c tic o . L a p u e s ta e n escen a es t a m e n u d o

d e n L m d e E T ' Sl" T eal,S tai

h o r m iSas d e Un perro andaluz p ro c e d e n
' | l n dC DaJl' m lc n rra s <luc lo s Pres y Sos e d ific io s d e la c iu d a d d e L a r e
V
* d e r g m a n r e c u e r d a n al p i n t o r ita lia n o G io rg io d e C h in e o F1 m o n ta je
s u r r e a l1Sta es u n a a m a lg a m a d e a lg u n o s re c u rs o s im p re s io n is ta s (m u c h o s e n c a
d e n a d o s y s o b r e im p r e s io n e s ) y a lg u n o s r e c u rs o s d e l c in e d o m in a n te . El sobreo g e d o r c o r te o e l g lo b o o c u la r al c o m ie n z o d e Un p n r o a ndaluz se b a s a en a r a
n o s p r in c ip io s d e l m o n ta je c o n ti n u o (y d e h e c h o e n el e fe c to K u lech o v ) P o r
o t r a p a r te , ta m b i n se u tiliz a f r e c u e n te m e n te el m o n ta je d is c o n tin u o p a ra frac
t u r a r c u a lq u i e r l g ic a e s p a d o -te m p o r a l. E n la m ism a p d c u l a , la h e ro n a ^ e n c ie
r r a a u n n o m o r e e n u n a h a b ita c i n slo p a r a que v o lv am o s a e n c o n tr a r lo in e x
p i a b l e m e n t e d e tr s d e ella. E n c o n ju n to , e l e stilo c in e m a to g r fic o su rrealista

zzara
a r lo^ q3u eCrdebera
r a rser
CT'alqU!er
reCUrS
concre,
' >iento.
a qe ordenara y racionali
un libre
flujo del
pensam
L o s d e s tin o s d e l e m e s u rre a lis ta se m o d ific a ro n c o n los c a m b io s e x n e ri
m e n ta d o s p o r e l m o v im ie n to a rts tic o e n te n d id o c o m o u n to d o . A fin ale^ de

B retn se unl0 ai partjdo com un

los surr<.aH

e m a n a ro n

e r u n a d .s c u s io n m te r n a s o b re si el c o m u n is m o e ra o n o el e q u iv a le n te S d c o
d e l s u r r e a lis m o . B u rm e l a b a n d o n F ra n c ia p a r a p a s a r u n a b re v e te m p o r a d a en

V " T rn grCf 1 ESpaa' E' Prin d Pa1 ^ e n a s del cine surrealista

el \tzco n d e de Noailles, financi 7ro m conduite (1932), de Jean W o Sin eros g u ie c u ltiv a n d o el e stilo su rre a lista d u r a n te c in c u e n ta a o s . Sus ltim a s p e l
cu la s c o m o B e lk d e jo u r (1967) y E l disem o encanto d la b u r p u s ia < U c h a m e d c r e t d e la b o u rg e o .sie ,. 1972), continan d e n tr o d e la tr a d ic i n s u r r e Z T

E L M O N TA JE S O V IE T IC O (1 9 2 4 - 1 <-130)

- -A
r d 13 v lc to ria d e ia R e v o lu c i n ru sa e n 1917, el n u e v o G o b ie rn o so
v i tic o d e b i e n f r e n ta r s e co n la difcil ta re a d e c o n t r o l a r to d o s lo s s e c to re s d e la
v id a c o tid ia n a . C o m o a o tra s in d u s tria s , a los sistem as d e p r o d u c c i n v d m r ib
a o n c in e m a to g r fic o s les co st a o s c r e a r u n p r o d u c to s L ta n c ia l q u e n u d le a
se rv ir a lo s p r o p s ito s d e l n u e v o g o b ie r n o
9
P
hfa ^
^
^ d j x s t r i n c in e m a to g r fic a d e la R usia p r e r r c v o lu c io n a r ia n o h a
b a .a e s ta c a d o d e f o r m a sig n ificativ a e n e l c in e m u n d ia l, e x is ta n u n a s c u a n ta s
p r o d u c t o r a s p a v a d a s q u e o p e r a b a n e n M o sc y P e tr o e r a d o . C o n m u c h a s in te
,m P r a n t e d u r a m e !a { f,eiT a> a s c o m p a a s h a b a n f u n c io n a d o
b a s ta n te b ie n f a b r ic a n d o p e lc u la s p a r a el m e r c a d o n a c io n a l. L as p e lc u la s rusas
m a s d e s ta c a d a s r e a liz a d a s a m e d ia d o s d e los a o s d ie z e r a n m e lo d r a m a s d e rit
m o le n to q u e se c e n tr a b a n e n v ig o ro sa s a c tu a c io n e s d e a c to re s q u e interpreta-

_ an a PersonaJes n situ a c io n e s extrem adam ente e m o c io n a le s . E stas p e lc u la s

e r a n u n e s c a p a r a te d e l ta le n to d e y a n M o sjo u k in y o tra s p o p u la r e s e s S h
v
p r in c ip a lm e n te a. g r a n p b lic o rts o , sin
a p e i ^ t S

E stas c o m p a a s c in e m a to g r fic a s se r e s is tie ro n a la m a n i o b r a re a liz a d a d e s

p u s d e la R e v o lu c i n p a r a n a c io n a liz a r to d a s las p r o p ie d a d e s p riv a d a s. S im p le
m e n te se n e g a r o n a s u m in is tra r p e lc u la s a c in e s q u e funcionaran b ajo el c o n
tro l d e l g o b ie r n o . E n ju lio d e 1918, la s u b s e c c i n de e m e d e la C o rru sio n d e
E d u c a c i n d e l E sta d o in s ta u r e s tric to s c o n tr o le s d e las e x is te n c ia s de m a te ria )
d e p e lc u la virg en . C o m o r e s u lta d o , lo s p r o d u c to r e s e m p e z a r o n a r e t e n e r sus
d is p o n ib ilid a d e s ; m u c h o s c o g ie r o n io d o el e q u ip a m ie n to q u e p u d i e r o n v huver o n a o tro s p ases. A lg u n a s c o m p a a s h ic ie r o n p e lc u la s e n c a r g a d a s p o i el g o
b ie r n o , m ie n tra s e s p e ra b a n q u e lo s ro jo s p e r d ie r a n la g u e r ra civil v las co sas vol
vieran a la situ a c i n p r e r r e v o lu c io n a r ia .
E n vistas d e la escase z d e e q u ip a m ie n to y las d ifc iles c o n d ic io n e s d e vida,
u n o s c u a n to s c in e a s ta s j v e n e s to m a r o n m e d id a s p ro v is io n a le s q u e d a ra n
c o m o re s u lta d o e l d e s a rr o llo d e u n m o v im ie n to c in e m a to g r fic o n a c io n a l. )zig a V e rto v e m p e z tr a b a ja n d o c o n m a te r ia l d o c u m e n ta l d e la p i e r i a ; a los v e in
te a o s, se le p u s o a c a r g o d e to d o s lo s n o tic ia r io s d e l E stad o . L ev K u le c h o v , q u e
e r a p r o fe s o r d e la r e c i n c r e a d a E s c u e la E statal d e A rte C in e m a to g r f ic o , re a li
z u n a se rie d e e x p e r im e n to s m o n ta n d o m a te r ia l d e d if e r e n te s f u e n te s p a ra
c r e a r u n a im p re s i n d e c o n tin u id a d . E n este s e n tid o , K u le c h o v q u iz f u e el m s
c o n s e rv a d o r d e los j v e n e s c in e a s ta s so v itico s, p u e s to q u e b s ic a m e n te esta b a
i n t e n t a n d o s is te m a tiz a r p r in c ip io s d e m o n ta je sim ila re s a las p r c tic a s d e c o n ti
n u id a d d e l c in e clsico d e H o lh w o o d . D e e s te m o d o , in c lu so a n te s d e se r c a p a
ce s d e h a c e r p e lc u la s , K u le c h o v y sus j v e n e s a lu m n o s tr a b a ja b a n e n la p r im e
r a esc u e la d e cin e d el m u n d o y e s c rib a n en sa y o s te ric o s s o b r e la n u e v a f o rm a
a rtstic a . E sta in v e s tig a c i n s o b r e ios r u d im e n to s d e la le o ra c in e m a to g r fic a se
r a la b ase d e l estilo d e l m o n ta je sovirico.
E n 1920, S e rg e i E is e n s te in tr a b a j d u r a n t e u n tie m p o e n u n tre n , lle v a n d o
p r o p a g a n d a a las tr o p a s d u r a n t e la g u e r r a civil. E se m ism o a o r e g re s a M osc
p a r a r e p r e s e n ta r o b ra s te a tr a le s e n u n a sala p a r a tr a b a ja d o re s . E n m a y o d e
1920, V sevolod P u d o v k in h izo su d e b u t e n la in t e r p r e t a c i n e n u n a o b r a p r e
se n ta d a e n la E sc u e la E sta ta l d e C in e d e K ulechov'. Se h a b a a n im a d o a i n t r o d u
cirse e n e l c in e al v er intolerancia, d e G riffith . q u e se e x h ib i a m p lia m e n te en
R usia e n 1919, l a s p e lc u la s a m e r ic a n a s , s o b re to d o las d e G riffith , D o u g la s Fairb a n k s y M a ry P ic k fo rd , q u e se g u a n c ir c u la n d o p a r a r e lle n a r lo s vacos d e ja d o s
p o r la in d ig e n c ia d e las n u e v a s p r o d u c c io n e s soviticas, tu v ie r o n u n a e n o r m e
in flu e n c ia e n lo s c in e a s ta s d e l e m e r g e n te m o v im ie n to s o v i t i c o .
N in g u n o d e lo s d ir e c to re s im p o r ta n te s d e este m o v im ie n to e r a v e te r a n o d e la
in d u s tria c in e m a to g r fic a p r e rr e v o tu c io n a r ia . T o d o s v e n a n d e o tro s c a m p o s
( p o r eje m p lo , E ise n ste in d e la in g e n ie r a y P u d o v k in d e la q u m ic a ) y d e s c u b rie
r o n el c in e e n m e d io d e la ag ita c i n d e la R e v o lu c i n . L os c in e a s ta s d e la e r a za
rista q u e p e r m a n e c a n e n activo e n la U n i n S ovitica en lo s a o s v e in te , te n d ie
ro n a q u e d a r s e a n c la d o s e n las viejas tra d ic io n e s. U n p o p u la r d ir e c to r del p e r o d o
zarista, Y okov P ro ta z a n o v , se m a r c h al e x tr a n je ro d u r a n te u n b re v e tie m p o d e s
p u s d e la R e v o lu c i n , p e r o re g re s p a r a c o n tin u a r h a c ie n d o p e lc u la s c u y o esti
lo y fo rm a n o le d e b a n casi n a d a a ia te o ra y la p r c tic a d e lo s n u e v o s cin e a sta s.
El re g re s o d e P ro ta z a n o v c o in c id i c o n u n a iib eraliz aci n g e n e ra ! d e las res
tric c io n e s d e l g o b ie r n o a la e m p r e s a p riv a d a . E n 1921, el p as se e n f re n ta b a a p r o
b le m a s gravsim os, e n tr e los q u e se in c lu a n u n a h a m b r u n a g e n e ra liz a d a . P ara fa
cilita r la p r o d u c c i n y d is trib u c i n d e a lim e n to s, L e n in insiituv la N u ev a P o ltica
E c o n m ic a (N E P ), q u e d u r a n te v ario s a o s p e r m iti la g e r e n c ia p riv a d a d e los
n eg o cio s. E n c u a n to al c in e , la N E P sig n ific la r e p e n tin a a p a ric i n de p e lc u la v
e q u ip o s p e rte n e c ie n te s - a lo s p r o d u c to r e s q u e n o h a b a n e m ig ra d o . L e n ta m e n te ,
la p ro d u c c i n sovitica c o m e n z a c r e c e r a m e d id a q u e las e m p re s a s p riv a d a s ha
c a n m s p elcu las. El g o b ie r n o in te n t , c o n p o c o x ito , c o n tr o la r la in d u s tria ci
n e m a to g r fic a , c r e a n d o u n a c o m p a a de. d is trib u c i n , G o sk in o , e n 1922.

10

1S TO RI A D E L C I N E

De to d a s las artes, el c in c es p a ra n o s o tr o s la m s im p rta m e , d e c la r a b a

L e n in e n 1922. P u e sto q u e L e n i n c o n s id e ra b a el c in e c o m o u n im p o r ta n te m e
d io p a ra la e d u c a c i n , las p r im e r a s p e lc u la s fo m e n ta d a s p o r el g o b ie r n o e r a n
d o c u m e n ta le s y n o tic ia rio s, c o m o la serie d e n o tic ia rio s d e Y erto v K inv-P w vda,
q u e se in ic i e n m uyo d e 1922. l a m b i n se h ic ie ro n p elcu las d e fic c i n a p a r
tir d e 191 ,, p e r o n o fu e h a s ta 1923 q u e u n a p e lc u la g e o rg ia n a , titu la d a e n in
gls l'.ril im p\. se c o n v irti e n e l p r im e r film e sovitico q u e c o m p iti co n x ito
c o n las p e lc u la s e x tra n je ra s p r e d o m in a n te s e n las p a n ta lla s soviticas. (Y n o fu e
h a s ta 1 9 2 , q u e los in g re so s q u e o b tu v o la in d u s tr ia sovitica d e su s p ro p ia s p e
lcu las s u p e r a r o n a ios d e las p e lc u la s q u e im p o rta b a .)
El e s iilo d e l m o n ta je so v i tico ^ tuvo u n c o m ie n z o p ro v isio n a l e n 1924. c o n
u n a clase q u e K julcchov im p a r ti e n la E sc u e la E statal d e C in e r o d a n d o Neobylaaimye iik ln /iw m . l a M ism a Vasta t Stranw Boshevikov (1 9 2 4 ). E sta d e lic io sa p e
lc u la , j u n t o c o n la s ig u ie n te d e R u lec h o v , Luch Smertj (1 9 2 5 ). d e m o s tr q u e
los d ir e c to r e s soviticos p o d a n a p lic a r sus p r in c ip io s d e l m o n ta je y e r r a r stii as divei tid a s o e x c ita n te s a v e n tu r a s tan e n tr e te n id a s c o m o los p r o d u c to s d e
H o llyw ood.
L a p r i m e r a p e lc u la d e E is e n s te in , La huelga, se e s tre n a p r in c ip io s d e 1925
e in ici el m o v im ie n to p r o p i a m e n t e d ic h o . S u s e g u n d a p e lc u la , E l acorazado PoIrmkm, e s tr e n a d a m s a d e la n te e s e m ism o a o , tuvo x ito e n el e x u a n j e r o y a tr a
j o la a te n c i n d e los d e m s p a s e s s o b r e el n u e v o m o v im ie n to . E n lo s p o c o s a o s
sig u ie n te s , E is e n s te in , l u d o v k in , Y erm v y el u c r a n ia n o A le x a n d e r D o v c h e n k o
h ic ie ro n u n a se rie d e p e lc u la s q u e so n clsicas d e este estilo d e m o n ta je .
E is e n s te in escrib i : l o d o s lle g a m o s al c in e sovitico c o m o a lg o q u e to d av a
n o ex ista. N o encom iam os n in g u n a c iu d a d ya ed ificad a . L os e s c rito s te ric o s
) la p ra c tic a c in e m a to g r fic a d e e s to s d ir e c to re s se b asa b a e n e l m o n ta je . T o d o s
a f u m a b a n q u e u n a p e lc u la n o ex iste e n su s p la n o s in d iv id u a le s, sin o n ic a
m e n te e n su c o m b in a c i n , m e d ia n te el m o n ta je , e n u n to d o . R e c o rd a r e m o s
a q u q u e , d e s d e el cin e p rim itiv o , to d av a n o h a b a su rg id o n in g n estilo c in e
m a to g r fic o n a c io n a l q u e se b a s a ra e n la to m a la rg a . Las g r a n d e s p e lc u la s q u e
in s p ir a r o n a los cin eastas so v i tico s, c o m o Intolerancia y a lg u n a s o b ra s im p re s io
n istas fra n c e sa s , se b a s a b a n s o b r e to d o en las y u x ta p o sic io n e s d e l m o n ta je .
N o to d o s lo s j v e n e s te ric o s e s ta b a n d e a c u e r d o e n cu l se ra el e n f o q u e
a d o p ta d o p o r esta visin d el m o n ta je . P u d o v k in , p o r e je m p lo , c re a q u e os p la
n o s e r a n c o m o ladrillos: h a b a q u e p e g a rlo s p a r a c o n s tru ir u n a se c u e n c ia . Eise n ste in n o e s ta b a d e a c u e r d o y d e c a q u e e l m x im o efe c to se o b te n a s lo s p la
n o s n o e n c a ja b a n p e r f e c ta m e n te , si c r e a b a n u n a sa c u d id a e n el e s p e c ta d o r.
I a m b ie n e r a p a r tid a r io d e y u x ta p o n e r ios p la n o s p a ra c re a r u n c o n c e p to , c o m o
ya h e m o s visto e n su u tiliz a c i n d e l m o n ta je c o n c e p tu a l e n Octubre (pgs. 2 8 3
2 8 7 ), Y e ito v d is e n ta d e a m b o s te ric o s, a p o y a n d o u n e n f o q u e cine-ojo p a r a
re g is tra r y c o n f o r m a r la r e a lid a d d o c u m e n ta l.
. Ya h c m o s vis' A m p i o s d e l m o n ta je so v i tico al e x a m in a r u n a s e c u e n
cia de Octubre ( J 928) e n el c a p tu lo 7. T em pestad sobre A sia ( P o to m o k G h in g is
K h a n a . 1 9 2 8 ), d e P u d o v k in , n o s p r o p o r c i o n a u n a c o m p a r a c i n . E n u n a esce
n a , un o ficial b rit n ic o (c o m o r e p r e s e n t a n t e im p e r ia l e n M o n g o lia ) y su m u je r
se visten e le g a n te m e n te p a ra a c u d ir a u n a c e r e m o n ia en u n te m p lo b u d is ta .
P u d o v k in in te rc a la p la n o s d e la p a r e ja y sus a d o r n o s (figs. 11.18. 11.19) c o n
p la n o s d e los p r e p a ra tiv o s e n el te m p lo (figs. 11.20, 11 .2 1 ). M e d ia n te el u so d e l
m o n ta je , P u d o v k in e sta b le c e u n p a ra le lis m o q u e su b ra y a lo a b s u r d o d e los ri
tu a le s c o lo n ia lista s . O tr o s la m o so s e je m p lo s d e l estilo del. m o n ta je so v i tico e n
esta p e lc u la so n el m o m e n to e n q u e el h r o e v u elca un u m u u e d e p e s c a d o
iq u e se m u e s tr a m e d a n te m u c h o s p la n o s d e varias fases e le la a c c i n ) y la
tem p esta d .', fin al, c o n u n m o n ta je r p id o q u e tra n s m ite la in c e s a n te m a r c h a
d e las tr o p a s m o n g o la s.

D B F I N ALES OH,

El U d U n iic iiio so v i tico d e la f o rm a g lo b a l lo d if e r e n c ia d e las c in e m a to g ia fa s d e o o s pases. Las p e lc u la s u a n a iiv a s so v i tic a s tie n d e n a r e a ta r im p o i ta n e ia a la psn.ulc.gia d e los p e r s o n a je s e n t e n d i d a c o m o causa; en vez d e e llo

!t e r^e q T
rf? plup,d'" i - * - * * . u.
et
u e s p u l la fo rm a e n q u e csas ca u sa s a f e c ta b a n a sus vidas % h e m o s m e n
C lo n ad o (en el c a p itu lo 3) q u e las p e lc u la s d e l m o v im ie n to n o s ie rn p ie te n a n
u n n ic o p ro ta g o n is ta . L os g r u p o s so c iales p o d a n fo rm a r u ^ r ^ ,

1999) ^ ^

Uhi dC E,ienUCn'ai'leriures 3 La li* S ^ u l- U viejo v lo n u l

d u a le s " los r i
" ,a,UCU?: f 513 a u ie llc ia d c
1 la s p e r s o n a l i d a d in d iv i
d u a le s , los c in e a s ta s so v ie co s c i t a b a n a m e n u d o a lo s a c to re s fam o so s prefiqUCl1' f T r a i aC t0reS ' ESU P l tU c a se d e n o m in
U p^juauou, , a q u e los c in e a s ta s b u s c a b a n un in d iv id u o tu v o a s p e c to p a r e c ie r a
e x p r e s a r e n s e g u id a el U po d e p e r s o n a je q u e iba a i n t e r p r e t a r E x e e p fo e T e l
caso d e hc-io c, P u d o v k in utiliz a p e r s o n a s q u e n o e r a n a c to re s p a r a r e p r e s e
a r * p a p e le i d e lo s m o n g o le s e n T m p c s la d sobre A sia.
A t a le s d e los a n o s v e in te , c a d a u n a d e las g r a n d e s fig u ra s d e e s te m ov
m ie n to h a b a h e c h o u n a s c u a u o p e lc u la s im p o r ta n te s . El d ecliv e d e l m ow m ie n io n o se d e b i , c o m o en A le m a n ia y F ra n c ia , p r in c ip a lm e n te a fa c to re s
e c o n m ic o s y sociales. M as b ie n , las p r e s io n e s p o l c a s d e l g o b ie r n o e je r c ie r o n

n v D o v c h S T aCaW T
lo t n c o s
ca de] ...

eSlC eSta A n'mleS dg ,OSaos vein E t o

r MCU
Pr V * * tratait e!U o* - l e s i v a m e n t e f o rm a le s y
L lscI)slelu u c a H o lly w o o d p a r a e s tu d ia r la n u e v a t c n i

ca h a b a c a mS b iaTd o . tM ie
reg,
eS elV 9f 13 aCJlUd de k
~ u , g r l
n tra s e s ta b a f u e ra , u n o s c u a n to s c in e a s ta s i n t r o d u je r o n
t r Ci ^ P pe,r ^ S * M

los C elsta-s

Cl! ,n<>n^ C-e " d d a e 501,010 d e * * * < % * d e lo s a o s

* * * * . bajo la direccin de Stalin. incitaron a

p r e n d e r cot f a c ln d ii
s e n c illa s q u e lo s e s p e c ta d o r e s p u d ie r a n com c r itir .h ,
e x p e r u n e n ta c io n e stilstic a o lo s te m a s n o re a lista s se
c ritic a b a n y c e n s u ra b a n a m e n u d o .
^

^
S

:
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k ' 6 r 1 9 3 4 tU a n d d g b iC " , in sU lu ^ ^
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re m ? ? :,aHa>'- EsLa p U tk a d k l a b * q u e to d a s las
dL = d e b a n d e s c rib ir el d e s a rr o llo r e v o lu c io n a r io al tie m p o a u e se

L os g r a n d e s d ir e c to r e s s o v i L o s c o n l u a i o n h a c ie n d o p e lc u la s, e n o c a s io n e s o b ra s m a e s tra s , p e r o los e x p e r im e n
0 o b r e ei .n o .m j e de lo s a o s v e in te se h a b a n d e s e c h o J E
f i tuvo 5 u e b 0 c w f r c m > a T ^ ? T SU5
c u m o m a j e >Pe > o c a s io n a lm e n te
q
a c e r h e n te <1 la u a d e las a u to r id a d e s , h a s ta su m u e r t e e n 194R T n n ir.

a
r s v 1 iito,n d"d " " I '
1 1931 W l , v ,

U W 1 ) , d e V e ito v , y Deseiiir (1 9 3 3 ), d e Pudovkin.-

d ' il 4
:

RESUMEN: TENDENCIAS ESTILSTICAS INTERNACIONALES

DE FINALES DEL CINE M UDO
.

e si As, l u c al p im c ip io , p e r o los c in e a s ta s d e c a d a p a s c o n o c ie r o n e n s e g u id a

12

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