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Grafologia de La A Hasta La Z-Libre
Grafologia de La A Hasta La Z-Libre
NOTA IMPORTANTE:
Debo expresar mi agradecimiento a mis colegas Rafael Sevilla, Rosa Saavedra y
Fernando Fanlo, Licenciados en Filosofa, Peritos Calgrafos y Grafoanalistas, por
su aportacin informtica de un nuevo Mtodo Vels de Gtafoanaliss y haber
colaborado en la correccin y revisin del texto de esta obra..
Augusto Vels
PRLOGO:
Esta obra es el resultado de ms de cinco aos de trabajo en la que se recoge la
experiencia de ms de medio siglo en la practica de la Grafologia y en otros tests
psicotcnicos y proyectivos destinados al estudio de orientacin, promocin y
seleccin del factor humano en las empresas.
Contiene ms de 200 currculums de autores y obras de Grafologa. Estos
currculums permitirn a los lectores elegir los autores y obras mas en consonancia
con la especialidad que les interese.
El texto de la obra puede considerarse como una ampliacin al Diccionario de
Grafologa y de trminos psicolgicos afines. Destinada esencialmente a los
profesionales y en la que han colaborado, aportando algunas de sus experiencias
personales prestigiosos graflogos de diversos pases:
ESPAA: (Colaboradores) :
COLABORADORES EXTRANJEROS:
Dr. J. Ch. GIlle Maisani: Ex Catedrtico de la Universidad Laval (Canada).
Prof. Lamberto Torbidoni: Fundador Instituto G. Moretti.
Prof. Silvio Lena: Presidente de la A.G.I. (Italia)
Dr. Pacfico Cristofanelli: Dr. Instituto Moretti y de la revista Scrittura (Italia).
Prof. Doris Gauthier: Dr. Inst. Caracterologa (Canad).
Profesoras Marthe Laubi y A. Olivie Gaye de Bourdeaux (Francia).
Prof. Paolo Bruni: Director de APRESPA (Italia).
Prof. Pedro Jos Foglia: Profesor de Grafologa en la Universidad Catlica de
Buenos Aires (Argentina).
GRAFOLOGIA- DE LA A A LA Z:
(Este Diccionario es una ampliacin a la obra anterior del mismo autor denominada
Diccionario de Grafologa y de trminos psicolgicos afines).
funcin del ordenador. Se conservan estas claves para aquellos lectores que
adquieran la obra y deseen, si disponen de ordenador, tener tambin el texto, sin
grabados, de esta obra en forma de disquete para PC.
CLAVE:
A01 ABIERTA:
(Se refiere a los valos u ojos de las letras a, o, g, d, etc. y a las zonas
iniciales y finales de las letras maysculas y minsculas). La escritura en guirnalda
no buclada es abierta.
El coligamento en arco debe interpretarse como escritura cerrada y lo mismo la
escritura invertida y sinistrgira.
Los signos de abreaccin (Escritura Abierta), en general, asociados a un nivel
positivo alto (Escritura Armnica: A23), deben interpretarse como abertura de nimo,
sinceridad, espontaneidad, ausencia de fingimiento o de hipocresa. Buena
adaptacin al entorno. Equilibrio entre las pulsiones instintivas y las exigencias del
medio ambiente. Fidelidad en los sentimientos de aprecio, de amor o de amistad.
1.-Abierta por la derecha del valo:
En general, la escritura abierta a la derecha y sin inhibiciones importantes, refleja al
Yo Nio del anlisis transaccional de Berne. El sujeto expresa sus sentimientos y
habla de sus necesidades directamente, con espontaneidad. Acepta de buen grado,
con buena disposicin, los gustos e ideas de los dems sin que necesariamente
renuncie a la propia tica y convicciones.
Esta espontaneidad y disposicin abierta est ms cerca de la generosidad que del
egosmo, ya que la actitud es ofertante, sobre todo, si la escritura es extensa y
progresiva. El sujeto sabe ponerse en el lugar de los dems y comprenderles,
respeta sus deseos y criterios sin renunciar a los propios, comparte ilusiones y
tristezas. Rara vez toma posiciones egostas o individualistas. Es capaz de dialogar
sin crear conflictos, sin tomar actitudes rgidas o intransigentes
Con escritura grande, redondeada, ligada, inclinada y extensa: Libertad y
espontaneidad en la expansin de los sentimientos y emociones. Actitud ofertante
de afecto y simpata. Buena sociabilidad. Extroversin.
2 -Abierta por atrs o parte izquierda de los valos:
Necesidad de contener los primeros impulsos expansivos. La espontaneidad se ve
refrenada por la prudencia, el temor o la desconfianza. Efecto de la experiencia de
A02 - ABREACCIN:
(Ver este trmino en el Diccionario de Psicologa).
A03 - ACARICIADORA:
El Dr. Gille-Maisani describe ampliamente este gesto-tipo en su obra Psicologa
de la escritura (Ed. Herder; 1991). Segn el Dr. Gille, Solange Pellat describi este
signo a principios de siglo. Consiste en la existencia de arpones en forma de
curvas en las zonas iniciales y finales de las letras (ver el trazo inicial de las dos E
maysculas de la fig. 138) y la presencia de guirnaldas bucladas y de jambas en
ocho de guarismo (fig. 130).
(N) Es un signo propio, segn el Dr. Gille, de personas aduladoras, lisonjeras, tras
de cuya actitud se oculta un profundo afn de posesividad, que se orienta hacia el
campo de los sentimientos en lugar de hacerlo hacia el de los bienes materiales. El
arte de agradar es el arte de engaar (Vauvernargues).
Segn el Dr. Gille, la escritura acariciadora se entronca, en sus variedades
atenuadas y armoniosas, con las especies graciosa y elegante (fig. 215), cuyo
significado sera el encanto, la habilidad seductora, el savoir-faire, el arte de
cautivar y fascinar propio de las personas amables, con gancho para agradar.
Cuando los gestos-tipo acariciadores se mezclan con escritura con frecuentes lazos
y formas complicadas, el deseo de agradar es claramente un engao insidioso y
perverso destinado a conseguir ventajas personales.
(N) Con desorden, agitacin y prdida del dominio de las reacciones motoras
supone hiperemotividad que frena o perturba la adaptacin del sujeto a un ritmo
superior al suyo habitual. Incapacidad para adaptarse a un incremento de la
actividad. Viscosidad mental. En este caso, en lugar de aumentar, puede disminuir,
en general, la cantidad y calidad del rendimiento, principalmente si el sujeto se
siente observado.
A05 - ACENTOS:
Tanto los acentos como los puntos, son partes integrantes de las letras que precisan
su estructura. Sin ellos, las letras quedan incompletas y afectan a la claridad y
eficacia del trabajo realizado. Colocar adecuadamente un punto o un acento es
precisar el significado de una palabra y presentar un trabajo completo y eficaz.
Omitir un punto o un acento, o colocar estos signos complementarios fuera de su
sitio correspondiente, no es slo una falta de atencin y precisin en lo que se
piensa, se dice o se hace, es tambin un abandono de la tica y de todo
compromiso en presencia de una obligacin.
(P) Acentos de dimensin normal, colocados con precisin: Equilibrio mental,
precisin, deseo de claridad. Pensamiento atento y responsable en presencia de
cualquier deber u obligacin. El sujeto se caracteriza por la exactitud y la
puntualidad, si el ambiente grfico confirma el predominio del orden en los aspectos
espacio, forma y movimiento.
(N) Acentos grandes, impulsados, acerados, en un grafismo de bajo nivel positivo
(fig. 61, 126a y 162). Reflejan disturbios emocionales, reacciones agresivas,
irritables y violentas; prdida frecuente del equilibrio y la compostura en presencia
de contrariedades, oposiciones u obstculos (egocentrismo agresivo). Reacciones
propias de sujetos con elevado grado V en la escala de Pophal.
Si los acentos son recurvados y acerados, la prdida del autocontrol es an ms
frecuente e irritable y se puede mezclar con fantasmas de la mente, con falsas
interpretaciones sobre las intenciones de los dems o sobre la hostilidad del medio
ambiente.
A06 - ACERADA:
Se caracteriza por un impulso vivo y lanzado que otorga a los trazos finales de letra,
de palabra o barras de las t, una terminacin ms o menos aguda o puntiaguda
(fig. 85a, 117b, y 208 en la barra de la tercera t).
1 (N) Dficit en el dominio de s mismo. Deficiencia en el freno o inhibicin de las
reacciones. Es un derivado con distintos matices, de la emocin primaria clera
(reaccin agresiva a las frustraciones, a las contrariedades, a los obstculos, a los
deseos impedidos, etc.).
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Este tipo de sujetos son muy sensibles al trato que reciben, al valor y atenciones
que los dems les dispensan. Cualquier frustracin, contrariedad, oposicin o simple
olvido de su persona, puede desencadenar el drama de un resentimiento profundo y
duradero (especialmente si la escritura es muy angulosa).
Esta tendencia puede aliarse al sadismo, bien buscando formas de placer en
cualquier tipo de dominio, bien buscando otras gratificaciones substitutivas. En todos
los casos, el sujeto intenta hacerse dueo de las situaciones, esclavizar, someter,
poner a su servicio a los dems en exclusiva.
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A24 - ARPONES:
Los arpones son movimientos bruscos e inconscientes de retorno, en forma de
gancho o arpn, que se producen en el tramo final o inicial de los trazos por efecto
de una sacudida o descontrol nervioso (figs. 37, 90, 93 y 201).
(P)En un grafismo con nivel positivo alto, puede ser signo de tenacidad, de empeo
en los objetivos, de resistencia a ceder a los obstculos, las dificultades u
oposiciones. El afn de poseer, de tener, de adquirir conocimientos, de saberlo todo
y tenerlo todo, domina la mente del sujeto y produce la tenacidad adquisitiva y la
resistencia en las propias ideas y posiciones, si los arpones estn situados en las
barras de las t.
(N) Si los arpones se presentan en los trazos finales de las letras en la zona media
(figs. 37, 70, y 93), el egosmo posesivo suele ir seguido de imposicin, de
exclusivismo, de la tendencia a retener los objetos (personas o cosas) mediante
presiones o chantajes afectivos ms o menos suaves o exigentes. Este canibalismo
psquico (tendencia a absorber, a incorporar al Yo, tanto al ser amado como a las
dems personas y objetos externos) es un afn patolgico de seguridad, que entra
dentro del factor k+ de Szondi (ver el significado de este factor en mi obra La
Seleccin de personal, pgina 401).
Los arpones, como final de los movimientos verticales, puede ser un signo de
reacciones explosivas y violentas de tipo epileptoide.
(N) En cualquier caso, la presencia de arpones en el grafismo es un claro sntoma
de neurosis. Esta neurosis puede estar compensada, si el ambiente grfico es
positivo. Si, como ocurre en las figuras 37, 90, 93 y 201, el ambiente grfico no es
positivo, la desadaptacin neurtica, la terquedad el egosmo, el afn de
posesividad, la agresividad y el latrocinio pueden darse con un nivel inferior. Con
otros signos, como jambas complicadas, valos protuberantes, aplastados o
rellenados, escritura blanda, descendente y desordenada, el afn de poseer, la
avidez, la rapacidad, etc., puede ir emparejada con una inclinacin vengativa, con
un carcter maligno, intrigante y rencoroso.
A25 - ARQUEADA:
El movimiento configurativo de las letras m y n y de sus enlaces con las dems
letras, en el coligamento, adopta la forma de arcos (figs. 110, 111b y 161). El arco
afecta tambin al sentido de giro de los movimientos formativos de las letras de
valo: a, o, g, d, etc. Los valos toman la forma de guirnalda cuando, sin
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ningn bucle inicial, estn abiertos por arriba (figs. 17 y 18). Su estructura es
arqueada cuando las letras de valo, o con valo, presentan bucles, en doble anillo
o se cierran o abren en la base (figs. 24, 25, 26, 32, 83, 148 y 174). Debemos sta
ltima observacin al Prof. L. Bousquet.
Tanto la arcada, como los valos trazados en sentido contrario a las agujas del reloj
(valos en doble anillo o rellenados, valos buclados, valos abiertos o cerrados por
abajo, etc.) son movimientos, -dice el Prof. L. Bousquet-, que tienden a recubrir, a
envolver. Por tanto, la arcada en sentido positivo, se puede interpretar como una
reaccin instintiva de defensa (angustia frente al mundo exterior) cuya necesidad de
auto-proteccin invita al sujeto a revestir su personalidad de modales corteses o de
elegancia y distincin para presentarse a los dems, no segn se ve el sujeto a s
mismo (orgullo), sino segn quiere que los dems le vean, es decir, intenta ocultar
sus lados desfavorables para llevar a cabo una adaptacin positiva.
(N) Lo ms frecuente es que la arcada aparezca en grafismo de nivel positivo bajo.
Segn el nivel de positividad, la arcada puede ser, simplemente, un signo de
introversin, de reserva, discrecin acentuada que mueven al sujeto a contactar con
los dems adoptando una actitud de cautela, de cortesa, ms o menos superficial o
de distincin aparente. Con bajo nivel positivo, suele ser un signo de falsedad, de
engao, de egocentrismo marcado y de falta de confianza en s mismo.
La tendencia a la secretividad, a tener siempre escondidos los sentimientos, los
deseos, las intenciones, frecuentemente malas o perversas, hace a stos sujetos
desleales, embusteros, calculadores, intrigantes fabuladores y simuladores, con una
vocacin inveterada al fingimiento, al disfraz, a la duplicidad, al engao o a la estafa.
Al estudiar la escritura Arqueada, debe tenerse en cuenta las desigualdades en la
zona media, especialmente en la forma, en la dimensin y en la rapidez.
(P) Las desigualdades citadas, con buen nivel positivo, suelen ser expresin de
vivacidad y calor del sentimiento, de pasin, de intensidad de las emociones y de los
estados anmicos, pero tambin pueden ser expresivas de frustraciones
sentimentales y, a veces, de cierta impulsividad en las reacciones afectivas. He
comprobado, con alguna frecuencia, las desigualdades de altura y de coligamento
en personas divorciadas, separadas o con desavenencias matrimoniales. Estas
personas intentan disimular sus complejos de fracaso y de culpabilidad a travs de
las arcadas, o del coligamento filiforme. La presencia de guirnaldas junto a las
arcadas y movimientos filiformes, pueden indicar la necesidad insatisfecha de
afectos tiernos.
(N) Las desigualdades en el coligamento, con dficit en la presin y desorden de
espacio y de movimiento, seala debilidad en la voluntad, mala regulacin en los
mecanismos del control emotivo. Esta hiperemotividad neurtica, da lugar a la
inconstancia, a la versatilidad, a la inestabilidad y a un comportamiento desigual y
contradictorio.
La impresionabilidad y el descontrol emotivo, producen una voluntad variable,
influenciable, polifactica, que origina la inconstancia, los contrastes, los cambios
repentinos en las ideas, la falta de unidad y de disciplina en el comportamiento y,
como consecuencia, la falsedad y el engao en las justificaciones de la conducta.
El sujeto puede mostrar su neurosis y su volubilidad en los diferentes entornos
donde se mueve. Cambia fcilmente de amigos, de opinin y de planes. Si coincide
con un coligamento mixto o variable, puede sospecharse algn fracaso en la esfera
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sentimental. Sin embargo, hay que tener en cuenta que muchos neurticos
supercompensan sus lagunas a travs de su actividad laboral, mostrando toda clase
de habilidades en el ejercicio de sus tareas. De ste modo, sus minusvalas en las
relaciones del Yo con el otro sexo, o del Yo con el T, en la vida social, son
supercompensadas con xitos en la vida profesional. (Ver otras interpretaciones en
Desigualdades de Dimensin).
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A28 - ASCENDENTE:
El recorrido de la lnea, de izquierda a derecha de la pgina, sigue una direccin
ascendente. Para que esta direccin tenga un sentido positivo, ha de ir acompaada
de una buena presin grfica y del predominio del movimiento sobre la forma.
El movimiento ascendente de las lneas puede equipararse con el concepto
freudiano de agresividad, entendiendo este trmino psicoanaltico como una
necesidad vital, como un instinto de vida, tanto en su aspecto de excitacin de los
impulsos sexuales encaminados a lograr su finalidad expansiva y creadora, como en
su aspecto destructivo y contrario, en cuyo caso puede llegar, segn Lacan, al
desgarramiento del sujeto contra s mismo.
En general, la escritura ascendente es propia de sujetos con actitud eufrica,
optimistas, posedos por una sensacin interna de confianza y seguridad en s
mismos y en las metas y objetivos que quieren alcanzar.
Las lneas ascendentes son propias de sujetos con iniciativa, que encuentran con
facilidad los medios capaces de resolver las dificultades. A su cualidad de
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optimistas, que ven las cosas por el lado ms favorable, estos sujetos suelen tener
buenas facultades de superacin, ambicin de ser y de tener xito y
combatividad agresiva, sin perder la empata, la cordialidad, y el espritu
comprensivo y generoso, cuando predomina la curva sobre el ngulo.
Cuando en una escritura ascendente predomina el ngulo sobre la curva, y la
dimensin vertical (escritura sobrealzada, estrechada, rgida y acerada), puede
denunciar la agresividad sdica y fra y los estados de insatisfaccin del sujeto
paranoide. Con velocidad lenta, fuertes mazas y terminaciones verticales en gancho
o arpn, puede expresar la violencia epileptoide. Los sujetos de escritura
ascendente, rpida y movida, tan pronto logran sus metas, sus objetivos deseados,
no son, generalmente conservadores de sus logros, tienden a buscar otras metas u
objetivos para satisfacer su impulso emprendedor y su dinamismo.
Ardor, iniciativa innovadora, actividad laboral positiva. Espritu alegre, entusiasta,
esperanzado, generoso y participativo. Tendencia a ver los hechos y las cosas bajo
su prisma ms favorable. Fe en el xito personal y confianza en las personas.
Imaginacin creativa. Facilidad de intercambio y buena expresin verbal.
Con predominio de la zona superior: ambiciones en la esfera del ideal del Yo, es
decir, ambicin de ser y de representar, de tener una categora superior, de
ejercer poder y dominio espiritual o moral sobre los dems (Ver el factor P+ en mi
obra La Seleccin de Personal, pgina 402). Deseo de convertirse en lder y
decidir por todos. El sujeto est convencido de su capacidad para dirigir y triunfar.
Tiene fe en su propio xito. Para creer en s mismo no necesita apoyarse en lo que
sobre l piensan los dems.
El riesgo de sta euforia es que el sujeto puede sobrepasar, sin darse cuenta, el
lmite de sus posibilidades, llevando a todos al fracaso. (Ver en mi obra La
seleccin de personal el factor P de Szondi).
Con zona media alta o predominante: ambiciones de tipo emocional; necesidad y
deseo de imponer las propias emociones, de dominar el sentimiento de los dems.
(N) Con predominio de la presin y la dimensin en la zona inferior: apetencias
biolgicas y materiales; necesidad y deseo de imponer las propias necesidades
materiales, o los placeres del sexo, con poca o ninguna consideracin.
Con escritura extensa, y con predominio del movimiento sobre la forma y el espacio:
extroversin; tendencia a adelantar con fuerte impulso imponindose a las
dificultades; confianza en el xito y en resolver los obstculos y problemas
exteriores; sensacin ntima de fuerza y de poder creador y realizador; buena salud.
Con escritura desordenada y desigual: excitacin, nerviosismo, eretismo; tendencia
a sobrepasar los lmites permitidos y a llevar una conducta embrollosa y
desordenada; presuntuosidad pedante y exhibicionista, descaro en las relaciones
sociales.
Con escritura grande, alta, inflada y desigual: comportamiento histrinico (exagerada
tendencia a la megalomana, a la necesidad de halago, al exhibicionismo histriconarcisista, a la necesidad compulsiva de sentirse admirado, de figurar en sociedad,
de tener fama y ser el eco de toda clase de comentarios). Las tendencias
esquizides (paranoia) se dan frecuentemente unidas al histerismo.
(N) Con escritura muy ascendente, sobrealzada, inflada y desigual: prdida de
relacin con la realidad; paranoia; histerismo.
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A29 - ASIMTRICA:
Discordancia acentuada de los hemisferios derecho e izquierdo de las letras, incluso
a veces de las palabras y de las lneas. Estas discordancias entre la mitad izquierda
y derecha de las letras, especialmente en las maysculas y en las letras de hampa y
jamba, son tpicamente inarmnicas, incoherentes, desproporcionadas en los tres
aspectos fundamentales del grafismo: forma, espacio y movimiento. (Ver, como
ejemplo, las figs. 49, 82, 85b, y 162).
En la fig. 49, las asimetras se destacan principalmente, en la zona inferior, en las
jambas, afectando a la forma y a la dimensin.
En la fig. 82, la asimetra est en la desproporcin de los trazos iniciales con
relacin al resto de la letra, en la desproporcin del penacho de la S de Santa en
relacin con el resto de letras de la palabra y, finalmente, hay una asimetra y una
discordancia de forma entre la zona inferior de la p de podido y el resto del
cuerpo de esta letra en la zona media.
En la fig. 85b, la asimetra afecta a la discordancia de la presin (apoyos brutales en
los trazos verticales y relativa suavidad en los movimientos de abduccin (de
izquierda a derecha).
En las figs. 162, la asimetra afecta a las discordancias entre la desproporcin de las
jambas (dimensin, presin, forma) y la zona media del grafismo (escritura filiforme)
que indican claramente las desviaciones de la sexualidad, comentadas ya en otro
lugar.
La escritura asimtrica, como hemos visto por los ejemplos, forma parte de la
escritura disarmnica, desproporcionada y discordante. Aunque puede, por
supercompensacin, presentarse en sujetos relativamente brillantes y con xito, no
deja de ser un signo de desequilibrio que afecta, no solo a la sexualidad, sino
tambin a la conducta en general.
Los sujetos con este tipo de grafismo no pueden considerarse como personas de
fcil adaptacin. No obstante, hay que estudiar caso por caso, ya que las asimetras,
tanto en la escritura como en el rostro, difieren mucho unas de otras y pueden estar
compensadas o descompensadas, depende del grado de anomala y de la zona o
zonas donde estn presentes.
Como he indicado en un trabajo sobre este tema que realic hace aos y que se
public, no hace mucho, en el Boletn n 9 de la A.G.C., y despus fue traducido y
publicado en la revista Graphology de Londres, en el boletn de la SFDG y en la
revista Scrittura, si tenemos en cuenta que ha de haber un cierto equilibrio
sinergtico o compensacin armnica entre el rea izquierda y derecha de la
pgina, entre las lneas, las palabras y las letras para que el sujeto se manifieste
normalmente en sus funciones psquicas, en sus tendencias, instintos, necesidades,
etc., todo cuanto sea un signo de desproporcin, de discordancia o inarmona entre
un hemisferio y otro, nos traducir la propensin, en el autor del grafismo, a que se
escapen a su control determinadas tensiones e impulsos instintivos, afectivos o
mentales desviados de las normas que rigen la conducta social.
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sobre todo de sexo femenino, de un hilo o tejido aterciopelado. Aunque es difcil dar
ejemplos en escrituras ya impresas, sugerimos un ejemplo de este tipo de grafa en
las figs. 26 y 183a, en oposicin a la fig. 28 que es angulosa-dura, seca y con
presin desigual y acerada.
La interpretacin de la escritura aterciopelada se refiere siempre a un
comportamiento suave, meloso, acariciante y sin lados bruscos o espinosos.
Detrs de ese comportamiento captativo de los sentimientos de agrado, de
comprensin e identificacin, que el sujeto despierta en su entorno, detrs de ese
clima cmodo, sibarita y complaciente de empata, puede esconderse una intencin
egosta, interesada, que se filtra a travs del placer de la suavidad del terciopelo.
Ver, por ejemplo, en la fig. 26, los valos en regresin (girando en sentido contrario
a las agujas del reloj) y cerrados por abajo. Recordamos aqu el viejo axioma
popular: No es oro todo lo que reluce.
Algunos hombres y mujeres se invisten, por fuera de seda o de terciopelo y son:
suaves al tacto, halagadores, aduladores, impresionantes por su simpata y, por
dentro -como dice Jardiel Poncela-, slo hay un gusano que se retuerce.
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En ambos casos, lazo y tringulo en la base, sin barra arriba, la voluntad no tiene
suficiente energa y envergadura para mantener las propias posiciones frente a los
dems y tomar decisiones con independencia del criterio, a favor o en contra, que
puedan tener los otros. Para tomar las propias decisiones, y actuar con plena
independencia, tiene que haber una buena y firme barra de t apoyada por una
buena presin y dinamismo en el trazado. La t sin barra, y en un grafismo sin
fuerza vital y dinamismo supone una actitud pasiva de obediencia sumisin, es una
renuncia a hacer valer la propia individualidad.
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cada grafismo. Lo importante en cada uno de estos casos, es que las barras de las
t no se desproporcionan en relacin con el hampa, ni se convierten en un gestotipo fuerte, ni dbil, los trazos estn en armona con el conjunto.
Las barras de las t normales forman parte de la escritura ordenada, organizada,
regular y constante, traduciendo un comportamiento ponderado, reflexivo, con una
voluntad firme, pero sin ninguna imposicin dictadora, ni tampoco una actitud de
obediencia-sumisin. Este tipo de barras de t, refleja una adaptacin flexible,
controlada y dinmica, tanto en las ideas como en la accin.
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El sujeto cede sin ninguna clase de resistencia, a las presiones de las personas y
del ambiente que le rodea. No puede responder adecuadamente a ningn trabajo
que requiera un esfuerzo sostenido. Esta abstena, puede hacer al sujeto muy
perezoso, blando, afeminado y pasivo sexualmente. La nica capacidad de
resistencia, si es que el sujeto la tiene, es la testarudez y el negativismo, la
tendencia a poner siempre por delante el no. Esta tendencia negativista aumenta a
medida que el sujeto tiene menor cultura y ms bajo nivel intelectual.
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B38 - BUCLADA:
Las formas normales de las letras son adornadas con bucles. Estos bucles pueden
afectar a los valos de las letras a, o, d, etc. (figs. 24, 25 y 183b), a los trazos
iniciales y finales de las maysculas (fig. 38b), a la zona inferior (fig. 119d y e, 126a
y 130) y a la zona superior (figs. 75 y 82). Cuando los bucles se forman en las
guirnaldas y en los arcos de las m y n minsculas, afectan al coligamento (ver, en
este caso, el coligamento en bucle).
El bucle es un movimiento regresivo destinado a manipular la propia actitud de cara
a la relacin con los dems. Supone un deseo premeditado de agradar, de halagar,
de tipo egosta y captativo. Es indicador de una forma de contacto amable y hbil,
mediante la cual, el sujeto espera conseguir sus deseos y objetivos, con el mnimo
esfuerzo y sacrificio personal posible.
El sujeto, a la vez que cautiva y capta, con sus modales agradables, con su savoirfaire, con su diplomacia y halago, la voluntad y atencin de los dems, da
satisfaccin a su vanidad, a su deseo de ser apreciado y considerado.
Los bucles anormales en la zona inferior (figs. 126a, 130 y 162), segn su
desviacin en la forma y en la dimensin, pueden reflejar graves anomalas en la
esfera sexual y, por tanto, en el carcter. Los bucles en las maysculas, reflejan
vanidad y deseo de importancia en las zonas iniciales. Reflejan egosmo y poca
disposicin hacia los dems en las zonas finales.
previsor, leal en sus sentimientos, aunque selecciona bastante a las personas que
entrega su estima.
(N) Modo de vida, de trabajo y de comportamiento, en el que se repiten de manera
rutinaria los hbitos adquiridos, las experiencias pasadas, los conocimientos
asimilados o aprendidos, sin que haya inquietud de progreso y superacin, deseo de
perfeccionar o mejorar los mtodos de trabajo o dar ms sentido de avance a la
vida. El sujeto duerme en su pasividad, se estanca y queda obsoleto, es decir, se
resigna sin lucha, prefiere la partida del bar con los amigos o su dedicacin a algn
hobby sin sentido prctico, que esforzarse en adquirir nuevos conocimientos para
tener mejores perspectivas. Este tipo de sujetos, sin ambicin de progreso, forman
el mayor porcentaje del INEM, de las oficinas de empleo Esta interpretacin, en
sentido negativo, puede aplicarse tambin a las escrituras lenta y montona.
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C06 - CENTRFUGA:
Son movimientos centrfugos aquellos que se dirigen de izquierda a derecha en
sentido horizontal, ascendente o en espiral. La fig. 160, presenta unos finales
centrfugos horizontales y otros en direccin ascendente. Los movimientos en
espiral, en las zonas iniciales de la fig. 217 son centrfugos. Son centrpetos los
finales de la fig. 220. En todos estos casos hay una desproporcin, sea de
dimensin (fig. 160), sea de forma, en el caso de las espirales,
Los movimientos centrfugos horizontales (figs. 37, 70, 90, 93 y 160), suponen una
actitud de invasin del terreno de los dems, sea para apartar (qutate de ah que
me pongo Yo!), sea para imponer los propios argumentos o los propios caprichos
avasallando a los otros. Estas exigencias neurticas de imposicin van precedidas
de raptos de impaciencia e impulsividad. El sujeto no puede soportar esperas,
quiere las cosas aqu y ahora y, sin otro pensamiento que sus deseos, avasalla a
la gente de su entorno sin ninguna clase de consideracin.
Esta ltima interpretacin se refiere a los movimientos centrfugos horizontales
hallados en escrituras angulosas, cerradas, grandes y con fuerte presin.
En cuanto a los movimientos centrfugos en espiral (fig. 217) el significado es
diferente, generalmente es un indicador de egosmo, de narcisismo y egocentrismo.
El sujeto muestra un especial inters por su Yo y por su propio cuerpo, siente la
necesidad de alimentar su vanidad, de recoger aplauso y sentirse admirado, es
decir, aspira a ser el centro de inters de los dems, como continuacin proyectiva
de la admiracin e inters que siente por s mismo. Quiere que los dems se ocupen
de su persona y de sus deseos, como si se tratara de un ser especial que merece
toda atencin y no se le debe contradecir o negar algo.
C07 - CENTRPETA:
Es centrpeta una escritura cuando los trazos terminales (finales de las letras
maysculas y minsculas, los finales de palabra y a veces algunas hampas y
jambas tienen un enrollamiento regresivo). Estos movimientos pueden tomar la
forma de un lazo (fig. 4, final de la M), pueden ubicarse en forma de nudo (ver los
valos de las d en la fig. 174) o tomar la forma de espiral o del interior de la concha
del caracol (fig. 220), o la forma de guadaa en los finales de letra o de palabra (fig.
218).
As como los movimientos centrfugos, por muy narcisistas, egostas y egocntricos
que sean, se centran en el yo, pero se expanden hacia afuera, hacia el T, se
exteriorizan. Los movimientos centrpetos tienen un sentido concntrico, es decir,
toman como nico centro de inters: el propio yo y tratan de introyectar, de
apropiarse, de todo cuanto tiene inters para el sujeto procedente del mundo
exterior. Es una especie de canibalismo psquico en el que lo nico que cuenta es
satisfacer el propio egosmo (instintos, necesidades, deseos, etc.) sin reparar en los
perjuicios que se pueden producir a los dems.
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a las reacciones del sentimiento, sino que influye de modo directo sobre el
pensamiento hacindolo reflexivo.
El cierre de los valos con buclecitos o doble anillo, refuerza la necesidad de
reserva, especialmente de las cosas desagradables. El sujeto prefiere callar o
silenciar lo desagradable o molesto, si no tiene ninguna necesidad de manifestarlo.
Tampoco muestra su inters por las personas o las cosas a las primeras de
cambio.
(N) Actitud de defensa, de ocultacin, de disimulo. El sujeto no revela sus
intenciones, no dice todo lo que piensa, suele ocultar los lados desfavorables de
personas y cosas para sacar partido de sus contactos o de las oportunidades, sobre
todo si el cierre de los valos es con buclecitos o con doble anillo. Este tipo de cierre
en buclecito o en doble anillo, es bastante frecuente en comerciales y hombres de
negocio, donde no es precisamente la verdad lo que predomina.
Con bajo nivel positivo, la actitud captativa, el engao, el fingimiento y el disimulo,
pueden dar lugar a comportamientos desleales y fraudulentos, especialmente si los
valos se cierran en la base.
Cuando los valos se cierran por buclecitos (reserva u ocultacin de una parte de la
verdad) o se cierran en doble anillo (capacidad para desfigurar la verdad y apaarla
a las conveniencias) coincide con lazos o bucles regresivos en las maysculas, el
egosmo puede estar presente en sus peores aspectos, sobre todo si algunos valos
son protuberantes (abollados) o se abren por abajo. En este caso podran
producirse tendencias a apoderarse de lo ajeno. No se debe llegar a sta conclusin
sin examinar el conjunto del grafismo.
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Se dice que una escritura es cilndrica cuando los movimientos en todas las
direcciones, en sus plenos y perfiles, mantienen un mismo tipo de grosor (fig. 26).
Este tipo de grafismo es frecuente cuando se emplean bolgrafos de punta gruesa y
de tinta muy fluida, o bolgrafos de fieltro. En cualquier caso debe comprobarse con
la lupa el grado de incisin en el papel, el cauce y la nitidez de los bordes, para
determinar el grado de presin y autenticidad del espesor.
(P) Con buena presin y relieve y bordes del trazado netos, indica una buena
vitalidad y una lbido sana y en progresin si el trazado tiene dinamismo. A ello se
puede aadir, si el sujeto emplea con frecuencia el mismo instrumento, la capacidad
de retentiva, la buena memoria visual y las facultades estticas y creativas.
(N) Con un nivel positivo bajo y escritura sin dinamismo, con predominio de la forma
sobre el movimiento, el sujeto se envuelve en su pasividad contemplativa, es
tranquilo y perezoso y busca, como Epicuro, dar al cuerpo las mayores
satisfacciones posibles, eludiendo todo aquello que puede ser causa de dolor, de
molestias o incomodidades. La filosofa del sujeto es gozar de la vida y evitar al
mximo los esfuerzos y sacrificios innecesarios para su estilo de vida.
C12 - CISURAS:
Las cisuras o cortes en la cohesin, fueron estudiados magistralmente por Raymond
Trillat. Este autor distingui cuatro tipos de cortes o cisuras en la cohesin de los
movimientos grficos: a) la cisura inicial (tendencia a cortar el enlace en la primera
letra de las palabras, figs. 41 y 70); b) la cisura o corte en el centro de las palabras
(fig. 26); c) la cisura fontica o cortes por slabas (fig. 114) y d) las cisuras, sin
excepcin, en todas las letras, la escritura desligada.
Hay otro tipo de cisuras, lo que nosotros entendemos por cohesin desigual o
desigualdades en la forma de enlazar las letras (figs. 106a y 145).
El impulso expansivo se detiene por una intuicin previsora de reserva o prudencia.
El sujeto quiere asegurarse sobre el efecto externo de la expansin y guiar el
pensamiento en la direccin ms adecuada para evitar un rechazo o fracaso en la
reaccin del entorno.
El sujeto siente la necesidad de verificar el efecto de su expansin en los dems o
verificar, si se trata de una tarea, lo que ya lleva hecho para comprobar la precisin
o eficacia del trabajo realizado (reflexin sobre lo manifestado o sobre lo ya
realizado) (Ver escritura Agrupada).
En los cortes silbicos, Trillat quera reconocer una bsqueda inconsciente de
sonoridad en el interior de las palabras, en cuyo caso, los cortes obedeceran ms a
motivos afectivos que a razones lgicas.
En los cortes de todas las letras, escritura desligada, vea Trillat un estado de
dispersin o desorden, en sentido negativo, o una excesiva timidez que inhibe toda
regularidad.
Finalmente, lo que nosotros denominamos cohesin desigual (irregularidades en
los movimientos de enlace de las letras), corresponde a estados de duda,
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inseguridad y vacilacin entre lo que el sujeto piensa y quiere y las condiciones que
ofrece el entorno para la realizacin de los objetivos deseados.
Para mayor extensin sobre este tema, ver las diferentes modalidades que presenta
el subaspecto Cohesin.
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extravertida que se adaptan a los placeres de la vida sensual y sexual, sin regatear
al cuerpo ningn goce fsico.
Suelen ser sujetos comodones y sibaritas, poco dados a esfuerzos sostenidos para
alcanzar objetivos distantes de su epicuresmo.
La guirnalda en una escritura blanda o floja, sin firmeza en la presin. Refleja una
adaptacin pasiva que cede a toda clase de estmulos y presiones procedentes del
entorno y, cuando la presin externa no acta, el sujeto se entrega a la pereza, a la
indolencia, a la laxitud, como necesidad de dar descanso a su abstenia, a su falta de
fuerza y vigor fsico y mental. El comportamiento moral del sujeto depende de la
clase de presiones e influencias que recibe del exterior. La nica resistencia que el
individuo ofrece es la de todo ser dbil: la obstinacin, la terquedad, la cabezonera
pasivas, rasgos que son visibles en algunos ngulos o tringulos espordicos que
aparecen en el grafismo, generalmente en las barras de las t (fig. 73 de Escritura
y Personalidad).
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C28 - COMPENSADA:
La deficiencia en el desarrollo del gesto grfico (menor dimensin, menor presin,
atrofia o amputacin, etc.) en una determinada zona del grafismo, se compensa,
generalmente, por un mayor volumen, mayor energa y dinamismo en otra zona
grfica, frecuentemente la opuesta. As, por ejemplo, el acortamiento, menor
dinamismo, menor desarrollo expansivo, etc. de la fig. 54 en la zona inferior, se
compensa por una mayor presin, mayor volumen y mayor dinamismo y continuidad
de la onda grfica en la zona superior.
(P) Desplazamiento o canalizacin de la energa psquica hacia la esfera de
expansin donde el sujeto se siente fuerte. Este desplazamiento puede realizarse en
forma de proyeccin, sublimacin, realizacin imaginaria de los deseos, o cualquier
otro mecanismo de defensa.
Para entender mejor el sentido psicolgico de ste desplazamiento de energa, ver
mi artculo Los mecanismos de defensa, boletn n 6 de la A.G.C. y mi otro artculo
Algunas observaciones sobre las asimetras en el grafismo, boletn n 9 de la
A.G.C.. El Dr. Carlos Ramos Gascn, de Madrid, ha aportado tambin una
interesante investigacin sobre los mecanismos de defensa en el grafismo.
Generalmente, los desplazamientos de energa de pulsiones instintivas dbiles o
pulsiones rechazadas, suelen ser impulsos que buscan su compensacin, su
expansin (principio de placer de Freud), en forma disfrazada, para no entrar en
conflicto con la conciencia, con el Yo o con el Super-Yo. De esta forma, las
tensiones intrapsquicas se descargan de modo indirecto y cumplen su fin sin
lesionar la conciencia moral o las exigencias o tabes del Yo y del Super-Yo.
(N) El sujeto tiende o se ha creado ya el hbito de compensar su impotencia o sus
deficiencias somticas, de carcter o de inferioridad, en forma fantasmagrica, es
decir, cultivando la ficcin, la fantasa, la autoilusin. Por ejemplo, en el caso de la
persona de la fig. 204, esta supercompensada en delirio paranoide, en ilusin de
grandiosa superioridad, su lamentable deterioro psquico, se autodiviniza.
Las neurosis, las psicosis, las toxicomanas, las perversiones sexuales, la
delincuencia y criminalidad e inclusive el suicidio, son formas anmalas (socialmente
intiles) de compensar dolorosos traumas internos que desajustan al sujeto en
relacin con su entorno.
C29 - COMPLICADA, Escritura:
Una escritura es complicada cuando las letras contienen trazos innecesarios que no
existen en el modelo caligrfico del cual procede. Los aadidos o complicaciones
afectan principalmente a las maysculas, las jambas, las hampas, los trazos
iniciales y finales, las barras de las t y la firma y rbrica. Como ejemplos de
escritura complicada, vanse las figs. 38a y b, 40, 68, 82, 83 y 111a,
correspondiendo esta ltima fig. al escritor Erle Stanley Gardner, autor de los
guiones de la famosa serie televisiva de intrigas policacas Perry Masson.
En general, las complicaciones en el grafismo, suelen sealar aspectos negativos,
en razn de la tendencia a embrollar, a enmascarar, a intrigar, sea para hacer las
cosas ms atrayentes, espectaculares o sensacionalistas (necesidad de llamar la
atencin), sea por la intencin de ocultar, de disfrazar las cosas, de enredar o
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intrigar.
Por tanto, la escritura complicada, seala la falta de franqueza y de sencillez y con
signos muy negativos, la falta de lealtad, de veracidad, el engao y la mentira. Es un
signo bastante frecuente en personalidades histrinicas o histricas, en sujetos
fanfarrones, pedantes y exhibicionistas (escritura grande, sobrealzada e inflada).
Cuando menos, indica la tendencia a transformar y deformar las cosas, sea por
vanidad narcsica (afn de sensacionalismo), por un perverso instinto de intriga o
deseo de hacer mal a otros en beneficio propio, incluso sin compensacin
beneficiosa, slo por celos, envidia u odio, o quiz tambin por el desarreglo
psquico que puede padecer el sujeto.
Las complicaciones en las maysculas afectan a la autoimagen, al deseo de
supercompensar con apariencias o revestimientos ficticios, la pobre imagen que el
sujeto tiene de s mismo. Lo mismo ocurre cuando las complicaciones aparecen en
la firma o en la rbrica, sealan la inseguridad, el recurso del embrollo o del disfraz
para ocultar las insuficiencias personales (actitud de defensividad recelosa frente al
medio ambiente, que puede interpretarse tambin como un intento de ocultar
sentimientos de culpabilidad, frecuentes en quien hace dao a otros o a lo que es de
otros). Tendencia a crear confusin, quiz porque la imaginacin del sujeto ya es,
por si sola, confusa, complicada y desordenada y, por tanto, poco fiel a la realidad.
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del Yo con el T, la relacin del Yo con el Trabajo y la relacin del Yo con el otro
Sexo, sea armnica, un nivel positivo en los signos grficos que debe superar el 65
%.
Para que un sujeto se mueva con libertad, naturalidad y sin problemas conflictos con
su entorno (buena adaptacin) es necesario que la relacin espacio-texto y la
relacin espacio-forma-movimiento, no presente anomalas o discordancias. Un
texto muy comprimido, o con abundantes palabras y letras comprimidas o adosadas,
no puede darnos una imagen de buena adaptacin ya que los mecanismos de
defensa y las actitudes de temor, timidez, desconfianza, estrechez de espritu, etc.
impedirn probablemente que el sujeto se adapte con facilidad y espontaneidad a
un entorno social, profesional y familiar normal.
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eleccin y en las que llega a ser un buen tcnico y terico-prctico. Esta manera de
ser y de actuar es propia de los sujetos pertenecientes al vector B (bilioso) y al tipo
anal de Freud.
(P) Con alto nivel positivo (escritura pequea, sobria o simplificada, ordenada, clara,
con buena tensin y con dinamismo estable), refleja las cualidades propias del
vector B y del nE.A.S. de Heymans-Le Senne (ver las figs. 45, 103, 106 y 114e y la
descripcin las caractersticas del vector B y del flemtico en Manual de
Grafoanlisis). Debo hacer constar que el nivel positivo (formacin cultural, calidad
humana y forma de adaptacin) de las figuras indicadas como ejemplo, es bastante
variable, desigual, en cada una de las muestras sealadas. El primer ejemplo
corresponde al grafismo del escritor Sebastin Juan Arb y la fig. 114e al Papa Juan
Pablo I.
(N) La escritura concentrada, con bajo nivel positivo, entraa todas las
caractersticas negativas del tipo anal de Freud: resistencia tenaz (intransigencia) en
las actitudes tomadas, avaricia, tacaera, retencin de objetos prestados, estrechez
de espritu, desconfianza susceptible y maligna, recelos injustificados, celos, envidia
y una defensividad neurtica derivada de complejos de culpabilidad inconscientes
(ver en Diccionario de trminos afines el trmino analidad.
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Llamamos escritura constante a aquella que, a lo largo del tiempo, mantiene una
cierta constancia en todos los aspectos, especialmente en la forma, en la rapidez,
en la presin, en las dimensiones y en el espaciamiento. Se puede aplicar tambin,
a un mismo escrito, cuando se observa que entre las primeras lneas, las lneas
centrales y las finales no existen variaciones notables en la forma, el espacio y el
movimiento.
(P) La escritura constante corresponde a sujetos poco emotivos, activos y
secundarios, es decir a los llamados flemticos por Heymans-Le Senne (ver la
descripcin del flemtico en el Diccionario de trminos afines y ms
extensivamente en el Manual de Grafoanlisis).
En sentido general, la escritura constante, refleja unidad de carcter, estabilidad,
continuidad o regularidad en los hbitos y en la conducta y por supuesto, en el
trabajo y en los hobbies personales. En el orden moral, la estabilidad suele
engendrar la lealtad, la sinceridad, la perseverancia y la fidelidad a los compromisos
adquiridos.
(N) La constancia en las personas poco activas, con poca tensin dinmica
(escritura blanda, estereotipada o montona) produce caracteres rutinarios, pasivos,
que funcionan ms por automatismo que por voluntad. Entre stos, pueden hallarse
ciertos oligofrnicos, los dilatados tonos de Corman y los no emotivos y no activos
de Heymans-Le Senne.
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con facilidad, el escrpulo moral unas veces exagerado y otras dar la impresin de
manga ancha o de indiferencia.
C42 - COQUILLES:
(Ver espirales en escritura centrpeta, C06 y centrfuga, C07).
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La escritura cortante suele ser rpida y los rasgos que determinan esta
denominacin, frecuentemente desproporcionados, no slo por su dureza y mayor
espesor, sino tambin por sus dimensiones y fuerte relieve.
(P) Con buen nivel de positividad corresponde a sujetos de carcter enrgico, con
fuerte vitalidad y dinamismo, con gran iniciativa y poder de decisin, capaces de
luchar con valor frente a toda clase de obstculos, audacia para acometer cualquier
empresa, lo que puede llevarles a carreras o profesiones arriesgadas en que se
necesite coraje y pronta adaptacin a los cambios o imprevistos.
(N) Con bajo nivel positivo, refleja las reacciones impulsivas, tajantes y cortantes, la
clera intil, la impaciencia en las exigencias, la imprevisin, los actos temerarios e
irreflexivos, la rudeza brutal, el absolutismo en las ideas y en las decisiones, sin
tener en consideracin a las personas de su entorno (representa al factor E de
Szondi, que se caracteriza por la tendencia al almacenamiento y descarga violenta
de afectos toscos: rabia, odio, celos, espritu de venganza etc.).
Para ms abultamiento de detalles sobre el significado de la escritura cortante, ver
Psicologa de la Escritura del Dr. Gille, pginas 222 y sigientes.
C44 - CRECIENTE:
Las letras finales de las palabras tienen mayor volumen, mayor altura y extensin
que las letras iniciales (fig. 122). Puede incluirse dentro de las mismas
caractersticas de escritura creciente, los casos en que la ocupacin de espacio de
los finales es abusiva o desproporcionada en relacin a las letras que preceden,
como es el caso de la fig. 37).
En general, seala el descontrol del pensamiento, de la imaginacin, de las palabras
y de la accin, ante los impactos emotivos agradables desagradables
experimentados por el sujeto. Este aplicar valoraciones desmesuradas a las cosas,
sin otra vara de medida que el efecto emocional de agrado o desagrado que cada
estmulo le haya producido.
Por ejemplo, una persona o cosa, puede ser magnfica!, estpida!,
maravillosa!, sensacional! o no valer nada!, segn est la escala psicoesttica
del sujeto, generalmente egocntrico, en el momento de producirse el estmulo
desencadenante de la reaccin afectiva y segn sea la relacin del sujeto con el
objeto.
De aqu las interpretaciones clsicas de falta de tacto y de finura, credibilidad,
optimismo infundado, tendencia a exagerar las cosas, falta de sentido crtico,
pasin, choques con los dems, tendencia a las discusiones estriles, etc. y
predominio del pensamiento mgico sobre el pensamiento lgico. El pensamiento
del sujeto se alimenta ms de imgenes que de conceptos, es infantil e inmaduro y
choca frecuentemente con las opiniones de las gentes ponderadas, de aquellos que
miden y cotejan la realidad y aplican juicios de valor normales. La ingenuidad propia
de estos sujetos no es ms, segn Freud, que una actitud de rechazo de la
sexualidad.
El sujeto de escritura Creciente, proyecta sobre las personas y las cosas sus
estados momentneos de nimo, sus ilusiones y fantasas, unas veces, y otras, sus
frustraciones, amarguras o desengaos, sin otro criterio de medida que el nivel de
su egocentrismo. La mayor o menor desadaptacin de la conducta ser indicada por
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el nivel de positividad y por los porcentajes, ms o menos altos en los grados I, IVa,
IVb y V de la escala del Dr. Pophal.
continuidad, hay que deducir que ha sabido encontrar un buen entente, entre su
mundo interior y su entorno, ha logrado un buen entendimiento entre lo que piensa,
siente y quiere y las condiciones y exigencias de su mundo circundante. El sujeto
vive en armona consigo mismo y con los dems, sin que necesariamente tenga que
renunciar a aspectos importantes en el camino de su autorealizacin.
De aqu se derivan las interpretaciones clsicas de: cortesa y deferencia con los
dems, buen gusto y ponderacin, imaginacin reglada por una buena dosis de
juicio y de respeto a los dems, adaptacin reflexiva y correcta, actitud controlada,
pero flexible y dinmica, etc.
(N) Con escritura lenta, montona, estereotipada, etc. (fig. 40), refleja la rutina, el
inmovilismo o estancamiento en actitudes regidas por el Super-Yo, el automatismo
psquico, la opresin o ahogo de las tendencias inconscientes por excesivo respeto
a los semforos, a las normas, a las tradiciones, a las reglas impuesta en el exterior.
El sujeto acepta pasivamente las condiciones y exigencias de su entorno y de su
Super-Yo sin ninguna clase de protesta, liberalizacin o cambio, le falta vibracin.
Muchos oligofrnicos presentan este tipo de grafismo. La escritura cuidada,
esmerada o muy controlada, es la expresin no slo del encarcelamiento del alma,
sino tambin de la insinceridad. El sujeto que vigila tanto sus manifestaciones
grficas, o es un oligofrnico que se comporta como un autmata, o tiene la mentira,
la insinceridad, la hipocresa y el conformismo simulado de un fariseo que aspira a
un perfeccionismo intil como ideal del Yo y fuera de la realidad.
sexuales tales como la inclinacin tierna a acariciar, mimar, tocar y ser, a la vez,
acariciado y mimado).
El sibaritismo corporal, el narcisismo del cuerpo, puede estar interiorizado cuando el
sujeto se coloca durante tiempo excesivamente largo ante el espejo para
contemplarse y recrearse en s mismo (fig. 217). Alcanza un nivel exhibicionista de
tipo histeride, cuando dominan los signos de extroversin (fig. 174). En este caso,
el sujeto utiliza como espejo a los dems y se contempla y recrea observando la
sorpresa, el asombro o la admiracin que despierta en su entorno.
Bajo el punto de vista motor o de movimiento, la curva es un movimiento fcil y
deslizante, que sigue, en unos casos, la direccin espontnea hacia el entorno,
hacia el contacto con el objeto, con los dems (necesidad de ternura, de
comunicacin, de identificacin afectiva, de busca de afinidades, etc.). Pero tambin
esta inclinacin puede ser egosta, es decir, puede deberse, solamente, a una
necesidad del sujeto de sentirse centro universal de todo inters y atencin, dando
significado a los trminos psicolgicos de: egosmo, egocentrismo, narcisismo, etc.
El ngulo, su contrario, es un gesto de freno, de inhibicin o rechazo de los impulsos
espontneos, es un gesto de resistencia o de defensa, de oposicin combativa o de
intransigencia individualista frente al entorno. Este cambio brusco de sentido en la
direccin de los impulsos espontneos, se transforma fcilmente en afirmacin
personal, en individualismo, en independencia y en deseo de autoridad.
La curva engendra calor, unin, amor, placer, afabilidad, empata, etc., aunque la
intencin sea acaparadora y egosta.
El ngulo engendra frialdad, dureza, intransigencia, combatividad, dominio,
autoridad, individualidad, separacin, independencia, etc., aunque la intencin se
revista de altruismo, de hermandad o de asociacin universal en defensa de algo.
En la curva, podemos ver la confraternidad, la indulgencia y la dulzura, la gracia y la
afabilidad indicadas por Michon, que se hermanan con la armona y sentido esttico
que le atribuye Crepieux, con el esfuerzo sonriente, fcil y distendido de Saint
Morand, con la adaptabilidad de Teillard, con las aptitudes para las relaciones
humanas que indica Klages y con la disponibilidad a la comprensin de Moretti.
Segn nuestras conclusiones, la nota clave del carcter, en los sujetos en quienes
predomina la curva, es la vanidad. La nota clave del carcter, en los sujetos en
quienes predomina la escritura angulosa, es el orgullo. Ahora bien, tanto la
vanidad, como el orgullo, tienen infinidad de matices y derivados psicolgicos,
como lo demuestra la gran cantidad de variaciones que presentan las escrituras
curvilneas y angulosas. (Ver los trminos orgullo y vanidad en mi Diccionario).
Hay dos tipos de curva, la curva redonda y lenta (figs. 14, 69c, 109, 117a y 174) y la
curva oval (figs. 55, 111, 114f y 115). Si reproducimos con la mano los gestos
circulares de la escritura redonda y luego los gestos en valo de la escritura
redondeada, intentando dar la mxima velocidad a uno y otro movimiento, veremos
que la mano, la mueca y el brazo, trabajan con mayor elasticidad y facilidad y con
mucho menos esfuerzo y mayor rapidez, cuando reproducimos, en el papel o en el
aire, las formas ovales.
En la escritura redonda, el movimiento es de rotacin y en similitud con la Tierra,
el sujeto gira sobre su eje, en torno al s mismo. En la escritura redondeada u
oval, el movimiento es de traslacin, y el sujeto gira en torno al objeto, del mismo
modo que la Tierra gira en torno al Sol a travs de un movimiento elptico.
De esta conclusin simblica, se pueden extraer multitud de significados en torno a
la vinculacin afectiva y a la direccin de los deseos, direccin egocntrica en
torno al propio cuerpo y a sus necesidades y deseos, en el caso de la escritura
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iniciales y finales son encaracolados o regresivos (fig. 4). Las jambas son cerradas
cuando el movimiento de ascenso recubre la jamba (figs. 161, 179 y 216), cuando
toman la forma de un ocho de guarismo (fig. 130) o presentan trazos de adorno
sinistrgiros (fig. 119). Se puede considerar tambin cerrada una escritura, cuando
es pequea, apretada y con palabras espaciadas (fig. 46).
Por tanto, a la hora de contabilizar la cantidad de letras abiertas y cerradas para
determinar el porcentaje de abreaccin, de expansin libre y espontnea de los
impulsos instintivos, afectivos y mentales, hay que tener en cuenta las modalidades
de cierre y de abertura de todo ese conjunto de signos.
Predomina la abreaccin sobre la inhibicin del impulso expansivo en las figs. 88 y
89a. En la fig. 88, la expansin es fluida y predominantemente mental y afectiva. La
inhibicin se produce en las pulsiones instintivas (jambas cortas, desligadas y
alguna de ellas reseguida). La plenitud de la g en la zona superior y la
simplificacin y ascenso por la derecha del bucle de la jamba en la palabra
larga(final de la primera lnea), sealan claramente la sublimacin de las
necesidades sexuales en actividad mental. Se trata de un guionista de cine muy
considerado en su profesin. Los reinflados en la zona superior, confirman la esfera
en la que se descarga la libido.
En la fig. 89a, la escritura es extensa, con coligamento en guirnalda (gesto abierto),
pero apreciamos inhibiciones en la cohesin (mayscula aislada, cortes en el enlace
de las palabras, mayor espacio del normal entre palabras y tendencia gladiolada).
Esto quiere decir que la abreaccin es predominante, pero con prudentes frenos
impuestos por la experiencia, por el correr de la vida.
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de las hampas se curvan con la concavidad hacia atrs (fig. 207c). La figura 145,
por ejemplo, presenta algunas hampas con el dorso cncavo.
Ver, en este sentido el trabajo de Torbidoni y Zanin referente a ste tema en la obra
: Grafologa. Texto terico prctico, Ed. Tantin, Santander, 1992.
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ms o menos importantes.
La ralentizacin es indicador de freno, precaucin, deseo de dar una imagen positiva
o de resaltar algo en una comunicacin. Toda aceleracin sobre el ritmo normal del
grafismo, es como una huida hacia adelante, o como el deseo de acabar con una
situacin no confortable, no apetecible o molesta, o tambin el deseo de acabar
pronto una tarea que ya no tiene el mismo inters que cuando se inici. Esta
aceleracin es muy significativa cuando se trata de cartas que intentan reflejar amor
o las buenas relaciones amistosas con la persona a quien se dirige el mensaje
escrito. Es distinto cuando se trata de apuntes tomados en una clase, en una
conferencia o en una conversacin telefnica.
Los cambios en la velocidad del grafismo son propios de los sujetos muy nerviosos y
emotivos, de las personas agitadas y de los sujetos inseguros, flexibles y flotantes
de carcter.
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En el caso de las lneas en arco cncavo (primero bajan, luego suben, (fig. 39f), el
sujeto inicia con cierto temor, desconfianza o falta de entusiasmo, los objetivos
deseados y, a medida que se va dando cuenta que las dificultados son menores de
lo que imagin en principio, se va animando y termina por lograr las metas
deseadas.
Si tenemos en cuenta que la lnea es un indicador de las variaciones del nimo, del
humor y de la voluntad y de la confianza que tiene el sujeto en s mismo para
superar obstculos, dificultades o situaciones adversas, la incoherencia en la
direccin de las lneas, es equivalente a una marcha inestable, insegura y dando
trompicones por la vida. Supone una falta de orientacin, una vacilacin constante,
un no saber qu hacer o no saber a qu atenerse o dicho de otra manera, el
sujeto, ante los problemas, se siente como obnubilado, como andando entre nubes,
sin ver claro, no slo el camino a tomar, sino tambin la posibilidad de alcanzar los
objetivos deseados. Este desconcierto interior, puede ser patolgico.
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D38 - DISGRAFA:
Las distrofias son trastornos o alteraciones patolgicas que se producen en el
grafismo a causa de lesiones orgnicas, como en la afasia o a causa del
embotamiento de la inteligencia, como ocurre en la demencia, en los estados de
estupor o en los olvidos del lenguaje escrito por efecto de la psicastenia, etc.
Las disgrafas son producidas, a veces, por sujetos portadores de alguna tara
gentica patolgica que ha afectado en el cerebro al centro productor del lenguaje
escrito (descendientes de sifilticos, de alcohlicos, de dementes o de algn otro
estigma degenerativo).
Las disgrafas, pueden producirse por efecto de la vejez prematura de
enfermedades que han afectado a la memoria del lenguaje escrito y a la
psicomotricidad.
No podemos ofrecer, desgraciadamente, ningn ejemplo grfico.
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Las lneas tienen una direccin en escalera a causa que las letras en los finales de
palabra suben (figs. 117b y 213).
(P) Freno consciente de los estados de tensin o excitacin. El sujeto desea
moderar sus reacciones de cara al exterior, no quiere cometer imprudencias o actos
contrarios a su imagen-gua, a su deseo de hablar u obrar con correccin. Este
constante freno, puede perjudicar la iniciativa emprendedora, el espritu de lucha
contra las dificultades y la capacidad realizadora del sujeto, si el escalonado en
ascenso de las palabras va seguido de importantes signos de inhibicin, como
pueden ser los cortes en la cohesin, los movimientos en suspenso, el acortamiento
o supresin de los trazos finales, los encabritamientos, etc.
No olvidemos, como aclaracin a esto ultimo, que para frenar o retener los estados
de tensin o excitacin, el sujeto debe emplear un buen caudal de energa, hecho
que restringe la fuerza expansiva y realizadora del sujeto, disminuyendo ms o
menos su eficacia de cara al exterior en su constante retorno sobre s mismo.
117
entre ella y sus interlocutores. Esa distancia se acorta se alarga, de acuerdo con el
deseo o rechazo de contacto fsico que se tiene cada sujeto con la persona con la
cual se habla.
Esta actitud conductual de proximidad o distancia en las relaciones ha sido
estudiada ampliamente por los norteamericanos, especialmente por el Dr. Hall en su
obra The Silent Language. Entre los americanos, la distancia de separacin
adecuada para reir, hacer el amor o conversar es aproximadamente de 45 cm.
(para los europeos mediterrneos esa distancia es menor). Segn Hall, citado por
Flora Davis en su obra La comunicacin no verbal (Alianza Editorial, Madrid, 1983),
a la distancia indicada, las personas se comunican, no slo por medio de las
palabras, sino tambin por el tacto, el olor, la temperatura del cuerpo, el ritmo
respiratorio, etc.
De acuerdo con sta teora, la persona que espacia las palabras y las lneas ms de
lo normal, establece una distancia de no contacto, de no aproximacin por
diversas causas, entre las que puede estar la actitud de defensa de la propia
intimidad, la repulsin, el rechazo, la inseguridad, el miedo al fracaso, una
sexualidad reprimida, etc.
El espaciamiento se debe a silencios reflexivos cautos o prudentes en el caso del
autor de la fig. 95, cuyo grafismo refleja una inteligencia brillante y despejada, con
funcin pensar introvertida.
El espaciamiento se acerca ms a la soledad, a la poca comunicacin, cuando
dominan los signos de lentitud, de inhibicin, de inversin y de dificultad en la
cohesin de las letras en las palabras (fig. 86).
En ciertos casos de escrituras lentas y con signos epileptides, los espaciamientos
excesivos entre palabras y los lapsus de cohesin suelen indicar ausencias o
suspensiones bruscas de la actividad mental durante unos segundos en que la
conciencia queda en blanco.
El predominio del espacio entre palabras y lneas en una escritura alta, grande,
sobrealzada, estilizada y dinmica, puede reflejar la tendencia a distanciarse de
personas triviales, vulgares o de un rango inferior al que se cree estar, lo que no
deja de ser una actitud de orgullo ms o menos narcisista y paranoide.
(P) Con buen nivel positivo, seala la correccin de modales, la discrecin en el
modo de hablar y actuar, as como la capacidad para elaborar y planificar proyectos
a mediano y largo plazo.
Con una escritura muy pequea, inhibida y apretada, la tendencia al silencio y a la
soledad puede coincidir con una actitud autista. El sujeto, en este caso, rechaza
ms o menos el mundo que le rodea y se refugia en el castillo de su propia alma,
abstrayndose en sus propios pensamientos. Vive integrado en su mundo interno
lleno de deseos, angustias, sensibilizacin y fantasa. Dentro de su castillo
imaginario y fantasmagrico, construye sueos, fantasas, utopas, que son para l
sus nicas realidades. La actitud del sujeto autista es siempre incomprensible para
las personas normales. Cuando el autismo no es muy intenso, suele ser la
consecuencia, en las mujeres, de un embarazo no deseado.
El tema del espacio entre letras, palabras y lneas es uno de los aspectos mas
interesantes de la grafologa morettiana. Ver en ste sentido el tratado de Torbidoni
y Zanin Grafologa. Teora y prctica, Ed. Tantin, Santander, 1991 y Segni del
vissuto, del Dr. Cristofanelli, as como otras obras de Silvio Lena, Palaferri, etc.
La grafloga alemana Av-Lallemant, ha estudiado profundamente los disturbios del
espacio grfico, como signos de alarma, en la versin francesa de su obra
Comment interpreter lcriture de vos lves, Ed. Bordas, Pars, 1987.
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jamba).
Estos aumentos bruscos de la presin, son indicadores de excitaciones repentinas
de la sexualidad o de la sensualidad que inclinan al sujeto a la bsqueda inmediata
de satisfacciones agradables para el cuerpo, a veces sin un control moral adecuado.
Si stas excitaciones pasan a la esfera afectiva y de relacin, el sujeto trata de
llamar la atencin adoptando formas exhibicionistas histerides (ver el trmino
histrico en el Diccionario).
El sujeto tiene tendencia a sorprender a su entorno adoptando posturas
contradictorias, amaneramientos, haciendo parodias, escenas chocantes,
insinuaciones o provocaciones atrevidas a menudo con falta de pudor y de recato. Si
se trata de una mujer, intenta lanzar mensajes fsicos destinados a despertar la
sexualidad, destacando con audacia el peinado, los pechos o las piernas. Es como
si quisiera ir diciendo : soy una mujer apetitosa, poseme, aunque a la hora de la
verdad, el mensaje resulte falso, frustrante o degradante. Y es que, ste tipo de
personas, son ms voluptuosas que realmente sensuales o sexuales, slo se
complacen en excitar para dominar la atencin de los dems, para ejercer dominio
de algn modo.
Cuando estos apoyos espasmdicos o fusiformes se presentan solo en la zona
superior, pueden reflejar la tendencia a los xtasis msticos como sublimacin de las
apetencias instintivas, como ocurre en algunos religiosos. En mi obra Escritura y
Personalidad hay algunos ejemplos de este tipo, (ver las escrituras de religiosos).
La escritura espasmdica puede ser, a veces, un indicador de perturbaciones
funcionales como pueden ser los trastornos glandulares en la edad crtica, los
espasmos viscerales (corazn, hgado, intestinos, etc.), as como efectos del
alcoholismo, de las drogas, de la vejez prematura e incluso de la menopausia mal
aceptada.
E11 - ESTABLE, Escritura:
Una escritura es estable cuando no presenta variaciones importantes en los tres
grandes aspectos (forma, espacio y movimiento). Ejemplo: las figs. 10, 14, 16 y 31
son estables. No se debe confundir la escritura estable con las escrituras igual y
montona (figs. 15, 44, 47 y 48). En la escritura estable, aunque predomine
ligeramente la forma sobre el movimiento, puede haber cadencia (figs. 10, 16 y 46) o
ritmo (figs. 108, 114, 114f y 115. La fig. 114f corresponde al Papa actual).
La escritura estable corresponde, generalmente, a sujetos con una emotividad poco
alta o controlada de manera natural, sin esfuerzo especial de la voluntad, lo que
supone una adaptacin estable y tranquila o un dinamismo prudente y consecuente,
segn el grado de bro y vibracin activa que muestre el grafismo. En unos casos el
carcter corresponder al tipo sanguneo de Heymans-Le Senne y, en otros, al
flemtico (ver stos tipos en mi obra Manual de Grafoanlisis, pgs. 110 y
siguientes.
La escritura estable es propia de personas que mantienen una conducta coherente y
equilibrada, poco cambiante, si las condiciones del entorno son poco variables, pero
con buena disposicin al cambio, si lo exigen el entorno o las circunstancias que
rodean al sujeto.
Dentro de la cualidad estable del movimiento grfico, hay distintos matices segn
la fuerza, dinamismo y vibracin que muestre el grafismo. El sujeto acta sobre su
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Este tema de los trazos iniciales y finales ha sido tratado con bastante profusin en
mi obra Grafologa estructural y dinmica, por lo que solamente haremos mencin
aqu, brevemente, a algunas modalidades: Los finales en las palabras son un
indicador del modo de contacto del sujeto con el objeto (persona o cosa que tiene
delante, es decir, lo ms prximo a l fsicamente). Los finales de palabra expresan
el modo como se comporta el sujeto cuando se enfrenta con el entorno para
alcanzar los objetivos deseados.
Partiendo de este postulado, es fcil deducir que los finales cortos, inhibidos o
suspendidos (figs. 95 y 122), reflejan una actitud interna, de algn modo insegura,
generadora de un contacto prudente, reflexivo o inhibido frente al objeto.
Los finales largos son, por el contrario, la expresin grfica de una expansin sin
frenos inhibitorios, es decir, las tendencias pulsionales (instintos, deseos, afectos,
caprichos, necesidades, etc.), tienden a avasallar, a invadir, a arrollar al objeto (figs.
37, 70, 90 y 93).
Los finales ascendentes y en diagonal con la lnea, tienen el mismo significado que
las barras de las t (figs. 210 y 211), son signo de oposicin, de litigio, de lucha, de
agresividad neurtica y desadaptada.
Lo finales en descenso oblicuo o en diagonal bajo la lnea, lo mismo que las barras
de las t, (figs. 151 y 208j y k) son expresivos de obstinacin, de ideas fijas, de
obsesiones, etc.
Los finales en arpn (fig. 37), aaden a la agresividad arrolladora la apropiacin
ilegtima o retencin indebida del objeto. De sta predisposicin, pueden derivarse
otras complicaciones, como pueden ser el rencor, la venganza, la agresividad por
celos o envidia, etc. Generalmente es un signo patolgico o de desadaptacin
neurtica.
Los finales, no siempre son acerados, terminados en arpn, masivos, inhibidos. Hay
escrituras cuyos finales son medianos y tienen la punta roma, es decir, ni son
masivos ni acerados. Estos finales suelen entrar dentro de las escrituras armnicas
y equilibradas.
Son muy interesantes las variaciones de los finales (los rizos) que de acuerdo con la
escuela morettiana, describen L. Torbidoni y Zanin en su obra Tratado terico
prctico de Grafologa.
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vallamos al grano.
Como postulado previo, la firma es una auto-imagen que sirve de sello de
identificacin y afirmacin del propio Yo frente al entorno. Esta identificacin puede
ser fuerte (fig. 96) o dbil (fig. 106e) puede estar en equilibrio con el rol familiar,
social y profesional, independientemente de la actitud vital introvertida o extravertida
(fig. 92, 114e y 114f), o puede estar en discordancia, cuando los aspectos grficos
difieren en texto y firma (figs. 113).
Simblicamente, si en la firma lo que destaca son las dimensiones de los
movimientos en el nombre, la fuerza de la auto-imagen se centra en lo que el sujeto
es o representa en su ambiente familiar. El sujeto ha sido, es, o est siendo
importante en su esfera ntima y tiene vivencias, recuerdos agradables ligados
esencialmente a la madre. El sujeto se siente cmodo y feliz en aquellos ambientes
que se le trata como en familia y en los que goza la sensacin de sentirse
importante.
Si las dimensiones destacan preferentemente en el apellido, la fuerza de la autoimagen est en su identificacin con su rango o rol social, con lo que representa
profesionalmente o con el nivel que ha alcanzado el sujeto dentro de su entorno y
fuera de l.
En el caso de la fig. 106a, es fcil deducir que la fuerza de la identificacin se centra
en la autoimagen del nombre, en Pier y disminuye bastante en el apellido.
Estos mismos inflamientos dimensionales de la auto-imagen aplicados tanto al
nombre propio (relacionado con la madre) como al primer apellido (relacionado con
el padre), puede darnos testimonio tambin del tipo de relacin del Yo con la madre
y con el padre, aunque, a veces, puede reflejar tan slo una importancia fantaseada
e irreal.
Finalmente, el modo como trata el sujeto su segundo apellidos es indicador de
posibles fijaciones a la madre, o de un complejo de Edipo mal liquidado. Ver, por
ejemplo, en la fig. 106e, la mayor dimensin y estructuracin del segundo apellido
en la firma del escritor Hernndez Cat (leer pi de la fig. en Escritura y
Personalidad).
Otro rasgo importante en cuanto a la identificacin y al concepto que tiene el sujeto
de s mismo (autoimagen) es cuando la firma aparece tachada por la rbrica (fig.
194). Tacharse a s mismo es tener una idea despreciable del propio Yo. En stos
casos hay que buscar las causas. Las causas pueden ser fsicas, como por ejemplo,
ser manco, cojo, tuerto, jorobado, impotente, etc.; pueden ser morales, como ser
hijo de padre desconocido, ser delincuente, drogadicto, haberse prostituido, etc.;
pueden deberse, tambin. a complejos de inteligencia, tales como sentirse torpe,
desmaado, incapaz de comprender y asimilar cuestiones ms o menos complejas,
compararse con hermanos brillantes en los estudios, etc.
En las mujeres casadas, el volumen e importancia del propio nombre, comparado
con el apellido tomado del marido, nos reflejar, simblicamente, si la auto-imagen
se identifica ms con su nombre familiar (nombre propio reforzado)) o si la
identificacin recae preferentemente sobre el apellido tomado de su consorte, ya
sea debido a su admiracin por el marido o al rango o categora social o profesional
que ste posee y que le beneficia.
All donde la dimensin, la presin y la forma de las letras tiene mayor fuerza, relieve
y volumen reside el ncleo principal de la auto-imagen, de la identificacin a travs
de la firma.
Otro aspecto importante en la firma, aparte de lo ya expresado, es la claridad, la
legibilidad de la firma y su punto de ubicacin con relacin al texto (a la derecha, en
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Es firme-suave una escritura cuando los movimientos en flexin, las hampas y las
jambas, en su base, cambian el sentido direcciones en curva (ver las bases de las
hampas en las figs. 137a, 138 y 215) y las jambas terminan en punta redondeada en
la base (figs. 118 y 133b).
La fuerza o energa representada por una presin y un dinamismo fuertes, no tiene
un modo de expresin o descarga brusca, sino que se suaviza al entrar en contacto
con la realidad, al tomar contacto fsico, afectivo o mental con los dems. La fuerza
del sujeto no es de choque frontal o de ataque a la personalidad de otros, sino una
fuerza sugerente, adaptativa, que no renuncia a las propias ideas, a las convicciones personales, a las posiciones tomadas o a los objetivos deseados, pero
intenta conciliar las propias necesidades y las propias ideas con las exigencias de su
entorno, sin arrollar a las personas, respetando los derechos humanos y las
pertenencias de los dems. Estamos hablando de un buen porcentaje en los grados
II y III del Dr. Pophal (Ver Manual de Grafoanlisis). En razn de que la expansin
o descarga natural de las pulsiones instintivas, no siempre encuentra su momento
propicio y su oportunidad (no siempre est disponible el objeto hacia donde se
pueden canalizar los impulsos), es frecuente que las terminaciones de las jambas
sean unas veces redondeadas o redondas y otras angulosas.
Si la escritura tiene un buen grado de presin y dinamismo y las jambas son unas
veces curvilneas y otras angulosas en la base, esto quiere decir que las pulsiones
se retienen, se frenan o inhiben cuando hay ngulos y las necesidades estn
satisfechas, o quieren satisfaccin, cuando las bases de las jambas estn en curva
(ver stas alternativas en las figs. .46, 100 y 181).
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meollo de las cosas y sabe colocarse en el lugar de otro para tratar de comprenderle
mejor.
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Se observa este grafismo en militares y en sujetos que intentan resolver todos los
asuntos a rajatabla, aqu y ahora y sin dilacin alguna. El temperamento dominante
en stos sujetos es el nervioso-sanguneo-bilioso, sin que el bilioso pueda poner
orden a las crisis que le anteceden. Con un ambiente grfico, predominantemente
positivo, proporciona las cualidades de mando tctico, la imposicin de la propia
autoridad sin menoscabo para la personalidad de los dems. Como jefe, los
empleados lo temen y admiran al propio tiempo. Premia la lealtad, la eficacia, la
disciplina y la honradez. Es muy duro con las negligencias, la insinceridad y la
deslealtad. Apoya y defiende con ardor a los empleados y a las personas que
estima. Sabe ser justo con quien se lo merece.
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Este trmino, en sustitucin de palote, est tomado del francs hampe (asta o
astil) de las letras l, b, t, etc. Es el movimiento en flexin que baja de la cima de
estas letras hasta su base en la zona media. Los movimientos en flexin que parten
de la zona media hacia abajo, los llamamos jambas, del francs jambe (pierna).
Para interpretar las hampas hay que tener en cuenta la presin y firmeza de estos
trazos, el grado de espesor y profundidad, su longitud, y la forma que toma la base
en la zona media, entre otros aspectos.
La observacin de las hampas es fundamental para descubrir el grado de energa
afirmativa (firmeza, resistencia) de cada sujeto de cara al enfrentamiento con la
realidad, con los problemas que plantea la vida. No tienen la misma energa y
capacidad de afirmacin y resistencia los autores de las figs. 84, 85, 85b, 86, 87 y
88.
En la fig. 84, el sujeto tiene mucha ambicin y deseo de autoridad y de dominio
(barras de las t altas, sobrealzadas y en arco, algunas despegadas del hampa
sobrevolndola), pero las hampas son flojas, vacilantes, inseguras, como el resto del
trazado en todas las zonas del grafismo. Deducimos de ello, que el sujeto vive fuera
de la realidad, no tiene energa suficiente para poner en marcha sus utpicas ideas
y ambiciones y su nimo se consume en la frustracin, en la impotencia, en el deseo
contrariado, en la neurosis de angustia y de ansiedad. Las barras de las t en arco
expresan las presiones y problemas procedentes del cuerpo, de anomalas en la
sexualidad y la influencia opresiva de la vida cotidiana.
En la fig. 85a, la firmeza y rigidez de las hampas expresan una afirmacin y
resistencia duras, una intransigencia cerrada a toda clase de sugerencia, de
explicacin o de oposicin. Esta persona mantiene a rajatabla sus posiciones, sus
ideas y deseos, sin dejarse influir por ningn tipo de presin o por los sentimientos
ajenos. El pensamiento est anclado en las ideas fijas, en las obsesiones
dominantes.
En la fig. 85b, las hampas tienen brutales apoyos en la presin y, como
consecuencia, las reacciones ante las presiones u oposiciones del entorno, son
tambin brutales, explosivas y fuera de tono, es decir, muy desproporcionadas en
relacin con los motivos contrariantes.
En la fig. 86, la poca envergadura de las hampas y el trazado general, ms bien
inseguro, entrecortado e inhibido, deja ver un pensamiento acostumbrado a
claudicar, a someterse humildemente a la autoridad y dominio o a las presiones de
la gente de su entorno, lo que no impide una cierta compensacin en la esfera
sexual, donde la presin y la dimensin es dominante en algunas jambas. En la fig.
87, la presin en las hampas es bastante dbil (fragilidad y delicadeza en la manera
de sostener las actitudes y posiciones). Esta persona es muy vulnerable e
impresionable frente a las presiones del ambiente, pero evita en lo posible los
contactos con las personas de carcter violento y dominante, se introvierte e intenta
autorrealizarse a travs de actividades de su eleccin que no requieran lucha activa.
Finalmente, el predominio dimensional y de la presin sobre las hampas de la fig.
88, nos refleja, dado el ambiente grfico positivo, una imaginacin muy activa y
creadora que compensa, a travs de la actividad intelectual, las posibles deficiencias
o problemas que puede tener en las pulsiones instintivas (jambas cortas,
simplificadas y dextrgiras). Se trata de un guionista de cine. Como hemos visto por
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Las hampas normalmente deben ser rectas y firmes en los grafismos de las
personas sanas y con buena vitalidad (figs. 178, 181 y 187). Si las hampas se
adelgazan o se curvan excesivamente, se tuercen o presentan inflexiones en doble
curva, este ser un detalle de deficiencia o debilidad en la afirmacin de s mismo y
de las posturas tomadas. Semejante deficiencia, la podemos ver en las figs. 101,
141 y 145.
Cuando las hampas presentan un recorrido torcido, con abertura hacia la derecha,
en forma de C invertida, el sujeto muestra en este gesto una especie de escudo
representativo de su necesidad de defensa frente a un ambiente exterior que le
resulta hostil o nocivo y busca proteccin en personas cuyo carcter le recordarn,
inconscientemente, la imago materna. Este gesto es equivalente al arco en la zona
media y como tal, puede reflejar una actitud introvertida, seguida de una fuerte
desconfianza y de la necesidad de elaborar actitudes inautnticas, comportamientos
falsamente amables, para cubrir o tapar las frustraciones o humillaciones sufridos en
la infancia o en la vida adulta, ahora convertidos en proyecciones inconscientes de
odio o resentimiento sobre otros.
Estos afectos contrariados, pueden tener como origen el odio infantil al padre y a
veces a la madre. Es un signo difcil de interpretar por s mismo. Conviene aclararlo
en entrevista con el propio sujeto.
Los movimientos sinuosos o con doble torcedura en las hampas, suelen ser un
detalle de la escritura floja y seala, como en sta, un dficit de la energa nerviosa
y psquica, una falta de afirmacin de las ideas y de las actitudes tomadas y, por
tanto, la permeabilidad e influenciabilidad del carcter, la imprecisin y la falta de
firmeza moral. Es propio este signo de los sujetos astnicos que, a veces,
desarrollan un carcter negligente, tortuoso, falso y desleal.
Las torsiones en las hampas pueden tener un origen cardaco, circulatorio o
endocrino. Tambin pueden deberse, a sacudidas nerviosas propias de ciertos
desequilibrios del sistema nervioso (fig. 201), ya sea por el efecto destructor del
alcohol, de las drogas o por cualquier tipo de enfermedad que ataque al sistema
nervioso.
Hampas temblorosas. El temblor (fig. 212), se caracteriza por la deformacin del
trazado a causa de una serie de angulitos, localizados en los trazos, dando la
impresin que la mano no ha podido realizar los movimientos con un slo impulso o
de un tirn, sino que se ha visto impedida por una serie de pequeas sacudidas o
convulsiones que han hecho oscilar el pulso. El temblor puede ser tanto vertical
como horizontal.
Las causas ms frecuentes del temblor son la vejez, la senilidad, el exceso de
fatiga, las infecciones, la ataxia, la encefalitis, la esclerosis en placas, el bocio
exoftlmico, el alcohol, las drogas y las situaciones bajo amenaza de muerte o los
sobresaltos repentinos. Pueden producir temblor el fro y las grandes tormentas.
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la imagen que tiene de s mismo. (No tenemos ningn ejemplo que ofrecer en las
muestras del Diccionario).
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Toda incoherencia es una ruptura del equilibrio en los juicios, una discordancia en
las ideas, en la afectividad, en las pulsiones instintivas y , por tanto, en las
reacciones y en la conducta, en el caso de la figura 49 y sobre las variaciones de
animo (excitacin-depresin) en el caso de la figura 203a.
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Artur, se hizo famoso, no solo por su intervencin en la guerra contra Japn, sino
tambin por su arrogancia y por la singularidad de sus gorras y uniformes, que se
hacia hacer con un diseo especial.
Nuestro colega, gran erudito y observador J. Tutusaus, ha observado los valos
inflados en grafismos de bajo nivel positivo que correspondan a sujetos muy dados
a mentir, a embaucar, a engaar.
La inflacin en la zona superior (figs. 38, 82, 89b, 106a y 204), corresponde a una
hipertrofia o ensanchamiento ilusorio del ideal del Yo. El sujeto intenta
supercompensar sus sentimientos de inferioridad, sus fallos, insuficiencias o
minusvalas vividas en el inconsciente, a travs de una autoimgen falsa o
sublimada que le induce a creer que es superior a los dems en algn aspecto, o en
todos. Quiere algo distinto a la masa. Su ideal del Yo, como en el tipo estrella de
Kunkel, es sentirse revestido de una personalidad mgica, brillante, espectacular,
que le designa de los dems congneres y, en ese sentido, trata de cultivar su
personalidad, de cara a la celebridad, a la popularidad o al aplauso.
Este gesto-tipo, es un signo muy frecuente entre los artistas y las personas que
gozan de popularidad. Ver, por ejemplo, la gran p de Pier de la famosa artista
italiana Pier Angeli (fig. 106a).
El gesto inflado, puede instalarse tambin en las zonas iniciales y finales, cuyo
estudio ya lo he realizado en mi obra Grafologa Estructural y Dinmica, editada
por la A.G.C. (ver esta obra y el articulo sobre Los mecanismos de defensa en el
boletn n6 de la A.G.C.).
Como final, debemos aadir que los signos de inflacin deben ser interpretados de
acuerdo con el conjunto del grafismo y con el nivel positivo o negativo. Debe tenerse
en cuenta tambin el predominio del movimiento o de la forma y el grado de
desviacin del gesto inflado en relacin con los mdulos.
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J01 - JAMBAS:
Las jambas son las partes inferiores de las letras g, j, y, f, etc. Para
comprender el sentido psicolgico de estos movimientos en la zona inferior, es
aconsejable leer, en mi obra Grafologa estructural y dinmica, la Teora Vels
sobre las jambas, pgina 131, En este artculo y en las pginas siguientes se
mencionan los varios tipos de jambas y su interpretacin psicolgica.
Sugerimos a los lectores que tienen ordenador, que aadan a continuacin no slo
la teora del autor sobre la zona inferior, sino tambin todos los tipos de jambas que
figuran en la obra citada.
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En cuanto a los signos de laciedad por congestin o pastosidad, ver las figuras 34,
48 y 62.
En el caso de la fig. 116, la escritura aparenta un dinamismo que no tiene. Vemos
que falta vigor en los trazos y en la marcha de la escritura. El avance del grafismo es
similar al de una persona beoda, cuyos pies no tocan bien a tierra, lo que hace que
ande dando tumbos y tropezones de un lado a otro, dando codazos, con raptus
irritables y despticos (barras de las t altas, lanzadas y algunas sobrevolando el
hampa y con formas en arco: influencias o presiones procedentes del cuerpo,
esencialmente de la zona sexual). Da la impresin que esta persona tiene serios
problemas en su vida afectiva y en su trabajo (coligamento muy inseguro y poco
estructurado, posiblemente a consecuencia del alcohol o de las drogas). La escritura
est bastante desorganizada.
En la fig. 122, esta persona parece anclada en un Super-Yo que no le deja ninguna
clase de expansin libre (escritura muy inhibida, caligrfica, convencional, regular,
montona, etc.). Las barras de las t altas y firmes, reflejan que defiende con cierto
rigor su independencia, sus hbitos rutinarios de conducta, su apego convencional a
las normas y disciplinas exigidas por su Super-Yo.
La fig. 145, presenta una laxitud progresiva en la zona media sin que las formas del
coligamento queden bien definidas (mezcla de arcos, ngulos y trazos filiformes).
Como gesto-tipo dominante puede verse las d con hampa en arco, la torsin o
concavidad hacia la izquierda de las hampas y la inversin de la inclinacin.
Las desigualdades en el coligamento, unido a las hampas curvadas a la izquierda y
a la escritura invertida, sealan los conflictos, dificultades o frustraciones que esta
persona tiene en su vida sentimental.
Los arcos en la zona superior, los sobrealzamientos y las jambas con bucle
ascendente dextrgiro reflejan claramente el refugio de esta persona en los placeres
compensatorios que le proporciona la vida del espritu, la fantasa, la creatividad
esttico-intelectual, actividad que no requiere lucha o enfrentamiento prctico con
los problemas, ante los cuales su nica actitud es la huida, la evasin a travs del
aislamiento, de la sublimacin o del fingimiento.
En la fig. 34, vemos una escritura pequea, apretada, pastosa o congestionada,
contenida, concentrada, estable e inclinada, pero con poco dinamismo. La
pastosidad ralentiza la marcha de la escritura haciendo ms difcil la toma de actitud,
las decisiones y el empuje del sujeto de cara a los problemas vitales (opresin de
sentimientos y pobreza de voluntad, lo que relega al sujeto a la pasividad).
El mismo panorama tenemos en el grafismo de la fig. 48 donde la monotona
caligrfica, la pastosidad y la poca envergadura de los movimientos hacia la zona
activa y de enfrentamiento con el exterior, genera una estabilidad pasiva en los
hbitos de conducta y de trabajo.
La fig. 62, con apariencia ms dinmica, se ve entorpecida por la pastosidad, la
inseguridad en la cohesin, los empequeecimientos repentinos y las inhibiciones
de la marcha.
En general, la escritura lacia, refleja una carencia de dinamismo, es decir, un
predominio de la pasividad, lo que determina falta de iniciativa, de invencin activa,
de originalidad, de sentido crtico y de calor expansivo.
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En general, los lapsus de cohesin son propios de los sujetos que se coartan con
cierta frecuencia en presencia de personas, problemas, situaciones o
acontecimientos inesperados. Reflejan inseguridad en s mismo y temor al error o al
fracaso. Generalmente suele darse estos lapsus en personas de ideacin pobre y
lenta ante otros (cohibicin), en sujetos con ambiciones importantes refrenadas por
el miedo al fracaso (complejos de impotencia o minusvala) en depresivos, en
sujetos muy sensibles a la coartacin, al bloqueo emotivo en circunstancias que
deberan tener la mente despejada y libre de temores y de inhibiciones neurticas,
como ocurre en sujetos con tendencias epileptides y esquizides.
Si los cortes se dan en una escritura con buen nivel positivo, puede estar indicando
alguna preocupacin, suceso pasado, no digerido afectivamente, o temor a que se
produzca algn hecho o situacin de fracaso o frustracin. El bloqueo emotivo que
se produce en el individuo y la inseguridad paralizante que padece, actan como
una funcin obstructora de la mente, de forma parecida a la prstata, cuando sta
obstruye el conducto de desage de la vejiga.
La necesidad de prudencia, de cautela, de retencin, frente a personas nuevas
situaciones que pueden comprometer el propio prestigio, hace que el sujeto se
inhiba o renuncie a la asistencia a reuniones, que no tome iniciativas donde teme
riesgo de fracaso o deje pasar oportunidades beneficiosas, siempre con el miedo al
fracaso como representacin mental inhibitoria.
Si el signo tiene poca intensidad, puede sealar la necesidad de variar los planes o
programas de actuacin, a la vista de los cambios que se van observando en el
ambiente, en cuyo caso, aunque sea el miedo al fracaso y la inseguridad el
denominador comn, el signo es ya ms normal, menos patolgico, menos
angustioso y neurtico.
Con bajo nivel positivo, suele ser indicador de apata, de retardo mental, de falta de
iniciativa. El sujeto puede ser muy constante y aplicado en sus tareas, pero sin
originalidad innovadora, sigue los mtodos , rutinas y disciplinas tradicionales y lo
que teme, precisamente, es no estar a la altura de las innovaciones cuando stas se
presentan.
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En sentido negativo (figs. 15, 47 y 48), el sujeto es una copia de s mismo, que se
repite a cada momento y en todas las circunstancias de la vida, del trabajo y de la
relacin social. Anclado en aquellas rutinas que le dan seguridad, el sujeto ha
quedado fijado a una insuficiente madurez e incapacidad que le impiden renovarse y
progresar (libido en regresin). La energa psquica del deseo, que deca Lacan,
refirindose a la lbido, es en estos individuos un acartonamiento psquico que les
deja obsoletos e indefensos frente a la vida y al progreso. (Ver, para ms detalles,
las escrituras lenta, igual, montona y estereotipada).
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M01 - m MINSCULA:
(Ver Grafologa estructural y dinmica).
Como complemento al estudio realizado de esta letra en mi obra citada, aadimos
aqu algunas observaciones interesantes tomadas de la obra de Paolo Bruni
Simbologa della scrittura, (Xenia Edizione, Milano, 1994), obra que
recomendamos por la originalidad de las interpretaciones (Traduccin libre de J.
Tutusaus): m minscula en guirnalda buclada: rebelda contra la madre por falta
de ejemplo de ella; m minscula en arcos buclados por abajo: proteccin de todo
peligro externo (de lo que emana de la tierra, de lo que viene de abajo; defensa de
la madre).
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Los espacios marginales, corresponden, segn Paolo Bruni, a una vida no vivida,
es decir, a una infancia en la cual se obliga al nio, que est bajo la dependencia de
un padre o padres dspotas, a ser adulto antes de tiempo. Como consecuencia de
esta dureza educativa, el nio madura demasiado deprisa a travs de la cultura
impuesta y del secretismo paterno/materno. (Traduccin libre de J. Tutusaus).
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rotura o bloqueo del ritmo por efecto de la inhibicin. La fig.56 es una escritura
ralentizada por los cortes de cohesin, la inversin, la casi rigidez de las lneas y
otros signos que bloquean la libertad y espontaneidad de los movimientos.
Como indico en mi artculo Sobre el ritmo natural e inversin en el grafismo
(Boletn n 5 de la A.G.C., 1989), Todo trastorno emocional supone un bloqueo, una
interrupcin o inhibicin de los movimientos del cuerpo y de la psique, pues toda
perturbacin emocional genera una dificultad para salir del s mismo e ir hacia los
otros o hacia el objeto ante la necesidad de expansin sexual, afectiva o
espiritual. (Para ms detalles sobre el ritmo, ver este artculo del Boletn n 5).
El ritmo en la escritura es el ms importante signo de buena salud, de buena
vitalidad y de buena adaptacin, en general, ya que todas las funciones orgnicas,
psquicas y mentales se expansionan, ms o menos libremente, sin dificultades,
bloqueos o inhibiciones importantes.
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Los afectos, los sentimientos de amor, de amistad, del deber, etc. Son bastante
constantes y buscan la cohesin y equilibrio entre los intereses familiares, sociales y
econmicos.
En sentido negativo, la escritura moderada puede llevar a todos los extremos
posibles, desde la mentira y la falsedad, la capacidad de disimulo y simulacin, las
insidias y engaos ms peligrosos y las deslealtades ms decepcionantes, al
comportamiento ms ruin. El sujeto puede poner su pensamiento y su voluntad al
servicio de los fines ms ilcitos invistindose con la capa de la virtud.
En cuanto a la escritura pausada, podemos dar las mismas interpretaciones pero
ms como tendencias pulsionales temperamentales, que como disposiciones de la
conciencia o de la voluntad.
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letras, con o sin signos de confusin o desorden. Predominio del movimiento sobre
la forma (figs. 30, 37, 54 y 90).
En sentido positivo (figs. 54 y 187), es decir, cuando el movimiento es acentuado
pero sin destruir el orden ni las formas y sin invadir abusivamente el espacio, indica
un dinamismo radiante y expansivo, una buena capacidad creativa rompiendo
moldes convencionales y una gran viveza de imaginacin y de carcter. En otras
palabras, la escritura movida, en sentido positivo, con un buen ambiente grfico, es
un signo vital de actividad, de repulsa a todo inmovilismo y a todos los
convencionalismos intiles o innecesarios.
En sentido negativo, cuando la onda grfica se desproporciona produciendo
desorden y confusin (figs. 30, 37, 82, 111a y 186), el sujeto se desenvuelve como
un instintivo primario, se deja llevar por sus reacciones inmediatas con una falta de
medida y de ponderacin que hace pensar en una inmadurez psicolgica
sorprendente. Los juicios son embrollosos, desordenados y faltos de objetividad y de
veracidad.
Imaginacin fantstica, turbulenta e impetuosa, lo que genera unas ideas tan
audaces como inoportunas; tan desmedidas como desordenadas, unidas a veces, a
deseos de protagonismo y de exhibicin, que pueden llegar a ser molestos o
fatigantes. Propensin histeride, con posibles signos paralelos de esquizofrenia y
paranoia.
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Si la onda grfica no tiene un cauce profundo, indica igualmente buena salud, pero
el empuje, profundidad y dinamismo del escritor son ms aparentes que reales (fig.
14). El sujeto puede tener actuaciones ms o menos brillantes y ostentosas, pero no
hay una solidez y dinamismo capaces de imponerse frente a todo obstculo,
problema o situacin. El sujeto suele ceder a las presiones por comodidad, pues no
es realmente activo y emprendedor, toma ms de los dems en sus ideas y en sus
actos que de s mismo y su originalidad no es autntica, es ms receptiva que
creadora y obedece a una buena memoria, ms que a una imaginacin intuitiva y
creativa (predominio de la sensacin en su sentido extravertido, tal como vemos en
la fig. 14).
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Una escritura puede ser pequea o grande y proporcionada. Se entiende dentro del
trmino proporcionada, la precisin en la colocacin de los puntos y acentos, las
barras de las t bien colocadas y con dimensin moderada, el buen espaciamiento
entre letras, palabras y lneas y, en fin, la buena coordinacin del conjunto.
El signo contrario, la desproporcin (figs. 51a y b), afecta ms a las partes
secundarias de las letras (maysculas, zonas iniciales y finales, barras de las t,
hampas y jambas, etc.) que a las partes esenciales (ver en las figs. 1, 2, 3, 4, 6, 7, 8,
11 y 12 letras desproporcionadas).
La escritura proporcionada, con buen dinamismo, unida a las escrituras neta,
progresiva, profunda y plena, es uno de los signos ms claros de buena salud y de
lbido en progresin. Es junto con otras escrituras un indicador de equilibrio entre las
pulsiones instintivas, los afectos y las funciones superiores del intelecto (juicio y
razonamiento). Representa al Yo Adulto del Anlisis Transacional de Berne (ver
Anlisis Transacional en mi obra Manual de Grafoanlisis, pg. 129).
Cuando algo se desproporciona, la repercusin inmediata es un desequilibrio, una
hipertrofia o aumento considerable de la intensidad y volumen de la pulsin
instintiva, de los deseos, de la imagen que el sujeto tiene o se forma sobre las cosas
en desproporcin con la realidad. Por tanto, un grafismo de movimientos
proporcionados, con la desigualdad metdica de Moretti, el ritmo de Klages o con el
sentido de la armona de Crepieux-Jamin, no slo es un signo de superioridad
moral, que yo entiendo como comportamiento equilibrado, sino tambin como
equilibrio general del individuo.
De aqu derivan todas las interpretaciones dadas por los graflogos clsicos:
tendencias reflexivas, prudencia en los juicios, sentido justo de la realidad,
observaciones precisas y correctas de los hechos y de las cosas, tendencia a
considerar los pros y los contras antes de decidir o de actuar, juicios justos,
objetividad de pensamiento, etc.
En sentido negativo, con una escritura sin ritmo, lenta, montona y demasiado
homognea o caligrfica, refleja la actitud pasiva, el apego al mtodo, la inercia
estable, la repeticin diaria de los mismos hbitos, y, en algn caso, sntomas de
oligofrenia o, al menos, falta de imaginacin para salir de las rutinas y emprender u
organizar algo nuevo.
P19 - PRUEBAS DETECTORAS DE MENTIRAS:
(Ver palabras detectoras de mentiras, P01).
P20 - PUNTOS Y ACENTOS:
Hay algunas letras que, como las i, las j, las letras acentuadas y las barras de las
t, precisan completarse para esclarecer su estructura. En este sentido, conviene
observar el modo como cada sujeto cumple con la finalidad de precisar la estructura
de esas letras. Deca Trillat, uno de los graflogos franceses ms respetados, que la
precisin de un punto o de un acento en la escritura, es equivalente a la precisin
moral en las obligaciones. Una i que no se punta, o se punta mal, se presta a
errores, es un signo de negligencia, de falta de atencin, de desorden y de tarea mal
acabada.
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(N) Pasividad, nivel de actividad bajo, pereza, flojedad de carcter (el sujeto cede a
la presin de las personas y del medio ambiente que le rodea. Con escritura anillada
o jointoye: egosmo, tendencia al engao, al disimulo, al fingimiento a las insidias
verbales y a la falta de honestidad en la conducta, etc. En todos los casos, es
necesario tener en cuenta el nivel de negatividad y el ambiente grfico general en
que se encuentra la escritura redonda.
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Las regresiones en la zona media (figs. 32, 35, 68 y 174), afectan al comportamiento
del sujeto en la vida cotidiana y a su posicin afectiva con relacin a los dems. El
egosmo ser tanto ms suave o duro cuanta mayor tensin tengan los trazos. Y la
inmadurez en la conducta estar tambin en concordancia con el nivel general del
grafismo.
En todos los casos, para interpretar justamente la escritura regresiva, hay que
valorar bien el conjunto de signos entre los que se encuentra y el nivel positivo o
negativo de ese conjunto. Para ms detalles ver en mi obra Grafologa estructural y
dinmica, los movimientos regresivos en cada una de las zonas del grafismo.
En sentido general la escritura regresiva es indicadora de una atencin centrada en
los propios problemas, intereses y necesidades, con despreocupacin o falta de
inters por todo aquello que afecta a los dems (egosmo, egocentrismo,
narcisismo, etc.). El miedo a la privacin o a un tratamiento injusto por parte de los
dems, exacerba la avidez, la necesidad de guardar, de retener, de acaparar con
ansiedad, diversas ventajas o cosas tiles, incluso intiles, para la vida del sujeto.
La dureza de este significado estar en proporcin con el grado de angulosidad, de
fuerza en el trazado y de inversin de las letras, as como con el nivel positivonegativo del conjunto.
Este mismo miedo a la privacin y la desconfianza mantienen vigilante la atencin
del sujeto sobre todo aquello que cree que le corresponde, adelantndose a
reclamar derechos, a reivindicar lo que cree que le pertenece, sobre todo en las
cuestiones de dinero. El individuo resulta molesto a causa de sus constantes
inconformismos, reclamaciones y exigencias, muchas veces errneas.
En sentido positivo: Concentracin en s mismo, reserva, retraimiento, capacidad
abstractiva. Desarrollo profundo de tcnicas y de conocimientos relacionados con su
profesin, que guarda sigilosamente, pero que le hacen imprescindible en la
parcela de trabajo de la cual se ocupa. Seleccin cuidadosa de personas, objetos,
ambientes, etc. con los que tiene relacin. Tendencia introvertida e introyectiva.
R09 - REGRUESADA (Desigualmente Apoyada) Escritura:
Regruesamiento de la presin sobre los movimientos de flexin, de extensin o en
cualquier sentido. En la fig. 85b, los regruesamientos afectan a los movimientos de
flexin (de arriba a abajo). En la fig. 117a, los regruesamientos adquieren la forma
de huso, son fusiformes o espasmdicos. En la fig. 117b aparecen las jambas
regruesadas en forma de cuchillos de carnicero. Los regruesamientos toman la
forma de maza en la barra de la t de la fig. 114d y en el trazo final de la a de la
palabra Querida de la fig. 154.
Los apoyos desiguales (regruesamientos, movimientos espasmdicos o fusiformes,
mazas, etc.) son descargas o sobrecargas de energa bruscas, expresadas, a travs
del grafismo en forma de espordicas contracciones nerviosas y musculares
anormales que acentan el espesor de los trazos de manera ms o menos violenta
o espasmdica.
En general, los apoyos bruscos en la presin, sea en los movimientos verticales u
horizontales, dada la violencia de este gesto, expresa las anomalas en la lbido, en
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las ideas, en los afectos y en los actos. Pulver y otros graflogos posteriores, han
atribuido a la escritura en relieve, las facultades creadoras, innovadoras y
realizadoras, el carisma personal, la imaginacin sugestiva y el comportamiento de
lder en las reuniones de trabajo. El sujeto, no slo tiene capacidad sugestiva y
creadora en sus ideas, sino que intenta llegar al meollo de los temas y a la
profundizacin de las cosas en todos los asuntos que se ocupa.
La escritura en relieve es frecuente en personas que destacan o han destacado en
alguna rama del hacer y del saber, en ciencia, en arte, en la industria, en la
poltica, etc., junto con la escritura rtmica (Klages), con la escritura de metdica
desigualdad (Moretti) o con los signos de armona (Crepieux-Jamin), es un indicador
de superioridad, entendiendo sta como alta capacidad para pensar y actuar.
Se ha atribuido tambin a la escritura en relieve una buena capacidad de memoria.
La retencin de en gramas, sin embargo, es un proceso activo que depende de la
motivacin. Cuando lo percibido interesa al sujeto percibiente las imgenes o en
gramas quedan fijadas en la memoria a largo plazo. Si lo percibido no est motivado
por la atencin y el inters, los contenidos mnmicos apenas duran unos 60
segundos y despus se olvidan. Por tanto, la memoria reflejada por la escritura en
relieve, puede ser parcial.
En sentido negativo, con escritura muy curvilnea, pesada, gorda y con poco
dinamismo, la escritura en relieve, indica pasin, sentimentalismo ardiente,
sensorialidad, epicuresmo, hedonismo, etc. La atencin se centra en los placeres
del cuerpo y en el aspecto ldico de la vida, en detrimento del espritu.(Ver para ms
detalles la escritura profunda: P15).
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estar invadido por un control rgido de la razn o del Super-Yo (obsesiones), que
pueden mostrarse a travs de un estilo de vida muy intelectualizado, racionalizado y
distanciado de la normalidad. Por ejemplo, el sujeto quiere mostrar su
escrupulosidad en una honestidad y sentido moral tan rgidos y puritanos, tan
meticulosos, que se hace insoportable. La preocupacin por una higiene rigurosa, el
autoritarismo, la ambivalencia afectiva, etc., pueden estar indicadas en ste signo.
Nota aclaratoria. Tanto los retoques como las palabras y frases tachadas, no tienen
gran significado cuando se trata de apuntes, de borradores o de notas en sucio. Los
retoques y tachaduras, tienen un alto significado en la firma. Una firma tachada por
la rbrica o por un trazo final que la atraviesa de derecha a izquierda, es una
agresin a la autoimagen, al concepto de s mismo, es una expresin de
autodestruccin inconsciente debido al descontento de s mismo. Puede reflejar
tambin las tendencias masoquistas.
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S02 - SACUDIDA:
La onda grfica sufre pequeas contracciones o espasmos nerviosos y musculares
que influyen sobre la estructura, la direccin de las lneas, la dimensin de las letras
y sobre la estabilidad general del grafismo (fig. 201).
Las sacudidas en la escritura, se deben a una alteracin de la actividad nerviosa
que perturba la accin reguladora y coordinadora del movimiento grfico. Bajo el
punto de vista psquico, es el efecto de un estado de ambivalencia psquica en el
que impulsos inconscientes cargados de fuerte contenido emocional y con tonalidad
angustiosa, perturban la actividad consciente.
Segn el Dr. Resten, representa un combate entre dos fuerzas contradictorias que
operan en el interior del sujeto. En este estado de lucha, el escritor se ve obligado a
moderar sus impulsos por no poder franquearse. Supone tambin una fuerte
hipersensibilidad que condiciona el nerviosismo constante, la inestabilidad, la
acusada avidez en los deseos, la impaciencia y la dificultad de espera. Con trazos
acerados, produce la irritabilidad quisquillosa, la susceptibilidad acusada, las
reacciones infantiles, las crticas mordaces a los dems. Tendencia al sobresalto
emocional y a la crispacin, etc.
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Este signo, segn el Dr. Resten, se presenta con frecuencia en la neurosis obsesiva
y en la astenia por agotamiento nervioso (neurastenia).
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El sujeto tajante, cree afirmar su personalidad con sus modales violentos y sus
exigencias inexorables, cree que puede modificar mgicamente lo que realmente no
se puede modificar y, a veces tiene xito, si la personalidad de sus oponentes es
dbil. Pero cualquier razonamiento sereno y firme, aplaca su agresividad ante la
evidencia de quedar en ridculo, o se enfurece ms y se marcha amenazando: Esto
no va a quedar as...!.
En cualquier caso, la escritura tajante es un indicador de descontrol emotivo y de
insuficiente madurez psicolgica en la esfera de relacin. El lenguaje de estos
individuos suele ser soez, descorts, tosco y blasfemo.
No necesariamente todas las escrituras tajantes pertenecen a sujetos con
inferioridad moral o inmadurez psicolgica. Entre personalidades destacadas se
produce tambin este tipo de descontrol emotivo y de agresividad (fig. 96).
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T04) y, por supuesto, a la cortedad, timidez, sofocacin, palidez, etc. Lbido dbil y
en regresin.
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Con el Mtodo Vels de Grafoanlisis que mide cada grafismo cotejndolo sobre
ms de 240 mdulos y donde cada signo es valorado matemticamente de acuerdo
con sus grados de desviacin, quedan al descubierto tanto las cualidades positivas
como los aspectos desfavorables ocultos tras la escritura tipogrfica.
(P) En sentido positivo, J. J. Simn ve en la escritura tipogrfica un claro
predominio de la lgica, una bsqueda de modo consciente, de la claridad en las
ideas, una buena capacidad de concentracin y una actitud general de tipo prctico.
Al predominar la razn sobre las facetas sentimentales resulta considerable el
autocontrol y es posible la artificiosidad. Es notoria -agrega J. J. Simn- la capacidad
crtica de estas personas basada en su fuerte lgica, lo que les lleva a defender con
denuedo sus propios puntos de vista ante los dems.
(P) En una escritura simplificada la existencia de maysculas tipogrficas es un
buen signo de cultura, de sencillez, de bsqueda de lo esencial, de sentimiento
esttico y de elegancia de espritu. Cuando las letras tipogrficas se aplican
solamente a determinadas palabras, el sujeto expresa su deseo de destacar y dar
claridad e importancia a las palabras tipografiadas.
Algunas letras minsculas, como la a en alfa, la e en psilon, etc. son
manierismos que algunos autores clsicos han interpretado, respectivamente, como
signo de erudicin y como signo de preciosismo, gusto por las joyas y por el juego,
en el caso de la e en psilon.
Una tendencia curiosa es la de intercalar letras maysculas tipogrficas en medio de
las palabras. Sobre este tema he realizado un ensayo de interpretacin en un
artculo publicado en el Boletn n 6 de la A. G. C.
Cuando las maysculas aparecen intercaladas indebidamente en el centro de las
palabras, este signo puede tener dos significados:
a) El sujeto quiere sentirse lder de grupo y estar rodeado de personas que
reconozcan su deseo de superioridad y le aclamen y admiren.
b) El sujeto presionado por un entorno familiar que no acepta (rebelda), busca ser
acogido dentro de un grupo de personas que le acojan bien y se sienta cmodo,
protegido y aparentemente feliz. Este grupo puede estar integrado por los amigos
de discoteca, dados al alcohol, o a las drogas, o bien se integra en una secta
religiosa, que le ha comido el coco. Ambas interpretaciones estn comprobadas.
T11 - TORCIDA, Escritura:
La escritura torcida se caracteriza por la deformacin, inflexin o torsin de los
trazos que debieran ser rectos (ver las hampas deformadas de las figs. 145 y 161. El
signo es ms notable en la primera fig.).
El Dr. Resten interpreta este signo como gesto de sufrimiento. Afecta, segn este
mdico francs, a perturbaciones del aparato circulatorio, en unos casos y, en otros,
agregamos nosotros, a deformaciones de la columna vertebral (dolores de
columna). Si las torsiones se mezclan con brisados (roturas de los trazos, fig. 43b),
puede tratarse de afecciones cardiopulmonares o de asma con insuficiencia
cardaca.
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La torsin en las jambas (fig. 49) parece estar en relacin con las perturbaciones en
los rganos abdominales, en los rganos genitales y en el aparato locomotor. De
todos modos la misin del graflogo no es diagnosticar enfermedades, sino, en todo
caso, aconsejar revisiones mdicas para prevenirlas.
T012 - TORSIONES:
(Ver escritura torcida, T11).
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Cuando las jambas estn cortadas o seccionadas por un pequeo trazo horizontal,
el sujeto corta, inconscientemente, algn impulso, sexual o de otro tipo en
disconformidad con el Yo o el Super-Yo. Las q minsculas de jamba cortada, se
han encontrado en sujetos con sentimientos de culpabilidad.
Las barras de las t en cruz, cuando tanto el hampa como la barra son fuertes (fig.
208c), la afirmacin viril del sujeto se equilibra con la toma de decisiones firmes
inspiradas en el pasado, presente y futuro de las cosas. Si la barra de la t es ms
fuerte que el hampa (fig. 114d), la actitud de decisin est ms influida por el
nima que por el nimus, (el nimus cede ante el impulso de las tensiones del
nima).
T15 - TRAZOS INICIALES Y FINALES, TRAZOS CERRADOS, ABIERTOS, EN
DIAGONAL, Etc.:
Ver estos gestos tipo en mi obra Grafologa Estructural y Dinmica. La
interpretacin psicolgica de los signos grficos por zonas (Editado por la A.G.C.).
T16 - TRAZOS ROTOS (Brisados):
El trazado, en su recorrido vertical (hampas, jambas) presenta roturas (brisados,
cortes de continuidad). La pluma hace el recorrido, pero pasa por encima del papel
sin marcarlo (fig. 43).
En la mayor parte de casos, es un signo patolgico propio de anomalas en el
aparato respiratorio, circulatorio o nervioso. Es frecuente en los cardacos, en los
asmticos y en los sujetos que sufren palpitaciones, espasmos coronarios o
dificultades de respiracin a causa de excesiva obesidad. En estos casos ltimos,
los cortes de continuidad del trazo, se pueden deber al hecho de que los obesos, al
rozan con el vientre el canto de la mesa y queda, momentneamente, interrumpida
la respiracin produciendo los brisados. (Ver tambin escritura brisada, B37).
T17 - TRAZOS ROMOS:
Las terminaciones de los trazos no son ni aceradas, ni masivas, quedan en un punto
intermedio que llamamos trazos romos o de punta roma (fig. 215).
Deca Ovidio que el mejor camino es el elegido entre dos extremos. Las personas
con un buen equilibrio regulador de las pulsiones instintivas, de las funciones
afectivas y de la actividad mental, ni se muestran excitadas o agresivas, ni acumulan
violentas cargas de energa. Este equilibrio regulador es el propio de sujetos con
grafismos donde la forma, el movimiento y el espacio tienen entre s una relacin
armnica, sin desajustes, sin distorsiones, sin desigualdades chocantes en la onda
grfica. En ste tipo de grafismos suelen darse las terminaciones en punta roma, es
decir, ni aceradas, ni masivas.
T18 - TRINGULOS (Formas Triangulares):
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asocia a la escritura lenta y automtica (figs. 40, 47, y 48). La escritura uniforme
puede acercarse a la escritura regular o a la escritura montona.
La interpretacin es ms positiva, si la escritura uniforme se acerca a la escritura
regular (fig. 63). (Ver escritura regular, R10). Tiene una interpretacin menos
positiva, si la escritura uniforme se identifica con la escritura automtica y montona
(Ver escritura automtica, A33 y escritura montona, M13).
En sentido positivo y, en general, la escritura uniforme indica una conducta estable,
metdica, organizada de acuerdo con las normas y convencionalismos existentes en
los medios sociales y de trabajo. El sujeto tiene una adaptacin tranquila, no plantea
problemas o conflictos en su entorno, pero tampoco se deja presionar por
influencias contrarias a su metodologa de conducta y a sus convencimientos
(resistencia pasiva). Las notas clave del carcter en los sujetos de escritura
uniforme son : la pasividad, el orden, la reflexin, la constancia, el respeto a lo
establecido, el desapasionamiento y la igualdad de nimo. El sentimiento es fiel en
la amistad, en el deber, en el amor y en las obligaciones.
Si la escritura es lenta y montona, indica una pasividad ms acusada y bastantes
limitaciones en cuanto a la agilidad en la comprensin, asimilacin y puesta en
marcha de ideas y proyectos (poca capacidad de innovacin).
El sujeto se repite a s mismo de manera automtica en todas las manifestaciones
de la vida y de la palabra. (Para ms detalles, ver escritura montona, M13).
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La inclinacin de las letras forma con la lnea un ngulo recto (ver figs. 16, 53, 100 y
215). La verticalidad de las letras rara vez es absoluta rgida. Normalmente hay
ligeras oscilaciones que permiten detectar el grado de sensibilidad del escritor. La
rigidez, caso de producirse, sera patolgica.
La escritura vertical tiene como particularidad psicolgica dominante el autocontrol
emocional y motor de las reacciones, sin que necesariamente haya una hipoestesia
(hypo = baja y aisthesis =sensibilidad). Por tanto, indica el control de la sensibilidad.
Este control se mantiene tanto ms cuanto mayor es la regularidad en los diversos
aspectos grficos.
Salvo que el sujeto sea constitucionalmente poco emotivo, el autocontrol depende
mucho del tipo de educacin recibida por el sujeto. Una educacin rgida puede dar
lugar a un autocontrol excesivo ejercido por un Super-Yo tirnico que ha engullido
muchos tabes, muchas prohibiciones y acta de manera muy vigilante sobre el
pensamiento, los afectos y las pulsiones del sujeto.
A partir de este postulado, caven aqu todas las interpretaciones de: Firmeza,
estabilidad, serenidad de juicio, frialdad de razonamiento, constancia de carcter,
madurez de criterio, actitud de reserva, poca necesidad de la presencia de otros,
ecuanimidad, etc.
En sentido negativo, indicar frialdad, incapacidad para captar y comprender los
sentimientos de entusiasmo, de alegra y admiracin. Falta de empata, de vibracin,
de participacin en las emociones de contento ajenas.
Receptividad retardada. Orgullo, distanciamiento, desconfianza, etc.
Si la escritura es angulosa: sequedad, dureza, intransigencia, carcter altivo,
obstinado e inflexible. Si adems la escritura es sobrealzada, puede sealar
tendencias esquizoides.
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I01 - YUSTAPUESTA:
(Ver desligada, D19)
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260
Socit
Franaise
de
261
Entre sus obras mas recientes, cabe destacar: Psicodiagnosi dell'ansia attraverso la
scrittura; Istituto de Indagini Psicologiche de Milano, 1983, con la coautora de Bidoli
y Manichedda. Simbologa della scrittura. La Grafologa Structural e l'inconscio. Ed.
Xenia, Miln, 1994. La Grafologa. Scrittura e personalit, Xenia, Miln 1994. La
interpretazione della scrittura. La Grafologa nella vita quotidiana, Ed. Garzanti (el
ttulo es provisional. Esta obra ver la luz en abril. El profesor Paolo Bruni, citado
varias veces en sta obra, es uno de los ms eminentes investigadores de la
grafologa italiana, sobre todo en la esfera del simbolismo grfico. (Ver algunas
notas sobre la obra del Profesor Bruni en el boletn n 16 de la A.G.C. a cargo de
nuestro Vicepresidente J. Tutusaus).
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fundadora con ella de la Asociacin de Graflogos y Psiclogos de MxicoAlemania, A.C.. Conoce la Grafologa alemana durante su estancia de 4 aos en
Munich y la Grafologa italiana a travs del Prof. Silvio Lena. Es miembro de la
Asociacin Grafolgica Italiana y particip en el congreso internacional de
Grafologa de Ancona con una interesante ponencia sobre el tema del inconsciente
en la escritura. Escribe artculos en revistas especializadas.
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vlido, hay que reconocer que este autor milans tuvo observaciones,
interpretaciones de signos y explicaciones, verdaderamente geniales, las cuales nos
hacen olvidar la rigidez de las leyes y principios establecidos por esta escuela.
Las dos obras fundamentales de la escuela creada por Marco Marchesan son:
Della grafologia alla grafopsicologa, Miln 1947 y Fundamenti e leggi della
psicologia della scrittura (Miln 1973). Marco Marchesan falleci en 1992.
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validez. Sus anlisis ms significativos han sido publicados en sus obras: I Santi
dalla scrittura (Ed. Paoline, Roma 1975, 3 edicin), traducida y publicada en cinco
idiomas: alemn, francs, holands, ingls y espaol. I Grandi dalla scrittura (Ed.
Instituto Moretti, Ancona 1966), cuatro volmenes de Analisi grafologiche 1966 1976).
Moretti ha expuesto su pensamiento en diversos campos de aplicacin de la
Grafologa. Citemos: Il Corpo umano dalla escritura (Instituto Moretti, Ancona 1961,
3 edicin). En esta obra, Moretti establece la relacin entre la escritura y las
particularidades somticas. Scompensi-Anomalie della psique e grafologa
(Instituto Moretti, Ancona 1962), donde l demuestra las implicaciones de orden
neuropatolgico. Grafologa pedaggica (Instituto Moretti, Ancona, 1974, 3
edicin.); Grafologa e pedagoga nella scuola dell'obligo (Ed. Paoline, Roma
1971); Facolt intellettive e attitudini professionali dalla grafologia (Instituto Moretti,
Ancona, 1968, 3 edicin.); Perizie grafiche su base grafolgica (L'Albero, Verona
1942): Grafologia differenziale - Passione predo-minante (Instituto Moretti, Ancona
1962).
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los que deseamos destacar: Notion de cntre et criture basse, interesante estudio
sobre la escritura baja y el predominio de la zona media, Du diagnostic
graphologique sur un type d'criture facture contemporaine, y otros.
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manera de ver los signos grficos de modo muy personal y brillante. A esta obra
sigue otra de divulgacin, su Grafologa fcil en la que expone de modo divulgativo
lo ms elemental de esta ciencia. Jos Javier Simn es tambin autor de un
programa informtico de Grafologa, basado en una valoracin matemtica de la
escritura, de cuyo sistema slo conocemos la referencia al mismo del Prof. Simn.
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dos mitades derechas del rostro, revelando fotos por el anverso y reverso para
estudiar la cara de los asesinos y delincuentes. Entre sus obras podemos hacer
referencia a: The Personality of the Preschool child, Grune and Stratton, N.York,
1946; Diagrams of the Unconscious. Hadwriting and Personality Measurement,
Grune and Stratton, N.York, 1948. Werner Wolff, fue colaborador del Dr. Mira y
Lpez en el Instituto Psicotcnico de Barcelona.
El Dr. Zanetti, colabor tambin muchos aos en la revista Scrittura. Fue cultivador
de una grafologa eclctica, pero con predominio Jaminiano. Deca que todo
graflogo debe recordar siempre que ha de ser, primero de todo, un psiclogo, para
el cual, el amor por la verdad debe superar a toda consideracin subjetiva.
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CLAVE DE LOCALIZACIN
ABIERTA ........................................................................................................ A01
ABREACCIN................................................................................................ A02
ACARICIADORA ............................................................................................ A03
ACELERADA.................................................................................................. A04
ACENTOS ...................................................................................................... A05
ACERADA ...................................................................................................... A06
ADOSADA ...................................................................................................... A07
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COMPLICADA................................................................................................ C29
COMPRIMIDA ................................................................................................ C30
CNCAVA (Lneas) ....................................................................................... C31
CONCENTRADA............................................................................................ C32
CONDENSADA .............................................................................................. C33
CONFUSA ...................................................................................................... C34
CONGESTIONADA ........................................................................................ C35
CONSTANTE ................................................................................................. C36
CONSTREIDA ............................................................................................. C37
CONTENIDA .................................................................................................. C38
CONTORSIONADA........................................................................................ C39
CONVENCIONAL........................................................................................... C40
CONVEXA (Lneas) ........................................................................................ C41
COQUILLES (Espirales) ................................................................................. C42
CORTANTE (Tajante) .................................................................................... B43
CRECIENTE................................................................................................... C44
CUADRADA (Coligamento en cuadros) ......................................................... C45
CUIDADA ....................................................................................................... C46
CURVILINEA .................................................................................................. C47
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