Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
El Arte Como Oficio Bruno Munari
El Arte Como Oficio Bruno Munari
Presentacin
LAS MAQUINAS INUTILES
Imperaba el novecento italiano, con maestros serios, a Munrriz se le conoca por el de las maquinas
intiles, objetos construidos con contrapesos de cartn pintado con tintas planas y a veces con una bola de
vidrio soplado. Casi todos sus amigos tuvieron una, que guardaban en el cuarto de los nios, por considerarla
como nadera o cosa ridcula. Luego descubrieron a Alexander Calder, que construa mviles, pero de hierro
barnizado de negro o de colores violentos, y Munari fue considerado imitador suyo.
Qu diferencia hay entre las maquinas intiles y los mviles de Calder?
Los materiales de construccin eran distintos, tambin diferan los modos de construccin del objeto, lo nico
en comn es que se trataba de objetos suspendidos que giran.
Podra decirse que Calder es el primer escultor de rboles, ya que los mviles, parecen partir de una
inspiracin vegetal. Los elementos que componen una maquina intil, ruedan sobre si mismos y entre ellos sin
tocarse, tienen un origen geomtrico y las dos caras disponen de elementos giratorios con variaciones
cromticas.
El tema de un cuadro de morando no son las botellas sino la pintura encerrada en esos espacios.
El hecho es que de este modo encontramos una transicin del arte figurativo de dos o tres dimensiones a la
cuarta dimensin : el tiempo.
El nombre maquina intil se presta a muchas interpretaciones. Estos objetos haban de ser considerados
como maquinas por estar hechos de varias partes mviles, ligadas entre si.
Intiles porque no producen, bienes de consumo material, no eliminan mano de obra ni hacen aumentar capital.
Algunos sostenan que eran utilsimas, por cuanto producan bienes de consumo espiritual.
1
ARTE COMO OFICIO
Mientras el arte te mantienen al margen de los problemas de la vida, interesa solo a pocas personas.
En el presente resulta necesario, que el artista descienda de su pedestal, se convierta en un hombre activo sin
abandonar su innato sentido esttico, responda con su humildad y competencia a las demandas que el prjimo
le pueda dirigir.
Entre el arte, entendido en el sentido de algo vivo y publico que vibre, y su destinatario. Si lo que usamos en el
presente esta hecho con arte( no caprichosamente), nada tendremos que ocultar.
Sin tener en cuenta que la vida cambia hay que hacer obra de divulgacin. En aquel tiempo , el vaso de aceite
fue hecho por un proyectista de la poca. Entonces el arte y la vida avanzaban juntamente; no existan objetos
de arte para mirar y objetos vulgares para el uso.
Sabemos que solo los mtodos tcnicos de la realizacin artstica pueden ser enseados; no el arte. El arte esta
siempre presente cuando un pueblo vive de modo sincero y sano.
Nuestro deseo es inventar un nuevo sistema de educar que pueda conducir a un completo conocimiento de las
exigencias humanas y una percepcin universal de ellas.
La intencin es formar un nuevo tipo de artista creador en diferentes estilos del arte: abstractismo,
dadaismo,cubismo,subrrealismo,infrmalismo,neoabstractismo,neosurrealismo,neodada,pop-art y op-art, etc. El
uno se como al otro y vuelta a empezar.
Un artista til a la sociedad para que esta sociedad encuentre de nuevo su equilibrio y no tenga un mundo
falso en que vivir materialmente y un mundo ideal para refugiarse moralmente.
2
PROYECTISTAS Y ESTILISTAS
Que es un diseador
Es un proyectista dotado de sentido esttico, la forma de un objeto de uso, si estn bien estudiados determinan
un aumento en las ventas. En italiano se habla de disegnatore indstriale pero no es lo mismo.
El disegnatore indstriale, as, considera el lado esttico de lo que tiene que proyectar como algo inevitable
que ha de admitirse para terminar el objeto. El diseador, el proyectista, da la justa importancia a todo
componente del objeto a proyectar.
En los primeros tiempos del racionalismo se afirmaba que un objeto era bello por ser funcional y se
consideraba solo la funcin estrictamente practica. Por la belleza considerada se puede definir lo que se
denomina estilo.
Una hoja es bella no por razones de estilo, sino porque nace su forma exacta de la funcin.
Cada objeto toma su forma, definitiva, porque las tcnicas cambian. Antes se razonaba en trminos de arte
puro y de arte aplicado. Hoy no se hace esta distincin. Actualmente, el proyectista es solicitado por la
sociedad para que de una comunicacin visual, porque el proyectista conoce los medios de la estampacin, los
procedimientos adecuados, usa las formas y los colores en funcin psicolgica y no realiza un boceto pictrico.
Usa los mtodos de la impresin grafica.
El proyectista es el artista de nuestro tiempo, porque restablece l contacto entre el arte y el publico.
El proyectista trabaja en un amplio sector de la actividad humana: diseo visual, diseo industrial, diseo
grafico, diseo de investigacin.
-El diseo visual se ocupa de las imagines de dar una comunicacin visual y una informacin visual
-El diseo industrial se ocupa de proyectar los objetos
-El diseo grafico acta en el mundo de la estampa
Un lenguaje vivo
Buscar las cosas tras los nombres nos ayudara a entender la estructura del mundo en que vivimos. Se sabe que
para comunicar un mensaje no solo se emplean palabras, sino tambin imgenes, colores y formas, smbolos,
signos, seales. En las pocas del pasado cabe advertir grandes periodos en los que dominaban determinados
colores y ciertas formas; periodos en los cuales los colores eran siempre terrosos y las formas duras. En las
pocas pasadas, ciertas serie de colores, supongmoslos todos en matices oscuros, de adaptaba
indiferentemente a cada actividad humana; por el contrario, hoy , se usan gamas diferenciadas para cada caso.
Las imgenes de otros tiempos casi todas eran pitadas, dibujadas o esculpidas y reproducan la realidad visible
y reconocible. Las formas tambin se han transformado: existen las formas reales y exactas y por esto bellas de
los aviones, de los cohetes, formas de vida a la velocidad que poseen tales cosas y que en otra poca eran
inconcebibles. Aceptar, conocer y usar estos medios quiere decir, expresarse en el lenguaje de hoy.
desordenadamente, y su primera eleccin, hecho que determina el inters, resulta vaga y concisa. Formas:
existen en el comercio objetos que requieren un verdadero esfuerzo para entender su verdadero empleo.
Los estilistas
Uno de los aspectos mas difundidos del diseo, uno de los mas fciles y al alcance de todos los que se sienten
artistas, es el del styling. El styling es un tipo de proyecto industrial, de diseo: se limita a dar un aspecto de
actualidad o de moda de un producto cualquiera. El estilista proyecta para el consumo rpido de los objetos.
Lo que mas interesa a un diseador estilista es la lnea, la forma escultrica, la idea extraa; el sentido de la
elegancia no debe faltar nunca. El proyecto es esbozado con lpices de color, con destreza, para que la
inspiracin no hulla. Luego es elaborado y redibujado en gran formato con lpiz y carboncillo. El boceto
siempre se hace en perspectiva con especiales efectos de brillantez , luces y reflejos. Luego se hace un modelo
de yeso y se estudia la forma en todas las relaciones.
En estados unidos, los estilistas tienen la funcin de dar una nueva forma a una maquina o a un objeto cuyas
ventas hallan llegado a la saturacin. Se cambia el traje de la cosa. Las personas que tienen en mucho a la
dignidad comprara enseguida el nuevo objeto para que no las concepten pasadas de moda. Que hace, en
realidad, la moda? Proclama que ya no se usa para que adquiera un modelo nuevo.
Para vender cualquier cosa: el eslogan del styling es: ya no se usa. Hay que inventar otra distinta, de
acuerdo con la moda. El estilista acta por contrastes. La moda femenina procede anlogamente: un color de
moda provoca una saturacin visual de modo que todos desean ver el complementario. Un proyectista de estilo
personal calculado a priori es un contrasentido. En el trabajo del diseador no existe el estilo personal: durante
el proyecto de un elemento cualquiera la nica preocupacin que debe tener es la de llegar a la solucin del
proyecto segn le sugieran los elementos del propio objeto, su destino, etc.
Arte misterioso
Los nios se han enterado que el arte te manifiesta en pintura, poesa, escultura, arquitectura..todo lo dems
no es arte . Una visita a un verdadero museo sirve para darse cuenta de lo que es el arte visual. Por el contrario
visitar una exposicin moderna suele llevar a la pregunta como entender tales cosas? Nuestra poca produce
obras de arte as. Un cuadro pintado en tinta plana como la portezuela de un coche; una cajita de plstico
transparente llena de dentaduras usadas; un mirlo en una caja, firmado por el autor, diez cajas de medio kilo.
No ser todo esto, acaso, el espejo de nuestra sociedad, en la que los incompetentes ocupan los puestos de
mando, en la que el embrollo es normal, donde la hipocresa se muda en respeto a las opiniones ajenas, donde
las relaciones humanas son falsas, donde la corrupcin es la regla, y donde se publican mil leyes y no se
respeta ninguna? Que dicen los crticos de arte que tienen la misin de aclarar estos problemas y de
divulgarlos? Dicen que se trata del canto lrico de la visualidad frontal.
3
DISEO VISUAL
Caracterizacin visual
En el mundo de las imgenes publicitarias que sirven para la comunicacin y la informacin hay reglas. Nacen
de investigaciones y de encuestas y se resuelven en datos estadsticos. Debe ser as porque el publico lo quiere
as. Y a causa de que esta regla es una regla general las mujeres de la publicidad son iguales. Debera agregarse
una nota que se llama caracterizacin. No es verdad que en la actualidad todas las manifestaciones sean
iguales; depende del gusto del artista cartelista que ve las cosas de ese modo. El estilo personal del artista aun
resulta ligado a hechos romnticos y puede resultar daoso algunas veces a la propaganda general del
producto. El problema, por esto, es el de caracterizar la imagen. Es necesaria cierta coherencia entre forma y
producto, entre color y producto. Es necesaria una investigacin visual. Existen productos muy caracterizados
ya como tales, que tiene de por s las imgenes del mundo al que van destinados. Hay muchos modos de
fotografiar o dibujar un rostro. Casi siempre el anuncio y la publicidad se hayan fuera de la cultura. Hoy la
comunicacin debe ser inmediata y precisa.
Telegramas y poesa
Cierta mente es un error leer una poesa tan deprisa como si fuera un telegrama. El contenido es con frecuencia
muy distinto. Poesas casuales, existe un tiempo de lectura para cada texto. tambin este es un dominio donde
puede operar el diseador grafico. Una lectura veloz se produce cuando el carcter tipogrfico es sencillo y
muy claro, los espacios entre las palabras y entre las mismas letras son calculados con precisin ptica y el
espacio que se deja entorno a la palabra es suficiente para aislarla de cuanto se aya cerca y los colores de la
palabra y del fondo no son complementarios. una lectura veloz es necesaria en las sealizaciones del trafico.
En cambio un tiempo de lectura lento es necesario cuando leemos un buen libro. Los futuristas compusieron
sus textos, a veces, teniendo en cuenta este hecho. Una palabra impresa en tamao grande despus de diez o
vente lneas de texto impreso pequeo se lee primero que dicho texto. Un buen proyectista grafico podra
componer un texto con diversos tiempos de lectura segn el sentido del discurso.
Dos en una
Dos imgenes en una, o mejor una imagen hecha mediante un grupo de imgenes. Juntamente proporcionan la
informacin visual directa que es la finalidad del anuncio, sin necesidad de texto alguno ni de explicaciones.
No todos ven otras imgenes en una, ni todos ven del mismo modo; depende de la naturaleza de las imgenes y
de la naturaleza de las personas. La forma de una nube ya es una imagen, todas aquellas cosas que no tienen
forma propia bien definida pero que pueden tener muchas. Depende de la naturaleza de las personas.
Figuraciones simultaneas, superpuestas pueden ser tiles en un anuncio publicitario. Estas imgenes dobles
pueden ser evidentes u ocultas. La segunda imagen funciona en el inconsciente y puede tener un efecto mas
duradero.
4
DISEO GRAFICO
5
DISEO INDUSTRIAL
correderas y las de los armarios de pared son de papel montado sobre ligeros bastidores de madera, son
ligersimas y se mueven empujndolas solo con un dedo. La circulacin del aire se regula de un modo natural,
penetrando por fisuras regulables abiertas en la zona fresca de la casa y saliendo por otras abiertas en la parte
de la casa expuesta al sol. Las ventanas se hallan protegidos por un techo muy saliente y en el espacio que
hay entre las paredes y el limite del voladizo corre un pasaje externo que puede servir como comunicacin
exterior entre las habitaciones; puertas y ventanas son lo mismo en este tipo de casa. Los materiales se usan en
estado natural y segn una lgica natural; en una casa de madera, se pone una cubierta de ciprs como techo
porque es la parte del rbol acostumbrada al sol y al hielo y por ello no se marchitara ni se alterara en modo
alguno; la madera empleada para el resto de la vivienda se usa teniendo encuentra que cada tronco tiene un
vientre (parte expuesta a la sombra) y un dorso (expuesto al sol). Todas estas casas a pesar de ser tan parecidas,
son distintas por la riqueza de invencin en el empleo del material. El color del ambiente es neutro, lo que hace
que la persona destaque. Ningn mueble aparatoso, ninguna complicacin, ningn juego de plata, todo es de la
mayor sencillez. La parte de la casa donde mas se vive es el tokonoma, ngulo de la casa construido con viejos
materiales de la casa antigua, un nexo con el pasado; se cuelga el nico cuadro de la casa y se pone un florero
preparado con arte. Se precisa haber recibido una educacin especial para vivir en una casa de madera y de
papel: no apoyarse en as paredes, no tirar las colillas de los cigarros al suelo, no se puede dar golpes con las
puertas ni se puede derramar nada por el suelo.
Que es el bamb
Saber lo que es bamb para el pueblo japons, resulta interesantsimo para un proyectista. El bamb es casi
como un perfilado vegetal. Los japoneses han echo tuberas con bambes rompiendo los tabiques interiores
con un largo hierro; lo usan para las armaduras de sus casas y tambin para hacer cercas cortando caas a la
misma altura; hacen tambin floreros. Estos floreros prueban la fantasa, la invencin, el modo de disfrutar de
un perfilado con nudo internos respetando siempre la naturaleza y la estructura.. tambin lo utilizan para
hacer juguetes, tiles deportivos, herramientas armas ..Se puede cortar una caa de bamb en hilos tan
largos como la propia caa, y anchos de casi un milmetro. Se hacen tiendas arroyadles, cestas, esteras. Con
listones mas anchos se hacen otro tipo de esteras, otras cestas, otros objetos. Los artesanos japons trabajan
estas caa con gran naturalidad y casi sin herramientas especiales. No es que todos los artesanos japoneses
sean de primera categora, pero la mayora si lo son, por tradicin. Los que quieren seguir las modas
occidentales realizan decoraciones abstractas, demostrando as su falta de inteligencia. Cada pas sobre sale
en alguna cosa y es igual a los dems en el resto.
Lmpara prismtica
Un buen proyectista se debe preocupar tambin, cuando trabaja, de que un objeto que abulta cuando se emplea
ocupe mucho menor espacio cuando no ejerce su funcin, de modo que pueda conservarse en gran cantidad
con facilidad en el almacn y se pueda remitir fcilmente as mismo. Muchos diseadores proyectan objetos
desmontables, lo ideal seria que, al sacar el objeto del embalaje se montase solo. Y esto es posible en muchos
casos: vasta tener en cuenta la fuerza de gravedad como componente del propio objeto. El material tiene su luz
propia y su belleza materia cuando esta iluminado. Cuando la lmpara esta cerrada y guardada en su embalaje
puede enviarse por correo. Quitar en vez de aadir: eliminando lo superfluo para realizar un objeto esencial.
as se contribuira a crear un gusto permanente por las cosas autenticas. Reducir los costos de la produccin y
crear un producto mas simple y autentico. Considerar que un objeto suspendido cuesta menos que otro
apoyado y usar todas las maanas de que un proyectista hbil puede servirse durante el proyecto de un objeto
dado.
La autoridad hoy
Puede ser muy interesante analizar que se entiende hoy por autoridad, y como la autoridad puede ser
considerada en el futuro prximo. Es decir la autoridad impuesta no aquella escuchada por la gente. Asta la
antigedad, la autoridad e impuesta a travs de smbolos mgicos; la clase dominante muestra su autoridad a
travs de los smbolos, para sugestionar a los ignorantes, infundirles un complejo de inferioridad. La gente en
efecto a entendido que sobre el silln del presidente de la gran empresa puede haber un sobrino cualquiera, sin
autoridad real. La gente esta cansada de falsas autoridades. Un ejemplo de verdadera autoridad esta en el
cientfico, la confirmacin de su valor viene de los resultados verificables de su modo de obrar y no de la
astucia o de las maniobras polticas. Esta ser la verdadera autoridad que hoy, y en el futuro, ser siempre
reconocida. Los smbolos de la falsa autoridad, del prestigio, de la riqueza, del lujo debern abandonarse
porque acabaran como seal de la presencia de la falsa autoridad.
Los cubiertos
En la actualidad, hay cubiertos para cada uso especifico: hay diversos cuchillos para el bistec, hay cubiertos
para la fonduta y para la langosta, un cuchillito para descortezar las naranjas, un cuchillita para terrinas y un
cuchillo para bar, cuchillo pequeo, cuchillo para las patatas, bistur para la fruta, cuchara a modo de abridor,
cuchillo-cuchara, quien no conoce el cuchillo que sirve para hacer un corte a las castaas? puede faltar en
una casa bien?. En la cocina no debe faltar toda clase de tiles: el cuchillo para las pastas, el cuchilla para pan,
la paleta para dulces, el pualito para abrir los mejillones, el cuchillo para pulir los hongos y otros para pelar
patatas, un cuchillo para los esprragos y una pinza para los mismos, el til para los caracoles (la pinza) es el
tenedorcito, me olvido de los quesos..., un cuchillo de madera para la polenta. La relacin de los cubiertos
indispensables, esta, naturalmente, incompleta. Falta todas las cucharas, los cazos, los coladores, los abre
latas, el tenedor cuchara y el tenedor cortante, las pinzas para los terrones de azcar, para el hielo, las casca
nueces, y el casca almendras. El estilo del material a elegir pueden ser de estilo moderno, antiguo, serio o
jocoso, digno o lujoso, rico o sencillo, de todos los gustos. La cubertera japonesa, el empleo es bastante fcil
millones de personas los usan desde hace millares de aos. Nosotros no. Son demasiado sencillos.
Y aun quedan
Arquitectos y diseadores han proyectado millares de sillas y sillones, todos diferentes, en la actualidad
arquitectos y diseadores continan proyectando sillas y sillones como si asta ahora todo fuera equivocado.
Requisitos: ser cmodos, rgidamente tcnicos y funcionales, ricos, lujosos y rsticos, anchos, estrechos,
blandos y duros, baratos, a su justo precio, carisimos del modo mas evidente, hechos de un solo material, de
materiales nobles, toscos, refinados pueden usarse para la casa de la ciudad y para la casa de campo, en
residencias, oficinas, salas de espera, sala con el aspecto de la estacin etc. ..
Regalos de fantasa
Bota de la latn, que mide 52cm, deba utilizarse como un portasombrillas. Un gato de mrmol decorado con
flores que sirve para cerrar la puerta. Una sartn de cobre adosada a una pared, no como sartn, presenta las
agujas de un reloj. Un par de cepillos en forma de gato. Un cenicero en forma de mano femenina, una plancha
de cermica en estilo no-te-olvides-de-mi, una tablita para cortar salchichn en forma de cerdo, un
sacacorchos en forma de cola de cerdo, un orinal en forma de pato. Una lmpara en forma de ramo de flores,
una lamparita en forma de racimo de uva. Una pipa en forma de zapato, en forma de cabeza de toro, en forma
de pistola, en forma de turco Una hucha en forma de pera, de manzana, de zapato. Una botella en forma de
arquitectura, una villa en forma de botella. Un cenicero en forma de casita. Un portarretratos en forma de reloj
de bolsillo; tijeras en forma de ave zancuda. Un plato para la fruta en forma de hoja Ciertamente, no son
objetos proyectados por diseadores. Una enorme llave con los acostumbrados ganchos, para ser colgada en la
pared como portallaves. Dos graciosas zapatillas en forma de conejitos, un vaso para cerveza en forma de
zapato, etc. Compremos una pipa que sea una pipa, un tabaco que sea tabaco
6
DISEO DE INVESTIGACION
Iris
Los gladiolos, coged una de esas flores cerradas y envueltas y llevosla a casa para practicar en ella una
pequea diseccin. Este es un modo de entender la naturaleza: observar sus formas mientras se transforman,
seguir sus ciclos evolutivos. Ver como crece cualquier planta, anotar sus formas progresivas. Modo de copiar
la naturaleza y tambin de comprenderla. Estudiar las estructuras normales, puede darnos a todos la
posibilidad de entender el mundo en que vivimos.
Crece y separa
El secreto del oficio para llegar al objetivo con el mnimo esfuerzo y el mximo efecto, consiste en una serie de
continuas observaciones, de pensamientos, de consideraciones que existen antes de que se produzca el
razonamiento aunque de entrada su existencia parezca ilgica. Por la autopista Miln-Turn, Munari vio una
zarza, una gran zarza en un campo de hierba, que pareca el estallido de una bomba en el punto mximo de la
parbola creciente. Puede suceder que una ingenua observacin facilite el origen de amplias investigaciones.
En la actualidad, estamos acostumbrados a descomponer los elementos que forman las cosas observadas. Pero
el tiempo es un factor distinto para poder imaginar; con todo; en estos aos algo esta sucediendo a este
respecto.
Formas cncavo-convexas
Estas formas plsticas, que comenz a realizar en 1948, las expuse como objetos para colgar del techo de una
habitacin, de manera que la corriente de aire las hiciera girar. Estos objetos son una consecuencia de las
maquinas intiles y tambin tienen la caracterstica de la fragilidad, y por esto, de su falta de valor comercial,
frente a otras obras de arte fundidas en bronce y destinadas a permanecer durante siglos en los museos.
Estructuras continuas
El elemento base daba forma a las estructuras expuestas, era de tres tipos distintos. Cada tipo daba una forma
final distinta y cada objeto se presentaba como parte de un infinito modulado. as sucede en las estructuras
naturales de la materia, objetos continuables hasta el infinito, clasificables segn su naturaleza particular. La
forma base y otros objetos encajados en cadena forman un objeto. El objeto resulta reconstituible de varios
modos. Esta estructura tiene el cariz de una escultura concreta, es un tipo de cosa que crece siguiendo una
estructura interna particular, el limite de una estructura continua es dado por el inters de quien la posee y de
las condiciones del ambiente en que esta situada. Esta diversidad es el signo de la vida vivida, las estructuras
internas se adaptan y dan vida a tantas formas distintas, todas de la misma familia pero distintas. No hay obra
de arte que revele este aspecto de la naturaleza. Normalmente la escultura da un aspecto de la realidad, solo
uno. Dos estructuras continuas hechas con el mismo numero de piezas pueden ser distintas, respondiendo al
animo de quien las reuni. Otra caracterstica de estas estructuras es que no son como una escultura normal que
tiene un solo basamento, una parte superior y otra inferior, son como objetos que pueden usarse
indistintamente. Una necesidad del arte de hoy es lo que se llama obra abierta, forma de arte que sigue la
madurez artstica del espectador. El arte demasiado definido, concluido y limitado a una manifestacin nica,
le deja indiferente: o acepta el hecho dado o bien nada. su participacin como espectador es limitadsima: todo
lo que no coincide con la obra del artista debe ser abandonado. Mientras que, en la obra abierta, el espectador
participa activamente modificando el objeto segn su propio estado de animo.
El tetracono
El tretacono es un objeto de arte programado, construido en serie limitada. En un espacio cbico de veinte
centmetros de lado, ruedan lentamente y a velocidades ligeramente distintas cuatro conos que ocupan todo el
espacio visible frontalmente. Cada elemento se halla en relacin con los dems y con el conjunto de
conformidad con simples relaciones geomtricas. Cada cono esta pintado en dos colores complementarios, rojo
y verde; la observacin es puramente cromtica y no materia. La programacin es determinada por la velocidad
de los cuatro conos. El tetracono presenta al observador una combinacin variable de dos colores
complementarios; la observacin del objeto, y por lo mismo del efecto cromtico transformable, debera llevar
al espectador a consideraciones sobre la variabilidad de la naturaleza. La lentitud con que se producen las
mutaciones permite percibir las combinaciones cromticas una por una. El arte del pasado nos haba
acostumbrado a observar una naturaleza cerrada: una puesta de sol, un rostro, una manzana. No hay nada
cerrado en la naturaleza, si cerramos la naturaleza, ya no podremos entender nada de lo que sucede en ella. El
ocaso y el alba son lo mismo. Pensad en un rbol en estado de semilla, y luego alto, verde, florido, con la fruta,
en otoo, en invierno. Todo esto es la naturaleza, no un solo momento de ella. Hoy el arte programado quiere
dar a conocer las formas mientras se forman; por ello no puede emplear medios estticos como la pintura o la
escultura, sino medios dinmicos, recurriendo incluso a motores y a materiales usados por la industria. Lo que
cuenta es la informacin que un objeto de arte puede dar y para llegar a esto hay que abandonar todo concepto
previo.
Yang-Yin
De origen chino, sirve para representar la unidad formada por el equilibrio de dos fuerzas opuestas, iguales y
contrarias. Las dos partes tienen aspecto dinmico como dos formas rotatorias en sentido inverso, una blanca y
otra negra. Son interpretadas como dos fuerzas naturales; de su equilibrio nace la vida : Yang, la fuerza activa
o masculina, positiva (calor, dureza, cielo, luz, fuego), es la luminosidad. Yin es el principio femenino,
negativo, pasivo (fri, misterioso, evanescente), es la sombra. Millones de personas reconocen en este signo
definido y mvil el smbolo de la vida. Esta regla de los colores complementarios o del equilibrio de los
opuestos hay que tenerla siempre en cuenta al proyectar trabajos particulares. Qu color seria el mas adecuado
para el embalaje de un detergente? Amarilla, azul, o amarilla y azul? El embalaje amarillo-azul seria perfecto,
complementarios-equilibrados.
El moar
Las tramas tipogrficas son de varios gneros: de puntos redondos, cuadrados, a distancias y medidas diversas
entre punto y punto. Si probamos de superponerlas y hacerlas girar apenas en un grado veremos surgir
imgenes que primero no veamos, de forma simtrica. Estas imgenes cambian segn la inclinacin de las
hojas transparentes, resulta distintas cada una en si.
Proyecciones directas
Proyecciones directas de que? De una ala de liblula, por ejemplo y de un almohadn de la abuela. Estas se
pueden poner en diapositivas, y al aumentarse se ven todos sus detalles y se pueden utilizar como medio de
expresin. En la actualidad existen en el comercio colores en lamina que pueden usarse para proyecciones. Hay
materias diversas que tienen estructuras particulares, que en proyeccin dan dibujos particulares. Todas estas
cosas deben ser usadas con gran libertad. A fuerza de pruebas encontrareis, que existen posibilidades
expresivas, que ciertos colores y formas, surgidos casualmente, producen sensaciones, y que ciertos colores
extraos recuerdan algo. Estas imgenes despiertan en los espectadores sensaciones o recuerdos incluso muy
antiguos.
El cuadrado
Alto y ancho como un hombre con los brazos abiertos, el cuadrado aparece, en las escrituras mas antiguas y en
las incisiones rupestres de los primeros hombres, para significar la idea de recinto, casa o pas. Enigmtico en
su simplicidad, engendra toda una serie de interesantes figuras. Se encuentra se en todos los estilos de todos los
tiempos y de todos los pueblos, sea como elemento estructural, sea como superficie sustentante y determinante
de una decoracin particular. Es esttico si se apoya sobre un lado y dinmico si se apoya sobre un ngulo.
Mgico si contiene nmeros y diablico cuando tales nmeros estn entre si en relacin al cuadrado o al cubo.
Se encuentra en la naturaleza en muchos minerales. Puede ser transformado en tringulos o rectngulos
mediante participaciones y recomposiciones. Antiguamente se le atribua el poder de expulsar la peste. Dio
medidas y proporciones a famosas ciudades antiguas y edificios modernos: Babilonia, Tell el-Amarnah, el
Partenn, la catedral de Pisa, el palacio Farnesio, el museo Le Corbusier. En la Acrpolis de Olimpia, la
palestra y otros edificios tenan forma cuadrada. El cuadrado dio origen a juegos antiqusimos, como el
ajedrez, las damas, el juego del 15, los dados, las 4 esquinas. En la poca del Chin oriental dio forma cuadrada
estable a los ideogramas chinos. El infinito es un cuadrado sin ngulos ni lados, segn el antiguo aforismo
chino.
El circulo
Tiene relacin con lo divino. Ha representado y representa la eternidad, por no tener principio ni fin. Es una
figura esencialmente inestable, dinmica: del circulo nacen todos los giros o esquemas rotatorios. Es
conceptuado por los matemticos como un polgono dotado de un infinito numero de lados. En la naturaleza
hallamos fcilmente el circulo, por ejemplo en las pompas de jabn. Entre las primeras figuras que un nio
empieza a dibujar esta siempre el circulo. Formas de circulo: circo, plaza de toros, recintos de bolsa, etc. Un
disco apoyado en un plano no se puede desordenar, y es por esto por lo que casi siempre son redondos los
platos por ser mas sencillos disponerlos en la mesa.
El triangulo
El cuadrado, el circulo y el triangulo equiltero son las tres formas bsicas para el estudio de las estructuras, de
las formas, de las modulaciones y de las acumulaciones. El triangulo equiltero a menudo se encuentra en el
mundo vegetal donde tres puntos generados establecen un equilibrio de fuerzas para crear una forma. Muchas
estructuras metlicas estn realizadas con acumulaciones de tringulos o tetraedros. Las famosas estructuras de
Fullera estn basadas en el triangulo equiltero y esta figura geomtrica se encontraba a menudo, en las
arquitecturas de Wriht. Las pirmides egipcias no fueron construidas con tringulos equilteros perfectos; las
pirmides asumen una importancia igual a la del ambiente natural y comunican un mensaje de racionalidad que
excluye cada interpretacin subjetiva. Ciertas seales viales de forma triangular tienen un significado preciso.
El triangulo equiltero esta visible en muchos vegetales como estructura formante.
En estos ltimos tiempos, la flecha ha perdido tambin el asta, pues lo que cuenta es la punta, y queda solo el
triangulo negro de esta. Pero la historia de las transformaciones de la flecha aun no ha terminado. De vez en
cuando, algn proyectista grafico nostlgico emplea todava las viejas flechas.
Experimentos
1-Una forma geomtrica expuesta al calor pierde una dimensin
El cubo se altera por el calor, se transforma en una pirmide truncada redondeada, para convertirse al final en
un gran disco plano. El experimento no es reversible; calentando otra vez el disco de plomo no vuelve a
obtenerse un cubo.
2-Transformacin de un triangulo en una esfera
La esfera tiene el mismo peso que el triangulo. Se trata de encontrar la relacin entre el lado del triangulo y la
circunferencia mxima de la esfera, entre el apotema del triangulo y el radio de la esfera, entre la superficie del
triangulo y la de la esfera.
APENDICE
Las maquinas de mi infancia (1924)
El lugar de la maquina estaba lejos, llegbamos ante el enorme dique que cubra todo el lugar a derecha e
izquierda. Unas escaleras de piedra permitan el acceso a la parte alta del dique. Desde la cima del dique el
espectculo dejaba sin aliento. Nuestra maquina estaba all: un viejo molino de madera que pareca construido
por Robinsn Crusoe. En medio de la almada se alzaba la cabaa con techo de paja. Al lado hacia el ri la
gran rueda giraba lentamente. Toda la maquina era de vieja madera ya gris; chirriaba, cruja, susurraba,
refunfuaba, borbollaba y se podan distinguir ritmos determinados sobre todo en los giros de la rueda. La gran
rueda era un espectculo continuamente variado (extraa del ri maravillosas algas y hierbas acuticas verdes,
las hacia brillar al sol, las alzaba hasta donde poda y luego las dejaba caer lentamente, sumergindolas de
nuevo en un centelleo de gotas con rumor de lluvia continua que servia de fondo sonoro a los otros rumores
del molino). Y entre tanto la gran rueda pescaba junto con las plantas del ri plumas de gallina, trozos de
papel, hojas de rbol para variar su composicin. Yo estaba all, admirando el espectculo continuo de los
colores, las luces, los movimientos de la gran rueda. Hace poco fui en coche a ver si aun estaba el molino; la
carretera es cortisima, el dique es bajo, el molino ya no existe.