Ciertas clases de pelculas adquieren un estatus especial.

Rodeadas por un
aura de prestigio, se las cataloga como pelculas de culto. Este calificativo
puede considerarse

un tanto vago por la ausencia de un criterio definido

que permita sealar si una obra pertenece o no a ese rango. Pero tampoco es
una pura arbitrariedad porque hay razones para justificar ese calificativo. La
singularidad dentro de su gnero, la originalidad con la que presenta y trata un
tema o un modo innovador para estructurar la narracin son algunos de los
argumentos para que una obra sea considerada de culto.
Un preludio innecesario para una resea ya que, si me pidieran argumentos, no
podra responder qu es una pelcula de culto, pero s

podra poner un

ejemplo de una. Porque si escuchara la frase pelcula de culto el film

Terciopelo Azul (Blue velvet, 1986), dirigido por David Lynch, acudira a
mi mente como prototipo de esa clase borrosa. Una obra singular de un
director singular.

Muy poco puedo aportar sobre la pelcula y sobre la

filmografa de Lynch, un director poseedor de un estilo nico que ha logrado

imprimirle a su filmografa un sello distintivo. Los estudios y anlisis de sus
filmes son abundantes, y Blue Velvet es una de sus obras ms emblemticas.
As que slo puedo invitar a su visionado con una resea argumental.
Terciopelo azul comienza con la cancin homnima

mientras vemos

distintos planos de esos barrios suburbiales tpicos de las pelculas americanas.

Los planos, acompaados por la cancin, nos muestran rosas, jardines, un
bombero que pasa saludando, una mujer en su casa y un hombre regando su
jardn. Esta ambientacin, que retrata un barrio de apariencia idlica, se ve
bruscamente interrumpida por la descompensacin del hombre que regaba su
jardn. Mientras el hombre se retuerce en el suelo, la apacible cancin se
sustituye por una serie de sonidos perturbadores, que van aumentando a

medida que la cmara se va introduciendo en el csped, y culmina en un plano

cerrado de insectos amontonados entre s.
Unas escenas despus vemos al protagonista, Jeffrey, que se dirige al hospital
para visitar a su padre, el hombre que tuvo el ataque en la primera secuencia.
Tras salir apenado del hospital, Jeffrey encuentra una oreja cercenada cubierta
por hormigas. Acude a un detective del lugar, que es vecino suyo, y conocer
a la hija de ste: Sandy. Ante la curiosidad del protagonista sobre la oreja,
Sandy le dice que el nombre de una misteriosa cantante es el ms
mencionado.
La oreja ser para Jeffrey un pasaporte, una entrada hacia una dimensin
perturbadora que, como los insectos y la oreja, yace bajo la superficie de ese
pueblo idlico en apariencia. Esa dimensin es la relacin enfermiza entre
Dorothy Vallens y Frank Booth, donde el sadismo y el masoquismo son las
prcticas sexuales de las que Jeffrey ser voyeur, al comienzo, para luego ir
sumergindose cada vez ms hasta quedar envuelto en un peligroso tringulo.
El personaje de Frank se conmueve ante la cancin in dreams de Roy
Orbison. No resulta descabellado pensar que la cancin en sueos sea la
cancin que viven los personajes. Lo onrico est presente en la atmsfera del
film, donde se contrastan fuertemente el da y la noche, como si fueran dos
realidades opuestas. La realidad diurna muestra una cotidianeidad insulsa y
rutinaria. La realidad nocturna muestra un espacio de pesadilla que permite a
los personajes realizar y vivir sus fantasas ms perversas.