Teora del color

con precisin y convertirlos a cada modelo de color de

forma apropiada.
1.0.1 Teora de Ostwald
La teora del color propuesta por el qumico y lsofo alemn Wilhelm Ostwald consta de cuatro sensaciones cromticas elementales (amarillo, rojo, azul y verde) y dos
sensaciones acromticas intermedias.

Ilustracin de la Teora de los colores del poeta y cientco alemn Johann Wolfgang von Goethe, 1809.

En el arte de la pintura, el diseo grco, el diseo visual, la fotografa, la imprenta y en la televisin, la teora
del color es un grupo de reglas bsicas en la mezcla de
colores para conseguir el efecto deseado combinando colores de luz o pigmento. La luz blanca se puede producir
combinando el rojo, el verde y el azul, mientras que combinando pigmentos cian, magenta y amarillo se produce
Crculo cromtico CMY
el color negro.

1.0.2 Modelo de color RGB

Modelos de color

La mezcla de los colores primarios de la luz, que son rojo,

verde y azul (RGB, iniciales en ingls de los colores primarios), se realiza utilizando el sistema de color aditivo, tambin conocido como el modelo RGB o el espacio
de color RGB. Todos los colores posibles que pueden ser
creados por la mezcla de estas tres luces de color son aludidos como el espectro de color de estas luces en concreto. Cuando ningn color luz est presente, se percibe el
negro. Los colores primarios de luz tienen aplicacin en
los monitores de un ordenador, televisores, proyectores
de vdeo y todos aquellos sistemas que utilizan combinaciones de materiales que fosforecen en el rojo, verde y
azul.

En su libro Teora de los colores, el poeta y cientco

alemn Johann Wolfgang von Goethe propuso un crculo de color simtrico, el cual comprende el establecido
por el matemtico y fsico ingls Isaac Newton y los espectros complementarios. En contraste, el crculo de color de Newton, con siete ngulos de color desiguales y
subtendidos, no expona la simetra y la complementariedad que Goethe consider como caracterstica esencial
del color. Para Newton, solo los colores espectrales podan considerarse como fundamentales. El enfoque ms
emprico de Goethe le permiti admitir el papel esencial
del color magenta, que no es espectral, en un crculo de
color. Posteriormente, los estudios de la percepcin del Se debe tener en cuenta que slo con unos colores pricolor denieron el estndarCIE 1931, el cual es un mode- marios cticios se pueden llegar a conseguir todos los
lo perceptual que permite representar colores primarios colores posibles. Estos colores primarios son conceptos
1

3 ESPACIOS DE COLORES

idealizados utilizados en modelos de color matemticos

que no representan las sensaciones de color reales o incluso los impulsos nerviosos reales o procesos cerebrales.
En otras palabras, todos los colores primarios perfectos son completamente imaginarios, lo que implica que
todos los colores primarios que se utilizan en las mezclas
son incompletos o imperfectos.

1.1

El crculo cromtico

El crculo cromtico suele representarse como una rueda

dividida en doce partes. Los colores primarios se colocan de modo que uno de ellos est en la porcin superior central y los otros dos en la cuarta porcin a partir
de esta, de modo que si unimos los tres con unas lneas
imaginarias formaran un tringulo equiltero con la base
horizontal. Entre dos colores primarios se colocan tres tonos secundarios de modo que en la porcin central entre
ellos correspondera a una mezcla de cantidades iguales
de ambos primarios y el color ms cercano a cada primario sera la mezcla del secundario central ms el primario
adyacente.
Los crculos cromticos actuales utilizados por los artistas se basan en el modelo CMY, si bien los colores primarios utilizados en pintura dieren de las tintas de proceso
en imprenta en su intensidad. Los pigmentos utilizados en
pintura, tanto en leo como acrlico y otras tcnicas pictricas suelen ser el azul de ftalocianina (PB15 en notacin Color Index) como cian, el magenta de quinacridona
(PV19 en notacin Color Index) y algn amarillo arilida o bien de cadmio que presente un tono amarillo neutro (existen varios pigmentos vlidos o mezclas de ellos
utilizables como primarios amarillos). Varias casas poseen juegos de colores primarios recomendados que suelen venderse juntos y reciben nombres especiales en los
catlogos, tales como azul primario o rojo primario
junto al amarillo primario, pese a que ni el azul ni el rojo propiamente dichos son en realidad colores primarios
segn el modelo CMYK utilizado en la actualidad.

2 Armonas de color
Los colores armnicos son aquellos que funcionan bien
juntos, es decir, que producen un esquema de color sensible al mismo sentido (la armona nace de la percepcin
de los sentidos y, a la vez, esta armona retroalimenta al
sentido, hacindolo lograr el mximo equilibrio que es
hacer sentir al sentido). El crculo cromtico es una herramienta til para determinar armonas de color. Los
colores complementarios son aquellos que se contraponen en dicho crculo y que producen un fuerte contraste.
As, por ejemplo, en el modelo RGB el verde es complementario del rojo, mientras que en el modelo CMY el
verde es el complementario del magenta.

3 Espacios de colores
Un espacio de color dene un modelo de composicin
del color. Por lo general un espacio de color lo dene una
base de N vectores (por ejemplo, el espacio RGB lo forman 3 vectores: rojo, verde y azul), cuya combinacin
lineal genera todo el espacio de color. Los espacios de
color ms generales intentan englobar la mayor cantidad
posible de los colores visibles por el ojo humano, aunque
existen espacios de color que intentan aislar tan solo un
subconjunto de ellos.
Existen espacios de color de:
Una dimensin: escala de grises, escala Jet, etc.
Dos dimensiones: sub-espacio rg, sub-espacio xy,
etc.
Tres dimensiones: espacio RGB, HSV, YCbCr,
YUV, YI'Q', etc.
Cuatro dimensiones: espacio CMYK.

De los cuales, los espacios de color de tres dimensiones

son los ms extendidos y los ms utilizados. Entonces, un
color se especica usando tres coordenadas, o atributos,
que representan su posicin dentro de un espacio de color
especco. Estas coordenadas no nos dicen cul es el color, sino que muestran dnde se encuentra un color dentro
No obstante, como los propios nombres dados por los fa- de un espacio de color en particular.
bricantes a sus colores primarios evidencian, existe una
tradicin todava anclada en el modelo RYB y que ocasionalmente se encuentra todava en libros y en cursos 3.1 Espacio RGB
orientados a acionados a la pintura. Pero la enseanza
reglada, tanto en escuelas de arte como en la universidad,
y los textos de referencia importantes ya han abandonado tal modelo hace dcadas. La prueba la tenemos en los
colores orientados a la enseanza artstica de diferentes
fabricantes, que sin excepcin utilizan un modelo de color basado en CMYK, que adems de los tres colores primarios CMY incluyen negro y blanco como juego bsico
Cubo de color RGB
para el estudiante.

3.4

Espacio HSV

RGB es conocido como un espacio de color aditivo (colores primarios) porque cuando la luz de dos diferentes
frecuencias viaja junta, desde el punto de vista del observador, estos colores son sumados para crear nuevos tipos
de colores. Los colores rojo, verde y azul fueron escogidos porque cada uno corresponde aproximadamente con
uno de los tres tipos de conos sensitivos al color en el ojo
humano (65 % sensibles al rojo, 33 % sensibles al verde
y 2 % sensibles al azul). Con la combinacin apropiada
de rojo, verde y azul se pueden reproducir muchos de los
colores que pueden percibir los humanos. Por ejemplo,
rojo puro y verde claro producen amarillo, rojo y azul
producen magenta, verde y azul combinados crean cian y
los tres juntos mezclados a mxima intensidad, crean el
blanco intenso.

3
luminancia (luminance), I fase (in-phase) y Q cuadratura
(quadrature). La primera es la seal monocromtica de
la televisin en blanco y negro y las dos ltimas generan
el tinte y saturacin del color. Los parmetros I y Q son
nombrados en relacin con el mtodo de modulacin utilizado para codicar la seal portadora. Los valores de las
seales RGB son sumados para producir una nica seal
Y que representa la iluminacin o brillo general de un
punto en particular. La seal I es creada al restar el Y' de
la seal azul de los valores RGB originales y luego el Q
se realiza restando la seal Y' del rojo.

3.4 Espacio HSV

Existe tambin el espacio derivado RGBA, que aade el

canal alfa (de transparencia) al espacio RGB original.

3.2

Espacio CMYK

Representacin de los colores CMYK

CMY trabaja mediante la absorcin de la luz (colores secundarios).

Los colores que se ven son la parte de luz que no es absorbida. En CMY, magenta ms amarillo producen rojo,
magenta ms cian producen azul, cian ms amarillo generan verde y la combinacin de cian, magenta y amarillo
forman negro. El negro generado por la mezcla de colores primarios sustractivos no es tan denso como el color
negro puro (uno que absorbe todo el espectro visible).
Es por esto que al CMY original se ha aadido un canal
clave (key), que normalmente es el canal negro (black),
para formar el espacio CMYK o CMYB. Actualmente
las impresoras de cuatro colores utilizan un cartucho negro adems de los colores primarios de este espacio, lo
cual genera un mejor contraste. Sin embargo el color que
una persona ve en una pantalla de computador diere del
mismo color en una impresora, debido a que los modelos
RGB y CMY son distintos. El color en RGB est hecho
por la reexin o emisin de luz, mientras que el CMY,
mediante la absorcin de sta.

3.3

Espacio YIQ

Fue una recodicacin de color realizada para la norma

de televisin cromtica estadounidense NTSC, que deba
ser compatible con la televisin en blanco y negro. Los
nombres de los componentes de este modelo son Y por

Ejes HSV

Es un espacio cilndrico, pero normalmente asociado a un

cono o cono hexagonal, debido a que es un subconjunto
visible del espacio original con valores vlidos de RGB.
Matiz (Hue): se reere a la frecuencia dominante
del color dentro del espectro visible. Es la percepcin de un tipo de color, normalmente la que uno
distingue en un arcoris, es decir, es la sensacin humana de acuerdo a la cual un rea parece similar
a otra o cuando existe un tipo de longitud de onda
dominante. Incrementa su valor mientras nos movemos de forma antihoraria en el cono, con el rojo en
el ngulo 0.
Saturacin (Saturation): se reere a la cantidad del
color o a la pureza de ste. Va de un color claro a un color ms vivo (azul cielo azul oscuro).
Tambin se puede considerar como la mezcla de un
color con blanco o gris.
Valor (Value): es la intensidad de luz de un color.
Dicho de otra manera, es la cantidad de blanco o de
negro que posee un color.

4
3.4.1

5
Modelo de color RYB

ENLACES EXTERNOS

de onda correspondientes al rojo que a ningn otro color, por lo que cuando el entorno en que nos encontramos
nos enva demasiado rojo se produce una saturacin de
informacin en el cerebro de este color.
Cuando el sistema de conos y bastones de una persona no
es el correcto se pueden producir una serie de irregularidades en la apreciacin del color, al igual que cuando las
partes del cerebro encargadas de procesar estos datos estn daadas. Esta es la explicacin de fenmenos como el
daltonismo. Una persona daltnica no aprecia las gamas
de colores en su justa medida, confundiendo los rojos con
los verdes.
Debido a que el proceso de identicacin de colores depende del cerebro y del sistema ocular de cada persona en
concreto, podemos medir con toda exactitud el espectro
de un color determinado, pero el concepto del color producido es totalmente subjetivo, dependiendo de la persona en s. Dos personas diferentes pueden interpretar un
color dado de forma diferente, y puede haber tantas interpretaciones de un color como personas hay.

Crculo cromtico RYB

El mecanismo de mezcla y produccin de colores producido por la reexin de la luz sobre un cuerpo no es el
En el modelo de color RYB, el rojo, el amarillo y el azul se mismo al de la obtencin de colores por mezcla directa
consideran colores primarios, y en teora, el resto de co- de rayos de luz.
lores puros (color materia) puede ser creados mezclando
pintura roja, amarilla y azul. A pesar de su obsolescencia
e imprecisin, mucha gente aprende algo sobre este mo5 Enlaces externos
delo en los estudios de educacin primaria, mezclando
pintura o lpices de colores con estos colores primarios.
Consideraciones generales de la teora cromtica,
El modelo RYB es an utilizado en general en conceptos
Matas Echenique
de arte y pintura tradicionales, pero ha sido totalmente
Colores en los pigmentos y en la Luz, Alejandra
dejado de lado en la mezcla industrial de pigmentos de
Len Castell
pintura. An siendo usado como gua para la mezcla de
pigmentos, el modelo RYB no representa con precisin
La luz y sus propiedades: el Color de Educaplus.org
los colores que resultan de mezclar los tres colores RYB
primarios, puesto que el azul y el rojo son tonalidades
verdaderamente secundarias. A pesar de la imprecisin
de este modelo su correccin es el modelo CMYK, se
sigue utilizando en las artes visuales, el diseo grco y
otras disciplinas anes, por tradicin del modelo original
de Goethe de 1810.

Percepcin del color

En la retina del ojo existen millones de clulas especializadas en detectar las longitudes de onda procedentes de
nuestro entorno. Estas clulas fotoreceptoras, conos y los
bastones, recogen parte del espectro de la luz y, gracias
al efecto fotoelctrico, lo transforman en impulsos elctricos, que son enviados al cerebro a travs de los nervios
pticos, para crear la sensacin del color.
Existen grupos de conos especializados en detectar y procesar un color determinado, siendo diferente el total de
ellos dedicados a un color y a otro. Por ejemplo, existen
ms clulas especializadas en trabajar con las longitudes

Texto e imgenes de origen, colaboradores y licencias

6.1

Texto

Teora del color Fuente: http://es.wikipedia.org/wiki/Teor%C3%ADa_del_color?oldid=83290558 Colaboradores: AstroNomo, Oblongo,

Sabbut, Moriel, Comae, Interwiki, Ramjar, Barcex, Jarl, Daniel G., Juanjfb, Pgimeno, Orgullomoore, Airunp, Yrithinnd, LP, Camuss,
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6.2

Imgenes

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6.3

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