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La Guia Definitiva de La Composicion DZoom
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de la Composicin
Fotogrfica
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4. Trabaja el flujo
Despus de las lneas, podemos tratar el flujo. El flujo es el modo en el que la mirada del espectador se desplaza de
una parte de la fotografa a otra. Una manera de definir el flujo de una fotografa es mediante el uso de lneas.
Pueden ser horizontales, verticales, diagonales, convergentes o divergentes. A veces el flujo creado por las lneas es
ntido y claro, como los laterales de un edificio que convergen hacia el cielo), o pueden ser menos obvias. Sin
embargo, la mirada del espectador debera ser capaz de recorrer los elementos de una parte a otra de la imagen.
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El flujo crea la ilusin de movimiento (o ausencia de movimiento si se desea). Las lneas diagonales se consideran
generalmente ms "dinmicas", mientras que las lneas horizontales y verticales se consideran ms "estticas". Un
equilibrio cuidadoso de elementos estticos y dinmicos dar un sentido global de movimiento a tus fotografas.
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Por algn motivo que no se explicar, a las personas nos gusta el nmero 3. En fotografa suele funcionar la
agrupacin de tres elementos como centro de inters.
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rboles, ...
Cualquier elemento que "encierre" el centro de inters nos permitir enmarcar la foto, dirigiendo la atencin hacia
el elemento deseado.
Resumen
En este artculo hemos querido mencionar algunos de los elementos
compositivos fundamentales de la fotografa. Algunos son relativamente fciles
de aplicar, mientras que para otros dependemos de ciertas condiciones del
entorno. Lo importante es conocerlos y recordarlos a la hora de hacer fotos,
porque con su observacin y su recuerdo empezaremos a encontrarlos cada
vez con ms facilidad en nuestras prcticas de fotografa.
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Cada uno de estos cuatro puntos de interseccin se denominan puntos fuertes. Cuando estemos haciendo una
foto, si solo existe un nico punto de inters, es preferible situarlo en uno de los cuatro puntos de interseccin
mencionados en lugar de hacerlo directamente en el centro de la foto.
Esto suele generar mayor atraccin en el espectador que cuando el centro de inters esta en el mismo centro de la
fotografa.
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Regla de la Mirada
La regla de la mirada se aplica en fotografas en las que el motivo principal es una persona o animal. La ley de la
mirada fija la posicin en la que debe encontrarse el objeto en funcin de la direccin en la que mira. Con este
sencillo truco tus fotografas de retratos ganarn fuerza.
La ley de la mirada
Esta sencilla regla afirma que toda persona o animal dentro de la foto debe de tener ms espacio libre hacia su
parte delantera que lo que ocupa su parte trasera, al margen de la amplitud de lo abarcado en el encuadre de la
toma.
En este ejemplo no se ha respetado la regla de la mirada, ya que existe ms espacio en la parte posterior al sujeto
fotografiado que en su parte delantera.
Sin embargo, en este ejemplo si que se ha respetado la ley de la mirada, al quedar ms espacio libre en su parte
delantera que en la trasera.
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Esta regla se aplica no solo en fotografa de paisajes, sino que tiene aplicacin en cualquier foto que disponga de
un fondo que muestre informacin, en la que aparezca alguna lnea ms o menos horizontal que divida la
composicin en dos partes diferenciadas.
En nuestro ejemplo, hemos tomado una foto en la que la lnea del horizonte se encontraba justo en la mitad de la
foto.
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Vamos a centrar la atencin en el mar, dndole dos tercios a la fotografa, dejando el tercio restante para el cielo.
En cualquier caso, nunca debemos tomar estas reglas como algo obligatorio que haya que aplicar al pie de la
letra, sino que siempre debemos atenderlas con cierta libertad.
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Veamos un Ejemplo
En el siguiente ejemplo, los coches de la fotografa estn "saliendo" de la misma. Sera un encuadre mejorable de
una fotografa en movimiento.
Con este reencuadre aplicado a la foto, sin embargo, conseguimos transmitir al espectador una mejor informacin
sobre el movimiento de los coches, que es al fin y al cabo el objetivo buscado.
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Desarrolla tu Ojo
La prxima vez que salgas con tu cmara, antes de encuadrar tu foto, analiza con detenimiento qu lneas tienes
delante y cmo puedes utilizarlas para aportar algo a la foto, de modo que juegen a tu favor, no en tu contra.
Busca tambin las lneas que formen patrones que puedan resultar interesantes, de modo que acentuen la foto.
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El motivo es debido a que la percepcin de la distancia existente entre las lneas en el punto de partida es mayor
de lo que realmente es cuando utilizamos un gran angular. Al exagerar la distancia entre las lneas crea un mayor
impacto en la fotografa.
3. Posiciona la Convergencia
Uno de los elementos a tener en cuenta cuando trabajes con
lneas convergentes es que, como ya he explicado, dirigen la
atencin de la vista hacia el punto en el que convergen. Por
tanto, ese punto ser, salvo excepciones, el centro de inters de
la foto.
Cuando ests haciendo la foto, parate a pensar cual es la
mejor posicin de ese punto en el encuadre de tu foto.
aplicar la regla.
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2. Mueve al sujeto
Si te has dado cuenta de que hay algn problema con el fondo
de la foto, esta es la siguiente accin que probablemente
realices. Puedes mover al sujeto pidindole que se mueva (si es
una persona), o movindote t.
Lo mejor en esta situacin es que seas tu quin te muevas. Si se
trata de un retrato, es probable que tu modelo se empiece a
tensionar ms de la cuenta si le empiezas a pedir que cambie
de posicin.
Si adems no es una persona, ni siquiera te podrs plantear la
opcin de pedirle que se mueva, as que ya sabes: te toca
moverte.
3. Cambia de ngulo
Se darn circunstancias en las que por mucho que te muevas alrededor de tu objetivo, no consigas un buen fondo.
En ese caso, prueba a cambiar el ngulo desde el que ests haciendo la foto.
Apuntando hacia arriba o hacia abajo puede que consigas eliminar ese elemento del fondo que te est
molestando. No obstante, ten en cuenta que un cambio de ngulo cambiar tambin el sentido de la foto.
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A igualdad de apertura, el fondo quedar ms desenfocado cuanto mayor sea la distancia focal utilizada. As que,
si ispones de un objetivo de focal variable y quieres que el fondo salga ms desenfocado, puedes probar a utilizar
una focal ms larga.
6. Llena el encuadre
Una siempre buena alternativa para eliminar elementos que
puedan generar distraccin en la foto es sacarlos de la foto.
Si consideras que algo no aporta a la composicin, prueba a
ajustar el encuadre para que tu centro de inters ocupe ms
espacio en la foto y esos elementos distractores queden fuera
de ella.
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Fotogrfica
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Se te ocurren ms factores?
Para que utilizas t la profundidad de campo? Crees que nos hemos dejado algo por contar? Aydanos a
completar este artculo.
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La Profundidad de Campo
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1. Vieteo
El vieteo es un efecto que hace que los bordes de nuestra foto se
oscurezcan de una manera poco natural.
Los ojos se dirijen inconscientemente hacia la luz. El oscurecimiento que el
vieteo produce en los bordes hace que nuestra vista se dirija a la zona ms
clara de la foto; el interior.
Recuerda que el vieteo es un efecto que producen algunos objetivos en
ciertas condiciones, pero tambin lo podemos generar nosotros con
programas de retoque.
En este enlace te enseamos como aplicar un vieteado controlado a tus fotos de forma muy sencilla.
2. Enmarcado natural
El enmarcado es una tcnica de composicin fotogrfica consistente en
cerrar el punto de inters utilizando para ello algn elemento que haya en
la escena de forma natural.
Puede ser cualquier cosa: un puente, el arco de un edificio, las ramas de un
rbol...
Cualquier elemento que utilicemos de esta forma har que el espacio
destinado al centro de inters sea menor y nuestra vista se dirija a l.
3. Lneas
Las lneas son un elemento compositivo fantstico para conducir la vista del
espectador hacia el punto en el que convergen.
Si aparecen en nuestra imagen y las podemos utilizar para nuestro
cometido, actuarn como un poderoso imn hacia el que los ojos de los
dems se dirigirn inevitablemente.
Todos los tipos de lnea se pueden usar en fotografa para mejorar la
composicin, pero sin duda, el uso de las lneas convergentes nos permitirn
dirigir la mirada donde queramos.
4. Rellena el encuadre
Hay una mxima en fotografa que se cumple siempre: cuanto ms simple, mejor. Y cuanto ms cerca, tambin. Si
en una foto no queda claro el centro de inters, lo normal es que haya demasiados elementos.
Acercndote con tu encuadre conseguirs definir mejor el elemento que debe atraer nuestra atencin, haciendo
la foto ms interesante.
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Cuando ests mirando a travs del visor o la pantalla de tu cmara, fjate bien si los elementos que aprecias son
necesarios en tu composicin. Si algo no aporta informacin, scalo.
Al final, en fotografa se cumple la mxima "Menos es ms".
5. Rompe el ritmo
El ritmo en fotografa se consigue con la repeticin de elementos o formas
de manera continuada. Si nuestra foto recoge un determinado patrn y lo
rompemos con el elemento con el que queremos mostrar, el xito est
garantizado.
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siguientes.
2. Un rea brillante
La vista siempre tiende a ir a las zonas ms brillantes o luminosas
de la foto. Un reflejo de la luz en el agua o un brillo en una
superficie metlica atraern poderosamente nuestra atencin.
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Conclusiones
Hemos tratado de buscar imgenes y ejemplos obvios para que los podais entender mejor, pero en la mayora de
las ocasiones estas tcnicas son mucho ms sutiles. Pero tened presente que siempre son efectivas, para bien y
para mal.
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Al igual que la regla de los tercios, puedes sacar cuatro puntos. Los dos que te faltan los obtienes a partir de la otra
diagonal.
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