ENSAYO DE ANTROPOLOGA DE LA MSICA

Perspectiva Simblica y Enfoques Evolucionistas sobre

Cofradas de chinos danzantes
Lorna Palma lvarez
Pedagoga en Ed. Musical
UNIVERSIDAD DE CONCEPCIN

INTRODUCCIN
En una poca en donde el hombre busca representar sus emociones a travs de
campos musicales, literarios o teatrales, es necesario comprender el por qu de estas
representaciones y su intencionalidad; la catarsis que provoca en un observador
permanente y saber el motivo simblico que representa para una cultura.
En el siguiente ensayo se establecer una comparacin entre las cofradas de
chinos danzantes y un agente musical massmeditico como lo es el Reggae Roots;
basndome principalmente en las caractersticas musicales de cada caso, para luego
contrastar el argumento expuesto con una de las teoras evolucionistas desarrolladas por
Rowbotham.
Finalmente este ensayo permitir, desde una perspectiva simblica, comprender
el por qu para una cultura es tan importante la prctica regular de ciertos ritos como el
de la santa Cruz de mayo de Vallenar, cual es la finalidad cultural de stos ritos y el
valor simblico que ste representa para la comunidad.

COMPARA CIN

Y CONTRAST E EVOLUTIVO

En la msica de los bailes chinos el desarrollo del contexto musical se realiza en

torno a un concepto armnico vertical altamente disonante en que dos grandes masas
sonoras se suceden unas a otras, formando una inmensa gama de sonidos superpuestos
(pregunta-respuesta). Los instrumentos utilizados, llamados flautas de chino, son de
madera o caa, dispuestas de mayor a menor quedando situadas de la siguiente manera:

 En una banda de diez a veinticuatro flauteros divididos en dos filas paralelas

se sitan al comienzo las flautas mas grandes otorgando un sonido mas grave,
denominadas flautas punteras y as va decreciendo el tamao hasta llegar a las
flautas coleras ubicadas al final de la fila dando sonidos mas agudos. El taeador del
bombo se sita al centro y atrs cerrando el grupo y el tamborero en medio, entre las dos
filas.
La msica de los Bailes chinos est indisolublemente ligada a la danza, los
flauteros y el tamborero hacen una danza mientras tocan consistente en una serie de
saltos acrobticos y pasos que estiman de un gran esfuerzo fsico agachndolo y
levantndose de manera aleatoria. Estos movimientos son realizados al ritmo de la
msica bajo la coordinacin del tamborero. En comparacin a la prctica de los bailes
chinos, el reggae roots es un tipo de msica massmeditica desarrolla por primera vez
en Jamaica hacia mediados de 1970. ste estilo de msica derivada del reggae posee un
trasfondo espiritual, cuyas letras se dedican predominantemente a enaltecer a Jah
(Dios), con letras donde los temas principales se asociaban a la pobreza y a la
resistencia al gobierno por la opresin racial encontrando como principal exponente a
Bob Marley. El reggae roots adopt un estilo de msica off beat con un comps de 6
beats (tiempos) donde la guitarra juega un papel fundamental en el cuarto y sexto
tiempo siendo un gnero rtmicamente mas lento y marcado, alterando el sonido de un
instrumento musical apagndolo (palm mute).
Respecto a la musicalidad, tanto los bailes chinos como el reggae poseen un
sentido mas esttico que prctico o funcional, los bailes chinos poseen una esttica
musical directamente ligada a las poblaciones indgenas que habitaban la zona central
antes de la llegada de los espaoles, ya que el componente esttico aadido a la
musicalidad en un estado de trance no es un elemento adicional, si no que forma parte
de aquella; la creacin artstica y el ambiente sensible fundamenta el trance emocional
el cual nos remite a la descripcin de los elementos simblicos, estticos y culturales.
Estas manifestaciones musicales tanto en el reggae como en los bailes chinos
nos permiten inducir a un cambio en el estado de conciencia por el cual establecen
algn tipo de interaccin o contacto espiritual con una divinidad. As lo demuestra un
estudio realizado por Gellhorn y Kiely en 1972 quienes indican que los estmulos
auditivos y visuales en el hombre sealan- pueden inducir a ritmos corticales
particulares-.

"...consideramos posible deducir que los estmulos repetitivos rtmicos tienen la

propiedad, en determinadas condiciones, de inducir un estado neurolgico particular,
caracterizado por intensas descargas del simptico y del parasimptico; las descargas
de los dos sistemas producen sensaciones de placer y a veces incluso un sentimiento de
unin con lo miembros de la misma especie (xtasis)... El xtasis, por lo tanto, es el
efecto de un estado neurofisiolgico particular caracterizado por un alto nivel de
excitacin del parasimptico, que se acompaa de un nivel igualmente alto de
estimulacin del simptico. En efecto, estimulando exclusivamente el simptico se
produce un aumento del tono de los msculos, del esqueleto y un estado de excitacin
cortical, mientras que estimulando solo el parasimptico se obtiene el efecto contrario:
relajamiento de los msculos de esqueleto y disminucin de la excitacin cortical
estado de sueo). El estado de xtasis por lo contrario, la actividad aumentada del
parasimptico no provoca sueo, lo que significa la persistencia de una aguda
excitacin del simptico, lo cual contrarresta el aumento de las descargas del
parasimptico."

En cuanto a las perspectivas constituyentes de una sociedad, los bailes chinos

representan lo primitivo; basados en la musicalidad ancestral aborigen, en tanto el
reggae roots surge en un periodo de civilizacin desarrollado proponiendo una mejora

tanto rtmica , meldica y armnicamente hablando, segn la teora de lo Simple a lo

Complejo Barbarie - Civilizacin el reggae posee una perspectiva filognica ya que
fue resultante de la interaccin del ser humano con su entorno derivado del reggae
existente, dando la posibilidad de comunicacin a nivel humano, exaltando lo espiritual;
en cambio, la msica de los Chinos Danzantes son una forma de expresin ontognica,
ya que expresa el deseo de adoracin y agradecimiento hacia Dios por intercesin de ,
Santos o la Virgen, que precede desde tiempos remotos antes de la conquista espaola;
las bases ontognicas indican que la msica es intrnseca del hombre del ser, que vive
dentro de l y que debe ser expresada a travs de algn medio para generar una catarsis.

Segn Herbert Spencer, la ontogenia recapitula a la filogenia; desde esta

perspectiva podramos decir que la msica de los bailes chinos danzantes tendran una
afinidad con las manifestaciones primitivas por lo que precedera al reggae.

Visto desde una perspectiva evolucionista Rowbotham propone que para que
una civilizacin sea avanzada debe mirar la msica desde una concepcin esttica y
adems tener cierto grado de desarrollo. Estas etapas de desarrollo son tres: Tambor
(ritmo), Flauta (meloda) y lira (armona), a partir de sta clasificacin podemos afirmar
que la msica de los bailes de chinos danzantes carece de armona ya que no existe una
tonalidad predeterminada y carece de afinacin, pero s contiene una meloda otorgada
por las flautas y el cantar del alfrez; y tambin posee un ritmo.

En comparacin al reggae roots, ste si lleva un bloque armnico, rtmico y

meldico, por lo tanto es visto como un tipo de msica ms avanzada, en cuanto a la
concepcin evolucionista el progreso en la formulacin de Darwin explica que todos
los dones intelectuales y corporales tendern a progresar hacia la perfeccin, lo que
quiere decir que en este caso todo gnero nuevo se constituye como variacin o
combinacin de uno o ms gneros preexistentes; el reggae roots tambin tiene una
visin esttica e incluso posee una tcnica industrial donde la msica es modificada para
su posterior reproduccin a travs de los medios de comunicacin; contraria a la msica
de los bailes de chinos danzantes, ya que su situacin musical se basa en el arte,
otorgando un significado espiritual y humanista. Lo que no resuelve con ello es cmo se
origina todo.

Uno de los argumentos evolucionistas ms conocidos tiene que ver con la

hiptesis de Spencer que estableca que la msica se originaba con la expresin de las
emociones. Trazando paralelismos entre la forma en que la voz humana registra la
emocin (en particular el placer y el dolor) en trminos de volumen, timbre, resonancia,
altura, utilizacin de intervalos, frecuencia de variacin, tempo, y articulacin, Spencer
argumentaba lo siguiente: la cancin emplea y exagera el lenguaje natural de las
emociones; surge de una combinacin sistemtica de estas peculiaridades vocales que
son los efectos fisiolgicos de placer o dolor agudos (..) al respecto de sus
caractersticas generales, pensamos que hemos demostrado claramente que la msica
vocal, y en consecuencia todo la msica, es una idealizacin del lenguaje natural de la
pasin ( Spencer 1988 p.312-313).

PERSPECTIVA SIMBLICA

Para establecer una perspectiva e interpretar el valor simblico que representa

para las comunidades este tipo de fiestas religiosas utilizar la celebracin de la santa
Cruz de Vallenar, Fiesta que tiene un valor simblico parece tener arraigo popular de
ciertas celebraciones de los romanos. La historia, con mucho de leyenda, narra como en
el emperador Constantino I el Grande, en el sexto ao de su reinado, se enfrenta contra
los brbaros a orillas del Danubio, en una batalla cuya victoria se cree imposible a causa
de la magnitud del ejrcito enemigo. Una noche Constantino tiene una visin en el cielo
en la que se le apareci brillante la Cruz de Cristo y encima de ella unas palabras, "In
hoc signo vincis" (Con esta seal vencers). El emperador hizo construir una Cruz y la
puso al frente de su ejrcito, que entonces venci sin dificultad a la multitud enemiga.
De vuelta a la ciudad, averiguado el significado de la Cruz, Constantino se hizo bautizar
en la religin cristiana y mand edificar iglesias. Enseguida envi a su madre, Santa
Elena, a Jerusaln en busca de la verdadera Cruz de Cristo. Una vez en la ciudad
sagrada, Elena mand llamar a los ms sabios sacerdotes y logr hallar el lugar donde se
encontraba la Cruz, pero no estaba sola. En el monte Calvario, donde la tradicin
situaba la muerte de Cristo, encontr tres maderos ensangrentados ocultos y para
descubrir cul era la verdadera cruz donde falleci Cristo, coloc una a una las cruces
sobre personas enfermas, e incluso muertos, que se curaban o resucitaban al tocar la
cruz que haba sido la de Cristo. A partir de ah nace la veneracin a la Santa Cruz, ya

que Santa Elena muri rogando a todos los que creen en Cristo que celebraran la
conmemoracin del da en que fue encontrada la Cruz, por esta razn en Vallenar se
celebra esta fiesta religiosa; en dicha festividad, el fervor, la devocin y la alegra se
manifiestan durante varios das en torno a los cantos y bailes religiosos, que pretenden
celebrar la tradicional fiesta religiosa patronal; Cofradas de bailes del sector, as como
de toda la provincia de Huasco, de Copiap, Caldera, y de lugares ms lejanos, como
Calama y Coquimbo, llegan hasta Vallenar para adorar y celebrar la imagen de la
Santsima Virgen y la Santa Cruz de la parroquia.

Estas fiestas religiosas varan considerablemente en cuanto a la carga emotiva

que posean. Cada comunidad tiene sus particularidades en sus actividades especficas: la
preparacin de la comida, la danza, la msica o la expectacin activa. Uno de los puntos
de coincidencia en los rituales, es la regulacin de los impulsos en el transcurso del
tiempo, an cuando la naturaleza de la emotividad sea muy distinta. Los estados de
conciencia referidos se encuentran cercanos al trance artstico simblico relacionado
con la actividad dancstica y musical. Los aspectos observados en las fiestas son
reacciones de excitacin constante a las que se someten los individuos bajo estmulos
sonoros y gustativos. En estos rituales, la curva y clmax de concentracin en la msica
y la danza, junto a estmulos sensitivos, se presentan tambin gracias a la
materializacin simblica del mito normando por las conductas de los subgrupos
participantes, ya que, este estado de conciencia implica un cambio drstico en la
percepcin del universo y en la relacin directa con la divinidad. En el caso de los bailes
chinos, hay una serie de elementos que hacen que esta ritualidad est estructurada de
manera tal que permita este cambio en la percepcin. Estos elementos son la
hiperventilacin, la saturacin auditiva, la repeticin rtmica, el esfuerzo fsico de la
danza y el taido continuo y repetitivo, la presin psicolgica, las palabras del alfrez,
la significacin del ritual (Mercado 1995).

As, los chinos danzantes, o el msico de cada una de estas danzas poseen su
reglamento y su conjunto especfico de creencias que le otorgan sus referentes de goce y
trance esttico. Esto no quiere decir que la gente no aporte el sentido particular de sus
experiencias vividas. En muchos casos la poblacin participa de la euforia colectiva y
del xtasis pasivo; relacionado con lenguajes y hechos simblicos eminentemente
vinculados con la tradicin de la moral cristiana articulada con otras manifestaciones

propias de su cosmovisin con rasgos de origen. En este sentido tambin encontramos

que en la comunidad, las representaciones catlicas como la misa, los cantos litrgicos,
el recogimiento, la ausencia de sonidos espontneos, la comunin etctera, se integran a
la danza, a la msica y al subsistema simblico que stos implican entendidos como
elementos conexos entre las enseanzas religiosas cristianas y las creencias antiguas de
origen.

CONCLUSIN
Podemos destacar que este tipo de ritos religiosos y las performances culturales
engloban una gran cantidad de caractersticas nicas que permiten al espectador
introducirse en una atmsfera mstica y difundiendo los contenidos que an juegan un
papel trascendental para una cultura o comunidad determinada, que aunque posea
precedentes primitivos, sigue vigente actualmente y es igualmente comparable con
estilos musicales actuales, se estime o no tengan algo en comn, queda demostrado que
comparten con la msica de hoy infinidad de caractersticas, como as tambin teoras
que respaldan el fin y cualidades de cada una de ellas como la teora de Spencer que
asegura que la msica emplea y exagera el lenguaje natural de las emociones y es una
idealizacin del lenguaje natural de la pasin. Se afirma tambin que en la msica de las
Cofradas de Chinos danzantes existe conciencia del sonido musical, de las
posibilidades de manipulacin y una posterior conducta como resultado de lo anterior,
incorporando tcnica y una valoracin social por parte de la comunidad que acta como
agente espectador frente al rito, as tambin lo es el Reggae Roots el cual adems de las
caractersticas

anteriormente mencionadas posee insumos infraestructurales

estructurales que nos permiten tener una nocin mas compleja de la obra, lo que nos da
a entender una que existe una mejora explicada por la teora de Simple
(Barbarie

Civilizacin).

Complejo

BIBLIOGRAFA

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