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Análisis Narrativo
Análisis Narrativo
QUITO- ECUADOR
Cronlogico:
Interno porque hace reflexin a toda la duracin de la historia.
Hijo mo, tomas demasiado en serio al viejo Goethe. A los viejos, que ya se han
muerto, no se les puede tomar en serio, eso sera no hacerles justicia. A nosotros
los inmortales no nos gusta que se nos tome en serio, nos gusta la broma. La
seriedad, joven, es cosa del tiempo; se produce, esto por lo menos quiero
revelrtelo, se produce por una hiperestimacin del tiempo. Tambin yo estime
demasiado en mis das el valor del tiempo, por eso quera llegar a los cien aos.
En la eternidad, sin embargo, no hay tiempo, como ves: la eternidad es solo un
instante, lo suficientemente largo para una broma.
Con este remedio, por tanto, no haba que contar. Entonces di a mi resolucin la
siguiente forma: tan pronto como volviera a encontrarme en un estado en que me
fuera preciso echar mano de aquel preparado de opio, en ese momento haba de
serme permitido acudir, en lugar de a esta breve redencin, a la grande, a la
muerte; pero una muerte segura y positiva, con una bala o con la navaja de afeitar.
Con esto quedo aclarada la situacin: esperar hasta el dia en que cumpliera los
cincuenta aos, segn la chusca receta del librillo del lobo estepario, eso me
pareca demasiado dilatado, aun faltaban hasta entonces dos aos. Poda ser
dentro de un ao, dentro de un mes; poda ser maana mismo: la puerta estaba
abierta.
RITMO
Expansin porque describe cada uno de los personajes tanto fsicamente
como psicolgicamente de igual manera describe los lugares.
ESPACIO
Exteriores abiertos reales.
Con estas ideas habituales segu andando por la calle humedecida, atravesando
uno de los tranquilos y viejos barrios de la ciudad. De pronto vi en la oscuridad, al
otro lado de la calle, enfrente de m, una vieja tapia parda de piedras, que siempre
me gustaba mirar; all estaba tan vieja y tan despreocupada, entre una iglesia
pequea y un antiguo hospital; de da me gustaba poner los ojos con frecuencia en
su tosca superficie
Interiores cerrados reales.
Busque la pequea y antigua taberna en la que nada haba cambiado desde mi
primera estancia en esta ciudad hace unos veinticinco aos, tambin la taberna
era todava la de antes, y alguno de los parroquianos de hoy estuvieron ya
entonces sentados aqu, en el mismo sitio, ante los mismos vasos. Entre al
modesto cafetn aqu poda refugiarme.
o
o
Aplique con afn los ojos y por fin atraves la calle a pesar del lodo y el barro.
Entonces vi sobre la puerta en el verde pardusco y viejo de la tapia, un espacio
tenuemente iluminado, por el que corran y desaparecan rpidamente letras
movibles de colores, volvan a aparecer y se esfumaban.
Interiores cerrados imaginarios.
o Teatro mgico: En donde Pablo quiere ensearle a Harry a sonrer, a que
aprenda a jugar con sus diferentes yos.
ESTILO NARRATIVO:
DIRECTO:
- S; tambin esto tena que concedrselo.
- Entonces, tienes ahora, realmente, todo lo que necesitas?.
- No, Armanda, no es as. Tengo algo muy bello y delicioso, una gran
alegra, un amable consuelo. Soy verdaderamente feliz
- Bien, entonces, qu ms quieres?
- Quiero ms. No estoy contento con ser feliz, no he sido creado para
ello, no es mi sino. Mi determinacin es lo contrario.
- Entonces, es ser desdichado? Ah! Esto ya lo has sido con exceso
antes, cuando a causa de la navaja de afeitar no podas ir a tu casa.
INDIRECTO:
El lobo estepario tena, por consiguiente, dos naturalezas, una humana y otra
lobuna: ese era su sino. Y puede ser tambin que este sino no sea tan singular
y raro. Se han visto ya muchos hombres que dentro de s tenan no poco de
perro, de zorro, de pez o de serpiente, sin que por eso hubiesen tenido
mayores dificultades en la vida.
ESTRUCTURA INTERNA
ACTANTES
POR SU FUNCIN:
PRINCIPALES:
Pablo: El joven hermoso que siempre le sonrea a la vida, el msico con quien
mantuvo una conversacin en la cual l deca que lo nico que en la pena era
hacer msica no importaba saber demasiado. Al final es quien le muestra el
teatro mgico.
SECUNDARIOS
FUGACES
Ta: La seora que le alquilo un cuarto en su casa, una seora amable y que
mantena su casa con pulcritud.
Sobrino: Hombre de vida burgus y de vida regular, abstemio y no fumador.
Erika: La querida de Harry Haller, era al igual que el un ser solitario con quien
Harry mantena una relacin desligada se vean espordicamente.
El profesor: A quien volva a ver despus de algn tiempo, en aquellos das
mantenan conversaciones acerca de filosofa oriental, pero ahora Harry
apenas si aguantaba su presencia.
La esposa del profesor: Quien sali a atenderlo el dia de la reunin con su
marido.
Mozart: Representaba la intelectualidad Alemana a la que en algn tiempo
perteneci Harry Haller.
Gustavo: Un amigo de la juventud de Harry Haller.
POR SU CARACTERIZACIN:
PLANOS:
POR SU CONFIGURACIN:
LITERARIOS:
GENSIS Y DESARROLLO
DINMICOS:
ESTTICOS:
Ta: La seora que le alquilo un cuarto en su casa, una seora amable y que
mantena su casa con pulcritud.
Sobrino: Hombre de vida burgus y de vida regular, abstemio y no fumador.
Erika: La querida de Harry Haller, era al igual que el un ser solitario con quien
Harry mantena una relacin desligada se vean espordicamente.
El profesor: A quien volva a ver despus de algn tiempo, en aquellos das
mantenan conversaciones acerca de filosofa oriental, pero ahora Harry
apenas si aguantaba su presencia.
La esposa del profesor: Quien sali a atenderlo el dia de la reunin con su
marido.
Mozart: Representaba la intelectualidad Alemana a la que en algn tiempo
perteneci Harry Haller.
Gustavo: Un amigo de la juventud de Harry Haller.
Fiscal Loering: Con quien Gustavo mantiene el dialogo acerca de la injusticia
de los ficales.
Dora - Mecanografa: Una chica hermosa que mantiene una conversacin
filosfica con Harry Haller.
Tres hombres: Son quienes llevan al Fiscal a un lugar donde lo puedan ayudar
porque estaba herido.
Jugador de ajedrez: es quien le ensea a jugar y componer la aparente
unidad de la persona.
Irmgard, Ana, Emma, Ida, la china del puerto de Marsella: Las mujeres a
quienes haba amado y de las que haba aprendido a amar durante su vida
hasta ahora en donde retornaron en sus recuerdos.
ACCIN
o CONFLICTO
Destaca el tema de la aceptacin del mundo burgus y de su
permanente rebelin. Se confirma en sus palabras:
RELACIONES ACTANCIALES:
RELACIN DE DESEO
ACTANTE / SUJETO
Armanda
La muerte
Amor
RELACIN DE COMUNICACIN
DADOR
RECEPTOR
Goethe
Harry Haller
Harry Haller
RELACIN DE PODER
AYUDANTE
Justificacin:
Armanda ayudo a Harry a encontrar a Pablo, ella saba lo que sucedera lo que quera
encontrar Harry, as que lo acerco a quien los llevara all que era Pablo, Harry es
quien se opone porque siempre dudaba de ir a las fiestas que tanto odiaba acudir,
porque l era un ser solitario.
CONTEXTO
POCA
Contempornea.
El lobo Estepario se publica cuando el autor cumple los 50 aos.
o
o
ESCUELA LITERARIA
Romanticismo y Existencialismo con un acercamiento al idealismo mgico
como el de Novalis, Sartre y Camus.
Individualismo o inconformismo segn otro autores.
BIOGRAFA