SERIALISMO INTEGRAL

Introduccin
En un proceso cuyo comienzo podra situarse en el mismo principio de la tradicin, en el momento
en que se inaugur la notacin musical, los compositores fueron, gradualmente, pautando cada vez
con ms precisin un nmero mayor de aspectos relacionados con el hecho musical. Y como todo
proceso en el que el saber es acumulativo, su velocidad y magnitud de alcance fueron crecientes en
proporcin geomtrica.
Los artistas de la Edad Media pautaron con exactitud los ritmos y las duraciones de los sonidos; en
el Barroco tardo se inici la costumbre de indicar algunas articulaciones de expresin, y en el final
del Siglo XVIII cuestiones como la velocidad (por el uso del metrnimo), los matices y los cambios
fueran graduales o sbitos, y las ornamentaciones meldicas dejaron de estar libradas al buen gusto
del intrprete.
Y la situacin durante el Siglo XX fue, en ese sentido, explosiva, llegando a necesitar formas de
pautacin nuevas: cantidades de smbolos nunca antes utilizados para indicar maneras de
articulacin del sonido, e incluso partituras totalmente distintas de las tradicionales.
Adems de esta tendencia ya mencionada, podemos sealar otras situaciones que derivaron en la
conformacin de los estilos de la Segunda mitad del Siglo XX, como lo son el Serialismo
Integral.El Neoclasicismo, que en sus diferentes versiones haba dominado la msica durante un
cuarto de siglo, fue visto con cierta sospecha y aversin por parte de la mayora de los compositores
jvenes, que lo vieron como un intento de descarriado de reconciliar las revoluciones tcnicas de la
era postonal con los fundamentos estticos heredados de un lenguaje musical anterior. Era necesario
llevar a cabo una ruptura total con las nociones musicales anteriores referentes a cmo se deba
componer y cmo deba sonar.
A partir de la revolucin planteada por la potica sonora de Anton Webern, en que todo el desarrollo
de una obra provena, o pareca provenir de las transformaciones a las que se someta una serie de
sonidos original, surgi entonces la corriente denominada Serialismo Integral que se convirti en
dominante dentro de los mbitos acadmicos y que estuvo representada por compositores como
Olivier Messiaen, Pierre Boulez, Karlheim Stockhausen y Luigi Nono, quienes delinearon un
cuerpo terico de fuerte cuo matemtico y en el que se abrazaba como ideal la obra
predeterminada totalmente.
Concepto y Punto de partida.
La msica serial es uno de los avances ms radicales de la msica del Siglo XX. Parte del
Atonalismo pero es un sistema ordenado.Vale decir que es un tipo de composicin en la que no slo
la altura del sonido se organizaba en series, sino tambin otros aspectos musicales como el ritmo y
las dinmicasy hasta los modos de ataque. Al extender el mtodo dodecafnico a otros parmetros
de una obra musical, los compositores podan prcticamente predeterminar el orden de cualquier
evento.
En los hechos, el efecto tenda a combatir fuertemente la idea de direccionalidad. A un sonido
fortsimo poda seguir una casi inaudible y luego uno de intensidad regular; la sucesin de notas
largas y cortas, cuyas duraciones estaban lejos de obedecer a patrones rtmicos asimilables a un
metro regular, o la contigidad en el discurso de modos de ataque contrastantes daban la sensacin
de que se estaba empezando de nuevo. Se estaba haciendo msica desde un punto totalmente
diferenciado del pasado, ya que el acento creativo estaba puesto, justamente en la abolicin de la
memoria.
Como punto de partida se toma la obra Modo de valores e intensidades de Olivier Messiaen, escrita
en 1942. Si bien esta composicin no es serial en el sentido schoenbergiano, ya que no est
estructurada sobre una sola serie de doce notas, sino en lo que Messiaen denomina un modo,all
aparece por primera vez un sistema en el que los registros de octava, la duracin, los matices y el

modo de ataque estn predeterminados para cada sonido.

En la introduccin de la partitura aparecen reflejadas las tres series o modos de doce elementos en
las que se basa la composicin. A cada miembro de la serie se le asigna una nota, en una octava
dada, un valor, una dinmica y una forma de ataque. Las notas comprenden tres series
dodecafnicas distintas dispuestas descendentemente.
En la primera serie que comienza con una fusa, los valores se determinan al aadir sucesivamente
una fusa a cada nota.La segunda serie comienza con una semicorchea, y los valores se determinan al
aadir una semicorchea a cada nota de manera sucesiva.La terce serie comienza con una corchea, y
los valores se determinan aadiendo una corchea a cada nota.
Los tipos de ataque (de entre los doce que existen, uno de ellos se caracteriza por carecer de
cualquier tipo de indicacin; y los niveles dinmicos que son siete, se distribuyen libremente en vez
de tratarse de una secuencia determinada.
Estas series preparadas precomposicionalmente, es decir antes de realizar la composicin real de la
pieza, determinan todo su contenido. Los cuatro elementos musicales permanecen absolutamente
fijos respecto a la relacin entre ellos; toda nota dada en una octava determinada mantiene la
duracin, la dinmica y el tipo de ataque que se le ha asignado en la serie. Sin embargo hay que
comprender que la composicin en s misma no est estructurada de una forma serial: las series no
estn transportadas o invertidas, de la misma forma que sus contenidos no se presentan siguiendo el
orden precomposicional dado. Solamente los elementos musicales en s mismos, lo cual no implica
a sus sucesiones, estn determinados.
Lo que en realidad atrajo a los jvenes compositores, fue el aspecto estrictamente constructivista de
su obra, el hecho de que los cuatro elementos:meloda, ritmo, dinmica y ataque, estuvieran
solamente predefinidos por la misma pieza y todos ellos se manipularan composicionalmente por
medio de idnticas operaciones.
El siguiente paso decisivo en la conformacin del Serialismo Integral lo dara el compositor Pierre
Boulez, quien comenz a encaminarse hacia un serialismo totalmente integral en el cual las
caractersticas rtmicas, dinmicas y de ataque estuvieron determinadas de una forma estricta. Su
influencia directa fue la obra anteriormente mencionada de Messiaen. Lo que a Boulez le interesaba
de esta obra era su rechazo hacia las categorass musicales tales como la meloda, el
acompaamiento, la forma direccional y el tratamiento de todos los elementos musicales sobre unas
bases idnticas.
En su obra Structures pour deux piano I escrita en el ao 1952, Boulez utiliz como material bsico
para la primera seccin extensa de la pieza las primeras doce notas y valores del material
precomposicional del "Modo de valores e intensidades", as como sus doce ataques y sus siete tipos
de dinmica, ms cinco nuevos niveles, quedando entonces doce para cada uno de los cuatro
elementos musicales. Todo este material lo orden en cuatro "escalas" de doce unidades cada una,
una por cada elemento musical, asignanado nmeros ordenados a cada uno.
Boulez construy dos tablas de nmeros, una que proporcionaba los nmeros ordenados de los doce
transportes realizados sobre la forma original y otra los nmeros ordenados de los doce transportes
de la forma invertida utilizando las series de notas invertidas para determinar esta ltima. Estos
nmeros oredenados permanecen unidos a los mismos cuatro elementos con los que estaban
asociados en las series originales. El transporte de las series meldicas un semitono ascendente, por
ejemplo, produce las series que aparecen en la segunda tabla.
Una vez que se estableci este mtodo la msica pudo, hasta cierto punto, escribirse
automticamente, y, por lo tanto, comenz a ser el resultado de una lectura mecnica de tablas
numricas que asignaban consecuentemente todos los valores musicales, hasta el punto de que una
serie "de mayor orden" poda determinar la secuencia que se segua para leer las series numricas.
Sin embargo, algunos aspectos importantes de la pieza se dejan en manos de la eleccin

composicional del autor, como son el tempo y el nmero de exposiciones que deben utilizarse en
cada momento y que varan de seccin en seccin y que por supuesto influyen en el carcter global
de la msica.
Junto con Pierre Boulez, el otro compositor ms influyente en el desarrolllo del Serialismo Integral
fue el alemn Karlheinz Stockhausen, quien compuso su primera obra serial en 1951 llamada
Kreuzspiel (juego de cruz) para oboe, clarinete bajo, piano y tres instrumentos de percusin.
Otras obras serialistas de este compositor fueron Kontra-Punkte para orquesta de cmara y las
Klavierstucke 1 a 4, finalizadas en 1953.
En cierto sentido, su aproximacin a la msica serial fue parecida a la que realiz Pierre Boulez, los
distintos elementos musicalesse rompen en escalas de relaciones separadas entre s e
individualmente cambiadas por medio de operaciones seriales. El punto de partida es la unidad que
se combina con otras unidades para formar texturas que consisten en resultados individuales y muy
separados entre s.