EL ARTE GRIEGO

LA ESCULTURA I.
Jos Ramn Mndez.

I.E.S. Jorge Juan. San Fernando.

Curso 2011/2012

Caractersticas
Generales

 La escultura, adems

de una posible funcin

prctica (religiosa),
responde al deseo de
contemplacin
esttica, atrae por s
misma, cobra
autonoma respecto
de la arquitectura.

 El principal problema que plantea

es la falta de piezas originales

(mrmoles y bronces). La plstica
griega es conocida por copias en
mrmol del perodo romano,
imitaciones que, en muchos
casos, desvirtuaron la calidad y
el sentido de los originales.

Materiales: Adems del mrmol y el

bronce, destaca por el aprecio que se
le tena la tcnica crisoelefantina
(oro y marfil).

 Policromadas y con
postizos en los
bronces (lminas
de plata en los
labios,
incrustaciones de
pasta vtrea en los
ojos, rodetes de
cuero para los
pezones...)

 Es normal que las obras estn firmadas,

si bien en ciertos perodos domina el
trabajo en escuela.

 Absoluta primaca en la representacin del

cuerpo humano, en evolucin constante.

 Belleza concebida como medida, proporcin

entre las partes, anatoma armoniosa,
idealizacin del cuerpo humano.

 En lneas muy generales aplicaron tres conceptos

a las estatuas:

"proporcin armnica" basada en la cabeza

como mdulo (7 cabezas en el S. V a.C. y 8
cabezas en el IV a.C.).

"principio de la
diartrosis" que concibe el
desnudo como un esqueleto
perfecto, regido por la
movilidad de las
articulaciones y la relacin
de cada parte con el todo,
lo que les hace acentuar la
divisin entre el tronco y
las extremidades, y
dentro del torso, marcar
ntidamente los
pectorales, la cintura y el
pliegue inguinal.

"postura de contraposto",
que rompe con la ley de la
frontalidad. Una pierna
acta de sostn y la otra se
flexiona, desnivelndose la
lnea recta de las caderas.

 La "expresin" entendida como la exteriorizacin

de los sentimientos, es otra preocupacin de los

escultores helnicos, especialmente a partir del S.
IV.

La representacin del movimiento y la

preocupacin por el volumen constituyen
tambin objetivos bsicos.

 Podemos hablar, en general, de una escultura en

constante evolucin que nos lleva desde lo casi

abstracto-geomtrico del perodo arcaico hasta la
extrema y dramtica realidad de algunas escuelas
helensticas, pasando por el naturalismo idealizado del
perodo clsico.

A. Escultura Arcaica
(Siglos VII al VI a.C.)

Kouros y Kor
Frontones
Estelas Funerarias

KOUROS
Es, ante todo, el tipo escultrico que crearon
los griegos para representar el ideal de
belleza masculina.

El esquema lo haban desarrollado ya los

egipcios desde mucho tiempo atrs,

dotndolos de rasgos caractersticos fciles
de reconocer:

Cleobis y Bitn

FRONTALIDAD e
HIERATISMO
PIES SLIDAMENTE
ASENTADOS EN EL
SUELO
PIERNA IZQUIERDA
ADELANTADA
BRAZOS CADOS A
LO LARGO DEL
CUERPO
MANOS CERRADAS
PEGADAS A LOS
MUSLOS

CABEZA CBICA ADORNADA POR UNA MELENA

LARGA Y MACIZA
OJOS ALMENDRADOS
SONRISA ARCAICA

Cabeza de Kuros de Dipilon

ESQUEMATISMO EN LAS
REPRESENTACIONES
VOLMENES GEOMTRICOS

La figura evoca lo que

fue antes de ser tallada:
un bloque de mrmol.

 Poco a poco, sin embargo, comienza la

bsqueda de la organicidad, de la unicidad

plstica, hasta que desaparece la forma
prismtica.

No obstante lo anterior, existen algunas

diferencias estructurales bsicas con
respecto al modelo egipcio:

ausencia de un apoyo por la parte posterior

(la griega es una escultura exenta que se
sostiene a s misma).
desnudez total

SIGNIFICADO: ?
atletas,
representaciones de Apolo,
estatuas funerarias

Los ejemplares ms antiguos

proceden de las islas de
Delos, Naxos y Samos.

-"Kouros de Sounion"
(tica):
Son ms descriptivos
y demuestran el
inters de los
escultores por el
modelado.

Durante el segundo cuarto del S.

VI dos obras, sin ser kouroi en
sentido estricto, acreditan la
evolucin emprendida:
-"El Moscforo: joven que lleva
un ternero sobre los hombros.
Apariencia blanda y redondeada
de la superficie del mrmol, a
diferencia de las aristas y
formas cbicas preponderantes
en la etapa anterior

El Caballero Rampin
con el que se alcanza la
cima de la primera etapa
del arcasmo. Es la
estatua ecuestre ms
antigua de Grecia. En
atencin a la calidad y al
carcter oficial de la
representacin se ha
querido identificar con
un personaje de la
aristocracia ateniense.

Kouros de Tenea

Planteamiento ms orgnico y
modelado ms minucioso, o sea,
ms pendiente de la plasticidad
de los detalles.
Contornos movidos, dinamismo
fluido por todo el cuerpo,
incluso el peinado refleja el
esfuerzo por ganar en movilidad.

Kuros de Anavysos

Predominan en l las formas

blandas, ms naturales, todo
ello fruto de una evolucin
estilstica, en la que, adems,
deben ser valorados detalles
como el ojo menos saltn, con
la mirada fija en un punto, y la
oreja modelada conforme a un
criterio ms realista.

La cabeza Rayet
A finales de esta etapa se
producen cambios
importantes, como el del
peinado. Se impone la moda del
pelo corto como una especie
de casquete adherido al
crneo, cuya redondez acenta
y se consigue una tensin
unitaria que salta del mentn a
los pmulos, de stos a los
ojos y acaba en el contorno de
la bveda del crneo.

Kouros de Aristodikos

(h. 500 a.C.)

Postura ms resuelta, relajada
y natural, a consecuencia de
tener los hombros ligeramente
cargados, el pecho henchido y
el estmago plano.

Contorno de brazos y costados

ya no van paralelos, lo que
genera una relacin ms
compleja y rica entre sus
miembros, sin olvidar que el
modelado logra crear efectos
de autntica relacin entre la
estructura sea y la carne.

LA TRANSICION AL SIGLO V
Representada por El Efebo
de Kritios y la aparicin del
CONTRAPOSTO: esquema
definido por la contraposicin
de los miembros a partir del
juego de piernas, que marca y
acusa la diferencia funcional
entre pierna de sostn, sobre
la que recae el peso del
cuerpo y, por tanto, se
mantiene tensa, y pierna
exonerada, que se flexiona

Repercusin en todo el cuerpo: desequilibrio en cadera,

hombros, cabeza y cuello. Adems, el contraposto dota a
la escultura de contenido, le da apariencia de cuerpo vivo,
con el pecho henchido, la espalda ligeramente arqueada, la
musculatura activa

De la misma poca que el

efebo de Kritios es:
-"La cabeza de efebo
rubio, de cuya inclinacin
y giro se deduce que la
obra responda al mismo
criterio de frontalidad y
contraposto.

KORE
Respecto del ideal femenino, el desnudo es
tardo, y se identifica ms bien con el
atuendo digno.

Se diferencian tambin en la ausencia de

inactividad. Las imgenes suelen sostener

en una mano una flor, un fruto, un
animalillo,..., o bien recogerse los pliegues
del vestido, o, sencillamente, cruzar los
brazos por delante del cuerpo

 Por lo dems responden

al mismo modelo que
hemos caracterizado
anteriormente.

Son sacerdotisas?

Formas compactas,
estructuras cbicas
y pesadez en los
volmenes son las
caractersticas
dominantes en las
obras ms antiguas,
al estilo de La dama
de Auxerre, obra
con fuerte carga
abstracta y
geomtrica.

En la primera mitad del S. VI se

dan algunos cambios, el ms
llamativo de los cuales es la prdida
de relacin entre el cuerpo y el
vestido, a consecuencia de la
frecuente superposicin de paos.
Ejemplo claro es La diosa de Berln
(aprox.580-570 a.C.)

En ocasiones, ms que el
cuerpo, resalta la identidad y
protagonismo del vestido, a
causa del esmerado trabajo de
los pliegues, que dan a estas
figuras apariencia de fustes de
columnas. "Hera de Samos"
(h.570 a.C.).

"La Nik de Delos" (aprox.

550-530 a.C.) prodigio de
ingenuidad y buena muestra
del convencionalismo
esquemtico imperante
todava a mediados del S.
VI para representar a la
figura en movimiento veloz
o carrera.

"La Kore del Peplo,

obra maestra del
escultor al que se
atribuye el jinete
Rampn. Sus formas
son ms suaves y
naturales en ojos y
boca, y el movimiento
del brazo izquierdo
mitiga la frontalidad.

El atuendo jnico se impone en

el ltimo cuarto del S. VI y
permite a los escultores crear
un juego de paos con motivos
ricos y variados, a travs de los
cuales se adivinan las formas
anatmicas.

Las korai de este perodo

tienen un atractivo especial,
no slo por las excelencias
del modelado, sino por la
variedad de expresiones y
por el enorme refinamiento
que acreditan peinados y
adornos, especialmente
pendientes.

LA TRANSICION AL SIGLO V

-"Kore de Euthydikos,
fechada en 490 a.C. y
relacionada con el mismo
escultor de la cabeza del
efebo rubio antes
comentada.

LA ESCULTURA ARCAICA: EL
RELIEVE EN LOS FRONTONES.

Modalidad escultrica intensamente cultivada

desde comienzos de la poca arcaica.
En un principio se utilizaron placas de
cermica decoradas, pero pronto se pens en
la colocacin de figuras apoyadas en el saliente
de la cornisa y destacadas del fondo plano.
Surge entonces el problema de la composicin
frontonal, puesto que al poner en prctica esa
idea se tropieza con el grave inconveniente
representado por la forma triangular del
espacio a decorar.

Los primeros intentos de

solucin se caracterizan
por:
ausencia de coordinacin
entre las figuras.
graves distorsiones a
efectos de escala, ya que
el tamao viene
determinado
convencionalmente por el
lugar que las figuras
ocupan en el frontn.

Frontn del templo de Artemisa en Corf

Hacia el 570 a.C. los escultores haban descubierto la

forma de paliarlo. Para ello recurren a figuras que por su

propia naturaleza o por las actitudes adoptadas
(monstruos serpentiformes, luchadores que se
arrastran,...) encajan con mayor naturalidad en las zonas
cerradas y rincones del frontn. Tifn de tres cabezas".

"El frontn del tesoro de los Siphnios", y otros, ilustran

claramente los pasos de la evolucin durante el ltimo cuarto
del S. VI, que parte de la sencilla secuencia de figuras
verticales colocadas unas junto a otras e inicia la bsqueda de
relacin y cohesin entre ellas y con el espacio.

LA TRANSICION AL SIGLO V

LOS FRONTONES DEL TEMPLO DE

APHAIA EN EGINA
Ambos frontones responden al mismo esquema

compositivo (simetra estricta, con Atenea presidiendo

en el centro y grupos de combatientes a los lados), pero
el frontn oriental supone el alejamiento definitivo de
los modelos arcaicos:
Reduccin de puntos de apoyo
Verosimilitud del gesto, intensidad y cohesin del
movimiento
Tratamiento de paos y cabello
Plasticidad y capacidad para distinguir y cohesionar al
mismo tiempo estructura sea, musculatura y
carnosidad

LA ESCULTURA ARCAICA: LAS

ESTELAS FUNERARIAS
Esta clase de monumento tiene una
estructura clara y sencilla, integrada
por un basamento, una pilastra y un
remate.

La decoracin puede ir
esculpida en relieve, incisa o
pintada y presenta a las
figuras de perfil, por regla
general en actitudes alusivas
a la actividad que el difunto
desempe en vida. La estela
de Aristin (h.510) es la
obra maestra en este campo.

Estilo Severo
(480-450 a.C.)
La produccin caracterstica de este estilo es la

estatua de bronce, de ritmo pausado, grave

compostura y modelado cuidadsimo, dos de cuyos
ejemplares ms conocidos y representativos nos
han llegado en bastante buen estado:

El Auriga de Delfos 475 a. C.

Lo que ms sorprende en esta obra es
su enorme cohesin, es decir, la
absoluta primaca del todo sobre las
partes, junto a la tensin acumulada en
la figura, que se muestra erguida y
quieta sobre el carro, pero agitada por
un dinamismo que fluye de su interior.

De entre los detalles salta a

la vista la maravilla del
plegado con sus variaciones
en mangas, pecho, cintura y
en las acanaladuras
verticales formadas a partir
del ceidor.
Mencin especial merecen
tambin los ojos, por cuanto
contribuyen a dar vida a la
figura. Estn hechos con
pasta vtrea blanca, cristal y
masa coloreada e incrustada
en la cuenca ocular; aparte
van los prpados enchapados
y las pestaas.

"Poseidn del cabo

Artemision"

Otro original ejemplar en la

tcnica de fundicin del
bronce a la cera perdida

El modelado consigue
generalizar la impresin
de vigor corporal a base
de musculatura,
tendones y venas plenas
de vitalidad, y
pormenoriza la
descripcin del peinado
y de la barba.

La accin de lanzar el tridente combina el equilibrio

de la composicin con la tensin que precede al
movimiento impetuoso.

LA DECORACION ESCULTORICA
DEL TEMPLO DE ZEUS EN OLIMPIA

Sin duda es el ejemplo ms monumental de

esta poca (h.470-460 a.C.). Algunas de sus

caractersticas son:
Estilo unitario

Gran plasticidad en el
tratamiento de los
paos

Paso adelante en el estudio anatmico realista

Composicin equilibrada
basada en la verticalidad
de las figuras que
ocupan la seccin
central, desde la que el
movimiento se desplaza
hacia los lados,
compensado por otro
contrario, dado que las
figuras de los extremos
dirigen la vista y actan
hacia el centro.

En dicha composicin, por primera vez, la forma

triangular parece venir determinada por las
caractersticas de las figuras (y no al contrario).

MIRON

Discbolo
Estudia el movimiento en el
acto.
Busca posturas inestables.
Preferencia por el bronce
como materia prima
Poco inters por que el rostro
refleje emociones.
Preocupacin por los detalles.
Temas muy diversos (dioses,
atletas,...)

MIRN: ATENEA y MARSIAS