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José Luis Brea Estudios Visuales
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1 Con toda la intencin pongo la expresin ciencias del arte entre comillas: ni mucho
a otras agencias ms en alza, como la curatorial, la museolgica o incluso la periodsticocrtica, descuidando el trabajo acadmico-investigador en su propio territorio a favor
de actividades de mayor xito o reconocimiento pblico (lo que supongo explica la
fuga de cerebros hacia ellos a que en los ltimos tiempos estamos asistiendo).
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3 Un mbito hacia el que, y por razones que no podemos analizar aqu extensamente
-pero que sobre todo tienen que ver con su economa caracterstica, fundada en la
transferencia de objeto singular, o cuando menos numricamente escaso- las prcticas
artsticas no se han desplazado plenamente: acaso s han incorporado sus tecnologas
a los procesos de produccin, pero no a los de distribucin ni recepcin, con lo que
evitan aplazan- la transformacin en profundidad de su economa. En ese aplazamiento,
el mbito de la imagen electrnica y su distribucin por redes pblicas queda abandonado
a otro tipo de prcticas de produccin significante que estn emergiendo en su margen.
De ah la importancia creciente que ellas adquieren y la progresiva prelacin que van
cobrando de cara a la generacin de simbolicidad, frente a unas artsticas enquistadas
en formatos crecientemente obsoletos.
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Cierto que frente a ese proceso el trabajo filosfico se bifurca en una oscilacin
continua entre la reconstruccin arqueolgica de las constelaciones de origen
en las que la figura o el concepto adquiri su fuerza inicitica de significado
y all su intensidad es intrprete: bucea en las propias cargas que el signo
porta como rememoracin o eco- y la propia elaboracin y transformacin
activa del mundo-ahora. Frente a l su movimiento de nuevo bifurcado tanto
abre lneas de fuga inaugurales como contrailumina el fondo ms oscuro,
ms relegado: acaso la misma contrafigura dialctica del mundo-que-hay,
all donde ste se revela en su ms terrible -tal vez por imperceptibleinsuficiencia. Dejemos que esto emparente todava el trabajo filosfico de
la esttica con el sacado a la luz la desocultacin, digamos- de un cierto
inconsciente de lo que hay, acaso el saber insistente e indomesticado de lo
que en ello falta. Ausencia o justo clamor manifiesto entonces como
inconsciente esttico, fuerza y deseo de un mundo colmado- que despliega
toda su fuerza poltica como factora agonstica de las polaridades intensivas,
para otorgar en ello carcter alumbratorio al trabajo que realizan cualquiera
que sean sus escenarios, visuales o lingsticos- en su movimiento las
prcticas de representacin.
Es con ellas que en ltima instancia un trabajo as entendido de la esttica
como pertrechamiento para el anlisis y la crtica cultural- ha de fajarse. Y
no con la soberbia de quien hubiera sido llamado para imponer o reconocer
patrones o cnones: sino con la humildad de quien es consciente de que
necesariamente las herramientas que trae sufrirn desgaste y deformacin
en su medirse con los actos culturales y las obras a las que se enfrentan. De
que si valen como armas es justamente porque se templaron ya en batallas
parecidas, y lejos de pertenecer a lo absoluto trascendental de una eternidad,
una estructura o una universalidad del ser o el juicio, deben todo su filo al
pulido cobrado en cada uno de los choques en que se vieron envueltas. De
tal modo que esos sus conceptos y categoras as entendidos como mquinas
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en batera de sus mecanismos que antes que operar bajo ninguna lgica
reductiva y disciplinaria, admita y fomente toda expansin, toda deriva y
todo cruce, todo desvo y desinencia diferencial justamente en lo que tenga
de ello. Pensamos as este escenario como una interzona, como un
interterritorio, como el lugar imaginario de los puntos en que el trabajo en
red entre distintas disposiciones analticas y crticas se hace no slo posible,
sino incondicionalmente necesario (puesto que su objeto ms profundo es
ese mismo acoplamiento sistmico del cdigo de lengua, de signo, de
episteme, de trama y fondo del espacio de la representacin que caracteriza
a cada poca, a cada paradigma o dominio cultural diferencial, a cada sistema
propio en su modulacin autoorganizada). Se trata en ello de moverse a ritmo
de n+1, sumando siempre, poniendo a prueba cada acoplamiento, cada
ensamblaje, cada agregacin posible. No de descartar nada, no de negar
nada: sino de asegurar el mximo de riqueza y densidad conceptual en la
mirada analtica que escruta y valora, y que, dulce pero implacable, somete
a rigurosa crtica y exigencia de comprensin y responsabilidad al objeto al
que se enfrenta sabiendo que l nunca es inocente, neutro- en relacin al
mundo en el que se constituye.
Hablamos entonces y tal vez de un espacio transitivo, agregatorio e
indelimitado, pero no areo o lmbico: sino muy de este mundo. Hablamos
de la necesidad extrema y urgente que en l invoca a responsabilidad tanto
a las prcticas de la produccin simblica en lo que ellas tienen adems
de fbricas activas de lo real- cuanto a aquellas que en su ejercicio de anlisis
ostentan potencia de elucidacin crtica de su alcance, de su cualidad
significante y de toda su capacidad de generar significado cultural y en ello
efecto social.
Hablamos entonces de un escenario intersticial, de un espacio crecido en
los entremedios, en el inbetween de disciplinas y prcticas, de una tensin
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