RADIO, COMUNICACION Y MUSICA MARCELINO BISBAL informaci6n, la cultura, la distracci6n, e! entretenimiento y ta formacién de una ida conciencia por los valores do! pals, la divulgacion de la masica venezo- lana, 1s defensa del patrimonio histérico, de la libertad de expresién de! pensamien- to, do Ia libre iniciativa, de los derechos fundamentales del hombre, asf como de la plena cia del sistema democrético son los principics que en forma permanente orientan Ias actividades de las estaciones de redio en Venezuela” (Ing. Nelson Bélfort- Presidente de !a Cémara Venezolana de la Industria de 1 Radiodifusion- en CAMRA- DIO, Volumen 11Diciembre 1979, P: W, HIPOTESIS MUSICAL Retomando algunas ideas del desaparecido profesor Marshall McLuhan con respecto al me- dio radio, podemos decir que este afecta a cada persona individualmente, de una manera “{nti- ma”, “Es una experiencia personal, pero sus resonancias se remontan a une edad lejana, ala de la tribu, es el tam-tam que asciende a la superficie, que da la sefial, que enuncia la contrasefia”” (1). El autor Naim Kattan (2), en un andlisis que hace sobre McLuhan e interpreténdolo apunta que los jévenes en sus primeros afios, antes de llegar a la adolescancia 0 a la pubj rtad, se instalan durante horas frente a {a television, (en Venezuela de 3,5 a 5 horas pero apenas alcanzen la pri- mara “edad diffcil” se arrojan sobre la radio, en forma compulsiva y esto debido a que la “radio de transistores les ofrece un universo privado que les pertenece y los aisla del entorno real” (3). Ahora bien, de més esté decir que la radio es el medio de comunicaci6n que més divulga a los cantantes y a la mdsica de moda. Gracias al ingrediente musical este “‘mass-media’’ se mantiene preferentemente entre los sectores juveniles. Una persona joven dacfa: “Oye pana, den qué te viniste en radio o en carrito . . .?. La radio presenta un conjunto de caracter(sticas-mensaje exclusivamente auditivo; unidirec- cional; distancia y sentido de contemporaneidad; interioridad del radio-oyente - que hacen que discutamas si este medio puede ser empleado para otro tipo de mensajes que no sea al musical. Creemos que sf, pero las investigaciones emp(ricas que se han efectuado y que conocemos de- muestran que el pdblico prefiere 1a recepci6n de este medio por su alto contenido de mensajes musicales, El venezolano Ivan Abreu Sojo (4) hace una revisién acerca de las més importantes a“investigaciones que se han efectuado sobre exposicion y efectos que nos demuestran como el medio radio es preferido “insistentemente” por sus contenidos musicales. Siguiendo el traba- jo de Abreu Sojo revisemos algunos de estas andlisis: * Gonzélez Seara en su libro “Opinién Pablica y Comunicacion de Masas”, encontré que ‘en Espafia, sobre la base de 3.535 personas encuestadas, el programa musical es el més nombra- do o al que se escucha con més frecuencia (56 por ciento para toda la muestra). También obser- v6 que a medida que aumenta el grado de instruccién del individuo, éste se inclina por el progra- ‘ma informativo pero sin desdefiar el musical. (5). * Marta Colomina de Rivera determin6, en Maracaibo, que al pdblico zuliano (sobre una muestra-de 1.000 amas de casa) déndole a elegir acerca del contenido que ellos preferirfan en la radio, las respuestas confirmaron el programa musical en primer lugar con los siguientes porcen- tajes: Clase Baja: 25,57% (sblo musica) y 15.84% (musica-novelas); Clase Media Baja: 34,95% (s6lo mésica) y 9,18% (Masica y novelas) y Clase Media Alta: 43,48% (Misica) y 13,054% (Masi- ca y novelas) (6). Es decir, que el 73, 16% de las personas encuestadas prefieren en la radio sola- mente programas musicales y que el 26,84% prefieren una combinaci6n entre masica y novelas. + El conjunto de trabajos realizados y publicados por FUDECO— Fundaci6n pra el Desa- rrallo de la Regién Centro Occidental— y especialmente el efectuado en 1973 sobre una mues- tra de 322 personas en la ciudad de Barquisimeto, entre otras cosas se encontr6 que los progra- mas musicales fueron los més preferidos y populares, valga decir que la radio es usada funde- mentalmente como medio musical. (7) 42© Finalmente, para reiterar més nuestra hip6tesis inicial, es decir, que la radio es utilizeda preferentemente como instrumento de audiencia musical,. ‘+ Ivén Abreu Sojo Ilev6 a cabo una investigacian més completa de las que él mismo apunta en su “marco tebrico” y que nosotros recojamos en forma sintética. Su trabajo consistié en una muestra representativa de las regiones administrativas del pafs. En lo que respecta al medio ra- dio encontré: FRECUENCIA GENERAL DE EXPOSICION A LOS CONTENIDOS. TRASCENDENTES Y TRIVIALES EN LA RADIO. gl %%. [wee | no | (v: 407)_|_ tn: 602) | in: 778) : g Deportinos 19,8 18, 27,1 18) | (n; 418) | (n: 390) | (n: 565) : Ea 1 3 | 46, 23,6 46 (n: 969) (n: 493) 6) Fens politicos (n: 144 (fh: 685) 0s y 2 38, (n: 427) 905) 8,9 i 11,2 3 34) 7 yi No, 2.087 (*) Los porcentajes estén calculados sobre la base de las personas que se exponen a cada me- dio. Los nameros entre paréntesis son la cantidad de individuos sobre lo cual se calculo cada porcentaje. Las n no siempre suman 2.087, pues hubo algunas preguntas sin contestar. 43“CULTURA NO ES SOLO MUSICA” Evidentemente se vuelve a reafirmar que la radio en Venezuela, y en otros pafses del mundo también, es indiscutiblemente preferida por su contenido musical y solamente por eso. Esto es asf, porque nuestras radios comerciales no presentan ningdn otro contenido o el género musical es el que mayor porcentajes ocupa‘en la totalidad de ta programacion. Esto no significa, desde Nuestra perspectiva, que este medio tenga que ser exclusivamente empleado para la transmision musical. Pero hoy es as/. Los empresarios del medio radial en nuestro pa(s se han encargado de orientarlo hacia ese Gnico estilo de programacién. Uno de los art(fices del giro que dio la radio en Venezuela, a par- tir de la aparicién de Radio Capital, es sin duda Oswaldo Yépez Pefia. La nueva orientacion con- sistié en sustituir la radionovela, que era uno de los puntos fuertes de la radiodifusiOn criolla, por la mdsica ‘moderna’; pero el producto final no se altera: inadecuacion de! mensaje frente a las necesidades reales de la poblacién. Y coma Ileg6 a decir al mismo Oswaldo Yépez, “Capital contribuy6 a ser semillero que impuls6 a las otras estaciones fomentando la modernidad’ (9). En las mismas declaraciones se decfa que, “creo que no es por la poca mdsica nacional que ra- diamos, sino por la mucha mésica internacional que transmitimos” (10). Una muestra recogida el 3-08-1977 (11) para Radio Capital y analizada por el ININCO—Instituto Nacional de Investi- gaciones de la Comunicacién— arrojé los siguientes resultados: 1) EL GENERO MUSICAL — Tiempo Total: 7 h. 50 min. 24 sog. MGsica Anglosajona: 79,00% (6 h. 38 min. 42 sag.) MGsica Nacional: 6,00% Masica Latinoameric: Msica Nacional Popular: 7,00% 2) EL GENERO VIVO — Tiempo Total: 3h, 44 min. 18 seg. — del total de programacién: 20,77% — Tres noticieros compactos: 35,04% — Programas de Opini6n: 34,60% El resto del porcentaje faltante hace referencia a: Comentarios y prasantaciones da a musicales, retransmisiones de producciones ajonas a identificacion de la planta/ [30% ) 3) EL GENERO PUBLICITARIO — Tiempo Total: 6 h. 25 min. 18 seg. — ‘de transmisi6n analizada: 35,68% 4) CONCLUSIONES —E1 principal rubro de transmision esté dado por lo musical, al anterior del cual os bsoluta af “beat” y of “digco music” y todas ellas on inglés. —Los indices de publicidad son bastante elevados: 35,68% , y hace un gran bloque que ve de 3 69 p.m. en al cual los picos més altos estén préximos al 50 por ciento entre 5 y 7 p.m. —La produccién de Radio Capital so reduce en términos de programas transmiti- dos, a tres noticieros y a veces un programa de opinién. Hay retransmision de un Programa sjeno que también se transmite por Radio Necional 44Universo”. (Fuente: Instituto Nacional de Investigaciones de ta Comunicacién (ININCO), de pendionte de la Fac. de Humanidades y Educacion de la UCV). Otra muestra de la misma emisora, pero del dfa 6-04-1978 y solamente en una hora de pro- gramaci6n, arroj6 los siguientes resultados: 1) GENERO MUSICAL — 44 min, 5 seg. (73,47%) — Misica Nacional: 7.18% — Masica Extranjera: 92.81% 2) GENERO PUBLICITARIO = 11 min, 42 seg. (19,50%) 3) OTROS = 4 min. 21 seg. (7.25%) Las dos muestras son representativas de un estilo de radio. Se trata de una emisora dirigida a un pGblico juvenil (“La gente de esp/ritu joven conoce a Radio Capital). No es la Gnica de este estilo, estén otras como “Radio Caracas”, “Exitos 1.090", “Radio Tropical”, “990 Nuevecita” fundamentalmente y ubicadas en la Regi6n Capital. Un anélisis de Radio Caracas efectuado el dfa 21-03-1977 (12) en sus 24 horas de trasmisién arroj6 las resultados siguientes: 1) GENERO MUSICAL — Tiempo Total: 24 horas de transmision — %del total de transmision: 66.40% ~ Misica venezotana 19% 2) GENERO PUBLICITARIO = Tiempo Total: 24 horas de transmision = %de transmisibn analizada: 23,62% 3) OTROS (Informativos, etc) — Tiempo Totel de Transmision: 24 horas — % del total de programacién: 9.98% (Fuente: José Ignacio Ibéfiez, Escuela de Comunicacién Social de ta UCAB (Universidad Catélica Andrés Bello). En estas dos emisoras de “estilo juvenil” existe un repliegue de lo popular, de lo venezolano y de lo latinoamericano, frente a la mdsica extranjera y especialmente frente a la llamada masi- ca “beat”, “rock”, “disco-music”, es decir toda ella an su inmensa mayorfa en inglés. También en estas emisoras nos encontramos con la presancia del “disco-jockey” oe! presentador del dis- co, El sustituye al locutor tradicional de voz saria y pausada (13). Cabe sefialar de paso, que en estas emisoras se produce una manifiesta violacién del Decreto 370, el llamado ‘Ix!’ (14). 45La programaci6n musical también es requerida en las otras emisoras (de estilo distinto por estar dirigidas a otro pGblico), aunque los porcentajes de mdsica nacional-popular y/o folkléri- ca-, latinoamericana y fordnea (inglesa o norteamericana preferentemente) varfan mucho més en beneficio de !o popular-nacional o latinoamericano. Veamos algunos ejemplos de muestra: + En la emisora Radio Sensaci6n (Pablico O.E. es decir clase baja) un andlisis de una hora do programaci6n el dia 6-04-1978 arrojaba los siguientes resultados: 1) GENERO MUSICAL — 48 min. 20 seg. (80.55%) —MGsica Nacional: 36.39%) — Masica Extranjera: 63.62% 2) GENERO PUBLICITARIO = 10 min. 40 seg. (17.77%) 3) OTROS — 1 min, 00 seg. (1.66%) + En Radio Uno (Muestra dal d(a 6-04-1978), emisora dirigida a un pdblico AB (Clase me- dia y.media alta), en una hora de programacién encontramos: 1) GENERO MUSICAL — 48 min. 45 seg. (81.26%) 2) GENERO PUBLICITARIO — 10 min, 63 seg. (18.13%) 3) OTROS = Omin. 22 seg. (0.61%) + Enel estudio del ININCO citado en (11) se hacen andlisis de programaci6n para tas emi- soras de Ciudad Guayana (Radio Caron(, Radio Puerto Ordaz y Radio Canaima). All/ se arrojan los siguientes resultados y conclusiones: 1) EL GENERO MUSICAL —La radiodifusion de Ciudad Guayana (Radio Caron(, Radio Pto. Ordaz y Radio Canaime) emite, para el dfa de la toma de la muestra, 32 hres. 11 min. 24 seg. diarias de misica grabada, correspondientes a 31 min. 08 seg. de musica por hora de programaci6n y al §1.88%del tiempo total de emisi6n. Su descomposici6n fue ta siguiente: MAsica T{pica Nacional: 2h. 45 min. 24 seg. (8.55%) Masica Popular Nacional: 3 h. 39 min. 00 sag. (11.34%) Internacional Popular: 3 h. 68 min. 06 seg. (12.32%) hott Latinoamericana popular: 20 h. 12 min. 30 seg. (62.78%) Culta 0 (0) Otros: th. 36 min. 44 seg. (5.01%) El anélisis del ININCO concluye este anélisisi indicando que las emisoras de Ciudadcumplen sisteméticamente casi todas las dispasiciones I difusion del mensaje musical. La mdsica nacional totaliza, po in 75.10% de masica de origen foréneo. Se ratifica ta idea del deja dar discos”, sin ningin tipo de esfuerzo creative en cuanto a la programacién y su dise- fio. los otras tipos da mensajes, el estudio indica en forma completa, que la rediodifusién.de Ciudad Guayana consta esencislmente de publicidad y reproduc- ciones musicales. (Fuente: Instituto Nacional da Investigaciones de la Comunicacién (ININCO), depen- diente de la Fac. de Humanidades y Educacién de la UCV. (14) * Antonio Pasquali en su libro “Comunicacién y Cultura de Masas”’ (1974), en el Proyecto RATELVE (“‘Disefio para una nueva politica de radiodifusién del Estado venezolano”) (1976), en el trabajo editadogpor la UNESCO: “'Las pol(ticas de comunicacién en Venezuela’ (1977) y en el conjunto de diagnésticos efectuados por el Ministerio de Informacién y Turismo entra 1977 y 1978 se observa que los esquemas de programacion dominantes en la radio venezolana se basan en la simp’? combinaci6n de misica extranjera y/o mdsica “popular”, noticias ya cada vez menos radionovelas, noticias, programas humor(sticos y deportivos y escasos programas cul- turales, educativos y de opinién. Nuestra “radiofonfa” se reduce preponderantemente a “‘am- biente musical”. De aqué, la dificultad que se pueda tener al cambiar los hébitos de nuestros re- ceptores con respecto a este medio, (Ver el apartado “Hipdtesis Musical” en este mismo traba- jo). Ya lo decfa Jaime Suarez: “en cuanto a otros tipos de producciones, es dificil mantener la atencién de un piblico que esté acostumbrado a escuchar slo mdsica en la radio” (15). + Esta situacién no es espectfica de Venezuela, En América Latina el fenomeno se repite con las-mismas caracterfsticas. Mario Kaplan en su trabajo “La radio, televisi6n latinoamerica- na frente al desafio del desarrollo: un diagnéstico de situacién”, tambien apunta que del con- junto de andlisis que él consult6 sobre el contenido programético de la radio en la regién, re- sulta que la mdsica constituye el primer ingrediente de la programaci6n. “Se observa la tenden- cia generalizada a una programacién de bajo costo, que requiera los servicios de muy poco per- sonal y que facilite la intercalaci6n frecuente de “tandas” o “cufias”’ publicitarias. De ah{ qua Ja programaci6n de la gran mayorfa de las emisoras descanse sobre el triéngulo disco8noticias- publicidad. La proporcién de los ingredientes no acusa mayores variantes: —De un 35 a un 45 por ciento de grabaciones de masica standard, comercial, donde Pravalecen casi siempre los ritmos norteamericanos y el estilo de canciones internacio- nales roménticas; en ocasiones, el afiadido de un prasentador con ciertas caracter(stices sofisticadas (el “‘disc-jockey”) imprime cierta apariencia de vida a esta programacion ba- ‘sada en reproducciones mecénicas” (16). “Cultura no es s6lo mdsica’. Pero esto es 1o que nos quieren hacer creer. Allf estén los son- deos de opini6n, las preferencias del publico perceptor y el estilo de programacién se repite en toda América Latina y en paises no slo subdesarrollados. iCmo si no hubiera més que ofre- cerl, No creemos, en ningin momento, en la falacia de que “el piblico aso es lo qua pide y exige’. Sucede que al pdblico no le han presentado més nada, no se le ha aducado en otro esti- lo de programacion. * Esta idea es tan cierta, que el mismo Oswaldo Yépez Pefia (fundador da Radio Capital) indi- ca que la radio debe ir cada dia més hacia la especializaci6n an la transmision del género musi- cal. “El joven por ejemplo cambia a cada rato de estaci6n adn cuando ésta sea del llamado esti- Jo juvenil. Es inquieto, voluble. El adulto por su parte necesita en espacial, cuando se encuentra ‘dentro de interminables “colas" en el tréfico de las ciudades, un cambio de ritmo, un est(mulo 47- diferente y pisa también el bot6n. Pero équé encuentra? Casi siempre lo mismo. Es decir o un grupo de emisoras de las que Ilamamos populares, o las que Ilémamos de estilo juvenil o “ABC” transmitiendo en forma muy parecida con los mismos 30 discos POP dfa y noche (....) fa radio tiene que ir cada dfa més hacia la especializacion, es decir, que las populares deberén subdividir- se en Populares roménticas/Populares de recuerdos/Populares de Salsa. Populares con Dis-Joc- keys/ Populares con locutores anuncia discos, etc. As( mismo los juveniles o “ABC” deberén ser también, roménticos: Roménticos en espafiol/Roménticos en inglés/Roménticos con viejas melodfas/ Super Pop Rock/Instrumentales, etc." (17). El problema radica que en esa tel “variedad de programacién’’ no hay variaci6n. Se trata de una homogeneizacion de ta programacién. Es lo que H. Schiller Ilamaba “el mito det pluralismo de los medios, que también se traduce en pluralidad de mensajes. “Sin embargo en esta condi- cién de pluralismo en las comunicaciones, despojada como se ve de toda diversidad auténtica, la que refuerza el sistema predominante de empaquetamiento de conciencias” (18). Quizés esta misma idea Ilev6 a un articulista de radio y televisi6n en la desaparecida Revista SUMMA a plantear “una nueva tipolog/a radial’, Hoy dfa, en Venezuela, los medios de comu- nicacién (Radio, TV y Prensa) se agrupan en sf mismos de acuerdo al pablico al que se dirigen y el patron que emplean es indicador econdmico: “nivel de ingreso socio-econ6mico e indice de poder adquisitivo. Angel Alberti de la Revista SUMMA indicaba que el elamento comin, tal co- mo fo hemos comprobado en este trabajo, a todas las estaciones de radio es su programacion musical y que esta programaci6n responde siempre a un estilo determinado. De tal modo que el columnista propone que las emisoras se clasifiquen de acuerdo a esas caracter(stica en: Estacio- nes de Masica Latina Moderna; Juvenil Modama; Sueva Instrumental; Latina Tropical de todos los tiempos; Para colonias extranjeras; Culta e Hfbridas. (19) CONCENTRACION vs. CONCENTRACION MUSICAL (20) Un aspecto final, pues esto constituye un trabajo més amplio como para dedicar todo un Bo- let(n, es la concentraci6n de las emisoras de radio en tas lamadas Cadenas o Circuitos de Emiso- res, Esta concentraci6n no s6lo obedece a intereses economicistas, sino que su orientaci6n pro- Qramética fundamental es similar y por lo tanto, se dirigen on cada region a un publica similar. Este es otra caracterfstica que se repite también en América Latina. Para poner una idea de la importancia de los Circuitos Radiales, todos ellos se hayan repre- sentados en las ciudades més importantes del pa(s y su progremacién, como es de supaner, se irradia desde un centro hacia la periferia. E! centro, o los centros, imponen estilos de programa- cién, Veamos la caracterizaci6n de propiedad y programaci6n-especialmente la musical que pre- domina- de estos Circuitos Radiofénicos: |— Cadena Radiofénica Nacional Este circuito, fundado por el desaparecido Antonio José Isturiz Romero y hoy dirigido por su yemo Ing. Nelson Belfort Yibirfn (actual Presidente de la Cémara Venezolane de Radiodifu- sion-CVRO)a, comprende a la emisora matriz YVKE Mundial, 2 emisores en Ciudad Bolfvar, una emisora en cada una de estas ciudades: Maracaibo, Barquisimeto, Maracay, Ciudad G na, Mérida y otras cuatro emisoras propias en el interior del pafs, para un total de doce emiso- as, La programabién de estes emisoras es copia fiel de lade YVKE MUNDIAL, con ta ausencia 48de programas diferenciados y la combinaci6n de musica y noticias. En lo informativo, cabe des- tacar que las emisoras de esta cadena en el interior transmiten cada una su noticiero estelar lo- cal que se caracteriza por la agresividad expresada en su lema de“. . . no tiene miedo”. Las emi- soras de Cadena Radiof6nica Nacional, se orientan a los sectores sociales de bajos ingresos y ello les ha permitido ocupar buenos lugares en las mediciones de “rating” en las zonas que cubre. La programacin musical de esta Cadena se caracteriza por la transmision de masica popular na- cional y latina fundamentalmente. EMISORAS ciuDaD ESTADO POTENCIA (Kw.) YVKE MUNDIAL (Matriz) Caracas OF. 50 Mundial 1080 Maracay Aragua 10 Mundial 1000 Pto. Cabello Carabobo 10 Mundial Tricolor Barquisimeto Lara 10 Mundial Ondas del Caribe Falcén 10 Mundial Zulia Maracaibo Zulia 10 Mundial Margarita La Asuncién Nueva Esparta 10 Mundial 960 San Cristébal Téchira 10 Mundial Caroni Cdad. Guayana Bolivar 10 Mundial Bolivar Cad, Bolivar Bolivar 10 Ecos del Orinoco Cdad. Bolivar Bolivar 10 Radio Los Andes Mérida Mérida 10 (160 Kws.) \l—Circuito Fonocolor Se trata de un Circuito muy pequefio. Apenas cuenta condos emisoras, una en el Dtto. Fede- ral y 1a otra en el Estado Miranda. Estas emisoras estén dirigidas a un piblico de bajo ingreso y su programaci6n musical es variada, predominando la musica popular. EMISORAS CciuUDAD ESTADO POTENCIA (Kws.) Radio Libertador Caracas O.F. 5 Radio Barlovento Caucagua Miranda 10 (15 Kws.) I1|—Circuito Radio Continente Este circuito pronto seré vendido. Es bueno sefialar, que su emisora matriz Radio Continen- te tras algunos problemas de orden judicial fue embergada por el Estado venezolano en marzo 49de 1979 por la cantidad de 3.3. millones de bol(vares y luego, al poco tiempo, la emisora pasd a manos de la Corporacién’Venezolana de Fomento y hoy por hoy esta emisora funciona bajo concesién otorgada ala misma Corporaci6n’'y con un minimo de particulares. En el diario Et Nacional del-dfa 29-03-1980-en {a pagina B-Ultima se informaba que Radio Continente serd re- matada por 18 millones de bol/vares ya que cuenta con una infraestructura moderna. EMISORAS clUDAD_ESTADO POTENCIA (Kws.) Radio Continental (Matriz) Caracas DF. 20 Radio Central, - Maracay Aragua 10 (30 Kws.) IV.-Circuito Nacional Rumbos El fundador de este circuito fue el finado Andrés Serrano y actualmente lo preside su hijo Ing. Andrés Serrano Trias. Este circuito se constituye en base a Ja potencia y sintonia nacional # de la emisora matriz Radio Rumbos y ha establecido filiales s6lo en sitios dondj esa emisora no es competitiva; esta particular situacion obedece a la especial cobertura de la emisora que con sus 100 Kws. en el estudio y 200 Kws. en la antena repetidora situada en Villa de Cura alcanza con claridad amplias zonas del pa(s, a tal punto que la emisora aparece colocada en el primer lugar de casi todos los “raitings”” que se efectdan. En aquellos lugares en los cuales {a emisora No registra una sintonfa apreciable como Falc6n, Zulia, La Costa Nor-Oriental, Los Andes y Guayana el Circuito Rumbos ha solventado parcialmente esta situaciGn estableciendo emisoras en las tres primeras de las cinco dreas no alcanzadas plenamente. ‘En cuanto a la programaci6n, aqu/ no se trata s6lo de que se copie el estilo de programacion sino que simplemente se repiten en las emisoras del interior los programas que Radio Rumbos emite en Caracas.como, por ejemplo: noticieros, novelas, programas humoristicos, transmisio- nes deportivas, etc.; dejando un margen muy escaso para que las emisoras emitan desde sus pro- pios estudios programas de interés para su ciudad, El tipo de mdsice que este Circuito transmite esté dentro del género popular nacional. La cadena de emisoras que forman este Circuito sume 367 Kws, de potencias, con los cuales cubre casi todo el pats. SOSERTUNE OF Srsrenas, qunaos, No HogaRES EMISORAS POBLACION WOGARES C/RADIO. _%_ ORIENTE R. BARCELONA 276.5 48.2 97 R. SUCRE 189.8 33.1 4 A. MATURIN 185.8 32.3 36 R. PUERTO ORDAZ 209.3 36.5 96 R. CARUPANO 93.7 16. 4 R. UA vO? DE EL TIGRE 85:4 14.3 7 R. GuAvANA 69.1 12.0 ” suB-TOTAL 1,109.6 193.3 165.3 95 OCCIDENTE R. MARACAIBO 836.7 165.8 138.5 95 Re LIBERTAD 309.5 53.9 51.2 95 RL TACHTAA 290-1 50.5 40 97 RL ALTURA 108.3 16.9 18.3 97 Re Et SOL 108.3, 18.3 18.397 R. CUMBRE 162.7 28.3 27.5 97 RL TRUJILLO 80.5 14.0 136 97 R. TURISMO 125.2 21.8 2h. 97 SUB-TOTAL 2,021.3 352.3 337.5 96 CENTRO occTOENTE R. PUNTO F130 119.2" 20.8 19.3, 93 R. 1.400 304.0 52.8 50.1 95 R. Suventuo u7.3 77.9 7.0 95 SUB-TOTAL 870.5 151.5 M34 9b NTRO_NORTE R. AMERICA 496.1 86.6 82.9 96 RL ARMONIA 40.0 6.9 6.8 98 R. ZARAZA 58.4 10.2 6.9 94 SUB-TOTAL 594.5 103.5 96.6 96 COBERTURA TOTAL: 4,595.9 799.6 762.8 95 V—-Circuito Radio Visién Es el de més reciente creacién y uno de los que cuenta con mayor némero de emisoras. Este circuito no fue como los otros resultados de la progresiva expansion de una cadena radial sino 51que se conformé desde hace unos siete afios cuando el Grupo Cisneros, ligado a intereses econ6- micos tan poderosos como la Planta Televisora VenevisiGn y ta Pepsi-Cola, comenz6 a adquirir emisoras en todo el pafs, por fo general aquellas como Ondas Populares en Caracas que pasaban por apuros econémicos y de esta manera el circuito esté conformado ast: EMISORA ciUDAD ESTADO POTENCIA (Kws.) Radiovisi6n 90 Caracas DF. 100 Radiovisin 650, Maracay Aragua 50 "e190 Valencia Carabobo 10 "Oriente Porlamar Nueva Esparta 10 "960 San Crist6bal —Tachira 10 “~ Marabina Maracaibo z 10 “Regional Las Morochas Zulia 5 : Lara Cabudare "Lara Cabudare Lara 10 "Alegre Ptos. de Altagracia Zulia 5 “Andina Isnota Trujillo 5 "— Faleén Pto. Cumarebo Falcén 5 " Surdel Lago Caja Seca Zulia 5 "— Machiques Machiques Zulia 10 (210 Kws.) Debe sefialarse, en relaci6n a la localizaci6n de las amisoras, que debido a tas peculiares con- diciones de creaci6n de este circuito, no hay lo que podrfamos {lamar un criterio racional en la ubicarién de tes emisoras, a tal punto que, por ejemplo: mientras en el Zulia hay cinco emiso- ras, para todo el Oriente hay una sola y en Guayana ninguna. En cuanto a la programaci6n, esta se basa en una mezcla muy variada de misica—de todo tipo— sin ningin criterio prefijado y no- ticias. Vi-Circuito Radiofénico Covder. Este Circuito apenas cuenta con cinco emisoras y todas elles ubicadas Regién Oriental del pa(s. Es propiedad de los hermanos Arreaza Almenar y su emisora mi encuentra ubi- cada en Caracas—Radio Sensaci6n. La propiedad y la bisqueda de publicidad estén centraliza- das en Caracas, tas emisoras de este circuito en el interior han sido cedidas a diversos arrendata- ros que fijan la I{nea de cada ‘emisora con autonomfa. Con ta programacién musical sucede igual 52EMISORA CIUDAD ESTADO POTENCIA Radio Anaco Anaco Anzoategui 5 Radio Anzoategui Barcelona Anzoategui 10 Radio Monagas Maturin Monagas 10 Radio Nueva Esparta Portamar Nueva Esparta 10 Radio Pto. La Cruz Pto. La Cruz Anzoétegui 10 (45 Kws. VIl—Sistemas y Servicios Radiofénicos En el circuito de mas reciente creacion (1-07-1978). Cuenta con ocho emisoras repartidas en forma muy irregular en distintas regiones del pais, El total de la potencia de las emisoras que configuran el circuito es de 102 Kws. No hay, al parecer, una coherencia programética similar a la de los grandes circuitos, existiendo s6lo una coordinacién comercial e igual sucede con los contenidos musicales de sus programaciones. EMISORA ciuDAD ESTADO POTENCIA (Kws.) eee EELS SEE ce OEE Pe NEO ARK Radio Angostura Cdad. Bolivar Bolivar 10 Radio Canaima Guayana Bolivar 10 Radio Guanipa El Tigre Anzoategui 1 Radio Maracay Maracay Aragua 50 Radio Fantasia Bolivar Bolivar 10 Rsc San Cristébal —Téchira 10 Radio Tucupita Tucupita TF, Delta Amacuro 10 Radio Sur Cdad. Guayana Bolivar 10 as (102) (Kws.) VII—Radio Cadena Celis S.R.L. Esta circuito cuenta con 19 emisoras esparcidas por todo el Territorio Nacional, especial- mente entre la Regién Andina y Regién Centra-Occidental. Asi tenemos que en Zulia tiene’ cinco emisoras, dos en Mérida, una en Falc6n, cinco en Lara, una en Yaracuy, dos en Portu- guesa, una en Trujillo y dos en Carabobo. El conjunto de emisoras estén dirigidas a las clases sociales medias y media baja. El contenido de su programacién musical es muy diversa, fun- damentalmente predomina la mdsica popular nacional y latina. Muy poca masica en inglés, 53EMISORA. CIUDAD ESTADO POTENCIA (Kws.) R. Popular Marat Zulia 10 R. Reloj Maracaibo Zulia 1 Ondas de los Médanos Coro Falc6n 10 R. Satélite Guacara Carabobo 10 R. Onda = Guanare Portuguesa 10 R. Cristal Barquisimeto Lara 10 R. Juventud Barquisimeto Lara 10 R. Lara Barquisimeto Lara 10 R. Universo Barquisimeto Lara 10 R. Barquisimeto Barquisimeto Lara 10 R. Valera Vale Trujillo 10 Ondas Panamericanas El Vigia Mérida 5 R. Petrolera Cabimas Zulia 10 R. Latina Valencia Carabobo 1 R. Mérida Mérida Mérida 1 R. Horizonte Nirgua Yaracuy 1 R. Acarigua Acarigua Portuguesa 10 Ondas del Escalante Sta. Barbara del Zulia Zulia 5 Cabimas Zulia 25 (127 Kws.) cult-humor/Dzib1X—Corporaci6én Radiofénica Limitada Soball, C.A.-CORALI No se trata de un circuito en el sentido estricto del término, es decir un conjunto de emi- soras que son de un mismo propietario, funcionan en varias ciudades, tienen su centro direc- tivo y administrativo en Caracas, tienen orientaciones programéticas similares y se dirigen-en cada regién a un publico similar. Esto no se cumple para CORALL. Ella es més bien una cor- poracién que las agrupa y las representa comercialmente, pero no les fija Ifneas programéticas y sus relaciones con la Corporacién es meramente comercial. Su Presidente es Pablo Sosa Guzman y su Vice-Presidente Carlos Balliache. Esta Corporacion representa un total de 34 emi- soras para una potencia de 262 Kws. en conjunto. Las emisoras de la Corporacion Rafiofénica Limitada Soball estén esparcidas a lo largo det territorio nacional asf: 1—Zona Centro (9 en total) POTENCIA (Kws.) EMISORA CIUDAD ESTADO Radialandia Catia La Mar Opto. Vargas 10 R. Valles del Tuy Ocumare del Tuy Miranda 10 R. Los Llanos Calabozo Guérico 10 R. La Pascua Valle La Pascua 5 R. Orituco Altagracia de Orituco 5 R. Guérico San Juan de Los Morros 10 R. Barlovento Caucagua Miranda 10 R. San Carlos San Carlos Cojedes 1 R. Sabana El Sombrero Guéarico 1 1-Zona Petrolera (3) EMISORA CIUDAD ESTADO POTENCIA (Kws.) La Voz de la Maracaibo 2ulia 10 Catatumbo Internacional ~~ Maracaibo Zulia 7 5 Radio Coro Pto. Fijo Faleén 10 11-Zona Oriental (4) EMISORA CIUDAD ESTADO POTENCIA (Kws,) R. Repablica Maturin Monagas 5 R, Cumand Cumana ‘Sucre 10 _ Ondas Portefias. Pto. La Cruz Anzoategui 50 R. Guiria Internacional Giiiria Sucre 1 — 551V—Zona Los Andes (14) EMISORA CIUDAD ESTADO POTENCIA (Kws.) Ecos del Torbes - San Cristébal Téchira 10 R. Rubio Rubio Tachira 1 R. Continental Barinas Barinas 5 R. Jardin Bocon6 Trujillo 10 eC V—Zona Sur (3) EMISORA CIUDAD ESTADO POTENCIA (Kws.) R. Caicara Caicara del Orinoco Bolivar 5 R. Amazonas Pto. Ayacucho T.F. Amazonas 1 La Voz de Apure S.F. de Apure Apure 10 Vi—Zona La Linea (11) EMISORA CIUDAD ESTADO POTENCIA (Kws.) R. Apolo Maracay Aragua 5 R. Aragua Maracay Aragua 10 R. Avance Victoria Aragua 5 La Voz de Carabobo Valencia Carabobo 10 Ondas del Mar Pto. Cabello Carabobo 5 R. Alegria Yaracuy Yaracuy 1 R. Melodia Barquisimeto Lara 10 R. Colonial El Tocuyo Lara 5 R. Portuguesa Araure Portuguesa 5 R. Clarin Acarigua Porguesa 5 R. Estelar Guanare Portuguesa § FUDECO FUNDACION PARA EL DESARROLLO DE LA REGION CENTRO OCCIDENTAL DE VENEZUELAEMISORAS DE RADIO Y POTENCIA POR REGION (1980) REGION ENTIDAD No, DEEMISORAS —POTENCIA TOTALDE TOTAL + FEDERAL © PORENTIDAD = POREENTIDAD~—EMISORAS POTENCIA FEDERAL FEDERAL POR REGION POR REGION (EN Ks) (EN Kw.) CAPITAL Ditto, Federal (1) 23 694 8 739 y Ditto, Sucre del Estado Miranda Miranda 5 45 CENTRAL ‘Aragua (2) 8 245 Cerabobo oT 140 20 386 Cojedes 1 1 LOSLLANOS ——Guérico 6 31 Apure 2 20 8 st CENTRO OCCIDENTAL — Falcon 5 45 Lora " 140 Portuguesa 5 38, 4 236 Yaracuy 3 16 ZULIANA Zulia 2 a 2 m Los ANDES Barinas 3 30 Mérida 6 19 Téchira 10 103 aw 174 Trujillo 5 2 NOR ORIENTAL — Anzoétegui 9 128 Monagas “4 35 ” 191 Sucre 4 n INSULAR Na, Esparta is 45 3 45 GUAYANA Bolivar 9 96 T.F, Amazonas 2 26 2 122 TF, Amacura t 1 158 221 158 2221 Ministerio de Transporte y Comunicaciones (1) Incluye Emisora Cultural de Caracas (F.M) (2) Radio Rumbos Le Villa reproduce Radio Rumbos de Caracas * El cuadro ha sido tomado de la versi6n definitive del VI Plan de la Nacién (1981-1985) “87CARACAS R. Caracas R. “4 ee i R. Continente }. Tropical ee eotne R. Difusora Venezuela R. Uno — Rotativas eet BL impacto R. Vision 950, ee R. Libertador R. Mundial R. Exitos, 1090 R. Sensacién Radiolandia R, Aeropuerto R. fiero R 1070 R. Capital : R. Ideal PROVINCIA Estado Anzoategui Estado Guarico ft Tre 8. La Vor det Tore Sor Jose Guanine : arace fi Anoce San dan de Scledad & famsta Be titas” a. Guano Beet cue A one ore wae ao Bots Gist Onde Portebes i A ta Pascua Birlona”” i Boreclona slatero A toe tesa Eirceloca RL Anottegu Alagiace de Estado Apure El Sombrero Sabor Sen Fermando A, La Vor de Apure are raza Estado Lara Estado Aragua Sarlsimeto— Barquisimeto Marscty 8. Asolo Sxaucimets Sst Marscey B Arte Geulcimers —& Sovesud Exalcimets ters frac Helogia fuse f choe aden 50 A Uatearto rte dor ee Le Viera Crt chara Estado Barinas Berislneto Raatonslon ka Barinas B. Berinas, tn B. Continental Barinas B Soventt Estado Bolivar &. Bolivar B. Ecos del Orinoco FB. Angostura B. Bollver Stine 8, Cateara Pov Oriar” Garant Pro: Ordaz B Puerto Ordez Obata A Gueyene, Estado Carabobo Valen an Be. cabtio Sut i: Sad et Mar Estado Cojedes Sen Cerios——_-R, Gan Carlos Estado Falcon coro A. Ondes do Los Médanos Seo i Sore Fro: Ello i Gndos del Caribe ro. Elo Bo fie Fro. Cumerebo A Visi Patedn 58 Estado Mérida Cumbre os Andes Merida Universiéed Ondes Penamericanas Scctdeare a ® Serpe . Ginension Estado Nueva Esparta Portemar A. Nea. Essane Asuncion Moraarte Pelee Radiowbton Oriente Estado Portuguesa Acarigua B. Acarigun Site & Gia, Earare Eat Guanes f Gada A: Portovese Estado Sucre sucVetere A valora Murscibo Vin Marabina i Yetite a Yefie Maegits A wings ay Estado Téchira Boconé i. Jardin sia Gre BL Catetumbo tnt Estado Yaracuy Se eon eaten - ‘San Felipe AR. Yaracuy eeeee ‘isin Alegre Sen tebe A: Beas eet trtes Ghivsene Mer a B simon ‘ Son Gretel Radivaion a" Nove phere Sines Bi Ubera ot 0 San Cristo ‘San Sebastian ison Machiques Bin Greta itehire Estado Zulia Pere, tena Ser Sistdeel | Becates ta Vor do ore Siugee Olede” Poona be Rai . Sided Gledt A. VS Racona Le Fle to B El Sol Territorio Amazonas Estado Trujillo (1) (2) (3) (4) (5) (6) 7) (8) (9) (10) a) (12) (13) (14) (15) (16) (7) (18) (19) (20) to, Ayacucho A. Amazones Territorio Delta Amacuro Tucupite . Tucupita Radlovielén Andine Be Turlemo Me, Luhan, Marshall.-'La comprensi6n de los medios come extensiones del hombre’ Editorial Diana, México, 1969 Katan, Naim. “Marshall McLuhan”, en Andlisis de Me. Luhan (Varios Autores). Edito- rial Tiempo Contemporéneo, Buenos Aires, 1969. (Pég. 21). Ver Cita (2). (Pg. 21) ‘Abreu Sojo, Ivén.- “Los medios de difusién masiva y la estratificacién social en Ia parti pacién y comunicecién politica”. Editado por FUNDECO-Fundacién para el desarrolio de la Region Centro Occidental de Venezuela: en su serie de Comunicacién Social y Desarrollo No, 11, Barquisimeto, Noviembre 1980. Ver cita (4). (Pag. 39) Ver cita (4) (Pag. 40) Ver cita (4). (Pag. 41 y 42) Ver cita (4) (Pag, 118) Declaraciones al Diario de Caracas el dfa 15 de Octubre de 1979, Ver cita (9) ININCO.. “Estudio de Factibilidad para el establecimiento de un sistema de radiodi- fusion en Ciudad Guayana para programas educativos, cient/ficos, culture- les y de informacion”. Este estudio fue preparado bajo convenio de la UCV con la Corporacién Venezolana de Guayana. Muestra facilitada por el Profesor J. Ignacio Ibéfiez de la Escuela de Comunicabidn Social de la Universidad Cat6lica Andrés Bello (UCAB). Ver a este respecto un trabajo de la periodista Jessie Caballero publicado por el Diario de Caracas el dia 29-08-1979 en la Pag. 23 y otro publicado en el mismo diario, sin autor, el dla 30-08-1979 Ver Cita (11). (Pag. 159 y 160) Declaraciones de Jaime Sudrez, Jefe de Produccién de a Emisora Cultural de Caracas (960 F, M.), al Diario de Caracas el dia 29-05-1980. (Pag. 24). VARIOS AUTORES. "Radio, TV y Cultura en América Latina”. CIESPAL, CEDAL; La Catalina (San José de Costa Rica), 1976. (Pag. 36). Trabajo publicado en la Revista CAMRADIO, Volumen 1. Afio 1. Diciembre de 1979. (Pag. 17). Schiller, Herbert.-"Los manipuladores de cerebros””. Editorial Granica, Argentina, 1974, (Pag. 35), Revista SUMMA No, 58; Del 19 de Sep, al 6 de Oct. Afio III. (Pag. 44 y 45). —Para la elaboracién esquemética de este apartado se han consultado los Diagnésticos efectuados por el Ministerio de Informacion y Turismo entre 1977 y 1978. También se utilizé el P.P.P, (Publicacién Profesional Publicitaria). Afio 14-1980 59