Teatro

Por teatro tambin se entiende a laedificacin donde se presentan

tradicionalmenteobras de teatro. En la imagen, acuarela de laComdieFranaise.
El teatro (del griego , thetron o lugar para contemplar derivado de
, theomai o mirar1 ) es la rama de las Artes escnicas relacionada
con la actuacin, que representa historias actuadas frente a los espectadores
usando
una
combinacin
de
discurso, gestos, escenografa, msica, sonido yespectculo.
Tambin se entiende por teatro al gnero literario que comprende las obras
concebidas para un escenario ante un pblico, as como a la edificacin donde
se presentan tradicionalmente dichas obras. En adicin a la narrativa comn, el
estilo de dilogo, el teatro tambin toma otras formas como la pera, el ballet,
lapera china y la pantomima.
El Da Mundial del Teatro se celebra el 27 de marzo.
La mayora de los estudios consideran que los orgenes del teatro deben
buscarse en la evolucin de los rituales mgicos relacionados con la caza, al
igual que las pinturas rupestres, o la recoleccin agrcola que, tras la
introduccin de la msica y la danza, se embocaron en autnticas ceremonias
dramticas donde se renda culto a los dioses y se expresaban los principios
espirituales de la comunidad. Este carcter de manifestacin sagrada resulta
un factor comn a la aparicin del teatro en todas las civilizaciones.
frica
El teatro africano, entre tradicin e historia, se est encauzando actualmente
por nuevas vas. Todo predispone en frica al teatro. El sentido del ritmo y de la
mmica, la aficin por la palabra y la verborrea son cualidades que todos los
africanos comparten en mayor o menor medida y que hacen de ellos actores
natos. La vida cotidiana de los africanos transcurre al ritmo de variadas
ceremonias, rituales o religiosas, concebidas y vividas generalmente como
verdaderos espectculos. No obstante, aunque frica ha conocido desde
siempre este tipo de ceremonias, cabe preguntarse si se trataba realmente de
teatro; a los ojos de muchos, estos espectculos estn demasiado cargados de
significado religioso para que puedan considerarse como tal. Otros estiman que
los tipos de teatro africanos guardan cierto parecido, como en otros tiempos la
tragedia griega, como un preteatro que nunca llegara totalmente a ser teatro si
no se desacraliza. La fuerza y las posibilidades de supervivencia del teatro
negro residirn, por lo tanto, en su capacidad para conservar su especificidad.
en el frica independiente est tomando forma un nuevo teatro.
Nuevo Teatro: Se trata de un teatro comprometido, incluso militante, concebido
para defender la identidad de un pueblo que ha logrado su independencia.

Teatro de Vanguardia: Se orienta actualmente hacia una investigacin sobre el

papel de actor, prxima a la de Jerzy Grotowski y su teatro laboratorio. As, en
Libreville, Gabn, se form en 1970 un teatro vanguardista que realiz dos
espectculos que dejaron una huella perdurable en las jvenes generaciones
de comediantes. Otra va de investigacin es el teatro de silencio, creado por
Franois Rosira, cuyo fin era realizar espectculos en los que el canto, el
recitado, la msica y el baile se complementen en perfecta armona.
Antiguo Egipto[editar]
En Antiguo Egipto, a mediados del segundo milenio antes de la edad cristiana,
se representaban ya dramas acerca de la muerte y resurreccin de Osiris. Se
comienza el teatro por medio de mscaras y dramatizaciones con ellas.
Grecia y Roma
Sfocles
Las races en ritos rficos y en los festivales celebrados para Dioniso, donde se
llevaban a cabo las escenificaciones de la vida de los dioses acompaadas de
danzas y cantos (Ditirambos). Ms tarde comenzaron las primeras
representaciones ya propiamente dramticas, ejecutadas en las plazas de los
pueblos por compaas que incluan solo un actor y un coro. A fines del Siglo VI
a.C alcanz extraordinaria celebridad el legendario poeta e intrprete Tespis,
en cuyo honor la frase el carro de Tespis alude, an hoy, al conjunto del mundo
del teatro.
El teatro griego surge tras la evolucin de las artes y ceremonias griegas como
la fiesta de la vendimia (ofrecida a Dionisios) donde los jvenes iban danzando
y cantando hacia el templo del dios, a ofrecerle las mejores vides. Luego un
joven que resalt entre el grupo de jvenes se transform en el Corifeo o
maestro del coro, quien dirigi al grupo. Con el tiempo aparecieron el bardo y
el rapsoda, que eran recitadores.
En el curso del siglo V a. C., durante la edad clsica de Grecia, se establecieron
los modelos tradicionales de la tragedia y la comedia, y los dramaturgos
Esquilo y Sfocles aadieron respectivamente un segundo y tercer actor a la
accin, lo que dio a sta una complejidad que haca necesaria la creacin de
mayores escenarios. Para ello se erigieron grandes teatros de piedra, entre los
que cabe citar el an conservado de Epidauro en el siglo V a. C., capaz de
albergar unas 12.000 personas, y el de Dioniso, en Atenas, en el siglo IV A.C.
Su construccin se realizaba mediante el aprovechamiento de las faldas de una
colina, donde se disponan en forma semicircular las gradas que rodeaban la
orquestra, espacio circular en el que se efectuaba la mayor parte de de la
representacin. Tras la orquestra se levantaba una edificacin llamada sken,
escena, destinada a que los actores cambiaran su vestimenta. Delante de ella
se levantaba una pared columnada, el proscenio, que poda sostener
superficies pintadas que evocaban el lugar de la accin. Estos decorados, junto
con las tnicas y mscaras empleadas por los actores y algunas mquinas
rudimentarias, constituan todo el aparato escnico.

Las representaciones del teatro griego se hacan al aire libre, contaba con coro
(dirigido por el Corifeo o maestro del coro) que cantaba el coro y danzaba en
torno a un altar. En el teatro griego se representaban dos tipos de obras: la
tragedia, obra dramtica de final desgraciado que trataba de temas de
leyendas heroicas y utilizaba, oportunamente, a los dioses para su final, y la
comedia satrica, que criticaba humorsticamente a polticos y a las obras e
incurran en una mmica iniciada por un coro de stiros, y comedias que tenan
por tema asuntos de la vida cotidiana; todas estaban escritas en verso y
utilizaban mscaras.

Historia del teatro

El teatro nace en Grecia, pero antes de su nacimiento ya existan
manifestaciones teatrales en el mundo: los bailes, las danzas, que constituyen
las ms remotas formas del arte escnico. Estas primeras manifestaciones
dramticas son las prehistricas danzas mmicas que ejecutaban los magos de
las tribus, acompandose de msica y de masas corales en sus conjuros con
objeto de ahuyentar los espritus malignos, y otras pantomimas y mascaradas,
as como las danzas cricas en honor de Dionisos, renovacin del culto de
Prapo, que se celebraba al pie de la Acrpolis de Atenas.
Tratar con la historia no escrita del teatro implica remontarnos a la historia
misma de la humanidad ya que, en su esencia, ese conglomerado
de acciones humanas que los antiguos griegos codificaron como teatro, no
pertenece a ninguna raza, perodo o cultura en particular. Antes bien, es una
forma de lenguaje por medio del cual, originalmente, el mundo fenomnico es
imitado y celebrado. Esta forma de lenguaje, que subyace inequvocamente en
lo ms profundo del rito, ha sido un patrimonio comn a todos los hombres -si
bien con diferencias de grado- desde que el hombre existe. El brujo que imita
un ciervo, en una escena pintada sobre la pared de la caverna, y el actor de
Broadway que imita a Sir Winston Churchill, tal como aparece en una cartelera
de Broadway, tiene un lazo comn a pesar de los veinte mil aos que lo
separan.
Necesariamente, una historia completa del teatro abarcara varios volmenes y
exigira la amplia colaboracin de expertos en una serie de materias como
la literatura, la historia y la arqueologa, la sicologa, la sociologa,
la antropologa y la religin, entre otras. El propsito de este trabajo, por ende,
es solamente el de presentar el mundo del teatro en una visin panormica,
mostrando, de un modo confesamente somero, la forma en que el teatro -uno
de los ndices ms sensibles del desarrollo cultural del hombre- altera
constantemente sus formas, se desarrolla, entra en crisis y redescubre
sus fuentes.
Orgenes del teatro occidental
Teatro griego. La historia del teatro en occidente tiene sus races en Atenas,
entre los siglos VI y V A. C. All, en un pequeo hoyo de forma cncava -que los

protegi de los fros vientos del Monte Parnaso y del calor del sol matinal- los
atenienses celebraban los ritos en honor Dionisio; estas primitivas ceremonias
rituales iran luego evolucionando hacia el teatro, constituyendo uno de los
grandes logros culturales de los griegos. Lo cierto es que este
nuevo arte estuvo tan estrechamente asociado a la civilizacin griega que cada
una de las ciudades y colonias ms importantes cont con un teatro,
cuya calidad edilicia era una seal de la impoTeatro Romano
Los romanos, grandes admiradores de los griegos, establecieron sus propios
"juegos oficiales" desde el ao 364 a. C. Pero la significacin cultural que, por
as decirlo, presidio la evolucin del teatro ateniense no tuvo lugar en Roma.
Por el contrario, los romanos vieron en el teatro un aspecto pragmtico y
poltico que no habra comprendido los atenienses. Para los romanos el teatro
era un lugar de reunin conveniente para el entrenamiento y la ostentacin. En
consecuencia, las primitivas estructuras de madera modeladas en el siglo V a.
C. por los griegos fueron pronto reemplazados por edificios de piedra, grandes
e imponentes, erigidos como monumentos a la Repblica. Los romanos
tambin hicieron uso de escenografas pintadas en forma realista; en verdad el
tratado escenogrfico ms antiguo que existe fue escrito por el romano
Vitruvio al rededor del ao 100 a. C. Estos amplios y nuevos edificios teatrales
eran lugares excelentes para reunir al pueblo y autoridades romanas pronto
advirtieron sus posibilidades polticas, decretando que todas las ciudades del
Imperio deban incluir un teatro en su proyecto urbanstico. Con la creacin de
estas cadenas de teatro, los actores romanos vieron asegurada una buena
manera de ganarse la vida si decidan hacer giras por las provincias y en efecto
muchos lo hicieron.
Teatro Espaol
Orgenes. El teatro medieval. El teatro espaol, como el europeo, surge
vinculado al culto religioso. La misa, celebracin litrgica central en la religin
cristiana, es en s misma un drama, una representacin de la muerte y
resurreccin de Cristo. Sern los clrigos los que, en su afn didctico por
explicar los misterios de la fe a los fieles mayoritariamente incultos y
analfabetos, creen los primeros dilogos teatrales: los tropos, con los que
escenificaban
algunos
episodios
relevantes
de
la
Biblia.
Estas
representaciones, que tenan lugar dentro de las iglesias, en el coro o parte
central de la nave, se fueron haciendo ms largas y espectaculares dando lugar
a un tipo de teatro religioso que fue el teatro medieval por excelencia. Poco a
poco se fueron aadiendo elementos profanos y cmicos a este tipo de
representaciones que, por razones de decoro, terminaron por abandonar las
iglesias y comenzaron a realizarse en lugares pblicos: en los prticos y atrios
de las iglesias, plazas, calles y cementerios.
En Espaa se conservan muy pocos documentos escritos y menos obras
teatrales de estos siglos. La muestra ms antigua de teatro castellano es
el Auto de los Reyes Magos de finales del siglo XII, escrito en romance y
probablemente de origen franco. Pero puede decirse que hasta el siglo XV no

empez a cultivarse como tal el gnero, con Juan del Encina, Lucas Fernndez y
Jorge Manrique, si se exceptan los juegos juglarescos populares.
Siglo XVI
Los parmetros medievales seguirn siendo la clave del teatro espaol hasta
que, en el siglo XVI, se inicia el camino de la modernizacin que culminar en
la creacin de un gnero: la comedia nueva del siglo XVII. El siglo XVI es, por
tanto, un momento de bsqueda y convivencia de varias tendencias: la
dramaturgia religiosa (Gil Vicente), el clasicismo (Juan de la Cueva), los
italianizantes (Juan del Encina, Bartolom Torres Naharro) y la tradicin
nacionalista (Juan de la Cueva). La obra dramtica ms importante de este
perodo es La Celestina de Fernando de Rojas. En realidad es una comedia
humanista, hecha ms para la lectura y reflexin que para la escena. Se trata
de una obra excepcional, magnfico retrato de la poca y modelo de la
literatura galante posterior. Es, sin embargo, una obra de tan
complicada estructura dramtica (alrededor de 20 actos) que no fue
representada en su poca y que sigue teniendo enormes dificultades para su
puesta en escena.
Siglo de oro
El siglo XVII es el siglo de oro del teatro en Espaa. Es un momento en el que
las circunstancias sociales y polticas determinan una situacin excepcional: la
representacin pblica se convierte en el eje de la moral y la esttica. Las
apariencias son fundamentales. El mundo es un gran teatro y el teatro es el
arte ms adecuado para representar la vida. Se crean las primeras salas
teatrales llamadas corrales de comedias, que eran gestionadas por las
Hermandades, verdaderos precedentes del empresario teatral moderno. Van a
proliferar los autores, las obras y las compaas. El teatro deja de ser un
acontecimiento restringido para convertirse en un producto competitivo, sujeto
a las leyes de la oferta y la demanda.
Principales tipos de teatro:
Teatro cmico.- El teatro cmico es un gnero en el que los personajes se
enfrentan a situaciones en las que se suele hacer escarnio de las debilidades,
defectos, o situaciones cmicas en las que se encuentra el personaje, mientras
se va desarrollando la trama, en estas obras la trama suele terminar de
manera favorable (un final feliz), pero tambin pueden ser finales trgicos.
En las comedias se suele representar a los personajes en situaciones cmicas o
situaciones que causen riza, de manera que el pblico se divierta.
Teatro trgico.- El teatro trgico es aquel en el que los personajes se
enfrentan a situaciones tales como destinos inefables, que por lo comn son
destinos funestos o desfavorables, en las que los personajes se enfrentan a los
designios de dioses y gobernantes, as como a situaciones de amores
imposibles entre otras temticas de ndole similar, en donde los personajes
sufren por varias causas (muertes de seres queridos y otras desdichas), en la
que tienen que soportar diversas vicisitudes durante la trama, trama que por lo

comn, tiene un fin desdichado, como por ejemplo la muerte de la amada o de

otro ser querido.
Teatro infantil.- Se entiende por teatro infantil, tanto a las obras escritas y
representadas que se encuentran enfocadas hacia un pblico infantil, obras
que son tendientes a la diversin y entretenimiento de los infantes (por
ejemplo las de tteres), como a las obras escritas por nios y adolescentes, as
como a las obras que son representadas por los nios (como en el caso de las
obras de teatro escolares).
Varias obras teatrales son representadas por nios, en la foto una obra de
ballet infantil.
Teatro al aire libre.- Son representaciones que se realizan en escenarios
improvisados o en lugares al aire libre (calles, plazas, etc.), es decir, fuera de
los edificios especializados para esta funcin (teatros).
Teatro de tteres.- Son representaciones de historias comnmente pcaras,
que se realizan mediante tteres que personifican a los personajes,
comnmente son obras enfocadas a pblicos infantiles, aunque existen obras
para pblico adulto en donde se insertan temas de ndoles polticas, stiras,
etc.
Teatro pedaggico.- Se entiende por teatro pedaggico, a las diversas obras
de teatro, que estn enfocadas a la educacin, pueden ser de ndole educativa
en cuanto a ser herramientas escolares (especialmente en grados de
preprimaria o los primeros grados de la primaria), o de ndole religiosa, como
diversas representaciones con las que se ensean varias historias a los nios,
dentro de la educacin que es impartida dentro de algunos grupos religiosos,
as mismo tambin han sido maneras de ensear principios morales a travs
de la historia, como en varios casos de obras del teatro griego.
Teatro mmico.- Es aquel en donde se dan a conocer diversas emociones
mediante acciones y gesticulaciones realizadas con el propio cuerpo, los
dilogos que pudieran existir en otro tipo de obra teatral, son sustituidos
mediante gestos y movimientos corporales, con los que el espectador capta lo
que el actor o mimo, pretende expresar, generalmente son cuestiones de
ndole cmica dedicadas a dar risa al espectador.
Otros tipos de teatro
El teatro griego.- El teatro griego como se seal antes, se inicia a partir de
las escenificaciones que se hacan respecto de ciertas deidades, (los ritos
rficos), en l abundan las escenificaciones de obras basadas tanto en la
mitologa, como en la vida cotidiana y la poltica de su tiempo. Es en el teatro
griego en donde surgen los conceptos de dramas, melodramas, stiras,
parodias, tragedias y comedias, este tipo tiene varias caractersticas como la
de que cumplan la tarea de divertir, al mismo tiempo que solan hacer crtica a
la sociedad en la que vivan, ya sea representando a los gobernantes y
deidades mediante parodias, o dando lecciones morales mediante el uso de
fbulas, adems exaltar diversos valores, como el honor, la honradez, el amor
filial, el amor conyugal, etc., por medio de sus obras. Se destaca que fue en

Grecia en donde se le asign a las representaciones teatrales un lugar

especfico, el teatro, que era construido generalmente en laderas de montaas
y en donde la acstica era muy grande, permitiendo que todo el pblico
pudiera escuchar los dilogos y los coros.
En la antigua Grecia se les asign un lugar a las representaciones, el Teatro
mismo que era al aire libre construido generalmente en laderas de montaas.
El teatro romano.- Comenz de la misma manera que el griego, a partir de
representaciones religiosas, transformndose con el tiempo. Se caracteriz por
la escenificacin de obras griegas y latinas, basadas tanto en los avatares de
las deidades, como en la vida de personajes reales famosos, casi siempre
gobernantes, a quienes continuamente se les hacan burlas mediante comedias
satricas.
Teatro medieval.- El teatro medieval se caracteriz por una fuerte influencia
del cristianismo, decayeron en general todo tipo de obras seculares, ya que
slo se permita durante mucho tiempo, hacer representaciones sobre las vidas
de los santos y el evangelio, decayendo todos los gneros, excepto algunas
obras seculares, de ndoles cmicas, satricas y caballerescas.
El teatro en la edad moderna.- Teatro en la edad moderna (siglo XV finales
del siglo XVIII aproximadamente), es en este lapso cuando se realizan cambios
tendientes a la reglamentacin teatral, recomienza la inclinacin hacia las
obras de tendencia humanos-seculares, en detrimento de las obras religiosas
que dominaron durante el medievo, esto sucede como consecuencia de las
nuevas ideas que trae consigo el renacimiento literario y artstico.
El teln es parte del escenario en el cual realizan sus actos los actores, con l
se sealan los inicios y finales de los actos de las obras.
Teatro en la actualidad.- Actualmente gran parte del teatro sigue
representando obras clsicas, como las obras del teatro literario griego o las
de autores de renombre como William Shakespeare y miguel de cervantes,
entre otros, as como operas, operetas, zarzuelas, ballets y dems obras
teatrales, sinfnicas y dancsticas, as como nuevas obras en las que la msica
es muy importante junto con el baile contemporneo, (los denominados
musicales), representndose obras como Cats, y otras del gnero. De la misma
manera han tomado auge las obras teatrales destinadas al pblico infantil,
tomndose para ello algunos cuentos clsicos e incluso historias provenientes
de la televisin, con las que el pblico infantil est familiarizado. Tambin ha
surgido un tipo de teatro enfocado a la expresin artstica abstracta, el teatro
abstracto, en donde entran las obras del teatro absurdo, que surgen como una
reaccin contraria al teatro convencional occidental, as tambin, continan en
la actualidad varias ramas teatrales tradicionales de ciertas regiones como por
ejemplo el teatro chino o el japons (teatro kabuki), que poseen matices
propios.

Exponente de teatro

El mayor exponente del teatro de lo absurdo naci en Slatina, Rumania el 26 de

noviembre de 1912, desde nio se traslad a Francia. Trabaj en varias
actividades antes de dedicarse por completo a la dramaturgia en la que se
enred casi por accidente mientras intentaba aprender el idioma ingls con los
dilogos didcticos Smith y de lo cual resulta su primera obra "La Cantante
Calva" estrenada en el teatro "Les noctambules" y dirigida por Nicols Bataille.
Muere en el ao de 1994 en Pars. Despus del estreno de "La Cantante Calva",
la que causa gran escndalo, se impone como padre del teatro de lo absurdo,
en sus obras muestra por medio del lenguaje, la incapacidad de comunicacin
entre los seres humanos, en el desarrollo de las situaciones cotidianas se
presenta la soledad humana, la insignificancia y falta de sentido de la
existencia, estas situaciones que pueden parecer a momentos cmicas.
En sus obras son recurrentes los ambientes cerrados, el lenguaje distorcionado
y las situaciones sin lgica. "La leccin" fue su segunda obra y se estren en
1951 en el Thatre de Poche-Montparnasse de Pars, bajo la direccin de Marcel
Cuvlier, es una obra de un acto en la que quedan expuestas las situaciones de
poder, abuso y maltrato que se dan en la cotidianidad entre un profesor y su
joven alumna, a esto se suma la presencia de la criada, cmplice de la
maestra; alegora de la educacin que a diario mata la individualidad de los
nios para introducirlos al sistema homogeneizando habilidades, valores y
conocimientos.
En "La Leccin", la alumna repite constantemente "Me duelen las muelas" para
responder a todo lo que se le pregunta y para expresar cada sentimiento;
mostrando as lo absurdo del lenguaje cuando la otra persona no establece
comunicacin efectiva con quien habla. Uno podra decir cualquier cosa, que da
lo mismo: es absurdo.
Ionesco dice: "Todo mundo seguir siendo absurdo, porque cada persona se
encuentra encerrada en su clula individual por lo inadecuado de los medios de
comunicacin, las nicas reglas de comunicacin de que disponemos son las
reglas del lenguaje insensatas, el nico tipo de comunicacin posible es el
mtodo indirecto de la paradoja, los hombres aislados nunca llegaran a
conocerse"
Los dramaturgos del teatro existencialista, precedente al teatro de lo absurdo
pretendan llevar a escena toda su carga de angustia y ausencia de sentido en
la experiencia humana. Sus obras de teatro llevan a la conclusin de que
cualquier accin humana es absurda e intil, y lleva implcita el sufrimiento y el
sacrificio. As, plantean el dilema moral entre el fin y los medios entre una de
sus temticas, como Sartre en "Las Manos Sucias" y Camus en "Los justos".

El teatro existencialista dio paso de esta forma a los padres del teatro de lo
absurdo: Samuel Beckett e Ionesco. "Esperando a Godot" relata la historia de
dos personajes que se sientan a esperar a "un Godot" del que nada se sabe y
nunca llega a aparecer; un absurdo, una idea, un vaco con el cual darle
sentido a sus existencias. El mismo Beckett afirm no saber quin era ese
Godot.
En "Notas y Contranotas" Ionesco habla de sus dos primeras obras como
tentativas del mecanismo vaco del teatro. Ensayos de un teatro abstracto, no
figurativo, o concreto si se quiere, puesto que no es si no lo que se ve en
escena, nace sobre el escenario, es un juego, juego de palabras, juego de
imgenes, de concretizacin de los smbolos. Es decir: un teatro hecho de
figuras figurativas. Es por otra parte la revelacin de cosas monstruosas o
estados monstruosos, o de rostros monstruosos que llevamos dentro de
nosotros. As, para muchos estudiantes de teatro que han tenido que pasar por
montajes de las obras de Ionesco, representarlas significa constatar el
desmoronamiento de sus realidades escnicas, ver cmo se transforman y se
destruyen para dar lugar a realidades monstruosas.
El teatro debe extrapolar esta experiencia absurda a la vida del espectador, o
si se quiere, el absurdo vital debe extenderse a la forma teatral, de manera que
los elementos dramticos como el dilogo, el escenario o el vestuario se
vuelven absurdos, pierden su sentido lgico y racional. La propia lnea de
acciones en escena se basa en situaciones sin explicacin y preguntas que
quedan sin respuesta. Este teatro, adems de la falta de sentido en la vida
humana y la soledad, pretende exponer la dificultad o imposibilidad de la
comunicacin efectiva entre las personas. Al respecto de la filosofa del
absurdo, G.E. Wellwarth dice que "el hombre vive en el mundo pero no lo
entiende ni entiende su funcin en l. Es un extrao, un desplazado, colocado
en el centro de un mundo que se le antoja un alucinante vaco. En este desierto
el hombre opera anestesindose mediante creencias artificiosas, ms o menos
plausibles: sumergindose en una cmoda rutina que le proporciona la
sensacin de tener algn significado, engandose a s mismo con la
conviccin de que no est solo. Ionesco se concentra principalmente en
mostrar a su pblico la soledad en que se encuentran los seres humanos y la
insensatez de las acciones cotidianas que constituyen la mayor parte de su
existencia terrena." De esta manera sus obras llevan la cotidianidad humana
hacia lo paradjico, para que el espectador se sorprenda y hasta se ra de su
propio absurdo. Ms all de la mera ridiculizacin de situaciones banales, las
obras de Ionesco dibujan de modo tangible la soledad de los humanos y la
insignificancia de la adoracin a dolos vacos, entre otros temas.
Las obras de Ionesco son fundamentales para el teatro del Siglo XX y son
lecturas relevantes en los estudios de teatro. El teatro La Huchette, del

bohemio barrio latino de Pars lleva presentando "La Cantante Calva"

ininterrumpidamente desde su estreno en los aos cincuenta.