Cine hecho por mujeres: caractersticas y

evolucin
Pulicado por alewaigandt | Publicado el 26 julio, 2012
La participacin de las mujeres en la industria audio visual no es equitativa. En
Argentina hay un progreso desde la dcada del 90, pero es lento. Las
investigadoras Agustina Prez Rial y Paulina Benttendorff, del Centro Cultural de
la Memoria Haroldo Conti, reflexionan sobre la representacin femenina en el cine
y, a partir de un ciclo que organizaron sobre Agns Varda y Chantal Akerman,
observan similitudes entre las obras de estas realizadoras y las de las argentinas
Celina Murga y Anah Berneri.
Por Alejandra Waigandt
COMUNICAR IGUALDAD- Las especialistas del cine argentino Agustina Prez Rial
y Paulina Benttendorff dedican una buena parte de sus esfuerzos a hacer visible el cine
hecho por mujeres. Hace un mes reunieron a un grupo de expertas y cineastas en el
Centro Cultural de la Memoria Haroldo Conti para reflexionar sobre la filmografa
de las directoras internacionales Chantal Akerman y Agnes Varda y posibles cruces con
realizadoras argentinas. En ese marco dialogaron con COMUNICAR IGUALDAD
sobre la industria audiovisual nacional.
Es difcil cuantificar la representacin de la mujer en la industria. Si bien el Instituto
Nacional de Cine y Artes Visuales (INCAA) registra el nmero de realizadoras,
productoras y guionistas, la informacin no se encuentra sistematizada, siendo difcil el
acceso a las estadsticas. A la vez, no hay datos de la participacin de la mujer en cargos
de toma de decisin en las instituciones que conforman la industria, aunque es
importante que el INCAA, que es el organismo responsable de fomentar el cine en el
pas, sea dirigido por una mujer, Liliana Mazzure.

Chantal Akerman y Agns Varda.

Se sabe en cambio que la visibilidad de la mujer cineasta se limitaba a una serie de
nombres tales como Mara Luisa Bemberg o Lita Stantic, pero en la dcada de 1990 la
explosin de las escuelas de cine y la transformacin de los sistemas de produccin, por
ejemplo la posibilidad de reducir costos de realizacin de una pelcula y mantener la
calidad, aseguraron la incorporacin de la mujer a la industria del cine. Desde
mediados de los 90 una gran cantidad de mujeres se ubica en distintos roles dentro de
la industria, cuenta Prez Rial.
Sin embargo la especialista advierte sobre la ausencia de material bibliogrfico que
aborde la obra de las cineastas que aparecieron en dicha dcada: A excepcin de
publicaciones o entrevistas a algunas directoras, como la compilacin de Viviana Rangil
Otro Punto de Vista o los libros de editorial Picnic dedicados a Lucrecia Martel y su
film La Cinaga, o Albertina Carri y Los Rubios, no hay un desarrollo dentro del campo
de los estudios de cine que aborde en conjunto las producciones hechas por mujeres,
indagando sus estticas y la construccin de una poltica de la mirada en sus
producciones.
Por su parte Bettendorff precisa que a partir de fines de los aos 90 aparecen
principalmente directoras, pero no es ese su nico rol. Por ejemplo, un estudio sobre el
cine de Leopoldo Torre Nilsson debera tener en cuenta que varias de sus pelculas
tienen una guionista mujer, Beatriz Guido. Y en este campo tambin se podra nombrar
a Ada Bortnik.
- De qu manera Chantal Akerman y Agnes Varda contribuyeron a visibilizar la
presencia de mujeres en la industria del cine?
- Prez Rial: Varda es pionera en este tema. Considerada como abuela de la Nouvelle
Vague, su pelcula Cleo de 5 a 7, de 1961, se adelanta a muchas de las propuestas de la
nueva ola francesa. Akerman comienza a filmar en los 70, momento clave en las
reflexiones sobre cine y gnero. Es lo que Francesco Casetti en su libro sobre teoras del
film denomin teora feminista del film. Su primera produccin Saute ma ville, un
cortometraje protagonizado por la misma Akerman, muestra a una joven encerrada en su
cocina que decide destruirla con una explosin de gas. En 1975 estrena Jeanne
Dielman, calificada por Le Monde como la primera obra maestra rodada en femenino
de la historia del cine. El corto Respuesta de Mujeres de Varda aparece en 1975, ese
ao tambin se difunde el artculo de Laura Mulvey Placer visual y cine narrativo, un
texto central para la teora feminista vinculada a los estudios cinematogrficos. Estas

confluencias hablan de una poca en la cual las reflexiones que dieron inicio a lo que se
establecera como teora flmica feminista o teora feminista sobre la imagen comenzaba
a consolidarse, mientras que mujeres como Akerman o Varda ingresaban en la
produccin. Ellas incluyeron en sus films imgenes que el cine comercial haba optado
por omitir de sus historias, por ejemplo tomando como base narrativa detalles intiles,
como los llamaba Barthes en El efecto de realidad. El film Jeanne Dielman de
Akerman est centrado en la rutina de una ama de casa belga de clase media y se
observan las acciones de una mujer, su cuerpo, su mirada, despreciando el placer
narrativo de los grandes relatos. Es un gesto que la directora nunca dud en calificar de
feminista.
- Bettendorff: El circuito cinematogrfico del que formaron parte las cineastas francobelgas no era comercial. Ambas se dan a conocer en festivales y su presencia en cine
comercial es perifrica. Esta es la manera en la que llegan a la Argentina en los ltimos
aos. Sus films se han mostrado principalmente en festivales, en retrospectivas. Esto
tambin podra ser una pauta sobre el tipo de insercin que tiene a mujer en la
realizacin del cine.
-A quines influenciaron en Argentina (narraciones y estticas de producciones
cinematogrficas de mujeres argentinas)?
PR: No hay una influencia directa de estas directoras en las realizadoras
contemporneas argentinas. Igualmente tenamos la hiptesis de que exista la
posibilidad de cruces entre las producciones de Akerman y Anah Berneri escribi y
realiz Modelo para amar y Por tu culpa entre otras obras o la producciones de Varda
y Celina Murga. Ms precisamente nos propusimos indagar temticas y poticas
compartidas. Nos pareci importante por ejemplo trabajar la obra de Akerman y Varda
desde sus propuestas narrativas y tambin desde sus producciones ms experimentales o
vanguardistas, y al mismo tiempo pensar la vigencia de planteamientos iniciales sobre
la relacin del cine hecho por mujeres y una teora feminista sobre la imagen. Nos
preguntamos adems si las producciones de todas estas realizadoras nos permiten hablar
de un estilo femenino de produccin de imgenes, es decir si es posible pensar en una
retrica (una puesta en escena, una argumentacin, una manera de figurar ciertas
temticas) que es comn y que caracteriza sus textos. Tambin si existe en sus pelculas
la construccin de un punto de vista, una mirada que las distancie de otros films que les
son contemporneos.
PB: No nos preguntamos si las realizadoras argentinas efectivamente vieron y
retomaron la filmografa de Akerman o Varda. Pero al preparar el ciclo encontramos
resonancias entre unas y otras. Por ejemplo el deambular del personaje principal de Ana
y los otros de Celina Murga y Cleo de 5 o 7 o Sin techo ni ley de Varda. Y tambin entre
una escena de Un ao sin amor de Berneri y Jeanne Dielman de Akerman. Tal vez se
podra hablar de coincidencias, por eso pondra el acento en reflexionar sobre cmo se
construye la mirada de estas mujeres en el cine, qu conexiones y contactos particulares
van generando. Y as armar una red que no ubique al cine de mujeres como un
acontecimiento reciente de la historia del cine, sino como una expresin que se teje
desde distintos puntos.
-En nuestro pas se utilizaron los recursos como el video y la instalacin como
forma de expresin poltica?

PR: S, absolutamente. Nuevas bsquedas estticas y formales acompaaron

expresiones polticas y modos alternativos de produccin y circulacin de imgenes.
Directoras como Akerman o Varda indagaron en distintas manifestaciones del video arte
y las instalaciones. La consolidacin de un contracine que tena como horizonte la
bsqueda de un nuevo lenguaje de deseo, donde se construyera a una mujer marcada por
la diferencia y la diversidad, atraves distintos lenguajes, medios y soportes. Algo
similar ocurri en nuestro pas donde cineastas experimentales como Narcisa Hirsch
llevaron a cabo en los 60 happenings que fueron filmados y que hoy son proyectados
como obras independientes de esa primera ceremonia de antropofagia colectiva. Pienso
en Marabunta (1967) por ejemplo. El libro de Andrea Giunta Escribir las imgenes.
Ensayos sobre arte argentino y latinoamericano, dedica su primera parte al trabajo de
artistas mujeres como Ana Mendieta o Graciela Sacco. En este sentido resulta
productivo e interesante comenzar a realizar trabajos integrales que indaguen en los
modos alternativos de expresin esttica y poltica que proponen estas mujeres con sus
obras.
-Cmo ven el tratamiento que el cine argentino hace de la mujer?
PR: Las primeras investigaciones en el campo de los estudios feministas de la imagen
surgidas en los contextos intelectuales estadounidenses y britnicos exhibieron los
olvidos y silencios acerca de las pocas mujeres que intervenan en el desarrollo de la
industria. Tambin analizaron los estereotipos femeninos que proponan las pelculas,
desmontando el carcter ideolgico de las representaciones socialmente dominantes
sobre las mujeres, ya sea para denunciar los estereotipos negativos (traidoras, putas,
asesinas, histricas) como los positivos (vrgenes, esposas entregadas, amas de casa
felices). Estos primeros desarrollos que pensaban la representacin en vinculacin
estrecha a la construccin y crtica de los estereotipos, fueron desplazados
progresivamente por anlisis que desde el psicoanlisis y la semitica se centraron en la
deconstruccin de la mirada y de la estructura narrativa del texto flmico partiendo de
una reflexin sobre el dispositivo.
Actualmente el tratamiento que el cine argentino hace de la mujer no lleva la impronta
de las primeras producciones en las que se narraba la felicidad cotidiana a travs de la
vida familiar y la decencia, donde la mujer era representada principalmente como una
madre guardiana del orden familiar. Pensar los cambios en los modelos de figuracin de
la mujer en el cine y las particularidades de las producciones hechas por mujeres me
parece que encierra un potencial poltico importante.
En las jornadas de reflexin propuestas por Prez Rial y Bettendorff participaron
realizadoras como Eleonor Arfuch y Ana Amado.
En Argentina se realiza cada ao el Festival Internacional de Cine por la Equidad de
Gnero, Mujeres en Foco. La tercera edicin se desarroll en junio y cont con la
participacin de 20 pases y ms de 40 films. Es un espacio que pone el acento en el
arte y los derechos de las mujeres, animando a las mujeres a incorporarse ms
activamente a la industria audiovisual.
Foto: Imagen de la pelcula Jeanne Dielman, de Chantal Akerman.