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MANUEl GAUSA
VICENTE CUALLART
WILLV MULLER
JOSE MORALES
... FERNANDO PORRAS
FEDERICO SORIANO
* Contribuciones de
I'laki Abalos & Juan Herreros
Jos Alfonso Ballesteros
X.lvier Costa
Enrie Ruiz-Geli
Alejandro Zaera Polo (FOAl
PRESENTACiN
Este Diccionatio Metapo/is de la Arquitectur,' Avanzad" naci, en su ver
sin espaola, como documento manifiesto de accin, con motivo del ell
cuentro M E T 2. O: Trji/er de ideas par,l una Arquitectura AVall?ad,l celebrado en junio dc 2000. En aQuclla oc,,~in cinCIHlrlliJ equipos de arqllilec lOS de! pas ~e rellllierOIl en B"rcelona COII el fio de fOnT1\IIar una aproximacilI conjunta a ternas estrat~!Jicos de futuro sobre el hbitat, la ciudad
y el entamo. El material reunido en aquella ocasin invit a construir un
tipo de publicacin concebida el1 un formato Que perllliticr,) cruzar, sol,)
par y asociar proyectos, tem.'Jtir.ils y potCl1Cillics, mfs ,111f n!" r!"gis!rl'l<; lilllividualcs y compartimentos estancos.
L m,lyoria del mleril nocumenlal seleccionado en estas pAginas presenta, PUl':l>, por este motivo, ulla base fundamentall1lente espanola. No obstante, lo que se pretende aqui es ilustrar un territorio ms vasto y global
de bsqueda que define lo que se ha venido en denomine,, como 'Arquitec
tura Avanzada' y que reune hoy clitudes, ideas, conceptos, tcnicas, trminos, escenarios y entornos transversaies Que aunque cada ve7 mas freCIIentemenle manej,ldos desne diversos <',,"hiIOS icteol6gicos- precisan un
i1decuado InartO de referencia.
La i.repardcin y prxima edicin de una versin internacional -mas completa, vasta y diversificada en sus contenidos permitir enriquecer y per
filar con mayor detalle aquellas claves Inicialmente abordadas y prescn
tadas aqul.
Los autores.
"~a"'l't',
INTRODUCCiN
"En un cadaver exquisito lo importante son las lneas de conexin ... "
l:'1I
Es este lm marco de red que se define hoy mas por relacin de busqueda':>
y por complicidad de Iflleas de aceren e Investigacin que por el seyuilTlicnlu
lros SOIl rllS que presentos. No tenemos ms remedio qLJe descubrir que las
interferencias, el movimiento browniano de una boya a la deriva, la fracllJra transversal de una veta mineral o una partitura de Ligetti contienen
la expresin de muchos de nuestr"os movimientos, de muchas de nuestras
ideas. "La ciencia nos deja ver poco a poco cmo su evolucin es una continua convcrslOn de lo que se crelan constantes en varlalJle~", Viriliu "ixil,
y aqul y ahora no tenernos rnas remedio que dar por concluidas ciertas premisas quc otros nos presentan todava como constantes. la cota cero de
los edilicios ha desaparecido, ocupar un solar ya no significa sustituir vacos
por llenos, los alzados ya no se componen porque no existen, las secciones
ya no son cortes sino estados de nimo de quienes habitan los espacios.
Nuestro entorna, pues, es mas un territorio abierto a la indisciplina que un
terreno en el que ejercitar una labor disciplinar. Y todo esto nos parece ta'l
obvio que no habrla que explicar mucho ms. Nos hemos referido en otras
lineas a nuevos escerlarios. nuevas lgicas, nuevas acciones. Ms que nuevas,
habrla que recordar que son acuciantemente nuestras, que no podemos permitirnos el lujo de no pOrlderarlas antes de que nos superen y que, por lo
tanto, no podemos seguir eSCllchando argumentos de quienes consideran tales
parametros como contingentes. Por eso no e~t mal )rOrllll1ciar palabras o
establecer trminos. Trminos que debern ser, ante lodo, legibles, con tu ndcrltes e Irlequlvocos, que en su conjunto planteen el panel de juego, abierto,
sensible, cambiante, real e indisclltible. y resI,Jlta q\le (\lie'l prOlllJr1Cia I,Jlla
palabra y la explica establece un enlace con quien la oye o la comprende, y
rCSI,Jlta que esa palabra parece haber estado siempre ah, cargada con todo
lo que se le puede adosar, todo lo que 1I0S hace repensar el pre~ente, UIl presente de Cristal que, cada vez ms, IIOS anticipo lo que tiene delr~ .
que explica Nelson Goodman: "lo mejor que podremos hacer es especificar
la clase de trminos, el vocabulario, que ese sujeto ha de emplear y pedirle
que nos describa lo que ve en trminos perceptivos o tenOIl1t'nicos, y r10 en
instnlmentos empleados en
l<l
Intentamos que este diccionario sea una herramienta desde la que recom
poner la realidad; Inventar mundos.
Esta aproximacin global y local a Ul1 tiempo remite a esfuerZOS -y experiencias- diriyidos a COllectar la difusin Critica de los hechos (la creacin arlislica o tcnica) cun la propia comprensin cultural, holfstica, de
1", realidad.
"Collocer la naturaleza de la~ co~as para actuar sobre ellas".
No slo se trala de illvestiydr mlt'vu~ territorius sino, sobre todo, de proponer en, y para ellos, nuevas definiciones: descl1bridores, pioneros, aveno
10
11
IJO
necesitaremos el
no
~labla.
vol"!!,, a describir muchas cosas de una manera nueva hasta lograr crear
una pauta de conducta linguistica que la generacin en ciernes se siente
tentada a adoptar, hacindoles as buscar nuevas formas de conducta na
Iinglilstica". (!l'ORTY, Il,ch~rd. cO/,j'lPfJClie,01,
12
~l.
13
15
SIGNOS CLAVE
AlIlore..:
JI
Mi'lIlUel Gausa I MG I
Vicente Guallilrt I VG I
6.
Colaboraciones:
Contribuciones Icol
Cita.. It I
Complementos de definicin:
Acepciones:
Ciertas definiciones presentan acepciones sei'laladas
17
xAA
rVGI
Arquitectura
arquitectura' .
abie to
-t c!<'>pilllOt.
~I"o",I ......d ...eto,
di""'I'.., ~,q",II"'".
(MGI
.. !~"'II(<OI\III.'I~CI
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IMGl
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18 abstracto (moderno)
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Edllldo~
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19 abstracto (avanzado)
Programa~ en
altura
S&A,'
ISOHIANO
PALACIOS),
Co""mo
I/udrroroo, Belllda,m
(flh~anle), 1~<S.
Equipamientos sociales
FrllIMdo IIRROVI'l
(NO,mill!
""l",'.... 1II'a),
(,"",.d~",l,
Sond,k,l
IVizc.wal, l'NI
Viviendas unllamlllaru
Lb"" IV,"e'lCi,)',
l''l~
Equlpamlenhs pblicos
~OA,
/<'""",jJ
purl".I",~ Yukol'ilmJ
(Japon),l<<f..
Edilicios mulllhmelonalu
AflAI OS.\
r1I'RRFRQS,
Arel" rekrudotll"',
80"",1'1'l1
20
obJ acto y concreto
IMGI rver'ilbSI(aClo'.
I~o abstracto suele oponerse a lo concreto y viceversa. No obstante, la arQuitectura que aqui se dcline simultanea amhas naturalezas: responde a
lgicas abstractas y a condiciones concretas. No apela a una pureza ideal,
depurada, esenei,)1 y .:lpollnca, sino Que pilrtc de una dimensin gcnl!rica
yen-
'olbsOluLilS, jnCQlllCSlilblcs 'j que, ildcmtls, procuramos que SCiln durlllcs en el tiern'po, que ncs
sobrc~iviln
Idil i"SLilllIC.
No es posible, ell efecto, el ilcadcrnicislllo ell el cornporlilmiclllo. Es nilLuril! .. 1hOIllbre el COl1lpOrlilll1icnto 110
mcc,~Uliw,
se hi
Las acciolles
~on,
lidil COII el objeto il partir de 1.:1 cual se le juzga, se le posee, se le usa,:>C le "ltcroJ.
LJ Jccin es una categoria, pues, intimJ y eSlrechamente vinculoJda J la pJsin. LJ
p..sin es el c,)rjcter poJsivo de unil ..ccin. LJ pilsin es el estildo en el que algo se
encuentril ilfec\..do por unoJ accin (COlllO cuando algo est.i roto por lil ..ccin de
destruir o cuando illgo eSlj conslruido por lil Jccin de construirlo No es
e~trilno,
pues, que 1,) arquitecluril sea apasiona!lte slo cUilndo provengJ de la accin y no de
'11a proc!Llccln. Generillmente los rastros de la Jccln son energla.
La pasin es, por tanto, tambin el raslro de lil acciCIIl. La ilccin como lal es di
mera, slo deja rastros, pilsiones. Viendo las pelculas de Cardan Malla Clark, uno
se da cuenta de que la intervellcln es realmenle la accl,) y no lo que qlJeda des
pus. Cortar, acarrear escomblos, desmontar illtiell1po que se modifica el elltorno;
es la verdaderil intervencin. Como 1.. arquitectura que se conliene en la COl\struc
cln. Despus slo quedJ la pasin, enlendidil como arqultecturil en tanto en cuan
to sucede'l lilS illevitables ,)ltC(,1Ciones del uso y deltielllpo.
JOH
lel
MIU~.O
UAUl
'l~~~
tercio de siglo que se pl'escl1lilba'l como cnlicJs, con !as eonnO/Jeloncs de lenguajc,
v,J/or y <lur,l ree"nCmeS el! cl mundo dcl <Ir/l'.
Mue/las de estas rxperienci<lS, como ocurrinil con IJ <lrqui/rclura del evento, im
pliCiJn m<s que UII,l cxpcl'ic/lciiJ dcl/icmpo y del cspacio (o un iMcmo dc /l'iJns
fomlJr 1,) pcrccpcin o /J collciCIlCiJ dcl I'cceptol' de 1<1 obr,) Jr"!ls/icJ mcdi,lll/C
to de la obm).
UI/,J
.JtqUltecwra aCCIOl1
l/O
perlll.Jnell/C ,1C/(/,1".1
,1
la
vcz desdc dentro y desde fuerJ delslslema. Su capacidad para ,'lIslJlarsc con ca
UII
Ili /iJmpo'o dejJrse lIeviJr" por IJ pura valla l/dad Irreflexivil, es lo que la Ilace
Irrcsstlblemcl!/c Jtl'ac/lvJ y aumem.1 su capJeldiJd dc fJsclnaclolt."
IlJIAL MlHn 'ID, Cro.lll','; (;AIIC lA G111 NUA, I:tr~", "Ar4"'I~ctu'd ""pcm'JII~III~", /JI'"Q'''''
I224,1999J
.23
IJMI
la ilcein origirla el inicio cuando se habla, pero pllede ser Laml>ieu la que
inlrrrulllpa el di~ClJr<;o. De K. Scwillers (l J. Pollad y de J. BellYs a F.
Ghery, el (encrplO de disolucin es el qllC inicia la obril. As (011)0 es, tambin, la base de la realidad sohre la qlJe se trabaja. Al sentido de lo que
{jlJccla Irll<; la ilccin <;equir,'in 10<; ril<;tros, no del lodo enullciables, de los
abricnqose paso frente " la tela, en 10<; pai<;ajl'<; o enl rf' 10<; re<;to<;
de anteriOres cOJlstruccioncs.
cuerpos
il
TlillJlrilqi1
y el <;iqnifiC<1do
<;1'
y trilvieso
IntrusIsmo activo
fierm:l"o~
LUMIERE,
L '.lrroseur olrr05~,
f><lrll, 901
aburrido
[MGI Ver 'annimo' .
Nunca estaba aburrido porque siemp"e (se} Imaginaba {cn} otras situaciones. Otras COlld/c/olles. Otras (posibles) acciones.
... 'ac,IOn:-l',"icA',
',1<'1< .'. , ........
'.'1,......,0<,'
"","".1.
'"\,,,.;,,,,,,'
IFSl
_.
Aburrido O kitsch?
COII"!Jl-',('" VVAA,
Md 1.Q. /i>lrCt"/VI>,.
Ml",IIJfJII~, ~lIf(;eIOt1l1:
Al: IAH,
1~~8 .
x._ accin
accin-arq uitectura
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'.o..,,,,,,.',;!,"'
IMGl Inleresa hoy una "arqUitectura-accin" definida desde una voluntad "ac
IVGl tan te", de (interlactuar. Es decir, de activar, de aellerar, de prodllcir, de ex
presar, de 1I10ver, dI:' intercambiar.. , y de relacionar.
De "agilar" acontecimientos, espacios, conceptos e Inercias.
rropiciando interacciones entre las cosas ms que intervenclolles cn ellas .
MovimientoS rilas llue posiciones. Acciones, pues, ms que figuraciones.
Procesos ms que sucesos.
[~ol
~24
intentan escudriar nuevos focos de inters, a menudo torpes por incipientes, pero con suficiente vitalidad para reconocer el nacimiento de nuevos
PJiSiljCS de Investigacin y estimular el desarrollo de acciones alternativas,
si 110 del todo definidas, sr suficientemente intuidas.
Exploraciones que sealan una voluntad de proponer espacios de cambio
para el escenario contemporneo s610 abordables desde rdenes dI.' definicin ms abiertos, acordados al potencial evolutivo del interC<lmbio y
la in-
formacin; procesos destinados, en ltimo trmino, a complicarse y transform.;trse ms all del antiguo control cerrado de la forma.
Exploraciones, pues, contra crnicas.
ItOI
accin o contemplacin
Las
po~ielones posible~
recorso~
aca
ejemplo~
construidos, extendiendo opiniones que persevera'1 en el continuismo de otros tiempos nos acomp.:lilan los arquitectos
m.'i~
que no son acelonlst.:lS, y no nos fijamos en que a nuestro alrededor las artes se
convulsiMan en diferentes SOlu(lo'1I's que tienen mucho que ense"arnos.
Esto conduce neceSilrlilmente l la axiomtica,
a los
luego se tornan indiscutibles para poder seguir contemplando con una cierta
seguridd.
De la eontempl3ci6n obtenemos tambin el puro deleite de la especulacin 1\ partir de ciertos doltos de la realidad, la (ontemplaciOn
~e
puestos en si valiosos sin '1eeesidad alguna de compartIr estado con lo real. Nuestro
mundo hoyes, sin embargo, decididamente meditico
waci6n lo abarca todo:
e interactivo. La interac-
vez
m~
~e
distancia ca(la
acorde~
y obedientes
e~
sl~te
mtica, P10 interlclOllada, contlnulsta, acomodada erl su Inercia del hacer. La arquitectura que modiflCil el mundo, que interviene deCisivamente en nuestro entorno es una accl6n, una acd6n que deja rastros, objetos sujetos de la acci6n,
La arquitectura debe dejar tl"as de si un mundo apaslor'lado.
Illp.25-28
pa~ione~.
.25
accin-actividad
Anin upaclotemporal
lo.,; CIRONES, /nll<l/iJCln "(1,1,,\,,111('111 rk
PilS$,"'elf~$'
coml)did,.d~"
~29
* acera
[col
~on
una sola palabra se nombrol tanto el borde de lo pblico, el e~lerior del umbral,
como una parte de la gama de espacios intermedios 1'11 lo publico. 'Acera' proviene
n sv ilCeptin m~s antigva de FAC ERO, "fromerlzo", y de ahl FAC ER1A. "terrenos
de pasto que hay en los linderos de dos mas pueblos".
Lo qve sin dvda o.0s acerca al concepto de limite. Acera es tanto una gradacin de
espacios intermedios en lo vrbano como una faja de terreno de deslinde en lo ru
ral. Sel'lala bordes que nunca son un rnea.
Es un espacio intermedio, el lugar donde se contagian los caracteres de las zonas II
mltrofes, donde se comparten trnsitos y donde pastan y conviven ganados de dife
rentes propiedades.
acontecimiento
.. .mb,.ol!.'
01
"""' 110 < <10<,
IltrIu 111""0'.
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acouplamientos
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Tradicionalmente el clu<'lli<;rno hil ilustrildo la divisin conceptual del muodo en categorlas: el reconoci,niento exacto de una realidad referida a claslficaciom,'" ulllvoca" ah\olulas. Seria esta un,] tendencia "natural" mas
que un esfuero inteleClu<'l1 o consciente
tal '1 como precIsaba Dou'Jlas
R. Hohtadter lHorSTAOTPl:!.l>ooogl", l:! GlJdo; ['OC,,", BilCh unrlf""IOYfI"... ,/.b<><
8.mfIOR,)- T"", Il'I'. I'W','
que ,] pes,]r de su aparente componente racional
'>e produciria mll'j por cleb,lio de los estratos superlores del pensamlen{o:
"La esencid e/el dualismo se b.ISJ el! el lenguaje y consiste fundamentalmente 1?1I pdl..lJr,n, lIIf'r,lS piJ/abriJs, sentidos arl/cu/iJdos destinados a I?Xpresar una "idea" f''il'f1cinl e i/ltrtnseCiJmentc dlcotomica, ya que cada pa/dbrd til?ll!1e a rl?pre'il'Ul,lr como emonces una calegorfa fija de signifIcados."
Ho'j, sin ernb.lrgo, I,n ,lnliguils cillegorlas sustantivas se enfrentan reiteradamente a la<; cnnrlir.infll" Inrlisclplinadils de un tiempo de mezclas y de
de.. lidrnielllos (llle IlrOCI.lm, en todas sus manifestaciones, la brutal (y ex-
UI AV&l.4.v."'"
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actualidad
I MG I
Ver
'CI-n'.
actuar
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ver 'acl-n'.
ada~tacin
I MG I IVer 'ild-herenciil'.
32
erencia
+
.. 'O"'pl",,~,\d'
"o"lr~lo'.
"""""9,.'.
'>nw<.mb,O', ','
rWM I
Es uno de los gllioncs que ms interesan. El de su argumento y el de $(1 sep<lraci6n. Las adherencias que se desprenden de separar la mochila yene,11691(a, o la herencia Que viene sin avisar en toda operacin de acopiamiento, adaptacin, injerto, superposicin.
Las <ld-hcrcncias son estrategias de ocupacin, sutiles y sibilinas, en medio
de alguna legalidad sobre territorios consolidados alterando radicalnenle
su sentido y poniendo en crisis el modelo que lo sustenta.
El modelo anterior ha muerto, viene a decir, pero la herencia no.
Este es el argumento de la separacin.
Es el guin.
Estructura, eh adllt.entla en sutlOS yt.litilln
[jlruetu.a~
rJe O(u/!Ill.
2. SJ"liiltO Cl RUGEDA,
And~mlll
adis a la metfora
-t ""'".0<10'
ac:t,~">
t._tu' 'ato,ttl:im,fno',
.I'!~O'i'.'("'!"OI'.
'a,,<.ooo';o'. 'in"""""i"".
'I~
<. dl""'d'
_,t"'''''~"."to
''''l",j <,do',
'\!."...,~Ic.d'
lJMl Las historias cercanas narran lo irrepetible. Lo prximo no es, pues, lo "pr
' R'lk)
' " d'
ximo-Iejano' , ( R
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a la met<lfora".
La realidad nos empuja a ser realistas y, por tanlo,
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rFotoqr,;I.i1: U"C).
~34
x aformal
(ve 1 El estado de libertad mxima de la arquitectura es aquel en el que la forf
mil. no se busca. sino Que ap;;rcce como resultado de un proceso. Lo a or'ro~;~dd,S.l','''"'9''<I.,',
mal es ingrvido, profundo, misterioso, negro.
ona",l,,"o' 'I"formal',
'00-10"".' 'tl<m... ,
I'~r.,l"'.".,.,.
"'"'-~'''''-l
IFSJ
""""''''0''
ra moderna es su indeterminacin. Mejor dicho, la inconstancia de su deferminacin, ya que incluso la fase Inicial tambi~n debe sufrir la indefinicin. Una arQuite<:tura en cuya base estn principalmente los procesos formales como gestores
de la estructura .:lrqulteet6nica no podr resistir la alteracin de uno de ellos
sin perder toda su identidad. Una arquitectura Sin torma permite reformar, restaur';lI; cambiar la imagen sin que, evidentemente, la forma sea alterada, y por
tanto el objeto permanece. Puede absorber espontneamente adiciones, subs~
tracciones, modificaciones tcnicas Sin perturbar su sentido de orden. (sta constancia subyacente permite mantener la coherencia en la unidad y no caer en
la exaltacin de la superposicin catica de fragmentos.
[MGI
afuera. etc.
~
:.'''<>n',
(JMI
[MG)
Ver 'no-lugar'.
8<rn<lo,m', '.mpo',
"'."'". 'nolu.o".
,10'
agit~do.
espacio
agri ultura
~ ~I"",b'al'
'UmPl". "U11'or
"_'U."IN... '''''"''''
IVG]
Mediante la agricultura el hombre ha colonizado durante siglos el territorio, creando sistemas de regadro y realizando plantaciones se9(n leyes
geomtricas. Ha desnaturalizado los espacios naturales mediante la plantacin de elementos naturales. La distancia a la que se plantan los diversos rboles o plantas depende tanto del tamao del propio cultivo como de
los sistemas de recoleccin empleados,
Cada cultivo produce una textura y un color sobre el territorlo. En terrenos montaosos, las pendientes han sido convertidas en elementos finitos
mediante la construccin de bancales.
En climas agresivos, el uso de invernaderos permite superar las condiciones propias dei lugar, creando construcciones ligeras que contienen microe limas importados de otras latitudes. La agricultura se industrializa. El
paisaje se urbaniza.
E.I espectculo de la naturaleza y el de la ciudad son ahora comparables.
N..tll... I1i1ici..1
Victr'lt GUAI tART, W, 'Y MLJll ER, [nrie RLJllG[ll,
~ II~, (~Itrr"orwl.1~8.
agujeros
__'......'_
(FSJ
Ver 'diagonalizacion',
[JMI
[1 espacio de la ciudad o, mejor dicho, el espacio de la arquilectura comienza a agujerearse transformndose en un fluido continuo y e~ponjo<o
que da lugar al intercambio y al encuent.o de 10(5) suje-to(sl.
La estancia y el espacio urbano se anudan, corno si el espacio y la arquitectura se enlazaran en una trama infinita El espacio as. COncebido con
figura una especie- de- red de- fugas dive-rsas, de- lIlultiples escapatorias. Como
un eco del que no sabriamos e-xactame-nte explicar dnde- se origina y ha
cia que otro lugar nos lleva; un espacio no contenido por ningun limite o
barrera que lo reman5e.
En esos nuevos espacios vectorizados, el efecto del ojo, ms que el de la
mirada, persigue el espacio, lo allUec y lo erfora, <iVenturando paisajes
de incontrolada prediccin. Se plantea, d~l, UI1 e~pacio pticamer,lle "inco
rrecto" con el que no estamos habituados a trabajar, 50br{' lodo porqtll! el
observado es ahora el observador.
Las incisiones de MaUaClark o los espdcio!> Il.'le~copico~ de Sleven HolI
muestran esa idea de espacio agrietado, po. el que se cuela una realidad
imprevista e indiscreta, Pa.{'ce- como si ele-~pilcio, aquella inmaterialidad
ffsicamente quieta, se hubiera canjeado por un paisaje realmente expan
sivo. Espacios q~ se manipulan en ba~ a fuer las, a merced de diagrama~
dinamicos de orl;JanizaciOn espacial.
-t'-.-',
-'-1001'. ',.....
'n'n<"9~"
'....
....
Asom~ndou
1'0' un agujero
r.rx;M:!fJrI rJt url
T;rM'1 ",'Il.1110, 1 q'>~,
tn I'APP, Nld',
T~
Hulron Gmy
"Icru', ColI~rirm,
1'I)Q'5, Colorl;~
KO'w:"',"''', 'JoS,
IWMI
Icol
Los gujeras son comodines, "no nadil": ilgentes "no Ciljil" pilril jugar con
ellos cUilndo COnycngil; inliltrildos, expuestos, conycrtidos en todo.
Los gujcros sOlltmbi~n d~bilcs y fciimente nl<ll1ioulables: peQueilos
n linea e iguilles, il yeces sc contunden con YClltilllilS; regrupados mues
triln su potcnciill, sobre todo en operilciones diflciles. Lil estrategia de di
scmin<lrse o de alterar :HJ \<lr'll<liio se rllUcstra n1lJY electiva en cajas
y
CilPilS muy ilrriligildils.
Los agujeros han sido la primera piedra (en los zapalos) de las "cajas"
aY':llz,:das. Cordon MJtta CI':I"k lo<slabria.
Los agujeros son un proyecto.
LilS obras de Mallil-Clark nos presentan cucrpos
lIado~,
Mquitcctllico~
mutilados, Lrcp"
110 es ulla I!licll. de desLruccin arbilraria, silla una lgica de dibujo geomClrizante,
tan prccbil y "COlIstruclivil" COUlO la del dibujo uuc ulilila cl ,;trquitecto para pro
yectar y edificar. Cua"do 1,) i,)"laLerialidad de las figuras
brc lil reilhdild millerial, "camill", de las
dicill y ~orprc"denLc.
fjbricu i1gujerudu
Gcrdon MAlTA
ClIIRl(, fenical
Inl~r'f'C',
lQ71l,
~n
Jc~e
M. TORRES
NAOAl, Imervt.'IId"
'>III~, "'ur~II"5,
(;,Jrl~\II.'''~,
l'l'H,.
cdiricio~,
9C(}nl~lricas
el rcwllado
e~
se impOllc so
una
c~cision
r<l
Olagonalllador~S ( l)
C~nltales l ~1
Figuules (5)
Funcionales (o 71
r."""',l'
l. Fffi~rco SORIANO. Ricarllo SANCH F7 I 11M PRFIIVF, COI"''''''' P,",l r~ll1rn r11''',ll,." 1,1 ''''''9".1 '.ll>-.r" dI'
n 109,,11,1,
Madrid, 11}1}4 2. OMA, Co"c",so r,es G"",d~ B,bloolllf'quf', Pa,,~ (Fr"",ci,ll, 1'~8q 3. VIC""I" GUIIII ART. FmW"lIl ~. Un/ro 'l'(.
1I0I~'co, P""rtollallo (C;uo.l~d Real), 'I'II:I 4, 1'I;lly MULLER THB Coft~ullinq, N,'VI" Mull,I,.', Sanl Andrtu (ll,llrfIM.1l, I 'l'lB
5, A"loOl'o SANMART IN, M,luUl'l ORTlZ, J_M VALERO, C~"lrO d.. dr", hO@,l' I1tI JUbrl,ldo y , ..1',10"'1,1('0'1 d.. I.1 lol..sia di" I,H Cap,,
Le''frCl~ R,jn (Pa,w~ Baod, 'J'II!. 7. NEUTELI NGS&RIEDIJK, Edilocio MI"
e/MI"', H""",,~, 'l'lq. lt. NL, WO:': 8, I.J"I"
IMf"I, Ulrectll (I'al~'~ llao,), l<<a.
km",,,,
agujeros negros
-+
......~,<~.
IMel "Cuilndo U/Id esrrelJa se COf/trae /las/a un cierto r"dio cnlico, el campo
=-~-9""
gravita/ario en la su~dicie llega a ser /,ln intenso que fas conos de luz se
inclinan h;Jcia den/ro, lalllo que la luz no puede eSCilp,:Jr. De acuerdo can
la leona de la relarividltd, nada puede viajar mas rapido que la luz. As/,
si la luz no puede escapar, tampoco lo puede hacer ningun arra obJelc'.: roda es arrastrado por el campo grdvil.,toriO. Se obtiene uf un COnjUlltO
"91'~.
IlAWK!NG,
~<l< Ill'grol,
IMGI
"Nada hay que pued,l escapar de IJI! iJgujero n~gro ulla vez que Ira cilldo
en su poder, ni siquiera/a luz. Ni siquiera Clara LUI.
Entonces -~ns-, ese tal Teseo Hadcsovich ckbe ser una suerle de agutero negro humallo. C/ldll/lIS Cldse5 de aguj~ros negros exisrlr/an en e/universo? Quiz habla lugares y personas ert nuestro propio planeta que operaban como lales. Eso es/aba pensando el d/a Que lo derrib el ataque y
sintio prxima la muerte."
CCOVADlO, l'l.:a'O. Ag.. oC'ros _rOl, BlllU 0AlI' E:di(ionti A'ter., 1't'l7l
Ivel Las ciudades, las organizaciones son centros acumuladores de energ.a informacional. Pueden ser estrellas. Entornos donde la actllud de sus dirigentes hace que una idea sea amplificada por otra produciendo una reacci6n
en cadena que ilumina su entorno. O bien pueden ser agujeros negros.lu9<lres
1. A~CfO Ho:<)I'O
con gran potencial debido a su infraestructura, lugares que recibl!n gran canS"9'I""O A V,,
tidad de informacin pero que 1,1 colapsan en su Interior. De los que no sale
L&clu: LOIyll>llil.ll'lOO
nad.1. En su proxlm'dad se nota su encrgia. Y il veces producen temur ,..
<JiI'Aclka: 0'/0';
disTancia de la I'e"~;
r~rU ~e )0000 1l"O~
1",; mil..., ~~'Imada:
B.
2. A~,~'O He'llo
(;l".l"") X 1
C.tllr1Clalk'a "CIT.i.
Cf'<U ot 8000
afH:K tlll. Cn N~10'l8.
O"It"ltlo't l'l'm.
,_-- ....__
.. , "". ', ... ~...
~~
* AH. cosos
(col
Clln~ult..
re
'-'10<0. 'nl_ _
".iendas induslrializadas d;rigidas, tri princ.pio, a un rntreado mI/)" abltrto: v"'oenda pu-
'\-..0........... _ , .
".,....,....
dilerenci.1r~ de
probl~, ....
5lJ
rnilxima abs-
traccin. sin corltexto. sin otro parmetro qllt una el,c.enCla ~.ca y um"""""l
Esta aperlUra e lndeltrmlnacin inducen como Cr'ltriO bislco la slslemallzac,n de
la rcduccion; de var,:bln, de complejidad conslrucllva, dI' SIIPI'rf'Cit, dI' .,.as acrislalad,:s, de particularidades, de operaciorlts In SllU. ReducClon dI!' la Que se pretende
txtr~r
~ino iI
propue~ta es
liI~
deSVlilr
SUPfrflciale~ de
nll~ttl",o:
lo dorntSli
ttrminilcione~ ~'iCeptlblp
de rl'Clb"
dlf~nclar el
"npres~s de
tipo
producto Ot la oler
s.~tema inclu~
tambien
con~tatacl/:ln
dI' un cambio de ha
AIIALOS &
C,u,))
AH. P",/OIlPOS
IfIdtJ$/n.lltf,
lqq".
I~U
.~.,"<.
J"
~fUf'C~
e. alcalde
-+'8<",~o,...,' '<10..",,'.
a~anlada?
IMGI IWMI H<'IY aictllde, p<lr<'llos que constn,ir equi~ale tan slo a OCl1par. P,1ra Otl'OS, en
IC'lIl1biO, constn,ir siYllifica crear -estilllular- 'lUe~d~ COfldidDne~ de entorno:
csccnario\, paisajes o hbitats lIIs cualitclti~u~ y/por a~anlados.
IMGI tVGI IWMI "Alcalde, no In,1tes parques", propOllla un cOflucido lema. Ni tampoco potcnciale\ ... cn ttl ciudad .
aldea global
IVGI Ver 'ciudad?' y 'global'.
e alegora
-+'o:.",mo ~"on~
<t
I '"' '0<0,1t<""
""'0',
~;~~:,'O '::::.~~I,,~,';"
",",,, ..,'
\~,(.,
~,""".' p.lA~o'
ro>\t;on,,,,,,o,o'
:,,:;:'::~::,~~.,
!DE leAN. JLJ~~. "flrQ"'I~ctLJr~ ptl I~ pr~ dp 1,1 pll'<:tro"Ic~", RIIU OH" (997)
e alegra
IMGI
-+ .,."....,
'Q,'\OCI".
colo~I'.
,",...." (>o,',
..
.. 11'''''''
OPI;," "~o' pl.c..
Unaarqllltecturaa~mlZafia e.. lUla uquilectllra extro~ertija: (se) IlrOllOne, pues, (COIllO) una arquitcctura ms "alcgre". No ya estricta, elegante o austera, sino abierta; inacbada y flcxible pcro tambin exultante;
desentafiada; I(fiica. E~pllcita en SU5 mo~imientos. E~pre,i~a en ,us
mal1ilestaciones,
Interesa ese posible espritll pletrico -elocuente y eomllnicatl~o- de
IlIla arquitccturil nl1\s animada, dinAmica y Iiberad1l; distendkl1l y desinhibida; "informal".
Contiada en 1;] m,1nifcstaci6n relacional de 111' ideas -y rle los mo~i
mientas
ms que en la especulacin conceptual con las ideas -o
las posiciones
Unil rqllitectllra ms estimlilante y optimista. Decidida a interactuar con
el lllUlldo. Abierta al uso dccirliclo (estratgico y plstico, operati~o y ellpresi~o) del color, de liJ luz, del sonido, del movimiento y de la energa; a
luna reacti~aci6n, pues, de 105 5entido,_
Esa busqueda (mas o llleflOS delibcr,1da) dcl goce, del deseo, del estinllllo
y del illtercambio -dc una alegria tan e~pan\i~,l como ellpresi~a- f;
~orece, hoy, una nue~,1 alianza entre arqultectllra, creacin, tcnica, aro
te, cultura y medios de cOlllllnicacill desti'lilClil a prOlliciar nue~as e inesperadas trans~ersalidades hechas de melcla5, transfusiones e hibridaciones
tanto mas suqesti~as y dicaces cuanto mih inslitas 'J sorprendentes.
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Ver'lands In lands',
Si imaqinamos las sUpc1'licics dcl tCrritorio como los Pavinlentos de cier
los salones, puntuados por alfombras coloristas de motivos diversos, po
demos entonces maqinar tambin, d~sliladas en ~l paisaj~, posibl~s "ar
quitctluras" concebid,)s, a su vcz, como virtu.:lles alfombras operativas.
Del mismo modo que el cspilcio de un.. vivHmd.. puede concebirse hoy ca
mo un qran ....acio a h.1bitit.1r estrateglcamente abalizado por grumos
equipados coagulas de ser.... icio lamblen la estructuracin de ciertos
paisajes puc=de formularse preser......ndo sus cualidades "vacantes" median
le la ubicacin ttlctica de puntuales esteras manchas programatlcas,
no camufladas sino desliZadas en y sobre el paisaje: lands in fands.
"Todas las ideas se encarnaban inmediatamente en una profusion de foro
mas y colores; todas estas formas eran detonantes de nue....as ideas. Este
metodo de reconstruccin de lo real que rechazaba libremente todas las
ideas recibidas y todas l<ls cOlwellciones, esta combin<ltorla abierta ( ... 1
cra una mallcra de ser y adquira entonces un Jutentlco ....alor conceptual.
y lo raro de ese proceso es que presentaba un dominio particularmente notable de lJ dificultad de componer con 1<1 doble na.turaleza del paisaje: el
tema y su representacin, a la ....ez".
IAURICOS'E.I\oo)~~,
V'f'l. Bru"e<'."a...adll'
(J"t<kn
lI7.1q<8)
. ..nBRWtU,M,
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r.l'S 8'l&"""'I'HJZ1q<II,Ou_:
IIrt"' ...., lCJ'lJ.
fu"),,.
Ir"''i/a",~d.
)( alto velocidad
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",r... wu<l"...
1''''''/''''
__~
IVGI
Concentrarse parJ proyectarse; altl donde la concentracin urbana es mayor, en el limite interior de la ciudad (los centros historie os), o en su limite elllerior, mtls atlj de la periferia de las ciudades; en un medio antes llamado rur.;al y que ahora es un modo diferente de ciudad. Allf, a treinta
minutos en coche y por autopista de una estacin de TAV, en medio de un
"desierto", con un constante ruido de fondo de aviones, trenes y automviles, observado permanentemente por sale lites, el hombre puede crear su
propIo mundo individual.
IVGI
. 4 2 alfombras
Allombtu
U'fl~lu
ACQ ID~.d BArNA, lon CASAMOR, JCW'fI M.l,'''' QUERA). P,oyt'Clo dt' Ordl>t~lCion dt' 1,1
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IJMl
ambiente
El ambiente (unwefl) apela en gran medida a una configuracion de marco:
lugar en el Que es propio descubrir orden y desorden, vacio y cao!>.
El ambiente, desde lecturas prximas al caos, seria, en efecto, la po~ibili
dad previa de lo Que puede emerger. confIgurarse. En efecto, el ambiente
es el marco de lo prelingUfstlco. (1 proyecto de la arquitectura emerge en
este marco; es, gracias a este "ambiente", prelingulstlco, !>alva;e.
Lug,1r de estados previos, el ambiente ofrece ese intercambio propio de todo origen creativo.
Ambiente, lecho, cuenco por yen el Que la arquitectura se despliega, se da
a ver, se agarra, estira, extiende, en una especie de continuo de formas y de
espacios a travs de los cuales es dificil la \ellardciI1 entre ullas y otros.
Principal consecuencia de esta definicin: qued<l alejada cualquier posi.
bilidad de planteamientos duales el)tre arquitectura y territorio. y otras cosas parecldas, tan al uso durante los \etenta. Quedeul lejanas las relaciones
dict.3tori.3les entre arquitectura y paisaje. que aKializaban los lugo1'l'S y lits
arquitecturas, y con las que paradjicanll.'lIte se aryumentaba su relacill
con la historia .
ambigedad (y ambivalencia)
I MG] Iver 'hlbrldo' e 'intermedios, lugare~'
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10--'.-,
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1_ol"~
....."".. y
Ediliclu' judinn
WC$T B, Proytcrc 1:00
PM Squ. r'r. N~~~ York
IFfUU>, 1996
44
ampliada
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~xp~nmemal
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gran po!enclal
LOS Iwdl/tIllO_\, arl,.m/t~ dI' ~u uNlidan pt,1ctica como utillaje (re)const"(/ctivo par,l
Ilt/il'
~'IU(Ii/(le\
lIe enverecen, tamblen slmoniz.ll! con ios tiempos actllales por SIl
fll!~illllid/f(l, 'ran~forml/bilidarl:l
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impllcl/I!,
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Por !!)el/lp1o, por lit lIIi11)a"a Imede!1 ser qr,llldes IJ,lrleles publicitarios, por la larde
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C<nadallntemlldonal
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st'miln,11,ISlXJll<)<)8.
1. Kcl,1 S.CIlU
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1<(196r8eI5 7.aSIIJI4,
2, SPILLCR rARM(R
flrcllllee!s
(con
')lXTrrN,
Milk.~).
/1111 /Jt"<k, I
M~rt'
3.00sTERliurs
l,~sociale~,
P,lbf,lIoll
*1 ,1&".1 scll,dJ,
N4Clt~
J,"s
ll'a'>t!>
~aJo)J,
n91.
48
.antitipos
IMG 1 En Ima imaqen 50rprcndcntc puede verse, cruzando los aires, un (udlc <leo
'UPU',
,."trolO', 'tIQ""jfl'
~, ,<1<>' 'i"lt'IO' '",(10;1",
piado a un Mi". El coche quiere eoner; el avin puede volar, El lluevo objeto quirrr. y puede correr 'J volar.
No e~, 5in emhilrqo, fsle un objeto univoco, especialmente compl'csto para realizar ,lrnb,ls fUllCiol1cs, sino un objeto dual, nacido de la macla directa entre
dos pir,7i15 individuillcs dcstinad.1s, cada tilla, a ejercer una funcin no I'specfica pero cuya unin permite, potencialmente, ejercer ambas.
No es pues un discf'o tipolgico, sino un mecanismo a-tipolgico.
Corrcr+volar'" COCHE AVJN.NO viocar, ni autoavin, sino COCHE-
(I'9/H-raI1CY,cn I V,
MarloAbrlll'1'14.
culacin entre lilS pilrtes del proyecto contemporneo: macias, esquejes, injertos; 5011 mecanismos re<:ientes -anticompositivos- que traducen la voluntad
ele cnnccbir tarmas y estructuras ms rotundas y desprejuicia(las ell sinlo'lia
con lropla interpretacin de un l'!spacio -el actual- capaz, slo, de ser
efic;)7ll1cntc representado desde la superposicin de capas y redes diver~il~ y
l.'
anuncios
I MG I Una lectura de los anuncios de prensa y mellsajes exlraidos de los medios de
IlIl
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de
anuncios
Anunciol inmabiU,lfiol ruIn
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Ilotu.
apilar (apilamientos)
I Me; I Amootooar o h.:lc.cr uno pil3 de tosas (elementos, formas, aclividaoo o progra-
",,\.O,',
mas)
"
UIlO!>
""'m<lr...c' 1'"1.",
RAMAlCrRS R.......,;
eAICI(Ef!.
l.
G,~ {((lo.
SJ'<'
Drooq Of-<.'J"
or
1I~' N,'Id~'
Roll..dam
010 P..tI ""'"~. 1'J'nl
Mil Cl,n e"
~ At,vl/uvLo
Marto PolO de Vt"e<, .
tn ColM Jt>. 2000 .
(a)precarla(s)
I MG I
~-
'''''A',
.nl."",'
" . '1'"
,1
'U,""l'
,...r.
"'
(A )precario(sl SOI1 aquellos dispositivos definidos corno anluitl'cluras de materializacin casi lnstanlallea, a mediO camino entre lo QCupado y lo episdi-
",.,,~'.
sibles, de vJnculos Inestables, de construcciones imperllldllt'1I(5, de estructuras ligeras, de presen<:ias fra()iles: acciones -y amorlizaciol1es- a carla plazo (ligados a un estar entre lo real y lo fictido, lo construido 'J lo depositado,
lo instalado y lo mtramtntt escenogrfico, l reldclonddd~ COI1 ulla nueva
sensibilidad ms receptiva a la propia ocupacin/manipulacin -inmediata,
ponderada 'J evaoescenle del paisaje.
e"~,,,
.~,'
le I
/?oll. no rnt'lolforiol- y
wederI por l<1I1ro ilCcptiJr su ;ncOtlSisttflCia, su p.-tCiJTltdiJ(J I.. ~ol Y (onr-l'p'Uif/. "o (O-
t'
",c"p.1~ tk
en el /ug.lT
1M c<x.1S
lJn<f
'OCitd.nd en
liJr <lsori<ld.J el.su ~idil {,Slcol (ol lil 'iIPilC;d.ld de 1" m.:Jlenl p.lril N"I,q,r 1'1 pil'>l} del
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1. JOS(' MORALES, Juan GONZALEZ, Europan 5 (Ir premio), Ceuta, lCJ98, 2. Willy MULlER + TllB Con"Ul!iny, K.Sy~tt'''' Modelo
de COfl5lruccion pref.l/)ric,1da, 6t'fo lIoril0nle (Br<l.,ill. 3.laN+ (l. GAlOrARO, C. BAGlIVO, S. MANNAl, Europ;m 5, Almere IP,mes
Bajos), 1Q98. 4. S&AiI (SORIANO-PALACIOS), Concurso para centro cultural y Auditorio, Benidorm (Alicantel, 1995. 5. MVRDV,
piJbelln de los PaIses BdjOS Expo 2000, Hannover (Alemania), 2000. 6. ABALOS &. HERREROS. Architekturforum, Bonn, 1997
7. ABA LOS &. HERREROS, Torres mixtas aUlosuficientes, lqq4
ex rbol
-+ 'I'(OI091~
I,lnds In
rMGl
;rU.,,',
land~.
Ver 'naturartificial',
Raz, tronca, ramas y (cvClllu(llmentc) hojas, flores y/o frutos de naturale-
rlilluliCio', 'naturartificial'
za indeterminada.
IVGI
(rbol folovoltaico)
Ver tambin 're informacin'.
Un rbol fotovoltaico es un elemento del mobiliario urbano cuya estructura
y funcionamiento son similares a los de ur1 rbol pero cuyo fruto es luz.
Los rboles fotovoltaicos, suponen una hibridacin entre un proceso natural (el funcionamiento de
Lln
Por la noche, los proyectores situados en su base hacen que la luz fluya de
Vicente GUALLART
forma ascendente 11JciJ 1,15 lineas de fibras que incorpora el propio rbol O
(COll Max
SANJUlIAN),
Proyecto de
urbiUli7ilCiII de la
calle Cristbal
de Moura, Barcelona,
1999.
U'
,.
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- .1=.JJ-
~----
'------'-=--=- - - -
color de la luz
OOlO(fAOl'll"'llAACClOMA
1153
Disciplinado
(no avanzado) I1J
rbol
Abstracto
Rizomtico (2)
Cuadrado
Convencional (50)
Robtico (4)
(J)
Reflejado (7)
(b)
',1
'. ~~,
'. ~
Hologrfico
~_t"",
1 11)
Wireframe (9)
Cartografiado (8)
Transparente (13)
Residencial (10)
Bifurcado 114)
Metlico 115)
Avatar (12)
lmpara (lb)
1. N. ANDRY, Comparac/on dt! un arbo/ con las tt!cnicas ortopedicas, en Arch+ 119-170,1993. 2. UN-Studio, Sl5tema de lel!> ralus d~ lO)
,uboles tropicales, en L 'ArchHecturc d'aujourd'huj 321, 1999. 3. UN-Studio, Formas M ram(icaclI)n a partir dt! los troncos, t!n L 'Arch,tecturt! d'aujourd'flll; 321, lt)qq, 4. MORAVEC, Arbusro roborico. 5. SCQ (Davd SAE NA, Toni CASAMOR, Josep Maria QUERA), Proyecto de ordefliJcln de la fr(fllja forestal, Viladecans (Barcelona), 1998. 6. Toni CI RON ES, Vivienda unifamiliar, Collbato (Barcelona),
2000. 7. Pt!dro URZA1Z, Cartos PI; Rl:::l-PlA, Piscina cubierta, Torrelodones (Madrid), 1995, 8. Enrie RUIZ CEl!, Bea COllER, Esc~la
dt! bomberos, Telfs (Austria), 19Q7. CJ. y 12. VICente GUALLART (con Mal( SANJULlAN), Proy",to dI' urbillli7aclon de lel cal/e Cri)robal
de MourJ, Barcelona, 999, 10. ROCHE, DSV&SI E P., Proyecto 'Casa en los arboles' Compie91l! (Saml-Sauveur, Francia), 1994. 11. En
ric RUIZ-GEll, Concurso p,lra 1.1 Fundacion Mil!S van der Rohe, Barcelona, 1999, 13. CH RISTO y J EANNE-ClAUDE, Arbol envuelto, en
Arch+ 144-145, 1998. 14. Pierre VIVANT, Instalaclon, Londres, 1999.15. S&Aa (SORIANO PALACIOS), Palacio Euskalduna, Bilbao,
1998.16. ARCHIKUBIK, Vlrtualpolis, Barcelona, 1999.
1154
arcas de desarrolla
.,3
~,
~" ~
~~~j'1"'1-_
tt:
~
"
'.
n.
TURA, Arco de activid<1dcs mixtas, Calpe (Alic;;nte), 11)')8. 7. Marllil.'l J. Feo, Juall RAMIReZ GUrDrS nWA, TWICF ARCH 1TECTUREl, Ey{'/im'n: wupue~t<1 Pdld 11/ ,),/~110 (11:' e/lil, I a~ Pal!lla~ ti!:' Gran C,1r1Mi,:, 1999.
55
arco de desarrollo
rMGI
-+ 'autourbani,mo',
'elltrelue)uos
rn( trr)liI~i1rlo~',
'rltr.1tCql,1', '1,1nd
'IU\l<lre~',
'rU\lr<lrtl<l',
'territorio'
o trazados continuos, sino circuitos de interaccin, sincopados e intermitentes, entre "paisajes enlazados lt (entendiendo el trmino 'paisaje' en su acepcin ms plural, como parajc/csccnurio y campo de <1ctividiJd a la vezlo
Su eficaz planteamiento permite definir trayectorias operativas bsicas co1110 "horizontes
OMA,
COIICllrso
o.,
para
ciudad,
MelJIl-Sflnar!
{a llU('Vi!
(l-rncia),lQ87.
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Are ilab
rMGl
meeting point.
* reas de impunidad
rc]
-+'r.rltrrio~',
La~ atea~
de impunidad san
a jerarquas,
~ujeto
social:
acciones que permiten desplegar una topologia tangente. No aperan pOI' I'cfol'lna ni a
travs de la cdtica; cuajan con el liSO mltiple de las tcnicas contemporneas, en contextos con 1II1a fisicidad diferente de la tradicional. Buscan aislat' en el sbtema de re-
S&Atl (SORIANO
PALACIOS), COI/curso
par'a es/aciII de
dlltobuses, Talavera
de la Reina (Toledo),
2000.
gulacin social hoy yiyentc, productor del nuevo sujeto y sus prcticas, campos libres
de dominacin, nuevos espacios polticos entresacados de la hibridacin entre cultura, produccin y ocio,
INflKI AStILOS
&
JlIA" IIflllHROS
rea de oportunidad
lF$J
-+ 'campos'
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"111'<" ,r JI"
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56
le
... 'arquitectura',
orki ektor
rVGl
'~r!lflcl,'I',
,avanzada,
<lrquitectura',
'digltnl'
no.
- ArqLliteclo: Sin embargo, podemos pensar que alguien querr una casa estilo Le
Corbusier con ventanas gticas. Esto deberia de ser ms cal'o, porquc cl programa dc
ber pcnsar ms. O quiz deberfa colapsal'se ..
- Programador: Desde el punto de vista de la programacin, todo es posible. Tanto la
definicin rigurosa de patrones y rdenes que, aplicados con lgica, gencl'cn edificios
cohcrentes, como la libcrtad total dcl kitscll. Pal'a hacer "edificios nuevos" habr
que definir las leyes de la inllovacill, si las hay.
Es tu funcin definir las reglas del juego para el ARKITEK'10R.
Arquitecto: As lo harcmos.
Produeeione~
NewMedia, Scape
Model para Vicente
GUALLART, Willy
MULLER,
Enrie RUIZ GELI,
Scape House,
El Penedes
(Barcelona),1996.
. -- ....
COSTOS
::
.... \
-.
~"
arm dillo
-+ 'Irl1ltr~mnrln~',
[MGJ
'esqlleleto', 'estr"ateqia',
'fu~eIC\jes'
Con el nombre comn de 'armadillo' se conoce un mamfero con el 101110 cubierto de escamas que, ante la inminencia de una agresin, se enrolla en forma de bola. Existe tambin un invertebrado del orden de los quilognales, el
annadillidium, que en el caso de ser perturbado contrae su cuerpo, habitualmente estrecho y alargado, en una esfera dura y segmentada.
En los dos casos, la respuesta ante un entorno conflictivo no estriba ya
LlIl
movimiento autoreflejo
1. Codle-anllartillo, en
()uaderns 218, 1997.
2. Armadillo, en
4. Vicente SARRABl O
(con H. Jillal, Air
Inl/ated SystellJ,
Prototipos de
instalaciones
deportiva~ /lillc/i<1b/es,
{llIgeniera: Ja~ier
MMcipar-CIMNEl,
1999.
5. AMP (ARTENGO-M ENIS PASTRANAl, Sede de/ Cabildo InslJ/ar, Santa Cruz tic TCflcrifc, 1996.
6. Grcg LYNN, Embryological House, 2000. 7. Toyo ITO, MI,~eo IIIlmiClpal de SllillloSlJwa, Nagano
(Japn), 1993.8. Ren70 PIANO, Cen/rocomercial Hercy IJ, ParlS, 1990.9. Ben VAN BERKEL
& Caroline 80S (UN-Studio), Edificio Karbouw, All1ersfoort (Paises Bajos), 1992. 10. Ja~ier
FRES NE DA, Ja~ier PEA, Ja~ier SANJUN, PiscinJ municipal cubierta, Totana (M(lrciaJ, 1999.
1158
xOrQUlOI09O
~ a1e'.loriil', 'aulpliatl.l',
IJM I
'<W1r11~(I<', arqwl~ctura',
~rudlwln','I'~qllrlrtQ'.
. ,
I
I
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1
I
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ccompone resltua o vue ve a oca Izar o que a guna vez uc. u labor se
'1IIbrldo','lnlemncin',
ealiza
'pasado'
en
base
paralizados
IVG I
rqueologa avanzada
a mejot' manera de proteger un patrimonio es aumentarlo, La arqueolo
ada puede ser, de nuevo, un elemento urbano vivo (y activo). Esa misma
I\editor urbano"
QIl-fille
a los entornos histricos, Las nuevas construcciones deberian, por otro lao, utilizar tcnicas de cimentacin susceptibles de conservar la mayor par-
e de los restos sobre los que se siUJan por medio de suelos parcialmente
Arqueologia en
"patrimonio" reciente
S&Aa (SORIANOPALACIOS),
CilnYudl/Orin y
. .
. . ..:: . . . . . . .
~
1159
arqueologa
.,
"
,i-+fi-i-j
De conservacin
"
patrimonial
De cohabitacin
I
j
(l)
"
(2)
I
De afloramiento O)
-,
De reactivacin (4 5)
45
," ,
"
De reinformacin
(6)
1. Alberto MAI~ 11 NEL CAS 11 LUJ, l:le,;tt"i7 MA I OS, COI1C1ir~o internacional lar,l/a ampllAclal1 (/I.'! museo de! P,'ado, Matlrid, 1998.
2. Jos MORALES, Sara GILES, Juan GONZALEZ, Concurso para la llueva sede de la Asamblea de I::xlrpmadul'(l, Mi'rirli\ 1999.
3. ACTAR ARQU JTECTU RA, Proyecto de rcstaur,lciOIl y espacio pliblico el1 SmH Pau del Camp, Barcelona, 1qq. 4. FOA, Proyecto de
urbanizacion de /05 a/rcd,'dol"cs de /<1 c,l!cdra/ de Myrong 00119. SCtil (Corea), 1q9~. 5. Willy M ULLER, Concurso par.' ,lUditorio y palacio de cOll9,'esv5, Pamplona, 1998. b. Vicente GUAI LART, Rl'/wl;ilitacin de lal/ll/ralla atabl' di'/
~iglo
le ....
+. arquitectura
-+'ab,eno'.'abSlrcto',
clullI',
\alTlpliad~.
LMGJ
'<l.nzada,arqultectura',
'conOCimientO',
'dl"ami~rno', 'evolutivo',
'ntraversi6n',
'Inftmn(Mion 1.'1',
';nm.,nencia','illterfaz',
'Ierl!luaje',
'1\J!lare~',
materoa', 'n('gocir',
nombrar', 'optlmlsmo',
~royr<ArH<A.
acciones- en (y para) una realidad definitivamente \\abierta ll y no predeterminada; ms cualitativas, pues, cuanto ms potencjlmenle inlcr<Jctivas.
En sinergia positiva con el medio.
'vi <Aje'
(imaginar, prever, anticipar inventar); y para FABRICAR (construir, estructurar, organizar, coordinr... L
Una mediacin, pues, destinada a dotar las estructuras productivas y
Iculturales de cada momento de LlIla organizacin espacial adecuada ca(az de sintonizar con las propias "condiciones de entorno" (de lo glo-
bu!), y quc hoy uludcn u csu dimcnsin progrcsivamente hbrida y mulde una realidad en la que se acutifactica -por diversa y heterognea
mulan fluctuaciones y mutaciones, capas de realidad(es) y capas de informacin(es).
Dicha situacin (y la capacidad de intervencin en ella) remite, pues, a
las condiciones de un hipottico \\carnpo de batalla", como figura virtual
destinada a ilustrar esa dimensin dinmicu, incicrta y operativa u un
tiempo del proyecto contemporneo: capaz de sintetizar momentos y
situaciones diversus de reconocimiento y representacin (cartografa),
de tctica y de relacin (estrategia), de maniobt'J y abordaje (Iogsticu),
de orden y formacin (disposicin), en posibles trayectorias, estructuras,
esquemas y dispositivos a ellos asociados y que articularan nllevas propuestas y nuevas naturalezas (de vocacin ms cualitativJ) asociadas a
la propia capacidad relacional de una arquitectura autnticamente resolutivu -y avanZuda- por reactiva, y reactivadora.
IVGJ
\\ Lf al verdaderf a arquitectura] est siernpre en el fugar ms inesperado. Donde nadie piensa en fUa Ini pronuncia su nombre. [La arquitectura] detesta que se Ila I reconozca y se [la] salude por su nombre. Se
escabulle de inmediato. [La arquitectura] es un personaje al que le apasiona pasar inadvertido. En cuanto se la descubre y sef7ala con el dedo,
se escapa dejando en su lugar a un figurante laureado que porta en su
e.c;palda un gran cartel donde est escrito CARQUfTECTURAJ y al que
todos se apresuran a rociar con champn, y al que los conferenciantes
pasean de una ciudad a otra con un aro prendido de /a nariz. sl/ a les
1la I fa/sf al sef7or[a] Do[a Arquitectural. Y puesto que es lllaJ [fa] que
luce 105 laureles y lleva la pancarta, st! a / es Cla] conocid[a] del ptblica. i No hay peligro de que Ila 1verdader[a] seorea] Do[r7a Arquitectura /
desfile bajo pancartas.' As nadie fea] reconoce. Se pasea por todas partes, todos han tropezado con /(/a I en su camino y fe !Jan empujado veinte veces al da a la vuelta de cada esquina, pero a ninguno se le ha OCI)I'/'ido pensar que aquello pudiera ser I[a] mismsim/ al se,10rlaJ Do[l"'ia
Arquitectura], s[a] a quien tanto se aprecia. Y todo eso porque nO se le
parece en nada. Comprndanme, y I[a] fals[a] serJorfa / Doll'ia
Arquitectura] es [fa] que parece verdade,.[a 7 y f la f verdadeda] es [fa]
que menos lo parece! Yeslo provoca confusin, qu gran confusin.'."
(Modificacin del texlo de DUI::IUFFET, Jean, "El arte bnlto frente a la, ade, Cllltllralp.s")
FP I
~63
arquitectura (avanzada) x 7
WMI
1. La era digital es para la arquitecturcJ avanzada lo que la revolucin industrial fue para la arquitectura moderna. Las mayores innovaciones en
la historia de la vivienda fueron posibles gracias a la revolucin industrial. La actual revolucin digital debera proporcionar cambios de la misma envergadura.
2. Las distancias 110 existen. Nos interesa ms saber con quin y para
quin, que desde dnde. Todo el mundo es una terminal. El inters no es
estar prximo sino estar concctado: las nuevas tecnologas renuevan el
concepto de proximidad en un contexto ms amplio. Puertas, ventanas ...
3. La representacin tridimensional que permiten las nuevas tecnologas
transforma la observacin en experienci<1 dircct<1. Al poder introdllcirse
dentro de un<1 realidad artificial, el observador desdobla su experiencia.
Asistimos a un neorrenacimiento digital: el observador vuelve a ocupar el
centro de control a cambio de tener otro yo en el espacio virtual. El modelo del mundo creado por ordenador est centrado en el obsel'vador.
arquitecturar
En primer lugar se trata de identificar el trabajo de la arquitectura, es deCil', el proyecto como "un hacer". El trmino 'arquitecturar' tiene que ver
con ese dar a conocer algo que previamente no tiene ningn carnina preestablecido con y desde el que obtenerse.
*
-+ .1b~trJcto.
le. arti~icial
foJl
fJ.1l'ketl54, '998/99.
'~~Oupl<lrlliellto~ "
'agricuIIlJra', 'b,lr1C.1lr~,
"b.ll1c1cJ;'\\', 'c<lmllll,ljC',
le]
XtlVlfll COSTo\
corlc~'. 'CO!llrJrllMCd~',
'C,iH "055'09',
'ccologla ,1rtv;I',
cco mOOIlfTlclltJI,dad',
'glolalil(lciOIl',
'Iand,'lrc", 'Illontal~a',
'n,ltuflcln', 'n.ltllf;'lICl,",
'IIJturartifici<!I', 'p<li,<ljc)
'suelo', 'topoyrafIJ.
aperal;va,'
IVG I La naturaleza natural ya no existe desde que el hombre sali del planeta y
pudimos observarnos desde fuera. Todo es artificial.
IFSI
'hIDntlo'
'rtl<lciollt~
trd,,~ir~as',
tran~~N~"I,d:ld'
rJ MI Desde que la rcalidad nos muestra el lugar, el proyecto trata de relacionar, asociar, solapar, conectar, tensar, y otra serie de acciones ligadas a
la manufactura.
Parece como si se tratJra de un trabajo que se apoya en algo, que necesita de excusas para extenderse, desplegarse, darse a ver. Este trabajo finaliza por acercar la medida a la luz, la materia con la mirada y el espacio
al movimiento. Una vez abiertas estas vinculaciones, el juego est abierto
yen cada jugada se abren de nuevo las posibilidades. Pero para que el jLJe~
go no se cierre, la arquitectura no debera plantear determinaciones, cons-
65
atra tores
-f-
'-e~calaridad','a~ociar,
lF$]
~olar'\r, conrctM',
\1
es su comporta-
'Ji"!J'l1lld~', 'J;rl<lIIIi~ltlO',
'form,", 'fract,'I',
'!Jtoltlttri,,', 'limite',
'manchas de tinta',
'll.ltL"aleza', 'no-fo'ma',
'sille~cala', 'topo!J'<lfl<l~
o bien
o desaparece
fuera de la ('gura,
o se
que-
110sotros
hemos
Asf pues, qu hace un sistema dinmico general a largo plazo? Se estabiliza en un atractor. Un atractor se define como cualquier cosa en la que
algo se estabiliza. La esencia de un airactor es que alguna porcin del espacio de las fases es tal que cualquier punto que comienza a moverse en
sus proximidades se aproxima cada vez ms a l,lI (Stcwart 89, 114)
Una propiedad de los fractales es que no tienen una dimensin que pueda
ser expresada por un nlJmero entero, Su dimensin se encuentra en un lugar entre las lineas y el plano, entre superficies y volmenes, Tienen, de alguna manera, ms eficacia para ocupar el espacio que sus equivalentes euclidianos. Son ms densos que lneas pero sin llegar a masificarse en un
plano, como una madeja de un ovillo esponjoso; o cuerpos confeccionados
por numerosos planos de superficie infinita pero cuyo volumen total es nulo, como castillos de naipes compactos, Para representar su dimensin es
necesario emplear nmeros fraccionarios.
La segunda propiedad de los fractales es que su grado de irregularidad, es
decir, su fisonoma, permanece constante a diversas escalas. El objeto tiene la misma forma, en el sentido general del trmino, que un detalle ampliado de una parte del mismo. Un fragmento mnimo puede generar y configurar el conjunto. A diferencia de otras agrupaciones generativas de la
l
'.
.--,-,-o
IMGI
Visualizaciones de trayectoria
1. Alractores de Lorenl,
en QUilderns 222, 1999.
66
una "figura lmite/!. Si las curvas del sistema son infinitas, sus movimientos pueden referirse a untl. representtl.cin finita, cuasi sinttica, de lmite
(la que acabara trazando cualquiera de las trayectorias si las dejat'amos
continutl.r indefinidamente).
Ello permite sealar semejanzas entre la representacin del proceso y el
propio proceso, es decir, entre diagrama sinttico y movimiento dinamico,
que aluden a la capacidad de compresin de los organismos evolutivos en
informaciones elementales.
Las mismas propiedades genricas del sistema permiten condensar los mltiples movimientos que generan sus evoluciones en sorprendentes -desconcertantes, las calificara el matemtico Tvar Ekeland- trayectorias virtuales de sntesis.
El atractor expresa, segn el bilogo Mae-Wan Ha, ese estado ideal de determinismo bsico, de coherencia y estabilidad, que el sistema tendera 1 recobrar idealmente (como aquel movimiento de retraccin de los armadillos
en situacin de perturbacin o defensa). Sin embargo, la propia naturaleza dinmica del sistema lo aparta de este estado estabilizado: su entropa
se genera proporcionalmente a la in-coherencia de las acciones.
En uno u otro caso, se acaba produciendo un enroscamiento virtual del
sistema sobre s mismo, como en un movimiento de espiral que condensara
toda ia informacin -diversa e infinita- en esa "trayectoria de consenso" (esa especie de criterio interno o disposicin bsica inicial) diagrarnaDefinicin
geomtrica por
aproximacin
de trayectorias
fluctuantes.
1. Flujo peridico
fluido, en atraelor
reconstruido, en
Qlh1derns 222,1999.
2. Jose Alfonso
SALLES rEROS,
Edificio de oficinas
Complcx Ressort,
la Habana, 1998.
3. Enrie MIRAllES,
Benedetta TAGUABUE, Museo Maretas,
Lanzarotc, 1999.
4. Cristina DiAZ
MORE NO,Guillermo
FERNNDEZ
PARDO, Concurso
La cas de SIIaralw,
Tokio, 1996.
5. Sen VAN BERKEL
& Carolirle 80S
lUN-StlJdioJ, Concurso
para el Teatro
de la Msica, Graz
(Austria), 1998.
tizable en nformaciones bsicas tan abstractas, por sintticas, corno concretas, por explcitas. (EKElAND, [vi'Ir, Le Ch<1Os, Pars: Dominos, 1995)
1167
oud
.... />./>. ',oc,
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Audacia no l!s rcserVilr sino dar energla.
"11"110"..
auditorios
... '<,n,,,,"', c"",,u'''''.
"'"",'.' ...1
muestrilll.
Cuando ganan cajas (figuras cerradas) a trayectorias (movimientos abiertos);
cruces (como trazados literales) a cruces (como intercambios abstractos);
monumentos 01 "campos";
geometrlas estticas a geometrlas dinmicas;
tipologias a lopologlas;
espacios retricos a espacios reactivos;
elcmentillidades cerradas a complejidades interactivas;
arquitecturas anacrnh;as a arquitecturas avanzadas,
es que deben replantearse ciertas condiciones, en la vieja cultura disciplinar, a tin de propiciar otro tipo de sistemas operativos -ms singulares,
dinmicos, plurales y cualificados- para unos programas, hoy ya, defini1il p,66. 6'1
autoorganizacin
(MGl
Dos grupos d~ p<'rsonas
lIl\~nt~n {'UI~r una
puert~. Tros una sltuaclM
<le bloquO'O, alguno,
indiVIduos rompen liI
S,metrl~, lo out da luo~'
a la lorm~(ion l,~",'\o"a
de un !.U~o dt H'co"ido;
tn KURGAN. Lilura,
COSTA, XiI_ie. (Eds.l.
You iJ'~ her... Bilrr.lon,)'
MACBA,I'I9:>
Ver 'ocupaciones'.
~~
<:::';!I*i ,,' ,,""d' ,
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ARUIGURrN lOPEl,..Iow CONlAlEI GALLEGOS. A,(f'/(l<"fo. o.ctajol. 1'195. J. V... ~".~ (,UAlLAlU !COtl Mu SANJULIAN I
e-"""'Pdril~,loriOJlfU''''''d<'.",....nos, P""""Ma l N _.. l, 1998. 4. EduPdo AIoIIIOYO : NO.<Nod A~"I"'" r;J-' CO"<"'H'W
jl,>f'A""'; rl>rio r Pd Mio rJt COtlffnO) 11,.... ,,101' Pamplona U'"y"",,:, 1'I"J8. 5. S&.A.IlSOIlIMIO PALACIOS), P"I...... r v..,-",,,,,,.
8 ~ 1'H1-19'l'll lo. S&,6,a CSORIANO PALACIOS). CfN>C"'SOPd'" t,HJ;f;c.-ork'" ~r.. NA. ",... ~()o"Io INor~I.?
7. ~&A1
ISORIANO PAl ACtOSl, CMClI<WPM"MId:""'OTp..I/,>(oodt'~ ~IOM N-""I, 19'1$, B.l..... IIOJO. ~ vERDASCD
Ik~1,l FEIlNANDf1SIIAW. AI>Cl.lllrio, GlIiId.. "'''''', 1'l"l'1 'J. G'nf"< GARRIDO, Il~il,da SANCH ~L LAMPIlEAYE, F~,r.ln<la
I'OIlJ,jA~. C(IfI< ..... SDp.1tJ.1.Jd.',...;a'p;iM;O(kC~
P...r.pluflol IN..-,.l .. lQqs. 10. AMP (ARTENGO M~NJS PASTRANAI
C"'l'o rJr .""'",""'OforJ T~i~ S"" PI.1).1 de ;-" Amtr."". Cv>W Adc~ lT_"fd. 1~9-
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escala de observacin; dicho de otra manera, cuando las partes, por pe-
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l. Atr~Ctor de Lorenz, J.-F. Col<l""alGSV LiI<ld'''''' (CNET, Ecole pol~lechniQllI'J. 2. FOA, r..rmln,.J pDrt"M}~, Vokoh~m~ (J~PM),
1ClCl~_ 3. rOA, Al6d/ nwJI/plIM C!t,.,,,,,,, I~h<:r." (Ir.,,), 1'1<)7. 4. E;Quc,nll ."borexe'M del pulmn, tn MANnr I rlRnT, rleno1T.
101 o"ltlOS f'i1'1d/tS, e~reelona: TusQueu, n67. 5. Eu';e MRALl.ES, Bcnedctlll TAGLIABUE, P",I"",,,,lIo'" Fvodil, Frjjm~urgo (Reino Unido>' 6. Vicente GUALLART, Europan 5.- cenlrQ (t;<;"olllglC<l, Pucrl<lll<J,no lC'udlld RNIJ, 1"':18
~71
x. autourbanismo
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Or:>a"ollo',
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'IOp(II"lI'.'
~ios/avanzad
.... avanzada
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I.MG)
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"'''''''''"'''00', h~r'''.
'r>t.,oc,.,' 'OPlo""'oTICl',
hacia adelara!'.
Una accin (una arquitectural avanzada es I.lIla accin (una arquitectura)
:=~:~~'"
'p'o~O.'PfOy:II
...',
Una accin (una arquitectura) con capacidad para COllectar COI) el cambio
a'lanzada, arquitectura
(FSl
Que avanza, que marcha.l\rquitl'ctos call1inames frente a arquitectos contemplativos. Proposiciones frente a posiciones,
IFPl
Avanzado sola suponer en el pasado un cierto riesgo de desconexin (la vanguardia poda perder contacto con el resto del ejrcito). Para nosotros, avanzar es arrastrar, impulsar sin querer dejar a nadie atraso
IMc;)
Hoy parece adivillarSe una lweva arquitectura t'1I el horiOllte; m,is illl.i de
la iconografia cOllvem;iollal o de la fijacin del objeto, es una arqllilccllJra
involucrada positivamente con el avatar: con el aconlecimie!1lo y la dimen
sin temporal y evol~tiva de los procesos. Una arquitectura cOll~ciente de la
importancia fu\lJra del intercambio y la il1formacirL Una i1rquitectura que,
no obstante, quiere plantear cosas sobre el presente, sobre Itl vidi! diarii!.
Proporcionar eXI:wesin, alegria y frescura a una nueva cotidianidad em~r
gente y, por consiguiente, digrlidad y e~tirnuio a la vida. Es lHl carnirlO lleno
de trampa5 (vanidad, cornportamiento~ vt'{hdl~las, incll'so CilliSrllo, palelismo Ocodicia) pero, hoy por hoy, slo exige un realismo positivi~la y oplimista; lleno de int~gridad, desenfado, alegria y colaboracin: entre intuiciones e irlVesti9aciones elltre int~nciones y estimulos; entre relaciones y
acont~cimientos; tal y como la propia naturaleza reactiva del medio demanda.
Podemos entonces preguntarnos si ese inters cOlllpartido por dichos potenciales no define ya un marco realmellte preciso -C0I110 lo fue en el caso
Ide los aos JO y 50- que ahJlJe a ia superacin de los Irarficionale, :-iste
Imas de organizacin disciplinares y a la Lill<IciddtJ de proponer nueva:- disIposiciones espaciale~, tdn precisas y eficaces corno abiertas y emociOnantes a la vez.
.75
ova Izado
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'oJo,"'10(:,""1.1',
"""0'10(:'''''', ...!lO<i.....
oo"ml...,.', 'P'o<J"""
rVGll. Para construir el futuro hay que asumir que se producirn grandes cambios en los J)rximos aos debido a la revolucin de la Informacin. y Que
esta revohlcin llegar y afectar todos ios niveles del ser humano.
o La llegada del mundo digital es una nueva posibilidad para el hombre:
para reinvenlar~e, l y su entorno.
o La cultura digital puede ayudar al hombre a avanzar en su conocimiento,
a encontrar respuestas a viejils preguntas y a formulu nuevas preguntas.
Todo el planeta es una ciudad y Que hay que proyectar con el mismo inte
.76
avatar
If","
d"l""-,
'''''1"11'''', '9f"IIt;<.',
represente.
'01>0"''1'.', 'u,"""orI'
[MGI
Mooe,
Simul~dQf'n
d. un cuerpo virtual
cerne
eltr~Wr(l
malla~a
evclvtl.;.
avatar urbano
rVG 1 Si en el mundo virtual existen representaciones de seres fisicos que no son una
A~CHrj(Ullll<'
Sir lilrll1icl>f";
Vi"enle GUALLART
(con M,ll
SANJULIANl.
P,gyl" <k
urWrPu,,",/m 0),. 1"
(ji/le (;",,(lbal
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Barcelona,
Avalar natural
Avatar urbana
....
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enClJl~ntro
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Del
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IFPI
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'C'ei'Clon', 'o,nam"mo',
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,.aI,dIO', ,..,.s.lllhO)O'
Trayectorln Indlvldllales
Adrl~
U~ros~s
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'dll1'omol'. 'di,clon.rkl',
""''''''.'10;;'' 'lo"'J"""
."",),,,' '""",b,~,', ',..,o,'
(MG]
"Podemos preguntarnos cmo los esquimales pueden reconocer y orientarse en kilmetros de hielo helado. De hecho, esos referemes -esos reperes-, esos rastl"OS no eSf<ln constiWidos por objetos O puntos autenticos
sino por relaciones: relaciones entre, por ejemplo, limpIeza y precision de
los bordes, la calidad de la nieve, la fuerza del viento, la densidad del aire o el tamano de las grietas."
(HALL,
W,'!Her OE MARIA,
rM liqhW'9 Foeld,
I'Jf4 1/ (FOIOl)rilflil
Jol", CIICIt, COI'Y"Whl:
lJi~ Arl ~o"d~l'o".
<BIl.
~dUclrd
I'~'h: ~d'I,o"~
du Seuil, 1971)
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bancales
IMe I Ver 'lands in tands', 'suelo' y 'topograrias operativas' .
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[MGI Ver 'Iands in land..',
fias operativas'.
'mc~til', 'priltilformas',
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bancales
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ltEi:j
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l. AMI' (ART~NC;OMfNIS PASTRANAl, J,mJm bDrln/cD, VAII~he'mDw (L~ CunH:'dl, 1991. 2. M.TAR AROUJ TECI U>lA, ~jJ'f1'
p.m. 400 ~iv/tnd." rn/ter/vilS (fio.:lhll~), teula, 1999. l . .lo" MORALES, Jw" GONlAL~2, Conrur<ll di' ViV'l'ttd,l} p,rol ~}rudjllnlu,
Jaffi, <<J'\ 4. ro,1r RUIZ GELl, tln (iOLL~R. [~''''iI rlt ""m/>t,OJ, Tel'~ CAuslrlll, 1997
8arc~lon(J
Metpolis
.
~
I Me I Barcelona ha sido, durante aos, una ciudad de perfiles liricos mas que de movimientos picos. Ajustada al estricto ambito d~linido por sus limites geogrficos (el m.1r al sur, la sIerra de Coll~rola alllorte y los dos grandes rios
"
-el Be\bs y el Uobregat al este y al oeste), f'1 e-;p.xio lisico sobre el qU!
se ha extendido la ciudad ha acabado earactet"ildndose por una posicin cerrada y limitada referida a sus fronteras naturalee;, a s~ caudales ve.-ticalt'S
y al aprov.hamienlo "agorafObico" de w escaso sucio disponible.
la construccin de las infraestructuras territoriAles (rondas, tuneles y aniIO\ de circunv<1l,]ciOn) m<1terlalizo, de r",pellle, un e.lmbio de ese,]la producido en apello)S unos aPios: el de una "multibarcelona" que se extiende, hoy, como un pillC/twork irreglllar sobre el territorio sin apenas contratos estratgicos
on elluturo. El viejo modelo de un microurb.lni\mo episdico de figuracin
esttica (monumentalizacin /ighfl y de Iricotaje coyuntural, si bIen fue decisivo en su dl<1 par<1 reparar y re<]l.'nerar la ciudad de 1<1 tr<1nslcI6n. no basta
ya para afrontar las nuevas solicitaciones de la tiudild QlJ(' se adivina.
la Bilrcelona actual ya no es un 5010 lugar o un solo modelo mas o menos ide01I, sino una ciudad de ciudades: UII lugar de lugares. Un caleidoscopio
o un mcnu de oportunidades.
Ya no se trat" de regenerar sino de revitali;zar: de reilctivar ese escenario
pollf,hico impulsando experiencias, ('nergi,lS y rel.lcianes diversas, combinadas e Interactivas, estimulando la cohabitacin de situ03ciones e Informaciones copartleipativas ms que la homogeneidad de estticas acaba-
das en si mismas. Barcelona es hoy 11Ila mulliciudad que debe asumirsrcomo t01I: potenciando su diversiddd, positivando las diferenCIas, articulando las especificidades. No para reproducirlas sino para reconocerlas y
..
Il{;N
Md,'poli.,
L~III1
rllll,magen d'9,tal)
y 5 /~"9""mM pMII
8a",e/o,",J ","lIIcaPd,
en Manuel GAUSA,
Vlctnle C,lJI\lIIlRT,
Wllly MOII fR,
MN 1.0 fbrrt/nnIJ
MN.1po/iS, 8arc~lon.l
AC1AR, l'l'lB.
IlAIl(;~LONA
METAPOLIS,
ProdllcdoMS
NewMedla, Maque/a
/me",lCl/.,l/><l",l/,'
nil'll",1/~ r1i V~"ni",
ZOOO.
~84
e Benil:torm
IMG] "Benidorm is Las Vegas", segun una conocida imagell de Vicente Guallar\.
Benidorm is B.B. (Big & BoldJ. Benidorr'll is S.S.S t$UI1, Sea & Sex) .
CI...' """"nlr".
"",,"<1;>01', '1.,;",,0'
de acontecimientos autnomos, discontinuos y espaciados. Un proceso abierto, el' Constante mlltacin, definitivamente "ms all" de la corlliTluidad arm!lica de lil ciudad trildicionaL
De lejos, Benidorm posee la pica de un skyline audal: un inrnem..o racimo
de brotes y despurltes verticales e intermitentes ernerlJiendo en un desierto
frellte JI Illar. De noche, Bcnidorm es una constelacin, un foco de energil,
un deqelln de mensajes y reclamos, de luces y actividades. De pronto,
Benidnrm es 1111 anuncio: un icono grfico, una accirI 1l1editica, ur,a pro
mesa hirliea de accin y/o goce. "Funitron". De cerca, Berlidorm es un po
teneial, Ima ilusin y una promesa, rotos. Por torpe, pOr (mer,lrllentc) aeu
muliltivo, por coyuntural, por a menudo tan episdico <:omo eutre.
Un orqilnismo con capacidad para <:re<:er, no obstante, sohre si mismo refund;llClosc a tilda instante, de modo imparable, y ql,e reclama ser rees
Irl,eturado a partir de la e~plol'aci6n de sus propios atribl'los: silcando de
aqui y extremando all. Propi<:iando ms espados relaciOll,lles como ex
periencias ill-bctwCCll "e~ticos" paisajes interiores o topografias opera
tivas~ perO lilmbil'n Jcumulaclones mixtas -fonnaciones, hrotes y ma
clas- hechas de programas definitivamente tlllJrillos por solapados.
Antitipos sintl'ticos para un es<:enario que explotaria su naturaleza decidi
narllente artilicial.
Benidorm nocturno
1. Nuria DJAZ,
Y'lC"(C GUALLART,
1J.",rJQ.m .. 1<1.
V~"S, Imil9~" ~iy.("I,
1'1'12
2, S&Aa (SORIANO'
PAlllr.II'lSI, CO",u/"So
p<"~ unm, C"lluMI y
,."ditorln. Rpnlrlnrm
(Allcamf),I'1'1S.
Benldorm denslllcado
3. MVIWV,
lknJifying Iil',,'rJuml,
~n
MYRDY, Ca.t,'
IM"ca, Ba"elon,:
/lcla,,2000.
~85
Bilbao. efecto
[MGl
Ver 'franquicia'.
Bilbao:
~ilueln
lIe$lIe la ,la
$~fI~
($OR1IINO-PflU\(.rOSI,
(m."ciolll,
RM~k"lrl" lVi,~.ly"l, 1'1911
[UrIlflilll ~
A.
~ ~",.,.I~"',
'<'<OIlom'.', '."'omo',
',"""",', 'mullo'
~I,,,.I'. 'y'
biodlversidad
rFPI
86
*
blondels
leol (factores para una posible filosofia de la accin)
Sl'qun Maurir.l' Blondella accin
unil marcha qul' no puede
no es un principio, sino
~er ~lJspendidil, il
m,lS
.1
los prln
cr~dCIII,
re~ullauo
que rColl
Los prilYl!1i.1llsti.lS ("elrce, James, Oel'/ey, Mead) cOllsidcroln al hombre como un verladero aycllte que actlla en el mundo y entre sus semei,mtes, siendo en serltldo lileralun arlifice, Consider'::l!1 el pensamiento como accl(ln slo en tanto es un tanleo de la eXIstencia, una experimentacin que Il1duce
inevitablement~
a la obtencin
* blur
...
"
'~"'lKl!I', 'd'q
~'am",','1
lar
Icol
,,,,.'
Estadu de 1<1 mirada, Herrarnienta que permite 1,) Unill entre el mundo aMlogico
y el sinttico, Pegamento entre lo virtual y lo real (ver Star Wars), El blur es un(l
"~",. d luy'
>lm~;L"hdild
que dil lugar illil duda y que convier'te la arquitectura viSllal en Inper-
aire,l~~lc ~Vll~tU
Vlcenle GUALLAIlI,
Vidrio, Vapor,
IIg"", /Cf/H>rg,
Pu~rto
de Ban:elona.
2000
-1"rerve"IJo",
bOCQldOS
I FSl Ver 'agujeros'
.87
broJquioles
-+
",,"3~;1
o'
'.I~nlco',
'!i",rd", ""''''''''1''"'
',,",,1 ,'", '"..."1 ...,,.,'. '" '.
\1<"', '" .. n', "0(>0'09','
[MGI
r-
- -- 1
1. Branqul;lleS de Ufia manla. 2. rOA, Gla,s Cent~, Su"d~rla"d (Re",e Unido), 1'1'14. 3, JO>eIl MIAS,
PIfr"C-klfll/, plala y aJUlrcilmiemo untr,,/ de la eslac/" ck !ren y ..u!obuses, Glrena, 1'1'1'1, 4. FOA, Ne<;'
Mu,mue Oe190, Lcndres, 1'l'l'l. 5, Javier rRESNEDA, Javier PEliA, Ja~ler SANJUAN, Centro !een%
91co MI m~'ill, Murcia, l'l'lB. b, ACTAR ARQUITECTURA, Plal,l Cine Aifafo, CeMII!n (Murcia), l'l'lO,
7. DMA, IIlvIM~'. FuklJcka (Japn), 1'1'11
~88
brocados
lF'SI
Iver 'trenlados'.
brotes
[MCI
ver 'despuntes'.
bucles
I Mel La nocin de bllcle traduce la caracterstica elstica e indisciplinada -,' la
vez que desconcertante- de los sistemas dinmicos, capace~ de favorecer
""d",. ''"''''''"1'''''.
acciones topolgicas de "pliegue, despliegue y repliegue". Movimientos de
, "'1, ..'. "'''JY'"", . -.,,''''''.
enroscamiento entre fenmenos, prOcesos y estructuras comprimidos y exIOP~''''l,,'. "",.0<10".',
Volo~."'.
pandidos, concentrados y dilatados, enlazados y ovillados, en llueva" combi
... -d"po>ll'''''.
l"O<TJ<VI.'.',"f.....I<u<
naciones inslitas.
Bucles, pues, como loopsespaciales: trayectorias Irans9resora~; lllldos y cruces; lazos y enlaces virtuales de movimientos, pero tambin de mensajes superpuestos; alraclores de actividad destinados l provocar cxlrail" ,>iluilcione:. de irttriya (uniones aparentemente imposibles, de rcpcnlc, posibles)
en agcrlciarniCrltos espaciales abiertos y cerrados illa ve7. No como im'igenes estticas sino corno formulaciones in<;lilas en el sistema: como bucles
de JIIovimientos pero, tambin, de f'rlurlciarlo<;_ "Paradojas operal vas" .
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2. M<>V"'"er>!O en un
loro de doble e.e"e. en
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(P.,,\t~ rMJo~J,
4. FOA,
Vi.tu./ HOl/st, 19'11
5. MVROV,
I'royeclo 511O/II)",g
miJ/! [""p.
6.NLA~(;Hlllo(;IS,
Proyecto r.rkflouse
Cdrsrddl, Amslerdam
'PaISH O"losl. 1'1'1(,.
_89
+ burJUjOS
{WMJ
Al igual que los agujeros, las burbujas son agentes "no-ciljil" (uliliz;ll1do
h"",",~I..'1011010'1'.'
,1grl'gilll
aire,
Andreu
(BJrceh)I1J),1'/98
J. V,CfOltc
GUAllAR1, bl"e
IlUI,-C~lJ,
nal""',
4. /lt:T /IR
/lRQlllTFCTURfI
CM X,'"ipr COSTA,
'C,.~ ,,,oprP'ej~
"l.llo1('ln P<1 el
MACeA, BJrcclOIlJ
2001 (~oIO<JrJl'J_
G;O'IJI1Il' J,wl.
dcspu~s
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~
bquern,'~ de Yarn"moto de u'la .",enda rllDK: a: (Ua,\01> Indi.,dudle~ CO" acte~o e~tt"or;
b: espaCiO comon con 3(ceso exterior, en rlsu'"S , 1<J90. 2. T'Mslormaclon del espac,o de la
p<posa en la vivienda, M rs"rM 1", 19'11l. 3. ("eg LVNN. BurUJOS, en nsu'a< ) 113, 1'195.
1.
e* burujos
(MG 1 Segun el Diccionario de MarIa Moliner (MOLI NER, Maria, Diccionario de
(150 del espaol, Mmlrid: Gredos, 1992), "grMJO, <lpeIOf<lmiento o dll"CZ,1
en la masa de lila cosa que debe ser esponjosa, suelta (! Ilomogenea".
/Il.
fo,ma unindose y ,lpretjndose ullas con otr3s las p.l/'tes que estaban o debl,m 1'5-
Sl!
me!n,u lopolglcas de hecho perfl/J Wl eSlll.l<'IllJ de IrafAljo para lm,l nueVJ topolog,l de
la complejld,ld.
Con un soflw<1I'e desJrroll,ldo por Wilvefront Teehnolonies, lne. /lilmJdo Metaballs,
Met,lcsferas, de/ltro de su pro(lram,l Explorer 3 Dcsgn es posible modelill"
geolll~
Ila deflnc ulta 10lla cn la cual la metaesfel"J conee!Dril eOIl O!l"a met,:esfera p.1r,1 form.1/" ulla unie,l supe,,,'cie. El volllmen exterior defllle l/na zOl1a dell/ro de la cual
otros objetos me!,lesfericos p,edell afeclJI" y producl, inflexlolles en la superficie
del objelo. Las $upedlcies est,in t"ode.ld.ls de los 1,,;los de illflenei,l, (1110 define
l1f13
10l1J de fl1sln, otro define un,llOnJ de infle/dn. Cuando dos o m,is objetos mef<1
esf~rlcos
bien redefinir mUfllJmente sus respectivas superficies segun sus propied.ldes ')r,l-
~ilalorias
re;,pecll~o;,
UI/il
li'luidild y mulliple ell su diferellcfilcioll imema. Desde lel perspecli~,l de su super'icie ullificJda es unJ unidad (pues es ermliguil pero 110 n!ductible a 1111 ordell unidild) y desde la
perspecli~il
de sus compollenles
cOllsliluli~os
es Ulla tIIultiplicidad
1:11
de componen
el tiempo,
Ile~il
Ile~il
fn
y
es/e e~qlJem,l
UI1
burujo.
LJ
no
nivel de Inlerilccin b,}st.1nre biljO, miemr,}s qlJe el burlljo i,dicJ un JIIO gl"i:Jdo de
inform.leln el1 1.1 form.l de dlfereilCIJcfalles de componellles en el tiempo. En est.l
luz, incluso lo que parece Sel' lm,l esfera es de hecllo un bul'lljo sill Influencias; un.:J
fomJ iflex.lel,l Qlle puede h,lce,-se pJSJr POI eXJe/.l SOI[) po' r:SIJI' Jisl,ld.:t de (uel
Z.;lS
~eci,J.ls
* buscador
leol
"Espcremos que p.ont[) est anticuado_ /IIur:stra mr:ta es hacer de estJ. t('cnolog,a
como las tarlerias: uno slo se da cuenta CllJ.nr:lo se desb[)rdan, de otr,], manera S[)n
slo invisibles", Brewster K<lhle .
.. buscar
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b."'~Q. '~,..,,~tk
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+ cabeza borradora (eraser)
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,,,1 n',
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Ver 'memoria'.
"El problema 110 cOlIsisle jamas 1'0 cmo meterse en la cabeza ideas IIlJevas e irmovadoras, silla el! cmo sacarse de el/a/as viejas." Oef! Hock, creador de Visa.
Bale~on
cadenas
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luna arqlliteclura prodtcida desde sistemas formales combinatorios (disposiciones y evolutivas) favorece la aparicin de cadenas dI' acontecimientos
uperpueslos. Son secuencias flexibles -y alterililles- dp variacin y transfOrmacin prodIICid;J~ a partir de fl mutacin dI' cirrJ,1~ rcglilS generado-
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en InfO'lraflca de una molula de AaN J. noble nellce del "ON enrollada \obre" ml<ma
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1"'1e )5. Ael/lR ARQU ITrCTllRA, r"'Opln: <too vlvlMdas eoleclivas, Ce"ta, 1'199. 11. Eduardo AIlIIOYO \NO.n'ild /Ir
qulteclural, E",op.m 5: prMP'" rlP hjhriflilritin oM l1fr p'~rno), OM,l~i1ldo lViltJlyaJ, 19'19. 1. [duard<:l AR ROYO (NO.mal!
Arqulte(l"'.:!), 5&11., (SORIANO PALACIOS), Co""",</! p.r.1 niifirlo "rlfllj"/~trJll/v(J, Ool~an/llltallal, 199'l.
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ICO} En los denominados "campos"'", torma no ~ rt~"II.ljO dt un proceso lineal pero
tampoco de una ley ntadlstica Las tapogra',,)!> no \On f'~tahll.\, ni meu.nica ni es
Lldislicamente; no wn 6etermil1lSlilS ni gauS!>ianas, srno hrOW1I..tn"~, e~truclurad.ls
desde los propIos fenmtnos cuya tlicaci<l o C'SIClbihd<ld qtOl't'al depende lit su ne-
rdcne~
a ",vel global. la
~ratIVOS,
d~,.,.oIlD~ ~
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ta tarea." (AlLEN
El propio cOllcepto de 'campo' definirla el lugar como un marco de reconocimiento pero tambin corno un escenario de "escaramuzas" entre ten
siont"S y fuerzas: es decir, corno un "campo" de accin (o de batalla).
Trabajar con I09iSticils de campo implicad,) trbajar con diSpoSItivos capaces
de articular movimil':llI0~ y ,lcontecimientos diversOS, releridos a trayectorias
de orden fIIJCllJilnt~, vilriilblf'~ sequn lqicas internas y soliCitaciones externas.
Hablar entonces, tan slo, de edificios (de arquitecturas o de construccione~ en su sentido habitual) no rellejarlil esa extrana situacin de cruce e
Intercambio, Porque 111 I1rquitectura definida, de hecho, campos entendidos
C(lmo ambiguos "IU\l<1re<; inlermedios" entre espacios y territOriOS: campos
de fuerzas (dentro de otros Cl1mpo<; dc fucrlil a su vez) llamados a reaccioI1<H COll y en el entorno (f~ico y vir\IJall, insert.1ndose elasticamente en el
medio a tin de gerlerM rl'~pllc~t,lS locales y globales, plurales y especificas,
sillgulares y genricas. Tan inmilncnlcs como fortuitas y/o contingentes.
Correlaciones ambiguas entre medio y rnediLldor, entre paisaje incorporado y paisaje anfitrin. Entre "campo dispositivo" y "campo entorno": escenario (ambiente) y IlCIOr e,lctante), a la vez.
Tanto en la nocin dt 'campo' como en la de 'dispositivo' e~lste siempre un
posible encadenamiento de juegos escalares. Una relaci6n ambigua entre
ccill e interacci6n, entre Intercone~in e Individualidad, entre resonancia
y Cdmbio, entre sistema y suceso, clase y caso, a la vez.
IMGI
(como disposicin)
"Los campos se configuran como entidades sin escala que tan slo pueden
ser definidas por ciertas reglas lImite, ya sea mediante cDordenadas o redes.
SOn confi'juraciolles genericas que relacionan y articulalJ a la vez ",lcome
cimielltos parliClllares, enriqueci~ndose con la Informacin de escelMrios,
rogramas, s/lcesos e intereses concre!os. SDI1, pues, "fuerzas de riesgo y
siempre ell estado de transformacin. Siempre estJll en movimiento, en COIISlallte desarrollo; /l/Jllca se recollst/'uyen; son dinmicas y complejas y se
relacionar con un proceso de cambio progresivo. l ... J
La arquitectura como campo soporte, como densidad de vectores, como
racimo de vinculos, como intensidad de campos de fuerz<1 atiende, <1sl, il
las implanliJciolll!S, a las influencias, a los vInculas, a las atracciones y a l<1s
repulslDnes; simullneamellle.
Al/elIde al medio como ar!ificio imprescindible adquiriendo, <1 la vez, la
c<l!cgoria de "mediD ya sea mediante estampaciones (arqllitecturas CDIJJO C/Jrvas ~iJperficiale5, plasmaciones de un concepto), gradientes (eslmcturas continuas leidas como polsos de densidad), redes (arquitectura
coma vinculDS y nodos de transmisin) o p"owberancias-plcos (discDnti
Iw;diJdcs y singl!Jaridades). Arquitectura-medio; medio y arquitectura."
(PORRAS.
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ms aparentes, o literales, convertidas en tramas abslrllc!<lS capaces de mteractuar con el medio ms que de mlmettzar~ con el: disolvi~ndo~ mas que
diluyndose. Apropitmdose de sus rasgos mdS elementales, comprimindolos.
Ello alude a una disolucin lCllca del objeto apoyada en el difuminado de
las siluetas y en la dlsolu<.i6n de su antigua y ,olemnc presencia, Que no deIJl!r1it confundirse, sin embargo, con una po~lhlc tendencia a una invisibilidad p",..iv,' -producida desde el di~imlllo o cl ocultamiento, desde la desercin de la fo""a, CI1 suma sino Que, por el contrario, deberla inlerpretar~e
como una conlianza reciente en una impurela activa, en un travesti~lI1o
"trdn..fuga" (por no absoluto pero lambien por vago, por indefinido, por
mestilo, por contingente) destinado, en ult ifllo termino, a responder a 'Solidladonec concretas locales desde mecani..mo'i ambiguos de fusion y trdll'iIU'iin; por ello se acepta aqUl la idea de camuflilJc, por lo que de "mecanismo tctico" (trama abstracla, yenriC,' y vibrtil, en sInergia con un
paicaie) este posee; mecanismu, I>ues, de "recodific.:acln", por "decodificacin" (propuesta de nuevos cdigos) y "deS[odllicaciOI1" (redeflnici(m de
viejoc cdigos); es decir, de intercambio y de multipllc.:aciOn (relacional y
semnlica) mediante el cual la~ cosa'i ac,lban
pueden acabar- siendo otras CO'iaS a la vez.
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rhpr~dorts
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que se "'lClJf'll/r.ln,
It:we /I.'C!IO es uUliL.ldo desde sl'mp'"t por /n~ (iUllc/ores /oco.l/c's como m~todo ~ (J(:II//(Icitm. De liJ mSlltiJ formOl, los m!lm<1/l'5, C"nf'riClmI'IOlc Ilcrblvoros, obj,.lO de' r/l;>p,.,..
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224 I'J'I'I'
Vpr'd'lI,tOllatura'.
I\chlud <.ontempo.illle.J d,.la arqultKtur que w h<l<.e ",Ieligenl,. y d,.cld,. apN'nd,.r
VlsLldhllenle del territorio, d,.1 Jugar, de'I CO'i/TlOS QUC habll ...
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IWMI la mayorla de los instrumentos avanzado Que conocemos, como Internet,
han sido pensados por la inteligencia militar con fines milit.lrcs.
E.s importante reconocer como la amenaza de guerra suele poner en marcha mecanismos de Innovacin y produccin para outv,)!> estrategias, que
artiflcr<ll~nte esta
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CMG 1 El estudio reciente de los siSlemas dinamicos, relacionados con las teori
as del caos y la mecnica cu n\ica, ha conocido un dCS.:lrrollo progresivo
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Los entornos evolutivos, y paniclllarmentE' los llrbanos, pueden contemplarse hoy -parafraseando a Ben van Berkel- como flujos invisibles y
materializaciones visibles de informacin; datos, estimulas y tensiones operan, en electo, simultneamente, en espaci05 globales y en espacios locales, manilestLlndo continuamente una interaccin entre redes y capas combinads: "Una arquitccllira basada en estas tensiones disipativas deberla
entcnderse, pucs, como un generador mltiple CII un campo complejo de
fuerzas. Traba;ar COII dichas leosiolles es trabajar con modeios de organizacin diversos, definir sistemas topolgicos de organizacin elstica,
gcncrlr sistemlS de cllcrgia abiertos, i"corporando capas de informacin ecollmiclS, plJblicas y po/fUcas."
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JO'>i> Antonio Sosa indicalJ<1, par'1fr'1<'earlrlo il Oclcu7c, como "a cada sistema de represetllacin cabe I/signarle na disrill/t1 capacidad organizadora dellmmdo",
Si la representacin perspectiva (prelsllponia una estructuracin jerilrQl.li
zante del mundo, si la planimetra moderna aronia a aqll~lIi1 la relatividad
de sus propias organi7aciones fragmentadas '1 aulorretercnciales, hoy in
lUimos el paso de lo que hahia ~ido, en amllo", casos, una cartografia de
terrllillista (lHlIVOCil, tolal, exacla ylileral en SI.lS referentes, pero tall1bi~n
en sus procedimientos '1 en sus traladosl a una cartografia cada vez ms
'irdeterminada' (abierta, verstil, abstracta) '1, por ella mismo, tambi~r'1 ms
evolutiva en sus trayectorias, AI observador clsico O JI 1/~lJcur llloderno
les ha sucedido, asi, el exploradorconternpornco.
En efecto, para el observador cl.hico, el I~rrllino 'espJcio' se lraduc(a en
un conceplo esttico '1 permal1ente; Ull marco absoluto, e_acto '1 literal en
ISl1S marlifeSlacione~, pero "'iemnre observado "desde el e_terior", desde un
encuadre aparerllemente estable que ib,1 a presentar en el punto de fuga
-en la relacin con el ojo humilno- su mxima referencia,
La Modernidad iba a exacerbar, por el contrilrio, 1,1 nocin de "posicin rela
tival/. La idea compacta ('1 cotle~iva) del espacio jerrquico, absolulo, genui
no, clsica, dejaba pa_o, asi, ,1 una visin ms alonal, de experiencias discan
tinuas en "posicione~ correliltiva<,"; Ulla pi,1nimr.lri,1 discontinua de tiguraciones
fijas, aunque fragmentadas; fundamentalmente esl.'Jticas en su concepcin,
aunqlle incipientemente din.'Jmicas en su percepcin objetual; propias de una
visin COrfiada aun en escenarios (o tra7ados) autnomos -panoramas~ de
codificaciOnes tan predeterminadas como exactas '1 univocas,
EI explorador contemporlleo -navegante, cazador '1 "militar" a I.ln liempo- se enfrerta hoy, sin embargo, a un espacio proqresiVilmentc polilsico,
por complejo '1 heterogneo. Un espacio muitiplicado, fisico y no siempre fi
sico- en constante situacin de ;ambio latellte '1 de simultaneidad entre mensajes '1 escala<, diver<,os en el que las tr,1dicionales distinciones entre ciudd,
IlM!!ra/ezil '1 territorio han perdido aceler<Jdalllcnte sus tradicior'lalcs acep
tiones para conrwldirse en qeografias proqresivamente equivocas y solapadas_
iden
Escenarios plLlrales e irldisci)linado~ -cada ve7 menos "dol11ables"
tirican fisicarllenle ulla estruc[(ra que, ~ill embargo, se vuelve l11s inasible
.104
e invisible en su globalidad y de la Que tan s610 emerge un campo de pro-
,'lecciones '1 desplazamientos simultneos y entrecrvz<ldos, apenas ajustaIbles a los parmetros tradicionales -y esUiticos- de la percepcin y la
Irepresentacin tradicionales.
De la misma manera, su representacin no puede ser, ya, liria simple cuestin de figuracin o trazado sino una operacin que deberla remitir, neceo
sariamente, a un conjunto de informaciones multicapa "n-dimensionales"
(mapas abiertos y elsticos) destinados a reconocer el entramado de mltiples relaciones ocultas que en ella se desarrollan simultneamente en el
tiempo y cuya forma es imposible definir con exactitud.
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de caminos m~dios sobre una ,uper!ici~ lopogratlca, ~n An:~~ 121, 1'194. 2. Cod,hciK'ont>, VI.ual'la"'one.
~~Ir~l~g;eil~ ~n un maP<l, r.IIUSII, Ma"u~l, l/al/mIQ. N~V,'1 .IUerlUlliv,15, IlIlt'vot $iSremolS. llarc~lona: Ae lAR, )9'18, 3. MaMI t~m~lieo< ~~ '~g,mrn d~1 <,,~Io y ~~lor~~ d~ alMUmieOlo eOO or<l~t<:eion tOoogralica lOlreeciO General d'Urbaol$me,
Generalllal de Calaluoyal, GAUSII, Maolll't, l/olI<log NlJna~ atternllrlvl/<, orJevo< <1~r~m.15, O~rc~lom" ACTAR, 1'1'18.
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Casa: permutaciolles.
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La casa c.:lsa: el slmbolo, el espacio hogar. La casa cava: la cueva, el espacio refugio. La casa cara: la imagen, el espacio icono, La casa-caja: el
contenedor, el espacio objeto. La casa-capa: el interface, el espacio Interaccin; ya 110 slo un recinto inerte sino un Irallsfer, un dispositivo de relacin
e Intercambio con el mundo. Un lugar para el goce y el estfmulo y no ya, slo, para el resguardo. Un paisaje para habitar, y habilitar.
.....(', <.U,......
IWMI
mirlos en su totalidad, entendiendo el diseno de ese producto como una mediacin (lo Que son todos los bienes que consumImos, un medio para
:relacionarnos, medirnos, etc.> entre las ideas creativas y las demandas del
mercado; crear, plles, un modelo de casa con un alto grado de confortabilidad
que pudiera ser vendida en concesionarias, con campaas de publicidad, servicio de venta, garantlas y mantenimiento, ReCurdese Quaderns 216, "Cars?".
'Casas para llevar a su casa' es un escenario de futuro donde el derecho de
propiedad ha sido superado por el derecho de trayectoria, donde los honoI'arios hall devenido royaltles, las conStructoras hall sido superadas por allallU1S estratgicas de industrias <1vanzadas, y donde la sociedad exige una interacciOn entre sus deseos y la realidad. Nuevas ideas para vender ideas.
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Cabrfa plantearse una posible hipotesis de futuro. Crear demanda en un determinado mercado significa poner en marcha mecanismos Industriales y asu-
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de mdulos residenciales n, 4, 5)
1. Edu,",du ARROYO (NO,mJli ArQIJdc<tur.,), COIICIJ'SO P,lr.ll!ol;d~pO"li.os "IIIOIie'I"'lr. rO Oill,l11l,l'C,l, N,'r'''rd (Pi"~"~"c.'J, 1'1'1'1
2. S&Ad 15011111'10 PALACIOSJ, P,II.K'u Eu,kJlcJUIIJ, B,;bJo, I'J'III. J. ASlllOS & ti E IlR EROS, C,)"IS AH. Protor,pos ind'JS!n.llrs,
1'1'1&. 4. V"~(ltc GUAlLAH1, Willy MULL~II, E",,~ IIUll GELl, S,.lp~ H(J~I>~, El P~,,~dH (BJr<~h)r)J), <'lb. 5.ACTA~ A~OUI
1 ~Cl UIIA, CaMI> M'H(J"~. l<l<lB.
cefolia
IFSl Ver 'hipertrofia',
cerros
"'1'<0'1<0!1" 'me(lIMo'
""'"',"'''1''''011'''''',
IO.09,"ho. "."OHa.'
ciberespacio
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"t., ',,,(u.
"No hay 1111 dOllde, I/!. " I()~ ni;o~ se les enseila eso para explicar el elberf~spaclo. Record liI cla~e de una sonriente maestra en la guardena eje-ClJtiva de la ,lrCOI09/a, imgenes que ~e sllcedldll en una pamal/a: piloloS
COII cascos enormes Y !/lIill!le) de torpe aspecto, una primitiva tecnologlil
neuroeleclrllica del Imllldo virtual qlle los unia mas eficazmente a 5115
plallos, pares de lermina/e) de Video ell miniallJra que les proporcionaban 1m flujo de datos de combate; los gl/allles vibrotactile) de retroalimentacin ofrecan un Imiverso Mctil de balones y conmutadores, .. " me
dida ql/e la tect/ologa f(le evoluciona/ldo, lo) CdSroS empequenl.'cieron, las
lermirltlles de vdeo se atrofidrOll. ..
Se illelin y levant el juego de rodos y lo sacudi para desenredar los cables,
No hay dnde, dlli. Estir la tira el"hliea y se aplic los Irodos a las sil."
/les: 11110 de los gestos lIIs caracterslicamente /llImaIlOS, pero un gesto
que pila rAra vez ejecutaba. Puls el bOtll que verificaba la carga de la
balera de la OlloSelldai. Verde: listo. Toc el conm(ltador de alimentacin y el dormitorio se desvaneci tra~ l/na pared illcolora de esttica sensorial. le illlmd6 la cabeza ~m torrente de mido blanco. SIIS dedos en
conlraron al azar UII COlUllUt,ldor y fUI:! calapultada al otl'O lado de la pared
e/;islcA, /Iacia la abigarrada inmensidad, el vacio nocional del ciberespdcio, y 1,1 brillante relicll/a de la matriL )e extendi l )/1 alrededor como (lna jallla illfinita."
fG lflSON. Willl.1m, Mon" Li';.l
\'1'12)
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cf CyberspilCt, 200\.
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l. Jost MORALES, SarJ. GILES, Juan GON7 Al e7, T""rr~. NI)ar (Almerlal, 1<;1<;1<;1, 2.Jo5 MIJRAL!:S, Ju~" <;ONZALI:l, AYUIII,)''''tnlll,
Co pe (Sevilla), l'I'I~. 3. R. 6 (Joo;l Mi<;lucl ROl PN, M.,."I SER E NGUtl, Ampl'dcicn y rchab'iIIJe'Cll *1 Ce"t'" <it: ,'''$<'''.1'11.1 ptr
maria "tl Pi N , S""l Pcrc de !libes (BJ~elon,)J, 1<;191>. 4. f\r.lnhd 1 A Cl\sr,\ FcrMndo PORRASISLA, Gemma MON 1AN lol, O("in<ls
untrafc) y CO/j)rj(orl" (J,' 'IIIJU)"i.11 ,""rt'ce'o, rl.'<:II110 fe,"I. Palm.l (jP Mallnrra. ?OOO
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l. IIlbMO NlrOlllll, Monl'" OOMI NC,UF7, F"rn(lM r, ll~r prtmlo), Almtre (f'lol;'l,l(la), 19'1'1 2. CduTn;'l OIAZ MORENO, EI,e" GARelA
r.RINlllI, Cm,ruro;o InPrtl"cJm,ll d<> 1&-,15: M,l' .lrllfici.l/l1t' premiO t~ ;'It(IUol, N"do ~'~r ~'" de 1,. M 40 (M;'IQr<dl, 1??8. 3. ACTAI!
I\IlQUITFCTURII, Inttrvtncilin en el ~r<"il0 de Slt'l~, 5It'le~ 18... 'celona), I'I')I! 4_ MVROV, P,oy,xlo SlloPPlll9 IIIall Loop. 5.NL
A'Chit!'ttS, Proyecto P,1rkllo"Se C,1rsl.ldl, IIm~INdam {Pa,ses Bal'''l, 1'l?b_ !l. I/OAGNA EH HtN SI' tHGtH GtllTIIIJ, turiJpar 111,
V"trUg" (Fr\f1(;I\), 1'In. 7. Re~.den(,\l. KAZ UVO SEJI MA&ASSOCTIII tS, hlullJ' .ob,,' Id "'V"'",Ja.
ciudad?
IFS I Pa labra al1ligl'a. Ver 'm. ciudad' 'J '1II1,lticiudad',
le+. cliente
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r,(lflll flRT,
vi.,fI),r.1 ~rI ~11"",'t~
t!~ )" ri,(Ut!. I ";J
Vir~nlr
(Valtncial.
I'N~.
Cliente: Qllisiera tener una caS,1 gr,111(le. De !Iillo vivla en (llIa casa convencional, con un saln en L y una pequefia halJitaciun desde la (lit' se
ola la lelevi~in con~tilntemenle, Ahora lile gllstaria disfrutar de un gran
espacio, IIIUY alto, con mucha Il'7 y pocos muebles. La habitacin estar en
la planta sl,perior, mirando hacia las Illonlafias.
Arq,iteclo: E~ IJI],l hllena ide<l.
Cliente: Adem~ qlli~iera tl'nl'r nl1 jardin, con ;'rboles y llores, C01l pista de tenis y piscina, pero no lener que cuidarlo, COIllO hacia mi padre con su huerto.
Arquitecto: Lo Ilarr.mo~ torlo artificial. Csped de plastico, rboles de hieno, monta,ias arlifici(llr.~ COll la tierra excavada, flores con luces de coloreS ... No ser un proyecto "consolatorio".
Cliente: Pero el presup(le~to del (j,e di~pOllgO es muy bajo.
Arquitecto: Lograr el mximo de calidad a un bajo coste es un buen reto.
Construiremos 1m edifir.io noble I1Mtienrlo ne materiales sencillos.
Clicnte: Cmo lo con~eguir~?
Arquitecto: La casa ser dLlfa y confortable; abstracta y natural, a la vez.
IWMI \\ Preff'riria quc cl clicll/e C/llra~e y dijera: C"ramIM! NlIllca he viSIO nada p<Jrecido.~ Y 110: .CarambiJ.' Cmo lo 11,,11 cambiado!",. ", B. Gilberl.
"El clie/lte e5 1111 e5pejo re!rOvi50r, /lO 11/1,1 qui,l Pi/M rl (lll/rO,", G,Colony.
\\ Nuestro trabajo coosis/c e/l da!' al c/icllte lo qj(' I1Il11ca ~orl que qlJi~iera",
D, Lasdon,
IMGI
Cmplicl! a quien nunca debiera replicarse lo que Grollcho Marx a 11111) de Sl'~
illterlocutores: \\ NUllCiJ olvido IIl1a Ctlra pero en Su CiJSO /lare (lila excepcion."
clonacin
... ""ul(.l."j,. ""~"Llo.
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J~ AlfoMO BALlfSTrI!O'>. PmyfffO PI"I! II! Eslac.an Ik (CfflX,,"". C~>I~'I(I cIf 1.1 PIMt.t.
2000. 2. Jost MORAlfS. J"M r.ON7AlEl, AYllnlam,ento, (;1..
Q'l8, J. Wi Iy
MULlEI!. THe Co<>W 1"Iq. ~f.lllr r/t>. ' ...
~ Id fM:hMid ~ MercllOtJmtl, f1arceIOl1a.
2000. 4. M.lnl>(': J fEO. JUJ', RAMIRf7 Guror!> (TWA, TWICE AIICHlltClUIIE).
E~IIMn, ~'ol p..,.. el Po"", df< Ch,l. L.ts PallM'; dfo r.r"~ CM\,tri., Iq~ .
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l. AlvMO soro, B/bIiOlf'C.l "{,,,,,Ii e'l /'/ ''',trIe! del C""de D"l/"r, Mildrld, 1993.
2.3.4. W,lly MUUER THB C"'l';lIl1l"<.l. N.IV<' mUjJ)lrlJI, S~"t Andl'1:lI (6al1:el/Jna), 19'111.
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padrla ser miis qUe /iJ /riJl1sposicion del bricolage <'1 lo~ dominios de la COIltemplacln.
Si el Jrqitecto del siglo XX ha hecho todo lo contrario de r'/J('rer imaginarse a si mismo como bricoleur, en es/e mi)mo COlllexlo debemos situar
su frigidn en relacin con el gran desw/;rimien/o riel siglo XX. El col/agc
p.1rcclJ c.lreccr de sinceridad, rt.'p,'csentar (lila corrtipci de los principios
morales, ulla adulteracin. Uno piellsa 1.'1/ el Bodegn con rejilla de Picasso, de 1911-12, su primer co!laae, y empieLiI iI comprender el JorqlJ~.
AI,mi/IlZMlo, Alfl'ed Barr habla de .Ia seccin de rejilla de silla, que no
es rea/ni pinlada, sino que 1.'5, en reali(lad, Jll trozo de facsimile en IlUle
pegado a la lela y, en parle, pilltado. /lqUI, 1.'11 1111 wadro, Pieasso iUCqil COIl
la realidild y lil abstraccin en do) lIIedios y a elM/ro Illveles o relaciones
diferenles. Si nos delenemo5 l peTlS<lr 1.'11 ell<il es el ms real, nos encon
tr,1mos movindonos de la eOI!lt'mplaciII esttic,1 <7/,1 me'lafisica, pues lo
que parece ms redl 1.'5 lo trliis falso, y lo qoe p,lrece mAs remoto a la rea
lidad colidiana t's lal veL lo IIIdS real, pueslo ql/e es mellas imitacio/h. Y
el f;csimile en hule de la rt'jilla de silla, VII ohjet trouvli arre/Ji1lado al mun
do subterrneo de la bclja Cl/lt(1ra y ca/apI/arlo III mUlldo SIJperior del <11
mo ms o
collagear
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"'l'I.",..,,,,,,, .1'90"a,
tfSI tMI; 1
MUOdO ele
represe/'lt~tln
l.WillyMtlrR .. TlfR
Mddr'd. 1999.
4. S&Aa (SORIANO-PALACIOS),
7. S&Aa
(SO RlA NOPAU\CIOS),
P~IlIclo (u51'alrlmlll,
BilbAO, 991l.
~"6
.colores
'a1t9fI.','..,nufl.,.' [MG) Cualidad de la materia que permite reflejar o dejar pa~ar ciertos rayos de
dt.. nf.~.<!O'.
'
'umPKiorltl',
luz y absorber otros, produciendo en la retina una Sl'rlsaCI'6 fI crOfll<ltlca
es~
'nla"'PO~O>'
[nrle MIRIILlCS&
!J,n,IIWA TAGL1ABUC,
FV."fiIJ '"'
""'s/c;>,
H~mb"r'ln (Alfm/IJlr~l,
~ooo
Joloe M. fQllHES
NAUAL, /Jbliul,,,.1
publICa, Mure,..,
1<J94.
rhotol1ics
C~m~.
Oedll! (Alemania),
1'l'l1l
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11"0<;.,1.....
F,lcllad,15 d""l,l"l~.
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(1'.11\.<'.I:l.1JO;J,l'195.
Gro""'(Je"
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I'lllll'H lHIUUl S,
Cllle MuS'Que.,
SBv.gny-le- nmp1t
(r,anda),l'1'19.
combinacin (combinatorios)
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2. Joll MORALES .
Juan GONZLEZ,
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3. Vocclllc GUAllAIIT
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Ceut~.1'l98.
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Vi.,e",}..., C~r]lb"I"
2001.
combinacin (combinatorios)
.120
comensallsmo
-+
''''''~1<9'.' do<
.,oclas-
Comensal es aquel individuo Que vive en casa de otro '1 a Cllpensas de ste,
como invitado, familiar o dependiente.
Est<:l dependencia tacita suele ser habitual en ciertos hbitos del reino animal, COll diversos tipos de contratos comensalistas Que implican mutuos
beneficios e intercambios.
Dicha cohabltacl6n alude a un agenclamiento contractual no adherente
ni cohesivo sino de apariencia -'/ naturaleza- contingente.
El organismo superior asegura el sostn y el inferior proporciona ciertos
servicios no previstos en la capaCidad operativa de aquel.
Ello implica un tipo de parasitismo o clientelismo no forzosamente nega-
tivo -ni siquiera definitivamente vinculante- sino tanto ms eficaz cuanto ms Individuales -independientes- se aseveren ambas posiciones.
Dichas situaciones pueden asimilarse, pues, a operaciones de macla, esqueje, acorpes -o injertos- entre cdigos de informacin diferentes, insertados -o simplemente dispuestos- unos sobre otros mayores.
.---:.-::::::_-----
1. 1l1nOl;eronl< y p~jaro, "!1 Loo Anima!>, Londr~" Warn,,&Co Ud, 1')72. 2. Edua.d BIlU/CAS,
P'OPUelf, rk complejo rh viv~ndlf', Ce.dallyola IBa.oelona). J. Wille", Ja" NEU 1ELlNCS,
Vlvienj;1S P,;nsenhoek, Sluard (Palln llajo5l, 1995. 4. Sleven HUll, CompleJO ,esirkncl,1
MIIJ:uh"", Chiba lJaplln), 199/'.
.121
compactar
Ver 'no caja' y 'repliegue'.
IFSJ Trmino en desuso.
........ _"
...",,,,,'',..,.,.'_Im.
......"''',.
'pl....
complejidad
lel .. PariJ dcsarrollilr unll I~orfa d~ la compl~jidiJd no /Ja:sdda t.>rl ,. contradiccin
dt diferencias ~s no~C"~lIrlO r,.conc,.ptualirar lJ identidad di" modo qu.. ni s.. r..
dutcd d p"''''I'~d) nl .."'erla hacld totd/ldades. Und teorla d~ ti! compleJidad que
lilrllll la unidlld como la mulliplici.ld ell favor de uni! sul.. d.. multllIe/dades y unicidad"S cnMlrlllas es un modo de escapar Il la d.. finlc/On d.. iden
IIddd,) lr,)vl'S de la ~'oorra(1lccIOn dlalf!cllc,).
En Olros colllextos he deflnido ..1 poslbl.. des,)rrollo leorlCo de orQlinltRCiones
multip/ts que no pu..d..n ser d .. f'nldas ni como una ni CO/110 VlJriiH Del mismo
modo, und aprOJlillldc'On if una posibl.. t..orra de 1,) cOlllpl../idifd pueth' ur ..1
"""dOt1e
df!
orgdnw",on lendrl<l
qu.. distinguirse de lo mUilmell/e contradictorio o compliCilUO por ..stlJr organltado como una unidad
iJ
tiplicidad InternJ. Los lermmos multipl/cldltd y unid..,d quedan erlllfLlfduJ, Y<1 que
un f!IIS.Jmblaje de COlllplJllemeJ dlscr..ros ..n UI1.1 comPOS;ci(lIIlJrUvls/onlll que
muestra una /dtntidad coleC/lvlt pl/tde ..menderse como Urla unidad, y flnlt como
1..,..nclacin /nlernoJ pUCUe entender$" como un.J mu/l;plicidiJd. VII/dad y mumIlc/dad sen t/!rmino$ ..nliu.Jdos dl"p..ndl..ntes de las perspect/I'as murWtsi lo uno
~ la u .."p'~j~
com lIc1dad
~
'.",........ ,...
'010'.
bol'
IMGI
.123
+. comlonente
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-f ',,"~'~fjIl'.
"""",",WM ,",,1,9"""',
'.. "'mb~a'.. 'l.bricac:IOo
",.Ii~.",., '~I,,',
'muro
-"","",',
~",.>do.
(mvil)
No se trata de arropar bajo esta descripcin una nueva metfora, sino de
manifestar la realidad de una arquitectura y de una ciudad que nos obligan a recalcular una tctica adecuada para el proyecto y la propia ciudad, Maniobras que nos inducen a pen~ar, dado el ambiente prellngllistico
en el que nos movemos, en las fenomenologias que se encuentran y desarrollan en estos lugares, as como atender ms que nunca a los prOcesos cconmicos y colectivos qlle tienen lugar en estas realidades.
Proyecto E51.cIOn
bpaciallntenoa,iQn.1
(lSSJ, en If:I 1'",)
sema"al,15fXII1998.
* comLnidod
rco) I"slo puedo contestar con un
sue~o,
.124
conJso
.... 'COOW'U"'OIC
',,,,.,,,,,' '~"O<lO'.
'''<OMm,.", '!.,l\<,<.or,M
[MC] Estrateljico y tctico. Preciso, econmico y sinttico. Directo y diagramtico. Tambin abstracto -pero no forzosamente depurado- en lo conceptual. Y en lo instrumental.
-, ....
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l. Vicente GUALLA!! 1, Vivienda en e/11m/le de '" ,"dad, 1I1ria (Valencia), 1qqs. 2. OMA, Proyuto de lerminlli de l'''IISoorriaooffi, Zti!bnJ9~ (B~lgle., I <B"I. 3. DMA, Concurso Tf#$ Gramil! BlbUolhtqlJt, ParlS (r,anelal, 1<B'I, 4. Eauardo ARRO'1"0 (NO.mad Arquitectura), Guardula, Sondlka (VIZ'lI~II), 1<''17. 5. Kaluyo S[JI Mil, Casa M'houst, nCIl, en RI LEY, Terence, The UnPrlVillt //OlJ5t, Nueva York: MOMA, }llllll.
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Pamplona (Nayarral,l'l'l8;
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conocimiento
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I VG I Ya no es posible creer que se puede transmitir conocimiento oictando
"",,,.dor '<,,-.. <ff>l';"'J'
cierta informacin.
'<"'."0' 'd.",~', 'do....'.
".1', ..."'0';.
lff'<"M"<.ll!t<
"'"'1'"'"
"t~
,''oo,
Isona por si misma puede acumularse en su memoria activa. Slo aquel conocimiento que emen]!! del interior puede establecer vnculo~ con otros
conocimientos propios y producir un progreso individual. Ser til para el
pensamiento y la accin.
[FSJ
IMG)
(1 conocimiento que nos fue dado es como la caja de un fot6grafo: una maleta fuerte y resistente en la qlle celoa pieia, cada objeto lierle su compartimento justo y exacto, moloeado en Jrolectora goma eSplH11a.
Existen Incluso los huecos, con el tamao exacto, de las pielas fIJe el fotgrafo oeberia corrq.lrclrSe y q(H:~ se ~llpOrle necesitar para ~II lrabajo.
Lllego nuncCl coincioirn con el objetivo qlle rl:!almenle se ha comprado. O
porque no tenia ese dinero o porque cambi6 sus intereses.
Hay que dest'char e~ta fIIetleta. Deberiarnos comprarnos ullil bol~a ele' fontanero: lJna bolsa dI:! CUl:'ro, fuerte y deformable, que se lIe~a al hombro, y
donde todas las herramientas se mezclan. Caben hasta ~oplcte~ y muy a
menuoo estn delTlc\siado llenas y no se !llieden cerrar.
i No! Eflcontremos. Capturemos. Re~ol~amos. Olvidemos. Anles ser b.lrrendero que juez.
Ver 'criterios'.
consecuente
-+
'<rt<r'"
,',",-l.'
'I",~"
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conservacin
... ""I,,"oIO'l"
"Lld.Il:;O. """lo.;.,
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llera de
COrlser~ar
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. 1 2 9 construccion inteligente
Gr~g
E"'b'YOfD~Ic'"
r.
l.
L'OlN,
'IolJ$/!, ZOOO. 2. OB.JCCTII
P'Pyt'('IO pM.l A"'-/,iL.1b, 1'l<l'l ). FOA, rrrmin.. loortu..
r'.l, Yokohama (.la pOn>, lr~' 4. y 5. Vir~ntP r,1J\1I IIRI. Fnrlc RUI] -Gfll, L,l 8f.mrr.\ 1" ",lul'(', AvinO'llFrol/lC'Jl, 20110.
-+ 'c..,aIO'l'l',',on,IH"""''"',
~.",I,~,l;,::m~"'~
b' ....
<>teto'.
,30
productos arquitectnicos.
ILa scriillizilci6n, la posibilidad de gar)TltiilS de comportall1iento, la ncx
'
I MG I
contel1ed(m~s
131
container
-t 'oa.. ,'<ol"09O',
',oo"""<iO<1 "101 'IO,lIt'
(MbJ
"El container es lllJ envoltorio protector riel/Ira el! el ql/e cabell mi/tiples
formas y u/la gran diversidad de objetos dispuestos en su interior. Su
fOl'ma exterior, ya sea cbica, cilindrica II otra, tiene sus propias leyes
de apilamiellto o vecindad con otras caj<15, pero n(Jllca la de explicar el ob"1'10 Y forma contenida."
(ARANGURE N, Mara
JO~;
in~n
lO)
'~==
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5
l, OomlniQuc PERRAU L1, Centro ttcllico rJt:1 II/ro, Mame,la Vallt'C
(Fr~",ja),
1995 2. Ma,Ull
LCJARRAGA, e_laS dt 1!f5(/I(iQrt5, oa~na (le Santa Li.'Clil, CarUl<ena, 19'J7, J. AIfr'l.'lJo 1'4YA,
M"St'O ~ /11 Universidad fk Alicarlle, Allcanre, 19'17 4. Ubaldo GARCIA JORREN 1E, CilnlpamMIO de ,urj<mo en el P.1nlilIlO de fa ror~f't'ra, Calanas Olu~l.al, l'l'li. 5. Ja. .... MOlAS, Ca<iJ G, Oflcln,. M.il, Poll!!"no Ind.. <trial Jundi1, Vito,ia-GaS!!;7 (Alaval, 1 'l'J1.
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contemporneo
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IMGI
""",,,,1.1, _'''1''''''-''1','
Mas alla de lo clasico o de lo moderno hablamos de un tiempo, de un espacio, de un orden y de un,) tonn,) ilVanzados por, precisamente, contl'm-
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1. fleTAR ARQU ITFCTURA, PllI?lI Pllll Pltll<W, MMTl>,n~~ ~I Vllll~~ (nlll"f.~IMlIl. 1999 2. Vi~fnt" GUAI l IIRT, Will~ MULLeR, Manuel CAUSA, o\CTAR ARQU ITECTURA, Con,,,,"<)
OUFS T"<II16nlr/l ((:'"'1111, 9q7 3 .. In" MI .... !';, PiI,r-lIng, pl..M y IIP'''''''''
",1.,110 Ct'<'I'," de 1.1 rSMel6,. de Ir." y ."'tob,~s, GI'(Kla, 19"19 4. AM? lARTfNGO-M F NrS-PASTRANA l, Co""""o ""'''' "".min rlP ,.rI."
lis"'o (le, pre,mol, Santa (tUL de Te"erofe, 1'/'1 I S, EduMd BRU, Ca",pu~ "ort~
/a U",ve,5it.1f )\1110110111,1
B..,relo,,1I, Bellatena,
1'l'J1. 6. Enroe MI RALLES, Bcu"d"Ua TAGllABUE, PM' '*'15 '0/0'5, Molle! del V,llle'!. I Barcelonal, ~OU I
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001",.1.,.'.
,.,.,,,..,<),,,_,,,,
cosmos
Itul
10'
El ce~mo~ e~ el luyar (ollslrUluc previamente para qoc ocurran lils tOS'lS. EI terreno es
el solar del (asmas '1 el cosmos es el solar de la arquitettura. El er.cenario es el ~olilr
del tosrnos y el ceslnos es el solar ue ta accin. E~ neccso1rio topog,alio1r, medir, 10lO
yraliar, 'lcol.!r, vlsuahl'lr, remJerll'lr, Illodelilr '/, seyuid'll1lenle, intervenir, C'101biv de es
Cilla, desvirtuar, lrilr1Syredir, creM otro mundo del solar para, finalmente, convertirlo en
un cosmos, Tu ClISIllOS; lIart,eulas que rOUeJ.1I COllctntricamente la visin de un autor.
Absolularnellle todo es Visto de una Ill'lnera unica por un autor.
l"',
~~'l'''lll
+ crash test
IWMI
.135
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creacin
.....
"""'.'0<_0-.
.-.
' _ _0_
'_.cllfl_ _
TI'"
[MCI
I)ffl'
II NMilS l. 1~71
Ver 'audacia'.
creadores
[VC 1
"Talento llevaba UIl trilJe de terciopelo verde botella y "patos de allte; era
apenas mas alto que ella y algo estaba torcido en Sil espalda o en sus caderas, de modo qve caminal.m con I/Ila prommciada cojera que realzabalil
impresin general de ,lsimetra."
((; I BSON. W,III~'''. MOII.1 ("J ~al,rJ<1J. BJ"elonil M"'olil~'O, 'J'll!
[MCl
Los creadores ~er<ln necesarios para credr sistemas y para evaluar resul'lados. SOlo aquellas personas qut' anadan varor a la cadena del conocimiento tendrn cabida en el sistema de produccin
cresta
.. ><R,,_.
...... 9009'.'"
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...
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136
criss crossing (condiciones de entorno)
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"'''-'''',onlO. '<....cH',
ilI!""o '10'. di"O"'il"'.'
'IO<Olltr o' '1"1al',
"f'10~1. '1>1' .. io.
_"11"0',,, '\;on,,,,,'
/lrtificializaci6n, simultaneidad, dinamismo, fugacidad, inestabilidad, dsp~rsill son algunas de 1,,<, nlliltlplcs varinbles que intuimos hoy como ca
ract~risticas propias de lo que poddamos denominar nuevas "condiciones
dt' nuestro erltoma", Condiciones dI' cambio relacionadas con la transformacin de los nuevo... escenarios pero tambin con las transformaciones que
se adivinan en los propios COmportamientos sel1sibles a la actual supl.'rposici6n y heterogeneidad dI' realidades, sociales, culturales 'J espaciales; condiciones tille allJrlen ,1 lJll tiempo difuso y paradjico de coexistencias y entrelazamientos, de relaciones '1 cxtr.:lamicntos de mezclas y deslizamiento~
entre lo lHliverSill y lo particular, lo sustancial y lo anecdtico, lo domstico y lo coleclivo, lo local y lo glob.1l, entre lo cotidiano y lo extraordinario, en Stlll1il- que tiende cada vez mas a al'ticular situaciones y experiencias propias y <1jcnas y al que contribuye decisivamente el papel relevante
de las nueva... tecnologias, informaticas y telemticas, y de los JI1edio~ de
traslacin y comunicacin, en la actual vida laboral y domstica.
W,lltlllJilPl
NEU1EllNGS,
"De Rlnycu'tuU''',
en 8~1O/t 10,
VI~S
1998.
InfrR~strUClllr"'s,
una
nu~va nar"r"I,,/~,
2000
criterios
IMGI IVGI
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'n.l~.' <lo
11 a orientaci6n en un universo mllltlplicado por la comunicacirl y la informacin necesita una sclcccill precisa de aquellos datos operativus suscepti. '
,
bies de ~er procesados de cJrJ J la aCCin,
la exploraCin se COIWlerte
enlonce~ en "intencionalidad t....c.tic.a". Capaz de formular crterio~ mas que de
seguir modelos. Diagr'sticos, hiptesis y anticipaciones de movimielltos a la
. ,
de canectar datos flSICOS e informaCiones estratgicas; condciones gencricas y respuestas particulares; ideas y materias. Criterios COlno
posicionamie!ltos, C00110 formulaciones flexibles y precisas a la veL, directamente relacionadas con la idea de disposicin. Preferimos, en efecto, los trminos 'posicionamiento' y 'disposicin' al de 'posicin': ambos senalan lIrJa situacin elstica; una accin contingente e inestable ms que Ulld posicin fija
o eslahiliZilda (ya sea por dogma, conquista o permanencia). Criterios estratqicos en lo global y tcticos en lo local. Criterios de relacin y accin. Criterios, pues, operativos: es decir; "maquinaciones activas".
.137
crtlia
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Icol
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ld fu,ill enlre colores, los arllbierl(e,.la~ terrlperdlurd~, 1,1 IUl.la~ atIl16~feril~.las
~uperfi(ie" lo, ~olulllelle~, W~ (ar~, I JJcr'JJecll~i1: lo, Clllorc~ 110 ~011 IlIdlcriil, ~i
110 crornati,rnos: abanico crom/Hico, Tu exi,lI:~ pilril mi porque mi retina ,en,;ble reibe reflejo~ de lu cromatismo, maleria lIarllada car!le al recibir el desh~1I0 de la IUi.
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AC I AR AlIl.IUI ll': 1UI'!A, AroumJ t'Ol/$uOIll, SiS/tm/l rJ~ pre{MrQIII!\ ~lff'I!IO'I.I, 1998,
Wlllem Jan NEVTELI NGS, The Rlnp Culrur, propwsrlJ dt Op!/mlllJclo" de Am~l'ts, 1990.
.138
.cubrir (cubricin)
.'m,.",,,..,. IMG I Antl'!$ 'cubr r' era, arqllilectnicilll1ente, ocullar, t<'lpar, proteger o disirnu',"r,",,!!'.,
Iilr lJl';) COSil COpl otra. Al10ril lam b'"
I nuevo, '" Juntar para gene....k>c)'-'''_'
~0lIa<,on .. 'ttO~'3f,3.
I"n es, (e
"a<""~
~;UJ010~'1'VOS'.
,,,,o~ral, 0.....11"
(ar". Una i1ccpcin que hahlil de ti! posibilirlad de unir, de acoplar energi
as y q~neros. Pero tambin de aIra mil llera de entender el acto de cubrir.
Crc<lndo eubriciOl1cs -cubiertas- '10 s610 como techos Sil10, lambill, CO
010 lluevas n.1tLJralczlIs. Paisajes.
~R
Jos<! MORALes. Juan GONzALCZ, Concurso ImcrMcion,,1
NI'"
cuerpo
...
~,.~h.bW
",
,'~,. .~
,.... ,Q.
IMGI Antes cabeza, tronco, dos extremidades superiores y dos extremidades in-
>l' '",","",',
'lf"J"'l"O'hl
(JMI El cuerpo no est s610 rodeado de cosas o frente a ellas y sus fenmenos,
de
planeta).
.139
-,-----'
cubrir
1. OMII, VI"'~nrliJs, FtJ~,,<>k~ Ual'/lnl, 1'1'11 Z. Enrie MI RALLES. Ca,me PI NS, InSfdlac/oMS para el rlr" con "reo, Sarce:"",,, 1'1'11.
3. AI"'I OS & KEIlIlEIlOS, Pl,mla ~ ,~id"o' w1>i1!ws, V"ldem,n~6""', {Ma~";d}, 1'1'18 4 NJIRIC .. NJI RIC, S"fI{'m~rcarlo 8i1U""1~"
Ma.ibor (E~ov~nia). 1'I'l8
.140
cultivar
[MG!
"Asi es q(/f' torlos lo,~ compOllclltcs dc aquel peQueo universo se acordaron en aqlll~1 toable propsito, desarrollando sus facultiJdes segulI sus propios po/enciales, El tr020 dc sucio que compartralJ rindi, as', mvcho [ ... 1.
De /a"lo el! /,mlo, PiJIIgloss cO/llcll/aba a CJndido: observa como Jos acontecimientos se elJtrclaz<1IJ, VIJOS con otros, formando el mejor de los mUIIdos,., Es/J muy bien-contes/aba CJlJdido pero ,1hol'a, ms qi/e teorizar,
(le lo que ~e Ira/a cs dc cultivar cl jardm,.", (VOLlAIRE, C,.III/"I~' Ul! I OPI"'I'5
ml',~" Rom,m<, l.onrps pI Mfl,lII~e<, P~rls: Ed, Le livre de poche, 'l72J
cultivos
IMGI
... ',omb'OK'o)rI',
otoell(.' '''0<'IC1''''
Ver'catlen<JS',
Propagacin evolutiva de crecimientos orgjnlcos (y/o minerales) y su metliu.
cultura
... ",-,,(Jo'''''''','', [MG] IVCI La construccin del entorno ele la ciuelad es un problema cultural, enten,,,, "."'P' .~.',
diendo 1<'1 cultura en su sentido mjs amplio, es decir, aqLll en el Que intervie,d .. ,.'
''',ouoo,
Ortl" \:IU,.'.
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'F"Y"'" 'Thiot Taok'
medio ,1der.uarJo~ y venderlo al precio m~ximo admisible tras invertir lo necesarlo en su produccin. La arquitectura es un producto de nuestra tiempo.
y la (mica manera de ser atem[Joral es ser ah~olulilmente temporal: Que los
edificios reflejen la hora y el minLlto en que fueron pensados y construidos.
cultura avanzada
-+ ",ol.a..
,~."",,\,," ',oH,,,.,'
IVC] 1. En la cultura avanzada el objetivo final f'~ la calidad de vida del individuo, visto como enle independiente Que p<'lrticipl en un colectivo. En el
mundo industriill primero eran l.:Is ma~as 'J despus era el individuo.
2. las tecnologias de la informacion y de la comunicacin amplificDI1 las
acciones creativas. En la cultura av,ln7ada 5>e pretende lograr una nterac
cin activa entre IIn des<1rrollo sostenible y la integraCn de las llUevas tecnologlas con el tin de lograr una mejor calidad de vida,
3. La cultura avanzada surge de la interaccin entre lodas las activieliHlcs
del hombre y de las teCllologia~ de la informacin 'J de la comwlicacin.
4 En la cultura flviln7adil las Iccnologlas de la informacin no son un mero in~lrumCllto para hacer las mismas actividades de antes de una forma
mas eficaz (como podrla serlo en el comercio electrnico), ~ino que trilll~'
forman las bases mismas ele la actividad a la que afectan.
5, En la cultura av,1nla(ia re<lparece el optimismo en la construccin de un
futuro que se prev~ diferente l llS condiciones en las Que habitamos hoy;
edificios mas inteligentes, ciudades sostenibles, grandes carltidade~ de informacin acce~ibles desde cualquier lugar, mucho mjs tiempo de ocio, ele.
cybr do
... ',ibr..,paoiO',
di?,..I' '.I'.roo'
rVGl Objeto o entorno producto de la interaccin elltre el cybere"p.1cio y ell1lunIdO fsico. Es el estado en el que operaremos permlIlcntemcnte cundo I
lIanolecnologa est presente de forma masiva en el mundo flsico.
143
+ chrJsler Voyager
~
IWMI
'00"", 'C.''',*,',
Lee lacocea, padre del Mustan9, es un fantico del diseno y el creador del
mOl1ovolumen ms vendido en todo el mundo, el Chrysler Voyager. Ha de1110:>lrado una pasin por el disefo -y por el diseo t1I'riesgado- mucho ms
decidida que sus colegas. Pero no lodos los resultados se deben al diseno: Re-
l1ault cre hace veinte aos el modelo Space, sin conseguir introducir el
conccpto hasta mucho ms tarde. Por qu? No acert a definir la escala del
producto de manera tan clara como Chrysler: un hombre de pie encima de su
coche, como si fuese una cubierta. Es la imagen de un cambio en la mane-
Ch'y,ler Voyager.
blicidad de los coches. Una determinada intencin de mercadotecnia o, simplcmcntc, una conSCClJCllcia que caba esperar. Nunca la casa estuvo tan cerca
de otra industria, No resulla fascinante ver hasta qll punto el coche, quiztl cl producto mtls cllraclerfslico del siglo XX, se ha vuelto arquitectnico
no slo en su~ form<ls, SirlO en 1<1 fOrma en Que se 1105 presenta para su consumo? Ahora, qu vendr?
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1, Cr .. l'". OIAZ
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Internacional
01" C.ttlll' G~t~O
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jJapO~),
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2, ADO A,qU'Ilur~
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CLAIlAMI,IN I RI,ILLJ
l'ropue,l~ par" ,,,
c,lJlr Av;i" r" rl Poblr-
nO<l,
Barcelona, 2000.
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TECTURfI, VMend.15
SlSIem,1 ABC,
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4, LUIS ROJO,
A"II"'I VEllllASCO,
~C\lU,I~ F~IlNANll~Z
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i.Jt ccngrtsos,
M!rida, 1'199,
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oportrmidml
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\lOS ,lrguII!('rl!Os. La /lIicien IJI'!lstlcil se reemplata, 0'151, por la "invesllgiJci1/" mert~lopt OEAN I
MVROV,Ne.J,e >Cilp<:
lDalascape),1997.
porli)micnla.' lMVJ<OV,
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deleLnable
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Debido al
u~o intCI1~ivo
que de este
t~rmino
sos medios, en muy poco tiempo hil cobr,)do diversas acepclones, alJnQue
todas ellas tienen una raz semejante. (Del castellano deleznable), Objeto
delynneor
~
'1","'acO" 'b"'"iQ>. IfS I "(Verbo. I Desalial/"... ) los mtodos tradIcionales del diseno ilrquitecl"i"11' '101",'<'<1""
cor. .. 7 llsmdo lpJr<1 ello... ) .1nimaciones y secciones movile!>. El! Sil /)(15qlled,l de sistemas que puedan simul,:r la apariencia de la vida, la irldlJsIri,1 de 105 electos especi.11es y de la animacin la desarrollado VI! cOHjvnlo
de herramientas muy utflles en este sentido. Se parte de) UrIll cornlJiracill
de superficies dcform,:bles y de fllerzas f!sic,lS.
La convergencia de procesos tecnolgicos inform<1tizi:dos y /l/odelos biolgicos dc crccimielHo, desan'o/lo y transformacin puede illvestig"r~e
IJlilizando estos programas de ,:nimacit1, en sustitucin de los programas convetlciolJ,:les p.1ra el diseno arquitectnico. En IUYclr de disei!<1rse como fonll':S Incrtes y estacionar/as, el espacio se vuelve ;;1<lsI ico, flel<ible y mulablc CIJ su evolucin dinmica a tr,lvs del movimiento y la
/rrJllsformJcin. Er} simulacin, la forma no slo se defl'ne por sus par<lmetros illiernos, sil10 /.:Jmbin por un mosaico flucWi:wle de fuerzas y
qr,1dietlles el<ternos Invisibles como la gravedad, el viell/u, la~ turbulellcias, cl milr;netismo O Cllj,:mbr'es de particulas en movimiellto. El efeclo de estos campos gradientes puede abstraerse en ,1l1aloglas del movi
miento peatonal o de los vehfculos, de las fuerzas de la na!lJra/eld COIIIO
el vicnto o el sol, de I,:s visuales o alineaciones urbanas, de la~ intemid,ldes de uso y ocup,:cil1 en el tiempo.
[t deS,1rrollo de es/fe tipo del
proyectos se /lev.1 a cabo a travs de prototipos provisionale:, que se escogen por sullcxibilid,:d y adaptabilidad. Para iniciar las transfOrmaciones y mutaciones se est,:blecen condiciones exten!<1S :,obre el orden ill-
r...)
'49
lJrlclcrmill.~
Art,~ts
Space
cilsen~da
est~d,o
por rd
rORM)
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ve! Accin a llevar cabo cuando la arQuitectura tiene menos V.:llor que el V.:l
c10 que ocupa.
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'''1'.''111.'
<lo aproplot 00'
IWMl Hay l.lna reflexin Que h.:lcer en este temil: cuando un anuncio de publicidad no funciona ( no es aceptado, no gusta, no vende, no interesa, mo
MYRDY.OrrOnltmrll"9
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C","'1""1\,
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e*_ deJidad
MGl Cantidad y calidad de espacio(,) -y de uso(s)- simultneos y/o mixtos dis-
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lllilihl 1,1m/)/el1, mas p.lrlicu/arme/Jle, para desiglJ.lr la duracin de un ejercicio COl1/imiO de ('sta (!xperiencia." IT~ 1 1~',1I1
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1. Ael AR ARQU ITEC1 URA, Europ.lIl. 4U(J .vl/'lld.u colcel,vJS (fmahS(il), (euLl, I~<J<J. 2. ACTAI! ARQUITECTUR!I, 1'1.11.1 Ci~ AI{J,e, (!!'he,! n
(Murcia), 19'Jl:I. 3. AelAR AROU ITECTURA, JUO ".,c"dJ~, CrilZ (Austria), "/'lb. 4. ACTAI!. ARQUITECTURA, PIN,' P,lU PiCM$O, Motllornc,>
~el Val1~, (BarcdcnaJ, 1l!<)9, 5. [r"'~ MII!ALLES&8c"cd~\til TAClIABUE, EKIJl':/,l de Af'l/uI1OXIV''', V~rl'il. ?<tI
&. E,,'~ M1RALLES &
6cn~deua 1AGLIAl:lUlo, ",lr, 0"'9"'''''' MM, tlul'l~II>"J, 1997 . 1. S&Ao (SOI/IANO f'ALol,(.:IOS), Pol,I<'<:",u> <1<.' 1.. U"' ...... .,.. d ok' $,"'I ..",:,.
SanUlr1lkr, 190a. 8. S&Aa ISOIIJANI)-I'AlAl,;IO';iI, CIJIKU""C IMr,l t',l,/"" u..' uulUtol'>l.'>, lula......... Uc 1,] I/CIrIJ (lolcUo), 2000. 9 y 10. '::i&Au (SO
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Cuhi..rr,,'" lW:inlo fe,lal, Palma de Mallorca. 12. ABA LOS <\ 11 ERRE ROS. CaSols AI/. Pra/QI,pos induslri,llf'S, 1994 199b.
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1MGo I Nuestro tiempo, como bicll seala el critico griego largos Simeoforidis ""0
es ya el di' la duracin contil/ua, gradual, (lCrrnolnente y _mlrica. deJa ciudad CfasiciJ" -ese tiempo "rilual" basado en la repetIcin y la recurrencia
desinhibido
Ver '<des> lactore~: desenfadado', 'Cxlrtl,versin: lactares <ex> de foro
ma', 'inform(aciol1 )ell' e '<in>, faclores de orden'.
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l. ~ l ~. MATEO 4Mi,P A"", ' .....' ....1 lb ~' ....u..s ... B~ /),.~. A""I"'lUI", 1999
2. RIEGl~RJltl~wE />r)/'loiIt' rIJ. G.u fAu.,I";,)., lqq4 l. JoW IoIUIl:Alf::S. s.... GILES.
..al" GONlAlEl, .... III..;I ~dt i.lpol>C'.~ A ..-o. lq911
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(, Pntnllidnu, 2000)
despliegue
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IMGl "Hacer p,l$ar las/ropas -y las formas- del orden cumpilcto di urden
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micas destinadas a fractallzar procesos densos de acumulaclrl volumtriti.! local, propiciando movimientos de segmentacin y descompresin rre
guiar. Dispositivos que valoran un tratamiento Irregular de la !!diflcacl6n
1. ~"'lIitl~OR1I1NOPIILIICIO~l.COIICUr$O para UnlrO cult"'itl y iturlllorlo, B.nldom, IAI,cant.>, 199. 2. liBA LOS 8. HIORRIOIlOS,
FI M'ritrlor. 'O"" miKliI, CM!i1, 2000. J. IIRIINGURE N-GIILLEGOS, ["ropa" 4 (le, p mjol, Cltrlagona IM"'Cjal, 1996. 4. Ed"ard
~I ,,.,.,,,. m",.,im/l MI P()bl~no", BArcelMa, 199~.
IlRU, f SfRRA. I VIVfS, J CARTAGfNA, CIlI,\"IM
p,.,,,
.160
des-sujetar
rJMl Des-sujetar al sujeto.
-1 ~.i"lo'
.;0"", IKI~I'
.... "IUIl."",o<.'
'1.10""'
''''' '
".'k"....
..,,&,..,IM'
[JMJ Proponer unos entornos (espaciales y urbanos) mejores para lo:> sujetos
ser trabajar sobre la~ rl'lacioJles y las (jbi(:acione~1 pero de otro modo. Con
otro sentido para tllle, rcntabilizalldo la movilidad y la dcsloc lizaci6n del
hombre en el medio, ste consiga des-suielilrse.
detindeterminodo
IrSJ Ver 'indeterminacin', 'caos', '<in>, lactores de orden'.
des-sujetar I dlagonallzul6n
l. MVIlOV, val VPRO, Hil.~"",n ! p~,<~< R,,a,l, 1Q'l7. 2. [nroc M1RALLES, l:d''''. l' JNO~, t .."r,o c ,eo L.l MIII,I, :);nt Adrla
del Bc~o~ (Barte'on,t), 1'192. l. S&fI~ (SOIlIIlNO-PIIl M;IOSl. edi/icio "dmimSlrII/lva pinil 1/1 Call1~,',d~d de M~d"d, C~rr~l~~
(M~<J,,<J),
.161
diagonalizacln
......."1ttC'.
.-..., ....
lofW6Il..
IFSJ
.~.
5&A.. ISORIANO
PALACIOS), f.!><IJI)JiJ
Um~nllll"lI
dt fM~rmYllI, C~d)1
lr.Of\CllrSOI, 1~99.
lJMJ
16'
ediag amas
-+ 'a~"'a<'o'''b.1I'la', IMGl (como "compresiones de informacin")
:~~,::~~'.":;,~~~~.I<:n'o,
Nos referimos aQul a la nocin de diagrama como un mapa -o carto'<1"""0'. ......IIk1.,jl\
graffade movimientos. En este sentido, el di aa rama es la representa',,,,,>,,,,,,,,",'. '....'la lit
~.,.H..'"o,f.""..
cin grfica del curso de un proceso dinmico sintetizado mediante com'""",,,. dad'. "1""tJ.<0'.
",a)'O<,I.'
presin, abstraccin y simulacin. Suplementa, asi, otras tcnicas de
representacin y clculo mediante la fOl'lnulacin de figuras selectivas:
trayectorias concenlradas que permiten ordenar, transmitir y procesar informacin lo ms econmicamente posible.
Es precisamente en esa propiedad econmica -sinttica- donde radica su autntico valor expresIvo y operatiVO, al ser reprodUCciones casi
instantneas de factores compiejos, capaces -a lJe~ar del fuerte yra!o
de reduccin que presentan- de (re)producir y expresar una "sugerencia de la totalidad".
Como un mdium. 1'1 diagrama juega un doble papel. Es un modo de notacin (de anliSIS, de reconocimiento y de reflexin) pero tambin es lJlla
1
mquina de accirl (generativa, sfllttica y productival. Diagnstico y respuesla. Mapa y trayectoria.
Esa condicin proyectiva alude a la propia naluraleza operativa del diagrama como mqui"a b!>tracla -tal y como la calificarla Gilles Dele"7ecapaz, l Sil vez, de implllSlr -y canalizar- procesos y acciones.
Abstracta por ser conceptuai y ontolgicamente distinta de la realidad
materiai; peru al mismo liernlJO mquina por funcional, porque reconocernos posibles ensamblajes, conexiones, organi7aciones internas y ex2
ternas, despliegue~ y posibles disposiciolles.
El diagrama, se convierte, asl, en el bil esencial de la accin. Una sintcsis de fuerz<ls, vectores y -posibles- acontecimientos evolutivos: es esa
\'liipte~i~ de conductividad" la que Ilerrnite que e~as mquil1as -esos
diayramas- aparezcan como un "hacindose", un lJeing un "siendo"
1111
impulsando y sintetizando procesos dinamico~ en el inlr.rior de otros
si:.ternas mayores, sintetilados a su vez:" En ellos -till y como ilpuntalla Sanford Kwinter- la informacin seleccionarla permite Irammitir efectos y sucesos liacia otras dimensiones y escalas."
El diayrama explicita, pues, lUla "Igicil de acci6n", csto es, una "tcti1. T.~Il~fQ.m~l"
ca inherente al sistema".
d~1 ~pacio ~ 1(1
~>pu .... ~" I~ vIVIC ..d.l.
Dicha inlellcionaiidad del sistema lo criterio de accin l1uclear) permite
referir
lo:. posibles lIIovirnielltos (sus combinaciones) esquemas vccto2. Qlay.ama dc
compula~,On.
rilado(re)s -diagramas- C0l110 impulsores genticos y genricos de los
prucesos desellcadenados y como cdigos sintticos de posibles relacio3. frAnk ORAKE,
nes escalares (isomorfi~mos y reCllr~ividadesl.
r.a~menlo de men.ale
'n~lado 11 cualQuier
Los diagramas son, pues, comlJresione~ rlr.1 sistema operativo propuesto,
civlli.llri" IIllenlgtM
pero
tambin ~a la vel- del propio "meta-sistema" superior (compred~"'~ el ',ldiM~
I=opio f,r,clh<l,Il
siolles de sus poleJlci,lles dinmicos y de sus informaciones mils opcrati
PlJI,'do Rico.cn BECI<
vaslllroducidas -programadas- illrecledor de tiert.,s trilyectOriilS de
MANN,John lcd.l.
rile V.rr",JI O."'ell
sntesis: stas permiten simulM y cOIl(ICllsar (lO slo los criterios nada
"O", N"C.a York,
les -el n(cleo operativo- que en ellos subyacen, sino tambien sus mul
P"'lCCI"" Arcl,,CClu
tiples lransformaciones y evoluciones.
ral Pren. 1998.
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de~piete
de denrrollo territorial
l. E~quc"'O de ho'a~ p~nla ~ mOrllJ)e de p'O<'JmJ~. Yokohaml, 1<j"~, ~n OASF 411, <<JI! 2. FOil, Tr,mirla! por/uMiil, Yokohama
IJUV(lIIl, 19?5 . 3. MVRllV, Vill,, K8WW, Ulrl'ttll (PJI~S Baio~), 1'1'17 4. Victme GUfIll ART,
~ rlt /I~ 'irlr c,m'l>~l. la Po~la
de Vallbu"'" lVillcIIClol, 1'J98. 5. V,ce"IC GUAlLART, Will, MUlLER, LJ cj"dd '"' 1,1 Jus,i,".', Vlllen(ia, <'IR. b. rdu<lrdo ARROYO
c..
I NO.mild ArqUitectural, GUiJ,dt,,;, SUlld,k.l (Vllc,,y.:ol, 1'/'17. 7. fiel AR ARQUITECTURA, $!sltm" "1111, di.IIJr,lmil r1f' MslilltmlemOf,
l<'lb. 8. Vicente GUALLAR1, Ampldf;i~1I <1<.. 0.11111'1119. La Pala do1 Go.dor> (Leon), 1'/'1'1. ,. ACTAI! ARQUITECTURA, Batcelona ti",d
('id,l'l'lB. 10. AeTAR ARtlUlllC I U~A, Correaor G"u-Milr.bor, 2000. 11. Willcm JiI" "'EUTELlNGS. N,,~.o~sq''''m.l b<l","~
'''''9. llM~fln<l~, 1'1'10. 12. OMA, (urahlle: cent~ Imcmallonal d'alfillrc~. L1l1c (Fr"'cio~. 19%. 13. "'JI RIC. NJ IRIC. S"pemlerc<1do
n..lIIm~u. M~r1bor ((slovenla). 1'1'18. 14. NJIRIC .. NJIRIC. rerm/nal porlultr;a, Yokoh/lrn~ (J~p6"J. 1??/.
.164
dicJonorio
., ',><"'10""'1<10<.',
"bol,,.,' 'co,IOg,al 1',
Nllllco' 'l(ltoI09l~o,
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'm.p.,', ....,.",.
<"""j"l"'''''''I~I''O,
j" ..,,,.....,'.(l.d
dlco omias
-f ..... '1"',1'.".'10..
IMG 1 Antiguas dicotomlas que, durante aos, fueron paradigmas de nuestro ba-
''''''''''90',
.~
b"do' ano-,,,!>',
OI'IC<IIO\' 'O"bl,,"
P' ""0', .".,,,,,,...d.ld'
'Ir.l"'_'" Il.>d','"
gaje disciplinar (exterior/irllerior, artificiallilatur<ll, pblico/privado, orden/cilOs, geomtrico/informal, abstracto/concreto, globalllocill, cotidiano/extraordinario, urbano/territorial, Imidad/diversidad, parte/todo,
pequeo/grande, abierto/cerrado, arriba/abajo. figur<l/fondo ... l han disuelto de I'epente sus estrictos limites paril dejar paso a nuevos y eficaces
binomios en interaccin. Realidades mixtas "acoupladas",generadas a partir de inesperadas asociaciones y transversalidades,
Son protocolos posibles que subyacen en la propia definicin dinmica de
los sistemas contemplados aludiendo al carcter flexible de la forma y
del orden a ellos asociados, asi como a su propia e impllcita- posibili
dad de alteracin y transgresin,
En ello radica la fuerza de su natllralezll parild6jica: en formular trayecto
rias posibles a partir de enunciados 11,1Cidos de uniones (arriba y abajo, dentro y fuera, figura y fondo, volumen y superficie.. .) aparentemente imposibles.
diferencia
IJM]
'r'
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'W. 110'
digital
rMGI
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N( OENARI.
VHlK:.l1 Smoo.h
l/o"". Ilnff1r
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H;II~
IVGI
los avances tecnolgicos permiten, cada ve1 ma\ aceleradamt!nte, no slo ..imular procesos de creCimiento sino animar e<;lruClUras, anticipar procesos interactIvos y generar formas m~s helerO<}oeas -y heterodoKasdefinidas a partir de programas bsicos y mensajes incorporado\ en con
juntos simultneos no siempre armonlcos, estables o cohesivos. El mundo
un espacio lleno de p01>ibilidigital anuncia -toelavia ele modo iniclal
dades apenas embrionarias; un espacio ms abierto a nuevo\ programas, a
sistemas y a dispositivos cap,]ce!> de sintonizar, reaccionar y mutar con la
realidad: capaces de recibir y de actuJ( <l un tiempo.
Ello anuncia un nuevo periodo de la <lrQuitectura que, probablemente, 1m
plicar conceptos hasta ahora Insospech,Jdos en todo aquello que se re
fiere a la esttica -ya la propia percepcin del espacio; a ta continul
dad fluida; <tIa desmaterializaciOn de las estrllCluras; 01 la variacin -realde la forma y de la programaciOn de sus movimientos; 01 la eXllresiI1 cam
blante de la imagen exterior e Interior y a su coneKin con un posible pro
cesamieuto de datos transformados en tiempo real.
Mutacioues proyramadas a partir de Informolciones procesadas.
El fulUro permite pensar, en efecto, en una naturaleza mas ilbstracta de la
forma y de los procesos Que la articulan, hecha de eKperienciils reille~ y dt
simulaciones virtuales producidas en un universo de datos digitales, convenielllemente vectorizados.
Es kla una nllt'va lg,ca digital, relaCIonada con la aplicacin de programas de animacion dirigidos a explorar el potencial de los sistemas d;!IJ,micos -en todas las acepciones del termino y del orden inform(acionlal
que aQlli nos ocupa.
las nuevas tecnologias permiten, en efecto, transformar los fllljos de dalas hasta el punto de crear verdaderos paisajes.
Espacios con o sin limItes.
Espacios COIl o sin gravedad.
los paradiymas y las leyes ffslcas del mundo reoll no son necesariamente
apllcahles al mundo virtlJal.
Pero este tnU!ldo virtual podda ser clOnlco de un nlllndo real, o gl'nerar in
finitos espacios po!>ibles, como un mundo con Infinitos tiempos y pOr lo tan
to con infinitas historias paralelas posibles.
F~p<lcios cuasi redles.
Un espacio acuslico: una sala de muslc,].
Una trayectoria fractal.
Una montaila de dimenSiones mhnltas.
Un amanecer nublado: una ciudad.
Escenarios de encuentro virtual y de uso real.
Espacios y programa!> informatlcos acceSIbles desde un espacio intermedio
Qllt' puede dar acc~ a un mundo Virtual, pero lleno de contenido real,
166
*digi ~onotura
-+ "'d,"uf'.,.", '~'9",1',
'n."" <l,',
'o",,,,,"rl,!I,I.I'
[col
'"'IO! ('0',
LiI nilturillela e~ Un referente en 1<1 arquitetlurJ. Que busca, observa, cam,lfla y cons
truye otra arQI,jtl'Clufil natur<ll, o un1l naturaleza arQllitectniCiI.
l'\ reconstrui
blc. Uoa ola de mar es reconslruible. Un tornado es muy reconsl""ble y, aderntJs,
1,'1 cllnslruccill. El control de lo construido, lo modelado, hace qllP lo digital sea rna
Il'ahle y que su e.istcnci pueda ser controlada. Es un poder "digitn" purtlue volvemOS
a 1<1 fuerla tlcl Lacto. dc los dedos, capaces de mover y activar efecto. naturales.
CU,IIIt1o las II11CV'S tccnologi.s dibllj.n. estlldian y conslruYl'n digilal n i1nillgic.
ll1ente la realidad de la naturaleza. enlonces, el arquitecto de {/Ie Trumall Show di
ce: "Saca el Sol", y ocurre. (~~IC ~ull G(~I
Digitonatural
Erl'ic IlUI GELI,
Oiga SUHlIlS.
Pal"clu d~
cu,,~~.u.
Y,lOOlro,io.
P>l.mpIMiI,l'1'1'1 .
-t
dimensin
'.~'''"t","'.dg...I. IJMl lEste mirar hacia arriba recorre el hacia arriba, hasta el (ielo, '1 permane-
'fO"..h<lrllOn!r'.
'"~'"'~I"~. ',""",1",,,'.
' so b
'
'
ce, no Obstan t e, en e' b
a aja,
re ' "
a lerril. Estc mlrilr
mi' d
e e' entre d
e cle
"0,."" 1,.........1".'
10'1 tierra. Este entre est asignado como medld<1 al habitar del hombre.
A esta medida transversal, asignada al hombre, entre (ielo '1 tierra, la lIamremos ahora: dimen.in.
l "
,,<I.d
W,llc. DE MARrA. jQ
m,I/... (bM.ai de acero
.ob.e el ~uclo), <bao
167
_
...
..
.dinamismo
IMel
(o dinmico)
Cot'rgla activa y propulsora.
~ _ . ,
"'('\,-" .........""..
............
Los de un tiempo mutable 'J fluctuante, en desarrollo, que traduce su propia naturaleza activa, animada e inquieta -pero que tambi~n extrema ey
capacidad de cambio Implicita en el propio potencial de la movilidad y
del intercambIO-.
Esa condicin dinamica parece, pues, acordar perfectamente -como bien
termedii:l entre lo posible 'l lo real, entre lo virtual 'l lo aClual, como prinipios comunes a la nalllraleza bihica del "siendo" (beillg), exrre~in flm
darrumtal de la movilidad, de la variacilI y de la fugacidad. Del cambio, es
decir, de lo dinmico.
Dicha faceta cambiante -vacilatorlil- de nuestro l"ntorno remite t1 Untl
condicin implicitamenle i"estable (yirtual o real): 1,) de unas e'ilruclu
l. PJl14" OJllltll rr,tnkt.....l ras 1'11 continuo estado 1ransltorio (en con~l<1llle situacin real o yirtual dc
(WU;/WIl r0<"5.1hOl'l
reemplazo, transformacin o fluctuacin fOn ~u~ qeometrias) acorde con su
:t Sk~ler etl Akollt<\d~'. propia naturaleza activa y variable y con los paramelros de mU/iJbilid.ld 'J
"trans(ormilcion Idlellle" a ella asociables.
directo
(MGl
o(,,~
u"r~.
1981
.168
disciplina
~ ........' ,,'~
IMe)
._ 1''''''"
'",' a
f-..
(academia)
"Al ~r la acitdem/II un .1mbilo cerrldo y encontrarse aislarlil y formando
u/la e!>p&ie de si., de /01 historia, fOfil posible mante,H!( la stmSilcitl de que,
aunque la vida continuar;) al aIro lado de los muros, todo lo
e~rn:ii11 ocu
(cuerpo)
"El conjunto de la disciplina es anafaga a una (lJf!rLd policial que vigila y
eOll/iene las fromcr<JS del gueto en sus territorios especdicos mcdii1me me
canismos <lutorrcgulildores: cuerpos profesionales, "sl/Iuciones educativas
y publicaciones especializadas, conforman, de /1t!Cha, 1/1 mll~lItica fuerza polici,ll de la d;$Clplln<J, destinada a defender la iJrqllilec/ura oficii11 de aque
/los ataques comr,] su integridad."
~"
W,
tIt ('IIt1t
tfI CO'I)I"S)'
disperso
"1OOO''lololl;l<i"'
,,,,,l{ M"n
"'1"""1"'"
'11..
.. ,,~""' )
."'Inl,
cIf
'.'jO' .... ' j '
l"\j'
fotog~nICOs.
Parecian
lo mas alejado de 13. academia. Se han transformado en referencias obligadas. Hay ya una disciplina completa alrededor de CIl,1S. La de siempre.
La misma asunci6n de nuestro mteres por los bordes implica el reconocimiento impHcito de un centro. Pred~mente, lo importante para la discipli
na ha sido seguir manteniendo las fronteras y marcar las distanCIas.
Cuando el arte perdi6 el centro se volvi difuso. O disperso. No existen, por
tanto, modelos referemes. La raz6n critica no trabaja ya sobre un ideal que
<;e debe materializar sino que es el urliCo referente que da sentido a una
producci6n rpida, Simultanea y suc~iva de los objetos concretos, usados.
disposiciones
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1.MiWladlidP<!<'I(ll"tfIVVAA. rhr~I.c..~~.
1) 9S %, RI)!tm!am:010 PuOI.ner.
1997. 2. B'rr~ LE VA. B~drlng5 rD/IN l~,. 'I'.I.t .n'1a"b; nI) part t ..I.., Dr~rl. 19M,19&7 3. F........ <o SORI"NO. Rjuordo SANCIl[llAMPRfAV[ C~~~ ctntroc.. ,...
NI/ .... '" .l/ll.gu.l '.1(7..... ~ C~nt'ld~ fl "9<' :.~ M<llInd, 1"4
170
terpretacin relativista del espacio y del tiempo (basada en la posicin espacial como vinculacin ms libre pero no por ello menos estricta -medible- entre los objetos). Posicin como organilaci6n pero tambin como
principio inalterable, afiliador (en sintona con el propio momento "ideolgico" -dogmlico- del espacio-tiempo moderno).
El cambio de paradigmas contemporneo, y la n(leva idea de tiempo propician
un nuevo orden "infonnal , ms elstico, basado ya no en composiciol/es o en
posiciones loina ell disposiciones, abiertas a la variacin individual y, por tanto, a la diversidad. 11. (lfIa articulacin dinmica y plural de la irlformacirl.
Los sistemas dinmicos, en efecto, tan slo pueden representarse mediante combinaciones de "posibles", de evollciones referidas a esquemas -o
reglas genricas- de movimiento y (o) comportamiento, alterada~ y distursiolladas a mediul que se incremellta la inddl!rlcia ue ll informacill.
Disposiciones abiertas, pues, como combinaciones/distribuciones de posici(Jfles, pero tambin como lgicas de decisin (crilerios ifllemos) producidas media lite lHld lectura proceslda, illtenciolldlia y fle~ible, de illformaciones variables destinadas a propiciar acontecimienlOS mltiples,
simultneos y heterogneos.
Si el espacio moderno siyrlific, en Sil dia, el traspaso (le la idea de COlllpO'
sicin -como reglllacin- a la de posicin -como correlacin-, el espacio contemporneo significa, hoy, el traspaso de la idea de posici611 a la de
disposicin -como decisin operativa pero, tambin, corno posihle combi
nacin (y distribucin) indeterminada de posiciones y/o capas de informacin~. De una visin predecible del universO hemos Ilasado a una medible y,
allora, a una diferencial .
dispositivos
-+
'.\1>"'0'. '.If,"pb,..
,.mpo'
'(Oll~'i<"',
.,,,rI.,'.
......
"""""".
'~It..
'lOl109'".f... O'""'li'''',
'X-~r;",..
tu,.'
DiccJo'liI~io
S~tema, mecanismo,
ce. lqbb)
tU BOLOc;"lESI,
KII\', H~IlNADO,
Jo,dl (l~s., ColrJlit'd,
e.rcclo"ll: AC lAR,
1/1/1/1.
2.111.1" RCSNIIIS,
FI ....10 I'~s.ldo
~rt M,'ri~"b.ld. 1'lb 1,
~" P"RK1NSON,
Ohid, HiJIOt;d
ti"., Bilrctloo.1l
DciI'<IO,I'I'16
*'
l, V.llot (fOIOl,.I,.
M-.d G........ die M.. ~
1%01,'" VVAA,
.u~ I O. s.rc..,_
M"IAPOM, B~on.1;
"CTflR,I""8.
.172
duel' n-trayectorias globales en el espacio convel'tidas a su vez en una unio
trayectoria local, especifica y singular. 1:.1 sistema operativo asl concebido se
define, entonces, como un "dispositivo abierto" vehlculo de Informacin, respuesta global y local e instrumento operativo a la vez. Un dispositivo (abrer
to y evolutivo) ms que un diseo (cerrado y e_actol. Planteado desde, y co
mo, un virtual mapa de batalla: como un mapa de movimientos, es decir, como
una maquinacin activa: diagrama sinttico (procesador de situaciones y pro-
di(a)sposilivos
Das positivos que fjeneran nuevos dispositivos.
Olas positivos que generan ciertos dispositivos.
distorsin
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Dd<lIOIl Offi,~ Towcr,
L~ otf~'I\\:.P~r>,
y Mu~o
en el Museo
Va ~rI<;iI. 199fl
l. Fnrlt MIRAII FS,
Aul.lnO ~ Id u"i.~,
sid.ld de V,llellei,!.
1'l'4
4. JO!i0P MIAS.
F51~d,o COI! toe/le,
60"~OIC (GlrOI'~l,
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1996.
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J1
dist~lbucln
I MG I ver 'disposiciones' y 'despliefjue'.
Reparticin indeterrninada de elemer,tos imJividuales en un espacio.
AutorregulacirI esporltllea de ocupaciones fluctllalltes.
.173
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.. --
disuelta. arquitectura
.... (_d_o(~
',HlrolloOt',
[Jt.I)
'~\tftCkrv'
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..... 0(01"
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diversidad
[MG 1
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""""'''11,.,,,,,,,,1,',',,,"1,
ptw.l' "ir1IUII~""Ud'
'.1,1...... ' 'I""'"~"'.
""""""
La arquill'<:tura disuelta, esparcida, agarrada. no a un lugar con el que plantea relaciones duras sino J, movimientos de confusin '1 solape, de camufla-
'u""
'~A""I''''',,''
.".
$'" IW"rffrylh",1I.
Lcmdres: SOOlhCI;bl!om [dlllcns,
<<B
MVROV, VI.lend.1<
woZoCp'"
A""'er~~m
(PJ'~ B~jMl,
J'J<7
~174
dobleces y (des)doblamientos
oucl.,','."""I.
IMGJ Ver 'pliegue (!(>spliegue-repliegue)'.
",.nlo,,'.n",...ml.ntO",
Partes d e un cuerpo que se do bl 311 O se p ,.legan pero tam b'
'to",,", 'qfomtlrr,',
I !l ar dd
I es o
-f
domstico
IVG] la vivienda es la piel del individuo, el mximo espacio QIJe delimita)o Individual con lo coleclivo. Cada vivienda refleja el alma de sus habitante....
dom 'tlco
(VGI
la domtiCiI surgi con la vohJllt"d de ,lutomati7ilr la vivienda. Es 1" rohtica del espacio domstico, y por lo tanto producto de la era industrial.
la" nuevas aplicacioncs enlorno a la vivienda buscan r1c<,arrollar rclacioncs informacionales entre usuarios, objetos, cspacios, que emiten '1 reciben
dato" quc fluyen por las divcr<,as redes de la vivienda, a lravts de inlcrlaccs cmbcbidas cn lodo.
IMGI
Ver 'interfaz'.
Vic~nl~ GUIII I IIRT, N"rl~ 01117. NIJ"v~ vi"ienrJ,. ",,,<1 pi umro hi5lo'ico, B"rr_~lona, 1 QQ2.
.175
duallidad)
[MGl Reunin de dos episodios distintos en una misma accin. Dual no implica
simetrla ni repeticin o mellizaje sino contrato binario .
Secuencia mlnima. A y B. Intercambio entre dos acontecimientos.
-+
al;O\lol.""tn'..
'<0111 "'0'. 'die 01 om, '.
2. Fuensanta NIETO,
Enrique SOBEJANO,
P~IIJ(IO lA- CO"Y"'H'~
y e"lIo~lC,o"e.,
Merlda, 1'1'18.
3. Peter HYAM5,
Tlm~op. Unlverwl
PlclUrt~.1'l'l4.
4. MVROV, Villa
KUWW, UtrKhl
(Pl/i<l'~ BiI)n<), 1'1'17
5. Ro~rt DOISNEIIU,
L.., O""K Frtr..s,
1'1.54, tn VisiOl1l rk 1,1
e"'lJt, BJr'tlon,)..
CCCE!,I??4.
(Glron;l),l'l'lB.
~".,;lo,lbV'<~
dlmta', 'OCt6<"",,,tlta'
rMGl Cierta clllse de bala explosiva. H.1Y proyectos, acciones y operaciones dum
dum, Tienen efec.tos I'xpansivos -ocasionalml'ntc rclardados- I'xtl'ndicndo
su campo de accin ms all de los limites del imp.1cto.
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No, han
aco~1"mbrIl:10 iI
en l podrlamos encontrar las claves con las Que abordar el pro)1!cto. Muchas son las
formas (le ilnclale al luqar desarroll1lClas en las ultimas dcadas; desde lls de rl'l fe
rltlm~noI6q'ra
td
ilctltud~s
has
pasando pnr la
inllJ~nr.a b~'Q~onlana
ye"iu~ I"el en Alrlo Ro,, Pero en loS ultimos iI~OS estamos aSistiendo a una trans
(ererlc siynofic!t'va: todo el lugar ha pasado a ser entendido como llO paisaje, sea
natural o artificial, y ,,~ ha delado dI.' ~I'r I'SI' fondo neutro sobre el Que destacan
objetos art,ficiale, dr'llntl'ct(lIliCOS m,)s o "'enos vocaconal",ente escultricos, pa
r<l ser objeto de "teres prllllilrio, foco de la atencin del arquiteClO. Asl, modillcado
el pUlltO ele vista, el pai~aJI' lli~rl1p ~IJ Inl'rcl/l y pasa a ser objetO de tr.'lllsform;'lcio
lIes pos,ule); e) el p1li"'le lo quP IlUPltp proyectilrse, lo que deviene artlflclal. Al
mismo tiempo, Id <IrQulteC!lir/l ",cia procesos an dllusos de p'dida de definicin
tra<liCiol1dl en
I,,~
11"....' "ilvi" "n "'tpr", crec,ente por incorporr l"'.l cierta condl
Ici6n naturo.lllsta, l<llltu ell lo) <lspectos geomtricos y compositivos como en los cons
tructivos, lil llUSlllj~(I/I de iJtl/l ~~ns,hilldal1 medioambiental y de una lompleiidad
fOrmallue respo,<lan ton prrC"un iI lo, nlll'VO' villores de Iluestra sociedctd, El pro
ACTAR ARQUITECTURA, .Ii"~rp,J"lel, JI", et MMle
-o I~ dlHiIlI1, un 1"011'
~
II,q,'ref-, 2000
A8ALOS &.
rtERREROS, PIJIII.l
rk' r~"JULJ~ 1"~''''LJ'''
Vdllluml"lIuel
(M .. ll"IlJ,H'lS,
yecto que<l<l v<llidddu o.l cu"dcin de que construya una complet1l redescripcln del
IUl/ar; que proponl/, ante torIo, la invencin dI.' una topoqrafla lis!, con este doble
1l10vimie,uo, desde Id nJtur..i""1 di ,lmyprto y llplllroypcto a la nalurctlel,l, se res
cata ulla condicin "ecolllonumentl" que COrl1rerlla a abrirse paso Inexorablemente
mils all de cualquier arl/urnel11(l de oportunidad, dI' IIna forma qul' otros no dudarian en denolllinar "hp,r.tu de los t lempo," o "volu"t;n de "na t'POCil". Cmo podrlilmos <lValllilr en esta IIlve.t,yac,on, qu etihldes proyectuales e Ideolglcas debit ramos primar, qu tcnicas soportarlan mejor estos objetivos'
.1ao
M.Io.+economa
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_'"O'l.~'o.
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(VGl
ecoI\6mic.a~nle hilbl03
que crecer
risiCilfficntc. En la nueva economa de la informacin esto ya no es necesariamcntc cierto. Las ciudades deberian comportarse como los chips, que
IrPI Para aCCf'Carnos a los r~ultado5 Q~ la ecOllomia nM exige hoy en la materializacin de nuestros proyectos, deberemos I'Kh<l111r pilrll empezar las soluciones nicas y apoyarnos mas bien en tendencias complementarias, a la
bu~ueda de
materiales que, bajo esta pauta, nIX haqan pensar sobre todo en
.181
eco.lech
[MGI
1. Funelanaml~nlo dt la
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l.tM"
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h.Mo"""",,O
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~ ",,,.1'",,0
._ s""".t". <Ir .~O,
l. ["/rl .,I<mo
ellmalluel~n
Ver 'ecologfa
(o audaz)', 'naturaleza'
'naturartificial'.
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C._"I~n
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2. [quema
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l. Crl~lln~ olA7 MOR ENO, FI,tn GIIRCJA GRI NOA, Anq~1 JARAM I LlO Viv'tndM ItmfXIr lt5, ParQut R~qlonal d~1 Surrsl~ (Madrid),
1'197 2. JalJJJIl' VAlOR, Fldela FRUTOS, Vivl~nd", Vallv;d.~ra (ea'c~lona). lq<) J. MVRDV. P,l/)cllon de IQ$ P,lIlCl B"jQS fJ<xlOOO.
H,lnrl(JV~'
(Alemarlia),
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educacin
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Edllcar consiste ell trarlMl1itir la lgica que ~iguell lo~ procesos qtJe conducell a alyo. El orden corno principio, y el resultado corno final16!Jico de
un proceso. Mostrar el resultado de lJna creacin sin entender Sll orden
es privar al espectador del principio creador ql1e permite, a su vez, crear.
Mostrar el resultado sin comprender el proceso slo permite la copia que,
al i!jual Que en la reproduccin humana, degenera la especie. la arquitectura, la buena al'quitectura de siempre, es creacin. Y fue promovida pOr
personas generosa~ (los promotores, el estado, la iglesia, los prlncipes, un
I<Hlla de casa... ) Que pt.'rrnitieron la creacin. Los creadores, aqutsltos que
han tenido acceso a cierta educacin, tienen el deber moral (~ estrattsgico)
Ide difundir su cOllocimiento, ~u manera de entender ~ actuar en el mundo.
La educacin de los usuarios de la arquitectura es una labor fundamental
de los propios arquitectos. Como la de la literatura de los escritores ~ la
de la msica de los musicos. La arquitectura ~ el placer por los espacios
de calidad debera el1Serlar~e desdt.' edades mll~ tempranas.
.182
efmeros
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un m<Jstic<Jtorio: no se fracciona, ni se deforma en /lIIe,1 recta, ni se despedala sino que lo aplastas, lo estiras, lo enroscas con la lengua, lo dIJelolo
nas o incluso lo inqas como UI1 globo, Lo apelotonas o incluso lo i,{la~ como un globo. En definitiva, lo manipul.u tl'av!esamente, a tu antojo, debido
a Sil propicdild flexible." lOE 'lESA, Rlcardll, "M~.tlculllrll~", Qu,,kms 22))
~'83
emboscamientos
IMGl
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l>roplll<i~.
l. AeTAR
ARQUITEC1URA,
C",.l' M'H~u",-',
lQQ7,
2. BCQ (Da"d
IlflHII\, To" tASA
MOR,
.O\~(I
MM'.'
QlJrRIII, Cnl1r.o!rm
P,lr, viviMr!lIf,
MOl1tmelil
(eMeelon,,)
3. Jo~ M tORRES
NAUtlL, AJ"w,J<wlI
ok' '''' UlJ,q,,,',
1l .."lcllol. ue l.
S.""
(;"O"~l.
4. ROCHe, D5\1&51[,
Proyecro rit' orrit'.
Md~"
p.,iyj,qir;,.
1<1., ~p
Id R'''''illn (Fra'ltlaJ,
1'1'11
MII~".
5, hIUUJ.d
~ IlANCOI~&U""~J"
L~WIS,
Cilin, rurille.,
Jupjl.t'5 (tomplegne,
rrMcia), l'l'n.
7. UlMldo GAliCIA
IUIH!~N I~.
C~mpme"lo
de
u",.
mo en el
Plln!dno ~
111 Torererll. Cala~as
Wuel~a), 1997.
B. Ar"moA
LA CASTA, Fernando
PORRAS ISLA,
e,15.1 i\!c,>r.u. l'I'lb
A~llJclil
+ e emergencia
-+
lWMI (profesional)
la emergencia mas notoria de estos ltimos af'os en el campo tle la arquitectur,: es la de un nuevo profesional. Este nllevo arquitecto-gestor de
ideas ~ recursos ha de reciclar su comportamiento profesional dentro de
un mundo cada ve2 mas terciari2ado en donde casi todo~ prestan servicios,
-,'",""'0",
arn~ <f<t~,.,.
'"l"",~,n',mo',
1,0n"01'
~~
...
en donde el avance tecnolgico en la comunicacin eliminara progresivamente ios intermediarios, y en donde el aprovechamiento (de bielles, de prOduetos, de tiempo, de frecuencias, etc,) reemplazara la idea tle consumo.
Uno de los aspectos ms profundamente en crisis es el modelo de honorarios
profesionales. R. LivinstOl1g (Cirugla de Casas) plantea la siguiente refle:o.:in:
"Imaginemos que <Jeudimos <J un<J cirnie<J y pregunt<Jmos <JI rnt!dico:
DOCIOI~ CUlltO cobra usted potl<J consulta?
(e)mocin (emocionante)
-+ .. "_"..",,,,'
t MCI
"ESil misma aceler<lcion de la historia, ese mismo genio prometeico, esos perfiles deshilachados, esa presencia de la naturaleza, esa condicin cenlrifoga,
esos mismos pliegues del mlmdo, esos oleajes y nubosidades, ese sentido pico, esos arabescos, esa aceleracin de
j/a
e~os
d~
CLAV,
J~~",
(A OM-
+e empresas
WMl "En la empresa le despediran por no cometer errures,"
',"",,10"
""on""'ll', ''''"''"1'
Steve Ross, e:o.: presidente de TIme Warner.
'g"'ll,id.o
-+
glOd""I~'
"En la era digital, al ir avanzando hacia intercambios mas rpidos le informacin y reinventando el trabajo, nuestras empresas y tluestras carreras t'rI
accin se parecern cada vez ms a un conjunto de jau. Nos ellCOlllraremos
improvisando cada vez con mayor confianza y cada vez eOIl menos miedo
iI
la
.... enano-gigante
IFPI (empresas)
La tecnologla ha provocado un incremento constante de las actividade~
empre~ariales, que se ha traducido en el crecimiento de ciertas compai'H"
I as, pero fundamentalmente en las absorciones de empresas, compras par-
[rPl (escalas)
... ...'><~I~,,"~".
"'"'' 'l"
'1..0,"",
'd",,,d.Kl', '''''"o",n'''
trl'l6IoI', 'gIObl"
~ Obll,~~"
'gIOOlllll(,~,
'~lpC'''' '~lpCrlro;a',
'm',",,,,',',,, "",1,'0',
',1"...... 1,..
-t '<"".011001011',
'''~&(~mU'<l'. 'f1<'<l'""
1638)
MG] (convivencias)
'Enano-gigante' habla de lo pequeo y lo grande juntos, Dndose la mano,
Tamaos, escalas, formas y programas concertados en mutua convivencia
e interaccin. Situaciones atfpicas: ms que armnicas, "negociadas",
Contratos tcticos, desembarazados entre acontecimientos heterogneos
-y, por qu no?, extraamente cmplices- ms all de las convenciones
de lo ortodoxamente proporcionado.
Sinergias mils que contradicciones.
En,ln,--o,O,ll1lf. tn GAUSA,
Manuel, HOI's",q.
Nw:y.u allcNlMi.as,
"ut'VO, )i,I<'I/IJ>, Bilr<;tIO"a;
ACIAR,I??8.
Mee!"'1I 01 CXlreme"
en NEUBAUER, Ht"orrk,
CuriO"5 momt"!S, Coloni~,
KOn<',nMn,IQqq,
.186
---
encabalgamientos
.. t t t
"".01' ..
Il.1GI Macias, acoples, apoyos o solapamientos de una cosa sobr~ otra, producido'i entre elementos de similar potencia.
Si el come"salismo o el parasitismo conllevan dIferencia o d~spropor
cin, el eocabalgamicnlO implica Similaridad y simultaoeldad d~ tamaflos,
fuerTas, tensiones y situ;)ciones.
IFSI
l. IOrl,*>,
Que ~S.
2000.
*"
2. ARAhGURE N
(,ALLrGOS.
V".I""d.r<I~
IU;lllrodl I'I'J'J
l. A lM'<IO
IIIARTlNEZ (ASTI-
LLO
~,Jl'
MATOS.
t~ Wool~IQrt'
...../',w','.I.J(.'()t' de
."I1lll(l ..lm.... C..
lit ,""i!
~<k l'
jJd'.
tmprt'JI y
o/"m"~,
OLlblln.1'I'J'J,
4. Jo.... "nl"nln
SOS". MMI.' 1 "'\~
GONZALO.
P,opuMI,J IN 'th"
b':,l;"'~dtl TUI'"
P'.....I GoIldln.
L.. ~ Poi 'l1'" de G.,J"
( ..".,,,.1'1')7
5.f~''''NJtclU,
'Q"t
SOBUAI,IO,
tyr. :.
COlIetIf'lD
b.f....
(~,""'J
187
enel ves
Me! Ver 'relieves'.
Bajo el trmino 'enclaves' -o 'relieves'- denominamos aquellos dispositivos qtle se COflcilllm como paisajes -o realcl!s de paislJe- dentados;
"""..,\,. ".
1, Oasis,.n VVAA,
/I/lI";iI NMurill,
rJ;trefl<)M:
rri,
O.~~n<)ln\ll,,1t
G~uac~, lQQO,
1101. b.
2. John FORO,
L" riili9f!I('.l, l<l)Q,
e" PARKJNSON,
Oavld, HI~Wrid
*'
,jn., 6an::donll:
OestlnO,1996,
J. ARr,IIIKlJ6JK,
BU l,lIIl/l(,lf"'l, leee
4.VI.f,\tf GUAI 1AR1,
Cf"trOlfC"OIDqCO,
;>Ui!rLollano (Ciudad
Ilcall, l'I'~.
5. AC1AIl AIlQUI
~c
~ANI'ANAl,
(IIlieMlfl, ?OOl.
.188
energa
-t ,",,,,~II'.nll,,,,,ID' [MG]
'~O "","om.,, "IUl '.
~l.l'
'Ofl, TtrmlnlJl
POrfUi/riil. Yokohilmil
(J~p6n).
l'lQS?(lOO.
CriW"J OIAZ
MORENO, Ef,~n
CARCJA GRINCA,
G rlQ(I><', Cu"'urso
Inlum"iollilJ
'La C"SII ~ G~r~'
(2 premio), Tokio
lJilo6n), )'lq'l.
~'8g
enlace
rMe I IconeXln, pero tambin contrato, vInculo o relacin de parentesco o de intereso
-+ ",<c.,"",'. 'h,b,"'o',
",.""ro"'"
enrotlamientos
IMG]
Iver 'enroscamientos'.
lIIIlIIIII!II
rlll"n""" P~,!plpra.
F~I",l< 3 1/3, 1'l(r,
en
enroscamientos
lMGI
l. NI IIRCHITrcn,
P'O~I'CM P,,1kfln"5~
C,,,..ldl, A",sl~,d~m
(P31~~~ B,ljO'.l, l'l'l;,
2. IJ~" VAN nrRI(L,
C~r(llin~ ROS IUN$lllnlnl,
Viv,'enr/,l MOf!bilJl,
1'}'JI
). /lJl)ono NICOlIIU.
MQ"!~ DOMfNGUF7,
e"rop.",
Alme,c
l'l'l'l
51l~, lr~mlo),
(P~ISl"; Saio~l,
4. Arturo FRFDIANI
ISO S ArQ<lil,ct'S),
Bu!""'~" C~1l11t t" 1.1 ZAL,
Pucrlol!c Barcelona, 1'/'/1,
S. LUIs ROJO, An'l"1
VERDASCa, Sc<ona
FERNANDEZ
:;HAW, Au<JUro:>,
vUdda'dJard, '1'1'1.
,. JQ~ MORALES,
Sara GllES,Juan
GONZALEZ, T'~IJr(}.
NI)"r (Ah,,,,,,,,l, 1'1'1'1.
7. Ma"~ Jost ARANGUREN LPFZ,Jose
GONIALEZ GALLEGOS,
CUllcur.o p.lr" .lulMorio y
de ~"lIg1"t'.O.,
f'~mplonll (Nav"rra!, <<e.
""liJ'1"
ensamblaje
... ~.o<'.r ""CI',
,"""C1I", 'Colll'l<"
IJM I
,"",l.,. "..,..........';d.Q'
IMCI
(unin de diversos)
Ver 'collagCJ.r'.
Asistimos a unJo utilizacin dislxica del lenguaje, atropellada, que incorpora voluntariamente e~traf'ezas a la obra. El mecanismo de e~ta~ illcorporaciones no est realizado sobre la base del ki~tc", SillO del cOllcepto
de ensamblaje. E.I recurso a estas operaciones 110 se lleva a cabo desde 111
slnta~is: aquello Que dispone lo que hay antes y uespul!s, sillo que muc~as
oper'aclones se realizan sumando trozos, anadiendo pt'daLos. Ingredientes
derivados desde la ingellte informacin de los heterogneos programas funcionales, fuerzas de la Ciudad y tambl(m por los propios mecanismos de url<l
ejecucin y montaje estandal"izados.
(unin de componentes)
Unin de piezas haciendo encajar partes salierltes de la una en pilrtes entrantes de la otra. Machihembrado. Construccin preferentemente en seco. Montaje a base de materiales y componeutes rnaclados o solapados.
I-abricacin real o virtualmente desmontable.
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Igic,l I/cirrla,
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(J ro RAU TA, Fra.ncl\l:o, "Pnr "na t ;Io,nlla jpl ."<ayo" 1"''1IiI'l'Clur,. ?<)}, 1 <)'I?)
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*. entorno
-t '",.,... ,w. 'tmOil"tf'
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leol
v"tuale~
(fonde la distincin
'"",1.",,'
o.-loyO". '
I"I.'\d'
~192
(en)tramados
IMGI Ver 'pautados'.
El nfasis en la definicin de una matriz tramada y flexible de soporte
tlAU 017,
I~~~
y vacos in-betwee" bclSICO~ en este tipO de eSQucm<1s, tanto por su estrattgica disposici/)n como por su nalurale7il exceptiva, abierta e intercadente.
MVRDV, Pi....
-... '-<tlH~
11; . . . . . . . .1, (looIh
''',1W'1fl~",,) ,'t%
. 1 9 3 (en)tramados
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~1"CO""I,.T1
(>AuSA,
Manu.l, Houslng.
NutwJS aUtmll!lvil5,
I>uov05 sifltm!!s,
IlMctlo".: ACTAR,
1<<1l
Imb,IClIcion
~aclc
~'95
... .. ",,' ',,,,,,,,,,,,,,,,
'
1.Oiag.ama'ACIAR
ARQUITECTURA,
Corrtdor
(;rM'Marlbor, ?'100,
2. Proceso, AeTAR
ARQUITECTURA,
6JrcelonJ LJl\d C.rld,
19<)8,
"
".
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~
lA\2
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"
~'96
entropa
-+ "."'PI", ',"Q\\
IFSl
d"""""","'.'"'9 1.'
La energla ni se crea ni se destruye, tan slo se transforma. El primer principio de 1" termodinmic" es bien conocido. El segundo principio, menos.
L" entrop" siempre crece. Lo que significa que los sistemas pasan de estados altamente ordenados a otros ms desordenados. De estados inestables, a estados de mayor probabilidad esttica. Hasta un limite: un estado estacionario plano. Una flecha del tiempo inexorable. El desorden para
los flsicos es la falta de complejidad. La entropla mide laxitud.
Segn este principio fisico los estados tlenden a la desaparicin de gradientes. En el arte, al contrario, cada etapa tiende a buscar equilibrios nuevos y mas compleJOS. La arqUitectura necesita tenSlonar el espacIo. Llarden en arquitectura es un equilibrio de tensiones contrapuestas. Gravedad
unto a levedad, Rapidez junto a consistencia. Escala junto " tamano.
Estabilidad junto a dinamismo. El equilibrio es inestable. Ms profundo
cuanto ms improbable parezca. Cuando la entropla es minima.
La arquitectura roba entropla al ambiente porque es un sistema abierto y no lineal. Cuando se aleja del punto de equilibrio se abandona el r~gimen lineal. No
hay prolongaciones lgicas. Aparecen discontinuidades. El orden se establece
por fluctuaciones. Salta, se arrastra hacia nuevos e imprevistos estados.
eptome
-+
(eptome multiescalar)
'~'o~h\OO', ''"'aClon..
'H><:ala<lo""',
(Me]
c.mw' ~.1'.. _,,~.
9'(>(0< '",""".",,'.
\1'0"11'1.01'. '1 rall~,,
197
. .
~
~)
IJMI
(enda.c>, WclO>l.
(epltomes de la ciudad)
Algunas propueslil~ de proyectos recientes replantean la relacin entre el espacio y la arquitecllJra. FI f'SI'l<1cio vacio, "esa especie de 'lada donde todo est", no parece ser el eje fundamental sobre el que pivota ahora la reflexin
en torno al proyeclo en trminos gp.nerale~.
La formulacin sobre lo que viene siendo el espacio en arquitectura tendra
que ver ms con la ciudad y sus acontecimientos que con la estancia propiamente dicha: aquel lugar en el qlle el espacio quedaba COlltenido, y de alguna mallera estabilizado.
La ciudad indllce a proponer el espacio de la arquitectllra desde otros parmelros. Abrirse paso, resistir, camuflarse, son accione~ que aparecen
fotografiadas en muchas de las arquitecturas que ahora nos illtere~an. Nada
m'<. diferente de <1<IUellas escellilS estticas, fijas, y que servian a lllla mirad,1 contemplativa y templada por la metMora, como procedimiento para
obtener la forma y la idea de espacio.
La ciudarl y los acontecimientos que se encuentran en ella funcionan como
analogas de~de la<. que se replantea el espacio de las .arquitecturas a las
que nos referirnos. El espacio, o mejor dicho, el paisaje de la ciudad, est
sienrlo ulili7ado ya no como espacio de las representaciones (teatralidad,
poder, etc.), sino como lugar de presentaciones: movidas, manifestaciones
y/o guerras urbanas.
.198
error
IJMI Pueden dett'Ctarse i1rquitt'cturo1S que trabajan con lo que)t' podria deno~
minar "la aceptacin del error".
Bajo esta asuncin del equIvoco, pareciera que estos procederes se recrean (on el jlJe90 de 10<; ~1ICt'los, 'J a veces numerosos, tro~os de mundos enconlrauos. No habriiJ unas decisiones latentes, y de antemano .lceptadas,
sino que en un grado comparativo, sena sobre la base de las ca$ualidades
con lo que trabajaria el proyecto, ms que sobre la ba~ de busqucdas e in
dagaciollcs pre(ijadas. erac,,),> a multiples operaCIones, el proceso de en
erudicin
... ,I,W"'" ''',1''.
I
",.-
c..t"9<'''',I't'JlI
* esbeltez
lel
Vilrlllb~, !iJguletKfo
el criterio de
l/noJ
Q"w...., n",
Crist'M DIAL ~ORENO. El.... CARel ... GRI NO .... ""9'i JARAM1LlO,
V:~:fflCW It"lPO"oJ'n. P<ll"l/IIr R~I dPl S"<MI. M;wIridl.l,"7.
lQ9"1
escala
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Ver
'i1e~i11i1rid,'d'.
escalante
IMGJ
CM"NDH Ollal,
~no;1
LOJ
oai~toJ
IrIu
B;\Irc~lon;\l:
l\l)(lIlC'I). 19811
escalonado
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IMGI
L05 oblelo~
Ir,lel,'le,
~~r~elo",,:
1"'4""1,. 1'187)
Vcr'banCillcs',
* escena
1001
creati~o
indi~idl.lo1lmtme
m~iC,JI, core09r,ifica
CdpdS que son SllltOIUZoldolS en 1,) mente del espectoldor_ Es muy .mponante crear
hctna~
a.anud,)s -nuevas
tdl<l y a
~t'C~
~<ldor",
Peler erook.
~ac'o,
~en
S&Aa (SORIANO
PALACIOS),
ConC!lr50 paN'
~"iIidn r/~
Tdld"~rd ~~
drJlob"SI!5,
1,1 R.;n,l
nol<'<lol, ?OOO
ISUIIIANO
PALAl,:IOS),
SI:A~
P~IIKIQ ErJ5kaldrJl!~,
Bllbao,1998,
ACiAR flRQUnrC
TURA, PIM,l Pdr!
P'C"550, Mo,llorn~~
Vicente CUAI.I.ART
(con Mi" SANJU
LIANl,l'ro}'<.'tU/
d. urbamldcidll
M Id Cd". C".I00.11
M Mou,a,
R"r~.loM, 1999.
~203
+* espalcia
IMGI Ver 'espacio' e '<i> espacio'.
IJM I
"o .. UIl espacio es un vaclo, (1/1 Hleco, na /,19(1/1,1, urJa dvda, unl preglmta:
as/, liJ NcsccnJ del crimenA con todos sus detalles es un l.'ll!gma, una imerrogacin, la exposicin de una facticid,ld insoportable, m1!sistible, eliya desciJrada brutalidad la de ser inmediatamente reducida en aras de una /listar/u que la vuelva inteligible, es un IIf~cho /Iludo que se .lbr!.' a la espenlaciol/
del obsl.'rv<1dor en ulla multlpl/cld,ld inabarcable de direcciones incompatibies." (PARDO. Jo':it
IWMJ
C0ll10
e~
ar\lumellto
diferenciador.
El coche comercializa su capacidad espacial por litros, que es un arma publicitaria de gran efecto si consiguiramo~ asociarla a la arqllitectllra.
Como dice Vicente Gllallart (y yo):
Por que no
ICUl
mi en vez de m2 ?
e~terlor;
~i~e
y se trabaja;
espacios
... ...1 "'...1"'<1.1<1
'.'09".' .~ n.m,w.o.
'p,b "0
P"_.'c'''''''''.,,-.
Vo......,
~1J il/~t,laciofl
de ,mp,m'doJd,
en ellll1m-
IM!>I
la sorpresa: l la actividad. A la indeterminacin de lo dinmico, del nleran1biO ell!r!' escenarios aclivo~ y pasealljl'~-IJSllariOS-ilctorl'~ ilclivarjore~.
Ya no, plJe~, 1111 espacio de "arredo urbano", una mera recreacin neomOI1IJ'
~205
espacio-esgrima
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' ....0'
Propongo que nuestra arquitectura sea asi. Un espacio que sea el rastro
instantneo del uso. Un pensamiento gil instantneamente materializado.
Una estructura solidificada en un Instante, casi a punto de desaparecer. Un
espacio cuya definicin no dependa de suelos.
(:tlenrlf-J~lu MAREY,
Cronolo!ografl. de
una percha en vlbrildd".18'O1<104,
en /lAVOI'. n~"
ex
Espaa
[Me]
:;:...;;r'''lt ieuIaridades.
Espai1a no es una, ni un solo modelo. Es un conjunto heterogneo. Puede
e....olucionar o involucionar. Expandirse o retraerse.
Su capacidad de innovacin -su desarrollo avaT1lado~ tan ~610 puede
provenir de una apuesta por la irltercornUrlicaci6n y la informacin glocal, por el contrato tctico entre energias y componentes individuales y co-----=='-=='"Ilectivos (no comune~), por una identidad cOnectada y focalizada -idenVVAA, Me! 2.0.
tificada- de sus activos ms especificas.
adrceloM Mel/lclis.
Extremando las diferencias -las especificidades y las especialidades- peB~r~eloM'
N.wM.jI~. '000_
ro entrelazando los resultados y los intercambios.
11111.201>-207 lVti]
. 2 0 6 Espaa-mapas
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le. UHf, Mapd d~ ~ollcro~, 2000. Matrltialu: 2a. UHF, M<lp~ del met'o d~ ~U~ v~lodd.'I1, JOOO lb. UlfF. M.lPa Red 1rl$, 2000.
2e. UHF, Mapa de rUla~ acrca~, 2000.
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esponjado
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espontneo
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estampaciones
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ACTAIl AIlQUITECT UIlA, RlXuper,l<"()rI p,II)"!'.l'(,! tk UIl Illlti9UO cltmpll19, ClIlella, 1994,
esta
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' . l.
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Motivos, mensajes o ilforrlldcionl;'~ ~upl;'rpuestas sobre un SOPOI'U!,
Capas de informacin y de impresin (como sf'nal, eff'cto y emociOIl a la vez),
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.....
~
1. Wdl~ MU LLEIl THI:I Cu"."II"'~, MIIllVu, ~lltnllrt'> p,lril ti prJtmt'-rt!stiJurilmt "El jiJrd,",2000, 2. ABALOS & H1:.1l1l1:.1l0S. CM"l AI/. PrOtotipos md"~tri,'lt<, 1C1C1b J. Fra"ti~
SOLER, Edificio de viviMdllJ, Parll Irran'ial, 1'191,
~210
estapdarizacin
IJMI Ila palabra 'estndar', servir o ad<lplar~e a todo, es algo ms que una de
-t.mbt<...dU',
.
'n6
. d a d re II e
nommacl
en arquitectura,
supone que eI proyecto (0'"0 actlvl
.,"ocio,', '''''')C',
'mK60MJI"K'O)n'
''''''CO''
~e
dualidad de las decisiones para optar por un proyecto que desde el anonimato
este osis
(MG 1 Tnnillo mdico del griego
.. ;M" lr.o<'Ilo'
slcno~:
estrecho, estrechez.
de la circulacin arter!al: el proyecto, sujeto a fuertes compresiones laterales, evidencia Su capacidad par<l l<lvorecer una reacci6n celular, a modo
de dilatacin punlual producida repentinamente en el tejido. Son intervenCiones preci<;as -casi qUlrurgicas
una virtual dl!s",ateriaIiZ<lci6n
Desmaleriali7acin, desaparici6n, concisin abstracta 'J flexibilidad se revelarlan asf como componentl!s basicos de este tipo de accin.
1. HlRLOG&OE MEURON, Edifi(ig
2. l'Jarg KISH 1, CaSi< el! N'JIJlJIPIhI>/Ii,
+. est
~
,,,,,,,.,,,,,,',
",,,~,,.' """",',
c."oo. cub"t'd&O
IWMI
5(~"/lellll1,1I15''''sse,B"~llp,,
O""k~
(S"I,.,I,''I<l1
(J.:\p"l, 'J'l2
ulo
Una investigacin de liI Forum Corporatiol1 de Massachusetts sobre los
clientes perdidos de catorce Importantes empresas industriales y de servicios dio como resultado que un 15% lo hacial1 por problemas de calidad,
olro 15% por precio y el 70% restante lo hacfil porque lo que lIela, Ola,
tocab.1, gustaba, olla, 110 era suficientemente estimulante.
La publicidild, que es estimulante por definicin, es una referencia inmediata tan importante como lo fue la Iiteriltura o el cine, y las ultimas tendencias de publicidild resaltiln este mensaje: humor, inteligencia, optimismo, estimulacil1.
Si hacer i1rquitcctura es crear oleadas dI! deseos, el arquitecto es, como dice Rel11 Koolhails, un sudIsta sobre las (propias) olas. La posibilidad de
estimular esta muy ligada a ICl cClpacidad de informacin que tenemos de
la~ cosas y la que las cosas tienen de nosotros: los cristales podrian en-
.211
IMG 1 Ver 'alegra', 'optimismo' y 'publicidad',
rlll~rla desencadenante o imptJ1so dinamizador. Hay dos formas de seducir,
con~encer o impulsar -de estimular ms que de imponer-o Una ~s pica:
da energa. Otl"a es IIrica: da ilusin. La una programa -y proclarna- acciones. La olra narra -y suC)iere- potenciales. Existe otra, la pico-Iirica (un acouplarnielllol. Es la 'l1ejor. La mdS dificil.
estr bismo
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estrategia
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1. Elliol FRWITT.
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Maque lIude.v. l~bb,
cn Mil!l'''un Lilnds',lPC.
LQll<.!r<:I: Philidon,
ColI!e~.
Ctsar.
Barttic~a: PIIl~tla.
20001
19'1b.
2. Ar~nl'~ LA (;ASTA,
Fernando PORRASISLA. Estrategi/ls
de ocupadr>
y ;K;Ce'O pn el gran
San Salvador. 1<'le
i'.~~
~~
- , ~ .,
(diagramas)
Si lodos pensrilmos que en cada proyecto hil)' que Ir mas alla de la slm
pie concrecin, convertirlamos nuestro trabajo en un verdadro juego de
estrategias, Dejaramos de dibujar para diagra{matiza)r.
~212
* estr
....
I~-"~Il;f\(
11'
''''n'''''......'' ",,",1<"1",
""1'"",."",',
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""1"'0" ",,,,,,,,,,,,.1'
lel
tegias de apropiacin
"Todas /iJS rCiJlidiJdcs UrbiJnilS se /les m!/cstr,lrJ come 1m qrari'p",,, dI' fill't"re~ va-
r'.lb/cs. LoS C.lmirws que debemos seguir para comprenderlos '10 Jliee/en rt:/JfurJucir
los del urb,w,'smo convencon,11, y,l que las /'stwct"ras invislb/f'$ y m,,'mm~~ que intCfiJclUiJl! e/1 el espacio urbano configllrall (m,l comp1rj" ("n;, (/',.. !dce ""pemd-
iI ~bor
dar SlluiJc/oncs COt1crcl.1s en POC'15 determinild,,;, rifO mndo 'lile 1" d')/!lIo y la CQIIS-
Lol propuesta de proceso global para las ills/it(/ciolle~ ill/ell/;' )lItlplifiC<lf y co/llro
/l1ir sin ceS<1/" los sis/em,lS glob,lles Ipl.wdirilriorl y legl)/<JcilI urbams/ic,lsJ, bus
calldo posibles hllecos (' incertldumbrt's qlle peClt1llall qoe los /i)/III!os grupos Iwm,wos
pued:JlIlIctu,:r libremente.
Las leyes l/I'bilnistiClls espmlolas sobrt' 111 colocacin de contel/euores ell
d CSp,"lcio
Ul'
b':,10 delinNI ('':,1C/<1I11('11Ie cmo (/eb,.n ~er dir:!lfl) c:ol//elledore5: sus medidils, el mil
terllll de que eSI,llll1echos, su c%cilci,,_ .. Pl!rfI "" ddi"en Sil liSO, porque un come
,Jedar, n,lrw'almeml!, Sl' ll/I/iza pllrif IINlr escombw) y rt')tos, 1I0 ~'S ,lSI?
Oc este modo
.1I/d,1It1io pOl'qlle "MCeQt,ls" (l1II/,1r 1" f,I<:/I,,,/d rkl elidido que deseas contilmlnil/" (pue
des provoca/" eSIl IIl'Ctsldad /1;l(.I/mdo urlJ lm/ddd lialtldtiv,l ,wtcs), Lucgo lIJedes (O
10C,lrlO y COf)s/nl<r W I1II..vn "~fl;cI(I, /IJ r/lflJg/o privado, tu .lrqultcc!liril del silencio,
(on los matt'~lilles, el .. ~tl'''' y 1", <1'mell~iUlles q/le decidas, Los plolZOS 5011 !Jn l<lr!los
como quieras, pero '" ilrqlJltecturi./ del sllell(;lo J(.'/X.'rIiJ ser provislonill y viJll.lb/e, pOIqlle la otra arqlitf'CIIJrll (t; hahillJa/) Ci/rece Ue l"SraS cOlldldollcs, De lil misma for-
"mll'v,,, rI"filliciu",!s'
re
cordll/" alas IlIstiwciones )1I/lrOl)i(l IIlCilPilCitJilj para dc'limi/ar la realid.1d phu'al y p.l/"a
Ilece_~ifJj(i
S~ntllg11: "r<t'~leglils
de qllc
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de otuOllcion
subver~ivll~,
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~"4
estratos (o subsuelo)
'an'I.,,',"'"!''',
IMGl Capas mixtas de informacin sllperpuestas en altura.
'l.,"" .,."",', 'hOII~f~'.
Capas mixtas de informacin enterradas y, ocasionalmente, emer9idas elel
',",<cID"', '.... 1.
-f
subsuelo.
+ estructuras de ocupacin
,.""I..
(WMJ
~ ~d, ..
' ' ,o>' d;'pO,'II\'O,.
'<>IO"p",;o,,",,',
.".'..."'.K,...... h,b"....'
""'l't,.,.,..""",..
,nfllt'"" iIn>'OIN<I,,,,.'.
',,,pp,1lg"
"Existen derechos terrt'stres, marrUlllos, areos ya/lOra /ambin espaciales. Los areos afectan a los pasillos para los dviones, mientras que el
Willy
MULL~II
1HII
Cg"~ullj"y,
~215
+ estr cturas informocionoles
-t 'Inlo"".
IWMJ
l. hlruetura de energia
2.
E~lruclura
de 'ed
* estudiar
""""""'''''0',
'"Io.rIo', '.e1......,
-t
'"""'l""
""1011"",1.'
1cul
la~
"utllj"C~lirlil.
l.id~ICO
101 desiltrtlllo de la
humal10 y la actual
r.o~1A
.216
... Europa Este - Europa Oeste
IFPJ Sirva este trmino para recordar fenmenos cllya dimensin se nos ha
ce touavla dificil de asimilar.
Url ejemplo (ellcorllrrlo por ~i1hel C.lrdcllils y Manuel Rubio BAU
018-): la Unin Sovitica alcill17 un ,1cucrdo (como otros muchos)
eDil la illdustria Fi,H, una de las firmas ms poderosas de la Europa
occidentill.
Yllre~
de ocio.
Todos los habitantes de la ciudad fueron trasladados desde otros lugares
de la Uni6n, COll el (mico objetivo de tr<lb<lj<lr en relaci6n directa O indirecta con 1<1 producci6n de autom6viles (comcnzaron construyendo la fbrica y la ciudlld p1lr terminr como empleados de Fiat).
Los obreros propi<lrllente dichos se trasladaban diariamente a su puesto
en la f.:ibrica medi<lnte lneas de tr<lnvla (ue comunicaban el extelior de
~us microrrlldias con la inmensa factorla.
Ls qr<llldes facilid,:des olrecidas a los ciudadanos para la adquisici6n
de coches se tradujo en el hecho de quc prjcticamente todas las familias
de l ciudad poseyerall uno, aunque este slo era utliZ<ldo los dras no laborilblcs, por no estar regulado el uso de aparcamiento. (En un fin de semana, cada propietario solla acercarse a las afueras a recoger su coche
,'1 Ilmanecer, andando o corriendo varios kilmetros, para disponer de l
durante el resto del dia y moverse con el resto de su familia).
La cada del muro de Bcriln y la crisis dCl idClales soviticos junto con el
derrumbe de la ecol1om(a del Este hizo que Fiar estimase ms conveniente
reducir la produccin de su fjbrica hasta la clausura total.
La ciudd Instnttlnea de Tagllalti es hoy dia un organismo verdaderanlerlte all\ediluviano, perlecta simbiosis de dos Europas totalmente
desaparecidas.
* evento
leOI
El
~~Cdll~r
ocum~.
.217
evolutivo
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... ab"W.'I","'"ClO~.
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r...."
S>
,
l. Procc,os de
VirtlJol
HVII~(',l'l97.
exca:vaciones
1MG I Ver 'capas', 'estratos', \ inll1ergido' y 'trincheras'.
exjerto
... '."'"d'''''',
'0,,,.,,..,10,,'
'",,'.'e~'.'
IFS I Sacar fuera de si. Sacar una cosa de ctril, Al conlr<lr'c Que el1 el injerto, los
pen~;unicntol'. son e~pulsados de un cuerpo activo y productivo, adquiriendo
vida ~ exi~tencia propia. El hurto de uno mismo. La inclusin de pensa
mientos en el exterior de los cuerpos. Por extensin existe t<l'l1bi~n \Jn<l in
lerrlacional exjertista que se caracteriza por e~lraer ideas, que pueden pa
recer improductivas o muert.1s p.1ra intenta!' que, existiendo de manera
independienle, cobreri nuevos Sigl1ilic<ldos o relaciones. Ul1 proyecto es un ex
jerto. Exjertos de cada proyecto son un proyecto nuevo y diferente. Se dile
reflcia de los procesos generiltivos en C!ue no exisle contirlUid<ld entre la idea
denlro y el nuevo pensamiento fuera. l/Coleccin de libros Que nacen desde
la revisla Fi~lIr,lS. SI' numeracin por letras limita el tama~o de la coleccin.
Antonio SANMARTI N,
M,ln"I'IORTIZ,
,I,M VAL (RO,
r.~nrrll riI' dl~, hog"r
dIo//l/hUm/Q y
reh"bllllac!n ~ la
iqf~.i"
<k 1M
C"puCIiIII,,), HUl:sca,
<'l'J,
~21B
experiencia
-t .lf'l'O'"
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C'~'
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'~'''K''n'.
m.m.",o'
"""""Q', ...Iom"'.',
""~'''',n
...,.(.t""'"
al)o~ilr
expresin
11'''1 En el COrl1PClldio de volunt<ldcs o busquedas de nuestras ultimas propueslas constatamos que 110 existe inters por preservar o intensificar el carcter exprl!sivo de 11l1lrqultectura, uno de sus aspectos ms cannicos a
110 largo de Sil pretrita trayectorl,J disciplinada y disciplinar, La condicin significadora/transmisora de las obras, la utilizacin de su propia
armazn como Impronta parlante, no es un problema que se verifique o
se r.uestione.
Sin embargo, hace pocas dcadas, esta condicin constituia un motivo
de confrOlllacln ideolgica, de posicionamiento en la concepcin no sOlo de la arquitectura, sino del territorio como escenario, confiando a aqu
Ila la capacidad de elaborar un lenguaje estructurador. Esta funcin Cllpresivil, hoy anestesiada, se enfrenta a la facilidad de comunicacin COIl
la que se 110S transfieren otro tipo de mensajes. la arquitectura, como mucho, termin" situndose en paralelo a otras muchas im!Jenl'~ con~urni
bies, fugazmente, a distancia.
Podemos pens<1r que entre los problemas a resolver en cada arquitl'cturil ya no encontraremos el problema estricta del lenguaje? Podramos os
cilar elltre dos palos (o apostar por cualquiera de las posicione~ intermedias): el de los intereses por la "accin que hace", donde la importancia
de 111 capilcidad de trilnsmisin no elliste, siendo una accin rl111da, en la
Que la ellpresin no se establece en el momento de la concepcilI sino que
Ise dCjil <1 ellpcnsas de cua.IQuier proceso de lectul'a ellterna; y el polo opuesto, "1<1 noticia que dice", la arqultectllra-mcnsaje que confia a la urillanlez de lo ellpresado su propia. ese(lcia, si(l Que Su formalizacin o estruc
lurilcin adquiera valor,
Es cierto que la afirmacin de la autonomia del significante es un paso
ya constatado por la scmiologra, pera no lo es menos que la arquitectura
se ha interrogado y puede volver a interrogarse acerca de Sll doble atribucin: como construccin (en su ms I!levado sentido) y como ellJ,lre~in de
esta constrllccin. La autOr1Omla pasa a ser una caracterlstica de la forma
en la que pueden transporti.lrse todo tipo de informaciones.
No es difIcil, por tanto, Que otros significados se sUJ,ler.lofl\Jan a la ,mllli
tectllra y anulen su cOndiCil1 ellpresiva. Debemos reconstruir la slntallis en
lln medio qlle ya no es el de siempre, ya qllC "el lugar" o "la cilldad" han
dejado de ser los principales escenarios de la presencia humana. Debemos
encontrar un modo de significar ms especifico sobre el que articular la
~219
-combinilci6n de piIr,jmclros materiales 'f virtuales con que construimos
nue~lro pensilmicnlo edilicio. Proponemos indagar sobre el sentido y la yj.
gencia de 101 cilp<lcid.:l.d cxpresiv.l, sobre 101 biJsQueda de sus instrumentos
y :<.u raln de ser, asumiendo, por un l.:Ido, la difusa panormica de nues
tros dias '/. por otro, el progresivo incremento de interferencias desde otros
I'Xpresjyidad)
extenderse
... -'b*IO', loT'b"l~t.'
(!l'1l"'Mu" '(lO1 '"~Ir'
~''PC'''
...........
-.,..,.... '
~",,,t,.;,._'
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\,,~"'
IJMI La arQuitectura va atrapando el exterior para descubrir posibles interioridades, para averiguar posibilidades de la habitaCin, de las estancias. Sin
atender a otras constricciones que no sean las del propio desplazarse para ",vcrigu",r emplazamientos o espacios, esta arquitectura se extiende y
agarra las situaciones, los aconteCimIentos que se encuentra. Ajena a las
Iimitciones de la tecnica y sus propiedades, sugiere aSI campos de dveriguacion para las ingenierlas y sus razones. la arqUitectura aqui cambia de
~dida para alargarse hacia obJetiVOs camblante~, espacios mutables, convertibles, reversibles, tornadizos. Singulares.
1_'"
'*'
220
extensible-compresible (sstole-distole)
extensible-compresible (sstole-distole)
IMGI
IMGI
Ali~n~J,
199bJ
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(extensin-excitacin: forma)
La idea de forma -abierta- que defendemos aqu alude a una naturaleza expansiva: por distendida (desinhibida), por inqtlieta (suelta) perO, sobre todo. por dinamica (sujeta a movirnilmtos reales o virtuales).
Propiciada desde lma l<]ca evolutiva: no ya desde un diseo composilivo
(episdico) sino desde un proceso dispositivo, tarl gellrico (por ,1bstracto)
como generador (por f~rtill y yeneroso (por flexible).
La forma aparece, asl, como tilla trayectoria animada, eventualmente conqelada en un Instante preci~o -una forma x- pero virtualmente "eKcitada",
eKtendida en y hacia otro~ installte~.
~22'
extranjera
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l. Man~el J, fEO, Juan RAM fReZ GUEOES (TWA. TW1C( ARCIJ IT eCTUR(l, [ye!lner:
"ro')jJe<tll (JIIM el "'YO rlt eh/l. I ~< PahM~ rifo G'M CIlMArllI, 1~q9 z. LlJ<:khted r 111 Selh
Flghter, 1977. ~n FUrURF SVSTFMS, For In<(Jir"'ilJ" Mlr. LIJ"d,e~, Acnd'mv Ed:i/J",. 199(,
J. 1'_117 A Sto.lth Flqhtor, O" AO _01 (,7 No '1110, 1'1'17
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eS poder producir piezas con una forma totalmente libre, ue modo Indus
"'~I*: 'I",.I;..""I~
tdalizado es decir repetir la variacin,
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0"",1,,0.1
"OP'lI09'.'
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Los sistemas industriales avanzados, ligados alll1l1lldo dilJital, permiten producir piezas con una flexibilidad absoluta, en el CdSO de que la~ maquillas necesarias par" fabricarlas sean parametrizables,
el propio dibujo del arquitecto en formato di'Jildl el qtll~ asimila la m
quina que produce las piezas necesana~ para construir una superficie o es-
lb
tructura compleja,
ViC"ll. GUALLART, En..c RU1Z CE L1, L,l 8NUI& /lla tTMur., AylMn (rrancjal, fabrlcll~16n d~
de vid.." curvad". C"CUt:..!, 2000 .
rielJ~
fabricar
I VG I jl'l arquitectura avanlacta se fabrica ms que se construye .
9'0'.',
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226
wir.h l11etotllicos Omullicapas de derivados de la madera, y la evenrulJl incorporlJcin creciellte de composites a base de cemento, policarbOllllO$ ylo
libras, etc.). En este sentido, el tratamiento de la facliada como lUla capa
de "doble filtro" con cerramiento y carpinteras en su cara interior y ID re(.IJperacln de un "ancho de transicin" interior/exterior (prOlcqido me
diante celosis, paneles o persianas corredera~) fJerrnile asegurar la pre
sencia exteriOr de una membrana ligera destinada a sllslilllir In trndiclonal
pesadez y agresividad edilicia -slidos muros horadados por pequeos hue
cos por unJ Im;;,gen evanescente y merlos agresiva en el p,1isajc.
Pieles t~cl1icas, elocuentes y comllnicalivas ms que mur05 ,1qujercados.
Pieles colonizadas pOr elementos lunciondle~, capaces de aloiar Instala
ciones y servicios; pero tambin capace~ de ~oportar incorporaciones me
Idi,:dor,:s: manch;;,s, erupciones, grafismos, manipulacione~; motivos colo
ristas y fantaslas destinadas a transformar el edi ficio er1 IJll illlcrf<1ce entre
el individuo y su medio.
1. flrturo rREOlflNI
(!>Oll flrqulteclu),
Sm,/'I 'ou~, 1990,
,.
.'
,t
2. ACTAR
ARQUITECTURA,
S"l<~",l ',1<1,
V'.J<'IldJS. A"IJe,.It~,~,
I'~"., J'J?!>
3.
[Ji
N~U1HINCS
I'IALL-bE C~YIt.R
ROODBEEN,
""b,rOl
TrpO'C<l"'UI'~<l
lile. O~rcel<lna.
1990.
-!
1"
.227
feuxl fol/ets (fuegos fatuos)
-> '.flm '1.......",
'~.,O'l.am<l'.
'''''1....''',''.....,''..... '''1'''''
(MGl
Llamas y luccs que p~recen vagar por el airc, a corta distancia del suelo,
producidas por emanaciones qulmicas.
Recuerdarl figuras espectrales o espiritus ev,)oescelltes y se mueven sin or
den fijo o predetcrminado, segun trayectorias de recorrido casual, tan 1m
PrevlSibles como fluctuantes.
Avatares y eventos luminotcnicos.
1. Endc RU IZ-CfLl, FFF Fuegcs ,"lificl,ll~S F/q,If!ff'S SI F~'r,l", Fi9l~'~ (Giro,,l). 1'1'/8. 2. Ton, G!RONES, /l1l(,.I,lCiOIl p,'r,)
de Ilars". C"OIlJ, 1'1'/'/. J. Od,le OECQ Be"oll CORNE JI E. Ce"lra lA, gC><l" ,k 11/' .lUlapjIIJ., NJnlcrrc CFrJ"cIJ), 1'19).
"T~mpl
A fibra de carbono
'U<.""
""*" '",_.'
... I......
100.'t. II
IFPI Se trata de la denominacin coloquial de la ultima generacin de materiales compuestos util1zados de forma generalilda en aeronjutica Que reunen
bsicamellte 1.15 ~i9uientes caraeterfsticas: mxima continuidad en su confi9uracin y en ~u espacio intermolecular, raLollahle resistencia de sus flllaces Quimico~ y gran ligereza de sus componentes. Qu~ se consigue reuniendo simultime.1mcnte estas virtudes? Con un peso minimo, una resist~cia
mxima. Resislencia sobre todo a las solicitudes puntuales, debidas a fenomenO'.> exteriores no permanentes, ni tpicO'.>, ni direct.1mente relacionados
con la aClividad dcs<lrrollada por los objetos construidos por estos materiales (en este C;]SO, por ejemplo, el rozarnierlto del viento, el momento producido por las gr;]lldes longitudes de cierlos elementos en mnsula, las torIsiorles que aparecell en el movimiento areo, etc.!. Haslala aparicil'1 de esta
familia de materiales, las aeronaves erall con~lruidas a base de dos elementos complementarios: una estructura de lineas (cuadernas o costillasl
con propiedades mas o menos completas (de~e la madera hasta el tita11I0) y una lmin<l mas o menos flexible que las envolvla (desde la lona has
ta el aluminiol. Con estos dos sistemas se pOdia construir desde un fuselaje habitable hastil cualquier componente para la navegadn talas, timones,
estabilizadores ... l. Con la aparicin dto los maleri;]les cOmpuestos, esta dualidad ha desaparecido siendo una (mica membrana la que es capaz tanto
de resistir c.omo de compartimentar. La fabric.,lCin de tales maleriale~ depende en gran medida del proceso de fundido realizado medianle la ~ucesi
va adhesin de fibras superpuestas, lo que ~rmite incluso controlar la direccin de los enlaces qumICOS y alinearlos p.lra mejorar su modulo eld~tico.
Curiosamente, el impacto dI! estos Iluevos procedimientos no ha Sido sufi
ciente todava para cambiar la forma de los aviones y sus componentes, aspecto que la industria aun no ha alca'll<1do por la neceSidad de no desdellar I e~periencia real acumulilud ue sucesos y solicitaciones imprevistas
que e~ la principal fuente de datos para mejorar paso a paso los diseilos al'ronuticos. Cambiar la forma dI' las .laves ~in lener en cuenta el archivo de
siniestros acaecidos supondria una verdadera revolucin con el r1esqo inasumible de acumular inmensas prdidas econmicas. E.n la industria arquiteclnica podrlamos ver las cosas justamente al contrario. la evolucion
in-formallin formaciona! a la que tienden los edificios que perlsamos ahora,
concebida en funcin de la acumulacin de datos, la flexibilidad de los sisternas de representacin o la interaccin transdiciplinar es un correcto re
cepl,kulo en el que aplicar materiales ms activos que trasciend'l!l los arcaico~ sistemas lineales o superficiales de ~lJslent.1cin y cerramiento.
fieltro
FSJ
.229
por encima y por debajo de los (ijos. En tcreer lugar, /JII c.~pacio estriado
de es/e lipa csulllccesilriameme rlrlimilMl0, ccrmdo al menos por un fado: el tejido puede ser infinito PI! IO,lgi/IJrl, pero no en anr./wra, pIJe!; SI
es/a definida por el marco de la urdimbre; la necesidad de una ida y vuelta implica 111) eSMCo (('rrarlo (y la,; figura,; cirCU/,1res o cilfnrf,icas /ilmbill son cerr,l(/as). Por ultima, es/e tipo de espacio presenta IlccCsari.lmellle 1m revs y un derecllO; incluso cuando los Ililos dI:! la urdimbre y los
de t,} 'rama tienen exactamente la misma ,wlllfaIC7<J, el mismo nmero y
la misma densidad, el tejido reconstruye 1m revs al quedar slo de un lado los hiJos anudados.
7
PIJf!5, en/re ID.~ prodlJctos slidos flexibles, est el fieltro, que procede de forma totalmente distinta, como un anlitejido. El fieltro no Implic<1 ningunil separacin de los hilos, ningn enlrecrUZJmiento, sino nicamente un enma
ra/1,Jmicnto de las fibras, que sc obtienc por presin (por ejemplo, enrol/ill1do
allemativamente el bloque de fibras hacia adelante y !lacia atr,1sJ, Las que
se enmarallm son las microcscamas dc las fibras. Un conjunto imbricado de
este tipo /10 es en modo alguno homogneo; sin emb<1rgo, es liso, y se opaIle punlo por punto <11 esp<1cio del tejido (es infinito por derecho, <1blerlo o
iJim/t,ldo en todilS las direcciol1f:S; /JO tiem;, derecho lIi revs, l1i centro; no
asigrla fijos y mviles, sino Que m.is bien distribuye una vnrincin continua),"
(Oc LCUZC, Gllle~; GUATTARI, reli~, Mil mcstlaJ, Valencia: PI'(!- Textos, 1988)
r...
:-t '''''o<J~lo,''',;~''O>''
* figura-fondo
I MG I IFiQurn y fOlldo hnl1 disuelto, hoy, sus limites en nuevos dispositivos que
slJgleren una (trans)fusin del proyecto contemporaneo en (y con) el me
.
<10" .. ,1''''11',",1''>
dio, pNO tambin una crecien!!! desconfianza hada la presencia objetual
"01/01"11'''' '''''o', '.,,,..,,,
,llt_', ','
de una arquitcctur<l cntel1did<l, l<ln slo, como pieza
o figura
"varada": volumen puro y destacado, recortado contra -y ajeno a- el fondo
de 1<:1 <:Icci6n.
ES<l progresiv<l imbriC<lci6n entre figLJri! y fondo a Ii! Que aquf aludimos,
esa fusi6n o ese acople (cada vez mas evidente a medida que se producira el Iraspo1so de lo mas edilicio a lo mas paisajlstico, de lo ms tec
tnico a lo cuasi topogrj/ico, de lo cuclldeo a lo fractall, si bien podrla
interpretarse, desde una perspectivo1 r!!sistente, como una renuncia al ano
tiguo protagonismo presel1cial de lo lleno, del objeto, respollde, en la ma
yo da de los casos, tl criterios fundamentalmente operativos orientados a
generar dispositivos mas agenciados, capaces de reformulo1r las viejas ca
tegorlas esencio1lcs de lo urballo (ciudad, paisaje, infr<lestructur<lsl en
nuevas dinmicas de cooperacin y sinergia que remitiriall, a su vez, a 101
propia fusi6n/disolucin entre o1ntiguo1s dicotomlas -natural/artificial,
territorio/pniso1jc
y, sobre todo, a U11<l posible relacIn entre vaclollle
no Que tan bien describJj1 Oouglo1S R. Hofstadter en su libro Gdel, Escher,
Bach, un eterno y gr.icil bucle (Barcelona: Tusquets,l 987); "Al trazar
Grupo eKultrko,
una
figura o espacio positivo en el Interior de UI1 m<1rco dete!'minado t<1m
en Ark,leklur 1119<)').
bin Qucda trazada su forma compiemelllaria
el fondo o espacio negativo. En la mayor/ti dc los diseos la reltlcin figura-fondo juega un
papel mellO!'. I/l/eresa mucho m.is 1<1 figura qve el fondo. Pero hay oca
l'
.,ro",,,,,o., .1.po'I"",
'."alll."'W, '~""~(""
.230
I,ooes '"
Q",
se
interaccill. Puede etilo/Ices hacerse ma distincin entre dos cJa~es dI' OCII-
pacin del marco inicial (el espacio); la wrsiva, aqul/a cuyo fondo aparecer/,l tan slo como subprod(lcto del acto de dibujar, y la reCIJr~ill<1, CIJyo fondo padrla ser visto por derecho propio CO/110 (lila figura con ~imi/ar
entidad. "
Florian Beigel recordaba, en este sentido, titando l Giorgio Morandi, corno
"en el suibko, la ln/iea japol!e~<I del pilleel eDil tinta, la 10rm,1 blanca qlJC
est sin pintar sobre el papel es la parle mAs importan/e y dificil de la pintuf,l. El espacio que hay entre tmas botellas es la esencia rlf' la obra, m,lS que
las botellas, porque, de !ledlO, da vid,l l las botel/as. En efecto, en el pen-
tor'lO~, "N"f'O
(O fondo-figura)
Frente a un,\ sitl.laci6n en la ((le estbamos ms acostumbrados a traba
jar bajo el concepto de figura-folldo, trabajamos hoy b<ljo 1<1 )(csi611 de lo
que rodea a los emplazamientos, aquello que se avecina y comprime la al'
quitectl.lra que llevarnos a cabo. FOtldo-figura. Nos estamos acostumbrando a trabajar con el ruido, con el movimienlo, con el fluio, bajo la conta
minacin de los gritos e~clamalivo~ de la r.illdad.
{COl (enmarque)
Finalmente, la cuestin del enmarque, de
lo~
tcnicas mas caracterlsticas de una nueva redeflnlctn del suelo, Es decir, COIllO un
problema arquiTectnico. (n MyeonqDonq, !lor ejemplo, la estrategia fue fuSionar
I suelo nuevo con el t'~tS1entt', de m~nera qlte Ins !tm'1"S del ubJeTo fueron irreconocibles, En Pusan, el suelo/techo se disuelve en la estructur" de transporte. EII
Yo~Ohanh',
lOS Ifmltes estaban definidos por las allneilclones del solar, corno si el
r/9<N~fillur" 1975. lb. Jo~ MDRAl[5 .hl... GONLAltoL, tUrop.l" , tlf'r p... mlOl, C~"LI, I99S 2~. QMA Rcm KOOl
HAAS. C"""lJf'<O M oJrlwtiJ1ltO, M~",,Stnart (rra",i~I, 1987. 2b. ACIAR ARQUlI EC! URA. s..1T:('lon~ L.1lI (;ml. 1'l'lS. ],a. NJlItIC. /rlJI
RIC. FurtlfWl~' M"", IIMfI M",""'. GI""9""'" I[w:ocial. 1996. pr;nwr prfll1". 3b. ROCHE, OSV&SI~, PtVyIO pP~ los JiVl1mn ,.I~. m.r,.
ttUS, s-to ISed.'lfro(al. 19'97 4a. ACTAR "RQUlTrCTUR". N.- rN;lIfO '('r,~I, Pa ma M Mal oru 2000. 4b. fOA, Trrm ",,1 PO<1""n..
v'*oI\am.1 U':lPOnl, 199'> ~,Fiqu ... dPl ,'nr<oni Sb. b,,,ro srJ1M ..... Ryw 'lIISH17AWA, (Vud-o ,",,'r"'Il'd,~, Oogak, IP'flt(lura ele! G I~,
J,ipon) 1'J'HI (FoI09"oll... lI:olmon P<oltl.
232
*film
(eo] "El trmino se rellerl'
queno pero apasionado qrupo, COIllO el t.mlllO 'radio' hoy ell di<l", Andrew Glassncl'.
fisuras
-t "hOJlld,..'.
1""lva, M'
m~s
abicrtils e Irregulares.
rFSJ Hay un conocimiento que surge entre las fisuras de la cultura actual. Y como las grietas, lo ms importante es el mapa que dibujan al enlazarse unas
con otras. Fisuras de la culturil contempornea se pl'esenta como una novela policlilca. Apilrcccn documentos aparentemente inocentes. Para las
perSO!1as que deambulan par la vida con los ojos muy abiertos, cualquier
documento pucdc contcner la clave o el inicio de un asesinato, de un crimen. Ampliando la imagcn, Icyendo entre lineas mensajes cifrados, qlJernarldo cerlizas, estudiando la historia, aparecen Indicios de al yo raro que
ocurri. Una sospccha crcce. Huellas de un delito que pudiera haberse cometido. Artculos, Imgenes, proyectos, cobran para cada lector rdenes
y Iccturas distintos; una metalectura que reconstruye un mundo o UI1 ide01 virtual. Tan real como las ideas estrictas que aparecen en cada texto.
Est todo visible. PerO cual es la falta? En las novelas ya 110 hay faltas
o delitos claros. En los cuentos de Carver no ocurre casi nada. No nos intcresan los argumentos, ni lO Ilanativo. Lo importante est en las actitudes de los personajes. Y en los detalles. t:.n el tapn de corcho que obsesivamente mira el camarero presente en la muerte de Chejov. (De su relato
"Tres rosas amarillas").
(1en~ .. M,
1998 .
fenerife SlJr.
PI~y.l
de
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~233
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f1neur
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~n o.~Idr.",21~. 1<rJ7
flecos
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.. cltUr>Ol'O',
......
-~,,'-"'
','"I.",V-"''''O< "
"Dcl Lal. FL UCCUS, copos de lana, pelo de los p,lflos, luego en esp3f1ol sr
caico .flllcco" (1490J." ICOROMI NAS, Je"n, IIre.~ (lIce'onll"O tl,mOIO1ee lk" Itll1ua
cMlell,l"", Madrid: G'edo~, l'lb1)
"O<!t"",'."Mt>)(I',
~234
* + flexibilidad
"lO'. .<l,n'.
I MG i
"'1' "od' .mb'I""<l. ~'.
.. " t
',I"""O. '...'r".....".
disponer
I MG I
la vivienda)
El nuevo concepto de flexibilidad (ms all de la Cdricalura del usuario bricolcvl', el cual se dedica a transformar cuntinulrnenle el interior
de su vivienda) debe hoy asociarse a ,Ula mayor poli'Jalencia y ver5iltilidad del espacio.
Ell este sentido, cobran igual importancia tarllo la~ accione... lilcticas de
orden estructural (utilizacin progresiva de grandes luces y minimizacin
de la estructura) con las relacionadas COI1 la concepcin estralqica de los
cquipJmientos (concentracin de mdulus tlknicos, definicin lrilmada de
redes energticas, vaciado... ) y aql1ellas otras referidas a sistemas de distribucin y divisin, ms o menos evolutivos.
La posibilidad de propiciar un espacio ms fluido y transformahle hn llevado, en ciertos casos, a investigar sistemas basados, prefcrel1tcmcnte,
en elementos seriados e industrializados -pl!lele~ correderos (plegables
o desmontables), mobiliario tcl1ico, compactos giratorios, plafones o ta-
".po o~'.,'
ICen
',,,,,'hl"~l~'
~conmlco obliga il
vi~Wlldi'J
scr~icios
i,uemos, liJ c,l5<l debe ser (exibie, con ma c!mf dlMlnd6" de elememos
di~iSin sin
tr,lMs
m~t(Jd(JS
de
d~llnt~rlor.
cu"~truccitl 1'11
erlifica~'i(m
es-
rdciolld-
Si consideramos las
fiiC)~,
el
e~p"c;O
reslilnte puede ser partido por medio de paredes mvi/ps. Fn fllncln d!!1 da o Id
235
';;l.a CIIII
OI!1~dC'
i1crividild, dUfi)l1/C' C'I dla, liJS pilrr:des se recogen y las CiJmas se ocultall 1.'11 los nlch"s
biljO los ;rmilr;os dc la esp;na un/ral. Es pOI la noche cuando el rsp.1c;0 se
il
v~lve
ell
y.l/maunaic, los planos mviles desap.1,-ecen o se ,1baten foml.1ndo uni! meSi! que
J /,1 vez puede sercomp.lftida por dos es/,l,,,i.1S diferentes, 1,15 C,1rllM puedrn ser
1l.. ~111
A"ANGU"~N
GA1.1.lGO~,
&
200
vjv.~ndas, 1.~9anes
(MlId,ld,
Elpa~al,
vicios d(' 1,1 casa, Nc. Situaciones d;vers,ls que iJbren lod" un campo de posibilidades P<lfil rede(;"lr lil esfe"l d"m/;c.1.
El mur:ble debe su conubido como elemeMo fleble, transformlldor del e5p,1(lo,
110 como decomdor de la c,ua."
lARANGURI;N,
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hoy como (m infillito inleroor de ImJites imf)reciso~, donrle los h"bit"ntl'~~" IIlcan
''''''''10''''',
""'''''10',
"I,MIl""I"'"I', ',"wum
e/tndo
Iract.1S (en IIn" autopista podemos Ileg<1r al destino sin lIS,lr !1;rtlmetro) geogr<'Jfi-
0/1
ordell 111'<' no 51' b~iJ 1'/1 crlrerio~ formille~ ~inn I'n mfarmaCIfHl/!!>
dl))-
como el ,,,,meMo del (ViI(/O de CQnectivi(1lff I'n /'/ territorm que proiJorcionan ",..n
Mp.rlipoli~,
Barcelona:
ACIAR,lQQ8)
fMGI
Q,"'rl~'M711,l'l'lbl
,
1, fI~jos de Info'maC;On Crl el CO"I'ol del ~wucjo ('r~o, ~rl aUilj,'",~ ~ 1.1, 1 'l'lb. 2. CI .... ~I,'~iI'w:~ CIl "n~ blbllot~c~, erl VVAA,
TIIe 8crla~ Cahicrs 5: nclj~, 51WiO 95,96, Rouc,d..",: 010, 1,}'l7, 3. Fati, lem,Jllill porrlJiI"i1, Vokoha,"a (JallO"), 1'J'J5-_
.237
forJteriO
IMel
',,;,. (",,,.mt.
'~"'o<,'
,""",.,,
'''''.~I'
Bah en
I:.n l/na conocida fotografla de Martin Parr (Bah; en Florencia, 1992) se aprecia la doble -e ilustrativa- interrelaci6n entre convivencia y fora~tera: por
un lado. la extrana relaci6n contractual entre IM!sped y anfitri6n pero, por
otro, la fuerte interaccin que se produce entre informacin tra~ladada (cosmopolita) e informaci6n localizada (indlyenal.
El intercambio -y la contaminacin mlJtua- entre dos sistemas que intentan acomodarse pero, tamblen, 1.'1 cardcter perturbador -por alterante- del viajero como "transferentl.''', e'> decir, corno "ponatlor de informacin externa" destinada a incidir en un entorno que, de repente, ve
trastocadas sus referencias.
Imgenes, mensajes, \\signo~ de idl.'ll!idd(i" aparecen, hoy, Ira~ladajo~ de Imlugar a otro del planeta, el) un acelerado trasvase que produce con~tillltes fen6menos de descodificacin. de de~naturaliacin y de desterritoriali7ac.in.
ren6menos, en ~ulfla. de rne~tilajl.'. hibridacin y melCl.l. De fusin y transfusin.
IMGI "Todo huesped es Ur! ell.'lIIeflto forastero -un visit,lnle- qur. incide con un
b<1g,1je exterior -ajeno- en UII e~pacio IIllimo -~,lgrarlO-.
Se prOdllCe siempre, elllOl/CeS, UII cierto grado de violellda, m"yor o mCllor
segllr! las rf'ylas mutuas de COlllportamiento. Protocolos
implici/os y ex
plicitos- de "elacin. Desde la indiferelldil/lils/i1 la comullin. Desde la
desconfianza lIas/a la complicidad. Desde la il1lpO~iCil1 hl~ta 1.1 1f1i1llcsis.
Desde Id dls/dl/cia wlIrlenle /'sta la col,abit'lCion il!lcqradoriJ. Desde el ditl
logo educildo /lilstil la conversacin fluida.
V, en e/mejur de 105 casos, el j(lego II/dico y el i'lIcrcambio de e~/rmlJlos,
Flortnt..l.
c/esde la mutua interacciOn."
El P.l'S. 1'1'/5
(Fow;
M~rl'"
F';lrr),
(DERN.
J~",le
Q. "i.r".hmo
~"IIO'''.
Q,,,,r/p,", l'l~.
19971
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rrSJ "La forma h<lbi,l sido Migllel(fa como 1,1 e,nisor" de significados, Dentro
de '<1 trilelicion estetica/WrII<lIIll>ticd, fa forl/l</ es el envoltorio t'l! el que st'
presellt lo que se Ilace o el conlenido. Es !lII<I forma slllgular, /la es unlver5al porqlle pUl'de '10 ser permanenle eS,l relaciII materia-contenido,
Pero liene IlIIa dimensiorl significal/le. La forllla c!dsica ejercla adel/l<ls
IItra vocacin lotaliladoril, illtl!lIIaba recuperar aquella Jimen5iII ufliver~al al CO/Jvertirsl' en el lellgua/e comn <l/od<1$ '<1$ r,UdS. Hoy se plle(le decir que ha desclpdrecido, 110 slo llllil estrucll!ra lingUIstica a/)sollta y '-0111prellMble, 5ir1O la concienci,l de !<l posibilidad (le su existencia. Las fOrmas
geomtricas o las formas ell~ayad.ls por las vilnguardias artlslicilS no
'~Oll ~llIo sll~lIl1l/o~ de esl,l primitiva estmclura,
A e~l(' fil1 d(' 1,1 exl~/e'lci,l de forma~ <li~lad<ls CO'1 plel10 sigllificado, (iltlmamellle se 11<1 afiadido el proceso de desllaturallzacin al qlle lIemos sometido lo~ olljelo~ '1ue 1105 rodean,
$'" /1a de~'rulrJo 1,) rel'lci'l rJf' logicidr/ ell/re ('1 COlltNlido y su uso. L05
objetos SO/I vividos por lIosotros COII la i/usioo de la Na/uraleza y
Funcio/lt11Idad, r.~conr/irndo ~II~ ,lrllcu/ilciolle~ 'lrUficial('s y ~II ('IIIciollaII~mo elJ/endir/o como ,1dap///rin, no a IU! fil1, ~ino ,11U! ~i5'ema, La forma es la clJcargad,lllOy de proyectar sClllido al oh/e/o COIl relacion a unos
cdiqos o procc~n~ r/r codificacin ql/e ~Oll t,jcilo~ el! /,1 ~ociedild de consumo. 5er,j la que 110S 'r,lIl~mlla la calidad del objelo, o lo que e~ lo mismo, el primer pa50 en Sil eteccin. Hemos en/r,ldo ell ulla vorgine por 5U
definicin y comumo, Pero, en qut! ~e quCd,l (lila (nrma clMl1do 110 de/Je
cOllvcrlir~e ell pOr/,lV07 rJel COO/(,lIldo, CI,lnrJo e~ ml/r/a? Qu e~ 111M formil, Cllilndo el con/en ido 110 5e puede pensar porque es y,l slo un vago
recllerdo? Hay que e~for7,lr~f' por Cl1colJ/rar rorma~ incapace~ rJ(' ~ugflrir
la mellor ideil. Formas neutras, imignificantes, mudas."
IA7UA, FH. 11', Dirrinll,,,-io /, 1.1~ .11'1", A~'r'(on~ PI,1n'M,l'l95l
l/<I .".""'.
"lltOlo, l'
I M(i I
(y no-forma)
"Es esta ulla 'lIo-forma' (~/lrqida dc) mM cOllciellci,' d(' 1,' Il1cerlidulllbre
donde slo e~ po~ilJle CO/locer cmo ~otJ I,H co~a~ reconociendo cmo no
SOI1. In/eres,), enlonces, ulla arquitectura qlle no lenga imagcl1lli forma.
Que 110 milnlfleste exp/fcllamel1te 1,1 r~C,1Ia el1 1,1 CIMI sr produce f .. , 7.
Il1lerl's,JI) los objetos quc 110 lie/len borde5, ni limite~, qll(, jeg,ln a la il1de/crm;,llcill COI1 SIl lolalidarl, /llIeresal1 1115 ohra5 que l/O /lcllen detalles,
porque stos se construycn COI/ 1,1 simple yIJXI'1Posicin evidcllt(' y direcla
de 5US elemenl05. La arquilector,1 que ~e nltlllcja con e_~r.,1~e7 r/(' m('rlio~ y
1/1111 complejidld de resullados. Interesan las ohrl1s quc no tienen pe5o, y
CIJya scccin, ric,] y complej,l, rc~potJde a la~ ley('~ de /,H ('J(c('pcioll('~.
239
No es sta l/na idea de forma q/le sea _un_, sirio que es _como Ullll, ts
difcil de te/ener en la mente. Es esquiva excepto cuando la vemos. rodas
sus caras o lados tienen igual importancia. No tiene ,'elaciones jcr.1'"QlIi
C<15 predeterminadas, /lay un elemento (materia o es/,'ue/ura) que le da
e:>a unidad que la antigua figura pregnallle ya no le puede otorgar. No piensa en su propia corporeidad. Es lIni! forma, pues, deudora de los procesos fll!clll<1lJles a(/e la configuran." (SORJANO, F~dcr'(o, Fi~l',u) 1/3, 19951
IMG1
"EntelJdemos la forma como un vinculo de "elaciones probables, susceptibles de remilir ,1 criterios ,icllcos desde los que f,1Vorecer U/I,1 corres
purulencia mdS 1tJlerta entre f,guraclO/) y concepto, elJlre Imagen y movl-
IMG 1 Ver
\extra~ersi6!l'.
pul~ora. Di~triuuciulI
fotografa
--t ""'1', '",,,ad, ""'l'la
P""'c>c;da~', ',.al,d.><l'
'rt- olo''''",iO"'.
(JM]
La Fotografia repite mecnicamente lo que IIlll1ca ms podra repetirse exislellciallllente. En ella, el dconlecUlIiento 110 se ~obrepd~d jamds para acceder a aira cosa: la Fot09rafia remite ~lell1pre al corpu~ qlll.' Ilecesito. al
cllerpo que ~eo, es el Particular ab~oluto, la COlltingl.'ncia souerana, rnatl.'rial y elemenlal, 1.'1"Tal" (al foto y JlO la foto), 1'0 re~umid, cllenta~, Id
Tal/elle, la Ocasin, el Encuentro, lo Real eu su eXlJfe~itl infatiYdule". Una
fotografa se encuentra siempre en el limite de este gesto. "La fOlograf,a
dice: es/o, es es/o, es lal cual.,," (Rolalld Bdrtlie~l. E~ ddecuddo po~eer
ulla herramienta que trabaja desde la redlidad aportando IndS realidad.
x fotoyoltaico
IVGI IDurante el presente ao, el Sol arrojara sobre la Tierra cuatro mil ~eces
lI1eb energla que la que ~dmos a consumir. Recogiendo de forma adecuadd la rcldiclcirl solar, podl:'mo~ outt'JlH calor y ell:'ctricidad. El calor se
logra mediante los colectores trmicos, y la electricidad, a tra~~s de las superficies foto~oltdicd~. (www,cell~oldr.e~)
O'agrama de tUcac_,
C~hJla OIO.olt~IGa
1. Pollrr<lallnn
2, MonOC"<I,lllnn
], Monoc"~l,llino dr
~ ..l" rf(3(i,l
4. 511iGO'la ,ln1orfa
5, S,licona a",oda
IGm'tran~parG"lC.
~240
* fractal (y fractales)
..,."'" '.,,""tor.",
.....,'. r'J
"Semido Intuitivo. Qve tiene l/ni! fOrmil, bien ~e" sumamt!1lle irreyular, bien ~UlII,l
-f 00''''0'
,,\"~,
;"""\t''''''h''''OO',
'",,,,,,,>1.,.' """M"."
d CUalquier
e~cdla {JUl'
se uro-
".."a.a',
",,.,,,.~dl"~," tO',
lOP<lIO\llO'
il~1
rllstintlvo~
B.rt:.I.n~:
TU'lluetS, qA7l
1"yKtcrl~'.
'O"
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rlP~P;I(Ji", /J1t'1I
rMGI
B~1101\,
I 0< olJ..tn<
1'lB1)
f>rocelo
slmulaciOn
df Ilna formac\M
~tc9r~fir., ~n
MANOElR~Or,
e.re.len,,
ru~uuct~.
1?lll .
F~d~(jro,
"Sin
~",~I~",
rI UDQ"W
~24'
Una de las consecuencias del detalle infinito de un objeto I"actal es Que no
tiene, en efeclo, tamao definitivo, absoluto, y tal ambiguedad escalar introduce lil globillidad en la localidad pero, sobre todo, permite hacN transferencias \\gloc'lle~", de la parte alIado; eslo que se denomil1J "salto cscalar".
"La gcomelr;a 'ractalno seria de (/11 inters ms que fugaz significa
rla Michilel Balty- si 110 fllera pur la idea profunda de que entidades complejas como la.~ de /1'15 cirlndes pueden ser comprendidas en los trminos
muy simples que las componen. Las ciud,ldes muestran una enorme va
riedad, pero eSlI! el orden a esta variedad y este orden est,i claramente
construido de elemenlos muy simple!>. La nueva geometri.J digital y /,; ex
pansin del CA D permiten il1terpretar tales des,lrrol/os ahora ms que nun
eJ. Si IJ gcometrfJ frilel,}i es el camino para unir /,1 forma con la funcin,
la prxima dcada deber,) ver emerger Jllla nueva teoria que demuestre ca
mo forma y funcin co-evolueionan espor1tlJeamellte ,1 tr,ws de nuevos di
se~os dinmicos," (l)/lTTV, Mlcna~l, "Sobrt ti c'~,mtnl() (leo la cl~ddd", ~'."r,,) 5, 1'I'In
I FSl Los Ir'actales SOll objetos que tienen una forma sumament.e irregular o in-
Rnlln SllVER,
M~,,~~lbrot
JO/"'. h"allr.
Th~ Patr~ms
01 I..II<I()~, londrts:
Inames and IlodlM, l'l'l?
Ii I p. 242 24)
presenta volumcncs puros definibles con ecuaciones, Con ella se describen superficies Usas y formils requlare~. Pero los objeto~ Ilaturales corno las monta~Js tienen caracteristicas irregulare.. y fraymelltadas.
Los modelos nLlturales pueden ne<,cribir~e con realismo lltilizarldo los mtodos de geometrla fractal, donde se utilizan procedimientos y ecuaciones.
Un objeto fractLlI tiene dos caracleri~ticas b.!lsicd~: inllnlto detalle en cada
punt.o y cierta autosimilitLld entre l<, partes del objeto y las caracteristicas
totales del mismo, Procesos '1 no ecuaciones,
Procesos que permiten representar el ohjelo visllalilildo a diferentes distan
cias, con el mismo grado de detalle. Y lambin que permiten analizar y re
presentar las cosas a lo largo del tiempo, Los mtodos fractales han demostrado ser lltiles pJrLl moldear terreno", nu!lI''', aglJa, .irholes y otras plantas.
Los patrones fractales se han encontrno en el comportamiento de estrellas, los meandros, las variaciolles de la holsa de valore~, el flujo del trnsilO, el USO de 1.:1 propiedad urbana ... Prof.e~os y 110 suce~os.
Magnolias y !lO_edas
traclale~.
Mand~lllrol,
Uniwrs,dad
d~
Bre""'", ~n VVAA,
. 2 4 3 fraclal (y fractales)
,
l. bl. t ..ad't. de
I(och o topo ele rune
le,
C_If\K,ion
cIe ltel9t
ori9,~1
_ koeh (d~;on
ele 1.1 (0'111 0&109
)-1.'1>18)
4. EloCalrras 1I,abohcas
'"' PlIul lh'~
(d;~n,l/)n 1; la.
abS(1101' cIe 111';
peldJllll'; lit... n
d",lCI1s,o,\(!S 0.'1110,
OjItO 1 O_O,bOJ'I,
~.pli'.P1l(!r't~).
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S. Cu Iutona
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O.log.2II09
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.244
frgil
.... "Slral''l'a. <le:
,lp<"",,,,.~'. .1,........"..,.
,,,~"'.9"_.I",",
'I'I<"'.'
'o"",,,..,,al'
n:-"~'
t"'V.I~
frog
IFSJ
-+
ento
Palabra dnti\lua que est sustituida por Inacahado.
Ver 'inacabddo'.
le fran~uicia
[ve; 1 En nuestro tiempo slo hay dos posiciones para triunfar en la eCOnoma
"..'
"'7"1"""""', '.'1'"
GirQn~
frecuencia
'''''' ,,"c,.
.0( . .
"",a.'.
'p........
'1 r.ytt tO'la'
IMGl FreCIJencia no es ya repeticin peridica silla vibrilcin secuencial: variedad inst.:lntnl'il r!1' la ilmplitud ne IJn movimiento portador de informacin
en una trayectoria evolutiva asociada.
..
",.~r.~"
-~~~
C,,~,plloi dp
~245
friCC~n
IfSl lUgar de ficcin
..... fuerza
-t
"'lfr<'.','t1l1mulo'
IFPI
I:.ste trmino cobra sentido 110y como conjunto o rlr.imo (c/lJster), No Qui-
siramos describir tanto el significado d~ la fuerza como clcl11l'nto Imitarlo sino como vector de un mayor sistema inseparable dc l y del que forma parte fundamental. Para su glosa no encontramos palabras m;1~
oportunas que las que, en 199, Wicl Arets acu en el Bcrlage Inslilllte
de Amsterdam: "Fuerzas sin escala definidas por cicrtJs reglas, (ronteras
tratilr
diendo a lugares y fenmenos especIficas. Fuerzas cargadas de informacin, acontecimientos, escenat'ios, y que siempre se cncuclltrall el! cstldo
de transformacin, Fuerzas que nunca SOIl annimas y, cua/ldo lo son, 110
se desvanecen Inmediatamente al ser descubiertas, Fuerzas que estn siempre en movimiento, en cOllstante desarrollo, /lunCil se reconslruyen, son dinmicas y complejas. Fuerzas que pueden ser visibles o invisibles, pero que
siempre determinan condiciones de e)(ISlencl,1. Fuerzils que se rel,1cionilll
principalmente con procesos de cambio progresivo."
[MGl
-+ 'aM.",lajU',
fugaz
"'''''Oo,'.
[MG I
[FSl
Ver 'rapidez'.
l")n,,~",lo(>I'.
-Ir~~,",
',1",...",,'.
Ver 'vector',
'hoIQ,um." '.
"'~ml".oci.~,
'M<nO<lI', '~ro'<Ill""'I',
''"""lb 1."'POral.
',1<",1'0'. ".JfJr''''I'
.... fune n
-t 'acl
''''-10'
~'.''''lI.ld''
p't>tI,.",..... '"",'
[VGl
fFPl
.. funeionalismo
-+ 'a..n'&<n!,
...tI.. I,..,Ura. 'lu oc In',
'1'''''''''''', 'PI"""""...
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IfPI
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(revolucin gentica)
Tras la revolucin del proletariado, la Industrial. Tras la revoluci6n industrial,
la de la informacin. Iras la revolucin de la informacin, la gen~tica Uno
de los temas mas socorridos hoyes, sm duda, el tralado de los mapas geneticos genomas de los seres vivos. Se adivina una nueva era en la que
lils posibilidades de intervenir sobre nuestra propia estructura biolgica desde la gentica convierten al ser humano en algo ms que Ul1d especie sobre
el planeta. la Idea del nuevo Prometeo de Mary Shelley es hoy motis crelble
que nunca. Pero lo que realmente merece la pena destacar es que en 1998
fue descubierto el gen de la asimetrla. Es decir, un ~n topolog/co, sin el cual
la vida no seria posIble. t.n efecto, la posicin de los rganos de los seres ver-
,,__.' '""'0
-~
Paul Virilio afirma que una generacl6n son veinte anos. VClIlle anos es el
tiempo Que Ray Kurzweil calcula que tard:lr un ordenador convencional en
lener la misma capacidad de razonamiento que un ser humano. La prxima generaci6n interactuar con personas y ordenadort'S sin dlstmgulrlos?
t~il~'ld;s
'este
ptri\'e
lMCI
~250
gen tica de la formo
-+ '.n ....<.n'.'a'...... -, rMe! La asuncin de una sistematizacin elstica -topolgic;] de la forma,
',~'Hal','~
.<1<"",', '<~"'VO",
n cierlos prOcesos de gcncrilcin abierl,l (cumbinaciones de avatares for,""""mo',
'''''''011'''0' 'to..".',
ma'e~ producidos a partir de la slntesis y rcprogramacin de geomelrias
'!I"""".'
'9"""""''''
'~'brl<lo' 'inj'''o',
complejas) anuncia lo que se tlenornina una nueva "gentica de la forma"
",,,'.-.i6",'"0-"''''''',
'",m,>Io', 'IO""ICl<jl.'
l'd~'."'"
../
1. FOA, Virw~1 Housc, 1997. 2. Jotln H FIlAZE-R, M&~jl RAS10Gr, Peter GRMIAM. The
',/c,,,cU.uor. 3. NOX/lARS SrUYBROEK, Beachntu, Noor(!wljk IPa,\e~ najoll, 1997
.251
genoma
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1. Cronlll<omB 2. Eduardo ARROYO (NO . nad Aeau'llu,a). E",opan $, prOl'~~O rit ir/brida
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geografa
IfPI (metadisciplina)
Hemos oido decir a Ricardo Snchez Lampreave que la arquitectura re
almente pertenece a otra metadlsciplina: la Geogral1a. fl\:rminos como mapificilr, explorar o colonizar, que no son otra COSil que milneras de apropiacin mental de un territorio, fisico o no, conslituyen una termlnoJogla
pr6xima y recurrente. Trazamos mapas, luego poseemos/construimos el enlorno milplflcado y es la arquitectura la que nos lo permite. la mapificacin es una experiencia intelectual, trasciende el medio flsico que esta
mas recorriendo para cribarlolseleccionarlo o cargarlo/codificarlo.
De este modo, este acto geogrdfico resume multiples operaciones en una,
trasladando SObre un nuevo sopone legible (carta) una serie de cdigos
contenedores de significados o informacin.
Pensamos que ste es un acto de verdadera construccin, equiparable al
ms cannico de los oficios. En este sentido, nuestras herramientas se
han visto enriquecidas exponencialmente, pues ya no componemos espilclos
sino que conformamos entornos de dalas, p;moramas, fenmenos ... , co
mo 9c6grilfos (los arquitectos no ge6grafos ya no eMislen para nosotros)
ms que como cualquier otra cosa.
IJMI (vectorial izada)
la reillidad geogrtlllca se rige por razones que son vcctoriilles, es decir,
fuerzas que van Interviniendo en la evolucin, tran~formacin yestruclu
raci6n de los paisajes, las actividades sociales, politicas y econmicas.
Fuerzas en las que la prediccin siernllre es relativa, movediza y Cilm
biante. Desde este punto de vista, podemos decir que la gcografla que pre
dice puede muy bien tratarse de un proyecto "veclorializado" que encierra
a las diferentes fuerzas que pueden hacer que la realidad finalmente pre
dicha no sea exactamente como se habia prefigurado.
~252
IV(;I
(geografas)
Durilrlleel siglo XXI se invertir un proceso, que se inici en el Renacimiento,
en el cual los hombres lendlao a cOllcenlrar~e en ciudades para vivir.
El desrrollo de las redes fisicas de transporte (automvil, tren, avin) y
de I.l~ rede~ lelem~ticas permite que cualquier punto del planeta sea bueno pilril vivir y trabajar. Ciudad y campo.
las alJlopi~la~ cruzan un territorio modificado por el hombre mediante
la il!lricullllril o hordeando espacios natllrales, qlJe SOIl ahora las zonas verdes del territorio habitado. Estas aulopbtas son las avenidas de una nueVil ciudad que no tiene limiles.
Viclnt~
GUALLART,
C.I~l
ancia
geo
'"",1",,,-.
''''''''1'.,1. ' !I''''I'.I",
,"".10<', ',"g.,....
",gocllr'
-f
IMGI
Ivtl Si con~truir en las cilldalles relluiere UII analisis del 1l/9ar, cOllstnlir en
las 110 ciudades rt'lllliere un proceso de ana lisis similar.
Todo ana lisis relllliere ur proceso de representacin.
En Id tradicir china e~iste una ciencia, la geomallciil, enCilrgada de dett'rminar el adecuado emplazamiento de las ciudades y ne la~ vivienna..
en el paisaje.
EII la g~orndncia s~ d~sarrolla, de una parte, un modelo Icrlco que refle
ja la organizacin del mundo y, de otra, un modelo antllitico que flermite
la observacin COllcreta de los IU9ares, adems de detcrnlinar (1J1 sistemil
de correspondellcia que sirve a la compo~icin y permite la combinacin
entre espacio de representacin, proyecto y esptlcio vivido.
En el pensamiento tradicional del EXlremo Oriente se aprecia la ausencia
de t!icolornfa entre naluraleza y culluril, leniendo en cuenta el entorno de
una manera global, sitio natural o medio urbano. En oposicin il los modelos arquitectnicos lijos (rdenes, tipos.. .) lil geomarlcia prefigura tlllil re
91a de juego de UIl modo de concepcin que flermanecc abierto.
Asi, nuestro entorno fsico ms prximo, los viiledos del Pcncds, los llanos de
ZamOra o los alcorcales de Badajoz, a purlto de ser mal1iplllados por la fuena
de la historia y de la economa, deberiilrl ser analizados de ulla manera similar.
(;,aflco, e"
CLEMENT.Sophie;
CLEMENT, Pi~rr~;
VONG HAl<, 5h,n,
Archllecturt' du
pay),ilg;' en Exrrt",..
OrlMf, Parl.: hol.
NBlioMle Suptrieure
des
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Ive 1 Si la arquitectura es pai!taje, los edificios son montar'as. SI los edilicios son
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(de la forma)
Qu forma tiene un pez?
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la esfera o el dodecaedro.
Hablar/amos de "formas nube". "forrn<lS roca", "forma vaco". "forma
esgrima" .
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Por el contrario, una "forma roca" sena aquella que s610 esta conformada por sus propios procesos Internos de gestaclOn. Se ha producido una metamorfosis de los mismos integrndose de forma compacta,
Una "fol"!'l1J v,)do" est definIda por su rilstrO. II significado no est en la
figura del espJcio modelo Sll10 en sus pausas, en sus interrupciones, la "forma vado" es la Que Queda entre los sonidos y ei silencio, y no es ni figura
ni fondo.
En la "forma esgrima" es el trazo, el movimiento del propio objeto el que
define su estructura. II punto movil frente a los tres ejes del espacio.
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"La imilgirJilcil1 de lo_~ hambres ha invel1lado los gigames par,1 achacarles 1,) cOnstruccin de las grandes grutas o ciudades encantadas.
Lu rCulidad hu enseado despues Que estas grandes grutas es/n hechas
por In gDtlJ de aqua.
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ellas el capilal put"dt operar inslanttmeamente a escala global, rt$ullando de ello la devalu.lti6n progresiva de las dellmltacione'> espaciales. De
fonna paralela a este proceso de deslocalizaciOn de las estructuras productivas, las ciudadl''i evolucionan, entonces, dlnamica yes.coradamt'nle
(se..yadas o esquinadas, direccionadas o desplomadas), cOllverlidas en polos de atraccin m.h o menos eficaces cuyo Xito depende de la capacidad
en /,]S cspeciflcid:Jdcs
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Fenmeno, registro, dispositivo o informacin ('11',)1 de ,"esonar con lo local y trilrlslcrir a lo global. Capaz, pues, de ser sistema y lugar a un tiem-
.~ .K~ ~,,~~~'.
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~'ob.h,oc'","'.
";r'ra.cIM>I~'",,'''''''.
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terconecta con lo general; que es de un territorio y de muchos -o todos- los territorios al mismo tiempo: genrico y especifico. Abstracto
'm,<.u~ad'.
,."'"11......;.<1.
CQ!lcrclo.
Interesa, entonces, esa identidad no s610 sustancial sino, sobre todo, rela,IOMI de lo 9\0(<11 aplicada a una posible arquitectura entendida, a su vez,
como dispositivo glocal: capaz de generar cruces y entrecruces, recursividildcs y resonancias, combinaciones y transferencias multiescalares.
Susceptible, pues, de propiciar, para cada situacin concreta, un cierto mapa local del escenario global.
Itl
"Numerosos ilutores utl/izan la nocin de glocal o glocalizacin para transmitir el doble proceso que produce a la vez global y local. Es.:1 palabra parece
un tlinto difusa pero transmite eficazmente la naturaleza dialgica de f'se
fenmeno de coexistencia dW'able y productiva entre dos contrarios.
Dc hecho, no existe otro trmino ms adecuado. Hablaremos, igllalmellte, de
hibridacin, mmqlle esta nocin haya dado pie a innumerables debates. La
hibridacin es i,Jna mezcla que no borra los origenes genticos, pero los combina con otros, dJndoles un giro y un wrso nuevos.
La glocafizacin, produciendo global y local, cuestiO/l,l aqllel/os parddlgmas culturilles nacionales ( incluso federales) que sirvieron de apoyo
en la construccin de los estados nacin y de su insti!ucionalizacin
imaginaria".
(ASH fR.
gom
I'ra"~oI5.
;ulllt''''ppr''t~
de borrar
-+ '''"'',/lo''''''I><O'.
<lCIn..,uitlt
Imp"o,a.a. ....mo".
gran cristal
rFSl Marcel Ouchamp. El nico mito o metfora contemporneos lo suficientemente complejos como para reflejar la nueva complejidad de las relaciones
de la metrpolis.
grito
-+ lolm"',",,.
:~;~;~~I~~~~~blot,a.~.
'rll!', !>or~'ew'. ','
[JMl I"caminaba {Jor la carretera con dos amigos -el sol se owltaba-. Yo selltia como una bocanada de melancolfa.
El cielo repentinamente se ti de rojo sangre. Me detenfa, me apoYdba en
______I'_E_,_M_"_"'_"_'.
261
Cepillo de carpintero.
en ROBERT,
r'~<l,oi~ y .Ie.,".
F~u /0 F~r.t'. B~Mn
I ar~ Mulle,
P"hl;~hr"s.
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~ '."",', '",,,.,,j~~',
'11""''''''0:''', 'hOll'mv',
'..,,,,',
'oH ,",h"no'
habitor
(JM 1 Habitar la arql.litl'ttura ~e sita en el umbral que .>ermite la creacin de m\lndos ...
"ara el sujeto que vive este final de milenio. Plantear procederes, 1I10d05
~er
sllya una idea de mundo, urla illterpretacin de lo que queda "ah fuera".
lJMI
11265
tambil!n la nueva conciencia de un tipO de vida domestica errante, pro
grcsiv,'n1Cntc discmin<ada en la metrpolis: la Sustitucin del espacio privado por un cspcio de servicios desparramado a nivel urbano (bares,
restaurantes, tavandcrlas, clubes deportivos, centros de OCIO, etc.) en una
ciudad convertida en Un.1 gran ca~ dispersa para un usuario nmada.
- la constante fllICtuacin del mercado de trabajo y la sensacin a ella asociada de inestabilidad laboral, con la consigUiente dificultad de una planificacin econmica a lar90 plazo (y, por tanto, de un acceso claro a la vi.
viendil de propiedad) 'J la manifestacin, pues, de un cambio de paradigmas
que lavorcccrlt) una progresiva aceptaclI)n de la movilidad residencial, una
necesaria reversibilidad en las deCISiones, un Incremento de la VIVienda de
alquiler, elctera.
II,)s domsticas Que favorecerla una nueva concepcin de los espacios servidores (cocina y bao) llamados a convertirse, en Ciertos casos, l:'n Vl:'r
dadcras reas ldicas (bao gimnasio o coclna-Iaboratol'iol COI1 LIIl progresivo
componente tecnolgico.
lel
j'
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Id con-
clusiOtr de que 110 I..,y modelo U/ri<o de ciudiJd. pero SI el concepto r:Je V.lelO urbano, complejo, ;lIdbortL1bll'. Respecto d '" vivitlldd h" dt ocurrir lo mismo? Sin dud"
"'IIu-
"d.. los 1/IOdos ck vid.l CSf,}1I C<lmbi.-ando rJpidJmttl/l'. dIobido" divtrs.1S circ:unstilocidS.'
Ld mujer
reduCido sU
Mcnor difflClIs;on
como
con~utnci.:J. SI'
h.:J
dominico.
JtI~/ICiil
dt
i1nCiilno~ q~
r~icknciilS'.
i~sriJblts (lo
scl<ls}.
co-
mo Jjcllos d Jos posibltS c.-ambios_ la ccclnJ y ti b.lIlo yit no son lugarts mllrglnll
les sino /ug,Jrcs con 1m iJlto nivel fecnolO!Jico (horno microond.lS, lavavajillas. la
vador,), scc,ldcrOJ, hldromOJSOJje, SiJunol, glmniJsio ... } convertidos en areas de
('sp<1fcimiCIl/O y ocio. Los bOJ/los puedl'n esf.1" ,1blel"ros ,1 011.15 tS!i1ncias, con nI!
pOJrlC funciOl!ll (duCII<l, IrldromilsOJie e inodoros per/ect<1lliefl!e esti!ncos} y ulla ".lr.
t~
eIKlrodom~stlcos.
durant~
ti dlll Y
Ii) noche. Por q~ un dormitorio ml/limo dtbt rtntr 6m sdlo destinados a donll!r:/
Li) /lCCcsid<ld de un,' ca5<l
v~z
d,; de movi/id<ld en tllr,1b,1jo ha't qut. tn muchos casos, la unidad familiar Cllmbit su IUlJ.lr rh rtsidtncid ipd.S, COn/iMn/t ... J tn Ptnodos muy cor/os de IIempo.
AntC'S /,)/es posibilidddeS CdO(',
pregunlars~
si la
S'fu.JCj~ ~
trans
form,1Cin, Como conse<:IIencia de estos IlIJevos modos de vida, 1,) vivienda 11J de .11
C,lIlZ<lf el m,lyor yr,ldo posible de lIexlbilidad, entendida como espacio vaclo, con
los elementos precisos de instal3c'ones o"denando, ell compactos o !lucleos de se,
vicio, el esp,lcio l1<1bi!<ldo."
(A,IlA,NGUIlE N, Maria Jos.e, GONZAL EZ GALLEGOS, Jos, "Habitar la cal<l", ind,to, 19<)\1)
rVGl
* hace
[col
1m
"ngulo de luz.
PIJ",mt'lnJ J.l'J
Exislen referencias
el P'"Y'~''' SPtK,
~aia M~t(O'lom,
Barcelona, 2000.
[se haz de IlIz del proyector de cine de Cinema Paradlso, el haz de luz que te leleAMI' (ARTCNGO
M eN 15PASTRANAl,
Cilnlc" de rllJlIsls,
Tenerlfe, 1 qq\l
trill1~pOrl;J
en Slilrlrl'k, elllilz de
Illl
(I!I/-I;~II
haz lo
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.268
hbrido
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e (illfra)estruc\uras
imbricadas y diferencia-
"Segun el contexto, la nocin de mezcla se puede declin(lr de muy divt'rsas maneras: mestizaN, hibridacin, coexistencia, (trlllls)fusifl, e/c:.
Tambin puede funcionar en varios niveles de <l/IMisis. Aun asi se SI/ele
ligar a la prdida de purez.1 que se Interpreta .1 menudo COfllO lIlI COIl1Jromi~o (o Ir,licilJ a "principios esenciales"). De <1hf la pertinencia de
la c:ategorfa de lo impuro como IIlJ compromiso operativo en el arte COIItemporneo."
Dichos "encuentros" impuros conducen, nc1turc1lmente, a un acoplamiento
entre tipos, especies -o gneros
(proyecto)
El proyecto de la anluitectura -as! lo requiere nuestra cultura
dcbc ser
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IIIp 210
1. Globo<, tro YYAA, 1M Btrlll<t Cll",~ 5: Fltld~ SIOO'o '95%, 1l0m...ddOlL 0\0 I'ubl"htr>, 1')q7. 2. ISV)'
MIYIIKC, A 190 cir P;(o de ave, I'lQ7,tn rUfURE SYSl EMS, For 'tW",I/'Po'I O/I/y, LClUdrl'\o: ACd<lc"'y ~dlloo!".
'I'Ib J. Vt tl~n d~1 ~'Il~clo NASA AX5, tU FUTURE SYSl EMS, ~or m)pJrd/IllOl 0111)', LOlldrc>, Atddcllly
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Ivel Si la revolucin cultural en torno a las maquinas y su est!lica (el hard
wan de los aos veinte propuso una tabula rasa con la historia, la revolucin digital de la informacin (el software) debe enunciar su alterllati
va para actuar en la CIudad eKlstentc. Cuatro propueSIi1s:
La cultura: cmo integrar el conocimiento que elllana de las ciudades
historieas con el conocimiento universal con el que opera para actuar en
hojaldre (hojaldrado)
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Nuestras fachadas han ido decredendo en maia, resolVIendo los problemas de aislamiento y estdnqueidad con I~mina,> e,>peclallzadas finas, mientras Que el grosor, de pronto, ha aumentado hasta convertirse en un espacio habitable.
L" !"ch"da poco profunda del estilo irllcrnacional se ha convertido en un
cspacio transitable. (1 muro se despliega c'>ponjandose, convirtiendo la
masa estructural en una materia mas sutil.
Este recorrido tambin podria leerse en los forjados, Que pasan de ser un
plano compacto Que separa, a una oqlledad que contiene, en la cubierta, en la estructura ...
Nos apropiamos de lln espacio hasta entollces convertido en la vivienda
exclusiva de monstruos y jorobados de N'tre Dame. Pero esta banda vaClil esta tambin relacionada con el espacio que circunda y defme.
Me pregunto si no pertenecen al rni'>mo espacio que se ha plegado sobre si mismo.
El muro de las fisuras del mundo c.olltemporaneo es hojaldrado, esponjado, vaclo y habitado. Es el espacio negativo del muro romano.
Acoge funciones y programas. Se construye doblando los espacios interiores sobre SI mismo. Una capa hojaldrada donde la pasta es el espacIo moderno.
Vicente GUALLART
rel~Mlrll R'~-
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holstico
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fMGI
piHfos eDil el rlesarrol/D de IlUCV,H teoras rjllC describen cmo es ellmiverso IM(,l hi1ccr~c lit prCQUlll,l "por Qll.'''.
Por airo lado, /iJ gen/e eUYiJ pr;ncipiJl ocupacin es preguntarse ,,por
(1m}?,., los filsofos, no /1<111 podido ,)V<lnZilr f paso de las tcorras
",',
"';,,d.l.C\lCJ'
cien/meas.
La ciellcia se ha I!CcllO
rlcma_~iado
sill SiquC
~icndo
No obslall/c, /luestra mi
procurar dcsclJo,ir una Icorra completa de lilS cosas;
una Icoria abierliJ, !JO slo iJ los cie/ltificos sino a filsofos, artistas y
IIAGI
hologramas
IMG I \\ Colores reflej<1dos floan sobre los lentes de Molly a medida que los 110m
bres giraban.
Los hologramas tenian diez niveles de aumelllo; en el dcimo t... J medran
casi un metro de largo. 1. 1 Parecan moverse solos, planeando con ritual
parsimonia, enlre arcos y pasos de danza /. ... J.
El rostro de Mol/y, suave y sereno, estaba vuelto hac;il ilrribil, observando.
Ir a buscar algo de comer
templacin de la dallza."
(r; lBSON. Willillm. M'o"" L/Id IIUI~rltdll, Barcelona: Mlnolauro, 19q2)
1. F<cf'tloqu,I .lI drl <M-sr.~ npo$i(~ R("tt,ndff'>l ForwMdtn tI M~Wf dr IJI MOOt ti o.. Tt.',It, P.v,~, 1'1'18.... RAOI DE
SIGNERS. Rt"/of~ f.I,,,quH, Arln Actn Sud, 1<t'l'i. Z. Vic:tntt GUALLART, r1IMJA hDI0fII',1'~" /'ti tI c~lo. "'Soll'l'l ti
~,""I". 11J'I2. J. M....,ko MDRl, tnrrop<. tk
1"lb. tn p,rl;m 5-lI 1'l'l8l'l'l 4. ["<le RUI2-GELl. EfU""'P,)""",
ti L"~ 8.ll'l:donl, 2000.
' nO/'.
~276
homeless
-+ ;a",oc.dol.I',
~v,dlm'.
[MG)
'1."'l'O,.I', ._.
Ver 'nmada',
literalrnefl\l', sir, IHlYdr. Nmada urbano o posible qlJidam.
Oefine cierto tipo de habitante de la metrpolis situado mas all,; (o al Imik) de la CU,w('l1cill. Por necesidad o por decisin propi,1.
Tambin olro tipo de uso del espacio colectivo basado en el reciclaje, la
amortizacin tctica del espacio y de 10$ dl'spchahles y unil movilidad csparlt{ull;'a, fUllc!OJ1allllenle no fija.
l. Homclc d\ICIC IK. Wod,c<ko, 1'J8U), t" CAUSA, M~r\uel, H()oJj;'19. Nutv<1S dlreol.1llvilS,
"llt'vu, '1>1""'"" I:!~n;clu"~' AC IAIl, l<'IS. 2. Horooless hume, en Color5 ~ 1, 1'198
hori ontes
I MG!
e~pal1dido
puede ser
Josep MIlis,
S.Jr y ron" de
baoo "E/s b.mys
"'11,", B~"101t"l
(G,,0l1a),I'I'I7.
277 horizontes
r.u"u
l. VICfnlf
"'H, Yi~~,>d.J PtI fll""'t dt /.J .,uJ.JiJ. ll,,,.. IV.. ~no;.i1I, 1'I'IS. 2. l[ CORBUSI ,R. A"", 8tiI!N" P~r".
l'llS. 3. Rtm kOOlHAAS. y,lJ,l D.lWA,." S'"IICloud lhaoc:,al. 1'l'l11~1 hbl"O BRU. rdu.ar<t. N",,<IJ,';"ww, ""'Jllt.... l<lr'S.
1I~J'(tIO<\,) ACUR. 'nI).
~27B
ho,lzon'..
Vice,ue GVALLART,
V,.,errd.l en ell",li'e
l/<-' '" cwrJiJd, LII"a
IVale,)C,"l, l'l'l5.
~_:rn;;t:;~
Javier PEA/loMTM
ArqultK'Olo. PilrqUe
ltm.lli(o Nl1f!v.,
fl;pUfl.., Altoa",... de
Mu",,~, 11)'17.
Mamltl J. FEO,
fstr tOM",MIf':
,nlerverIClon (llobal.
San Vicente
de la Barquera
(Clf.",ab"a', 1'1'1'1.
ViClo"a ACtI:lO,
An~el ALONSO,
Casa C.mar~
Madrld,I'!'1'l.
']
o O o,
~279
*. housing
"'.Ie<".', 'o.... '
'001...,1_,6<1', 'dl.."l<l.d',
'dom+'I'OO. 'K<>rIOml.,
'~nl_'. '<<IC;~Il>CI"""',
1I","d,,~,W
'n"h,I,"',
""..".', 'n.....;>o'..,.
'"rt>.:lno'.
'1".d.'loh
'mull"
[MG)
280
[,o1
(posible declogo)
Dos son las preguntas Que pilrccc pertinente hacerse en el lema de la vivienda:
CIl1Q puede PCIlS<lrSC 1.. vivienda?, que liene la intenCin de perfil:!!' los rl\O-
os en 105 que puede avanzar una investigacin ml.l5 general; y cmo podemos
ccnstl'ulr viviendas?
peque~a
- cmo po(lcmos
es la de la simplificacin,
dom~stica, del
cedlmientos experimentados,
Pero la simplificacin es un objetivo que ,lfecta a todo el proceso, Afecta al pro
yecto, al fabricante, al instalador, al usuariO, al objeto y a su mantenimiento Simplificar,
industrializar, seria reducir asl el numero de pal,tidas, aumentar las prestaciones de
co1da unidJ.d Insto1lada, trasladar la calidad de las terminaciones a las propied(lrles
de los materi,lles.
No se trato1 de quitar, Sino de aMdir y sintetizar,
Pero to1mblen es hacer Que los procesos sea,) I'eversibles; Que rectificar o modificar
sea tan sencillo como montar
2, Modelos: qu modelos o referencias podrlan tomarse?
Quiz debamos dejar de mirar'las viviendas para encontrar la mecnica
m;!i~ op~'
rativa con la Que proyectar, Los edificios terciarios pueden ser v,Stos como un ca
tlogo de soluciones en el que versatllldad, rapidez y elicacla han sido llevadas le
jos de los pMmetros y
t~cnlcas
es una
inter~s
tr~l1sporte
sigue
e~tarldo
unldade~
de
(estrl,ctura~,
2B'
(lUe lJ.emHtillll'xperimentilr
~ariilbles
l" calidad de cillJa ,..elro CUildrado es su versatilid<ld, que pcrrnitc multiplicar los
usos ul'l espdciu y, por tan lO, su extensin v'rtuill. C..oa metro lllllVOCO de sucio es un lu
!lar residual que dende a alloga,se en polvo.
Es preferible pensar' 1'1' la cillid<ld de los equipos, en 1,) posibilidad de ofrecer mull
phddad jI' situaciollCS en cada punto, en UI1 respllesli1 sensible e inmediata. Combin;J.r
llermeabilidad, fluidez
t'co y v'Sual,
7. TransforlllilCiones conslructivilS: que transformaciones constructivas 50'1 previsi
bies a medio plazo?
La ex,stellcia de lln potenle sector erl el equipamiento interior de oficinas inf,'autiliza
du eu >criodos rcccsivos permite plilute"" illguns opciolles como verosimiles y compe
ti,vas, que rllilrcn posibles Ir"eas de evolucin:
TriUillOS ener<Nicos por suelos re<islrbles aument,lndo 1.1 i50trOP'iI energtica_
- Divisiones interiores con siSlemas industriales de flj<ld6n 110 destructiva, Incorporiln
do illmilcenalllienlO.
Reulimteilll1ientos constructivos
!j,
ba'~o
y cocina.
(~
ta de mimtenimiento, no
mu~
comerciales.
Mientras liI evolucin de las carpinterias y distintos tipos de filtro en ventanas, galer!,15 ~ tetrolzas permite entcnd~r los huecos como m3Qulnas sensibles bastant! afinadas,
105 sistemas murilril;lS ilpenas h,;m re9istrado evolucin alguna en las ultimas ~cadas,
a excepdn de la inclusin en su cmara de aislantes termicos
cu~a
posicin y lorma
ambientes
IManderia, restaurante,
Illinlolturizacin e il1te9racln
mu~
reducidos.
Pero, sobre lodo, Inlplica la certificacin de Que las tl'ansfo,'maciones ms importanles en l<l yiviendil est.ln sistem.lticamenle diri9ielilS a .lUme"t.ll' la complejidad t!CrHca
y l<l verS<llilidad del mbitl;l privado, a reducir a la vez las super'flcles, colectivas ~ pri
v<ldas, y a ,'lu,nentar en el iMerlor la ineleterminacin, pero tambin la capacidad de Irag
rnenlilcin
282
IFPI
(declogo 11)
1- La c.1sa nunca m<lS se cnlcndcrtl como objeto, sino que sertJ. sujeto,
<1
4 Lil casa no tiene Cabildos, cada material se trahaja hasta el agotamiento, siendo las juntil5 expresiones de sus limites.
5~ Cada C<lSil ser tilda vez ms diferente de las dems, ,lI,JnQue pueda
8 LJ Ulsa es
sincrg~tica,
(pautados combinatorios)
Un,) aut~ntica diversidad residenci.:ll p(Jedc conseguirse, en ciertos casos,
a partir de la combinacin estratgica de elementos fijos y de espacios
libres articul<ldos en esquemas-base elementales, basados en la disposicin de los ncleos de servicio (Silnitarios, cocinas, inslalilciones, ete.l
y el variable modelado de un espacio, univoco y fluido, definido a travs
de ellos.
Se planle.:l un.:l amplfil gilmil de soluciones apoyadas, mayoritariamente,
en estratgicos movimientos de concentracin de los espacios servido"cogulos" o "grumos" eQuipados, concebidos como "ncleos
res
duros"
yen el crecimiento pautildo de los dems mbitos, en combinilciolles sucesivas donde, mediante el ritmo variable de los elementos
divisorios, se filvoreceri.:l 1.:1 ilparicin de distintos subtipos con diversos
mrgenes superficiales.
La posible ampliacin de las luces longitudinales invitarla a trabajar, en dichos casos, con desarrollos de superficie variable, p.:lr.:llelos a fachada (en
bloques de banda estrecha) ms que mediante desarrollos transversales en
profundidad, favoreciendo fajas de uso ms difanas e iluminadas Que perl11itirliln la Jparicin
y utiliZ.:Icin polivalente
de lugares inconcretos
(galerias interior exterior, semi patios, terrazas cubiertas y temporalmente
apropiables, etc. l. Como nuevos espacios Indeterminados y, por ello mismo,
ms verstiles.
.283
~glJir
COIIIUlles
mejores,
igual Que 5lJccdc cUillldo compriJmos 1111 ordellJdor JI que posteriormente vamos aAadit}ndo ilpilriJ10S pcrificos, o UII equipo de i!11i! fidelid,ld, Q(Jt' U'I.1 vez comprado riene
conexiones previsriJs pi!ra
liI vi~iclld<l
inco,.pora~ie
IIpa'aros obrenidos en
flJtu~d5
adquis,'clones. Ln
En iil compril dc
1JII.l p~imcr.l
una forma
ia-
bcrill!ca, cOllstruida con baj:Js C:Jlidildes, Esta situacin de vivienda acabada construida con bajo presupuesto I.a fren,ldo 1.1 pos/bilid.1d je Innovacin, dI.' introducir
IlUrvos materiaies I sistemas en su ronstruuin.
SituariI1 muy diferCllte a la que podemos obsi'l'vill' en otl'as areas de la consrroccllI como es el mundo de los edificios de ollc"I1.1s. En el edificio de oficmas se b"sca eliJprovcrhamicnto de toda la superficie sin sellalar
su compartimenlacion.
t~Cf1ic<ls
la~
como
economlca~_
il 105 modenJos edificios de oficll1<ls. SI' /la buscado l/na mejor calidad y "ma, cada
en el mont.lje.
El tiempo de constr(lccin es
vez menores."
1qqq
housis
.. ,"u' '<a'J!>'",f.',
IMCl
O<"~I"l(iOn'.
'_"'D', '.n.omo',
f~.;blli~.d', '~abl.",',
humor
rMGl
housing-conjuntos
l. ACTAR
ARQUITECTURA,
JOO ."ir,,fiJ~ rll
/"""/<11 Nuvl,
llarcelolla,l'l'l'l.
2. Jo~ MORALES.
Juan r,ON7i1LE1,
[l/roPilll r, lar
premio), Ce"!iI, 1'1'18.
J. AeTAR
ARQUITECTURA,
[urato,,,. 5 (f",~,~t~l,
C~uld.
1 ~'Jl'.
4. NL AIlCMI!lCT~,
I'royt<:IO de V"'M(1.lS
Flal CUy, Lelasche
Ri]n IPa,les llaJol),
n'lB,
5. 'NiII~m Jan
tlEUTELltlGS,
Vi.iefl!iM Hall,'illf>of,
Gante 11M1<Jlcal, 1??1.
1>.
MVkUV. PI,JI/
U,bd'lM'C"
I/"",mc
K'M(/'d"', Oelft
(Palstl Ilajol), 'I'll>.
7. eXIT rtlevilllinder,
Mladen Jaoriel.
""'fI"I! 4, Hel<lnkl
IFlnIMl!;ifl,1'!'lb
8. Ben VAN BERKEL,
C,"alme BOS
lUN SluU'O),
III.",,,J"I ,'11 8""":<1
SUmmlJurll,
A'Tl~tcraam,
1'I'l4.
~ 285
l. JO$/! MORALES
Juan GONZAL(Z
Vivie(ld,,~ M
SM
1
q96Judnlmo. Sevlll
2.IlIEGLER &.
~IEWE. Vivltlld-u
rM Slr~ssg.1'HJ
(Austro"),l'l<J4.
3,ARANGUREi'l
& GALLI:GOS
~~~ICIO de vlvelld.1S
nclnarl M 40 '
Madrid, }9'19.
VIVlMd.15 "~
"n"'~J
NEUlf.LINGS
V'VICIllJil~
I'rin)t"h~~
(Pal
Sil
tard
1>. MVROV
Vivitnrl.lI WIl7nco"
I\msl~,n~rn
(P~ISl'\
AJIM), I'N7
7. Kazuvo SEJ1MA
Ryuc N1SHIZAWA'
A/J<lrlitmc,,/us
8. ~ra"d, SOLER
E,MI"o lk viviend,l.
P.'''s,
]'l'P.
hou,lng-unldod..
.286
housing-dlstrlbuciones
como
~I!l.mas
comblnatorics a PMII, d.
Jo<"f' I
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ArQu'lC'tte~),
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CO"CUrSO I/IC,
eJrc~lon...,
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1')'10.
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(IW'l'~a),
1992.
Muros equlpadlls
MVRDV,
cambianlH en cada
nI.~1.
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r'and~
SOLER, edilicio
Orgilniu,cin
c~t"'ct,,ral, ,>Mibl. d~lrib"ci6n_
rc5i~nclal. Bcre~.
J uriaclann
IlpolOglcil~
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~ 2.7
hou'lng-dlst,lbudon..
Duliumlentos nucluru
C:_DJ~ia_
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habitados y nucleos
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.289
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"'~',"o""i<o',
<1>, espacio
IMGI
mulos y reacciones) que incita a intervenclones mas relacionales por sirleStelkas: por sintticas (en lo global) y slner9l!th:olS (en lo local).
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IVGI
,onot""'''''IO'.dI'l',
'n.....I<.O!",M.I.11"'1o'
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IFSI
290
+
~ ,<,{ln~,,'l<.'.
'.I. .lo','oLldo..',
eldeJ
IFSl "El hombre piensa mal porque piensa circuJarmfmte. No para de volver
'.I.'"'e'. 't""odml,nt"',
'"..,:I,m'. '"i\<tl',
a los
mismos ;ensamiento5, y toma por pensamientos nUl'V05 la otra cara de los pensamientos ya pensados. Es el pensamiento clsico. El penSi/miento cerrado. El
l.,.....
pensamiento conservador. El pensamiento que en el un/ro de s mismo encuentra a Olas. Quien tiene el valor de renunciar a esta divina conclusin romo
pe el '(rculo y se interna por un camino libre y recto, I/lle no conoce mettl ni
""'$<,.1'.1', 'Olfl>g.r>cl.',
-''''''<llor', 'IOflta Olfu>lI'.
'M<Up<lII.', ',,,.,'",
'pllt!lUO', '1lO'i<lonomlt"'o',
'l'f<Il'ttlloo', ',...,.",,', '",'
Nueslf.l .l/mil,
rWMl "De dnde vienen las buenas ideas nuevas? Es sencillo, de las diferencias.
La creatividad se deriva de yuxtaposICIones improbables. La mejor manera
de maximizar las diferencias es mezclar edades, culturas y disciplirlilS."
(JMl El cambio fundamental para la reflexin del proyecto se produce altrabajar con conceptos y no con "ideas".
Trabajar con conceptos implica utilizar diagramas operativos con posibilidad de generar espacios. Por el contrario, trabajar sobre ideas implicaria
conseguir "figuras", en el sentido que les diera J. F. Lyotard, separndose
de la realidad (imgenes en el fondo inaprensibles: las vanguardias y sus
analistas tampoco modificaron esta circunstancia) y que sobre todo impedirlan la retroalimentacin, quizs vulyar, de la razn operativa en el proIceso . Contrariamente, ahora tratamos de introducir informaciones provenientes de la heterogeneidad de lo que est "ah fuera", pero que es, cada
vez ms, nuestro espacio vital.
[MG]
(como
ideo las)
Ver 'criterios' y 'proyeclivo'.
Hablamos ahora de ideas no ya corno meras fiyuraciones -especulaciones o
fantaslas- sino como crterios operativos: "proyectlvos" o "ideol.ls" (idcasaccin) no muy alejadas de aquella" imaginacin activa" que citaba tambin
Palazuelo (PALAlUELO, Pablo, "La fo,ma ,omo b,,~ueda", Qu..dI'rns 2111, 1~91l:
"Esa interaccin constante de la imaginacin y del pef1s.1miento, un pensamiento que imagina y no slo siente. Los rabes la llamaban .. imJginacin activa_, que es la que crea. Imaginaciones activas que permiten ver
.321
ideotoma
.... <a,,,,,.,ar,.', "0'0:1..,'.
'""'1""', ',o. 1</<'''"',
',,"""'-0' '''''''''''0''.'
11-1 ......
11~~
11 1~ ~ 11.J J
;Jlll11I~lliJr
...............
rillllltllI
Patcllwork
de Ideogramas,
MVRDV.
Edilicio W",,,,o",
IIm"erdMl, 1997
KolI"~O
SfJIMA,
ripoloq"l
rJ<.' b.J,/ ,JII"",J, faklo,
qq$
Wiliem Jan
NEUHLlNGS,
lIalllllnllo/, Gn.rnt,
nq"997
MVRlJV,
Iklfl, 199/l.
.322
imaginar
IFSJ (imaginaci6n)
ICualidad de la produccin ilrquitectnica avanzada, la imaginaci6n transforma la realiditd, establece relaciones donde no se sospechaban, Nos senala otros caminos paril escalar los problemas. Sin embargo, la imagina~in necesita lener memoriu y una cierta base de conocimif'ntos; f'S un
~ugador Que siempre Juega con el rebote, a la contra.
rMGl (idear)
"Serpiente: Cuando Adn y tu hablis, os oigo decir .Por qu~?, siempre . Por qu~?. VeIs I.1S cosas y rkc/s . Por qu?, Peru yu ~ut:;iu LlJ~S
(IUe nllnca existieron; y digo .Por qu no?..."
IGto'll"
B~..... rd
Shaw, Df
vutll~"
* impermanenclas
[c1
~ '1.1~<n""ohJ',
'<O,,".ID', 'ftDI"'I"
1<1",',""'"1_'.
"o9l"tll '. rt.ttl'blU'.
1''''llM'
q~
incorporan
tiempo como pilramelro dirtXtilmcntc m;JnipuI.10lt. Surgt "sI 1m" nuev" c(lllcetr
,1:;00 de
I!sl~,
ralr/,smm
COI,
e~,dtnfes
pa-
Son arqullecturils /JlJC estilb!cfl url,J rtliKin COll el Misa/e IIml'i1dlt temporillmenle y se mdflifiestiln como un iXonlccimiento, una propos,cion q/.le no permiflJece y que
no moddicil trils de s, ('J IUI}Jr donde se ,Ultfltil; q/.le 110 deJ. h~llils.
En estili drqultccturilS inifolltlilrl('dS, fug.xes, se propondfllt UflIt
~/
PdiSd}e -construid;)
tilrlo,
SlII
(J
no . Se ;nser/drflffl rn w
cOl/SUmirlo, rfflUOC;J/Ido
'nt~,or
Sin
~Vlt
I?lilCl6n con
aprOP'il~
a poseerlo (J domifl.irlo. Il
de pI, Sin
'",ron IlIIguIStlCiJ y d liI bdrl,JlidiJr/ /ormill a Id q/.le PdrKr I'Sflt qtJtdilr I?I~ lil ilr-
situilc;o~
PilSddos
/1
o por dcomecer,
resolver
todo~
sentilrst como III1<l tOlillld.Jd cl!ntriJdJ y urriJda (con l?g/i1S Inmufilble.sJ Ikipltgdudo toda ulla serlC eh' oXCIOnN espec{/icas y IJngrntrs dr illllt Incidencl" oprriltivil y
critica; y tras cllo, dNiJpilrtcf!r,
EStdS arquItecturas del CvtlltO h.lcen de
Sil
e/a y dl' lil prdida de lo SIISlilIIC,',ll, l/llevaS rtcursos con los que oprrar en el panoralila culturili y productivo colltcmporilnto."
(OJAZ, Cristina; GA"tcl A, Idrt". "Ar'lu.teclur.:>s ,mp manrnl.l", OUildrrns 22_. 1""')
A8AlOS&ItEIlREIlOS.
COtle~~
,"'eIl!O
rnc..uril
drI r'O
Gu.ado1i/lolu,
l't'll-I"_
M"I~
~323
* implante
(coJ "Reemplazar tejidos u rganos deiectuosos por unos que funcionen (blol6gicos o
artiliclales, segun la situacin p3rticular de las investigaciones)", Ralllh C. Merlde.
IUV1{~ COSl~
implosin urbana
r VG 1 jver 're-informacin' y 'reciclaje (Jrbano'.
elmp reza
IMG)
'",I,I\,,,,,,o)n~"'I""""",'.
,.,lo,mIKoOnlol, ''''1"'\0',
'In"'.... "'I.', 'Inn"'K1on.
'I"G "Iel""', '1"".1 or,
'1Il1<11'1"""lo'. '11"'1'. 'IO<fea
d,I"", '"",,,,,1'.,' ti<- tlnl...
'm.<l. "" b,II !I., '0'0..,,'
tMGI
324
.-
inacLodO
... '~'''IO' '...."....
rFSI
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O~ (J ~ l.,"'
",,', '1"",PO',
"HO'
IMGl El e~tlldio de lo~ si~tl'lIlas dinrnico~ ha introducido ell poco ti"'fupo tUI factor inevitable de indelerminacin asociado a la propia inestalilidad sustantiva de su~ estructuras, diversas e irre\julares, No se trata, en efecto, de
p)autear en ello~ reSllltados ahsoluto~, eKdctos e invariables -IHlicos- ~i
no que tao slo cabe enunciar (y anunciar) protocolos posibles: combinaciones instantneas de re~ullados y probabilidades de qlle sto~ se prodU7Can segtll1 informaciones procesadas y lgicas de accin abierlas
inlplicilas en el propio sistema, es decir, segun UIl alar no metafisico sillo
inforrnacional y local (infinitesim"ll.
1MG J "E/ prirlciplo de incerlirlumbre lielle profundas '"plicaciolles sobre e/modo
(jI/e lellemos de ver el Immdo. FI principio de incertidllmlJre marca el fillal
r/el suelio de Laplace de IIl1a teora de la ciencitl, /JI! mor/elo de/lmlverso
towlmentc de/ermil1i~I. CiertamCl1Ie 1/10 se puedell predecir 105 ,1COlllecimientos flJlllro, con eX.lctillld si ni sif/uier.l ~c JJlJede medir el preseme
r/e forma preci~a!, / a mee/mica cIJ/III/icano predice 1111 nico rps/I!tad(J de
cad<l ob~ervclci6n ~'lO q/le .llll/llcia 1/11 cierto nmero de rc~1I/1ados posibles y sus po.~bilidarles tile!.ic,]s. Introduce as! IJI! elemento inevitable de
impredicci6n, de indetcrmirwcin ... 111111 iJtC<l/orier/,ld en la ciencia." IIMW
1(
ING,
Sl~Jlhtn,
l/I'/0r;A If'I
199Al
Ob1.rvae.on
a. 101
de ~na
mosca sobre ~"crISlal
(Ah19I\, m,'yo Hf,7),
mo~lmi.nlos
~n r.;Rr.o~~,
1094
.325
Inconsciencia
Icol
5111ay un factor neCeS<lrio J ese buen momento de los medios. a ese acerC,lrlllelllo
entre utopla y realidad, un factor que entrJ en 5In\0'1IJ con el mOll1ento y cierra el
ciclo, ese factor es la Inconsciencia. ,1 veces denom;nildJ optimisll1O.
r~QI( Q~II ~(ll
Indefinicin
-+
l/,"
IJMI
""'"
'tI'""~.", ,.,,,,on',
'~ir, . I.<lor,,', 'Io'~'.
'f,~ '.
"dv,"I>r.
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Indeterminacin (indeterminado)
-+
"'''''''0 .lom,.1I'.
a.~",
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"1',"!'I'O'
'0",,0"''''''
11,4(; I
",he.' "
~I,
'"""O' '0..1<',
'.,,~,,'
:Iro~"," (GIIRC111 DUTTMANN, IIle,ancle'. "Ellm na,ion de la. huell.l'!o", OIJ~d""1> 21 1, Iqq~l
indisciplina
-+
.~,..,.tO
IJMI
Todo proyccto ticnc (ue ser una critica ue las convenciones, y un acto de
impostura; tamhin (je incolllQflida(1, Como eserilJld Mil]uel Morey: "El PfHlS,lr ~Iempr(> ~er,i 1111 1Iclo de indisciplilla, y pOI'fue as! es debido." Y cree
mas (ue prOyectar tiene (l!e ver COI1 esto, Trdtd ue estd dificultad de torcer ilquello que viene con indicaciones ya estalJlecidds, Yd lJredichas.
IMGI
Indisciplinar, hoy, es trallsdisciplillilr. Contaminar los viejos cdigos -reco!difiCur mediante menlas, cruces y t ranwersalidades, EII esta relacin COII
'lo "Ilo-codificildo" o lo "re-codificado" asi COIllO 1'11 la mayoria de las conIdiciones
a
factOres <in;> de un ordell lI1ilS inforlllal, se reco110ce la aparentc indisciplina del orden que aqur conterrlfJldlllOS,
Nos refcrimos, en efeclO, .1 un lluevo tipo de ordell milS que a un oruenalmenlo.
Si la Ilacin de disciplina expresara doctrina, ohservancia, cumplimiento estricto o plmtl!al de leye~ o normc'ls eslilbles - "naturales", anl1nicas, OcohesivJs- el fJctor de indisciplir1a expresa ese cardcter indmito, ese alto I]rado de desobediencia propio de lo~ sistemas dill,unicos. cardclerilados, en ultimo
t~rmino, por III imprevi~ibilidad de SIIS manifestaciones, la indeperloencla
{IJ no Sl!borclirlJci6nl de ~u~ acciones y la inestabilidad de sus trdyectorid'.
Un orden, como el propia espacia-tiempo a l referido, manifestado tll const.111te situJci6n de suspense entre lo previsible y lo sorpresivo, lo recurrente
y lo illdividuJl, lo pautado y lo distorsionado; lo global y lo local. Un oruen
no genuino destinJdo a propiciar f.onfigllr.lciane~ mil" lleteroylll'dS qUl' incremcntarilln SI! natllrale71lllrlilidal (singular y rlescodilicadc'll al convocar lll1 nueva Iipo de orgJ'117aci,l nl,~s ambigua (hibridal, esporltdilea (uirecta) y desprejuiciada (flexiblel,es decir, rn.i~ "a-convencional",
'C' ""01'
"",,~>(,,'I'"'
'dl"",,,I,,,,o' di....pll"J,'
',0<0"
'<."'''''0''''
"".".1" .. ,1-..'
',,,",,";,,,\1 '"...""","',
"1'I"lC'O '>I""U""\IO',
'no fom>.', 'p",.<l<I!OI
P""...",,', '~"""i""O'
a~ociada~ lo~
~326
.Individual
-f ~,_'t<l.d
'~o~''''lr
"<ln>I"".o..,'
"'....';00',
,111'. 'O ",.", 'yO'
rVG 1 la sociedad de la informacin deberla fomentar las cualidades individuales de las cosas y los territorios, frente a la continuidad total del clberespacio, donde las condiciones son iguales para todos los lugares del plarle-
Indi.iduallDln.sa (11
Lcndrc~:
Bootl,
individualidad
1_,,",'
-+ '"~no,' .
rMc.l Todo proceso abierto y no-lineal otorga mayor responsabilidad a lo individual: "e/ caos garantiza un fmuro no preestablecido, y la IlO-linealidad i/lforma de que '/o loda la C(llpa de lo qtJe silcede eSI,1 e/l el mVlldo ex/erior. La culp<l, e)timado BrutllS, /la es/ efl las es/rellas, silla el! cada
uno de los individuos, e,/ cada tillO de /loso/ros mismos."
(SAUNDERS,
P~ler,"
Non i"N,IoIY, Whal 11 is anl! wh1 11 malle's" en AD, '01 1>7, n> '1/l0, 1'1971
inestable
-+
'>J,"',
"l.,",',
""1lr~lo', ',<\d,\(,~',"~',
'<\I'>mM.>',
pa'.dol~".
''''msbl...''''sJ''n...'
'1,.",,<1<"'.'
CondicIn Inestable de lil forma, Inestabilidad de las decisiones arquitectnicas. Lol estructura debe ~cr definida Cll cl ;,lstanle anterior a Su
inestabilidad,
"La arquitectura eslil hoy obligada a ICllcr una cxiSICllciJ precJria,
tiMe Que gUJrdar un delicado equilibrio CIJ IJII cspacio ambiguo e illestable."
1. SM11~qo CIRUGEOA, Instalacin, Stvilla. 1<J<Jb. 2, J,mm) Sal,s.bur) ca"<Indo cc~to~ ClI el
_<elido M C"",pnl <.:Irdpn. Ll)I1d~~. en YAPP, N;I:, Tire HulrOll GCl(y P.crurt' CoIICCI.OII, 1920'
Colonia: Kf\emMn, 1??8. J. La ...ccl" con~tante y turbulcnw lIt:l cx:~ano dl~pc~a una mal1Cha
dc atClle e!oIrUClu,,,lmClIC 'K'>lilblc.
_*.
~328
infiltracin
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I MGI En su texto Gaso/llle/'a Walter Benjamin recordaba:
'CON '.",- '''''r'',",,~l.
"Nadie se coloca frente a ulla turbina averiada y la imll1da de /ubriCilll/C.
1'/1
a(l/ellos roblones
329
(intrusismo e injerencia)
Interesa plantear la accion dual: distorsionadora 'j a la vez positivi~ta ('Jeneradora de todo tipo de plusvallas) de lo fora~tero; e~a rnelcla de infiltracin tctica (de injerencia) en una realidad anfitriona parecida a la extranjera del turista (huesped, distante y proxirno a la vez, destinado a
Icorwertirse en visitante revulsivo de una realidad en~irnbtrl<l(Ja I>ero (amblen
a conlamlnarse qe alguna manera por ella>' Porque en la acci'! inqut'tante y a la vez vivificadora del intruw siempre slluyace un doble efecto: por Ull
lado, el que proporciona la informacin coslllopolita -autnOllla, ajena, global- del/de lo forastero; por otro, el qllt' mide el grado de incidencia indi-
1. Jo"ep MlAS. bM/O lOIl ,ocll<', l:!~"yolc~ (G"o"~), 199b. 2. S"mt,a~o el RUCEOA. Prot~" ''''/jW''O'',I/~S. S~vII" I'I'J~ 3. Anlo"io
SANMAR11 N, Ma"OI:'I UR Ill, J.M. VALI:.RU, C<'/Ilr" tIt U,,), I,o<j"r ud Jllbrl"du y rc/J..b"'/,ll'''" oc 1" ''l'''>I.l ,/,.' I.I~ e.1V"C!"'l.l$, Ho~sca,
1999. 4. J~ MORALES. Sara GILES, Jo"" GONlALI:.L, I,~/ro, N'I~r lAI"'c,,~I, 998. S. A; 1A~ AROUI! ECTUIlA, ea>.l. MHOlJ~,
2000. fo. JOlep M1AS, GlI"'fJe CII" MlISS"""S, (amOS lGironal, 1994. 1. Jaome VALO~, ~dcla ~ ~u lOS, Vlv.,"l/a b,"c"'I~rlca.
V~llv,jr~r,l (A~r(~lon~ J, I'1'17.
~330
informacin
IVG 1 r MG 1 Ver 'di(jital', 'informe acin ni' e intercambio' .
Inform(acion)al
....
I MGI
"01ly'l!'Ctur~
'alIf. '"pa,'.
'ro",pOo" ..",' COI""",,'.
'""P""9',,', 'dlOv,an',,'
esp<lcio-tiempo moderno le
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configur,)ciOrles
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Que la vinculan.
ho,a~ ~unta
proqrama~. Yo~oh.lma,
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de
y momaie de
199'.
01l5e MI, 1998,
2. !:len VAN ;I:.~KI:.L, (arOI'llC 130S (UN Slud,o), VivlellCa Mocbi(l5, fl~1 (;001 (P~,~ 6,'iosl, 19~7
informe
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rF51 " ... son formas informes, como las Ila llamado el gran mMemtico (r<lI1ces
Rene I hom. Las formas infOrmes 5011 a la vez (orillas -qm:, sin embe1fgo,
no /Jan logrado ulJa estabilidad estr/lc/tiral- y no-formas -que, si" embargo, ocupan un espacio-tiempo o una dimellsin-. EII otras pal,lbr<lS,
!son fenmenos q/le asume" 1111 aspecto i/lestable, mudable, en trans(ormacin, lo que provoca qlle no puedan rfefillirse COI! los cllorle~ 91l0seologicos normales: por ejemplo, no se p(ledell localizar COIl una geomelria
euclldea, sino que necesitan una geumetria ad lIoc."
1, 1 p, 332
~331
infraestructuras (como redes)
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'm~' l.,', 'mOl,I"'I'd'd',
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IMGl
Las infraestructuras de comunicacin y transporte (autopistas, ejes ferrode comunicaciOn area) se perfilan como las trazas ms evi-
viario~, pa~illo~
dentes del actual sistema "urbanoterritorial". Trazas convertidas en directrices neutras para la futura organizacin del suelo: bases de referencia,
Independientes de la edificacin, marcadas por la velocidad y la secuen
cialidad (y ya no 1l0r la continuidad y la contemplacin) como soportes de
nuevas actividades, no unicamente a lo largo de sus trazado~ sino inclllSO
~obre stos: sobre unos suelos antailo separados jerrquica y rJlonofuncio
nalmente y que hoy han comenzado a absorber, progresivamente, programas
complejos y estratificados, definidos a partir de una cOll1plicada slJperposicin en seccin de usos en estructuras verticales y horizontales a la vez,
NOX;OOST[RIIUIS
A5S0C1AT[S,
Pit~ll6" ~ itg!l,l,
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11',,"_ !l,'O<;), \'1'17
Cme, CARlllllO,
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inmanencia
lJMI ]nmilnCllcia e~ 11110 de lo~ cOllcepl0S ell que se apo~ara 1,' <HqlJitectura
{ue viene. La arquitectura de inmanencias esta all1erced de los acontec
mientos, pero ello trae con~iqo tcrrlbll!s consecuencias, No tlelle fuera ni
dClllrO (Blanchotl, cs disuelta. Sus materias son prestas al camutlajl!, sus
estructuras plantl!all la dispersin del numero, la contrariedad l!ntrl! nu
mero y nlltllr.'llezll quizas se" por ese permlIlente esluerzo por significllr
la flleo., de lo salvail!, de aqllello que todavla 110 tiene nombre, ni palabra,
AqllCllo que est antes del discurso (M. Foucault).
inmergido
-+
01.,'. '1<;<!X,'l'.
En,iC RU rz -CE t l. Clo..d b/>I', r rN'.- ll'riP cito /,1 F""d,viO" Mi....,1ft cItor Roll/',
R~rc~lo'''',
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.334
+innolaCin
-+ ...r.~~
(Me] rvel la capacidad de innovacin no debe erltenderse aqu como exclusiva de los
".,Ie.', 'IUo<ll',
ndo ",.n:od.
",,"'(<<lu'. ,.I,u',
......
-OtO,
'In,,",,',
_",,,,'.'I>r<I...'mo',
"0"1""'''''';0"'
res p\lblicos.
La arquitectura Ul' veruadera calidad slo afecla ho~ al 1 % de la actlvl
dad inmobiliaria en r1lJestro pas, mienlras Que las construcciones sin sen
tido, la basura construida, se extiende progresivamente. Hay Que reivindicar pues la Arquitectura como un aspecto cultural del territorio. La
administraci611 (lblica no deberi1 seguir basando los concursoS de
Arquitectura de la misma manera que aqullos pilra 1,1 ildjlldicacill de ser
vicios o mohiliario. Dehiera, por el contrario, considerar la plusvalla cul
tural ~ medioambiental de la arquitectura ~ promover un desarrollo au
t~llticamerlte cualitativo de la profcSi611.
AsI pues, el autrltco problema no es tanto generacional como un proble
ma de ideas, de actitudes y, en 'lltimo trmino, de calidades y, por eso, de
horizontes.
[WMl "En este nuevo rgimen, 1<1 riqueza proviene directamente de ta innova-
ci/I, flO de la optimililciI1. Es decir, 1i1 t'iquez.:J no se obtiene perfecciorramlo lo conocido, sino explotando imperfectamente lo desconocido."
Kevin Ketly, New rules of new economy, Wired.
"UII rasgo cOfmtI a los casos an.:Jllzi1dos es que los competidores poderosos no slo resisten las amellilzas inllovi1dor.:Js, sino que se resisten verdaderamente a todo esfuerzo por comprenderlils y prefieren seguir atrinclterando sus posiciOlles erl los viejos productos. Esto dil como resultado
1111 auge de la productividad y del rendimiento que puede elev;)r 1;) leerlOlogia nl iguiJ ha$/iJ niveles iIMlid/tos. Pero en i.:J m.:Jyor{a de 10$ casos, es
tambifllJna sellal de muer/c."
im Utterback, illltor de Mastering the Oynamics of lnnovation.
Un aspecto intcreSilntc de la innov<lci6n son sus slnlomas: cuando alguna
amenaza de innovacin socava una cierla predominanciiltecnolgica, in~
tentando sustituirla, sta se revela tllmbll!n Innovadora, coincidiendo en un
mismo espacio lemporal iMOV<lciones de distinto signo.
Cuando los pioneros de la electricidad entraron en escena, los monopolios
del gilS se ~J1Jsieron il trilbajar.
Una'J atril vez ell lil historia de la innovaciones, el I1der del sector reacciona ante la amenaza de un cilmbio... sacando brillo a la manzana de siem-
.335
.. '_.
..,'_.-.0".........."".
.~
_..
\~.
Inquietud (Incomplltud)
[MGI la forma que describimos aqui es una forma inquieta (nerviosa, no-estahle,
no sujeta). Narra un estado latente -incierto IJirtualmente incompleto.
Ellpresa un Inst<1nte, pero tambi~n alude a otros posibles instantes. Se tra
ta, en efecto, de Urla forma t"xpectante, en stand by.
Una forma que podrla concebirse, entonces, como una trayectoria inte~
rrumpida, congclada en un instante preciso. Ms que una composic.i6n se
tratarla, pues, de un protocolo -o un teorema especifico
dentro de
una cadena ilimitada de teoremas drtlersos.
Su perfit
su silueta, su perimetro, su frontera- no describe ya un diseno completo, finito, cerrado, sino m~ bien la simufaci6n dinmica de un
proceso abierto.
Una trayectoria difusa, incompleta, valda, acorde con la propia capaci
dad evolutivo1 del siSIC!ma (esa idea de crecirrllento impllcito), asociad<l a
su naturalC!za ellpansivil y dispersa susceJ)tible de enl)ranar mltiples si
tuaclones a prtlr de un juego virtualmente ilimitado de combinaciones Vol
ri"bles. Una forma que se eKp3nde, pues, irllJeflnida e infinitamente, desde
todos los puntos, como un grfico multldlmensional; una confi9uraci6n mili
tiple y <lblertol, de conelliOrlc!S encadenadas, referidas, no obstante, a patrones simples, evolutivos.
instalar
[MGI
Ver 'reactivo' .
[JMI
f,
instrlumento
[VG] la arquitectura, la ciudad, el esp,1cio fsico es un ill!;trumento Que permite
ejecutar la actlIJidad humana, afinado en funcin de ~mos dalos previamente
establecidos (las medidas del hombr<!, las condiciones climticas, la velo
cidad del transport<! ... l.
Tal y como afirma el arquitecto americano Marcos Novak, el trabajo del
arquitecto no deberia (nicamente centrtlrse en el diseno del instrumento,
sino en componer partituras para ser eje<:ut.1das t'1l el t'spacio. Partituras
creadas con datos Que produce el hombrt' -y la ciudad-, en una escala
tanto pr6xima como lejana, Que le permite ~r cOIls.ciente del medio en el
que acta y la manera como lo transforma.
.336
inteligencia
IMC.1 No hay quien se,)" dnde eSl;] 1,1 raya divisoria entre la conducta no-jnteli\Jent~ y la conducla inteligente. Mtls an, el solo hecho de decir que exi~
te una raya divisoria es flrohilhlcmente una estupidez. Pero hay capacidade~ que son, devle Iileqo, caracterlsticas de la inteligencia:
a. Responder muy flexiblemente a las situaciones
(E laslicidad-Arl,1l1 i1hilidad)
b. Sacar provecho de circunstancias lortuitas
(Oportunismo-Ingenio)
c. Hallar sentido el1 mensajes ambiguos y contradictorios
( J nler ilC I iviclad-Transversal idad )
Id. Recol1ocer la imllorlar'cia rel.:tliva de los diferentes elefllerltos de IIni!
situaci6n
(Com b inal oriedad Divcrsidnd)
Encontrar semejnnzas erltre varias situaciones, pese a la~ diferencias que
plledan separarlas (
I nterconexi 611 - Entrel azamien[o)
f. Descuhrir dilerencjas entre varias situaciones, pese a las sell1ejal11as que
puedan vehiclllarias
(Descodi licacin Recodjlicacin)
g. Sinte\ililr nuevos conceptos sobre la base de COnceptos viejos que se lOman y se reacomodan de nuevas maneras
(1 nterCilmbio Sinergia)
h.lrnunpir yemerger con ideas imlOvadoras
{S inQul,1ridad ndisciplinaJ
1'1117)
inteligencia artificial
IVGI ver 'arkitektor'.
interaccin
.. a<"O~.
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I MG I
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Vi<~"t~ r.UlIlU\RT,
i nte"lac::tiVidad
'''>'!,..lu', '!o,~m,'."
IVG]
>Ool,<l,<O', '''''.',o.<,~,,',
'nl"_<,''''~'''.
",n"
Si los objetos piensan, reaccionan y actan ms all de sus ClJillidilde~ materiales, los espacios y lugares deben reccionar con ellos.
Los objetos piensan porque alguien ha pensado en ellos. Los ha programado y les ha atribuido cualidades para que se in legren en una nueva l-
gica del mundo en el que todo est conectado con lodo. En los prximos
iiOS, la capacidad de computacin se atribuir no slo a mquinas con monitor que permitan el trabajo y el ocio, sino que el efecto digItal alcanzar todos los estratos del mundo flslco. El hombre se cOl1Ocer ms a s
mismo tras el proyecto genoma humano y ei desarrollo de los nanochips
que llevaremos IIlcorporados.
Al tradicional medio atmosfrico-climtico aglutinado mediante aire sobre el
qlle se ha construido el mundo fsico se le superpondr el medio digital, Que
hace desaparecer las tradicionales relaciones espacio temporales a Ilscala planetaria. As, habr que insuflar inteligencia a fas casas, " los edificios, a los
spacios lJblicos, a las ciudades, mediante cdigos precisos que hagan que los
spacios reaccionen con los objetos y personas y que todos ellos separl quiton
es quien, qu hace quin... El mundo como una gran web,
IMGl
(Pa,sts
lJalo~),
1'197
Ver 'resonallcia-sinergia-interaccin',
~33B
InteLadenclas (secuencias)
-+
'din~ml,mD
r.;
~l
"~
~
~
.~
..
:ti.
,,
.~,
,
r
~
-'
5.
1. PALAZUElO, Olbujo.n C"adPmos Gu.ld.ll/mlr 17, 1<78 2. Jo~ MORAl CS. JI'~n r.rlN7 LEZ, nllpe PA
lQMI NO. COllC",S(J ARC OUES T. Te.... l0nic~ rGreeiJ>. 1'Nb. J. RiC;,M SNCH(7 l flMPREAVE, Marq"esllliJ
pa,,, edjficlo de of'cIIIJs, Mad"d, <<<J. 41.b. A8Al.OS & HERREROS, OrdM.tcl61l MI ..lre.'l de Ab~ndolbilml.
BIlbao, 1<J'l)I'l<J4. Sa.b. ARANGURE N &. GAl.LEGOS, Eu,op,lll 4 (ar premio>, Carlacena (M~rcla. <<jb
AHANGUREN & GALLEGOS. EddlClodc ",vocfld;s, El Enclnarl M 4ll (Madrid).l'!?'I,
"".b.
339
ngela GIIRClfl
oc PMEDES'MeIA
JIJan Ignacio G
PFORDSA,
r.elu""Q
CO'tCurso tM ,
u/tur.,' Borql'el/o
,FI.1II"'",0 'le. premlol,
Ro"'.!, l'l'l5.
Aogelll GARCIA
Oe: PAREDES,
CfA
~, POlIgMO C"mrn
CI.;co (mencin),
Aranda de Duero
(Bur'lO~).
l')'lb
.340
intercambio
-t ...... 0
.....
..__. IM'l Una arquitecturd avclrl1ada ro" una arquitectura del intercambio (O mejor,
~::;:~IO.
de los Inlercambios ).
.. a
~., '''-'0tI
-... a~'
realdad~,
intercambiadores
IMGI Ver triffls/er~'.
.341
~ "."'pO'
'o g .. 1',
* inte~faceS
1Me]
'."t...
'O;IPOl,tl,Ol',
i"I"Ci>I1'bIO', 'OI'OIl""'.',
"L,' "er,1 de
/,1
realizarse, el! decto, el! clla/quier momento y el! cualquier /lIgar gracias
rMGl
EII unlluevu ~lItUrtlU infurmaciurml -di{]ital-, la nueva naturaleza mediadora de la "arquitectura-dispositivo" alude a Su hipottica condicin de mer
lce: la de Ufl di~po~ilivo de~tinado, a la vez, a relacionarnos con la realidad
y multiplicar sus prestaciones (es decir, a mejorar su propia naturaleza), La
forma mediante la cual podernos dar sentido a nuestro paisaje no pasa entonces tilll ~lo por COllstruir edilicios con objetos Inertes sino por pensar dis
positivos aclivos capaces de asumir lll\ papell>rocesador, org<1l1izativo y na
rrativo a UII tiempo; in/eddces <interconectares) e iconos (sfrnbolosl tal y
como proponia el crllico AarOIl Beisky ("El paisaje y la arquitectura del yo",
Qarlem~ 2 18, 1eea): imerfaces como catalizadores y canalizadores de infOrmaciones ~illteracciolles- ell y con ellllundo; iconos corno transferidore" Iran"rnisores y vehiculadores de eflunciddo~ y ~iYllificados-.
E"trtlClUrils, pues, que permitan a la vez construir y reconstruir lugares.
Ar(!uilCCluras capaces de yenerar e~pilcios y propiciar rel'lclones.
La arqlJileclura puede ser la Interface lIe lJlI lluevo lmmdo 11Ihmlo f(slco-dIYltal.
.. ..
_o. ::::::.::'~
".
l.SII:RlAC&
MERlIN, Cuupa
nval,,"t.lri(J/
Ur(;trd ""'''0, 1'1'17,
~n n5l1ril~ 11. 2000.
2. Mirh~~1 MeCO\',
H,lpriC Sa/tw,,,~
COlltrO!le',I?'b
3. Motl",1 WAISVISl,
lle'L
N()w
1l0N[l:fl~,
1""
H,,,,rh 11,
1'10'1 I ~Otograha
de Carla ~an Thljnl.
_.
~342
.* inter.faz
[ve) Si al principio de la informatica personal se utiliz el simil del escritorio
para acceder a la informacin, hoy SOn cada vez ms los edilicios virlua11'5, ton entornos tridimensionales, que permiten desarrollilr actividades.
i Pero con usos reales! Usos reales en espados virtuales. Y es en este nuevo
mundo doude la arquitectura se oye, dOrlde los espacios lranslonlliul la forma, el color y la textura de MIS Iimiles, donde los objelos reacciona~ (ln!c
impulsos externos y se transforman, donde la gravedlld se controla como un
"Pil'nso en la tecnolllg!a como una pr6'~~i~, e~ decir, una exlen~i611 de mis holt>li
lialies -cognitivas, fsicas y socales-. La naturaleza de cualquier interfaz serA
conducida seglJll la naturaleZd de la dclivld"d y del cUIltexto. El dlscllo de una prt~5is fJsica probllt>lelTlente d,ferir.1. dld de la IJr6te~~ social. Hilt>lilr de 'il1lerfolz' en
sinqular en 2010 sOl)ilr~ tan raro corno hablar de 'rnatemAtca' (opuesto a 'miltemM,co'>') hoy en dlil". BIII Buxtllll.
xAv1F~ r.ll~!A
Interferencia
.. f" ....'.
'::~;:',~:;:~"~;"",..",..
""I.K'~~'
'"no"'"
Inte lor
... ',"lO' domn.I'
'"''''"1' '"",,,1,'
El mUr"ldo se conoce desde un interior. La seguridad de un interior: un au
tomvil corre por una autopista; un tren de alta velocidad Que cruza el
territorio a 300 Km/h; una vivienda desde la Que se accede a cualquier
lugar del mundo en tiempo real.
Proyectar. Proyectarse.
Las ventanas y balcones eran tiles en el pasado, cuando el mundo se co
S8,Aa (SORIANOnocra a travs de ellos. Hoy las ventanas al mundo son las televisiones a la
~ALACIOSl. ElJraMn
carta, la presencia vla satlIte de la red mundial de camaras-paisaje, Que
1 (m<!nti6nl.
introducen en un estudio del Raval la luz y el sonido de un atardecer en el
R"c~k"ldo (Vile"~"l.
QQ8,
Gran CaMn en tiempo real. Intensidad en la luz y el sonido. Aceleracin
III p. }44 del espacio y elliempo. Escala planetaria.
_343
X
..
'oc~,o.n>c"II<a,
inte1mediaria
(VC]
"""o<'ml.",~.
'".1,,\,.".1>1"""""""'0'
En la sociedad de la informacin el intermediario desaparece. la comunicaci6n ser directa entre el fabricante y el usuario, enlre el que ensea y el
que aprende. Toda aquella per~ona o actividad que no aporte valor a la cadena de trasmisin del conocimiento desaparecera.
[VC]
rVCI
Un creador o if\Yestigador escribe 1,111 libro explicando sus ideas. Un critico realiza una conferencia tomando como base estas ideas. Un profesor
universitario imparte una clase a partir de esta conferencia y evala a
sus esludiarlles a partir de lo que l piensa que ha dicho el que dice haber
leido a un creador. La nota media del examen es un 4,3.
(sin)
Existen personas que inventan o crean ideas, procesos, materiales, soluciones. La sociedad de la informaci6rl esl necesitada de ilwenci6r1. No de
evolucin de viej(ls ideas, sino de creacin de nuevo~ paradigm<'lS prodlJcto
de una nueva poca. La educacin en las personas deberla permitir Iras
mitir el conocimiento directamente, desde el creador hasta el receptor.
* intermedios. lugares
Icul
.. -0<"00><,,'1<.'
"n...,..''''',,'
...or.! ...
Ii Ip.
14~
1. NOX ArclutckICt1, w"re,p"v,I/!X:II, HQI~"da, 'l'l7. 2. Vic~nt. GUALLART, P,otOI/pO espacial, P,lbelld" C'/cllrg Mida,
UlA 1jlrceIQn~, 1qq,. 3. Ne'l OLNARI A'chllc<;IS, MA Galle,y, TO~lo IJiJIlMl, 1'l'l>.
.345
de su entorno, Que lJeneralmente son cambiantes, por lo que slo poonamos
hablar de formas aSOCIadas al tiempo. En detenninados instantes puede (011siderarse su forma constante, aunque dificil de defmir.
Los lugares intermedios se transforman '1 modifican, como todos los lugares, cada mstante. Son eflmero~ e maslb/e.., mllchas ...eces e!>capan al
anlisis conSCiente, y por ello la sensaclon, como herram'enta de per(.ep
cin inconscient\ pero enormemente sintetlca y poderosa, es el ulil mas
apropiado en nuestro transito por lo intermedio.
intermitencias
("'Gl
'N.'
~ ....
' ......' ,a.. 'o'cltr
p,,_,
r'...... a.
'v,",,''', I "" "K" "
"Un
sistema
I,i.lrld.ld~s
dinamico
i1mplj(;cillil~ dj(ert'llcid~,
microscopicas
la escala
/Mce acceder
las
sinqu-
macrO~COlJiCii'-
Dichas cuestiones aluden -tal '1 C0l110 el matemtico 1..."" Fkel"'ll{f lo Mela-
a fenmenos
COrllhinilciol1e~
dln,\rlliC,lS).
di~pers6n,
~IJ~
ele!l1cn
la difusin, el
con
~
1.
F01~,l...
clrl 8i<
tomMll llOt" ~I
to .... opio HOObir.",
8,)<1'1
O< ""'''
211.19'l1
2_ LO\".", C.Ai\!CIA
SOGO.I'!.... t..
rH lr"l..m"'fIIO tJt!
l'C'J'd1oos JO"dos,
Voiltna,
J.
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1~'N.
1\11 rN
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tn VVAA, T~ Btr/,,'1/'
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"Creo que el! este mundo hace falta la invencin. El gemetra qllft drlnle
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sea mJs cierto decir que en tilles/ro mundo l/O existe tradicin sintellsin,
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la reaccl6n activa ante una ciud<1d sin direccin, sin c<1pacid<1d de reno
vaci6n, ante una megaciudad form<1da o en proceso de lorm,,1c16n, es 1,,1 cre
aci6n de ciudades isla.
las ciudades-isla son nuevos asentamientos en el territorio, en entamas no
t.Jrbanos, Qt.Je inSlat.Jran un nt.Jevo uso sobre el territorio tal como centros
recreativos, par~ empresariales, zonas comerciales, areas residenciales,
o la comblnaci6n de vanos de ellos, desde la premisa Que es un lugar privado, acotado, de acceso restringido a Sus propietarios o a aquellos Que
se identif.can 'J pagan una cantidad para ser, durante un espacio de tiem
po, habitantes de ese nt.Jevo entorno artificial.
Estas Islas, con un perlmetro definido, situ.1d.1s sobre el amorfo magma te
Hitorial, escogen estratgicamente St.J localizaci6n en el territorio basan
dose en cnterios de faCilidad de acceso, de entorno, de clima.
Es un proceso simllJr al de la fundaci6n de las ciudades en pocas pasadas.
Salvo en 105 casos de parques temticos recreativos, todas las funciones
que generall estas cludadesisla han sido propias de las ciudades tradicionales. Pero la calidad de vida que stas ofrecen ya no es suficiente para
ciertas clases sociales capaces de organizarse un entorno a su propia medida. la ciudad asl puede verse inmersa en un proceso de prdida de contenido econ6mico, social y cultural.
Las ciudadeS-Isla son el resultado natt.Jral de la Ciudad de las autopistas
y de la movilidad IndividuaL
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1998.
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IMGI
.352
jerry builder
IMGI Constructor de casas de mala calidad.
Jerry
archit~ct
.. jorobo
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IrPI Entendida como apendlte inteligente, la joroba resulta una de las ms aforo
tunadas lecciones de la fauna a nUl'slra d~posic.in. Un elemento ~eno
en principio al cuerpo al Que ,>rve, de fOrma ilnlinMur<Jf <lcumula la energia para 105 momentos crlticos '1 al mismo tiempo es cap.JZ de autosus
tentarse 'J conf9urar~ como signo caracleri7ador inequvoco. Nunca algo
tan informe ha sido capaz de dotar de tanta forma .:11 cuerpo sobre el Que
descansa. Podemos aplicar en~l1aJ1Za5 de este mecanismo tan fcil de como
prender a nut'slra forma de trabajar. Edificios joroba, al serVICio de una red
o un tejido, espacios joroba, capaces de transmitir energla a otros organismos son, sin duda, elernellto~ que actualmente podcmos proyectar. EI camelia no sabe que tume joroba y allJl menos es consciente de que sin joroba nunca ms ser camello (y morir de inanicin),
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El jugador parte del convcncimielllo de que en la coincidencia hay un
significado, algun tipo de sigllific,ldo flecesario, ilUl1que /la una necesidad
que concuerde COf/liJ lgica raciol/,J/."
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lFI'1 ver 'textura' .
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IFI'1
Ver 'concurso'.
(FSJ
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'lO~oiKjlO' 'kIUI.
IMGl
Ver 'accin'.
I MG I
"Cuando se propone una arquitectura de la accin en la que el aclo, el imp/llso, el imercambio son ms impor/alJles que ulla reflexin cuyo resul,ldo acabd siendo el nihilismo o la somnoic/lcia, jllst do it es la expresin de esta actitud dinmica e Imet'venciotlis!a. Juq do it por lIIemoriz'lble,
por publicitario, por lo que tiene de eslogall. No obstante, es fcil /Iacerlo tilia vez, olvidarse y que todo vuelva a la normalidad. Por eso vamos
ms all y la propuesta es ahora ms dificil todav(a: llc1cerlo otra vez, do
il again. DO lT AGAIN." (Susann.l eros)
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d'rfl:U'. 'm<\,II'. ','1"
.354
juego
JUEGOS DE AZAR
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.355
juego
JUEGOS DE CONSTRUCCION
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JUEGOS DE LETRAS
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l. BALOS &. HERREROS, O,J"/I."i/' fit" .,,~., d~ A(>.l"do,b.lcrJ, Bilbao, 19<)4 2. ACTAI! ARDU!' fel URA, C.,:kIlo M'Hl1UR~ 2000,
3. AC rAR ARQU!] fe r UIIA, Euro.m; 400 .;.,~,,<l.l> "'1"'1'.") (f",,,II)\,,), Ctul". 1999. 4. S&Au (SORIANO PALACIOS), EIJ1YJP~"
4,l:lllb,'o,l'l'lb. 5. J~ MIliS, G,,,,,de"d, (;,,"'6) (C,ro"",. 1997. 6. AMI' (IIRIl:.NClJ-MENIS-I'A':;;l II/l,NAI, Cemro di' COrlvt"cio,pt" /",,,,ro!e Sur, Playa U~ la) /l,"'i:rICa>, to,[ .. AdcJc t lellerife), 1'1'18-, 7. Federico SORIANO, IlICilrdo SNCHEZ LAMflREA'IE,
Co,",u"o para cmlro cuJtural '" 1,1 ItnlllluiI ItllmciI <k c~""'z,u El AIIU,liI, Madrid, 1'1'14. 8. V1Ce"t~ GUALLART, W,lIy MULLER, MiI"",,1
GAUSA, ACTAR ARQU ITECTURA, Concursa ARe OUES r, Te~1I16niCil lGrtclaJ, 1'1'17 'l. Enric MI RALLES & Bendetla TAGLlABlJE,
Pare deis 'a/oN, Molle! del Vllllts (Barcelonll>, 2001.
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lDlnamarl;lIl, 19'1'1. 2. Al IAI-! AIlQUlllC 1 UIlA,
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I MG I
Ver 'catalogo'.
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I (,AUSA, Manuel, 1/0115;/11;; ","'V,15 ,1!1~I'f1M,v,1<_ IIlInvo< ' __fn,',,". Rarrrlon,r ACT\R, 'l'l8
361
.Iaml or (laminado)
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-,.p,,,', '"'I"'"',
(MGI
'm"III', 'multbpa',
'Vatl.',
Ver 'hojaldre'.
Estructura de un cuerpo formada por laminas u hojas superpuestas, paralelamente dispuestas.
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elond-arch
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'p.".I... """"""".,
neracin ob~esionada por la relacin entre arquitectura y ciudad (la ciudad como escenario estable, resultante de lo edilicio) a otra mas sensibi
/ldr18M G[U7E
(WrST 8), P{li~li"l
vtncltlts, l<'IS.
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.362
eland links
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I MG I Del mismo modo qu~ resulta inviable seguir aceplando el "caos fascinante" de la cilldad como CO<lrtada para su definitivo abandono a un proceso
exclusivam~llt~ al~atorio e incontrolable destinado ,1 ~,1Ipicar elterrilorio
de modo ilimitado, tambien lo es pretender circunscribir los proc~sos ,1 planificaciones cerradas endgeMs
limitdas a pequeas intervenciones
celadOras, de coyuntura, apenas justiticables desde el punto de viSla\ ~c la
lgica administrativa.
Hoy se requieren nuevos dispositivos sistemas grn escl- cpaces
de abordar la dimensin al mismo tiempo casual e infraestructuri!1 ne Ii!
ciudad y del territorio. El estudio cienllfico de los sistemas dinmicos con
duce al anlisis de procesos complejos
inciertos y C.1tiCOS carcterizados por el denominado factor <in>: alto grado de indeterminacin, de
linestabllidad, de incoherencia, de Infinitud, es decir, de informalidad. SOll
sistemas que, no obstante, pel'll1iten adlvin,)r ciert.1 ide,) de orden irHemo,
un cdigo genetico impulsor, asociable a trayectorias y diagramas mas o
menos reconocibles, que dibujan generalmente estructuras rizomticas y
fractales caracterizadas por la autoorganizacin matricial, el entrelaza
miento, la secuencialidad y la evolucin discontinua, la ausencia de esca
la, el desarrollo orgnico mas que mecnico y, sobre todo, 1.1 importnci
de la seriacin vado-lleno.
Destaca, entonces, en tales estructuras, la importancia de una infra(!struclu
ra, mallada y elstica, asi como la incidencia del espacio "en negativo", no
tanto como resto - o reserva residual- entre cosas sino como engranaje es
tructurador. [n el marco de las actuales estructuras urbanas, el paisaje el
vaco- aparece entonces como un subsistema, tanto o ms importante que
elllrbano -una infraestructllra, a su vez- capaz de entrelazar nuevos y vie
jo~ procesos a partir de la seriacin tctica de los acontecimientos.
Ulld ~uce~in ritmada y mallada sobre el territorio puede configurarse, asf,
con retracciones y dilataciones, con extensiones y recortes, conformando un
e~quellla l.J~ico, mixto -localmente a veces, globalmente otras
abierto a
[Josiule~ evoluciones pero referido siempre a la disposicin tctica de las ma
lIas y lrenzndos de relacin; '10 cOr'llraponiendo ya espacio natural y espacio
uruano sino hacindolos cohabitar en sistemas estruclUradores atentos a
la definicin de los t'spacios de transicin, zonas mestizas, uniones ambiguas
entre realidades cmplices: suelos conectivos -/and-Iinks- capaces de ase
!Jurar desarrollos encadenados -local y globalmente en los que corno
en virtuales dedos enlazados- se generaran mallas de lugares y entre lu
!Jdn~s
Vilco. y lIenos- a escalas diversas -como ocurre en los propios
~islernas fractales- y, por tanto, tambin, en cada una de ellas, sucesivos ni
veles de paisaje corno reservas naturales, paisajes rmxtos, "dedos" longitu
dinales, cOIIt'ctores osmticos (" lenguas" verdes transversales), terrains va
giles (brecha. irltt'rSticiales), topografras artificiales, estoras de uso, espacios
llt'lblicos, piezas de intercambio y trallsferencia, etc. Espacios relacionales li
9ados, en definitiva, ar e~parcimiento, al descanso, a la actividad temtica,
ludica o mixta, y (o) a todo. aquellos usos complementarios cada vez ms
importantes en la nueva sociedad q\le se avecina.
364
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landl in lands
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~.!.,
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"paisaje anfitrin",
,Se trala de la 5uJ)tracin de las antiguas concepciones Que habrlan caracterizado la acdn sobre el paisaje, basadas en la tradicional jerarqula
figura-fondo - "figura edilicia sobre campo de fondo"
ha favorecido
nuevas interpretaciones ilblertas a una fusin de los contornos, a una. disolucin de las lineas de limite (como en esos campos de pltels de la
re-
lands In lands
(nrie MIRALLES,
r.~rrll/! PINOS,
rm~lif I"''}ifr,
M(}r~lla (C~<l~IIn d~
mM'tim", SiIll
Enrie MIIlAll FS
Ca"'", PINOS, p,,',qIJe
!Cm"",,,;o, 19ual.,d.l
IBa,celona),I'I'1I
Gdll..,, GALLEGOS
Ce"'e"t"rlo "'U'''Clfl~1
Villamu",,1
(Palencia), <'lB,
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lava programtica
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"p.l''''I"' .,,"'.'
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'Pi"'~",,,
',..10', 'Vo'oh.m.
"En la lava programtica, varias cupas superpuestas, constituid.1S por pIanos ondulados, actuan simlttJneamellte pard ulta comblndda dIversidad de
usos. No es ya UI1<1 intervencin de c.1racter objet/!dl sobre la que experimentar con actividades variadas, sino la COIJSlrl/cciOIl y extelJsion de los
propios suelos de la ciud,ld que se infiltran en el lugar, ellesle tipO de proyecto parecen 1I~'clrse 11<15/,1 limites ,1lltes no imaginados los conceptos que
impulsan la ruptura del binomio fondo-figura o arqul/ecturiJ-iuyar: los 11miles del proyeclo se han disuelto; el edificio enraiza en la cimiad a lfilvs de 105 flujos y las ,lctivid,ldes; las f,lc/lad.ls pie,'den su condicin de fronlera al ser simultneamente superficies activas, fos suelo} pierden 5(1
organiz,lcin esl"atlficada y paralela al incluirse, erl/re los conceptos bdSicos de estos proyectos, la condicioll obliclla que conlleva la cominuldad espacial. Es decir, la especial relacion prodlcida entre figura y fo"do o entre suelo y ,1rqvftectvra: su condicin de sinwll<1lleidad por encillw de 1,1
de CO,J/raste. Parece haber desaparecido la obJl!walidd'/ la" COII/un el I,}
arquitectm'a y al arle anterior, y haver sil/o }!I~tiwida por m.l voll/rllad
ms eXlel1S,l y abierta en la que se trarase de crear ambientes, de valorar
los vaclos (suelos, aires... ; COlIJO plrtl!~ imegrdnle) dI: la Obr.1... Una tlueva voluntad de remontar el fondo /lasta la s(lperficie, de cOrlvertir, en definitiva, la tiert'a y el suelo en el propio proyecto_"
'SOSA, Ja..e A'.la",a, "Ca"~ltuClate~ de ilmbie"les: del m,l/ bHII(/;"q il 1<'1 j,"illlroqr<'l""~llril",
QII01rJem~
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FOA, p'''yt'Cro
dr lJrb,,,"z""i(m cItlu) .,ir<:rkdor<5
(/(' i01 (,II<'<Ir01I Vt.'
MycOJ'II-/)""I1,
Swl (Coreal, }qq5.
lWi_
no, 1996)
...
... ,
* lenguaje
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Icol "La medida de como eftlvamellle (iJ1(jlcador) ti.> ern parte dp la comunodad Cloc.al-
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libertad
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"Crear hoyes crear peligroSiJfT1('nrt> -die!! Camu<,-. TodiJ pubfjCiJct~ toda construccin, allado yo- ('s 1m aClo que eltpolle su Juror a las pasiones de un siglo qlJ(' no perdono flodo. El problema, p;JriJ todos los que
no pueden vivir sin tI ",r(' y lo que I'st(' Sigllificd, estriba unicamente en
saber como, entr(' las policlas de tantas ideologiifS (cu.1ntiJs iglesias, cuanta SOleddd!J, sigue siendo posible lo elttrafla libertad de la crcacin."
:ICAMUS, AlberC, fl"''>i.'Y W 1''''''''"', 19~1)
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""~r'.', '".OIbr~'
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"Un objeto que contenga un dI,) o dos de lectura que vdlgtl la pena. Justamente
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'enlace'.
'0"'''':0'. ',"'''''',',-.10',
''<>balltocICfl','glocll',
-'0'1'" di!;",', '1"..'
IJMI
Los Ifmill's en la ciudad SI' multiplican, y ya no est tan (I<lro que s610 aquella realidad fsica que servra para catalogar la ciudad real -centro, extramuros, periferia, tierra, a9ua, superficie, profundidd, iel, interior, exterior- sirva para exlicar los acontecimientos fsicos de la ciudad contempornea.
la presencia fsica de estos fenmenos y sus anal09ras con las formas de la
arquitectura y de los espacios blicos no han hecho sino multiplicar lo que
ya era una realidad: la infinidad de limite~ y fruntera~ que hoy cOII~tituyen
la ciudad. Ellirnite, al contrario de C0ll10 se ha querido ver, no era susceptible de suturas, soldaduras o fusiones. la ciudad est llena de ellos y los
espacios ele sta estaran ms definidos por los acontecimientos que les son
prximos (objetos, trayectos, tooyrafias, topoloyasl que or la pretendida 1.' inexacta limitacin qlJe los ddinira. Ell.'slJacio de la ciudad ~e configura hoy ms por el espacio de "lo dems" -acontecimientos de todo (i.
po- que por la propia y justa presencia de aquello que elltendiamos por
espacio Ilrbano. la idea de limite ha perdido precisin, es algo dihJso.
IMG!
Trabajamos, hoy, ms all de los Itmiles. Con siluetas -perfiles y c6<1i90sque 11an perdido su antigua coherencia cerrada, acabada, completa.
Con eslructuras baS<'ld<'lS en una lgica borrosa de la disolucin, de! desbaste y del aligeramiento: sensibles a la capacidad abierta de la forma y al
pOlencial flexible e indelerminado de un espacio eVilne:>cente y arborescenle
la ve7; un espacio producido rlesde la dispersi6n y la discontinuidad, desde el trabajo con intermitencias y aberluras, con expansiones y deshilahamientos, con sincopes y de:>vanecimiento:>, con corle:> y recorte:>, con pliegues y despliegues mas que t;on 1.1 pureza y t;onl nuidad geomlrt;a de 1,1~
antiguas geometras perfiladas de lo euclidiano.
IFPI
Definirse en la disollJci6n. Operar erltre lo:> filos. Hasta hace poco los arquitectos e:>lahledan lmites. El presellte nos ollliga l considerar 511 de:>aparici6n sin perder un pice de firmeza.
En la arquitectura, tradicionalmente, se ha dado por hecho duranle mucho
tiempo, a mayor o menar e:>cala, que nos derlicarnos iI inventar y con:>truir
bordes y lmiles. Si as fuer<'l, podriamos f'nlonce<; definir el aclo de construir COIllO la lI1anifestaci6n de unos mecanismos de control, como estructu
ras de conlencin. T.lmbin por eslil ra7ll:;e podria rlecir que dentrO de este
mecanismo no se incilJyen s610 conlenedores lIeno~ de activirlades y acontecimienlOs, sirlO lambin de Inanilestaciolles I'lolilicas, asuntos sociales e idealismos cullurale:>. Por eso lo:> arquitectos de hoy 11.1n de cuestionarse la naturale7a de lodo lipo de limite o frontera y si stos derivan de un <'lcto
_ _ 370
premeditado o son resultado del impacto producido por los medios de comunicacin tecnolgicos dentro del espacio pblico, si son el efecto producido
ce ir aumentando dra a dla y Que, por otra parte, est convirtindose en una
condicin mtls ubicua. Podemos hablar de la invasin de lo pblico en el mbito privado ti travs de las tecnologlas de la comunicacin como un ejt"mplo
ms de la libertad ambigua existente dentro de las redes informticas en me
dio de constantes amenazas de censura o regulacin. fambin la proliferaci6n
de los medios de comunicacl6n y publicidad dentro del area pblica urbana, aunque a otro nivel, permiten la imposicin de los distintos intereses del sector privado a travs de diferentes modos de representacin en el espacio urbano que
poco a poco se va transformando en una privatizacin del espacio pblico.
Finalmente, podemos hilblar de la naturaleza invisible de las condiciones actuales dentro de estos movimientos, donde ellndice de cambios ha aumentado
de tal forma qlJe los ha redllcido a un nivel casi Imperceptible. Teniendo en cuenta dichas ambigedades y otras tanlas que se han ido manifestando fundamentalmente en las areas publicas "privadas" (centros comerciales, estaciones
o centros culturales) parece oportuno preguntarse cmo deberla la arquitectura negodar los lmites existentes entre el espacio pblico urbano y el espaio pblico arquitectnico. Esto nos llevarla a proponer un acercamiento dentro de unos esquemas a escala urbana que se oponen al uso de la arqLlitectura
como un simple teln de fondo o como un apoyo alli donde los asuntos e intereses a tratar son de otro orden y al margen de los intereses especificas de la
arquitectura. No pretendemos decir con esto que la arquitectura exista como
una entidad completamente autnoma, o que sea el nico resultado de una lgica interna derlvada lanto de unas estrategias formalistas como de unos intereses programados. Cualquier acercamiento que se lleve de un modo restringido
nos llevar a una arquitectura aislada, sin llegar a una posicin significativa dentro del area urbana y separada de su propio contexlo, que aquf adquiere un
sentido mucho mas amplio, llegando incluso a alcanzar dimensiones sociopolfti
cas y culturales. Quiz entonces sea posible para una arquitectura ejercer de mediadora entre espacio pblico urbano y espacio pblico de lo construido, de tal
modo que las dos intenciones, la formal y la programada, puedan ser comprendidas como algo QLJe pertenece a ambas escalas, a la arquitectnica y a la urbana y a su propio contexto. Al final, una arqllitectura desarrolla esa parte solapada y no pretendida de oposicin y simultaneidad; en este tipo de arquitectura
no existe el menor sentido jerarqulco, no existe espacio ni objeto prioritario. En
este caso, los limites comprendidos entre el espacio y 105 confines de la construccin son aun ms complejos a la hora de definir y describir. Por esta razon
hablamos de una arquitectura sin ilmites fijos, que oscila entre lo esttico y lo
dinmico, entre lo determinado y lo indeterminado, entre lo tangible y io Intangible.la arquitectura ha de ser comprensible al mismo tiempo que esquiva y difcil de corlcretar. V, en contra de todo pronstico, es en el fondo un espacio de
actuaciones que nunca podrian ser abarcadas ni controladas, un objeto que da
pie a falsa~ expectativas, un campo abierto a todo tipo de posibilidades.
St~.~n
MOll, Edre
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Cuando vivimos
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domingo
Inm~rsos ~n
~n
red,
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mos Matrix, enemos aparatos Cone'lix y nos rodean nombres como X.com,
en~
tonces la arquitectura consiste en construir link s, Construir flujos, pasarelas, jardines artificlall's, travelllngs, hacl's dl' luz bajo una l'SlruClUra Ilul'al, fr,letal o binaria
Una complejidad que hagil de la disciplina algo inter(/isciplina; del texto, un hipertexto; y del espacio, lo loterespacial.
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y se descansa.
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Vicente GUALLART,
NU'ia DIAl, Nwva
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".IOncO, B~"olonJ,
1992,
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.372
* IIvrldI
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(MGI
lo~ 1 rVRID$ ~on hbrido~ re~idel1ci.1Ie~ asociados a los HOUSIS pero con
capacidad para e~acerbar su condicin bilstarda a Fin de combinar pro
qrilrllil" rr.~denciilles y equipamientos heterogneos relacionildos con el
ocio, los ~crvicio~ y la comunicacin (a Lodos los niveles). Son dispositi
vos mi~tos destinados il hacer cooperar, en conjuntos diwces y acordados,
programas pblicos y privados relacionados con nuevos tipos de hbltets y
usos para segmentos poblacionalcs mltiples.
le I "LilS caSilS, que l1rJstil al/Ora se Ilabfall concebido como lugares de deSCil/lSO
reposo, pueden convNtirsc, hoy, en /ug<lres de Irabi1jo.
Se invierten ciertos trminos. Las casas tendern a ganar valOr y cuida
do en su diseo. Podrn ser ms dispcrsils, la conccntracin y aglomera
cin urbana, cada V(!z miis, careccrii de scntido <l/rcdedor de las oficinas
comercios de los centros urbanos.
Esta situacin descrita, trabajo y descanso en e/ ,ire.1 de /,1 C.1Sil, nos /leva a penSar Que Quizs se podrlal1 reit1Velltar lluevas units d'habitation1Jl
bridas, QUc recupercn y liberen el territorio y que incorporen, en una mis
lIJa edific<lcin, eltr<lbajo, el comercio, el ocio y el descilnso."
(ARANGURCN, Maria Jose; GONZALCZ GALLCGOS, Jost, "llabitar la ella", ,nedlto, 1999)
.Iocallzacin
'a..lo<;.
-t
',".,;LJda<l
'."Gn'.
xloft urbano
IvG] Principios de la vivienda melapolitana;
1. Integracin con el paisaJe: El anlisis del paisaje y de sus elementos natu
rales es el origen del proyecto, igual que el de una calle o de una trama urbana lo es en la ciudad. Iodo el solar merece un proyecto, por accin o por
omisin. La construccin de la vivienda es un proceso naturalmente artificial
o artificialmente natural. Vivienda y paisaje se integran en una nueva unidad.
2. Alta calidad a bajo coste: Se debe consegur el mximo con lo mnimo.
El dinero es un bien escaso en nuestl'o tiempo. Hay que optimizar los re
cursos disponibles. La belleza de un lugar no viene dada por la calidad de
sus materiales sino por sus cualidades espaciales. La calidad es un problema de moral. De precisin. De actitud ante el proceso constructivo que
depende de todos los que participan en este mismo proceso, desde el cllen
te hasta el ultimo industrial.
3. Concentracin, con el aprovechamiento m~imo: la acumulaciOn y la
concentraciOn permiten optimizar recursos en el funcionamiento de (111 edi
ficio
material del lugar (rocas, tierra, agua, aire .. J, cualquier energia urbana es
~usct'ptiblt' de illtt'ljrarse en el proyecto con coste cero.
4. Materiales artificiales: La industria ofrece materiales cada vez mas inteliyellte~
L-"I I
~. Movilidad del espacio interior: Las viviendas son grandes espacios vacios ocupados por objetus mviles que permiten realizar actividades en ese
espacio. Objetos inteligentes, fIlllltifLJIlciona(es en ocasiones, que convierten
todo el interior en UII mueble. Se habita un mueble.
b.l.mites inteligellles: Los e,>pacio,> vdclos monomateriales tienen limites
inteligentes conseguidos con un lino espesor: ahJlllinio, maderas, bloqlU?-S, vidrio. En 1,15 Fachadas, el vidrio e'>td cOlllpue'>to por diferentes laminas que
responden 1\ c1\d1\ caso con proteccin trmica, solar, tntirrobo, y que pero
miten el qraFiado de imgene'> y texturas. La recollstruccill del suelo sobre
el terreno ilrliFir.ial "P. hace insertando iflstctlaciolll:!'> de I:!lectricidad, agua,
calefaccin que aportarn la comodidad necesaria al espacio habitable.
'7. Los usos se desarrollan en la seccin: El '>lIb'>lIelo, introducido en la tierra, y la cubierta, en contacto con el cielo, 5011 espdcio'> para utilizar con
la misma intensidad que el nivel del terreno natural. /1. partir de una forma
imJ'lle en planta, el edificio, 1,1 ciudad se orgallililll IlIetliante la superposicin de c<lpas que lienen una nalurale7<1 propia. El recorrido del ediFicio ~e
produce por medio de runpas, escaleras, como si de un paseo se tratara.
8. L.1 medida del csp,1cio: C3rltidad es calidad. Cddd u'>o lIece,>itd UII e'>Jdcio de un t.ll1l1lio determinado. La vivienda \e organiza por medio dei contraste entre tilmaos de eSJ'lilcio<,. No existe lUlil altura estitndar, ni lll1a medida cslnd.lr: altura, a'lchura y IOllgilud generosas al servicio de la calidad .
Vlc~n\~
GUALLART,
.. - - - -..-- - -- -- -
~374
elgioa
lMGI Sistema o disposicin organizativos,
por intencionados.
... '.nlUIIKIU'.'
fle~bles
lOr abiertos
vectorizados
Igica difusa
... ">'1"', ',lI,nlO',
I""m~ '"l~'ml"",O"),'I'.
o,dto', 'o~'d'fII'.
-,.IIt'ia' '1'''9<01'',
1'0\",
Oesorden
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c~clen'e
I~ mes~ d"r~nle
cornid.. y
,od"dvr"s. ,,'"bos
en SALAZAR,J<1,me;
CAUSA. M<1"vel.
SIll~"IJr Huu>'''fI.
1l;n:c1""",
A(; lAR, 1999.
~375
lgl a directa
IMG I Podemos hablar hoy de una "11rquiteclurIHlccin" o una "arquitectura dagramtica" cOllccbldJ desde una 1691(il directa, C<lpilZ de condensar en decisiones bsicas -como trayectorias comprimidas de informaciones estril-
.. '''''''''0',
'o<c10"x"'~.'
'contu"dent.',
'.'.\I<.m...
'.i<tC'O', 'l<)tm."
''''1'1''''011.', 'inl',"'.".
'1"'''1'' <IfII',,"'''''''.
cenarios
precisamente, concisas, Incisivas, inmediatas (aunque no por ello necesariamente esquemticas, seC1lS y/o esenciales); cap<lCCS de desarrollar complejidad, desde la manifestacin directa, cnl:rgica y distendida, a un tiempo, de su propia definicin explicita, expedita 'J resolutiva; una definicin
apoyada en la economla
casi elemental
NJIRIC+NJIRIC,
Pro~cto 'Iortu~
SMitalls, Zagrtb
((~Io.~nl~),
1'1'17
lgica lquida
..'.,n.m,,,,,,,'
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Marcos NOVAK.
Trilllsm/Wng
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ACTAR ARQUITECTURA.
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378
eluga de lugares
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"'l1")I,,.~.,.','I.,.jlink>'
'mrnu", .",....,.,
Met-.,.,n,',
-",1-1""",',
'u....",o.
la ciudild
mult espacio descompuesto y mestizo, dinamlCO y definitivamente nacabado, hecho de convivencias y evoluciones Interactivas y enlazadas.
Del mismo modo que nos referimos a una sociedad plural debemos hllerlo il una ciLldad mltiple: una multiciudad. La ciudad ya no es una isla, es
un abanico de ciudades y de "ciudades dentro de la ciudad". Esta es la
esencia de la met)olis conlem)ornea: ser un hi)er-lu{jar, un "Iu{jar de lugares". La ciudad contempornea, abordada desde una actitud )ositiva,
puede convertirse entonces en un rico escenario )olifactico, "un e~citan
te caleidosco)io de o)ortunidades".
Una oferta (un men) de situaciones y e~)eriencias diversas en concordancia
con la propia naturaleza mlti)le y mutable del ciudadano contemporneo.
".nla_',
Iuga es
-t.mb'."'..<>I.. a~', IMGl (lugar como cruce de fuerzas)
'cam",,' 'OIlU.to',
"MU'
',a'lo'l'al""
,,,,IIVfl' ',"t.mo'.
'..,,,,,,", do DClJll.I(iII,
'g'Ol.1 ~,~I"Il<".
o, _.,..
""'~,
.. 'm.".
""_I~r.",,o''''''
El concepto de lugar se define hoy mas all de sus viejas connotaciones mOrfolgicas (de aquello que se habla venido denominando 'contexto').
la autntica dimensin cultural de la arquitectura contempornea provendria, pues, de eS<l disposicin a encarar con eficacia la aparente arnbiYIH.'dad
e Indefinicin dbil de lo local desde una nueva lgica que vera precisamente
_,'11'<O,.'III"&<L6".I,'
III
~.)17
379
IFPl
IFS
(proximidades distantes)
Puede sernas ma~ p(6)(imo o cercano un hecho que se ha producido a miles de kilmetros de distancia que las referencias locales o los sucesos que
tectura que se elabora desde unos determinados supuestos tericos o personales independientemente del lugar en donde se produzcan.
Ya no podemos usar las palabras contexto, o referencia, o marco, o grupo, refirindonos nicamente al entorno fisico ms prximo. A la regin
que se extiende alrededor de nuestro brazo.
Globalizacin lampoco significa necesariamente la prdida de los matices.
No genera espacios abstractos, sin referencias o "nolu9are~". Se puede prOducir, contrariamente, por la coincidencia de muchos lugares y no por los
rasgos comunes o coincidentes a los mismos. No es lUla seleccin de lo concurrente sino una suma de la contextualidad. Simultaneidad del sitio.
Asl, tiene sentido que el contexto no aparezca corno el lugar fisico que
rodea, o el entorno cultural y subjetivo que envuelve.
El lugar ser el lugar sentido personalmente, el tiemiJO pasado por mi experiencia, los pensamientos y la ciencia a trav~ de mis pensamientos, son
las lmjgenes y sonidos del sitio pasados por mi memoria.
IVGI
.380
*. luz I
... '''''''l'.''
I "".1'.''''''''
IMG]
[VG)
Iche comercial.
I
(FSJ
(cintica)
Cuando 1<1 r"alijad e~ IiJ7 y In~ p~pacio~ Yolllml'nl'~ nI' 1i17, lllJ7f1~ la arllu!tpr.tura
pu~da crear~e
EnlOIlCC~
VilS
IJMI
slmsibilldildc~
y r1uCVilS vclociuilucs.
F~RI
WUI/-{;F L I
(propia)
La hu, como vel11eulo impreSCindilJle para que el espacio SI' manifieste, deja paso a lUl espacio (u,," no necesita de lltl SOllorte materiallara darse a ver
y que, por otro lado, siempre ha sido cOlldici611 imprescindible para entender
el espacio de un modo idealista y absoluto. As, es cada vez ms evidente
un dilogo de- seilales, el) e-I que 1'1 lugar, 1'1 paisaje- como espacio, simplerl1e-rlte
es iluminado. No s610 eslo seria asi, sino que es adern.ls liria condicin imprescindible para que el paisaje de la ciudad SI' manifieste.
La escala y las relaciones entre las distancias se JIlodifican, aportalldo al discurso de la ciudad y del edificio publico un lenguaje de seriales que, par otro
lado, uo tlelle nada que ver COlI las r',:!uraciolles de la ciudad e~presionista.
. 3 8 1 luz
383
m J
rWM1IVCl
El espacio se mide en ro} '1 no en ro 2 , Las casas se deberl.1n vender por ro},
que serian ocupados por habitilciones mueble, dispuestas a libertad del habitante. La seccin y la planta de una casa tienen la misma importancia .
macdonalizocin
[Me]
'0""''';0'', '<0-"
<'onol', '.. t...... '11""IOIl',
'obl"o', 'O.,.dolo,'
SUp"rfXJ.i~if1
(lt
mel/Uits,
I'equl~,
1'l'l5 IFo-to9"lra:
A~na PUYUELOl.
S~rpl~nr~~,
,~prOdllCldo d~
P,lllems"
"L A
(Proqr~ssill(>
Arrh,IK(u'e).
Seria ste un fenmeno insertado de lleno en los mecanismos de la sociedad de consumo y, por tanto, sujeto a patrones comerciales proclives a la
generaliacill -y trivialllacin- de los mensajes: lugares comunes de
vocacin universal (la nostalgia de lo rural, la caricatura del bienestar, la
vocacin de lo atempora!...) dirigidos a lo ms arraigado, estable y pero
manente del imaginario colectivo,
Cdigos sorprendentemente compartidos a escala plal\etaria por una nebulosa clase media, que habna convertido sus afanes en un "elemental y
abstracto sistema de ideoJogias", tal y como proponia Roemer van der
room. Ello tendera a favorecer, en efecto, lo que se vendra manifestando
como una "pseudocultLlra del consenso y de la aceptacin" convertida en
valor seguro ele consumo. Una "pseudocultura" institucionalizada -o acepo
tada- que acabarla incidiendo en numerosas producciones y transformaciones fsicas de rllll.",tro entorno y nuestras ciudades, acordadas a la aparente estabilidad de unos cdigos asumidos que, sin embar!)o, deben medirse
hoya su vez con una situacin de cambio acelerado,
Quizs la mayor paradoja de nuestro momento actual sea comprobal' cmo
esa progresiva conciencia de un escenario de cambio -en sus manifestaciolIes cotidianas y tecnolgicas y en los comportamientos que Slas animancOllvive, en efecto, con e~cl!nario~, e~periencias, con comportamientos o inercias conocidas antropolgicamente como "lentas": rulinas, cdigos, tradi~
ciones, hbitos, satisfacciofles atvicas que enfrentan, como probablemente
en ningn otro fllornellto de nuestra historia, lo eflsayado y lo innovador, lo
atvico y lo fresco, lo aceptado y lo inslito, lo conservador y lo Illlevo.
.384
Un territorio "paradjico"
~e
la'~
~n
T.. nlj~rk,
lanrkl Uro",
Sii,I'I91
macias
I MG I
-t
Iver 'esquejes',
macro-micro
-"'0''''', '<k,pun'o., I MG I Ver 'enano-gigante'.
"du"""'"dl' t<O<l0.... ;.
... magia
IF!'I INuestras arquitecturas son, cada vez ms, juegos de mallOS.
';'M~T~'~'"
p"9"m"",'
~385
... mallas
-+
IFPl
'I''''t'"",.~",,.
lo.. ,~I<".'9l'''''''''M,
':ol,.....,ue'"'a.. 'lOOp",
tido y que son las que cualifican determinados espacios y/o luyar!!s, los ge-
'"~a'.,, 'm>t,I<I.I,~.d'
Estas redes eslim vivas y son variables, no tienen forma; pueden aceptar la
C.'cil BALMONO
(Ove Arupl. AC 1AII
AlltltJl1 IoC 1OllA,
ror'~ de r~l..comjJnic.l
cio~$~r~1 rurd
de 111 Ro.irA,
OartflOOIl, ~OOl.
F~qlll'mll !~lnK'urlll
Alu.t_l:pol/lq1co
11I P. l8
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ZUUZ, Cllemn,lZ
(AIC"'J",,'J, ''n.
e.. A'><'IIIUI.'l/<' 33.
Lils configuraciones que se re~llelven en 1,1 rbit,l de una posible 11ibridaci6n entre arQuiter.luril e illfrile~lru[ILJra suslituyen, en efecto, la idea de
tralado por la de red y la de relicula por la de malla,
E~Le nivel de organi7acin inrerna remite a una orqani7ar.irl mallada
destinada a favorecer una topologia elstica es decir una m<lYOr Cil
pacidad de enlace y deformabilidacl- en el sistema, esl0 es, un efecto
de illlerconecliviclad operaliva favorecido por la propia lgica entrela
7ada entre episodios y acontecimientos. Lo que resultil interesante en ta
les confiquracones es su nalUraie7a flexible e infr,leslrur.tural mas que
pura y rlgidamente estruclural. No se trala, en etecto, de megaestructuras monolticas -armazones totalitarios sino de sistemos odoptobles y
deformables, abiertos a mltiples variables y singularidades (segun el con
texlo y el uso).
Ello rel11ile a 1<1 definicin de una "millriz operiltiVil" un ilgellciilmiel1to
o enlace ms o menos visible, evolutivo y flexible
susceptible de propi
ciar un,l relacin l11allada entre acontecimientos diversos perO t.1mbin un.1
decidido disposicin il lil distorsi611 y lo illterocil1 capaz de arliculilr (y de
acoger) desde esa capacidad de adaptacin eltlslica, imprevistos prove
nientes tanto del mismo sistem.1 como de eSQuem.1s ajenos.
Lil retculil I1lodernil cede ilsl <.lllte lil mallil contel11portll1eil en lil Que ocu
p<'lcioncs y csp<'lci<'lmicntos, conccntrm:iancs y diltacioncs, trenzdos y nu
dos tienden el desplazrse - o desliZrse
unos respecto il los otros, e
incluso a imhriC<1rSC y solaparse lmos con otros.
Hablamo~, pues, de mallas en su acepcin cuasi geodsica, C0l110 redes,
cuerdas (o arterias), definidas a partir de entramados {matrices> y nu
do~ o 11IJr.lcs (I,17i1das o enl,lce~) c1sor.iables, en lUl posible salto escalar,
a 1,1 propia c:ontiquracin pautada y encintada de las grandes infraes
lructuras de coneKin y <lrlic:ulilCin que mallan su vez el territorio,
. 3 8 6 mollas
1. C~r.1I 11111 MOND, P~ler KULKI\, Ul,leh KON IG5, Esqu~mll g~omrlrico de /i! cut>i('r/.. ';<.'I <,.(,},1Io ,11<'11''''11
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OOI.lrtlco, Barcelona, 1999 ). Ben VIIN BERKr L, (Mollnr BOS (UNSIUdlol, COIICUI'SO para la fxpo.""b/l "a
cmill SUil.1 2QOJ. Vvmlon-Ies Biljn~, 1'1<18 4. KMI S (HU (X-Ka.oyal, XPhylum, 19CQ.
.387
manLas de paisaje
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manchas de paisaje
1. (quipo 57, Inle'aCl,v.j"d y",,,, J. f,e5 SK~IIC;,15, ~n nllU 014, 1'1'1(,. 2. AClA~ AHl.lUll ~c TURA, PI,IZ,) em' A/f,l'O,
Cptl~9ln (MI",:la), l'l'la. 3. Crf~tml DIAl MORENO, Elr~n GARelA C,RI NOA, Ca,ocur<>a pa'a fl:/"''''I''''O'' po'is,ll.mc.:! de
1.1 "'nt~,. .. di' $,1,1t.l (Ja<'!lilra, Hcml'" (C\!'~\!~(o.l), l'l'lb 4. Emir MiRAI I r~ " OP~dtllll. IAf.;UAUfo, "Mr deis colors,
MoIIPl d~1 V.. llp~ martelona), 2001. 5. f;du,,,d BIlU, C,lmpl'5 Nml" d<' /,1 U"iv~~Mr Ilutnoma de EJllrc..lo"a, Bcllllcrrl
(B.lr,elona), T'l'l7. /:l. IICTAR ARQUll f;C I URA, "r,'"",,,nOFI ""<'1 ,1IItiQ,m circ"irn fIto ,~rgef, Sltgcl (Borcclo".. l, 1'1'18.
~389
MG 1
Creclmlentol
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mancha. de tinta.
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tn Attt.. 121, 1994
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.............. _. __._.....
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man pular
... 'd'~ ,.".
~.,~
rJMl
IMGl
Ver 'transgenelica'
Antiguamente, "operar con las mitnO\" Hoy, hibridar conocimientos, naturalelas e informaciones, flsicas y virtualf'';.
......' ''''''1\'''
mapas (mapificar)
IFSJ "La escala y el terrllorio, los dos temas que estamos tnltdndo aquf, se en
cuentran relacio/l<ldos en un documento grfIco muy particular: clllJi:Jpa.
'rur,Jc~, 'a.,,!,'''''''',
El mapa represen/a el cOllocimiellto Intelectual, fa convencin IilJgfstiCJ,
<)fO".-.fI,'. '",om;,,,,-,.'.
m el......... ' .~ "H!.
mlen/ras {lile el territorio se refiere a la experiencia frslclt, <11 hecho sen
,.. , .t"
sorial. La compdritcin entre mapa y ter"tor/(} resulla (ascill~llte, porque
~ trata de reliJe/onar conocimiento con experiencia.
{...1Los mapas que ullliz<1biJ Robert Smithson 6taIMn YCddos de su con
texlo al ser fragmenlOj carentes de la prueptiva leyenda que permite Interpretar el valor de los signos dibujados sobre f. De estd mallCra, estos
frilgmenlos de nwpiJS se trilnsformaban en formas abstriJetds, en nuevas
compusiciones. I O~ mapas de Sml/hson, tras esa trif"~formiJcin, represelltan dus tipos difere/J!CS de espacio referencial: el cOIl/omo de los mapas que forma la l/erra y /ilS masas marit/mas; y ellillllolglco, el dibujo
de los mapas ell si mismos.
{...1EI mapa de Lewis Carrol/ The Hunting of the SnMtk (J876) tiene
dibuJadus SIlS I,mites, su escala en millas y su~ puntos C<1fdlnales perfectamente definidos, pero se enClJentra absolutamelJ/e ell blanco."
-f
"'lIG'
COW',
''''\091'1'1 'd".S
~391
Mapas destinados a comprimir Intencionadamente no tanto la reproduc
un
cin de toda la realidad, o de parte de ella, sino una rc)rcsentacin
SCBllller-
IFPI
Sern los mapas territorios de representacin, de simulacin O de recreacin. Estarn dirigidos hacia una experimentacin derivada de una realidad. Construirn, no reproducirn. Tendrn entradas multiples, donde quepan visiones y entendimientos distintos. Precisarn de la ejecucin. Sern
ilbiertos, conectables en todas sus dimellsiones, desmontables, reversibles, susceptibles de recibir constantemente modificaciones. Como el medio o la arqllitectura que modelan.
Nos interesan las cartografias, los diagramas como instrumentos conceptuales, ms que como descripciones formales. Estampaciones de fuerzas.
QlJe favorezcall ideoi}ramas, correspondencias ms abiertas entre forma
y concepto, adoptando la cualidad ms experimental del proyecto.
Qlleremos destacar en ellos un valor de abstraccin con sentido ms ge'leratiVO' evolutivo y productivo frente a construcciones, proposiciones o
frases atribuibles a referentes concretos.
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IJM)
111 p l~~
moplfl<:or
flUCKMINSTER
fULLER, Sc"''''~''o
W",ld G~m'-~ 'c<oy,<l~
<le <laur. <le v~'a~le.
mu~d1ale~ Ilr"9"1I'I1(0):
A) <(lrred(lre na~ales;
Bl <(lr.tdore~ aere(l~;
Cl'(lnu de terrem(ltos
y mllSll~ de tierra
e<tlllll~;
O) pole""lill~, "Pnl",
dtt""''l,a, 1'112.
Mapa de
~Ur<pil
con las
cOl1l'xlonn .. ~t.t
CaO;I,'Iles, en GAUSA,
Mao"pl. I/dll{log
N,>!,.,,. al/no..ll....,
nuevos ,1<lem,,
o~cidemal
B~"plona
ACTAR,
I'J'JM
(;ndificaclorW'~,
f~truCturil' de ra.treo
por rfdr~ y nUmf!ros.
St<uencial dt
v;~uall'ad6~ de un
map,1 ttm~(i~o, ..,'
Q".Jd,m~ 213, '}'lb.
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Mlqutl BARAHON/I,
Jo<P AlloMn
BALLESTEROS,
Mapas de ""toaq."
pacln d<: Mad.id,
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* mapas de batalla
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r."1I<.'
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Xavier Co~ta recordaba como "el conocimiento y la ~p~s,.ntaciofl dl'llerritorio habr/all rN;Rldo histricamente en la narracioll U"('dl dl"1 vid/ero
y 1'11 la cilrtogriJfl<J V('ctorial del militar. Para el VldjerO, la comprellsin
del terfltorio se configuraria a lo largo de una ruta qut' condlJCe ifl de"ti
no final; el mi/itifr, por el contrario, entendefla los luy"res como C,lmpos
...... '
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....
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~ ~ ~
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,I omet"" d!JlIdizil
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16!,.:oI!II.:'!.
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~ depcndcncia de la '1iSViJlidad"
El mapa de batalla Ir,lla dc cartografiar el IU9<H, no p<lrtl describirlo, si
no pard midar su Iranslorm.lcin.
Un mapa de batalla no cs, en efccto, un dibujo lijo, Ulld cartoqralra dcs
cripti~a, sino una <Inlcsis, tambren, de pOSIbles ewoluciollt'S. Una smul<1
cion e~ldtica dc procesos dinamicos: un dlagnstrco irellle a las condicio
nes dt'1 lugar - una rC.:lccin
capal de leer, prOCl'sar, representar y
sintetizar sus informacloncs matcrtales (suelo, infrde!>trllctura, perfiles, oro
grafrd., errtUo!>cclrllienlos, accidentes, etc.) pero tambren otras inmatcrlales
(clima, ~ientos, a~pectos psicolgicos, ecos y ruido~, Interulf'nc:i" y comu
nicacin, ele.). Imptlcll, en electo, respuestas operati~tls utlledi,1IilS (relle
jos rd.pidos y esqu('mas elasticos) referidas a paula~ de orgilllilacin flell-i
ble~ (criterios de acdn pcro tambien lgicas estrategica~ y disposiciones
tcticas) capaces dl' ilrticular casI espontaneamente
mas all,\ de es
crupulo~ fOrmales O prejuicios esltlcos- movimrento,> de campo e~otuti
vos, ablerlos, no-lineales; a menudo ca6ticos por difu~o,>, por indl'terminD
dos e llltiertos.
[n una batalla, la definicin formal de los movimienlo~, a cada instante,
depende necesari,lml'nlc de la contingencia, pero re!>ponde siempre a
dispOSitivo!> evolllti~os cuyo m<1yor o menor grado de ilcierlo, eficacia y
adaptacirt frerlle; lo heterognco, lo singular y lo ~ariable -lo fortuito
por alaroso- conducr 1" acci6n hacia uno u otro (l'!>ult<ldo.
lcol A OI"lo6 de las diferel1lCS dimensio~ de ,'C)f'l1tl'~ y pf'09ramd~ que dC!".. lmcole ,ote
r.xtuao, ti pro)'l!'Clo CGlllempordrltO <kbe f<l1fOf'CUr nUCIIl.xOIltS cOIlsta/'ltes en tl YOIlImen de tW<tC1O QUe 5t rcqulCf'e. Esto Mee ntCtsaria Urla ....trllcl"r<l enld que I~ II
mitC10 en!rt' las ;\n'<l5 5t putd,111 alll'Jar rOlrOl pt'fTIl l Ir d<dlas Ouclu.xioncs. Una ntr\ll:l"ra
altamente d,fertm;:idUd, uu (olorno contiouo qlle prrmlta el abaniCO de e~erlilroo~
rnd~ iJ,rnplio ~ible; un campo de batalla IdMll'n el qle Id p~ici611 cs!r<1tc'}ica de "n
reducido numero de eleml'nlo\ \0:<1 cala~ dI' alec!ar sustancialmente la def,nlcu'ln de
4 'las frotllerd~ u la reconfi!lurJcin de los limites entre ll)~ H'rrrl(JrlO~. M!JMUWU ,~,."
.394
.. mqllna
"'0'_"'''''',
.~,It<.-
IFPl
,
1. ASALOS&
HERREROS, PI.lI1/J
de Te>rdlllls
IITb.1II0~,
VJld~II1"")rl\t'
IMJdr,dl,I\I\lB.
2. Lour<les (JARCIA
SOGO. Plon/o de IrJII'
m~nto M rrsld~5
slida., Vlllrna, 1999
3. n.',"O Gh7hPO,
Ct)ll(ha I APAl'fSf,
eOMUlSO de Mal
pi".... los P-ltques de
bomberos de /J pro
v,tI,iiJ de C,wll, 1'198
maq Inar
-t
"""".><'0'. '011''''''
IJMJ Presentar frente a abstraer. la conseClJencia, o mejor dicho, el rastro de estas presentaciones se manifiesta en tanto que la obra explica la situacin,
pero en ningun caso se trata de contaminaciones sobre la base del lenguaje (arquitecturas parlantes>' El concepto del proyecto est ms ligado a la
idea de maquinacin que ,1 la de contaminacin (esta ultima muy cornparUda en la conce~in delwoyecto durante los setenta). El trabajo es desde la realidad y en la realidad (inmanencias) esto es, la maquinacin.
'd,a9'a"',w. ''''"'''''' do
l>.llalla, '''\IO<la,',
'.""0101'0',
'~~l"""
+ mar
-t
e.""",,, 'u........',
l...lor'o
-t
.+
mar~a
IMGI Disposir.in de un hilo, alambre, pelo o cosa semejante o de un conjunto de ellos cualldo estn torcidos y elllrecruzados o Iils parles de lUlO en
tre si.
mar as
IMGI Ver 'miinchas de paisaje' y 'tatuajes'.
Di<;trilo o territorin fronterizo 11 Seal q(Je sirve para di<;tinquir -e identificar- una cosa // Seilc11 de fabrlcacl6n (SiqllO, lago o CallO) //111Cisi611,
seilal, sello, huellil, milncha, plntllril o liltuilje de lilmililos y escil!as diversos, permanentes o efmerOS.
'lila",.tCIO!lU'
'~Il""""', ~'OlI",I.
(WMI "La creciel!le imposibilidad de disOflguir emre las productos, juma COIl la
velocid,ld iI IiJ que los compl!/idores Silcall sus irmov,lciones, ilyudarJ al ,1S'
censo imparable de la marc,l." Gillian Law, Nlck Gran!.
l. Jlm RIf.IlIlRDSON,
f>rjml!'o 1M
I~q.
Ci1II~~
las casas, en
Ar(Ms 9'1711
2. E"'pl~~~""e"lo del
P"b<'!lo" d,' 1" Rt-Ju
bl"". ,c"""t,u,lIo po,
Mlquel bp"'cl y An
Ion, Ub<tCh, y \le
M,stol. eSCUltura de
Claes 0ldenbur9 y
Coosie ~an llruggen.
4. loq01ipo de Nike
.396
Marx Bros.
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r Me: 1 Interesa el esplritu aclivo y optimistil Que se adivina en los filmes de los her
manos Marx. l1asado en una voluntad dl'! intrusismo dl'!sl'!nfadado, activista,
alegre, singular, impredecible, que se desarrolla habiwalmente en unos escen,mos tpicos, confusos, decadentes, sujelos a rutinas e inercias reiteradas
(un barco, un hotei, un circo, un estadio o un estado... l.llay siempre una voluntad de bouleverselllC'nt positivo de una realidad, aceptada pel'O tras ocada desde I mampulacin ludiea de los propios mecanismos de partida.
Aceptando y reimpulsando el escenario en el que se acta mediante una dificil combinacin entre extraf'amiento y complicidad, distanciamiento 'J proximidad. Pero lambi~n desde una aceptacin de la impureza, de la heterogeneidad, de la singulal"idad tia de los propios protagonistas y la de las acciones
q\le provocan) capaz de propiciar (JI1iversos mas complejos y diversos meslizos acentuados a partir de la extrapolacin positiva de aquellas situaciones o respuestas mas inesperadas o Inslitas: respuestas imposibles o situaciones de mite en las Que el uso eslrat~gico de la paradoja apareceria
habitualmente como un mecanismo revulsivo, enmarcado en sistemas organizativos elementales (siempre la misma estr(lctura fIImica bsIca secuencial) pero por ello mismo -por su propia condicin tan slo pautada- mas
flexibles: abiertos a la pl'esencia de situaciones inesperadas, aparentemente
absurdas o fortuitas, pero secretamente entrelazadas por una infraestructura bsica -una lgica- tan implacable como impreviSible. Tan inci~rta y
sorprendente como directa y contundente.
Una "lgica directa", pues, ms audaz, optimista y desenfadada; mas desem
barazada y desinhibida; dispuesta a favorecer una accin decidida, pero no impositiva, en la realidad, hecha desde la sinergia y la Interaccin. Pero tambin desde la redefinicin
informal- de sus movimientos ms inerciales.
)t
-f
'''''''''''.1'.'0',
,\0<',,,.', 'Th,"~
,~"
mas s (silencio)
en la masa.
Pero renace el individuo que huye de la ciudad, antes sinnimo de cultu
ra, a un nuevo refugio en medio de la nada, o que vuela permanent~ment~
tratando de seguir el rastro de la Informacin digital. El silencio es su es-
l1li397
+ materia
-+
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IFSI
"""1""""""',
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'r..h,,(.I<'~" '011'1'90''''"'.
pro....<!o', 'lf<"l<a'
x+ material
-+
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'" ~.,,'
IVGI
Ell1llevo material para la construccin de la arquitectura es la InformaCiI1. Asl como la arquitectura moderna esta en deuda con el hormign armado, el acero y el vidrio, nuestra ~poc.:t no ha Illvenl.:tdo todavia ninglm
material que cambie los principios profundos de la cOllslrucciOn, El proceso de re intormacill del mundo flslco supone desarrollar materiales
inteligentes, re activos, que reconozcan los fenmenos ambientales ohmcionales que ocurren a su alrededor y que reaccionen con ellos,
IFSI
P.:lra construir usaremos horrllign, o tableros de madera, o bloques (le vidrio, O cnrtn, O aplacados de piedra, o pantallas de Video, letras, carteles,
ladrillos y enchutes, telas, tableros de encofrar, tubos fluorescentes, reve."timicntos dc losetas acuslicas de escayola colocadas al revts, chapa." de acero pilvon.:ldo, uraiita y baldosas de hormign hidl'ulico, secciones o plantas
de otros proyectos, la luz natural, el agua, los sonidos, los pensamientos..
"I"''''.M''',,",
''1'''''"'','
"W,,, ...,
'","t<><:;O<I' '''''''tila'
'1l"..h><IO'
+ materlaleza
IWMI
Si la cconomia de la t~cnica nos cOr\ducia a saber cada vez ms de los materiales ajenos ala naturaleza, la economia de la ciencia nos lleva cada vez
mas a COllocer los materiales que salen de Id nalul"aleza. De conocer mucho las pl.:lnt.:ls Ilemos aprendido a hacer n1aterl.:tles como los plsticos,
De todo lo que Ilemos .:lprendido al hacer materiales como los plasticos,
ahora podemos hacer materiales como las plantas: MATERIAL ES GEN EneOS
c.:lpaces de contener informacin e inteligencia,
La milterialcza es un cierto limite que pasamos cuando, al conocer y malllpul.:lr mas inlormacin sobre la naturaleza, creamos un nuevo paisaje material"
Materialeza es un nivel distinto de relacin entre lo natural y lo artificial.
l1li398
matricialidad
[MG IFS 1 Ver 'campo', 'mallas', 'redes', 'sistema' '/ 'topologa'.
* matrix
[cal
E~isten,
las cosas, Relaciones materiales, campClS mal/ntlcos, ondas sono.as, haces lumi
are, en
en el clculo, en
ID. pr09rD.macin,
en
el soft
matr;x quc t's t'struCtural t' invisible, que es slida y electrnicil, que es cintica y
congeladl, que es nlno y csmlcD..
Cmo es el ancho de banda de esta malrix?
Una ilrqultectura de linea telefnica, ROSI, Internet 2, autopistas de asfalto, rbl
tas planetarias, lsers, dibujos vectoriales, lineas de plumilla, circuitos de cobre, hilos de niln Es prt'ciso conStruir la m\trix porque es real y vivimos en ellJ..
[~~IC ~UI.z
~[ll
hq"fm~ mal"~;al
dftremaS,en (tlr 1,
q'lB Y MANDELllROl, Ilenolt,
I Q' (bino, f"t~ril'~'.
RMrtlona' T"Sl1"~'"
1'187
~
le
..
mayutica
r VG I Ver 'coJlocimiento' .
Proceso de IranSlllisirl uel COllocirniento ue!>drrollddo por Scratt'!> !>eyun
el cllal el individuo aprende (recuerda) un concepto respondiendo a una serie de pre')ulllas formulada!> con precisifl .
mcguffins
-+
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c; .,.,
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"po,f,< ...
[MGl
--"---_::==:::::===:::==============:C'C'c..~..
AOD Arquitectura (BAllO-ClAIlAMUN rRUlU, !'ropue,lII para /a calle Avlla en e/ f'oblenou,
Barcelona, 2000.
_*. ~
m. ciudad (o multiciudad)
[MGl" E
-""'il"'PO', ''''<IM',
ra, que la calidad de vida de S(JS residentes podla ser mejorada manipulando
su forma fsica. Esta era la visin que fue ampliamente sostenida a travs de
do llnl.', 'MOl;>poll,',
la arquitectura
A.or supuesto,
I;~da.
[col
11400
constituidas como constelaciones de alraclores que desafan tanto a criterios grattatoriOS de los modelos urbanos tradicionales como a los modelos descentralizados e is6tropos de la ciudad moderna.
Dentro de los modelos urbanos emergentes, las dialecticas cenlro-periferia y e_te
rior-interior son reemplazadas por sistemas policntricos y a-jerarquicos, netIworks o rizomas, ms capaces de operar eficazmente ante condiciones inestables.
La ciudad se construye en torno a lineas de desplazamiento o conexin, de
for~ to-
polgica ms que geomtrica. La estructura urbana deriva en topografia desregulada, superconductora, capaz de reorientarse continuamente en funcin de los flujos
I col
AlEJUORO ZMU
Ese artefacto-ciudad del que hablamos aparece como una amal9ama, un material hasta ahora desconocido, un conglomerado de elementos naturales, artificiales e inmateriales, al mismo tiempo poroSo y fibroso, con reas densas y estables, constituido por
elementos antitticos que han roto con la precisin de los [(mi tes tradicionales. Si
fusemos arquitectos modernos, esta ciudad la pensar;amos en trminos morales y
dar;a IU9M a politicas reformistas. Pero parece ms necesario -y si se quiere, ms ligado a la prctica de la arquitectura- encontrar en ese ma9ma un sustrato potico, entenderlo como al90 que est invitado a ensayar una nueva mirada y, a su travs, alcanzar una nueva dimenSin critica. Ese material conlleva un pr09rama de trabajo que
no
IM~KI ~eAlOS
&
JuAN HURERaS
La ciudad ser mejor si nos ayuda a deslocalizarnos realmente. Seamos realistas, la ciudad siempre tuvo que ver con la guerra. Recuperemos el cuerpo
a cuerpo como medida de lo urbano y el espacio pblico. Al espacio pblico,
sin acompaamientos necesariamente arquitectnicos, habria que sumarle
nicamente las reverberaciones propias de la ciudad. La ciudad que viene consistir en la relacin de estas otras voces con los sujetos.
Media Lab
.... "'Ct~X''''<..
~gto'
{V{; J
'In"",,~',O<'l'
El Media Lab es la Bauhaus de la sociedad de la informacin. La lista de proyectos del Media Lab del M IT (fundado en 1(85) manifiesta un programa de
accin para investigar y desarrollar cmo la infOrmacin digital se superpone al mundo fsico que habitamos cada da. Estos son algunos ejemplos:
Consortia: Digital Life (OU, News in the Future (NiFl, Things That Think <TTll.
Special Interest Groups: Broadercasting, CC++, Counter Jntelllgence, emarkets, Gray Matters, Penny PC, Toys of Tomorrow <TOl).
Research Groups: Aesthetics and Computation, Affective Compu!ing, Context
Aware Computing, Electronic Publishing, Epistemology and Learning,
Explanation Architecture, Gesture & Narrative Language, Jnteractive Cinema,
Conwrt,um Things
Tl1at Tl1ink, Thinking
Tag5, '1'15 y Dancing
SnMktrs, 1'197,
111401
membrana
-+
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ll".c~lllna.
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memoria
[MGI
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"t: /1,1 estavo allf con la mano sobre la me/lila de Maria, estuvo escachan-
'd,lC'P''O'' -"".'''1111',
h'\~"I',
"<tW!'"I'-:-
;",.glpoc,O"', '"",~;H;'O"
'po,",do', '11<..'PO'
do mucho, mucho !lempo. Pero /lO escribi nada de lo qlle oy. Nada,"
(lo NOUJ~ 1, Olov, El fj,,~el [",do, Iod. la lorrel lA propuc.tiJ de Milre Aurcl.
(Mel
SilnlO~)
"L,1 cuestin a /<1 qoe la arquilf.'ctllf,1 verd,1derameme moderna deberla poder medirse es la de la ellm'lIiJc/olJ de las huellas. ., i Borra las I/uellas! ~ si
quieres vivir en tul,1 gran clud,1d -nos dice la voz del poema mlenrrasllOs
dice que lo esta diciendo (Jch 5iJge dir) - es necesario que sepas borrar las
huellas. UO,.,.dr IdS huellilS es no responder ill COmpMerO que llama a la
puerta desde el dia en Que llegamos juntos a la ciudad, es esconder el
rostro a los parientes que encontrilmos en Ii! cillle, es buscar un Ilogar
sin Instalarse nunca en unil casa; borrilr las huellas es tilmblen no repetir
IIIIflCa .1Quello que hemos dlcl1o, es reni/llciar al propio pens,1mien/o repetido por los dems, es /lO firmilr IJUnCil ni difundir la Imagen de uno mismo, es no dejar que inscribiln tu nombre en tina tumba. i BOIT,1 las huellas!
significa plleS: no dejes que el/iempo te <l/rape, no in/emes h,lCe,"re con 1111
espacio, no Ilables una Imica lengua o un Imico lenguaje, 110 crees nunca un
estilo y no pretendas, bajo nlngun pretexto, distinguirte por /u gusto y tus
n1<1neras, no ced,1s nunca ,1me la familia o ,1nte esos que conDclas anl<lrlo, no
levantes ningun monumento ni te erijas a ti mismo en monumento ms al/a
402
WMl
"La memoria es el perro mas es/apido, le I,1I/Za5 UII palo y te lrae otra cosa."
(LORIGA, Ray, "kyu yo' "" mI> ~'JI~', B.l,cclan,l: PI.:lza&JJnts, 1'I'Nl
....
-f'~"'I'.
{JMl
Memoria corta, recuerdo prollsti,1nO. Son filjuras que se nos af}arecen fundamentalmente viendo el mundo inconcluso y fraYlllelltario de todo il(lIellO
Que es la ciudad y sus arqulteclllraS. Pero tambin entelldicndo que mils all
de las realidades, la historia es tambin fragmentaria, irrepetible: "aquello Que no podr ser dos veces", justo como el proyecto. No IrilbiljM con la
memoria de la voluntad, aqulla qlle vuelve alrs, en 1111 e~lller70 por reemplazar lo Irlsustituible. Sin voluntad y tambin sin nostalgia.
La memoria se apoya en el carcter no Iillecll del tiempo y "us figuras. Se
fundamenta sobre el reClu~rdo, 1,1 distorsin y el reenvo. I a memoria trabaja con "aquello a lo que se liga despidilldose", se ata a lo qlJc se desva
nece, actua sobre lo que se diluye, as como se dala sobre nuevos orgenes.
rFPl
+ mensulas
tMGI
'm.,..-m''''''"'''.....
"...,.,h
". -''9"..,.
~lay url campo de aplicacin de tales estructuras Que convierte las mnsulas cn
potencialmente interesantes. Alude a las consecuencias sobre el lISO del sucio.
Si el suelo es tambin la historia de las propiedade", con sus normas, de
rechos y Obligaciones, con ducho y valor, ciertas estrllcturS son especilmente subversivas, intrusas, desafiantes, no slo erl su cOlldicin tcnica,
sino en su condicin polltica.
Ciertas estnlcturas de ocupacin plleden ser mnsulas inlrlJsas en cl espa
cio (areo) del otro. Las mllsula~ son lo COrltrario (le los cimicntos.
. 4 0 3 mensulas
I~
MLJII n! fltB
e-", "9,
CD<lCUIW
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P,)"'~I".,.., lool
v,..t~,<L:J
uwl.mlll'.tr, ~u.lko~
(~r"''';I .. l. 19'7.
mens
(MG]
+ Mercabarna
rWMJ :" El /Iombre sol,1IlIe'lle (/le conscientc de su dominio sob,'c las cosas y 105 fe
116mello~ t:II.Jl1r1o consigui medirlos. Y cuando supo medir IJS COSJS pudo
itll,.rc;mbi,lrl,l~, uJrlvirtindo/as
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2.I\CTM MIQUI
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3. W 11, MUllER
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5. 1l.8,~ I.liqt..
ROLDAN loIM.f
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rrRNIINor7-SH .... w
PI.ll.l, VtlU
(M,\IMal, I'I'I~,
7. AnlO'''1I
SANMAlH!N ((uIUr),
l~r.,
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I:.lUUl:1I1l0.
/'rop~l"rIt'
PiJ'" tI
dol,-.c.",,"
rr...n 1004,
BArc"0fM.1'1'1'l.
l. AUP IARTrJ<lGOMEN1S PASTRANA
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406
emes izaje
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(MGI (multiciudad)
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La Metpolis cOrltempornea constituye, lill y como sealaba r,)~ois
Asher en su ensayo Mtapoles 00 rvenir des vil/es (PilrS: Ed. Odile Jacob,
lQQSl, una realiddd que traspasa y engloba, desde diversos puntos de vis
""'1"0','"'."
ta, las metrpolis que liemos conocido hasta ahora propiciando una nue
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M~r,lpoliS.
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Parls' Oll,le
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.407
dades dentro de la ciudad. ESil es la esencia de la mctapolis contempornea' ser un "hiperlugar", un "lug1lr de lugares", un rico calidoscopio
ylobal de ofertas y oportunidildcs locales.
Hablar de Metpolis es hablar, pues, de esa multiciudad ese metalu
gar o "IlIgar de lugarcs"- irlcnlilicilblc, de un modo mas abstracto y
menos fsico, como lIllil estructura mltiple, multicapa, compuesta por
diferentes ilva'i\fcs-dcvcnircs
torias- 5uperplH!stoS: un marco "de red" o "de redes", dinmico, fluctuante 'J defirlitivilrllcnlc ill<lc<lbado, hecho de situaciones singulares y relaciones cambiantes.
El terrilorio de esa nueva Mcttipolis seria, pues, un sistema complejo de
.clacioll!!S y i1contecimientos simultaneas, determinado -tal y como ya
se l1a significado- en base a la mayor o mcnor efiCacia de las posibles
combinaciones entre lilS sucesiVas capas de actividad y definicin que lo
caracterilan y lilS grandes redes estructurales que lo articulan: capas '1 redes entre las que se desencadenan procesos de accin y reaccin, pero tambin cntre las que ilparecen zonas de fundido (desconexiones, capas con poca o nula informacin, niveles de ausencia: fundidos como forldos).
Dicha estrllctllra construida en base a las interacciones entre capas, redes y (Olidos remite, pues, a otras posibles combinaciones sintticas
que aludirian a esa dimensin progresivamellte abstracta e informacional dc lil cilldad contcmpornCil referible, en su acepCin ms fisica, a
los trinomios vaclos llenos articuiaclones, edificaciones-paisajes-infraestructuras y arcllipil!lagoS (volumetrlas) espacios libres (intersticios)
arterias (soportes),
Ur1 slstel1l<l, en definitiva, de limites (geogrtlflcos y "contractuales") mviles, variables y discontinuos, segun los diferentes agentes que sobre el
tienden a incidir y cuyo eficaz abordaje deberla favorecer la traslacin
de esa nueva situacin compleja
estratgica y plural- ms all de la
simple representacin literal de sus formas aparentes.
IVGI
IWMI
(i1sociilci6n)
Abreviacin: M El.
"Si las casas pareC(~n eslar baja control, es que 110 lIev,15 su(ic/eme ve/ociri,1d." Milrio Andretti, ex campen de Frmula l.
\\ i Preparados ... Fuego... AputJIen!" Wayne Calloway, ex presidente de
Pepsi&Co.
.408
x meta realidad
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\CTfI~ fI~QUITECTURA,
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IO
est agazapada en 1:'1 desconocimiento exacto del r~sultado, en la ignorancia de las metas, en la aceptacin social de las formas, en la desconfianza sobre nuestros clculol>. Preguntar no siynifica tlIo~trar insl'':luridades. Ilay que arriesgarse para equivocarse. El miedo paralila, Cul ~s el
riesgo? Cul es el dan o? SOledad, crtica, eqvivocacin, ignorancia, incultura, vacio. Cada decisin tiene detrs una idea poltica, social, medioambiental, cultural, arquitectnica en suma. No pudemos eludir lIuestra
responsabilidad. Se debe apostar en cada momento por algo. A fondo,
con seguridad en si mismo. El sueno del arquitecto es uu~car SOlllCiol1es inslitas. La intrepidez es necesal"ia. La ~lstoria produce miedo, El peligro
est en pensar en el resto de los arquitectos. La imaginacin se arriesga.
El sueo de la experiencia produce monstruos convencionales, y adems no
hace desaparecer los temores. Si tuvisemos miedo no nos atreveriamo~
a leer. Si tenemos miedo los suenas se desvanecern,
IMGJ Ver 'audacia',
*_ milhojas
... cou.'
""""lO,'.
(COI
~apas
7M.4
.mi ... da
rJMl Es sta (la que interesd) una mirada que cuenta esencialrnCIl\C cl ICllQua
jI.' y sus historias, pero qUl' acaba yefldo al significilrlo de las p,llabras y
de las cosas. Una mirada como polucin de lo Que se ve, pero tambin
una visin olvidada de lo visto, pereLOsa con el recuerdo, ti mCrlOS QUC ~S
te sea involuntario.
Mirada como erradicacin de las historias "verdaderas", qllizs p<lr<:l dar
entrada al presente. Gracias a esta mirada, el espacio se despoj,l del tiempO, se desplaza hacia su "afllera" (M. Blanchotl. El espacio asi viSlJali7rldo es una transformacin radical del tiempo, es corno el que comprobamos
al visualizar una fotografla, t'rI la qllt' al margen de las nilrraciol1e~, presel'lciamos la radicalidad de sus figuras .
mi ...ada tctica
-+
','m'"clO'.
~'"
M>' "1
c~',
(MGl llasta hace relativamente poco tiempo (a mirada de la tradicin disciplinar ha tendido a ser una mirada univoca sobre las cosas; ur1<lmlr,ada confiada en la hmtitud de los cambios, en la estabijidad de la~ formas, en la literalidad de sus manifestaciones: imgenes fijas, precisas, estllticilS.
La mirada, pues, del oficio (y de la disciplinal.
Iloy, sin embargo, esa misma mirada, dlJrante tanto tiempo ensimismada,
M,<.J4.1 h b<
, m;,.Jd.:l
po itd..Col"
t'>1<~l,'J .... , r<l SD 41'9~,
...u
No~
referimos a una i(jPol dI' espacIo, .jl'na al progrl!lI,l y al ,ned,g lIiltural,ClIX' con-
~;H:io con~lru,do,
INio. eran
a~ntrs objellvO\
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pr~I1C'"
ilrhv.t df'1
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A6AlOS& HfRRRO~.
",,"r.l~
1lI1,1
pO'J de tuncl6n, una Idea dlfere"le de eSPdcio urbano, un tClPOS hist6rlc() y 3funcloOJI: la deStrucclQn (Ip 1M pllra1i!llllil\ rnodel11o~, tcn1C05, tlpol/)(jiCOS y urb<lnos
dljica es !leci., un) citrarteri1arin doble del espaciCl equlpildo "tila maxima SUbl"\Idel cSP>lcio de soporte, OH" llf'lHll:'
I~r""
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19'14
aslclrtularmente
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C'f'rta
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IMlOl
e moderno
[MlOl El proyecto monl'rrtO cl dc un nuevo orden unlVcrsal ~e d~v",ra hoy larlto rncl~ ineficaz e incompleto cuanto mayor se af]rma su dlsldncia re'ipecto i1
la pspt'CHicidad de una re.llidad diversa, singular y particular en cada .. illlacio" Tal y corno ~l','labil Kelly Shannon: "Las asplriJc;cme~ ulvic<lS del
Movimiel/lcJ Modemo pasaban por el derribo de las jf.'r/;lrqUl"~ t"I"U;illes ob
~Qletas llredi,ll~/e lItl ('~p,lcio homogneo y nuevo, destl/lario .. provocar prOce)/)) gt'l!l!raJiza(/Os de subs/i/UcirJ () de negacin. Sin embargo el cafl/O de
la /Ielf.'rogeneidad y 1,1 diverSidad 5usti/Uye Iloy esa imposible condicin dI!'
tabula ra~i1: el iJorr,lriD rlr./,l paso a la reconfiguracin. [1I0)t' Jllede aleaoLitr {Ienlro de 1111,) cierta tri1dicin moderna, ms all de )1I Hstr,Jcci(in y
de su lellgua/e {ofl/hll; desde una reinterpretacill flexibie de la morlf'middd Que pvede aiJr,)7<1r 1M condicionf's actualf's dellurJdr y Id ciudad."
ISHANNON, K"lIv. "R"J'<'',l1,,"l tl1f' MeltQpoll~~. C(ff"'''''t.",....-, U/A B.l",('lo",' 'IOl
moir (o muar)
IMlO I Ver '!>uperposicin'. El trmino 'mo/re (que significa "superficie con aguas"
o "superficie con vi..os") indica una lextura producida por la sobrl'impre~in
de tranlilS (o l'ntri'lmtldosl. El efecto paradigmallco de IIlUclre Sf.' basa en l.'
idea de superposicin: la combinacin de f.'1f.'mentos p~udoreyulare~ produ
Tela fuerte que forma aeJuas. En Ifllpresion SE' produce cuando una fOl09ratia ya nnpre!>d, y por lanto tramada, debe VOlverse d Irall1dr pard imprimirla en OlrO ITlt'diO.l\mbas trama!> elllrallen confliclo y, 1'11 'lel de SUjlerponer<;e
1. S&fla ISORIANOy anularse, surlJe un dibujo descomponiendo la imagen imprt'sa. En f~iclIl!~
Pf\lflr.I051, Co,oe:urJQ
el dibujo geomelrico que re!>ulta visible cualldo un conjuntO de lineas se suP.lr.l UllIrO '"IIUMI
J' ""dilorln, Ofnidorm
perponen sobre otru cunlunto. rormas indepelldiente~ de lo~ ori!linale~.
(hllr.'rll~). l'l'lr,
Podemo!> perlSdr que el declo es el resllltildo (le COJlIbinilciOllt's (sean cam
pos, Ir1lIl1(1S, mdtriCI:!Sl. Podernos tellrr 11Iterf's f'n rl rr.~ull;d() como un me2. SlJPfqlo~do"f<. fl1
Arel" 44 4~. 'I'IlI. Icanismo (le pro(luccin de resllllado~ lJ1('sper;rlo~. Porlf'mo~ ~eglJir por 1'1 ~o
nido de llueva!> pdldura!>. Hay tarnbien conceptos lsoci.ldos qur. bien vitlen
l. To1'O no. Hom.ld
IIntO\l.,n, Iv~'v
una reflexin. Profundidad bidilllensiOllill. Un,l representacin riel espacio
1J.,1I<I"1, t'l86,
diSlinta
a la dasica (un circulo en el sut"lo y unllllt'cha perpendicular). Ahorn
IIOI"9... t,.. : Torn,o
lodo el 'Irculo tiene la vocacin de la peq>endicularidad,
O~.w.,l,
Figura'> emer\lellles. Ejecutar sobre una form,l que define una cslrucluro1, un
4. 5o\.u 150RIANoprograma,
una idea; conocit'ndo la formile'iPI'cial ilun oculta. Ya aparecero1.
P'" "r.T05t
C_,,1'W {M.'1l rq..
SalIos de e!>,ald. Pields con formas djvt"rY~ ~l'qlUl lo~ l.lm.ulo.. con que
e_ ~ IllJIl>busI'<,
se pen:;iba. Coexistencias inespe,ad.l<.. Aparelltf'metllt' inconciliables. Dis.olociOll
r .. la__.1 df 1.1 Rf'''''
lTolr<lol IODO
dt' Iramas. La J*rdida de varor dt' la~ mi~ma~ 1'1111'..10 qUI' ~u figura \(Ora otra.
IfSI
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" .. Vulnerable pero obstinado, injllsto y apasionado POI' la jllsticia, conSlrUendo su obra a la vista de todos, sin verguellz.l rli orgul/o, siempre en ter/sion
entre el dolor y la belleza, y destinado, en fin, a exu'ael' de SlI doble ser las
creaciones Que obstinadamente trat.1 de edificar en el movimiento destructor de la historia. Dicho esto qtlien podrfa esper,1r de el so/llciones /'l'dondas y hermosiJs n~()ralejas? La verdad es misteriosa, 1/(IldiZil, y siempre est
por conquistar, La libertad es peligrosa, tan apasionante como dificil de vivir, Nosotros debemos march,lr hacia esos dos objetivos, penosa pero resueltamente, sabedores de antemano de los desfallec/imelltos en Que caeremos durame lan largo camlrlO ,Qo escntor osarla efllonces, con buena conciencia,
erigirse ell predicador de la vlr'/Ud?" (CAMUS, Albo:rl, "Ehl.u~Q UI.' SUCL'J", 1QS71
[MG)
rMG 1 "[1 flsico bntmco Emest Ru!/Jerford declaro al filial de Id era red!!Cciollisla qoe lo clla/ltcl/lvo (en ciencia) no era otra cosa que Uf! mal cuan!ltativo, lo
cual no se aguanta hoy en pie. 5610 lo cualitativo par'ece capaz hoy de atra
vesar 1<1 peJfcula OliWCiI qllf;' envul:.'lve el mUlldo de lo I/llmerico. Slo ClJando la arquitectura encllentre el valor fe ocupar su puesto como forma /Je
pensamiento, comprender 5U capacidad ellorme de producir conocimiento y no solo de dedllcirlo,
La arquitectura es ms que mil/ca (111 </Sl/1I1O de conClencid, Imp/icdrse ell
y con el sistema de l/Ila sociedad rotalmente volcaria erl la conlllllicaclOIJ y,
por lillllO, oel/f;,radora de cOllocillliellto es, plles, (lila necesidad tallto como ulla lraicion, ellllll tiempo de COlltrd(licclones il/exorales."
IKW IN floR, SJ"lor(l. "BcJubQu"J
"C(e~~lle
el
IrJI,,~o,,", e"
movida
-+ 'd,n""",mo' '..........
IJMJ
l"!lollillllO'
El espacio de la ciudad contemporanea, 110 slo ha cambiado cualltitativamente sino cualitativamente, y esta cualidad no s610 tiene tille ver con lo que
se ve, sino tambin con lo que se oculta, Ocultarse es un modo de rl'sistir y
defenderse, Hacer que los objetos o las tierras de Id ciudad devenyan cuerpos, es decir; consecuencia de los deseos de los sujetos (G, Oeleuze), es tamo
bien otra posibilidad. Quizs incluso comenzar a asumir que los cuerpos se
sobrepasen (histeria), y que como consttuencia de ello dcepternos estas extralimitaciones (movidas) como la ertica de la cilldad en la que vivimos.
mudanza
-+
'fo..""",,' 'n"
"<O''JlI.J' ""'10'
1""".',
IJMl
Pensar la ciudad hoyes hacerlo sobre SllS mudanzas, tanto las de los sujetos como las de sus espacios, Que el Slljl'tO reallllelltl' moderno para
crear tuviera Que aventUrarse en dquel terreno imlJreciso de las afueras de
las ciudades era todo un presagio sobre la dificil relacin qlle existe boy
entre el hombre y la ciudad,
111416
montaa
de hierro
hmchJble
mlxta
l. Vicente GlJALLART, El Corle 1"9lt$ V~IIJI. Barcellma, 2000. 2. AMI' IARTENGO-M ENISPASTRANAJ, Cenlro 1M canwmclones
Ttrrtrlfe Sur, Playa de las Armrlcas, Costa Adele (lene,lIt), 1<'lB-. J. (nrle M1RALLES & Benedcua TAGLIABUE, Kolonlhil~n Icasi
la lit m;~ra. CoptnhaQllt (OIMmarcal. 1'1'1(" 4. S&AalSORIANOPlIlACIOSl, COll(lJI'tOf}{tra la rtlcrma y amollac/n rk la (Jiblicta
re'lft ~ 8i""/li,1, OllbM, l<<'l. 5. AnlonTo $ANM/lRTI N, (Itna C"NOVAS. Ampllll(;ln y rl'mfHlf'ladn pilrtllll rk/ ~<rJt(110 Ili'I Mol/nn.
GilM, 1'1<19 b. V!cpnlP $IIRRABt O (~on H......Ia), jI' /nfllllf'rl Sy,rl'''' ;Ira pI Club r1fopOrlr.n Can C"".i",II, Ilarrplnna, 19'1'1 (IngpniP'la"
J.'"itr M<ln;lpil' elMNEl. 1. ASIILOS & HERREROS, A.ehlle.'"rforum, en,,,,. 1997
~417
..... multl
... .".1.'.....,
IMGI
'<omo.. lid.~,
"W>,<........', 'd'vro.d;><l.
"\"9~
.. "".,".~.,. ..
Dellatirl //I1I1/IIS ("mucho"l. El prefijo MULTI alude a una accin mulliplicadora, implicita en el dispositivo evolutivo contempor,'IIlCO .
M ULTI por 1n(i1tiple, multiplicado y multiplicador. Pero tambicn por mulliv'1Iellle, JIIultifu'lciollal, multinuclear, multifac~tico y multicilPil; cohabitacin combinada de acolltecimientos solapados en agenciamienlOS vir-
-","ll'COO.',
'm"ll,d;,...rd",,.
"",,,,,..cI..'.o;JIC'9I.'
''''",Iil,....'
,(",(ftIIOCl","
IFPI
(multiplicidad)
Condici'l de lJl) sujeto, elemento o cosa que tiene la virtud de amplificar
y reproducir clJalQlIier fenmeno asi como de dar distintas respuestas 11
una misma solicitacilI o, por el contrario, dar una I'espuesta adecuada a
diferentes requerimiellto~.
Multiplicidad es generacin, no repetlcin.
IMGI
(multiplicar)
"x", ni "+" ni \\.", ni tampoco ":"
El tradicional significado (mico y establecido de las ilIltiguas categarias tien
de;) dejar paso a definiciones menos perfiladas y ms difusas (por poli~
dricas y palifaceticas) que evidencian el carcter ubicuo y desdoblado (mul
tiplicildo) de la propia realidad contempornea, ese espacio globallzado
donde lilS variables se multiplican, ese universo complejo e inestable don
de transformaciones menores pueden engendrar cambios importantes.
Ello alude l la posibilidad de trabajar con sistemas de naturaleza expan
siva y di5per~a susceptibles de en\lranar multlples situaciones a partir de
un jlJego virtualmente Himitado de combinaciones variables.
Un c5cenilrio -y una posible forma y espacio a l asociados que se ex
p;)nde. pues, indefinidamente, de~de todos los puntos. como un grfico mul
tidimensional; una confiyuracin multiple y abierta, de conexiones enca
denada,,;, y referidas, no obstante, a patrones simples, evolutivos.
multilcapa
I MG I IVer 'capas', 'eptome', 'hiperlu\lar' y 'Metpolis' .
JC + multlcludad
I MG IIVGIIWM 1 Iver 'm. ciudad' o. mejor, 'Metpolis' .
.... multiespacio
-+ ...1'=0', '~,,,,,"I"9"",
'"",1'1', 'oOILJ90r'
IFPI
418
en un espacio de la ausencia. AIII donde nos encontramos C$lamos ausentes y
donde no ~tamos somos omnipresentes. El espacio inmillerial dc la tetecone,lliIl, el espacio vir!u.l1 desmaterializado de la era digital, no Slo es un espa
cio de la ausencia, un espacio que falta, sino Q~ tambin es un nuevo espacio
de la presencia, de la lelepresencia, un nuevo ~cio sllu<1do mas all de lo
visible. El multiesp.xlo y el multltlempo se sitUilIl mas all de la experiencia li
siea, espdC.ios que se han hecho experimentabies rTIfiIiantc mquill.J5 teler'Qticas, espacios de tiempo InvIsibles. El radar es el rMjor ejemplo para mostrar
cmo el colapso del ~clo real y el final del tiempo no slo son electos de la
dlJ5enc:ia, de la carencia. sino que lamb~n ~rrollan .11go nuevo 'J productivo.
As! el radar es el instrumento con el que nos ItlOYffl1OS en 1<1 niebla, en un "espacio i1rlulado", para orientamos materndticarncnle en un eSp.:1cio vaClo y negro. Asi no perdemos nada, sino que ganamos algo: el espacio virtual. EI espacio virtual. El espacio de la ausencia, el espacio no visible y modelado s610
1l1.1ternticamenle, es decir, el espacio que el radar proporciona es el espacio virtual qlle no pertenece al mundo histrico cOrlverlCi('1I1111 t<11 como h11bfa sido
accesible <1 IlUestros sentidos hasta ~rltonces. Nos movemos, ms que nunca,
en el multiespacio de las leleconexiones que eslil ~Ist iluyendo cada vez ms al
espado real. Al Igual que el espacio redl de la ausenci<1 no slo es sustituido por
el espacio virtual, sino enriquecido por t, asi tambin la er<1 de la ausencia sigo
nirica un enriquecimiento, una transfonnacin de las formas histricas ele apropiacin dclliempo y del espacio, del Clll.'rl)O y de 1,1 experiencia.
multifuncional. entorno
...
IVGI
Hibridacin de usos, paisaJes, proyramas, actividades y espacios multipies en un entorno remformado de naturaleza mixta.
V,tt"\f GIJAllART,
~""t
RulZ GElI,
lHOW'l.. l~
llw,"",'jdl
E'hlCiOtl,
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IBarcelo.... l, \9')8,
"mu'llmedla urbano
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)( mundo digital
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muro equipado
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4. ACTAR ARQUI
TECTURA, SI5rMla
AOC.l'l'l<l
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A
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.... mslco
Es un hecho que la msica, arte abstracto por e~celencia, ha desarrollado durallte el siglo XX unas nuevas capacidades que mucho tienen que
'"a"t.l~"'" '_... ""I~.'
ver con nuestra idea de concebir la arquitectura.
Particularmente interesa traer aqur los procesos por los que, mediante la
acumulacin de sonidos, se ha llegado a configurar un verdadero espacio
\
musical interno en una composicin,
Al acumularse, las te~turas musicales se convierten en bloques, manchas
o rnJsas sonoras Que se saturan, mientras que la depuraci6n o la dellsiticaci6n de tales manchas se convierte en un verdadero elemento de sintaxis mUSical. I:.stas formas de componer reqUirieron nuevos t~rrnillos o
unidJdes musicales, tales como los racimos (c/vsters) o lI~ nubes 50110ras, que comenzaron a dotar de condiciones volumtricas a las masas musicales que llegaban a gozar, asimismo, de propiedades cinticas.
p,;rJ algunos compositores, como Edgar Varese, la nUJsica lIt'yalJa a ser
una acumulacin de cuerpos con formas o geometnas eSjJecfficas, pro. yectadas en el espacio a travs de trayectorias tridimt'nsionalt's, En ocasiones, las composiciones llegan a regirse literalmente por las leyes de la
Miguel Angel
GUILL~N,I'MgC"
fislca como las planteadas para los cuerpos gast'osos.
i,,/ogr~tlca de la
Tanto
las leyes estocsticas como ciertos mecanismos infinitt'simdles ayuplela muSical "Rlgel"
de F, G..ert1'ro.
daron a concebir estas composiciones como densas estnJcturas te~lurales.
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I FP I
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r'Yllrgy L1r.CTTI,
Artli<rlarlon,
partitura de la obra
.IKtrnica rnlilllda
." .Sluc!iO, ColOl1ia
(Alc"'<1l1ialQ70.
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* natuficio
I~I
'
"Refuerzo de los sistemas de percepci6n del entorno en la ciudad exissistemas de accesos vertlca/es /J c;erMs cubiertas (concebidas como paisajes) transformando su utilidiJd priviJd,l ell publica y re/ell/e. u/iliLando
~.
....
'0,,11',1"', ""'C'O't!',
1<'1'. ',o"n',
PlmplOfl<lu [1 Cr,.,,,,.'Ib'l7,
l'I'Isl
naturaleza (avanzada)
IFPI IDefinitivamente Id naturaleza no existe. Hace poco dlgitaliz.:l!l1Os el ltimo
metro del planeta y ya lo tenemos dentro de nuestro bolsillo artificializador.
Ic:ol
'_t111
IVGl
MFDIA, MQUNTAIN & ARCHll ECTURE son mterfaces de l.:ls tres naturalezas habitables: la digltdl, la natural y la artificial. Tres manilest,lciones
que necesitan un nuevo orden (o des-orden) que Organice su interaccin.
naturartlflclol
1.
IFSI
Ver 'artificial'.
IMCiI
DF 'lOOIJEN.
"'l'Clrlco.
l'In. en A,ch,s
P.1,,1
(ftlnmo
101% Z. P"bhcocbl
E,relSo" l. StSlem.I
de
ero
Olooodt..... 1%, 19"1Z.
"'d..-.obr""
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ump'n~, La !'ola de Gordn (LffIr'), 19q<. l. AC1AR ARQUIT En URA, CIl>il M'I~, 2000. 4. S&Aa lSUIIIANU-I'ALAt.:lUSJ, ~''''Kurn>
Pd'llllud'IO"Ol PdIItC'olkcon~rt505,P"mplOllll (Navarra), 1'l'lB. S. ABA LOS & 11(RIlEROS, C/tSlJ Ik hltrb/t, Mlldr'd,2001.
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AM.<lCiat~', V.i~ndJ$ ~n un dll/~. r.rnllin<l'n ("~st'1 Bajos), 1'1'1:;. J. FUTURE SYS IIoMS, I'rOKt 222,
OrlJld$ton~ Hit_en (;itles). 1'l'lb 4. MVROV. Vill.1 vp~O. Mil,erw", IP")1:, Balos/, 'l'l7.
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contiene, sin palabras, el mensaje que lo define: navaja y suiza. El car,m"III,m"'~<I""','.oll'
de U<;QS q'le <;e le a<;igniln. Fs\,' (orma permite sirl embargo el aloja-
Esta IlMaja se distingue precisamente por 110 serlo, por traspasar la funcin a la que invor.i1 Sil nombre y ~er silcacorcllOs, tijeras, lima, lupa, cor1 talias, etc. Cambiada de e~r.ala, ha ~ido 1111<1 de las pie7a~ clave en la
trayectoria de Claes Oldenburg, quien la utiliz como icono flotante en los
r.anales de Vcner.ia. A vcce~ dese.lmos idea~ o t>dilicios corno navajas ~ui
7as. Hl'rmNicos pero f1exible~. Completo~ exteriormente pero en con~tante
evolucin interior. Edilicios de respuesla mltiple, pensamienlos capaces
de resolver problcmas simulti'l!leo~.
F~I~ifi(~c'on de I~ n,w~J~ del ejercito ~U;lO, Ho"'J Ko!\'J (Chl",,), y ~"tnll(~ "~.~J~ del
cJer<:ltu .UllU, Ibacl, lSul:a), Cn "0101'> JI!>, 2000. 3. y 4. Ka", fletcr W~NDL, GuckIHI'p/, Belm
Guglhup/berg (Mond!.ee, AU$trla), 1991. 5. Vicente GUALLART, CIISd MIliS slere cumbre<, LII
Pohlll dr Vllllho"lI (V"'lrn,III), 1998 b. Arlln!"1I LA CASTA, Frrnando PORRASISLA. Hotrl
en CMtabr;a 7. EduMdo ARROYO (NO,Illad Arquitectura), (;U,lf*".l, S\ll1di .... (V'lC')Y')), l<)<JI .
1. Y 2.
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a<:l"idad'....an..d.'. [FSl
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Ver 'erudicin'.
Monumentalizacl/m .:austera. Rafael en su ultima poca.
.no-caja
rrSl
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f~c'ladas profun~s,
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'm",acIOo', ',.,,."II~.d'
[MCl
manera, no deja de ser un espacio ficcionado, enga~ado, traicionado por las seales y por la desmaterializacin de la propia arquitectura.
[s el mismo, Pero tan distinto, l mismo, como la noche del da .
no-escala
!rSl Iver 'a-escalaridad' y 'sinescala',
no-forma
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.no-Iugares
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IOCllotac' ..., '.nlomo',
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'Iu"",'.,,,
'110t>>11.aclon',
'1""'1"". 'IU''''''''.
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Con el trmino 'no-lugares' el antroplogo Marc Aug propona una definicin para esa nueVd relacin entre "ciudad-tiempo" y "espacio de la moilidad": los no-lUgares identificados por Aug -parques de oficinas, esaciones, autopistas, cmpings y caravanings, aeropuel'tos y estaciones de
ren, cadenas hoteleras y centros comerciales, estructuras para el ocio e in'Iu,>o las actuale~ redes de telecomunicacin- constituirfan nuevos paradigmas de unos escenarios cotidianos "arquitectonizados" y, al mismo tiempo, olvidados por la cultura arquitectnica. No-lugares que sealaran, no
ob~ta(lte, ese traspaso de un existencialisrllo ideolgico a un existencialismo ldico, relacionado con la movilidad y el consumo pero tambin con la
valoracin del ocio. La aparicin de grandes recintos para el consumo, el
espectculo y el entretenimiento constituiran el ejemplo ms claro de
.428
S&A~ ISQIlIANQ-I'ALAt:IOl;I, fIN/eJe IIdm,,,15rrlllivo Pllrll la comu,,'dJd rk Mll(/rld, Carretas I M~dri), l<<U'\. 2. Vltrnlr f,UALLAR!, "royet:lo dr .-ehilbiltilcion dr la mlm.lla ,lrll~ dr! ,Iglo XI, Of'cln RIV/I, V~I~nrlll, lqqS- 3. flCTAR ARQU1TFCTURA
PlilliJ eiM Al/lira, C..n.\I(n IMurelal, 1'198. 4. /ldrlaan r.rlJ7r rwrs T 111, PIRM S~hllrlWhJ1rg. ROlle,tI"m rP,.,yos Bajos), 1"'11
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cualidades emeryellles del espacio deberian lener alquna relacin con la for-
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cio ullico y nos ro~ria a crear nueVil\ IPcniea~ de rnanlpulacitlll de este en las que
los condicionantes <l1'1 suelo,
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la primera vez que 1<:1 idea de impermanencia qued asociana a la arquitectura lue con RJymOrld Wilsorl
en 1967.
en este campo.
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ol~Os
sesenlol el n6mada
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,cin de Archigrollll y el hOll,bre n;llural dI' ReYller 8,11111,,111 (,,1 hlppy) lo qu" ,,empllfCil
ei lrabajo de rcflcxOllCS C0l110 I(I~ de Toyo Ilo e~ C61T10 e~e ~UjelO, ya nescrllo en
la Mujer nmad,l
de Toklc, 1985.
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sus prc
... 'AttI<l:-erltlca',
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"De todos es sabido quc los eSQuimales tienen a Sil disposicin UIl gran
numero de trminos diferentes para referirse ,1 la nieve y I!lielo. segun
presenten stos determinado aspecto, ~egn Sil rlllrf>za, Sil trattsparellcia, SIl
peligrosidad, IJ zonJ cn /<1 (ue se asientiJn, la epoca de/ aiio.. Nosotros que
tamo triJtiJIJIOS COIl el espacio cu.intas palabras tellemos pllrllllombrllrlo
en sus diferentes formas? 1.../
El dicciollario proporciOIlJ IInilS cualllas: espilcio, lugilr, extrH/siII, di
mensill, superficie, llueca, vaclo, rlist,lncla, rincn, rea) rbita, terrer/o,
campo) reino, regin, es/era, ambito, m,lrco, C/1<lrlro, plano.. Y til/llbi~n te
nemos combinaciones de la pillJbra espacio con otras.
As/: espacio perceptivo, espacio proyeclivo, espacio de representilcin, espacio pictrico, espacio arastlco, e_~pacio _~ilel1cio_~o.. , Por r11~ tallla insistencia en las p<1/abras? Por QU~ fJ'1/a insistencia en e/lenguaje? Porque somos,
querJmoslo o 110, sujetos linglsticos. Somos sllielo~ dellel/guaje) ilunque
nI? 'enemas 'imlo control como los esquimales sobre los dife,'enles !rm/nos
Que 1l1<Jllej,1mos. Los referidos al espacio SOIJ ms evanescentes, menos pre
IJMJ
VVIIII. En/OtilO,
Sob,~ ~I ~Sll,lC'O Y ~I
"'1<',
La modernidad, ante la illJSellcia del "t~xto clsico", es decir, ante la Incredulidad de llevar a cabo sus experiencias segn lo predicho, ha O~pdO
por "nombrar", bauti2.ar insistentemente sus trabajos. El mundo cerrado,
definido y erHJnciable, mediallt~ frmulas, de la clasicidad ha servido de excusa a nuestro tiempo para situamos en otra posicin, en otro lugar.
De "permanente agonia", cabria calificar la tarea que la modernidad ha
venido reali2.ando. "Nombra" era la via ms rpida con la que obtener identidades, expr.riencia~ qlJe permitieran construir aquella confluencia entre
vida y proyecto, realidad y arqlJilectura.
Purece C0l110 si nuestra tarea consistiera en la permanente y recurrente
bsqueda de identidad desde la que relatar experiencias adjudicables a problemas, a dificultades resuellas. Pero ios nuevos lellyuajes ya no podrn ser
totali2.ildorcs, es dreir, no podrn estar avalados por lgicas poderosas.
Estos nuevos lenglJaje~ e~tarn en concomitancia ton 1'1 experimento, con
las acciones de futuro incierto, de fin inlpredecible. Si el texto clsico,
por tanto, ha r:Ie~al1arpcido, rluestras acciones son las de nombrar, averiguar,
asignar sustantivos a nuestros encuentrOs, l nuestros hallazgos.
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rFSI {Oc norma: regl,1 que ~e dehe seguir o a que se deben ajustar conductaS,tareas, actividades, etc.; y de nmada: familia o pueblo que anda vagando
Sill domicilio fijo; y la persona en quietl concurren estas circunstanciasl.
El nrmada, y por eKtensin el arquitecto l1rrnada, considera el territorio
como un campo abierto, liso, y el viilje, lil velocidad, corno el momento de la
creacin y el conocimiento. Conoce que las normas marcan los puntos de su
deambular, pero slo tienen serllido los momentos intermedios. Esos puntos
son 5610 lugares para abanr:lonar y partir. Nuuca pueden ser considerados
Icol11o destinos, eso seria un error ya que le convertirfan en un emigrante.
Considera como principios la rapide2., la borrosidad y la aireacin. El nrmada no considera necesario e~tar en movimiento, sillo estar 1'11 varias entrezon,)s. Es desnormal, desdisciplinado. El nrrnada no tiene ni casa ni
estilo, slo descansa a veces. Slo est sentado cuando se mueve.
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SI el modelo del'flundo del ordenador est basado en un observador, proponlJo un matiz funcional: ob-servidor, dado que ese observador desplegado en dos cumple una cierta misin. No es ni camara ni ojo, es videodependiente. A partir de las relacionl:'s con los ml:'d,os electrnicos ya 'la sumos
simplemente usuarios y observadores ('xternos, sino que se trata de un nuevo llivl:'1 dl:' siu'uiosis l:'lItrl:' ('1 ser humano y las rnlluinas, en el qlJe la in~
terfal deselllpena 1II1 palJel cerltral.
La progresiva infiltracin d(' los medios electrnicos en el mundo nos haCl' ver Ills el rnulldo desde dentrO, relativizando la idea de realidad .
obsesiones
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Cargarnos con
ocio (y poi.oje)
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En las poslrimeria~ del siglo XX la indll~tritl no lamina Yti el paisaje itlboral, Hoy son las nuevas redes de trarlsmisin C informacin ILls que sustituyen antiguos 1T10delo~ prodllClivos gracias <l los 11IleVOS avances tecnolgicos. Si bien l!stos han erosionado el tradicional vinculo entre luqar y activid;d,
tambin hall faVOrecido urla nueva dilller)si'l lel ocio Que inclilye la ()atnrale7il -un,l po~ible nueva n,lluraleza enlendida como ecosistema relacional. Favorecielllio In triln~form;)cin de qr<1fldr.s zon;)~ Iibrc5 -;) menudo obsolelas- ell paisajes para la distensill: "pausa~" en los desilrrollos
terriloriales y "pilusa~" en nuestras propias actividades productivas.
Nueslra sociedad del trilbilio se ha mutado en la sociedad del tiempo libre,
del ocio, Los horarios continuos (incluso en escuelas y universidades), la
jornada de lreinta y CillCO horas, 1,' hihrid"cin de los prOqrillllil~ deportivos, cullllrale~ y Illdico~ con su aprovechamiento comercial (hoy ocio es
!comprar), son ~intoma~ conjuntos de e~la invasin nel llego en nuestras
vidas, 1'11 Iluestro \r"bajo. La vivienda de nueslrO liemllo no s si tClldr,! IrLlhajo pero seguro Que ocjo si.
Richard IIAA(;
A~~oclatei,
Ga~
Wort, P,1(4,
S~altl~(rrUU1.
1'l7S,to Q,mrlrms
'lb. l'l'l}
~446
ocu~aciones (espontneas y evolutivas)
[MG ) La mayora de los procesos espont/tneos -o ap<'lrentementc e~pol1tllneos
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de ocupacin espacio-temporal presentan puntuales conccntrJciOllCS CIl
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V"'I't>ri"1 FI"t rllY, led~t Illln IPa'ie$ Bajo$l, <qB. 3. S&Aa (SOIlIANO-I'AlACIOSJ, Euroj),m 5, 8arak,1l(lo (VilC,lY,ll,
1'1'18. 4. F~"~rdo A~1l0 (NO.m~d Arqu'letturaJ, Europall5: procc~o de /,ibmJxi/H. 001, ij,,,.. kdlllo, 1')')8
~447
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actividad en ~I, pero sin voluntad de Iran~formarlo fl~iC.1menle.
Un<! operacin puede suponer una ocupacin lemporal de tul lugar, con el
fin de pOller en prctica una eSlralcgi,1, desarrollar un.1 aclividad.
operativo
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optimismo
IMGI Ver 'Mar~ Bros:.
Si es avan7ado siempre es opt imista. Si es opt imista
.'qUlIf<I""', ',.,,,",'.
no ~iempre es Manzado.
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~448
.orden
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orden y caos
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(control abierto)
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I1IC10,,"', 1"WIo;~'.
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~lI':mb/lI'l:Q <J~
Normanlla
Ifo\(I de
~'cn,voL
(Ir)
orden cerrado."
IMGI
al
Cong(e~o
M~,,~
com"'l;c~cI6n l(~.
U/A IIMctjJ"" 9l
(sutesin de rdenes)
"En los ritmos Irregulares y en la diversidad que vemos a nuestro alrededor, la realidad es imprevisible y rica en situaciones. El caos se manifiesta como una sucesl6n de diversos 6rtlene!>, llastallte diferentes de la
idNI tradicional que tenemos de lo que llamamos "orden".
Es tiste un nuevo orden informal, no forzosamente aleatorio ni arbitrario,
basado en series de certezas cambiantes.
En lo informal no hay reglas establecidas ni patrones fijados que plled<1l1
ser topiados ciegamente, sino ritmos de rl;'lacurlt;-s e interconexiOrle~ inferidas entre acontecimientos.
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* origlmi
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'popl",lI,.',
ItOI
La SUpl'rflcl~ d~1 SII~la s~ pll~ga sobre si miSma form,lndo ilrrugas que, no slo orl
gini,ln y <:antienen las nltas Que cIrculan a travs del edificio -con lo que crean las
'pliolJl'l',o<'pll<\IU<
,.pl,<')<If', ',,,,,loo'
andlcionl!~
la
e~truclllrill. De e~ta
lI-~!Ivoltur"
Se ~vita el u~o
di
leml!ntns
vor [le la tendencia hacia IJna materialidad en que la diferenciacin de las tensiones
e~trlJctlJrale~
ue~
~.[U
l. rOA, Nudo de cO"'lml'iI,iol1e~, Plisan (Cotea), I qq/>, 2. IMell'9aciones del CurSO d,t191do por Jo~cf Albcr~ cn la 8auhaus,
1 'J2S1~28 . .l. /lrMtXJI LA C/lST/I. Fernando PORRASISLA, e.mma MONTANE2, Rffllllo Fe""I, I'al",,, ~c M.. llol'Cll, 2000,
original y rplica
... """"""'01, "91"j'
',,"l...,..,'
[MG]
''
"Los objetos originales son las informaciones principilles; detrAs dp.la estela que dejan flotiJ el slsiemiJ completo de rpiiciJs, reproduccio/lCS, copias, redccio/les, tril/lsferenciils y derivaciones,
Los objetas originales se asemejan a los numeras primos de las mtltemOcas porque no parece que exista piJriJ ninguno de los dos IIna regla COIlcluyente que gobierne su fom1ilcin,
Su carcter original no se explica en sus antecedentes y su orden en lit historia es enigmtico. Conocemos su existencia slo indirectamente por sus
perturbaciones y por la gril/l camidad del detrito de materia derivada de'ada en su trayectoria. Como un gen muta/He, puede ser i/lfillitesimalmente pequeM, pero /tiS diferencias de compor/timicnto quc puede producir pueden ser verdaderamente grandes,"
(KUllLER,
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[col
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(ORA)
Trmino Ifl1llte o I'Xlrl'mo UI' 1<1 cxlellsi61l
~uperflcjal
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al!lulla~
<:osas,
Limite de la tierra que lil sepril del mar, la\:lo, rlo, etc.; faja ue tierra que
est~ m~s
~e
lo-
dla nombrilriamos a eSil sendil como ilCetil, Esa banda construitla, cercana a las edificaciones, como lugar intermedio enlre 105 muros de lo domi!stlco y el tri'insito ferOl
1"".,,""..,""
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e~d
palabra.
~451
paisajes operativos
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I MGI
I MG I
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AClarIMAC8A,19 (17)
IJMI
IVGI
.452
paisajes operativos
l. fICTAR ARQUITCCTURA, Int~rwmcidfl en el antiguo ",euiro de Sirgn, Si19~1 (1l~'cclu"aJ, 1')')8 2. C"~\1n" DIAZ MORE NO,
El,en GARCIA ti RI NDA, ConCUr50 tiMa rehiJbll/lacldn f}/IlsajlSIIC/I de 1/1 Clllller,) de ~il"r,' tlJrlJil'i1, Hcrniltll (GuipulCoa). I "'Jb
J. ABALOS & HERREROS. RpcllfII!r.1ci6n (UI/SltjrS';'" riel verredero, Valdemmgomez 1Mad"dl. 1')'17. 4. ABALOS & HERREROS,
ArcMrek/udorum, Bono, \')'17 S. hRAI 05 & IlrRRERI1!'i. Concurso Imemaciomrl P,lrque O""ar, Matdld.ci}"".IHucl.al, 19'14.
ti. y 10. Edu<l.d eRU, P,>rc de /,' V.,II d'Heb.o". Ra'l:e1ona, 1'l9l IFotog.ilfi,l: Manolo LagullloJ. 7. y 'l. ~n"c MIRALLlS, Carme
~lN()S, P,I,que ccmc"(",,O, l')I1.:113d" IBarcelona), l<q I (FOlogf.ll,," Hi"'" ~lJ>"kl). 8. Cnrle M IRALLES, Benedella lAGL1AIIUE,
I'arc del> coJor>, Molld del V~lle~ (BMc~lo"a), ~ou 1
453
paisajes operativos
.455
* papJI
-+
[col
'mOlorl.I'
r<lr Sus .dcficicnciolS'; que apcnilS se pucd", ,culilz..r (110 .(lcshaccr. ilquil, que lO
do lo que se escribe en fl SCiI un lilnto inflexible e Inmul<lblc", Claudia Cilvilllar.
"i EI papel probablemente lodavl significar el peridico! Pero habr probablemente <lIgUr! tipo de papel electrnico (e p,;per) l1;:JciJ el arlO 2010. Conozco invcs
LigdOrCS que
csl
1.:1 imilgcn permanece hasta sin cncrgia, que se pueden enwadcrnar Juntos en un I1
POPi~OfleXio
fFSI
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~"'IK!1 y
l,,",l~"'I'''''O"IO'',
~U~fA
'""'l'l', 'or,9'1"'''.
pH'""" Ilkl.lllr.l<>'"
(MG 1 Manipulacin del plano que intenta construir un volumen mediante estrategias unitarias distintas de la simple superposicin de sllelos idlonticos o
de la compactacin cubica del objeto arquitectnico. Suelos, cierres, cubiertas y fachadas pueden ser tratados como ejercicios de papiroflexia.
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'lnl paMilA 2:. IICTIIR IIRQulTrCTl/RII, /nsrAI.,t1(m~' mMIlMslO<:lMM, aln;.lonll, 7000 l. IICTIIR IIR
/1"'1, l:lM!~lonll, 7000, 4. S~1I11 (SORJ i'lNOPI\I liCIOS), C,.ll/ro fIOI/V,lIMt~ M ~I /lm,guo I/o~plrlll ~ /11
COIli:~pd(Jn, BL1fOOS, 1007. 5. Glnts GIIRRIOO, RkMdo SNCHEZ LIIMPR(IIVe:, Flrnllndo PORRAS-IStA, /ludllorlo di' Pllmplonll'
Flujos (MaQuela: Isabel Cardenas). 6. Pedro URZAIZ, Carlo~ PE REZ PLA, Cine, Covadonaa. 7. AlbE,to MARTtNEZ CASTillO, B.
alm MATOS, CO'lCllrso 0.1(,1 P,'/,lcio de conlJresos de B.. d"/OllJ., pr.mlo), BadaJoz, I "'/'l.
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Ifldeterminada del sistema produce eventuales siwaciones de intriga: la recurrencia indolente de sus movimientos se enfrerlla a inesperados deolllecimienlos -situaciones inslitas o heterodoxas- que provocan lJurltudle~ (y
estables -dinmicas
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QUilderns 214, I'I'II>.
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paraloop
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'1t~I't'lO"~
rando el reducido juego de /05 tendones, de los msculos, de /,1 rigidez de las
il/aduri15, se dcscoyulllaba sin trabas, sin tropiezos; se plegaba, se arries
gaba a Imposibles reveses, il inexplicables vo/Utils. El talle ondeaba, se rom
pfa vo!uptuosameme, se arqueaba, reptaba ... Ios muslos serpentealltes se
.1brclll, 0l1dult1b;w, se anudaball ,1 los br.1Z0S, alrededor del torso, armo
lIiosamellte excavado; despues, tras UII desencaje supremo, toda liJ silueta
erJ 1:1 que pMecJ desestl"UcturiJ/'se, abs/rJel"se en un puzzle de detalles fas
CilliJl1tes ... " (OUBOIS, "Ierre, Le5 Comes fin "ime5, "ars: Ed. t!~Ix~e, 20001
1Ir.TIIR IIRQUITFCTURII, P,oytil
~IJ,jbi!.11 il1l~',l(tvo
P,lI,Jloop. tlJOI)
(FOL09f~r..l.
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POJsitismo
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1>0' 'lroo"mo'
1WM 1 Con 1,) Jparicin del coche, el siglo pasado invent un nuevo lugilr: los parques
de coches, los ilparcamicntos, que se han convertido en un lugilr de ret'{cn.
cia de las ciudades, pasilndo rapidamcntc de lmil cuestin funcional y prctica a otra mas simblica. Oc slo ser utiliz<ldos (o silber que cisten) a la necesidad de ser vistos. Deberamos reflexionar sobre si ello se ha producido
en paralelo a otra Iranslormilc.in gcncrild en el sentido opuesto: los parques
W,lly MULLER + 1 HB
C''''''.'l'"g,
H."'I"""'/''''
I1JWrales h,)!l pasado de ser un,) rcfcrCllcia simb6lic a ser alr,) mas funcional y practica. Dc s610 ser vistos (o silber que existen) a la necesidad de ser
utilizados. La historia dll estos dos parques es lma X: incgnita, encuentro, con
trdiccin. Mientras que el p-rquing 11 dej:do de ser slo arquitectnico <tal
planta en tal edificio) para convertirse en urbano, el parqlle ha dejado de ser
slo urbano para poder ser arquitectnico (tal planta de t:1 edificio>. Purque
ing es un autoparque, la fusin de dos paisajes complementarios.
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La cstrcchil relacin entre las fOrt1w~ de rcpresentilr el pel1~i1miento musical, ritmos y signos, 'J el propio resultado SOlloro ha ejercido un COlltrol
frreo sobre la evolucin y desarrollo del pCI1silmcnl0 musical. Ha sielo
un cierto condlcionilnlc preventivo sobre el nacimiento de l111evo~ ~i~mtl~
sonoros. Oc esta form<l resulla evidente Que ciertos planteamientos vanguardistas Que arrancaron plal1tcando subvertir melodias, sonidos, etc.,
necesitararl modificar la manera como se ilb,111 1M siqnos musicillc.. sobre el papel.
As!, en unos casos, donde lo que se primaba cran los sonidos [reme tl la
composiCin, las partituras adquirirnn el nspecto de UI1 puro e~quemi'l, la,,to ms sumario y simplificado cuanto mns indiferel1te es <1 su reali7ilCill
sonarJ. Una partitura se parecer entonces il lUlil coleccin de signos ambiguos, que no tienen un significado preciso o ullivoco, juMo con lma ampliJ lista de traducciones de los mismos.
(;n otros casos, donde el lempo o la dUrilCin sera el objelo de intervcncln musical, la traduccin que cada nota mantel1ia tradicionalmente
deja de aplic,u'se y ,)p,)recen nuevas convcnciones. LilS marcas que tradu
cen tiempos y ritmos no son correliltivas con lmidildes de medidil sino con
'indicaciones aproximadas. Pudiendo incluso depender de factores exler
110S O de otras partes de 1,) ejecucin.
En tiempos posteriores se daran nuevos pasos en la evolucin de la notacin musical. Se abandonan los principios seriales y la invesligaciI1
pura de SOllidos, afirmndose, por el contrario, el inters por los com
portamientos.
Interesa ms dar unas pautJS de montaje o ejecucin que definir exacta
mente el resultado.
Las partituras se llenan ahora de signos que transmiten gestos ejecutivos
o acciones instrumentales encargadas de producir el indeterminado re
sultado sonoro deseado. Son partituras paraielas a la escritura de accin.
El desarrollo continua hasta nuestros dlas, con la libertad que el com
positor otorga al Intrprete.
Asi, las partituras se han convertido en catlogos asigniflcantes Que el
artista decodifica como quiere. Puede Inventarse nuevas posibilidades,
otros 6rdelles, illCluso tiene Iibert.1d para elegir el instrumental.
1. hOluci" entre _arla~ parllWras mUllcale~_ 2. Jos~ A"onlO EllIlL [Sr( ROS, F<Mciotl de
Irrroe,'rr/l, taslelln d~ 1,1 PIMa. l'l'l',. 3. ADD Arllull.rltlr.. ([IAII O-CLIIRIIM UNT.RULLl,
Propuesta p" ] la c;ol!p A_il.]. Ra ...._pl~n ... 1'l'l'l 4. P.1rlh<lr~< rOnIN1i~n'~neM. en SORI ANO
PALACIOS, n Pf'f/II",'n. II,,~,-" rlpmro y h,lY 1I0l'lnIQ.1$, B.lrcelom. ',CTAR, ~ooo. 5. VitcOlle
r.lIAII ART. PrnyH"tn rlf' II,-Il.]nJl.l(i(}ll rll' 1,1 c"li~ Ct"rob..1 rle Mom,. 8<1'(elo"<I, '1'1'1 lo. E"
rir. MI RAI I FS, Re".del111 TAGlIABUE. "",o.IIc,uk,o. Ter..lliln![<I ICreo<l), 1'1'17. 7. Ae 1AR
ARQUITECTURA, SOl1 Gibl'tt, Pal'\la de Malrort.:l. 1'1'14. 8. Ad ..",,,, GloULlo lWlosr 8l, M,,>
le,pl,,.,, 80rneo Sporerlbur') (Anl>ltrda"" Pa,~"~ ~")u~l, 'l'll>.
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_do/ldro
Idlllllificado~
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IlIJevo Ilqllillbrio
QUI:' subraye es.l clIaUd,ld d!.' ,1Ifombr,1 o palcilwork COIIIO lItllodo ylovill imercollet:-
P~bllstleri. 1ClCl2l
Willem Jan NlU 1ELI NGS, rM c;uper M~rropo$, 1990, en NEUTELI NGS, Willem Jan, Pmch:work Clry, Ronerdam: 01 O Publlshers, IClCl2
patrones
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FARRELLV, Lil, Stl('ilktr:., ~llC 1511'1 4'vrrylllIIJ. LGndres: BGGlh-ClibbGrll F.dlliGn~, 1'1'1a 2, Jn<;f M TORR(S NflOflL,
Dibllof~CII publica, MUl'I;ill, 1994, 3. ADO ArqU;t~4\ur .. (BAILO RULLl, SI.lIId f5WV~ el> B,1rc~IO",l MO(I,l Centre, RMr.eln"", 1 <<~,
4. JGS~ MORALES. Juan GONZALEl, AY"'ltllt"'t'tltG, (;I"d""", 1'1'18, 5. S&A" (SORIANO PALACIOSI, Coo""Sn l.lr.1 ell.1('O,l (JI' ,',,lo/)j<!'I, T.. lav~'a d~ la Reina (Toledo1. 2000. 11. Amomo SANMAR11 N, Jol", HEJDUCK, C,,,(O "v~c, S.lJlllJ.(}C lk! CGmpo~1ela, 'I'I7
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paz
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[JMl
pu~lI<o,~,; dD'
Ior territorios
Ver
'espacios>colectivo'.
pentagrama
[MG1 Ver '(!'llltramados', 'partitura' y 'pautados',
* penumbra
[col
-t '."I",odIOI,
IU9l~'. '""-011'
lu~
caba la otra. No hacen falta muchos comentarios ;CPrl;a ele lo Impreciso de la deli
mltacin de la OSCllridad y la luZ. lo que en nuestra yeometrla i1csturllbrarnos a separar con una linea, lo que
com~trico
ose
.,ro~so
en
perderse
[MG)
IJMI
Dos int~ncione~ constituyen todo lln legado de la imaqin<lcln del arte contemporneo: dejarse llevar por la masa que puebla ls calles sin oponer
resistencia y perderse; arribar no se sabe dndc. Pcro se trala de un vag.:!
bundo instruido, de un holgazn aleccionado:
"No orientarse en III/a cilJdad plJede ser algo perfeClamellte trivial y ca
recer del menor imers. Requiere Ig/10r,1/1cia: nada mjs. Pero perder
se e/1 una ciudad -COrllO se pierde UIlO en IJIl bosque- requiere una preparacin IIIUY diferente. En/onces los le/reros y los /lombres de l.:Js calles,
los transentes, los lejado~, los quiosco$ o los bares han de Iablar al ~a
yabulldo como l/l/a ramil<l qlle cruje bajo sus pies en el bosque, como
el sobrecogedor c,l/lirlo del aveloro a lo lejos, como la rcpCll/lna calma
de 1111 claro COI1 UIr lirio erguido en el centro. ParEs me enseii ese arte
de e)Ctra~iarse; Iizo rlJ,1lidad IJI! SI/ellO que hab(a mostrado sus pr{meros
ros/ros en (os (ab/:,r(nlos rllJ (os sec<111'e~ rlc mis fibre/as escolares."
(W. Benjarnin)
.periferia
IMG.1 Ver 'patchwork t:ity' y 'ruburbia'.
Qllarll!m~ arios 80. Oirlyrealily C0ll10 reaccin a post-modcrnity.
La periferia no es, hoy, ni un escenario ni un modelo -un paisaje rcfcren
ciat- sino una situacin abierta, a cualificar desde eslratcgias rc!estruc
turadoras. Reinformadoras de la ciudad y del territorio .
... permeable
... 'ab"rridQ
ocl-n', """.'10",
"n";od~',)lhL.
"'
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467
pez
Ir51
Ver 'geometrfas',
pic:o,
''',p"n",',
d-.I,lg....,
[Me 1
"....1."..
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'~.''''J
camente fractal.
piel
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(JI"', o,,,,,''',,
~""tkld... du~lc
v"J,,"
y P'rldld de dllu'd
y o:h!n~ldad "arla~lt~.
Piezis sueltas
IMGl
1. MarIna ROSLER,
Dody 8tilUliful,
or 8~i1ury Knows
No P~j"
2. ~lIrlc MlRALL~S,
llcncdcltlllAGLlA
IIUE, Pilrlamento,
EdlmblJf90 (Escocial,
l<)<)/i-.
J. OMA,
C""CUr>O
1.-6 Gr"",-il.'
/j,/llOllp~que, l'a,l~
(Francial,1<l6<l.
46B
+.
pxe
IWMI
,,,,,,,,,",,,",,',
(activos)
pi~cs pueden ser activos o pasivos. Slo los actios no~ interesarl, Corno estrilteqi operativa, el elemento grfico ~e inerra en el pai<;aje crcarlCl0 un m.lp., de bits, presumiblemente esttltico.
Los
'gllCh"...... e'l1
CSllilCio
del pro
randa sensores que hacl!n quc los estimulas cxtcriorl'S luyan dI'
rgc1nizada como en
UIla
m~cril
=:
=:=:
&=:t
1_-
1. Wllly
Mll[I!+HIIl
Cnn'''Uing, PrH''''~
M Mnr/lh.1HIJl,
BJrceloM,2()OO.
2. VISlil iler~il d~
~ch~hol (Hola"dill,
('11 Ard,;, 211998.
--,
3. NJIRIC+NJIRIC,
Europan 4: Alom
lIeolfl Morher
Iprinll'r pr~,"iol,
(,I,ll9OW,1'1'1I>,
pixels
l. y 2. Arturo rREDIAN I eSDB Arq~ilectel), "arr rorrem Bal/esler, VHadecans (Barcelona). 1997. 3. Eduardo ARROYO (NO.mad
Arquitectura), Plaza rk ~slerto, Barakaldo (Vizcaya). 1991H999. 4. Cduardo ARROYO (NO.mad Arquitectural, Concurso rl/lra el 1111'
dllOrlo (IIMllllal, PamplOna (Navarra), 1998. 5. Vicente (,UALlART, CII<II di' I,n Ilet,. r"mb~ 111 Poblll de Vllllhon.1 (V.11~rlCla), 1'l91l
b. ACTAR flRQUtTfCTlJRA, rlJrnJ'll'" 40/1 ,,1.icndl!l (nl",'lva< C/inall<tal, Ceutll, 1'1'1'1. 7. NI ARCHI TfCT<;, PrnYf'l"ro rle "iviM'
(/.15 FI.l! Clry, LeldlChe Rlln ePal",s Bajos), 1'1'18 B. MVROV. PrnYI'Clo RUGA 1'00/ ,-PI.ml Cory, PO<1dam Iflerlln. Alemanl.,I, 1'197
placer
[MG]
Ver 'hedonismo'.
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* plataformas
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hilcer re(l'""e,,, a su niltllr<llCZil fundamentalmente acl'va. I'odcrnu~ llcfiuirlos re
currlendo a e~ ~"t,llo cO'Itempo.,ineo del trmino 'plall1form~' (Lit: o,IuardJ ms relJ
cin cOl11'1 concepto de sl~temil operJtivo que con la aeellfion clti~ca de "bilSC", 1<1
cval h<lC<' PIl""''' Cll la lleulrilllzacin del marco de actuac'n y la (.1'{'<iC,0<' de un (on
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[JMJ La imagen mental ql,Je tenemos cuando hablamos de pliegue, avalada por
todo el mundo imayinativo que puede deducirse de las reflexiones de G. DeleUIe y F. Gualtari -alguno de cuyos libros lleva el mismo nombre- plantea enormes sugerencias, Una de las implicaciones ms interesantes sera
la dificultad para distinguir y situarnos con fijeza y claridad en I,Jn espacio,
Estos luyares pasan del dentro al fuera, poniendo en crisis el concepftl de
recinto y, por supl,Jesto, el de estancia. La idea de ~omposicin (poner caa parte en su sitial hace aguas, al ser resl,Jltado de la reunin inverosmil de un proyrama (estadstico) reestructurado por un nuevo concepto de
aporte, Estas trampas con el espacio proponen posibles maquinaciones
con el proyecto, y esto ya es importante. Pero quiz el mayor inters est
fl el descubrimiento de un espacio de relacin e intercambio a la altura de
las nuevas organizaciones e intercambios sociales.
1. Fl;ura d. Paull<le.
,Itada por Gllle~
Del.",n El P'~""
1
2, aMA, Concur)o 2
b,bllo'ht!lu~s Ju:ku,
ParlS 1rrarn;la l, 199 J.
pliegue (despliegue-repliegue)
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00'''''."''', 'd<.pl.,....
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I<a",,,.'.'
'''''0',
Hablarnos de pliegues, despliegues y repliegues como posibles trayectorias dinmicas. Trayectorias a-escalares entre estructuras y organizaciones, entre dispositivos y ciudades, entre escenarios y proyectos, re~
ferldas a geometrfas evolutivas (formaciones rizomticas, despuntes y
estirones, arracimamientos, entramados y enroscamientos, fluctuaciones, revesas y quiebros>'
Geometrlas abiertas (de orden, a menudo sensiblemente fractal) en las que
globalidad y fragmento responderan a parmetros abiertos de autosimili-
.473
Itud entre decisin -o I9ica- diagramtica '1 desarrollo evolutivo, destinados a gerlerar configuracione~ complejas a partir de cdigos iniciales elerllt.'ntales.
Disposiciones dinmicas, de desarrollo ms o menos secuencial que desde la seriacin y la alteracin, dl:.'~de la accin y la intl:.'raccin, desde la
variacin y el desplalamiento, desde la expansin y la extensin, internas
o externas, des~ un movimiento, pues, de pliegue, despliegue o repliegue favoreceran un desarrollo variable '1 una mutacin virtual de la forma en evoluciones combinadas y combinatorias definitivamente abiertas
por virtualmente incompletas.
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DI LLER&SCOFIDIO,
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BI\UOI5, 1'l'l7
Debernos trabajar hoy sobre los pliegues del espacio moderno. La planta libre constituye el instrumento de control sobre el espacio moderIlO. El abandono de un sistema constructivo cuya forma I:.'structural definfa a un tiempo espacio fsico y ct.'rramiento produjo el descubrimiento
de un nuevo IU9ar abstracto, pautado por una estructlira reticular. Mientras no se modifique este descubrimiento, seyuimo~ trabajando dentro de la tradicin del estilo internacional. Sin embargo, hay momentos en los que nos acercamos a un limite, en 1:.'1 que tensionamos ese
espacio moderno.
Nuestro espacio es el espacio plegado de lo moderno. Operamos en el
borde de ruptura de la planta libre. El plil:.'gue separa y une 1:.'1 interior
del exterior. La Ifnea de inflexin es un muro, donde se concentra. El plie19ue del espacio hace que se superpongan, en un punto de la obra, elementos muy alejados en la escala, o bien que se separen partes y plelas que en su origen convivlan. Plegamos ell!spacio y tenemos un nuevo
spacio extrao, no relacionado; 'la no es abstracto ni vaclo, con una malla estructural dentro. Es denso y compacto. La estructura est implcita. No es cualquiera, ni necesariamente coincide con la que existe en
la planta ms baja, ni la Que est por encima. [1 pliegue produce una
dislocacin de la relacin dialctica entre figura y fondo. La materiapliegue'J las estructuras esponjosas.
plural
-+
><I .....W.
',,,",,p,,,.d.d'. 'm"I,I',
'pO ,I;m"I'~ ... .
I MG I Plural implica heterogeneidad, diversidad, variacin, mestizaje: multiplicidad. Lo plural es, por definicin, abierto: porque no es -o no quiere ~V
univoco, absoluto, completo. Total. Subyace -incluso en sus manifeslaciones mas elementales una naturaleza aparentemente ambivalente, in-
cierta
anrquica
la vez
de acontecimientos sustantivamente polidricos. Precisamente
por su alto grado de indeterminacin (o mejor, por la no-predeterminacin
de sus resultados, dc sus movimierltos, de sus trayectorias) en lo plural, el
antiguo carcter univalcnte y cohesivo de las cosas y de los acontecimientos deja paso a manifestaciones ms (dllsueltas y multlvalentes conformadas sobre la base de simultneos "sub-acontecimientos" -o "sub-espacios"
directamente entrelazados.
Plural es multiple por multiplicado y multiplicador. En lo plural una
cosa es muchas a la vez. Plural es "x", ni "=/1 ni "_". Nos interesan aquellos dispositivos capaces de crear pluralidad desde la singularidad. En
singul.:lr y plur.:ll a 1.:1 vez.
il
poder
-+
""-0'1<>1"'.1
,torm.;,:.o"'
IFSI
"11<,
"La arquitecwr,1
es unJ
C"~O'O' 'o'~tl<l'
poli
... '''''I~,,'COln
p.,,Ii.ld' 'm.... usT,
'm"ll',
'_1" ',doc!' Y
[MGl
Ver 'multi' .
Del griego polys, "numeroso o mucho": policntrico, poiidrico, polifactico, polivalente, polifsico, polinuclear, incluso poliglota, por mestizo.
l. lre~ modelos de eftruClura melropolllaoa: radial nlonOf\ucIUr; semlrel,culalla mulll)erarqu,ca; maliada pollnuclur, en GAUSA, Manuel, llOusinp. NuevllS "l/emlttl.lIS, nuevos sislem.u, Bar'l:elona: AelAR, l'l'lfl. 2. Silla-escalera, miMd ~1910 XI1 en F/su.iU 1,1999. 3. Plano-cama, mitad ~1910 XIX, en fisuras 7, 1999.
polls
I MG I
ponds
I MG 1
,,'-"".-'f<O'
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posicionamiento
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..............
-
...
. . , . _
,'.
Ver 'criterios'.
Hablamos de criterios como posicionamientos, e<; decir, como estratcgl.:ls
flcxibles y precisas a la vez, directamente relacionados con la idea de dis
posicin. "'referimos, en efecto, 105 terminos posicionamiento y disposi
cin al de posicin: ambos sealan una situacin elflstic,l e intencionada
a un tiempo, una lgica intencionada -vectorizada, no eclctica pero
.:ld.:lpt.:lble. Una accin contingente (inestahle) ms que Ilna posicin fijil,
rlgidamente estabilizada (ya sea por doglll,', ronqui<;la o permanenciaJ.
Posiciones, pues, como ntencioue... y criterios operiltivos, es decir, como
rn.1qulnaclolles activas. Tan oportunas corno, por qu no?, oportunis
tas. Es decir, abiertas al cambiu y a la reaccin. Al estmulo de lo varia
ble, de lo nuevo.
post-It. efecto
I MG I
* precisin
lFSI
1MG I
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le
t'Il Mal~o
lno;~rt,d""lbre<
,,,u,,,,) 1 prol",on,ll!d.ld
F~nto. Ban~lo""
rtin\'f'f1I~' I~ ~fll'l'lP('ur~"
'l'lSI
principios
IVGI
los principIOS en los que se basa la arquitectura son tan abiertos y generosos que permiten, en cada poca, reinventarla.
.476
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1. 5&11" (SORIANO PALACIOSl, C,bcr,lll<irtO"'J y M"wo <J<' Ni,JO) ,'/1 d Mulot'o de I~) Cicrn:iil5, Valencia, 1996. Plano de detalle
M cot,,~. 2. Ed""rd BIlU, P,l'~ <k /01 Vdl! '}'H,'brOIJ, !:IJr(clond, 19n. 1'1,101<1 d. detalle de radlo~ de giro y peraltes. 3. IICTIIRIIROUI TECTURA, PI,U, P,lll Pi'"."", MOIII"",-' del Valle. (!:Iarcelonal, 2000. I'lano ~ delalle de replMlto. 4. Vicente GUMLIIRT.
En.., RUll G~L 1, Ld tl,'J"l' J 1" u."u"', Avi"" I ~r;lIIc.al, 2000. Plano de detalle par" la, mg,'-Itilrlna de ",.lAl curvado 5. Jo~
M. TORRES NAUAl, IfJ/Crverol;l(m MIliS m",/llIaS, ClIrtagel'la, I <<l>. Plano de delalle de Ii!' ..caler". IlI'rlo,a<l," en bucle &. FOA,
lmilldlorruar'i1, Yol:ohama (Japn), 1'1'15-. Plano de detalle de lOS rad,M d~ W".11LJr,1
precisin
-,-
--
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~~~~c'~-'I-~~~~l~~~~~
--
--f!1:.
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proceder
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cin con los hombres que la habitan '1 con el medio en el que se sillJa. Co-
'," ,,_'.
......, 'oo '1.orI<.ocI6<l
mo procesos, la arquitectura '1 la ciudad evalan con~lalltemente la informacin que recihen y emiten, '1 tienen capacidad para analizar ~us ilcciones
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'~.otl,<I"'IIIQntI..
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""""","'.'. 'm,_""'(\o'
en el tiempo.
j,",.
IF5J
Proce~os
Ver 'tiempo'.
Quiza la primera reflexin que ha presentado la arquitectura reciente como
hecho distintivo es el dilemJ. cntre procesos y diseno, aplicado a todas las he
rramientas o documentos Que definen los objetos arquitectnlco~. Plantas,
seccio~s con~tructlvas no son ya considerados como documento~ que inten
tan registrar y documentJ.r un estado slido, acabado, definido, de lo que va
a ser arquitectura construida. No son cUCt'"po$ fisicos existent~ en los que I.a
geomelrfa ~lo reglstrJ. <Ispticamente, y los agelltes que intervienen se
convierten en ejccutJ.ntes de algo controlado deflllitivamente. la J.rQuittt
tura no acaba ni comienz,) en el escaso tiempo del proyecto, ~no que se ex
tiende en el tiempo. Si la J.rquitectura ha pasado de estar definida unica
mente por ',lS paredes que prescriben sus dimensiones, su materl<llid<ld
construida a estar C<1rJ.cterizada por las acciones, los acontecimientos o los
programas que cn llJ. ocurren, el propio proyecto debe ser entonces entl!n
dldo como un proceso temporal en el que los avatares y los ilgentes que van
intervenir ~e convierten en nuevos datos, referendd~ o illterferencias. Plan
tas y secciones constructivJ.s son indicadores de un estddo determinado, <lC
lual; testiyo~ diar.rnicos. lJ. propia geometrfa se revela un InstrlJmento con
poco controlo Incluso una rl:mora para controlar la forllla.
lo~ procesOS son entendidos de manera diversa a corno la drquilectura de los
Mas sesenta '1 setentJ., la arquitectura bioclimtica Japonesa o los discipu
los del ala dura del funclonalismo entendieron. No tie!len relaciones de cau
~Iidad. No cslamos abogndo por una definicin de la forma a travs de IJ.
funcin, porque sotil t<lmbin se ve afectada por los proceso~ lemporales.
el
IWMI
~48'
el papel del arquitecto como agente y director a la vez: parte y todo de una
historia de la arquitectura, basada en una serie de decisiones moduladas
en el tiempo y distribuidas en tarCilS de conocimiento distintas y de distinto nivel, sucesiva o simultneamente.
El paso de la arquitectura a la arquitectura avanzada, es decir, de una 1'(0nomia de la tcnica, aprendida y dominadil ya desde hace siglos, a una econamla de la cie\cia -donde necesitamos de la inlcnencin de olra~ disciplinas- hace de los procesos avanzados un sinnimo de proyectos.
los procesos son, pues, "proyectos" Que incluycrl la gnesis, el 1+0, los
tests, la construccin, la interaccin, la correccin de datos, etc.
rel
carga~
CUI!
pelldltl1les.
Prlmtl' P3S0 dtl proceso: crCJr unJ dislrlvuci61!
ab!~rlva
y poreen/lml dt un hipot-
~tos
{1~Imlll"'lIIdo diversas
des de liSO, fruto de la Informacin porcenlual re/atlvil a 111 supi'rficli' rotal del lugar
donde se aplican.
Segulldo anlisis: detenllinJr 1.1S condiCiones de reexislel!c!a' y (uturas actuaciones
y,l concertad,lS qle se considerilll i.-lillllovibles. De la interaccin dt i'stos vectori'S
de reMldad y las distribuciones .:Il!feflores de cada funcin, St Cft/l
condiciones de JtI'Jccln y repulsin en/re los mismo). lhla
brio 1"1 IJS mutilciones descrililS
UI!II
tabulacin di'
ve~ alcan~ado el
se procede al rt!colloc!miell/a y
equili-
agmpamlenro di'
los usos edificatorios y los espllclos libres da,!do lugar a la cemfiq"raClon de los h,bridas edificados.
Terce,o: urlil vez producidil/illJibridiJcion dellerrltorlo pur la mllltiplicidlld de
clones program.1l1cas, se procede
il /.:1
fll~
ando un archivo de hibridacin cn el cual se /ccn los porcenlllje) de participacin de cad, fOllclon en la configuracin de lil piCliJ cdificad,,
MediiJ,llr un sencillo c<llculo de superficies y
edificabilidt/l~s,
y la superposlcion de
liSOS en planriJ aptJrece 1.1 construccin del .olumen IJrlmige"ia. Esre volumen ain
vlltoal se 1'3IlSform.l mediMle 1<15 condiciol1es de entumo
qu~
se Intmducen como
~f!(;cin
I1Ilsm,lS
y sus .0Iul1le-
nes edific3dos.
L,l multiplicidad de C.lriJetercs y el !ledQl/Islllo del Individuo r:ontemporiineo, sus costumbres y sus cad<J vez m<ls atpicas ci/raClenstiCi"
d~
trildjciomlllll~nte
A~/,
tendr/m cabida en
las pe"versiones y milneras de .Ivir mM dispares admitidas /lar 111 cre;lente toleranco'a
de la sociedJd Co/ltemporjnt'a."
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.482
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+ prod cto
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'''''''''',', 'ob<to',
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programa
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<,"p,,,,'odd', 'd 'qull ",-tu' J'.
'c,""~', '<O"'PI'I,d.d',
tFS 1
'1"""'00', 'M>.ioQ',
Ver 'uso',
Componer hoy significa crear los ,lrogramab. Los invelllarnos o los proponemos; los mezclamos, les damos soporte, o los desnaturalizamos.
El programa no equivale a la funcin, Es mb parque no es lInivoco ni directo. Es menos porque se ddine por aCCiOfll.'b y actividades (verbos) y no
por convenciones (sustantivos).
Es tambin mutable, transformable l'fI el tiempo.
enemas que definir los programas para luego olvidarlos, o transformarlos.
progresin
-+",,,'lvO',"n..,
e,"oei"', ''''"!tci/ln',
p_no', 'p""""",'
[VG1 Progresin surge de progreso, De sistema dinmico que avanza. COIllO trans6
. I
ormacin de una posici n inicia .
.............,. r ,,,,,'
[MG1
nolineal)
Secuencia dinmica en la que los trrnil10S consecutivos se diferenciiln por
recimiento nolineal Oazaroso.
II
-1
=~:r ~-T
f;,
l. Progrul6n lunclonll, Albe'to NlCOLAU, Monts~ OOM INGUEZ, EurOl1an S (Hr pr.m,o), Almcro (Holandal, 1 qqq,
2. y), Progrull\n geomttrln. Vicente GUALLAllT, Teleuntro, Ribo~ d. rre5er lGlronaJ, 2000, Plal10 de roplanteo <en,tal.
~485
-t
h......., .. ~'''I'''''.
'Oi"."', ',"dl""pl'o,.
'I""""Ki6n'.
'
'
~~~gr~r~~nergra' y 'evolucin'.
'm"'''''16~.
p", 160,
<K'nCi l .. m...
[V(;1
[VG)
(historia)
f:
fI
Tj~mf'O. R"rc~lona'
CroIlCA.l'l'lS.
pronesmo
-t '."-,ioo. ',,""<iO\n'
fIo"nt~. '".. ~,"
""'~ln'<I(ln. ',od,,,,,p,,"o',
'ioo...I<I6n. 'pro~r",I(ln',
[M(;]
O'~IO.:11i
Detectamos, hoy, una voluntad comp,)rtid,) y ,)ctivista, confiada en la in\Ovacin -en lo nuevo- como reformulacin mis qllC como imposicin.
Una voluntad redefinidora que podemos rastrear tambill en muchas olras
arcelas de la creacin contemporarle,) (Nueva Literatura, Nueva Filosoa. Nuevas Artes Visuales, Nueva Composicin ... ) y que habla prelerenemente de la necesidad reestructuradora, refundadoril, imilginativa - y
pronefsta- de nuestra poca.
" proteccin
-t '", '110","...16"'
[V(;1
~486
prtesis (protsico)
-+ <o""oto' ""l"'I..' (MG1
'"'P,J".. i"'f>\'~II'.
'''I<.to' ""\....!a"
,,,
Las ortopedias clsicas (COrTIO, de hecho, la fJropia arquitectura en la ciudad tradicional) tendfan a reproducir -a evocar o recrear- el elemento
ausente; a regenerar 1.'1 tejido dcmado o a e~tendl.'r ~us antiljuas caractl'rh,licas. Habla dlyo de formalismo redentor, y al mismo tiempo reconstructi
VD, en todo ello. Disimular distorsiones. Cumvener apariencias. Recuper<lr
lo antl'rior.
11',"'0">'"'''' ""'"
""""'.,' -'0'<>1>.",
_1.\', 'P<OtOI'IlOI',
,i"'tllco'
.,....
l.
P,~t.,i. cl~~'ca
(t.~c,ldo'a), p'ottlil
mol1~Nl~ Imt'C~~ic~),fn
2. P,ot!.). cont~m
(illf'Mst'(J.('
t(Jr~Il, ell Q,,,,rkms
1'l'l,1'l'l4
PO'i111N
3.
~I
lIoll"la
~.nlllano~ V;c
Re ..,
4. Tercua mano,
en Velocidad de escllpt,
M~d,id,
Si,ucla.
5. Alme. M"llIn"
alleta,." I.D
""'~o I'I'JI:I
mevas producciones: artefactos orgullosamente modernos. Objetos funcionales. Abstracto~. ForfTIa~ pura~, por depuraua~, ubeuad<i~ ~<l no para
~VU(;dr ~illu pdr.. prulIu(;ir; r~~pu~~td~ ~~Irit.td~ (;ulIl.~llilld~ ~ d!J~lrdl.td~ l.0
mo sostn ue funciones precisas (aguantar, agarrar, coger, andar, al igllal
que dormir, trabajar, descdll~<lr, tran~purtar... ). Piezas tcnicas ~ autnomas -prototipos- tan ~senciales ~ exacta~ corno djena~ al cu~rpo -Iu
gar o contexto- receptor.
Nu~va~ t(:cflica~ y nuevos factores permiten hoy u~~arrullar ~Ielllelltus cibernticos inteligentes que nada tienen que ver ya con 105 miembros en los que se
irnplant<lll (o a lo~ q\ll~ s\l~tituyen) ~ que, sin embaryo, 'Iteractvall cll<1Iitativamente con el cuerpo uel dllfitrin mejoraudo sus anti9uas prestaciones. Son elementos tecnolgicos (infraes\r(lcturales ms que estticos) pero, al mismo tiempo, estn en ullico y per~oudl acuerdo COII el (;uerpo receptor a fin de optimizar
sus potenciales; trall~firielluo, incluso, lIueVdS condiciones reales ~ virtuales (no
se trata slo de correr sino de correr ms ~ mejor; no slo de ver sino de ver
ms y ms all), DelmislllO modo, la arquitectura no llIede limitarse l ex ten
uer simplerrwute el cuerpo, o sostem:rlo, sino que debe ser un suplemento re
cepUvo y activo a la vez; un dispositivo singlllar (por autnolllo y artificial) y
cmplice (pOr individual e iuteractivo); exlr,1rlO y a la vez sellsillle ,1 lo parti
cular; CdPdZ de reyirse a ~i IniSIllU y, al mismo tiempo, de reestructurar, de reim
pulsar y potenciar al anfitrin a fin de condllcirio ms all,1 de sus propios Ii
mi tes: poniendo de manifiesto lo que estalla OC\llto.
UII "antitipo" en sintonia COII el cuerpo anfitrin para no provocar rechazo, pero no ya en simbiosis armnica con el.
.487
proto-arqultectur-as
IJMJ
('~tMiil
+ prototipos
.... 'CA'~loqO','<r~>IJ 10'1',
d,,,,,,,'l,,,,,,.
,,,',',,,.... ".'
IWM I
',"b"c",-'''''
.,.",.""~'.
'''''''''''''/101'.'' 'I.ma
protuberancias
IMGI
Iver 'deSpUrltcS'.
prov slonal
IMGI
Contenedores
Vcr'{a)prccario(s)'.
PanMlla dp agua
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CIII~
Pa""ela a",da"a~
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rp'er~Jblp
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Hu~,los
pubhos
~(
L"'
~488
e. proyeccin
[MGl
Ver 'proyectivo'.
Pro-yectar. Pro-inyectar. Es decir; lanzar o impulsar hacia delante. Avanzar
y anticipar, es decir, prever y predisponer. l/Tambin operacin multlcapa.
proyectivo
.. ",tl.,,r)/'
<"..lo.' '0..,1"\,",',
(MG I I
'n""',,~n',
. t"~~.'" ....,'.''''I,.r''.
,'1'...... 11.,,,11.',
'6""
"6 "
yectelcl n y proyeccl n .
Anticipaci6n ue movimientos, pero tambin construccin de relaciones -
.. l."""",
lrl"II"II'.'IOI>OI<llI"',
t"".'1 "")l'el".I,'
AI~II~ndro,
Clly,
B~rc~lo,,~: A"a~rarna,
1'J'J'J)
~4B9
pslcogeograflar
IJM I
Psicogeografiar la ciudad, Cronometrarla (ritmologas), vivirla como un permanente trnsito de IlIgares, o corno la suma d!.' innumerables lugares deslocalizildos, quir seil un modo de verla para tambin proponerla.
+ publicidad
'""",,,,/0>'.
-t
."~O'" Jj.... .~""""'I.'.
CMG.1
(medio)
El
inter~s contempor,~lleo
''''0'1:11'. 'll'odLICt.'
CWMl
(rtulos)
Arquitectura inquilina es aQu~lta adaplada o adherida a las sllperficies vaclas de la ciudad con la finalidild de introducir arquilectura desde el lugar
que se ilpropia de su incxistencia: la publicidad.
Hasta ;:hora la posibilidad dc arquiteClur" estaba ligada a la existencia
de propiedCld. S in embargo, la instalacin publicitaria est cubrit.'ndo
toda la superficie urbana disponible bajo una frmula legal de ocupaci6n
prearquitectOnlca. Deberl<ll11os crear unas estructuras de ocupacin qut.'
Introdujesen un espesor cn la superficie publicitaria, apropindose de urJa
legalidad existente: el suelo vertical, ilIladiendo el movimiento y el volumen dentro del anuncio, plusinformalldo CII vez de ,'mmci'flldo.
El paisaje urbilno mut<lnte o ild-herido de las metacilldades podra e~tar
en las antlpodas de l<l poluci6n. Es un dilogo inteligente entre administradores, empresarios y creadores.
Publicidad fn "nJ
8Jr<:el.nJ.
m~d'JM'J de
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pblico-privado
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[WMl
.493
y las ciudades comienzan una lenta biltalla por la recuperilcin de sus frentes maritimos como estrategia de revitlllizllcin.
Qu pasada si la redel inici n de la idea de pllerto 110S cOllduiese a otras
conclusiones? Podrialllos pensar que en este siglo 110 ser necesurio que
un puerto sea una pliltaforma conlinenlill, sillo simplemente marltlma, y
que 105 barcos no lleguen hilsla nosotros sino nosolros hasta los barcos?
Esto nos dada tra idea de cmo ilprovechar muelles, reciclar edificios,
OCllpilr infr,1estrllclllras. Hily que definir un dibuio.ilmblcioso de futuro, o
seguiremos escuchando a los mismos "dinosaurios" hablando sobre el tema.
* purgatorio, efecto
leol Cat" S~ ~uicid6 ~II Utiea, frica. ulti'"o baluarte de los de/(msres de la Republia, d~~puh !lel acceso al trollo'!le Julio Ctsar, Est en el purgatorio por suicida, pero lo encabeza por representar todos los valores de la libertad, No puede escapar a
la ju~ticia l!lv",a pero ilal,ta en el tenue e intermed,o purgatorio, tal vel el paradiglila de los espacios intermedios,
Dant~ y Viry,lio recorrell el illfierllo con const<llaciones notariales de lo que,)1I1 suc~de, tumalldo Ilota, illvelltarialldo, recoJlociendo irlIicamellle a famosos perSOJliljcs
de la poca, como visitantes, Pero el purgatorio lo recorren desorienlados, sin S<lber
IlIUY blel! ui sillulera qu deben hacer. "La turba parecia llena de estupor, mirlndo
rernirando ell tUrIIO suyo, corno quien descubre cosas que no ha visto lIur,lca.. ,"
(IILIG III EH 1, Oante, L" dlvin" comed,,,)
E~ un lugar de grl(!iellteS, de escalones que se deben ir i1scendie'ldo hlsta el ciclo o
dcscendiendo 11i1stil el rnfierllo. El purgollorio lo entiende Dante COlno unill110nlaiia
en forllla de cono truncado, que asciende hasta el [inal de la atmsfera, y que termiIld en mil pldllicie que cOincide con elllaralSO terrellal. U" luglr de lrJ'lsilo inconstante y drvergellte hasta en los m,h rnfrlUllos detalles. Nillgulla de las siluaciones Que
se (lescriben en el purg<l!orio es est{lic<l.
El pur.:alOrio i1p....rece como el Milgramil de lo provisiOll.1I, COlllO 1,) represel1lilcill
de los estados intermedios en el espacio religioso de liI ~pOC.:l, Enlre los ilbsolulos de
finidos y necesarios del cielo y el infierno esttl el purgatorio como lugar de 1<1 ambiljucdad, de lo impreciso y provision,)l, de lo incierto, de lo dudoso, de lo tenue. Estar
en clllurg<llorio conviene porQue nO es Ilecesario esforzarse en ser ilbsolutamente l11alo l1i eO'npletarnente bueno. Desde ese luyar de lo alllbiguo se pueden vislumbrar los
extrerTlos absolutos, y se le perrnlte ser relativo cntre el bien y el mal, e incluso optar
aun despus de llIuerto. JO~f ~1r{)N'O ~~llgTf~O~
... '....,.','."l...
-"..,"',~''''~', ""I""d~.
I"!l"''''', '...).'
FOULCJOU.
PEIN.PO,
Morpllolo, en A O
vol bb No 5/b. 19'1b,
THIEHI
puzzle (o rompecabezas)
I MG I
~495
Quaderns
I MGI
qu tico
I MG I
"El principio de incerlirlllm/Jre milrc el final del SUf;IQ de Laplace de una tt'orra de la ciCllcia, 11I1 modelo de/1m/versO 101,1/mente determil/isla: cierta-
mClltc,
liD
110
110
posccn
po~ir.ione.~
y velor.irlilrles
e/lo, las particuias tienen 11I1 eSl,1do qu,inico, que es 111I,' combinaci/I de
posicill y velocidad. En gel/eral, la mecanic,] qhin,iea no predice un
ul/ico resultado de cada observacin. En 511 lugar, predice lm cierto mmero de resultados posibles y /lOS dS las prob,lbi/idades de c"da UIIO de
ellos. Es decir, si se realizara la mismiJ mcdida sobre
IJII
grall nlimero de
11110
de ellos, se encon/rari,) que el resul/ado de la medida ~ed" A mI cierto IHmero de veces, B aIro numero diferenle de veces, y iJsi sIJcesivamenle, Tampoco se podrla predecir el numero "proxilllado de veces que se obumdda
elresult,)do especffico de una medida concreta. Asf pue~, la mec,inica qlhintiCil introduce un elemento inevililble de inciJpiJcidiJd de prediccin; una
alealoriediJd en /iJ ciencliJ."
(flAWKING, Stept'en, I5IO'/1I
dt!III~m/lO,
IlMCpIOM:
Crl!lc~,
1"194)
quldam
~ lItr<l<.~'. '''90',
IMGJ
'''fetO''
P/lrlm
r,~.
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~497
rapidez
-+ "e<;,. di''':I'', ',"wo.
'''I'i'''''''''......
d~""'O'
f.'...,'
fFS1 "Da/e prisa, no /e muevas. Es la leccin de /a lagartija. Para todos los escri/ores. Cualquier'a que seil lil criiltura superviviellte qfle observen, vern lo mismo. SJI/,11~ coner, congelarse.
En su capacidad de destellilr como fin plirpildo, chasquear como flll /Jtigo, desvanecerse como vapor, aqu( en un ins/an/e, ausen/e 1."11 el prximo,
la vida se afifl~l ellla tierra. Y cuando esa vidilllO sr prrcipita 1."11 la
huida, con el mismo fin est'; jugando il lilS eS/Mfl,H.
Vean al colibr(: est, no es/jo Igu,)1 que el penSamiefl!O, se alza y parpadea es/e v,lho de verano; la carraspera de una garganta csmica, la
caida de ulla hoja.
y dnde fue ese murmul/o... ?
Qu podemos aprender los escritores de las lagar/ijas, recoger de los pjaros? En la rapidez est.lla verdad. Cuanto ms prOlJto se suelte mo, wanto
ms deprisa escriba, ms sincero ser.1.
En la vacilacion hay penSilmiento. Con la demora sflrqe el esfeao /lar fllJ
e~liIo; y se posterga el salto sobre la vel'd,Jd, un/co estilo por el que ville la
pena batirse a muerte o cazar tigres,"
UlRAOBURY, Ray. Ze" en el arre de tlCrll),r, Barcelona: MiMlaul'(}. I <'lA)
IMGI
an-
(CARROl. lew,s, A/'C',I ,." '" " " <' l." """dv,la~. Mildr,~: Allanla. 1qq,l
P~blicodJd ~
Applc,
en w,'!.'b/o4, 1998 .
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(reactivacin)
"Reaccin" y "Activacin" combinldas (interpret,1ndo cl trmino
~'I',K'~. 'I(IlYlU(j',
a~I.ca'~rl~ld.
"....'...,",....
.1,",., ",..'"h"""""
',.' 'W"I".
""IO""'."Ow. " ...."'.,'
IMGI
(reactivismo)
rrente a un escelldrio ue contradicciones, lo re,)ctivo exige unJ compren
sin y una compresin critica y selectiva de aquella informacin potencial mente evol ut va; transformadora. RECO DI F1CADO RA. Registrando ('1
reprogramando) adecuadamente, con claridarl, precisin y contundencia,
vectores inhibiUo~ activados a partir de accione~ dr.~inhibidoras: nuevas re
laciones -'1 nuevas comlJinar.iones- que impulsan inespCradilS (rcleOl1
figuraciones Uel sistema operativo inicial en una arquitectura que no se
plantea ya, tan slo, en trr)linos figlJrativos de forma, sino en trminos dia:gramtieos de activiuad, movimiento y/o intercambio. Es decir, en los tr
minos dinmicos de lHl mapa de accin.
IMS que regellerar (coltlpletar) o transformar (redefinirlla r!o1lid<:ld, se tl'ata aqui tamuien de "resonar" con ella para reformarl,), para reestl'ucturar
la, para reactivarla. En suma, reconociendo, seleccionando y procesando aque
lIa~ informdLiolles ms relevantes y significativas
por operativas ; pero
tamuin propiciando trayectorias capaces de transferirla
real y virtual
mente- a otras situaciones ms complej,1";, por plurales, por 110 univocas,
.499
I
.x+* realidad
.. -",el.,.,
'~"'''''"l~',
IMGI Ive]
"FisiciI y virtlll,
m<1~
I MG I
Asistimos
<1
turalrnC!lIC CJlicil,
r,~"cI~o, "Tenllo,,~~
del A,te
1..
Complute"~e,
CullU'~ CO'l1e"'por~"eo~'",
]994)
l~ol
Ver 'u10plit'. Lit realiditd es Ullilllreguntit Que itp.. ,e,e en la memoda de nueslr,].
retina.
'~R" RU11-~'"
~500
reciclaje
~.udoo;"'.<.,.<jt",
'c' 1<"01' 'o'O<l"
[FSJ (reciclar)
P
i y eI espacIo
. mismo
.
arque I
a arquitectura
es eI arte d
e espacIo
nunca se
malgasta, no hace fallil necir qlJe <;e produce reciclaje. Incluso no requic-
0<\". '''\01t''~I.",',
'''''''9''',
"'9'''''''';''''
<Ir-
cKt5{cn.
le. No hay tabilla ras,l, la arquitectura siempre tiene qlJe dar cuenta de numerosos programas, deseos, 1IHZaS y otras circunstancias c(iSlentes. Si
iladimos il e<;o el reciclaje que exigen .llqunos requerimientos mcdioarn-
hientale<; espl'cilicos, todo el prohlem.1 parece completamente irrelevanle. Un arle tan absolutamente pragmtico como es la arquitectura flirtea
imperll,rhilhlemente con lo que en otras disciplin.1s sc puede considerar un
truco, una promocill puhlicil.1ria gelluina.
IMGI (reciclaje residual)
Reciclaje de residuos slidos. orgnicos, informativos o espaciales.
2. yJ.WollyMULLI:Il
.. !Ha Consulting.
Nav~ indusl""l.
San!
I\nd.~"
m<l>,<,~loMl. n9l\
4.
v~(~s FI<J(a.
(CJ'oiLnJ AlconJ&
M"iJrn Cobol,
en ',.urJ) 7, 19'1'l.
5. Y6. Anarcal
MOLLER,801lc8011
para empaQlICla.
bull>os, 1'l"4, y Tejo
REMY. Rag chal.,
1'l'll, r~'J\Kl;V"TlO':n!~.
,lml>o< ~n RI\MI\
KFRS, R~My;
8AKKER, Gijs lEds.l,
O,ooq Oesiq".
SII'm ol lhe Ninelics,
Rou~,dil"';
0\0
f'ubll)hc:.s, 1998.
501
""010."'1''''0'
rWM I
'OOO<l'r.', '~"'~r'l'n(""
""1"'" a', -""cl.
(residuo y basura)
Uno de los indicadores de nivel ms fiables para los socilogos son las basuras que generamos, ya sea a nivel indlvidu<1 o colectivo. Podemos elaborar con
ellas historias, seguimientos, emergencias, cslr<ltos, ctc. H<ly dos aspectos novedosos q(ll' resaltar. Por una parte, ha cambiado lil preocupacin por s,lhe.
<IUe hacer con la basura a saber c6mo no generarl" (en pi1ralelo al cambio
te
-t'O'<OI"9 ..',lflv,"',..
tribuidO a entender la idea de basura como un concepto dinmico y Iuetuautl.'. En la carrera por conseguir una '"educcin del consumo de comblJst
lile del coche, SI' lleg a una conclusin: los ,)umentos de eficienci,) son
econmicamente viables cuando los costes por cada litro de gasolina ahorrado SOll inferiores a los costes de la compra de un litro de gilsolina. Por otro
lado, las nuevas tecnologlas nos plantean un problell1J colJterJI, si no contrario: Cmo registrar el posible grado de desperdicio o basura producido en
lIuestra~ acciones en la red? Cmo contaremos esa histori,)?
lVGJ
(re-ciclar)
Reciclar (irltruducir en un nuevo ciclo las viejas estructuras) y 110 reconslruir (construir de nuevo lo que existi) o re-habilitar (habilitar una construcci6n decrpita). Reciclaje urbano significa iniciar un nuevo ciclo cultllral, lfsico, econmico y social en una ciudad.
Re-ciclar supone aceptar que aI90 ha acabado su ciclo de vida y se ne
ces ita eomenl3r otro partiendo de una condicin existente. la cultura del
I'O-O'CI';" I""P"
hab'n~
tacion, propia del final del ~iqlo XX, Que pretendla volver a habilitar algo
que fue Ydlido en ~u dla y que, tras un tiempo de abandono, se pretendi
devolver a su e~tado originill. Reciclar permite construir sobre bases eltistente~ (1I0 es necesario creM o importar productos nuevos) y hacer de
ello una materia coherente en si mism.l.
la historia y la cultur,l de un lugar es un dato fundamental a partir del
cual iniciar un nuevo dclo. El reciclaje urbano afecta no slo al asb(cto
fi~ico de la ciudad, sino al comport.lmicnto de sus h.lbltantes, a una nue'
va actitud de sus ge<itore~, ,11 desarrollo de nuevas economlas.
Reciclar es innovar.
lvel (re.inventar)
Acabado el territorio de las ciudades, o construidas stas hasta alcanzar
un estado inabarcable, la eiud<ld dcber6: reinventarse, volver a creer en su
capacidad translormadoril y creadora de nuevas e innOvadoras realidades
por medio de la arquiteclura, corno en los ai"los de la modernidad {ahora
reconociendo como 1m v,llor ms los dtos de la historial.
De otra m,lllera, lo colectivo desaparccet"i'l, asimilado y diluido en un enlorno de intereses individuales Iimit<ldos.
IVGI (re-ec on o mizar)
En la nueva economa, el princip.ll capital de un territorio es el capital humano. Que no slo hay Que conservar, sino tratar de ampliar, ofreciendo calidad de vida y un enlorno donde desarrollarse econmicamente. ASI, las
ciudades deben crecer hacia dentro, con el tin de preservar la naturaleza
que las rodea. Consl rulrsc sobre si mismas.
El SlIStrato econmico y cultural debe mantenerse y eltplotarse POl'tlue la nueva cconomia de la informacin demanda espacios para la cultura y ~I ocio colectivos. V Barcelon.1 tiene un patrimonio Que eltplotar construido en epocas
V '~I~ GUAltART.
",""" p.HrIIOO
pasadas. la melor manera de mantener un patnmolllo es aumentarlo.
111fI<J'i'.l(,~IJ.J1 oIdo
Las ciudades lideres de los prlCimos aos deben saber crec!!r econmicaIh' , .. rcar..,.
mente sin crecer fsicamente.
V','
2001.
Ed"a.(/o ARROYO
("O,mad Arq".IOXlu'''),
S&AJ ISOIlIANU
PALACIOS},
CCIICU~C jlilril l'lilflCIC
~(/m"'i)rr,,ivc.
Bclzano (1Iallal,
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Proyecrc Park/tousc
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135,1991.
2.lsa,nu NOGUCIlI,
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J. Federico SORIANO,
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El AguJIII, Madrid,
1'194,
4. Pedr'O UR1AIZ,
Cadll~ P~REl PIII,
C.1I.l Gr,;lIfrrlln,
M,'d"d,I'I'I5
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l..o,I."fJ<;I.',
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'.n('~ '""_~,,,'.
',,,,,,,,'
La nocin de recursividad se basa en la aparicin de Informaciones -y formas similares entre divt'rsos nivt'lt's solapados. Aunque los ht'chos 110 son
eltactamcntc los mismos, hallamos rasgos constantes en medio de aspectos diferenciales.
La "enumeracin recursiva" permite producir, pues, matemticillllcl1te, elementos nuevos a partir de elementos anteriores, mediante ciertas reglas
establecidas. Dichas secuencias recursivas -como lodo proceso dinamito- adoptan un comportamiento cada vez ms complejo a medida que
avanz.:l su des.:lrrollo. Cuanto mayor es ~ste, menor es la predittibilidad de
los resultados.
505
Sirl embargo, es posible reconocer con precisiOn no sOlo 1,)$ reglas que puc
en haber producido las difcl"entes cadenas, sino tambin aquell.1s c.adenas
..... * red.
... '<"" ..','11.",,',
'Io_,"'''''';d
',,,I,,,.,,,,~,,
.o'.',,,,,,,.',
..,,,'
gr',lc,ll;ucl~, llar,~lo"a
198n
IVGI
INTERNET: la red .
Internet es ell'esultado de la superacin de las distancias lrsicas por la ma
qLlinaria de gllerra.
La guerra siempre gener centralizacin, 11miles flscos (las murallas, los
refugios, etc ... ) tras los qLle protegerse,
Svperadas la distancias fisicas con los misiles intercontinentales. la ame
naza de la guerra ya no era la in~asin flsica sino la destruccin total.
Fue nelt'~ario de~lt'ntralizar la localizacin de la informacin,
En 1957 se transmiti la primera letra a tra~s de la red Internet.
Era una L.
IJM I
En la que prenden los fragmentos, en la que quedan asidos todos los reslos. Pero tambin los caminos, la~ sendas que los atra~lCsan, la ~egetacin
qLle los er'~uel~e. la tierra que los sepulta.
IFPl
la rt'd t'n el put'rlo t'S un tejido comprimido, que oculta un preciso orden,
la red surneryida en el mar cobra mllagrosamente la forma del banco de
peces que atrapa.
la red izada re~tablece su orden I'ecipiente uniforme y pesado antes de
soltar la pesca.
leol
"Str la misma cla~t de cosa~ qut es ahOra 2010 no esta tan lejos..
Matthtw Chalmers. "VI(P CO~l~
'm """
M.'~lK'II.,
'm."i<ap.. 'mul.l<iu.d'
red de ciudades
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ricanas, etc.l.
[n ambos casos, el objetivo mximo de una ciudad a lo l<lrgo de su historia y (liando las circunstanci;s sociales y militares lo pcrmitian ha si-
_.
... \.
\
do crecer. Al igual que las empresas: para crecer econmicamente h,1bid que crecer fisicamente.
El modelo urbano p'"oducto de la evolucin de las ciudades medievales
hasta nuestros das ha sido la gran metrpolis .
En la actualidad asistimos a un fenmeno en el que, simult.'JneamClltc,
las ciudades trabajan en su renovacin interna, aumentando su eficacia
desde el interior, a la vez que se organizan territorialmcnte en form.:a de
REDES DE CIUDADES.
la red e~ lllla estructura en la que e~isten dos rdenes: el local y el global. !lmbo~ son igual de Importantes para el perfecto funcionamiento del
sistema. Sin nodos no hay red, slo lineas conductoras de informacin
hdcia la nada. Si no hay comunicacin entre los nodos, stos ya no son
I.l<trte de una red sino puntos aislados en un entorno desconocido.
La red a su vez tiene una estructura fractal, en la que una parte posee
alltosirnilitud re~pecto al resto, por lo que se pueden realizar multiples
zoo"'> sin que su estnlctura cambie.
El nodo social minimo sera una persona individual (nodo humano), o
bien cualquier objeto (nodo objeto) dotado de un chip y capaz de inte
ractuar COII la red.
El orden urbano de la red comienza por lo tanto en el Individuo, que ac
ttia en lHl espacio (lIallitacin), o en una casa, o en un inmueble, o en una
calle, o en UII barrio, o en una ciudad, o en una regin, o en un pals, o en
una supercoll1unidad, o en el planeta.
Las nociones c1sic,,~ de identidades territoriales pueden as! verse reforzadas al e~istir mecanismos que les permiten reforzar las cOmuni
dades COI! la~ que ~e sienten identificadas. Los rdenes territoriales mas
idelllificativol> en los ultimas decenios, el p<lls y la ciudad, se diluyen
frente al barrio y la regin, que tienell sigl10s identlficativos mas po
ten tes. Sin embar'Jo, cada nivel tiene su funcin interna y e~terna, fundamental pard el si~tema global.
La red, que organiza diferentes comunidades, permite crear una red de
redes, por su carcter de autosimilitud.
ASI, no slo se crearn organizaciones de bal'rio, conectadas mediante re
des locales, sino que a su vez estar Intranet, la posibilidad de relacio
Ilarse con otras rede~ de barrio similares a una escala prxima (una cu
dad), que a su vez cOllectar con redes de barrios en todo un pas, o en
___________1'_'_"_'_'_'_"_'_"_"_"_'_-
507 red
... 'baIIU\,'eltoda.?.
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rMGl
.508
'Yen el que una adecuada conectividad permitirla "estando lejos, estar ms
prximo". Un espacio global, pues, progresivamente desterrilorialilado pOr
la imtantaneidad y la inmediatez de la conlUl1icacin pero en el que la fal
ta de accesibilidad conducirla tambin ala marginacin, a una periferia no
lIecesarialllente situada ya en los suburbios o en los Ifmitcs urhallos sino
en cualquier parte, provocando, asi, proltJl1dos cambios en los tradicionales trinomios residencia-trabajo-ocio y ciudad territorio-paisaje,
5011 redes que evolucionan sin cesar y cuyos ci1mbios se tri1dueen en modificaciones continuas de los pI'opios mecarlismos de enluce y lrunsferenIcia y, por tanto, en lu propia capacidad y topologla millriei,ll drl sislellla. La ue un territoriO ms comunicado, interrelncionado y virtu,llmente
istropo pero no necesariamente ms homogllCo; porque el progresivo (y
beneficioso) acceso de todos los puntos a la comunicacin y a la informacin conduce, de hecho, a una virtual desorientacin y, por tanto, a una condllccilI hacia la nada si no se definen relerentes, pUlltOS IlOd u les o focalizadores susceptibles de vectorizar lineas de fuerza: atractores, polaridade\
nodos fuertes o distribuidores, Que permitall canalilar flujos y propiciar
vlnculos (lill/(5).
Dichos focos 1I0dales locales, bien planteados, permiten orientar el sistema reorierlt{lIldolo constantemente (del mismo modo que los nuevos medios de transporte rpido de comunicacin polarizan y jcrarqui7an el e~
pacio "acortando las distancias largas y alargando Ins cortas").
La~ nuevas oryarlizaciones tienden a crear disotroplas estratgicas dentro de la hiperconexi6n, producidas en mbitos supranacionales, m~ all
(le los antiYtlos dominios territoriales de proximidad, entre nodos intcgranle~
de org,lnilaciorle~ ylobales, temporales, elsticas 'Y variables que ucabc1rian privilegiando aquellos movimientos y desplazamientos de intercambio y
relaci6n ms eficaces (y por lo tanto, necesariamente escora.dos) en contratos f1ucluantes en ios que "las fronteras aparecen y desaparecen, los
mbitos se definen, las regulaciones se operan y los poderes se disuelven
o afianzan".
refundacln
~ 'Mel,\""h,' 'te',
,_.- ',.,.Mo,",."oo'
tVGI
Se trata hoy de proponer una posible refundaci6n de lu ciudad -pongamos que 11ablamos de Barcelona~ que permita operar con la topograffa
y con el continuo construido como datos de partida incitando su progreso
mediante una mejor gestin y diseflo de sus infraestructuras, permitiendo
la llegada de las redes telemticas y del cable a todos los lugares, favoreciendo el reciclaje de las zonas en decadencia sica !creando nuevos iconos urbanos prodllcl0 de la innovacin arquitectnica que muestren al
exterior permanentemente una imagen de progreso) igual como hacen los
parques lemticos que renuevan sus atracciones y crean nuevos espccu'lculos ario Iras ario,
Hay que ofrecer nuevas libertades y un desarrollo no basado en normativas rigidas, sino erl un dilogo inteligente entre promotores y gohernantes. Asi evitarerno~ crear "cadver'es exquisitos" que ell poco tiempo
huelan a podrido_ ..
.509
.I
..
X re-In f ormaclon
-+ 'lI'!XI !0I0'1'011.'<0.
"d~' 'e'",'q'o',"
.'0",
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'",,,,,,
[ve]
Re-informacin, Volver a formar algo utilizando la informacin como materia prima fundamental.
En una ciudad que no puede (ni debe) crecer flsicamente hacia el exte
rior, ha~ que conseguir. al igual que ocurre con los chips informaticos, "ha
cer lIIs cosas en el mismo espacio", con el fin de que su economla pro
grese. Para ello ~Y que analizar con multiples parmetros la informJcin
que la ciudad emite y pro~ectar mtodos para aumentar su complejidad sin
que aumente su "cantidad" de caos, La I'e-lnformacin urbana propone in
vertir esfllerzos en conocer de forma pl'ecisa, y en tiempo rCJI, la informa
cin social, ambiental, flsica, funcional. ecnomica y cultural de una ciu
dad con el fin de incidir sobre ella.
El territorio urbano que se debe re-informar deberla ser allallzado con ei
fin, tanto de incidir en los edificios ya existentes y condicionar los de nueva planta, como de impulsar la construccin de un nuevo espacio publico,
Re-informacin de los edificios,
Ante un mundo donde ellrabajo, el ocio y el comercio se pueden realizar a
travs de ordenadores (que ocupan espacios que no tlecesitan una cualifi
cac,' espaciaD, la funcin no deberia ser un parametro fundamental pa
ra definir una porcill de suelo de la ciudad,
Admitiendo que el n(mero de alturas de un terreno (es decir, cuntas veces se plJede muitiplic<lr una porcin de suelo sobre si misma} es un parmetro a definir, la re-informacin de los edificos deberla incidir en la capacidad de organizar el funcionamiento de los mismos en seccin ms
qtJe en planta, Con el subsuelo dedicado a funciones de almacenamiento
(automviles, bienes), la piantd baja y su entorno a funciones de comerio y atencin al publico. las plantas del edificio a usos mixtos (vivienda.
trabajo de la i"fonnacin), la cubierta seria el nuevo espacio a descubrir.
permitiendo actividades de ocio y esparcimiento a nivel publico o semi-publico, La organizacin de las plantas deberia permitir una flexibilidad total que permitiese variar el lISO de los espacios a lo largo del dia y a lo lar
yo de la vida del edificio,
La re-informacin dell'dificio supone la aportacin masiva de informacin,
principalrru:nte a travs del cable de fibra ptica. [1 c<lble deberla producir una transformacin en el edificio similar a la llegada de agua corrierlte o de electricidad hace ms de cien anos,
El teletrabajo {realizado en la VIVienda, o en un apartamento o local en
la proximidad} necesitara espacios especlficos en entomos domsticos para evitar "el sindrome del trabajo permanente".
El aumenlo del tiempo de ocio domstico hara que se disfrute de espectculos desde la vivienda en gran formato, desde salas alldiovisuales.
La vivienda, ya domtica, fJasar a formar parte de la red de lugares don
de discurre la vida de las personas (que Incluye el automvil, el lugar de
trabajo o los Itlgares de ociol segun el proceso al que asistimos de desa
paricin de los ordenadores y la creacin de un entorno conectado,
Asimismo la re-informacin de los edificios supone que el edificio es sensible al medio que lo rodea, y por lo tanto organiza su Interaccin con el
510
or parle de la energa que consume mediante superficies fotovoltllicilS instaladas en la fachada elel propio edilicio o rllcdi,'IHC ~rbolcs lolovollai
cos emplil7iHlo~ en la wbicrta. Del mismo modo, el edilicio deberla ser
cap<17 de cumular a911i1, o cxlraerla del subsuelo prximo con el fin de dis-
.511
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relaclonol
[MG] Ver 'intercambio', 'reactivismo', 'conlrato', 'e<patio relacional (o colecll
va) antes publico' y 'relaciones transitivas'.
. .....
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'11... 1...
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o
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Interesa, entonces, eSd illCluietud (,1ctivista y din~mic.:a) de una arquitectura que quiere y puede plantear relaciones en (y con) cscen.:arios virtualmente activados por ~er precisamente dirl~micos; t<ln vinculados al lugar
como, al mismo tl~rtlpO, desarr.1ig.ldos, susceptibles, en efecto, de transferir a "otros posibles" territorios.
El proyecto pasa de ~er un enle a un trilllsfcrcntc.
Cristalizar paisajes concretos vehiculmdo posibles pais.:ajes alternativos.
Proponiendo -parafraSl'ando a Aaron Betsky (BETSKY, Aaron, "[1 paisaje del yo", QUildcrtls 220, 1qqS)- "mcc':Jn{smos de accin y claves de
interprelaciOIl (Interfaces t! {(alias)" para unos escenarios que precisan
reconstruirse y re interpretarse continuamente mediante proyecciones
transitivas hechds de interacciollcS reales en el lugar y relaciones virtuales con otros lugares. De relaciones glocales, vinculadoras y destocalizadoras a un tiempo.
ilmtlrlcl
relieves
(MG!
Ver 'enclaves'.
.513
relieves
E~=="Od~:.L.
F =-=1~~~---
OUAU
,
ClltnCi$
PlcOI
'"' .,
....; 1 - - 7
1I
Monlau
~
"
Monli\u
.514
rellenos
IMGl Ver 't'Stenosis'.
(JMI Como resultado de la densidad de acontecimientos a los Que ~e ha sometido el espacio, Cl \/cces sOlo el mlnimamente disponible, la averllura del
espacio en arquitectura se centrarla en lo que no,> resla cuando lo hemos
llenado lodo. No nos queda otro remedio que mirar por deltas y!;pgcr
por $Orpresa a la arquitectura misma. El espacio del "molde" es un.;] bue
113 311al09i.1 para entendemos.
Es ~til misma nocin la que provoca que la arquitectura aC3M: "instalandese" en aquellos lugares en los Que la propIa arquitectura apenas se
aloja, ligndose 'J prOvQcndo paisajes insospechados para lIuevos lugares
de interc.lmbio entre los sUJetos.
Pero sin duda lo que ms nos llega a interesar es toda aqllellil suertc dc cs
pacios por ilvcriguo1r; rcsultado de la suma Inverosmil sobre los progrilmo1s
en senlido amplio, y que nos ofrecen un slnljular espacio "rcIlCrlildo".
"' "L9' ,(I/crn.NIlc 21!l1 I~ 2. ViC""lt SARRAlILlI (con 11. J,Il,ll. A.r .. /r<lINl
PI'OJ'f!d~ ~
.nwill..-,onn dtpll<hv..,
S)'>lc"~
.515
rendija
I MG I
Abertura larga y muy estrecha que atraviesa una cosa de un I<ldo a otro O
Que Qued<l entre dos cosas muy prximas o entre dos partes de una cosa
separadas por rotura o corte.
repliegue
I MG I
"un'",,,,,', """"M'
IFSI
rclla..l<nl.",
'.~ilm;~OlO>,
',""",,,,.'. '/O"',,',
pl ... II'..."..
'o
K
... """09,'1 '''". "011.,'1/"
representar
IVGI
.*.<res>, urbanismo de
IMGI
[tj
Ourante buena parte de las dos pasadas dcadas, el principal objetivo del
urbanismo oficial era el que hemos descrito en diversas aproximaciones
al tema como un modelo de <tes>: redencin, regeneracin, reconStruccin, restauracin, rehabilitacin, redefinicin, recuperacin. No serian ms
que sustantivaciones de una linea de accin basada en la repeticin, esto
es, en la inversin ~o la involucin~ de los procesos.
En la reinstauracin, en suma, de un espacio urbano de siluetas tradicio
nales cuya recomposicin se habrla confiado principalmente a un viejo
oficio disciplinar, pragmtico y celador, basado erl la seguridad del dibuJo ordenador (esto es, la evocacin nostlgica como voluntad compositiva. como accin prioritariamente figurativa. inclinada hacia la reconstruccin del tejido o, en los nuevos desarrollos del extral"radlo, hacia su
recreacin).
t-ormas y rdenes neomonumentales apoyados en la recreacin de viejos
patrones del ul'banlsmo histl"ico (la manzana cerrada, el ,.edent pinto
resco. el crescell! clsico ... ) e impuestos de modo solemne en el paisaje, se
aseveran hoy como viejos estereotipos disciplinares destinados a traducir
una voluntad de control y discrecin sintctica sobre el territorio que ape
nas responde ya a las nuevas solicitaciones -aut~nticamente cualitativasIde un desarrollo plural e imagirlativo para nuestro entorno.
"Asistimos cn I; ;cru,l/id;d ;
UII
';dar los vJlorcs dc /J clud;d dcl siglo X/X ; los IlUCVOS bordcs. Se plJIIleJIl ridl
culos "mini cnsanches" e,! el ctrJrrJdlo, pequclliJ5 rIlJIlZllnJ5 que, sin dudil. obedeCClltilmbin il pequcllos o CSCilSOS csfucrzos de Im,lgiIlJCi" J IJ /Ior,) de pensJr IJ
cludild il"Uill.
516
EIl'fIS,]nchl' rl/!'cl'sll<1/'scala,
/; e/miad. Fretl!c il
dimensiones de m,w:wn,l dI.' 100)(100 o 1501< lijO mp/m" 6-7 allura., y ucupacin
de fP'andes ir"eas rbilllllS de loS anli/ll/os ensimc!'es, lea ildIJdit') "mlllo-enSill!elles" plan/till! Wl lliInltrO rtdl1cldo dI! mlnlitnn 1/1111 P.11 lI/gII/l05 casos midt!u
'151<45 "'l'lfO$
Estas
I1I1l'Vas
.1rea) sl/wrb/lIes de
lamiflQ,
des y bordes de
"/Jd,lr1P~,
)()f/
rllVl~r)iJ).
dose a Sl/~ nlewu /nfrae~lrl!ctlira~l/I/p, r/eb/do al grau aVatll'!! wCI!o/gico CI! csIr c,lmpo, pllcdcn aP,lrpcpr ~nIJrl' p~fleclacul,lI'eS eme), tuneles, t('rrapletllJs, clc.
1\51,
pl,lntilcin de
ajlJ~t,lr)e
/I()rm;l[lva y realid<ld.
E~
palf/lco COII
CNrilrl,l. 'lile sillv.m (//:)"i_e/e) el! 511 101lgilud dIJ rae/lada dIJ !lasta 8
tII,')
ldllledrllOetlloS
rea de crecimiento
"Madrid Sur",
199<l,
en
Los
Nucvo~ C1lSillJchc~
de Madrid,
Ayuntamiento de
Madrid 1995.
--. ~517
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MIl .. 'o",
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resonancia-slnergia-interaccin
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""-'.'~'
_ _ _1'
Resonancia ('5101 modificacin de un sonido causada por la reflexin del mismo o por su l'ePtrcusin en otro cuet"po t'11 vibraclon. Interaccin es un tro('-
__
-..
Todo ello referido a la nocin de campo '1 a una ambivalente relacin con
el enlorno.
AMP IAlllfHr.O
MeNrsp"sT RANA),
Jarddl""I,l"i<"".
\I~"flwo""oMO la
G(lII\f.,l),I<<j1
1.4.''',1 Jo'~
AIlANC>URU,. LO,",l::l,
JoM GON1Altl
"ALLEC.OS,
(',,,rro CU'IU''''
y ...d.lo,oo. lXnido<'m
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Olfl 1~5.
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resonancia y transferencia
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.518
-+
reVe~SlbleS
IMGI
'.I~r.n'io!>V.
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'aoddmio""',
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oh",....I', 't~"!,tl',
'IU9llI', '1""'0""0">0;1"",
"'Iab'o', 'h'l""""
'oO/r1.,d.' 'p",.",.oal.
',.-', '1"01""', '/opl}'"'I'
Rc~ersible es aquella accin capaz de cambiar el sentido de su propio movimiento y/o de restituir las cosas a un estado sensiblemente simil.:lr al que
prcsentab.:ln pre~amente. Habra algo de bucle elstico en todo ello, Y t.:lm
bi~n de presencia inestable, Del mismo modo, podemos hablar de ocupaciones reversibles del paisaje: la antigua dicotomia urbanfstica entre re3S "urbanizables" y "no urbanizables" POdrf,l dejar paso, en ciertOS ~sos,
.:l. estrategias diversas de colonizacin, variables segn la vocacin especf
lica del lugar; estrategias que. inclu~o, podrian Iloner e~entualmente en crisis la vieja idea de colonizacin permanente en y del territorio (y por tJnto la impllcita voluntad de subrayar desde la Figllraci6n "estable" su valor
relacionados con
inmanente) sustituyndola por otro lipo de ()lodelos
sistemas ligeros de construccirl y ocupacin del suelo en arcas de coloni
zacin suave asociadas al reciclaje de usos en desuso (canteras, mrgenes,
etc,)- susceptibles de acoger usos y "contratos" il precario: dinamicas, en
todo caso, que sugerirfan la capacidad de actuar con el lugar y con el usuario desde una actitud menos formal, ms inlormill por inestable y mutable,
Por fugaz, Abierta a lo temporal, lo eHmero, lo impermanente; propia de
una cultura de la movilidad. la precariedad y la amortizacin contingente
de los acontecimientos,
reve as
.-+ '
IMGl
,.. , 'p',.9l>t'.
',.... 10',
'ro
,_~,.1I
..
_.,10',
'Vo"o~om"
Ver 'plateaux',
Movimiento dinmico -o milreil- ne flujo y reflujo
de pliegue y repliegue- derivado de otro principal de diversa naturaleza 11 Tambin as
tucia para conseguir un fin,
rizorrva (pasqun)
IMGI ver 'accin critica',
rizomtlco
-+
'nu,o,'
","",~",
'1,.".,' '111'0.,.'".'.
'no-'V(l'"
rJMl
''''ul''''/l',
'090,IddG'
'sl..",ol.'
'_I"'J'., '''a~lorl"'
Rl7oma~
de
bamb~.
V c~peru~ al!emlfollus.
'e~Pllva_nl~.
ambo~
en L 'Archit~
rj'auiou,rj'hul
nI. 1'1'1'1,
lur~
Proyecto rizomtico,
Rizomtico supone que cada proyecto sea un "enlorno" Que se autocondlciona y que genera su propuesta a partir de lil in()ledi.:ltez con la Que entra
en contacto. Por eso es ecolgico. Procede, asociilndo heterogeneidades, tanto del ambiente en general como de las wlturas en las que acontece,
~519
rompeolas
-+
rWMl
',nf''''I'UCIU'''',
'.,1.", P,"'.'"
OllO<lll...,'. '1'1"'1""1,,,,'.
Willy MULLER ~
THS ConsultlM.
RomlX'oliJ5. Proy~ro
C" cl Ml/Cllc
AlIO),Hl0, P\K:.to de
ti""clo"",1997 .
rMGl
'OtI'rt'ICltlckl,
....'I'.Hal.d
'Iuga,
, 'h,,,,,,,I"~
'
'1,,"'1",
IUga'tl',
m. (lud.. 'm.""h ""
1 "",', M.,6poli.'.
1"" <11""'.. .Iy, 'p"","",',
"d..,, '... ,I",,,u'
(lt
520
y la acumulacin de aquellas grilndes operaciones autnomas -y ya no nl"cesariamenle Prfitsas en lo rUllcional- qU(' Impulsan su desarrollo.
l<l antigua necesidad de una aglomeracin urbana capaz dfo facditar la producci6n, el intercambio, la defensa y la comunicacin se (desHocali1A hoy
en un "territorio-parque" -como lo denominaba Utetmar Steiner- salpica
do, en@fecto,dfoareasmilsomenoscspcci,;lizaclJs:parqu@srt'Sldenciales,p<lrques tecnolgicos, parClue~ unive"ltilrios, pilrques comerciales, parqu\temticos. E:.spacios dedicados al consumo, la residencia, el trabajo y el ocio
SltUildos en espacios discontinuos, enlaz<ldos por las redes de trallsporle.
Son dinmicas, en efecto, qu!' Ililrta tienen que ver yJ con la conslruccln
autobiogrfica del lu!)ar (con el gcnius locl O la lenla adecuacin al cantelrto) sino que lilas que a criterios de implantacin tradtciorlales -proxi
midJd y aglomeracin de mil1(~rias primas, facilidad de acceso, importancia simb61ica o cultural del pilraie, etc. aluden a intereses estratgicos y
a lactores de decisin aulnomos (criterios de rentabtltdad y expansinl
facilitados por la propia rilpidez y eficiencia (desd!! el punto de vi..ta tec
nol6glcol de los nuevos procesoS de planificacl6n y construccion y por el
acceso a las redes y a la movilidad.
lonas anteriormente rorale.. p.1san .1 situarse a dtstancia!>-tielllpo ..milarcs
a las correspondientes de la metrpolis originaria y, @n con!>ccuencia, a for
mar parte del complejo e..p;cial que alberga la actividad diaria dI' la reqiOn.
Este fenmeno, denominado por illgunos Ruburbia (o Rurbal;S<llion) genera
un territorio que no perlenece a Iils [llegarlas de ciudad o puehlo.
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rurbono
Ive!
AH,
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fI",!.. ~.
1. ABA LOS ~
HrRREROs, C"s.:>5 AH
InduS'rI,lle.,
.523
sabe1r ensayista
-ji
.'Q"'ir,;I,,,.',
IFSI
Ver 'en<;ilyo',
'no",-bror',
Conocimiento errante, transversal, tallgencial, irnico, inventivo de al']una maleria, ciencia, etc. Un saber ensayista no pretende formular una
disciplina sino una clasificacin, no pretende resumir sino relacionar. El conocimiento es intuitivo anle5 qlle dedl1ctivO, eientffico a la vez que potico,
Se produce po~prOxil11aeiOnes sucesivas, intentando, ms que fijar el objelo, delimit<1r su rnhito,
'l,aOI'ftrIai,dold', "'6;"
I MG I
Ver 'transversalidad',
sam lear
IFSI
-jo '<ollago..',
.........M.'. Ot;g'o.1
<t~II,.,
'1tr<1""TXlC;/ln'
scannlng
-jol.ol".",'~<',
[MG)
'menll', 'setclon',
'>UOI'lt'., i(fIO'
c~ bl(lm~lr
IIn Orano,
uM \~rif dp ~~(innf~
Arrh+ 117, 1 ~<13
1'.,~lfla~ alpator;a~ ~
"t'IoM 'h],a
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{SORIANOJ>ALAC;IOSI. CO"C"1"<.O
P.1r.l
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"d"'",,~rr.lI"O,
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l. OMA, Vi.",,,I.I>,
Fukullka lJapn), 'l'U.
seccin
-+
,.p,I~,
";.)~Q"J
,,,,O"'.
'w"'" '"",'(j,.-'.
,",'1""'"
p "t"'I"""" .
....M"'.
"",,,,~'.
seccin activo
(FSl ILa seccin que con~trlJye el proyecto. Ul1il obra de arqlJilecturil cuyo un!
ca documento ider1t1ficati~o es la seccin. Dcese del proyecto que no tie
roe planta. Planta que es seccin.
~525
secuenCias
-+
ab,."o',
,'-ICO,,,,,I,,,',,,,O',
'ud<,,~.',
'<"'11-0,'.
'00>01""""" 'd",,,b,,,,'-""
'."' .. 0..,<'1(
""''''''''1<<'1( a.'. '1m.'.
'mall '"",lllpll<, '.
"'u.ka ''''''''1<'6n',
'o,"",,'. 'o~,tol<,,~'
"'CloJ,"l', '''&''''''19'
lOO'"'
IMGI
Idiatonales referidas a combinaciones bsicas entre cOllcentrdcin-dilatacinconexin, ocupacin-distanciamiento-recorrido, esto es, entre lIeno-vaero-enlace. EII dlcllas estrucll.Jras, el vaclo cobra tama impOrtancia como el lleno
prodlldelldo geometrias intermitentes, sincopadas por seymentilllilS (asocia
das a fenmenos de individualizacin e intermisin entre acontecimientos) que
remiten lIJas a parmetros disonantes de secllenCillidad que de seriacin. En
efedo, eu \elles embrilyayes y rpidos sllbitueos pueden observarse ritmos e
intercadencias irregulares basados en pautados, no sienlpre evidentes, pro~
ducidos desde juegus mltiples de conmutaciones Il'mporales -de arritmi.1S
y sincopes- qlle propician tempos musicales irlternos hechos de acontecimientos illesperados y de illtervalos desiguales.
Intere~a el cardcter iterativo de esos ritmos equivocas, entendidos no ya
como mecanismos de repeticin (series . mecanismos indiferente~ configurados desde la unidad y posteriormente yux!al)uestos ) sino como secuellcias (cadencias heterogneas de aconlecimienlos diversos, enlazados no
obstante por la trama ambigua de un argumento irreglJlarl. Acontecimientos
coordinados, pero 110 reiterados, que acab,u1 cOllrigurando 110 IJl1<1 simpie
SUllla de fragmentos sino un conjunto global surgido de 1m mismo movi
miento din!mico. En ellos, fuerzas apal'enlemenlp aul6nomas <,e enqr]n]n
y cOlllplement]1l reCil)rOCamente gr,lcias a la i,dispensabte presencia de un
espacio "entre dos" (un in-betweenl convertido en mecanismo de espa
ciamiento (independencia) y enlace (interdependenci) i'l un tiempo.
IMGl "Tradicionalmente, A se ha venido rel'1CiolJt1rldo COIl B, y B se /1,] relacionado con
en lirIa serie de cot1exione~ jerllfqlliea~ formA/mente r,leionA/es.
EII cambio, podemos plAn/ear tambin la idea d(' pasar d(' A a S, volver a
A, volver de nI/evo a B y ql/e sta COIlS(ruy Iglin tipo dp en/cp retroactivo Por qu /la pensar tal estructura como una hl/ella, como IIn episodio, co
mo UII staccato o mm pUlltuacin? EntOllces, como ciltil/illldor, Sl!rge I,} idea
de lo /ocal: la yux/lIPosicin de entlddes se convierte en rltllJo; tales ellt!dddes !llbridas -ell/re lo dilmico y lo es/rl/c/ral- SOIl considerad<1S como lIatllrales y posiUvas, y /JO como pie7,1~ (listadas; o COl1lO excepciones
irregulares, El orden se convierte, aSl; en rirmo, secuencia, c!loque y confrolltacilI. Si hay simetrfa, es/a se produce en el enCIIl:otro activo de /en(/encidS ~eJara(/s, slo PII erui/ilJrio duran/e I/IJ In.~/an/e. La investigacin
tradicional del objeto por medio de la diseccin y la idea de ~lIlJdivi~in se
rechaza y, en cambio, se inicia 111M <lproX'I1<lcill holsliciJ de /iJ lqio illtema qlie informa la totalidad. FI imperdlivo es ir de dentro."
(BALMONO. Cedl, "La ""eva PSlnKlU,.l del "to,mal" Qu.,r/to<ns 172, 1'1'1'1)
e,
~526
secuencio y serie
rMGI
... "ab'",o',
';J<Q<l''''
""""'0'
~e suceden UrlOS l otros de forma sensiblemente similar por adhesin gem!rica, es decir, por reproduccin y/o variacin
de informacin transmitida.
'Secuencia' define urla sucesin discontinua - y 110 siempre lineal- de acontecimientos lndividuales no necesariamente vinculados formalmente perO nlazados infraestructuralmente y ritmados por intervalos de tiempo variables e intercadencias ms o menos dilatadas.
Los sistemas dinmicos animan, hoy, las secuencias, potencialmente "impuras", Los J.lrOcesos genticos mutalllas series, potencialmente evolutivas.
'4"''''', '<"1"""",
<I<'III""l"'" '~"" 00<10"',
""'0'. ''100'''''''0'
'1",","'<1<",1'1
'",.." 1><'." .. 1'O,k',
"'.11.,', ',,," iol",c.I,Ul
'"O'M"'
"",'.,~,,'1t",.,
-"'""<10"'
palo"""
'pr~,"'6rl',
',oom'
AB
Pi~t\lI~,(iYJ"o,
yuJJ,~" CAUSA,
MiI"U~I, HO"~1/I9.
\.
1.
e e
'~lll.rI~II-I~r
J
IVu~vi1.~ illt"miJr!VJ~,
nW'V<l5 ~ilrern~5,
Barcelona:
ACTIIR,199B.
2. I ."".~f" STfRN,
La nov.J"
cnm~
York
/oJorm,ldf.'~"",
Ea b,b., 1'In
3.
1(.IlU~O !>~JIMA.
Ideollralllil de
movimientos para
lipologlas en 1'g'rall,
............',.I'ti~
.-.
Merropoloran IJOlIsing
Stlldlo, 19QC,-IQQ.
4. Rem 1(001 HAA5,
P"I,l~jO
A~adir,
de eonq,...o<,
l'l'lO
S. Cri~("," DIAZ MO
lH,-NU, Hrc" CAIlCIA
GIlINDA, G Ho",,,
.....
,
I I
J.CARTAGENA,
CQI1)"Ir,l Pilr" Cl !r""te
","rr(",1<' rJ<'I PobJcrIlw,
llilrC~I(,l"il. l'l'lS,
~527
semUla
I MG I Iver' atractor', 'genl!tica' y 'genotl1a',
+ sensores
' ""'.,00'1',
IWMI
~
~I~ ...",
'~"o', 'II><:.'" rula',
sensualidad
[MG]
'101010<'0"',
'p,o.',,"', '"",''0"'
Vicellte GUAlLAll1,
"HilrrOudJ sJle de Mtre 105 muros. DeslHlda y fea. Sucia e Irnica, L.l in
/rlga bajo la axila, Comienza iJ soltarse el cabello, /lacia delan/e; y gira
hacia la plaza, Hace venir el alma del Ogro y 13 perfora con sus dedos.
TrJ9J su silngre bl.ll1ca y se vuelve /lilCiJ Iloso/ros, /il sonrlS,l cmplice.
Guilla el ojo, aprieta sus senos en/re las manos y nos invita a beber en el/os
la sabidur/iJ." (6~N J~LLOUN, rahar, HarrQlKlil, Sil",(-A"'ilO1j ~d,t.c'" Oem,"l, 1<l<l51
(A
Ellrie RUIZ-GEll,
Lit 8Mut~" 111 n.llU~,
flviMIl Irr,lIlI:la),1000.
[MGI
prcpuc~til
de Man; Aurcli
Sil"IQ~)
"Cuando en el r"opel de m3teri31es QlIe la percepcin se encarga de rraslild,lr desde IJ experiencia /las/c1 nOSOlros, un det,l/ie, y solo ese, aflora entre el magma de la lotalidad y, escapando .1 todo conlrol, /lega a herir la
supel'ficie de nuestra automtica ausencia de ,1tenciOn.
Generalmente no 11,lY razn p,lra que Instantes como ese acaezcan y, sin
embargo, acaecen, encelJdiendo repelltln,lmente en nosolros una emocin inusitada.
Son como promesas. Como destellos de promesas.
Prometen mundos."
(BAIlICCO,
Alc~~alldl'Q,
City, 6arcelo"il:
A"il9ran'~,
l<l<l<ll
sent do
~
'..:,;.on:><IIto<>,
IJMI
'''W'OI'. 'n'"ada
l&c:l"..U.mPO'
El sentido seria reemplazar 1.1 prdida Que sufrerllas cosas, 105 corHex
tos, los objelos, por liJ iJcci6n del tiempo. roda iJcci6n tiene un cierto con(enIdo pico, de hazana y, pOr consiguiente de aventura, de juego.
shopping
I FS I
s!
[MGl
En positivo
en afirmativo <siempre!.
.528
sierJinski, esponja de
~
IFSI
"se. a"e.~
.It.".",'
'ote",,"
1..
<l'~ "O~
o'"
1'.(1.'.
t"l"""i'.,
,.......11.1
O' ',..,...'
l. Cubo de SLe'O"lsky.
2. GAZAPO
LIIPIIYESE, ((fillc/o
"1 ili
frtmru0)5~,
To"~iOIl d~
IIrd01
(M~d'IIl),1000.
3. MARTfNEl
CASTILLOMA TOS.
Concurso lIlcm"c;an;)1
OJfJ lO) ;)III0l"lCIO"
d(" "'U>L'O ud PMOO,
M~drld, 1998.
4. Arturo ~~'UjANI,
Hen"rlla PALMER,
[Urapil" 4 (InaliSlal,
SlJnllbytoerg
1510tkholm),l'l'lI,.
5. SlfVfll HOLl.,
Sfd~ dr
f.I.r
1" co"''','''',1
Oosr~".
Amlte.dam. 2000
.signlficado
~ "~" ., _, ""I~IOt.l.
:;:;:. ":~;"'CIQ"',
'00;0&;" '"O"'C'.",
N"'Mico'. 'yo'
~529
slml'losls
-f '",,,,,,pl.''',"''l<"
IMGI
Mecanismo por el cual dos or!Janismos se unen para enrquecer mutuamenle su desarrollo o smplelnt'nte su permanencia.
* slm
-+ '''',""'<10<1' dl"'l.I,
'"".<1",'.
""',<>l,,,.....
'P'Orf(I"O.
"'''Ja
Ver'hbrido',
I co I
~~~ hay armnicas {,)(Iras) y las hay hbridas (impuras). Estas ultimas nos
u1teresan.
locin
.. Simulacin es una palabra tonta porque signilica una
lue I;
"."'!'\e",~.',
l;nt;~i; le
E~pero
[lij
se
que
fOil
r~plica
pueden llsr los mundos virtuales. Yo misma estoy trabajando en unos cun
a mllndos
Cil~, !le!1erilda~
sint~ticos
que se convierten en
UIl
+ sim lodor
-f "
""M'O)J", '0"1,1.".
i WM I
Slmulll':ln 9rMica
del cruce de rilomas
de bambul,
.n /. 'aJ'C/,rf"CI,,,"
d'~II("'rrl'h,,'
j'l'l'l
171.
.530
.a. simultaneidad
! MG I Ver' t:ri~<;'crOS5g' y 'suspense'.
-f ;Ko'lt<. "onlo',
'JO l.'
~r.'
~.~I. 'r!al,~
,t",,~'
".
",
digitale~
lil red. O agricultores que \liven de los reCllrsos que generan. Pero el f'~prl
(sucesiyo.simultneo)
Asistimos a un cambio de tiempos, de una cultura d~ lo sucesivo l IJTla culturil de lo simult<1neo. tstamos pasando de la teJe-vh,iofl a la le/e-accion,
a la posibilidad de teleactuar a distancia: teletrabajo, lelecomprtl, leleprcscnci<1. La Influencia de los acontecimientos de (ualqier parle del 1)11111
do 11,) dejado de ser slo InfOI'maciOn visual en cualquier Olr,l parle del
mundo. Se ha pasado de un espacio tpico a un espacio telelpico, l'll <'1
QUc el tiempo real de la transmisin de un acontecimienlO se impone al C~
pacio real del propio acontecimiento. Hoy ~omos capaces de convivir en esn
condicin, y es, precisamente, lo que hizo dudar en su momcnto si Neil
Ai'll5trOllg pis de verdad la Luna.
MarIna ROSLlR,
'"9m!! lI'~
\V,lr I/oml', ell
ROSl fR,
MMU,~,
P~'ron"r<
~rl ~I
""",do ,.,..1',
B.1rCfIOrl,'
ACTAR, l'l'N
.sncope (sincopado)
..
"11l
, 1.... '
,,,
",,' 't, ..
.,,~
"
Ver 'arqueologla'.
"Par,' conservar algo h"y qe actllar sobre el/o, de otm mnl1em ~e degellera
o destruye. O se quema". Este sindrume detectado el\ el tealro de la pcr<l b<lr
celons ha afectado en las ultimas dcddas a los
IJO~llues
mcdiLrraneos.
.531
'1"
sinergia
.. .
~
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I MG I
IMG!
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de lo reactivo.
Mnon~n""
",ntr91'.nltrJc~6n
SORIt.NO
PAlACIOS,
C_"'IIO .,.. .1 (t"I,Q
e r""'~""fI"'lI
lI"'i1t!>I.l) 8enidDnn
,. untlrl
~dlwr<licl
1't'1~
ANIlOYO
I NO "'lId Qa tt'CIur.l1
LI,
P_plon~ ,"~'.1"ill
1"9.
porilnco con esa olril hipolctica wQ(.ilrin 'iinprqlilica -por 5"e.. t~lica
10-_...
s,,"~
Ver 'r('<;on,lnd"''iinrrgiil-inleraccic'ln'
SinCr9i.l con cl'\ugar y con el medio, pero, tambien, con elliempo y con el
momento; si 1011 y como argumpnlahil Ailron Bf'tsky IBETSKY, Aaron,
"El paisaje y 1<1 ilrquit('etura del )'0", Qoadt'fm 218, 1998) "Id~ ~O'
'iedades urbanas construyen su propia "qCOIOq/il" 1"11 cada momen/o" {al
igual que los elementos naturalc~ actU.ln con~0Iid.1ndo. pil!oO a pa!oo, e~a
rclidad dcnsmcntc cstrallficada dt' I n.1lurale7,ll, f'1 "~lJpf'rprt'~t'rltf'''
(Que reclillnaba Roemer vn der Toorn)!oe M\iculMia hoy como un au'
tntico compromiso e implicara un "r('qrC~(J rlc~prcirlir.i,lrlo y ~i"t'rq~li
co ;)/ mundo re;)I",
Dicho compromiso con la realidad remlle, pue~, .1 uni! vol"nlad d(' in ter
cambio pllu'al entre mltiple~ y posibles Inlorl11.1ciones de ella deriv"d,,~ y
procesadas; es decir, a eSa capacidad escrutador y sintonizador del dis
positivo como maquina proccsadora (sistema rvolLJUvo) C"P<11 de combi
n<1r registros de l<l retid<ld y <lcciones sobre ell.
Unil voluntad reactiv por sinerg~tica aludiria, pues, a un intercam
bio fructlfero acti...o como producto de una interaccin entre rcalida
des di'o'trsifkadas en la que los datos proporciOMdos por la informacin in
tercambiada no deberian ser entendidos como catcqonas estancas y definitivas
(incorporadas ullIvocamente) sino como impulsos o tensiones cntrela7a
bies, Interconectables, acoplables y acordablcs a lin dc multiplicar sus po.
tenciales y energtas mediante oportunos contratos y procesos de agen
clamientO y desplazamiento (entendiendo el u~rmlno 'd~lazamiento'como
"mOVimIento dll13mico" pero tambien como deSflaturaUzacin de Jos ~igf11
ficados iniciales),
.532
sine cala
I MG I Ver '.1 escalaridad'.
.. 'd"I<><,m"'Io><l',
d""""iln',
.nlno-91pn,.',
h;l(;t;ol', ~b>"\1ofl~'.
'm;xt'O micro',
''''"'~. '''''''''~'''O'<
~'''P'"'~I'. '100m'
comparaci~
Un
barco, un avin, un ordenador presentan la escala que su montaje, su construccin o las piezas en el senUdo ms amplio (fisieo o espacial) le esta-
* slngula,. housing
[,J
.. La mayor p.;Irte d(! los :JarC:Jmi(!f1tos /l,ld:J 1,1 "'QuiteClura de la vivienda personal
piJrtcn de liJ jdea de /'-1 (aS,l como UII objeto de disello del MQuitecro. Sin erllb,l,go, /,1
informiJtiZiJcin jmroduce un ciJmbio -de fondo, mas que de forma- en
la manera
de Il.tar .1fquit(!Cluras. El ilrQuiteclo Y,l no 1I',lb,lja IiIn claramente sobre 1,1 consecucin de uo delermjn,ldo objeto
,1
mlfedale~,
s,no
(Ja"~SALAZAR, "La
casa c~m(>
sint tico
-+
ab\t'a<to','~l'n',
[MCil
a"4M"0'. '4r,;~,;.I',
'.tr.oc:lo~, '0"",,,10)140<1',
'dl.q'.m '4".lltol',
'1'<0""""" 'l.bfO,...:1ln
"'Io ....nl., ""'"".,,,
'''''''10". "''''''h',
Por
Por
Por
Por
Por
Por
Por
Por
Por
Por
Artificial.
Abstraclo.
Econmico.
Conciso.
Dlagramtico.
Comprimido,
IHbrido.
Tecnolgico.
Complejo,
Singular y Plural.
[VCi)
IMCi!
(diccionario sinttico)
Sntesis de la totalidad en forma de cpsulas o aforismos.
_ _ _ _ _ 1. . . .
1. Simo" UNGERS,
Tom KINSLOW, T
Hou>c, Up.l... tc, Nucv...
York (EE.UUJ, l'Jn.
2. UMA / W",,,
KOULHAAS, ViV,Mdi/
undamlllar, Burdeo~
Irraoclal,l'l97.
ROS
'lIN_~",rlrnl.
1:.....
(Prefectura de
Nagano, Japon), 1'1'14.
S. Steven 1l0LL, Cil~il
Y, Sehohnrie COlmty
N,,~.a York), 1'1'1'1
lo. XiI"eer OE
GEYTER,
Cd'l
1. Jaume VALOR,
Fldela FRUTOS,
J.M.SANMARTIN,
VJvJtnda biocl/mJltiCIl,
8. Vicente GUA
LLART, VmellaJ
l!Il
el 1",,,, de /a ciud.Jd,
Lilrla (Valcllcla),
1'1'15.
9. LACATON &
VAS SAL. ClUa
I.",,,p;,, Flori"c,
(Il",den<, Fra"".i"l.
1'1'1)
10. ABA LOS &
HERREROS, C,l""
Gord.llo. V,IIJ""c.J
de la Callada
(Madrid), l<'1b.
acontecimiento
Una arq.UlfCt1lr'a avanzada es ln1 arquittLr.l cleci
d!damente irM)l~rada eI'Ila capaciMd dinM\lca
acouplamlentos
abierto
[MGl
(MG!
formas, rc!elles, geometrfas y arquitecturas quieren ser, hoy, mils abiertos por mas
desinhibidos. Ms flexibles por mas indisciplinados. Ms dinmicos por mas informales, y defiSistema~,
nitivamente indeterminados.
abstracto
... activacin
IFPl Activacin es la accin por C'll.celencia. Siemprt'
aburrido
rrSl No queremos arquitectos sentados, sino arqu'
IKto~ caminantes. No queremos ser origInales
Sino ser ettraordinarios, de la manera mas banal.
actividad
accin
(MG 1 Efreto de expresar, operar ejecutar 'J
Prtelsa
~l1f'I'gll, dt'tisin y capacidad. Es detlr,dlsposlcIOn.
h.x~
accln>crtlca
("'lO! Una accin critic.a mplicada con el avance de las
ideas Mbe proponerse como un elemento rev!
..a-escolaridod
(ambigedad escalar)
(MGJ
fJMJ
Accin y tfl!Cto de una arquittura que no distinque limll~, que se disuelve. Todo t! tspacio de
PSta arqUlleclla"a es espacio int.errT1e1O :E "entre"_
.535
,ntilico (aforismos)
x agricultura
ambigedad (y ambivalencia)
+ agujeros
(WMl Los ilgujcros son comodines, nonada: agenU nocaja para ser Jugados cuando conviene;
Infi~ra
espacio de
ampliada
alcalde
IMGJ Hay alcaldes para los que COllstruir es tan Slo
o<:upar.
Para otros, en cambio, es estimular: escenariOS
activos; nuevos paisajes, ms avanzados.
"Alcalde, no mates parql.les", proponla un conocido lema. NI tampoco potenclales ... en tll ciudad.
annimo
I MGl
Proponemos, frente a la insustancialidad de lo annimo y lo aburrido, una arql,jlectura ms edravertida. Expresiva. No expresionista (forzando el
gesto) sino explfcita (expresando el movimiento).
Una arquitectura capaz de cOrTlllllicar la prOllia
lgica dinmica -y las tellsionel>- que la
configllran (su topologla} y de reacciOnar ante
105 estlll1ulo~ e~teriOre~ (ue la solicilarl.
anuncios
IWMJ [MG 1 Todos recordamQS al(un al1l1l1cio que nos glJsta.
rMe] Una arquitectura avanzada es una arquitecSuele ser astuto, inteli9~nte y siempre sugerente,
por sorprendl't1te. Por i1llticipaolr).
tura ms alegre, extrovertida. Una arqllltectura
ms estimulante y optimista. DeCidida a inte~
rMGl AlgurlO~ :IrllJTICios ~on slo "comercial-universalractuar con el mundo. Abierta al uso decidido
trivial". Otros son "comercial-singular-original".
(estratgico '1 plstico, operativo y expresivo) del
De or>len -avaTICe- de algo nuevO e inespe.-ado.
color, de la luz, del sonido, del movimiento y de
la energra; a una reactivacin pues, en todos
los sentidos, de los sentidos.
arkitektor
[VGI Los ordenadores permiten, ya, el desarrollo de
llna inteligencia artificial, o casi artificial.
alfombras (paisajismo avanzado)
En este marco, y por reduccin al alsurdo, lronrMGl SI Imaginamos las superficies del territorio
como los pavimentos de ciertos salones, punto se demostrar CIIIO el drquitecto, o bien aporta valor anadillo al proceso de 111 concepcion
tuados por alfombras coloristas de motivos
y construccin de un edificio o bien 110 ser ya
diversos, podemos entonces imaginar, tambin,
deslizadas en el paisaje, posibles arquitecturas
necesario para desarrollar proyectos.
concebid<'ls, a su vez, como virtuales alfombras
arqueologa (pasado y presente)
operativas.
Esteras -manchas- programticas, no camllMGl A veces el pasado oculto !lOS vuelve, de repente,
como aquellos cadvere~ emergiendo de la pisfiadas sino deSlizadas en y sobre el paisaje: lands
cina en Pollergeist.
in lal1ds.
alegra
~ 536
sinttico (aformos)
x arqueologa>avanzada
(ve) La mejor manera de proteger un patrimonio es
aumentarlo.
.x
.t.
arquitectura
disciplina: La Geogfafla."
arquitecturo>orquitecturar
IJMl El proyecto es "un hacer" y el trmino 'arqul
tecturar' tiene qlle ver con ese dar a conocer al90
que prevIamente no tiene ningn camino preestablecido con y desde el que obtenerse.
artificial
rFSl la dualidad artificial-natural ha desaparecido.
Sus tradicionales limites se han difuminado, confundindose los tradicionales campos, llegando
a una definicin comn: naturartlficlal.
.audacia
(MGl Audacia no es tt'meridad o imprudt'ncia gratuitas,
sino innovacin y riesgo calculados: precisos y decl
didos, a la vez.
Audacia es atrevimiento, en positivo: mayor grado
de apuesta para mayor beneficio.
Audacia no es reservar sino dar energla.
Audacia es arrojo: proyeccin.
Capacidad transitiva sujeta al azar (y la fortuna),
auditorios
rMGl Auditorios no son tanatorIos.
Cierta cultura oficial ha confundilfo, sin embargo,
los trminos.
.. autourbanismo
indj~jduos.
avatar
avanzado. o,.quitectuyo
IrSl Que avanza, que marcha. Queremos arquitectos
..... avanzado
.... azar
fFPl El azar no es mf~ que un compendio de instrucciones, en principio impre(lecil>les, ql)e rigen
resultados.
... biodiversldad
[FPl Hoy se trata de proyectar ahorrando energias,
al redescubrir en parmetros constantes
capacIdades cambiantes.
n~vas
* blur
rcol El blur es un esti:ldo de !I'I mirada, una senslbl
Ildad que otorga lugar a la dl,da y que convierte
la arquitectura visual en il1lpermanente.
... buscar
[FP J Corno buscamos, nunca repelimos. Corno ensayamos no solemos mirar atrs
.538
sintetico (aforismos)
.coos
[MG)
pero que e~plicta los trminos en los que se producen unos fel'l6menos indisciplinados pero no por
ello cartntes de UM cierta lgica InternJ. genrica.
\\ Estado
potenda/meme renlilble."
(Sus,lIma Cros)
Gregory Bateson
.calco
caos
I rs 1 Caos es elltropla.
capas
rrSJ
.... campo
continuo entre formas que se envuel~en y desenvuelven, que se cierran y abren, que enfocan y
sirven de foco.
[MGl
capa que
e~ige,
formacIn.
(Wiel flrets)
* + comuflaje
(MG) Como el'l ciertos artificios militares el camLlflaje
capturas
[Me}
cartografas
{MGI
e~plorador cOrltemporaneo.
habita.
.539
sinttico (aforismos)
casa
collagear
frSl fMGl
combinacin (combinatorios)
fMGl Combinacin es, al mi!,l110 tiempo, cambio y diversidad: posibilidad de exislcncias simultneas, pero
tambin posibilidad de acontecimientos seriados.
complejidad
Ca~(Is
CUlo1r
complicidad
(MGl Complicidad no es slo cilpacidad de dilogo o de adhesin sino capacidad de sinergia; Meracci6n entre encrglas diversas yempticas.
Singularidad y pluralidad. Nunca sotropla ni
integracin.
der ideas.
+. cliente
x conocimiento
rr51
... clonacin
Irp I El inters de la clonacin no reside sino en la desviacin que adopta (11Or Si solo) lo clonado.
* cdigo
1(01 Los cdi\lo~ no son normas sino instrucciones
para ser intf'rpretadas.
consecuente
IMI> 1 Mf'Jor ser consecuente ql.le coherente. Mejor intencionalidad activa a compacidad resistente.
.540
sinttico (aforismos)
conservacin
1ve I la mejor manera de conservar algo es aumentar \u numero. la mejor manera de conservar
un patrimonio es aumentarlo.
m
decisiones ms que diseos
IMGl
contexto
IMe I Antes contexto, .mora campo o entorno.
controto
1MGl ACUCfdo de inter<:ambio entre Sllu3C1one's Individuales, divcrsas '1 no necesariamente armnicas.
+ demoler
IWMI Cuando la arquitectura tiene menos valor que ti
creacin
t JM t Construccin de novedad y no de reconoc:imit'flto.
desarraigo
[MGJ Nuestro tiempo no e~, ya, el de la duracin COIl'
creadores
criterios
J MGI
cuerpo
rFPl
cultura avanzada
IVGl
IMGl [V(,l
La Cllltl.lra avanzada pretende lograr una interaccin activa entre lln desarrollo sostenible y
1.:1 Inlegracin de las nuevas tecnologlas con el
fin de lograr llna mejor calidad ele vida,
La ilnica manera df' ser atM'\POf'aI es ser absollltamente ttn'll)CWaJ. Que los ecllficlos r!flejen la hora y
despliegue
LJMJ
.541
sinttico (aforismos)
dlogonallzacln
r rs I En un proceso de diilgonalilacin, el espacio recorre en continuidad toda la seccin. El interior e~
dlsciplina>transdlsclplina
IM(;I Ya no hablamos de disciplinas sino ele trlnsdiscipli'las. Entornos Irallsversales de conocimiento.
La mirada del oficio -de la disclplina- deja paso
a la mirada del criterio y de la informaci6rl.
diagramas
1MG 1 El diagrama es la rcprcsenlacioll grallea del curso
disciplina
rVGI La disciplioa de todos los campos del saber
humano ha sido creada por hombres allamente
indisciplinados, que rompieron las reglas de juego
de su entorno hist6rlco, con el afn de Inventar
el futuro.
sint~tica
dlsposiciones>distribuciones
[MG) Adoptamos aqllf el trmino 'disposicin' por sus
milltiples y adecuados slgt1ificados: disposicin
como "combinacin de posiciones" pero tambin
como "decisin operil.tivill/ (u order'l tctico). Disposki60, pues,como forma y como orden pero tam
bin como carcter y actitud ("estado de nimo
par<llil. accin") virtuilles y reilles ilr<l velo
diferencia
rJM 1 La diferencia: lo qLJe no es Igual ni universal.
digital
[JMl El futuro permite pensar en una nilluralela mas
abstr'lCI<l de la form<l y de los procesos que lo
articulan, hecha de experiencias reales y de simu
lilciones virtu<lles producidil.s en un universo de
datos digitilles, COl1vellientemente procesados.
Las nuevas tC1:nologias permiten trnsformr los
flujos de datos hastil. el punto de crear verda
deros p<llsajes. Escellarios de encuentro. Espa
cios y programils referidos a un mundo virtual,
pero lleno de contcnido rcil.1.
dispositivos
dinamismo
[M(;] L.:t condicin de lo dintlmico como energlil acliv<l
y propulsora, parece concordar perfectamente
con la explicacin contempornea del mundo y
de lilS lUCIaS ql1e lo constituyen: il CS<! const<1llte
disposicin intermedia entre lo posible y lo actual,
entre lo virtual y lo real, como principios comu
nes a 1<1 n<lturaleziI btlsic<l del "siendO" ("being"l,
expresin fundamental de lil movilidad, de la vari
ci6n y de la fugacidad. Del cambio, es decir de
lo dilltlnlico.
disuelta. arquitectura
UMl Arquitectllras prest<ls para desaparecer. Nunc<l
ms objetos, y mucho mellOS bellos.
.542
sintetico (aforismos)
diversidad
fMGl
principio creador que permite a Sll vez crear. Mustrar el resultado sin comprender el proceso slo
pl'rmitl' la copia qUl', al igual que l'rl la reproducclrl humana, degenera la espt:!cie.
+ empresas
IWMl
despedi~
por no come
ter errores."
Steve Rus,>.
D
ecologa activa (o audaz)
rMG 1 A la vieja ecologa nostlgica (pseudobucOlica,
congeladora de pasajes, territorios y entornos)
oponemos una eco logra audaz; reeualificadora
E~
energa
IM(;.l Energlil es estimulo. Actiyaci.l de fUer1;S
esfuerzos.
enlace
[MGI
con la tecnologla.
[MGl
x+ economa
(v(;.] En la economia induS1rial, para cree!'r !'conrnicamente habla que crecer fisicarne'lte. ElI la
nueva economia de la infOrmacin, lilS ci(ldades
deberian comportarse CUIIIO los chips, cpaces
de hael'r cada vez ms cosas en mellOs espacio.
rWMI An:uitectura avaruada es ralonar elllllla posible dirl'ccin: responsabilidild ilimitada, servicio
comple10, re,, iI ehemieill.
x educacin
lV(;.1 EdltCilr consiste 1'.1 lran<.rnitir la lgic; (lllt ~iqlJell
los procesos que conducl'1l a algo. El orden como
principio, ~ el re~ultado corno finill lqico de un
pTOCl'SO. Mostrar el resul1ado el!' m; creacin
sin entender su orden es privar al espectador del
entorno
[M(;.) Entomo y~ no es ~lo contl!~to (o CUllndD menos
una visin Iimitddii ~ limitativa del COnte~to) sinO
ilrnhienle o medio rJefiniliwllnente glocal: en lo
local es luqar, Dmejor t:llrllpO. En lo global,
l!licenario, o mejor realidad Wsica ~ virtuall.
entre (o entreds)
IMGI El entreds nO es, elllas geometras complejll~, UII espllciD residual (el vacfo entre dos volmene... con~truidos propio de la arquitectura ~ el
urbanisillo modernos) sino un lugar sustancial:
el lugar dOrlde la geomelra "inspira ~ expira".
entre(de)dos en(tre)lazados
IMG I En la propia c!e[i.licill [ractal -abierta ~ discontillua- de las actuales topolog(as urbanas, sub~ace la pl1'sellCi del vilcfo, no ~a cOmO un re~iduo
sillO como II!I ~llbsiMemfl vi'lculado l los propios
procesos dinillllicos tlue en eilas se cOl1fii:IUrall, gene..
radorl!li de e<;pilcios de recorrido ~ relacill.
El Jili.-.aje -el y;cio- puede actuar erltonces
COl110 una grapa entre acontecimientos. No corno
url aislan11l Sirl11 corno un enlace a su vel.
entropa
IrSi La Ilnergia ni ...e crea ni se des1ru~e, tan slo se
Iran...forma. El primer principio de la termodi
nmica es bien cOllocido. El segundo principio
.543
sinttico (aforismos)
eptome
MG)
tos casos
en cier
)( Espaa
(Vel
esquejes
[Me]
propi.ul1cl1!C didl(l.: aquel lugar en el Que el espacio quedaba contenido y, de alguna manera, esta,
blllzado.
estrategia
IFPI 51 lodos pensramos que en cada proyecto hay
Que Ir ms all de la simple COllcrecln, converti riamos J'luestro trabajo 1.'11 Ull verdadero juego
de estrategias. DeJarlamos de dibujar para tdla
gra}matlzar,
erudicin
[MGl A veces UIl analfabetismo tactlco -selectlvo-
+ espacio
rWMJ
estrategia>estrategias y
estrategas
I MG I IIOY la figura del arquitecto ya no es formulable
-s610- 1.'11 los trminos de un "productor de
objetos" sIno en los de (111 "estratega de accioIles (y procesos)".
evolutivo
espacios>colectivo O relacional
[MCI
[MGl
experiencia
espacio-esgrima
CFSl Propongo que nuestra arquitectura sea asl.
(Mel
.544
sinttico (aforismos) .
11
.. expresin
rFPl
+ F'"
[WM J La forma no sigue ya ni a la funci6n, ni a la estnIC-
figura-fondo
[MGJ
del conocimiento.
expresln>y expresividad
I MG I
precisamente difusos, por definitlvarmmte elsticos, capaces de reforml,lar las viejas calego-
explicitar la accin.
de cooperac.in y sinergia.
fisuras
I FSJ
extenderse
extensin
I MG I
la idea de fOrma
abierta
.+
flexibilidad
lMGl
en un
sariamente rigidizar-
Instante preciso -
otra~.
que defendemos
rMGJ
bricoleur dedicado 01
pios IJmites.
vivienda) debe hoy asociarse a una mayor polivalellcia y versatilidad del espacio.
extraversin:
factores <ex> de formo
I MGI
[WMl
forma:
forastero
[MGl
forma
tFSJ
~ntt'co (aforismos)
s610 es posible conocer cmo son las cosas recoflOciendo cmo no son. Interesa, entonces, ulla
arquitectura que no tenga Imagen ni forma. Que
no manifie5le explCitamente la escala en la cual
se produce.
lFPl
x ... funcin
IVG) AMe un mundo donde ellrabaio, el ocio y el
comercio ~ puedell realilar a lra~~s de ordenadores que ocupan espacios qlle no necesitan una
CUi)lificacin espacial, la fUI1Cirl no deberla
~r UIl parmetro fundilmental para definir una
porcin de sllelo del territorio.
IfPl
eN fractal
I MG I Entreel caos ncontrolado -el dcsortkn <'lbsolulo
yel orden eucHdeoexisle una zona de ordcl1 fr<xtal.
fragmento
IfSI Palabra antigua sustituida por inaColbado.
(Ver 'inacabado')
x franquicia
IVG I En nuestro tiempo slo Ilay dos posiciones para
trilmfar en la economla global: ser Urlil ciudad
inno~adora, que lidera aspectos de la cultura, de
la industria o de la economia internacional, o asumir el papel de franquicia, importildora de modelos elicac~ creados en otros lugares.
En ambos casos se puede Irllllfar.
El caso dram.itico puede ser cullndo no se es ni
1l1\1l CO!i<\ ni la otra.
x futuro?>vlsln
(VGJ Un escenario posible descrito en diversas propuestas polrol el futuro de nuestros entornos habl
lJblcs permite imagillar una realidad virIL/al accesible desde unas gafas: lumillosa, veloz, bella,
excitadol. Al quitarnos las gafas, la realidad es
oscura y peligrosa, !leIla de residuos y de violencia. Un mUlldo virtual dinmico y luminoso, y un
mundo IIsico decadente y oscuro.
La mejor maner de conseguir que mbos mundos fisico y virtual
no se separen es que
ambos sean el mismo.
Que la energl que se pone erlla construccin
del mundo virtual tambin se aplique en la reinformacin del mundo fisico.
rVG 1 La sociedad industrial produjo una transformacin para conseguir url calidad mlnlma pra el
mciximo nmero de personas, en )a ciudad y en
la vl~lenda. La sociedad de la Informacin debe buscar lIna calidad mcixima para el mximo
nmero de lugares. Ms es m~s.
....gentica
fugaz
IMG I De breve duracill. Esencialmente Inestable.
lmpcrmilnente, temporal, provisional y efmero.
Como un destello.
.546
sintetico (aforismos)
evolutiva.
NO componer SIno generar. No organizar sino
p'lUtar. No ordenar sino desarrollar.
[MG t La ccndlcil) evolutiva del dispositivo contem-
+gestrotegios
IWM I 'Gestrate!]ias' es un oxlmoron, una contradiccin
entre los derechos de ciudadania y la astucia de
los perifricos, en permanente construccin de
equilibrios inestables.
.glocal
(MGl Global y local. SimultnedlTlente. Fenmeno,
registro, dispositivo o informacin o acci6n capal
de resonar con lo local y transferir a lo global.
Capaz, pues, ue ser si~ternd y luqar a unliempo;
16gica abstracta y re~ullildo sinyular.
m
.habitar
rJMl Habitar es LIll gerundio.
gentica de lo forma
(MG 1 La asuncin de una slstematicidad elstica -y
topol69ica~ de la forma, permite concebir, en
ciertos procesos de generaci6n abierta, una arquitectura que pasa a modelarse, no como una escultura o como un dibujo sino como un flujo mvil,
"co-partlcipante", Inserto, a su vez, en un campo
de flujos dinmicos.
..... geografa
(FPI Ya no componemos espacios sino que conformamos entornos.
Ive; l Aqul se pretende:
fleconocer la necesidad de analizar y proyec
tar un nuevo territorio habitable, ms alltl del
conocido entorno (Irbano.
Y proponer un sistema de anlisis que permita
conocer ese territorio.
La naturaleza asr representada es ahora reconstrulble por el hombre. El mundo se convierte
en un entorno habitable, en la dLldad de las
1.000 qeograffas...
rFSl Qu forma tiene un pez?
Voy a Imaginarme na geometra cuyas formas
simples no sean el cuoo, la esferd o el dodecaedro. Hablarlamos de formas nube, forma~ roca,
formas vado o formas esgrima.
hbrido
(MG I La naturalela hihrida dl!ll'lroyecto contell1l'lOr~
neo alude a la actual sirnull<lllcidad de re<llidadcs
ycateqorias referidas, ya no a cuerpos armnicos
y colierell\es, sino a escenarios ambiguos y mes
lilo~ hechos de estructuras e identidades en
COllvivencia comensalista unas con Otri1S. Es desde
la aceptacin desprejuiciada de es.1 extraa situacin de cohabitacin hecha de negociaciones, pactos y rneslilaies eutre inrormaciones soltll'ladas
e interconectadas a la vez (capas yestructur<lS
imhricadil.~ ydiferenciadas), que puede entenderse,
hoy, la cultura del prOyecLo conLem)orneo.
hlperlugor
IMG I La ciudad ya no es Ul\ isltl.
Es un abanico de ciudades y de ciudades dentro
de la cilldad. Esa es la e5ellCia de la mettJpolis con-
.547
sintetico (aforismos)
<in>, factores
MG 1 El estudio de los sistemas dinamlcos no-lineales
Una oferla (un men) de sItuaciones y experiencIas diversas acordes cOl1la propia natI,JraleZ~I
tiple y mutable del ciudadano contemporneo.
historia
lMG J Un pasado autnticamente eficaz es, siempre, un
presente abducido hacia aIras.
(VG)
+ inacabado
[FSl Frenle al fragmento surge el Concepto avanzado
de lO nacabado.
incertidumbre
IMGI El estudio de [05 sistemas dlnamicos ha introducido en poco tiempo un factor Inevitable de
una fabula raSil con la historia, la rfvolucin digital de la informaci6n (el software) debe enunciar
su alternativa para actuar en la chdad existente.
No se trata, en efecto, de plantear, ~ ellos, resultados absolutos Sino que tan slo cabe enunciar
(y anunciar) protocolos posibles: combinaciones
instantneas de resultados y probab[lIdades de
que l!stos se produzcan,
housing
1MG 1 loy cabe entender la vivienda como un 1\1~ar ms
prllimo a la calidad de vida y la sugestiva fantasia del ocio y del bienestar que a la habitual austeridad de un espacio concebido tan slo como
mera necesidad social: una nueva vivienda planteada, en suma, desde la diversidad y la indlvi
dualidad, ms que desde la homogeneidad y la
colectividad. Una vivienda M EJOR capaz de proyectar al individuo.
indefinicin
lJMJ llldefiniclones, no conclusiones, son las inmediatas presencias de 105 innumerables balbuceos qlle se ensayan recientemente en arquitectura.
Indisciplina
1+3D
1MGl rVGl
[JMI
+ideas
lWMl
*1
individual
(VG 1 La sociedad de la InformacirI deberla fomentar
las cualidades indivldllales de las cosas y de 105
territOriOS fr('nte a la continuidad total del ciberespacio, donde [as condiciones son guales para
todos [05 lugares d('1 planeta.
.548
sinttico (aforismos)
*. Infiltracin
inquietud (incomplitud)
Incompleto.
ElfPr'f'Sa un Instante pero, ta",bu'!Il, alude a otros
interaccin
rVC;]
Interactlvidad
[Mel InteractjYidad es (interlcambio ~
Inform{acion)al
Simultaneas.
Interfaz
(M'l
tecturadlspositivo" alude a
cl6n de
Iflt~rlRCe: la
Sil
hipOlNica tOlldi
de un dlSlOSillvo destinado, a
y multipli-
injerto
rfSl
~ni~ntemPnte
(nt~rlr~la
ill/erf.Jc~ d~
un
+ innovacin
(WMJ
prt~ls,
mundo.
11
Inventar
rVG]
~stado
en
tar la tortIlla".
... irradiar
rFPI Arquitectura ,,,..-liante es itrQlJ;lKtura qur modi-
conmue~ la
Industria.
.549
sinttico (aforismos)
+juego
IFS 1 Pro)'i!clar, negociar.
just do It
I MG I "Jusi do il: adelante, hazlo. Pero varno~ ms
HilA, la propuesta es a/tora ms difcil: tulzlo otril
vez, do it
11
.Iand-arch
jam~s un Iljerla brutal, sino una
posible imbricacin entre dos talegadas hasta
.... lmite
IMGl Trabajamos, hoy, mas alla de los limites. Con
siluetas -~ perfiles- que han perdido su antl
gua coherencia cerrada, acabada, completa.
Hablamos de una arquitectura sin Ifmites fijos,
que oscila entre lo estatlco y lO dinmico, entre
lo determinado y lo indeterminado, entre lo tan
gible y lo Intangible.
lgico de lo lJrbano.
land IInks
oc,
lands In lands
1MG 1 PI:mleamos ahora la 'locin de Lanrls in Lands:
Paisaje operativo sobre paisaje <I'lfitrin.
Topografias artificiales sobre paisajes anfitrio-
IF"]
10ft metapolitano
[VG] Hoy cantidad es calidad. No existe una altllra estandar, ni una medida estndar sino altura, anchura y
longitud generosos al ser~icio de la calidad.
Igica directa
1MG] Cabe hablar hoy de una 'arquitectura-accin' que
exacerba Su condicin tctica (reconocimlentodiagnstico-respuesta, slmultmentel mediante
la explicita<:in de su propia -e impl1cita- naturaleza sinttica: inmediata y directa; cuasi dlagramtica. Capaz de condensar en decisiones
bsicas aquellos datos procesados y aquellos
movimientos precisos destinados a propici"'r;
frente a la progresi~a complejidad de los nuevos
escenarios, respuestas (formas y espacialidades)
mucho ms eficaces por concisas, por incisi~as.
...... Iugares
fMG] El concepto 'lugar' se define hoy ms all de sus
~iejas connotaciones morfol6gicas (de aquello que
se habla ~enido denominando 'contexto'); deSde
lIna asimilacin positl~a -y contaminada- de la
realidad referida a la nocin mas abstracta de
"campo como escenario de cruce e interaccin".
. 5 5 0 slntittico (aforismos)
[MG!
[FPl Lugar no tiene que ver con cuestiones de dimenslOn. Lugar no tiene que ver con asuntos de
memoria. Lugar no tiene que ver con aspectos
referenciales. Lugar es cOnt'xi6n ms all de- lo
!Isico.lugar es anlmlco o ideolgico.
luz
rFSI
... magia
(FPl
mapas (maplflcar)
lMGJ
mapas de batalla
manchas de tinta
fMCl
manipular
(JM 1 Lo ms aconsejable I,ara el proyectu es imaginario a travs de una accin.
Estallca o impulsiva. Tanlo dd.
El proyecto acaba por aparecer fruto de mani-
+ materlaleza
IWM I Materialeza C5 un cierto limite que traspasamos
cuando al conocer y marllplllar maslrllormacln
-"obre la naturaleza creamos un nuevo paisaje
materiill. Un nivel distinto de relacin entre lO
natural y lo .1rtificial.
x mayutlca
IVG I Proceso de Irnnsmisin del conocimiento desarrollado por Scrates por el cual el individuo
aprende (recuerda) un concepto respondiendo
a una serie de preguntas formuladas con
precl~in.
memoria
IMG) Siempre selectiva. Coo oportunas amncsiilS tacticas..
sinttico (aforismos)
.mens
(MG! Nuestros entornos apart<:cn, hoy, como multifaCticOS menos de oporlunidades, susceptibles de
abastecfr una gran cantidad de situaciones y
flI!Cl!Sidadl!S a lo largo de sos arterias.
mirada tctica
I M 1 Hoy leemmo 'llll!Stro entomo enfrt'ltados,] uro
Metpolis
nh
montaa
1MG!
moral
multl
rVG 1 Montar\as SOf1 conceTltriKiofles de ~a naturalo artificial que Pl'r.mtt'n '>t'r habItadas. Son
pliegues aescalares del suelo e:o:tra o Intra
urbano. Son Jlcllmul.;tf:iones de materia Org3nica o ecoomic.a.
~,
ahora, multlpUcar.
multl>multlpllcar
IVGl Mas ali de la Metrpolis de la era Industrial
surge la Metpolis de la era digital.
+ Metpolis>asociacin
IWM!
fuego... Apunten!"
Wayrlt.' Calloway, ex p~idente de Pepsl&Co.
[MG!
"X",
t<llTlpDCO ":".
... multl>multlpllcldad
(FP! Multiplicidad
yeneracin, no repetICin.
";P~parados.
meta realidad
lVGl La meta~aJidad es la interfaz mas amplia Ypef'
fecla para actuar en el mundo. La meta rtalidoo
mundo digital
[VG] Un estrato que ellute su materIa digital, como
llwia radioactiva Que empapa las capas que atraviesa, lranslannando viejoh SU'>t<'fl(ia'>, YCfl'anOo
nueven quunicas.
.552
sinttico (aforismos)
* notuficio
neamente por tierra, por mar, por aire, desde dentrO y desde fUelra, con bloqueo del comuniCilclo
Iles y con misiles... Es la
gUerr~iotal
... naturaleza
rFPl DefinItivamente la naturaleza no existe. Hace
operativo
I MG I Sistema o dispositivo capilz de propiciar delsa
artlficlalizador.
evo
naturortiflcial
(MG] Naturartifidal: fusin beneficiosa de lo natufal y de lo artificial.
optimismo
I MG I SI es avanzado siempre es optimista. Si es optl
mista 110 siempre es avanzado.
negociar
(FSJ El proYt<:IO arquitectnico ya no se proyecta sino
que se negoda.
nocaja
(rSJ La caja es, ahora, obsoleta.
paradojas
I MG)
Precisamos hoy de situaciones -enuncladoscapaCelS del colaborar con ell sistemil y de tras-
m
[MG] Espana.
Singularidad acentuada.
e~trana
+ parque-Ing
IWMl
patchwork clty
I MG 1 Como un Pillchwork sobre el territorio, la forma
+ ob-servldor
canlllctos
y bellezas -atraccio-
p!ndiente.
plazamiento.
operacin
rVGl
telnsiones
Una operacin puede SUPOn(!r una ocupacin temporal de un !lIgar, con el f1n de ponu
.... permeable
I FPl
actividad.
.553
sinttico (aforismos)
plateaux
[MG 1
+ proceso
IWMI Los procesos avanzados estn dornin31K1o el tamjXI
de la creatividad, disolviendo varios conceptos a
la vez: el de autor, el de obra, el de disciplina.
procesos
[VCl Procesos, no sucesos.
gado de lo moderno.
Operamos en el borde de ruptura de la planta
libre y el pliegue es el que separa y une el Interior del exterior.
plural
[MCl
posicionamiento
[MC'
precisin
[FSl
proceso
{FSl
progreso>hlstorla
[VC) Una socicct<ld progresist'" ~ <lqvellt que deja una
herencia superior a la que hered.
progreso
(VCl El progreso no es lineal. El progreso es re
Inform,lcIn.
prtesis (protslco)
(MC] Los 111edios de comuniC<lcin nos ltmiliarlztn
ahora con la aplicacin, en diversos campos de
la medicina, del arte o de la ciencia, de elementos cibernticos inteligentes que I\,:da tle
nen que ver y,: COIl los miembros en los que se
Implantan (o a los que sustltuyenl y que, sin
emb,:rgo interactarI cualltativMlente con el
cuerpo del anfitrin mejorando sus antiguas
prestaciones.
Son elementos tcnol6glcos (es decir, preferen
temente infraestructurales ms que estticos)
pero, al mismo tiempo (y a pesar de su extrallo
aspecto artificial) en personal e Intransferible
acuerdo con el cuerpo receptor a fin de optlml
zar sus potenciales.
[MC.l La arqtlitedura no puede limitarse,: extender simplen'lellle el cuerpo, Osostenerlo, silla cue debe ser
un suplemento receptivo yactivo ala vez: extrao
ya la vez sensible a lo particular; capaz de regirse
por sI mismo y, al mismo tiempo de reestrtlCll!rtr,
reimpulsar y potenciar al anfitrin a fin de tras
cenderlo ms alla de sus propios limites.
proto-arquitecturas
[JMJ Ltlgares, espacios, qU! debido a la diierenci.1 con
la que se obser~an, pueden considerarse prolo
arquitecturas. O bien, arqtlitecturas que debido
a la originalidad con la que son planteadas,
podrlan considerarse proto lugares.
.554
sinttico (aforismos)
red de ciudades
M
reIVGl
reactivo
I MG I
realidad
[MG I
reciclaje
IFSI
x reciclaje urbano
I VG I Reciclar (introducir 1m un nuevo ciclo las
e~lrucliira~l
..... redes
(VGJ La red es una estructura en la que existen dos
rdenes, el local y el global. Ambos son Igual de
importantes para el perfecto funcionamiento del
sistema. Sin nodos no hay red, slo lineas con
ductoras d@ informacin hacia la nada. Sin
comunicacin no hay red, slo puntos aislJdos
en un entorno desconocido.
vieja~
recursividad
IMGI la nocin de recursividad alude a la ilJ,larrcin
dc inforn1acione~ -y formas- similares entre
diversos niveles solapados. Altrl(lle lo~ hecho~ 110
son cltactarnente los mislllos, hilllarTIos rasgos
constanles en medio de ilSp!'cto~ diferenciales.
.555
sinletico (aforismos)
re-informacin
[VG]
Pero el esplritu de nuestro tiempo ser 1J1Irll siempre d\lal (slmult:tneo): fisico y virtual.
+ simultaneidad> suceslvosimultneo
relaciones transitivas
(de transferencia)
lMe!
*'
representar
VCJ
le
de otrd manera
se dCqelleril o destruye. O se
.sinttico
resonancia-sinergia-Interaccin
[MGl
seccin
IFSl
simbiosis
[MG1
le
* suelo
1,o1 El paisaje -el suelo- slo es interesante si lo
enlendemos en su sentido mas amplio: como una
ci.llel}orlJ. del sistema oxoralvo lopogrfico, y no
como una calegorla de! enlomo construido; una
platafonllil y 110 lm sitio.
simultaneidad
[VGl
superficie
IMG I Hoy se trata de construir (hiper) supedic!es bajo
el cielo mas que volmenes bajo el sol.
.556
sinttico (aforismos)
suspense
rMGI
la
e~pcricncia
D
tctica>vs. estrategia
IF5 I la topologla estudia las ProPi~dt'S de los objetos con independencia de Su tamailo o forma, se
ocupa de propiedades que no tienen magnitud.
Mientras la geometrfa cltlsica habla de lados o
vrtic~,u observa cada elemento dt' manera aislada, la topologfa habla dt' agujeros, y consIdera
ms importante cmo se cont'ctan los objetos
que cmo son.
tiempo>espacio-t1empo
informacin
(MGl
topologa
[MG)
trllers
IMG I Un trtiiler es una representacin sesgada del film.
Un mapa mt!ntal de la accin, conformada por
situaciones clave entrelazadas que permiten con
densar el todo sin reproducirlo linealmente, sino
creando U!M slntt!sis no-lineal del argllmento global: un documento indepelldlente y relacionado,
a ulltiempo.
trenzados
IMG I Reconvertir muchas de las actuales "tt'larailas
viaria~" -absurdas y anlifllncionales- en nuevas mallas estratgicas resulta, hoy, un objetivo
priOritario para propiciar en el territorio conjuntos heteroglleos y mallados, a la vez.
Tramas plurales de desarrollo y combini:ltoriedad.
Trelllado~ urbanos -defltelles IIrbaines corno
encajes, brocados o blondas Ilexibles- imbrl
cados y slngll!arizados; dispersos, diversos y
articulados.
tropismo (activo)
IMG I Se trata de plantear hoy, el petl.'ncial proposltivo
de la movilidad y del intercambio -esa progre
siva c<lpaci(l(ld de desplazamiento que permite,
en un mismo lapso de tiempo, no Slo llegar cada
vez ms lejos silla llegar cada vez a mtis sitiosrelaciontlrldolo con una nueva comprensin dt' la
idea de luqar -11n IlIgar articlllado- asl como
con un lluevo ll\illaje proyectual -y conceptllalhoy emergente.
.557
sinttico (aforismos)
.Vokohama
uno es muchos
lMc.l
tambin su suelo".
(MG]
uppercut
I MG)
Directo, a la yugular.
.. zahor
IFPl
ezapplng
vacos y llenos
(Me. I Si durante aos el trabajo de la arquitectura se
cado- hoy mIJos trminos deben y plJeden combillal"Se articuladamente en secuencias positiVQnegativo, vilCio-lIeno, qlll:! -bien diseiiadas, 11 todas
las escalas- favorecerlan la diversidad, el
con-
traste y la Identidad a travs del propio llapel otorgado a lo~ I:Sllilcio~ relacionales.
e vaca habl(lI)tada
I MG I
Del
mi~mo
.. vector
IFPI
versatilidad
IMGI Versatilidad es fle~ibilidad pero tambin ambi
valentia ~ polivlend<l. ESPddo multlfilctico, es
decir, multiplicado(r).
.zoom
IMG l Mecanismo de aumento ~ reduccin. Estructuras en resonancia y triln~ferencia mutuas.
.558
ex*sistema
~ ,l""'l~'''.
[Me! (dintlmico)
V'
'4"tou,ba"'.mo' 'U4",
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"''''''0,> l'c"'~O,
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La$ll'oria~ tradicionales sobre el espacio han sido hasta ahora relativamenlp e<t,itici1 y ccnlrilllzildas, con poco nteres en las formas dinmi-
(<'IS que c.1da dra se nos revelan con ms fuerza. Ciudades, confi!Juracione~
t<oNO';o'.
,.,.
aclores.'
"_.'1",'401,,,",
log'H""""
un solo lugar ni de una forma; tampoco en los de un solo estado evolutivo. ror
el contr.:lrfo, la ciudad se manifiesta hoy como un sistema compiejo e inter.1ctivo producido desde la acumulacin de acciones y experiellciils mlliples,
Mapa d~ de,,,idad
,.xl.l'. Londrf', 1~'11l
.559
como un sistema
ncclcrndmcntc dinamito.
IVGI
(operativo)
El sistema operativo es el conjunto de leyes que permite funcionar y desarrollar un entorno. Sea sico o digital. La arquitectura de las (Itimas decadas ha operado f!.mdamentalmente en el diserio de la pane ms superficial
dei sistema urbano como es el di serio de iconos, obJl'to~ qlll~ actuarl corno
atractores, pero que tienen una nula I'epercusin global en el sistema. Los
edificios constrl.Jldos en las ltimas decadas, cuyo valor es mayor al de la simple acumulacin de la materia que contiene, son tnmimos. Muy probable
Imente el propio sistema impide a la arQuiteclLJra tener lIna presencia ms
lall de la puramente iconografica. 11 abra por tanto que cOtlsiderar cambiar
las reglas del juego si de verdad se pretende que nuestras actuaciones alcallcen la calidad espacial y moral y dejen \ma alta herencia a futuras generaciones. Hay que proponer, pues, una l1ue~a interaccin entre los de~a
1"FOlladores de programas y contenidos y los diseriadores de Iconos. DI! hecho,
Cilios sistemas operativos ms avanzados esta diferencia no existe. [1 Icono
surge como mnimo coherente de la interface del desarrollo. ASI, la arquitectura deber mutarse en una actividad que participe inicialmente en la cre.:Icin de este lluevo sistema. Y a continuacin desarrollar estrategias para
operar activamente en el proceso de desarrollo tecnico, artlstfco y funcional.
CO)
"'Un sistcma opcr~tivo scr el softwarc dc soportc dcl Rcallty Modcli<1g, cl cdigo quc
nos permitir.'! cortar la materia cn cualquicr 101'1I\ dC5CJ.d", Mark PCstc. 'M.l"
'U~'A
.560
situ cin, la
.....
""".'~ ,.'~'
...
'Iuyares'.
I "''''"1''''
impotencia dpl recurso al lenguaje, rastreamos la situacin, no en bl)5o,1 de lillgllll eslabr) lcr(!i(lO sino de las fuerzas (lIt' COllstrUYCII "este lu-
ilr cxcitano". Esle lrab,ljo con la arquitectura puede tener, sin ducla, alyo
de repeticin frente a otras situaciones similares.
o
+ smart
~'C')d"
......"" ",,'.
IWM I
'on""".' 'f.O".o<,on
fo"",'
""'0<0"'.
"""'OVOI"..."'.
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l. WIII, Ml)ll[R.jo
TUE! (0"'11111"9, IIDI
F!I'IICIW'" df
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2.
Pub'cid~d
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11561
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FOA, Sok'mk
E'>'I'"'''''' INr"
,,' /,."""",/ por/u""",
'1okol1arn,l
lJlIpOn),1995,
.som ras
IJMI
[1 I p. Sb2
Para las vanguardias, 1'1 relncin entre espilcio ~ mirada cOl1sislia muchas veces en anteponer un espacio de intcrmcdiacin entre nosotros ~
las obras, ante el que qued:Jbamos de alqllllt1 manera inmovilizados, Aquellas
estelas dI' sombrols con las que Louis Kal111 rodeaha Sus edificios, ia dificultad para acceder a las casas loosi<lnas, o las enormes distallcia~ con la~
Que Le Corbusier ligaba el hori20rlle il sus obras, vendriall a e~plicar de un
modo claro a qu nos referimos.
Muchos de los pro~ectos que estarnos planteando ahora al "tendernos la
mano" eliminan aquel terrCllO intermedio, (ue al1tes era de nadie, ~ en el
Que el vnclo exterior er<l 1'1 ide<l desde 1<1 qlle relacionar fondo ~ figura ...
tn estas propuestas no estamos frente al objelo,la obra, sino (ue nos sentimos envueltos por ella. como si fllera nuestra sombra.
Man~1
J.
reo, M. T
MENDOZII, X. URIINGA,
J TANCO. W SOLANO,
"rn""~lM P,"d 1" C,l/d de
ilrQ"I/I'CIO', La$ Palroa.
de Gr,,,' Ca"arla, t'l'l'l.
.563
sorp esa
... 'ltO"'I""t"'O',
[Me)
~,,,tn', ""'''~UI'',
Ver
'criss-crossing' y 'suspense' .
1"'.11101,"', """'t1..",
',,,,,,,,r,;."
te relacionado
~n
,"-'i"",
"0"'0'''''''''''.; <l.id',
sostenibilidad
(FS 1 "El concepto de 50stel1ibilidad es producto de percibir un mundo fimiliJ
du el! recursus y capacidad de absorcin de "esidllos, dOl/de cada acto im
plica consecuencias futuras. Esto conduce a concebir 1,1 construccin de
!In edificio como (1/1 acto que nQ se inicia con la llegada del material a la
abril y no termina COI! la entrada de los /labitantes. Construir es un ciclo
cerrado qll' comprerlde desde la fabricaciol1 dei material hasta su reuti
IizacifI, Que no admite el concepto de residuo: el mantenimiento y el des
montaje tambiSn se proyectan. El mayor enemigo de 1,1 soslenlb/lfdad es
ia esttica ecolgica, conservacionista, nostlgica de un pasado rural, de
raZUlles magicas, ante una situacin en la que todo aquello que 110 sea ge
neralizable y fcilmente transmisible /la representa ninguna solcin",
Jaurne Valor.
El uso debe encontrar en la arquitectura fisuras en las que fijarse, la forrnd debe constnlirse continuamente atenta a los cambios. El significado re
side en esas superposiciones y conti!)uidades que el proyecto debe permitir
emllleando estrate!Jias blandas de composicin.
'I>.>lUfO'''.', ',1.1.'
IVGI
Ver 'avanzado'.
x sport rock
rVGI
lar
~564
subsuelo
-+
'COP", '<I"O'",
[MGl
clt'llo<.ll.o<IOn',
"l,ato.', "'tbtr'l'.
"".e,t'''''",...
"""""9'<10', ."""'.......
,.....'..,,,.""",
"1<'0'1 1"",,'
"""in"
l. Carol RHO,
Th~ third M.ln,
] '140,~" QUdl1erns
1~1, qql.
2. ADO
flrq'"t~lur~
IBAlLORUlI l,
0''>90<>:.1 Nord
C,,",luj Sud,
BarceloMiI, 1'1<)1>.
3. BCD (BAHlA,
CASAMOR, QUIoIIAl,
Inr~rcamb}at1o~
PI~<;a
l.
d. Cala'ufiya,
B~rct,ona.
1 ~~8.
*_ suelo
-+"o<;a''''.'~~m'-
"a'....
' ~ ..n'~.'
'"""" ' ... '~n._
'Oll""'"
'OO1"a'l fl~;.1
0.'1"'1....
..,..,,11,_p.lI"IU""'"
'pl"'r,,,,,', 'pl'evu<
',.',...... -""00'1>".
,_,al'll ~OO"'\l'."
"~t'o,"ad'_ ',.. ,~'.
'V",""ln.a'
Itol
(estrategia)
El ellOrrTlC inten!s en tomo itl pitisitje, tiln comun en las discusiones arqultectnicas contemporilneas, es un signo inequlvoco de que ya no conliamos en las rela
ciOlles clsicas cntrc el edificio y el sucio, ni en la definicl6n convencional del suelo como algo delimitado, estable, horizontal, detenninado y hOmO(jer1eO .
Por el contrario, el paisaje s610 es Interesante si lo entendemos en su sentido
n"'~ a",~lio; COl1l0
edte\lOrla del elllorno construido; una pli)l!orma y no un sitio. J. F. Lyotard exhed eDr! cl.... dad este aspeclo operativo o metodol6glco del paisaje; expone que
los abajes sor! espacIos desprovistos de significado, que el oril)en y el destino se
producen "cuando la mente se transporta de una forma de materia sensitiva a otr<l,
pero retlmiemlO la Or'lanizaci6n sensorial carJ,(Ieristlca de la anterior".
Nuc~tros ~ro)'Cctos de
re-
defi'lici6n y sobre la creaci6n de una serie de twicas: una nueva disciplina del suelo.
L,t manipulaci6n de la superficie del suelo 11a sido una constante, lI'ansformaodo un eleHlelltu que lIormillmellte lIevil un cdiglJ fijo en un campo ilctivo, complejo y mutilnte
,La ambiguedad entre la superficie y el espado, entre la bldimensin y la tridimensi6n,
es una de las constilnles de estos
pro~ectos
I suelo y la figUril ilruilcctniCil, La superficie ya 110 es s610 lil envolvenle del espacio,
SillO tambin su delerminantc, ya que cntre ambos surlle una estrecha rel<lci6n.
Una segurlda utrategia cs la ambigedad entre el suelo '1 la envolvente, En vez de
contrd~orler
cln existente entre ellos. Li! arquitectura ya no se presenta como una entidad vertical y activa construida ~obre 111 superficil' plana del 5111'10, horiwntal y pasiva.
tlQu! el suelo se conv;erle en una superficie activa, un plano construido del que
Ii! arQultettura emerge como Ilna Ilguri'l Improbi'lble y fluclilanle.
El suelo pasa a ser estructuralmerll(' I"~table en v"tud de uni'l estructura geomttrica que conduce las tensiones en Iaralelo a la SlIperficie delsllelo. La calidad 1'5trlJctural de 10\ LQrtes y pliegues de esta ~uperflcie e~ crucial en li'I dl'rl'rminilcin
le este ~uelo nuevo, inhahltado y vaclo. Lil COlllcidl'neii'l sistemMiei'l dI' las Pl'neraconl'S -dI' IUI, aire y flujos de vehlculos o peatones- en el suelolen~olvl'nte
ha ~ido otril ~~trilte\lill CDn~tilnte en ~stQ~ proy~clos.
A diferencia de los suelos tradicionales, los suelos nuevos: l. son una c.onstrucc.i6n
Mtlflcial y no '''' e~pacio natural desde ~llHlnto dI' ~ista ffsico y cul!url; 2. no son
lIi dll~tr<lcto~, 1I1neutros,ni tIOlllO\lneo~, ~ino concreto~ y diferenciados -~s decir,
"0 son li\luras ni fondos, sino sistemas opl'ratlvos-; 3. no tienen unlnareo deler1I1111i1tlO, ya que el canlpo donde e~lsten 110 es 'lin!lUII fra!lllleuto, sino llll .imbito
ilereneiado y aleetado por procesos e~ternos -dicho de otro modo, son insepaf~blcs dI' nucstra illlcrYClIci6,,~, 4.no constitoyen un dato." tampoco una rele
rellcia; !'l. 1I0 son lIlaclto. 51110 yacIOS; y D. presenldn ulla estructuril dla!l0nal en
vez de unil estructura determlllada por la \lrayedad..., f Jun_o ] H U
IMC,J
~'
---..'.
""'"1- ,
-<
olo
Publ;~her\,
I qq7
(manipulacin)
Con el trmino 'suelos' o plataformas denomlnilmos ilqlicllos dispositivos
concebidos como superficies activas (magmas o membranils, en pillilbras de
otros autores) destinadas a extremar su condicin extendida, horizontal.
El trabajo directo sobre el suelo se entiende, ilSr, como un trilbajo sobre
un vacio manipulado ilrQuitectonizildo, Un vide !ilfOlll1en el Que el pro
graml no se deslrrollarla ya desde la configuracin prioritaria dI' la milsa
ons\.ruida en altura
lil arQuitecturil como edificacin
sIno desde lil restructuracin de la dimensin horizontal: mesetas, bandejas, dunas, trin
cherlS, ondulaciones, esteras, surcos, etc., describiran milnifestaciones topomrficas de unil posible geograflil artificial no muy distante de aqulla
mas natural: posibles arquitecturas, solapadas y/o deslizildas en el paisa
e, concebidaS como virtuales alfombras de uso
suelos gruesos, suelos densos, suelos slidos
sobre suelos libres receptores. LJrJds io /ands.
ti! p,5bb
2, FOA, Te,m"'''1
...
porruMi,l, Vokoh~m~
(JJPOn), l'l'l~
E.tr.lt<l:'.
3. Keliy ~HANNON,
Proyrcto d~ 1'1150
elevado ropogrMieo,
1Illllnlll (C,eorglll,
[[UU), qq4.
4. Vlcent_ GUI\LLIIRT,
V!vitrllJ"
("rI
ellimilt
(V.llc"eia),
19'1~
.. ,.
.. -..
~..
.
~
'"
..
..........
...-
~566
suel s de superposicin
~.<I.I>.t"",.',.pll.r',
[MG! Del
rni~rno
"<o/>'bllACiO"', 'm""'
~I<"mo,<f' .. ~.,"""',..
.
. das (om b
.
fIletel"6 rl en sucesivas
y Vilrla
nlaCIQI1CS
cntr 6P",,"5,
tam b'
I n e I pro
'",,<,~"'.', ","'t,,,..,,,.,,,
1. Ftrnando
PORRASISLA,
ACCtSO 011 Bilrranco
rIt Gulnlguildol.
Palma~ de G,an
Canaria. ~OOl
IIOI09 r.\I'a;
Puy P,ndlosl.
Lal
2. En,le MIRALLES,
HO)l!lfal ~"i~lIri'u,
I'alam/
(GI'U"~J.
3. Wllly MULlER ~
H!B Consullmg,
CI'>II<u,so polra 101
binlltlll'ClI gtlltroll
M NilViI,"II,
Pamplona. 2001
4. MVRDV. Ct",ro
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superficie
I MGI Iver 'suelo', 'topograflas operativas' y 'topologla' .
Hoy se trata de cOl1struir superficies bajo el cielo ms que volmel1es bajo el sol .
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[1] p. 572
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1 Tanll'im: comblnaciDnes, plun y compDnentu. S&M (SORIANO- PALACIOS>, P,ll,la
C:USkil1dullil, llllb;o, 1998. 2 Una ciudad: un IInlmentD. OMA, C,/id"d Acr()IuC'IO, Seul, 1'/'15.
tatu jes
'd'~sall","(afor
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!o<lom' "'V1'flbl...
. " . . . ."
[Me]
(tatuaje 1: marca)
cpir!crmi~
sobre sta.
[Me) (tatuaje 2: transtatoo)
Nos interesa el uso contemporneo del ttuajc. El 1<1100. O mejor, el transo
taloo. Desde la hennJ a la (altornan!a. No ya como IJM marca indeleble
sobre el cuerpo: un simbo lo .1dhl'!rl'!nte, literal y/o mC!tafrico fa un recuerdo,
un sentimiento o ur1a furltuslul.Seri.:l st.:ll.:l antigua concepcin del tatuaje,
como senal permanente. Un contrato pcrcnnc con 1,1 mcmoria.
Nos interesa mas la utilizacin I!flmera, contingente y hidica del tatuaje COI1temporaneo: reversible y cambiante. Murc.:l SOlubll'!, pegatina, pintura o grafismo temporal. Una capa aplicada
m,)s que adl1crida- sohre un,1 piel
activa, multicapa a su vez (un soporte Interactivo).
[1 tatuaje no seria entonces decoracin est.:lble, orgnica, sino, sobre todo,
informacin transmitida '1 superpuesta. Informacin mutable, cambiante,
fugaz. extraversin: deseo de comunicar y juego desenfadado con la forma. Tambin una fachuda puede ser, enlonces, un t.:llu.:lje de imigenes '1
mensajes solapados, soportados, procesados y/o proyectados.
573 tatuajes
,
Cont~plualu
.'
'-
11
1. Pies ~ m,\nos pi"MdM enn hfnn~,fn R"t.1I dfl Momda bl, l'l'l~. 2 3. ~ 4. \'M;O$ eJ~mplas de taluaJu. S. Ya..a CON
DE, B~J GOLLER, M....,.10li'r.J en IIJ I?onrlll Genfllll Milff, lIarc~lana. 6. Manu~1 J. rCD (can V. Alan$ol,) ~jvjtnd,1S. Ca
mUla de las Olivos (lfne.ilel, 11J'I8. 7. Vicente GUALLA RT. Vlvi,,,,f,, en fl IImlre dt la rlIt/fl(l, lllrll1 (Valenclll). I 'l'l~.
8. y 9. A"tono SANMAllll"', Manuel ORlJZ. J.M VALERO, Cenl'o M d'd. hoqM MI !"blwln y frl..,hUltildd" dr Id ,'g/r
~ia di.' la. C~lIucllllld't Hue)o(il, 1'1'1b 1'1'1'1. 10. A"la"lo SANMAllll N, Jol,,, HEJOUCK. CelllrO r'~lro. S.'!lrlaqo de Como
lIoslela. 1'1'17. 11. Fr.""i) SOL~R, E/,.,o <k vi.,,''',l', Pa"~ (F l"c,al. 1,)'J7
.574
.* Team X
IJMl 'Las criticas del Tcam X a la cilldad dcrivad<l del Movimiento Moderno propoolan mil'ar donde no se habla mirado, rc!lexionar sobre 1;1 terma de vida
de las gr.:llldeS ciudades. Una reflexin centrada en el espacio intermedio
sobre el que la arquitectura no se habla detenido. E' espacio Intersticial,
aqul surgido entre los edificios, justo en aquellos lugares situ<ldos a medio camino crHrc la calle 'jla cdificJcin. El proyecto de la vivicn~ se
amete a la voluntad de encerrar ciudad, de ofrecer lma disponihilidnd Pilra el ocio y el trab<1jo, para la reunin y el cnclave socinL los Robil1 Ho
od de los Smithsol1 inventan lugares, inventan ci udad, originan la vivienda
desde la que revisar los no tan felices resultados del MM, De nuevo, por
tanto, estamos ante una tica del proyecto, ante un quehacer arquitectni
ca comprometido,
.. a<cIOOx,.1 <a',
.,' ...tI\', -"ud.d!'
" I
lo~
nomilwbil cicrtos proyeceos como mili-building (/0 que !mdueido li!cm/mclIle sedll
algo .1S. como edificios eSler,l) rcfirh:ndose
de I;S primer,lS refleJtiotles del Te,lm X, EII esos proyectos, lil estruclur<l compo)/'
/lV,l se desarrollarla sobre la base de IIl1il reUcula o, en ge/lerill, de una eS/fUCl/Jra
isotr6pic,1 no jl'rarquil.1rllC (aunquc tambin pod.all sc,. ICldos
va/llmCIICS pctforJdos
Si en los
CAN OILlS, JOSIC,
VlDCOS, C0l1ClJf50
J~"J ~I CCIIlro de //1
dud/ld, rrankfurl
4/1,pm/l!1la.l,1'1/,1
FO'\
Prnyt!l:!(J
m-",
p,oycclO~
Q(Jadern~
220, l'l'lBl
575
tcnica. la
-+ 'U'.'(ltIO', 'CO"'J)Ooenl~'.
IFS)
Ver 'jaitech'
'precisi6n'.
IFSI
"-La COl15/rllccifI es
!.,h"".""" ''''''''1'',,,,'
-Plledl!
~lida?
-prt.'!}llflta Pell/.
ficie (le cer<imiclr.ceflectora. Refleja el cell pur Ce" de la fadiacin. La eslruc/lira es de tldllowbo de mallas, f!1l lgullOs sitios de un metro de espesor, que
estrtlctura~
(/l'
qlle IOdo el rewbrimienlo es sellsible. Laes/ruC/llrd tambin se puede utiliLar para almacenamiellto (le datos. Pickell y Pelll meditallesto.
-Es 1/I,1s slido (lle
IRF AR. C'P'l, "111 All 47",
IFSI
tcnico
Profesional.
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TtnttilS de
tOl1strutcin
las
fla'cplo~., Edic;o~r'
B, 2000. 199!)
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1. Jo!,e~
LI~'1 MA 1Ea (MAl' Arq~lte<;lc.,JUL'iJ<!O', l:Ia"~lo"a (l:I~nclo".. ).2_ S&A.. ::'ORIANU- PALACIOS),
COI/<:"'-'o pJrol dlJ,MO"O r pdldC'O el;,> COII'l"'><", I'a",plona lNavarra), 1990. 3. Nl U I lLINGS-l!llDIJK, Min!acr:, UlreclIt ('a'!>es Jajo,), 1998. 4. V',ente GUALLART, W>lly M ULLER, La ciudad at liI,JU5I,clll, Valrncla,
5e..... ;ci05
x telecentro
lVel
* telpolis
1<1
m,
<h,~.d
",ol"d.,~""",
,..U"', '",,".
"Tclcpolis (CiUrl,ld glOOiJl, clvd.ld.1 dista,,,iiJ) es e5.J !lllev,l fOt'IIl,l de illterllccitm (lle
sc hiJ ido dcsarrol',:mdo a finales delsiglrJ XX
,,,,,.1'
101 cscri/(lr;, 1,1 im,lgcn corporal, 1,1 nocin de territoriO y 1.1 lIlemorl,l, por 11l\'llen
clonar la politica, la ciencia y la cultura, Sob,-e todo, esta mIllOi,l/ldo liiI estrcwriil
ecoll6mica y SOci,ll del planet,l, rompiendo 105 limites te"t'itori,lles de las ciudades y
t~rmjn05
qlo'
de ciudiild,
Elllombre 'telt!polis' v;ene ,1 m.1rcar 1,1 oposicin ent,"f' las lormas clsicas de or9'"
niz;,iOIl SOci,l/ ({amili.:ts, ellli,ls, pueolos, II,leio'11'5, esrados, etc_J, fundamentadi/s
el! la tcrrito,-'alld.1d, la vecind,ld r la P/'oximld,ld elltre 105 seres hllm,lnos, y /,l1111{'va
esl,~blecel!
w eStmC/(iM o,lSica
o,~s/lda
en los 5atelltes,
l!Il
los cablea-
dos y en "15 toncs de telecolllul1ic,lciones, El ,1V,1I1C" d" Tell'po/is s.. debe i/ la mplan_
!<lcin el! IlUestr.:tS mor.ld.lS de un.1 serie de conexiones electr(micas (jlle son I!UPS
Iros Illterfaces
COIl
la ciudad
glob,~I,
priv,ldo y lo publico y, p,lr.lll'l,lI1lMte, tiende ,1 Instlwlr nllev<1S forlllil5 de dl'marcacin de lo Intimo, de lo priv,ldo y de lo puolico,
Uno de los ,15pectos mas relevantes de 1.1 vida el! Telt!polls es el te/et"lIba/o, {lile se
,e,lliz" desde /as casas 'IX,.,-riendo
lIes. L:15 C,lS.lS, ('ntonces, tender,ln a ser el IlIgar de lrab.l/o y I,H C(ldadp,_ pi IlIg'lr
de distensin. "IECMEVERRIA, JJ.llle"
x
... ,...
,"
"~'d"
Ba,co1on...
Do~t,no, qqq)
* teletrabajo
~1]II.r
'1'<0'
T~ltJlOli$,
'Ifl'.'m;l<'~'"
""l."""
r. ,,,ni"', '''''''Ll
VG I "Jack Nilles, el il/ven/or nortealllerlcallO clt'! termino teleCOrlllllllli!1g, equivalente al britanico teleworking, plante que el tele/rabiljo podia ser (lila ~()Iu
cion par la cOtlgf!stion de trfico viario. No obstante, si en UI! primer momemo servra para designar el trabajo de las pl!rsonas qUf! se ahorraba" las
colas de las autop!st,ls porque trilbajabclfl cerC<1 dI: ca~<\ COII e/tiempo 1'/ ter1,'1.~ mino se defOrm y pas a sIgmficar justamente lo contrario, aquellas persa/1,15 que trabajan en un lugar lejano del hogar y tienen que coger diferentes mp-
~...
lI~ar al
lIIl
incre-
(1010:
M~'"
1 ocio
LEW1S1,
lo~
proble-
on r~ Pio"r.'Q".'
Gold Sol (SlO
PI'Olol 2, 1'l'l8
/IIercado~
en
.577
ciertas zOllas y fm aumento de la movilidad {Isica de la mallo de obra que
<}riles es/ah" confioarla ell sus l(lgeUe~ d.' trabeljo dra"te 1.'/ horario labora/ (La Sociedad Red, 1997).
l/O
ISI/ papel de lele/rabajador que va de 1m fugar de trabajo a otro y)e transforma en !!la
per~olla
a mietJlr,l~ v/a;,' par tiNra (011 lhe road) o por aire (011 lhe air )."
(GUM I fIIlT, Vlcrnr; SFRR'\ flnllr; Sal 1\. F..anct-,c, fl tl'Il'I',lb,l)O y lOS Tl'IKl'IlIIOS como
impu/<nr-t"
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1. Jo;cp L1uI> MA IlO (MAl' Arqu'lcctc,l, HcmodellK'" Ik) LU'lgarll'IP, !ltrlln, 1'1'13. 2.
plmcio/p de vivlellda fahrl 111' Gru,lC, RtmschtldUlllrlnghausen (Alemania), 1'197.
KALt1()rER&rKORSCIlILDG(~,Am
teora
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terg versacin
.... lO '. ~wm~1 IF51 Corno negilcin y como preludio. La terqlvcrsacin es la utilizacin cn
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ulla nueva unidad de los elementos artisticos preellistentes. La tergivCrS<l
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cin!oe caractcrilJ. por dos leyes fundamentalcs: la prdida de la ir:wor
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no es menos cierto qlJC ~td iI~'if dt- 11m",.. "u" 'lf'rJ/,m'l"tlto cas; IXMnico, uli
lililndo Id expresion tk Freud,
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IAr.TAR ARQUITCCTURA,
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el vacio y, por 'b.tanto, es inseparable de ella. No aadimos texturas. No aplicamos texturas. SI que podremos encontral' elementos que por s( mismos
ofrezcan como posible una u otra textura, dependiendo verdade,'amente del
proceso de su formacin definitiv;;t al ser puestos en obra. En este sentido,
la concatenaclon de distintos materiales (junta) no es mas que el verdadero agotamiento de la forma, irregularidad de la materia que evidencia lo imposible de su extensin ilimitada,
IJMJ
El proyecto se encuentra frente a una realidad texturada ms que estructurada, y en la que lo que cuenta es el propio vaclo espacial, la desartiCUlacin; en fin, la presencia de objetos imprecisos, diflciles de catalogar, que
sin embargo actuan como inevitables referencias para la arquitectura. La
constatacin de estos paisajes "anmalos", pero que, como declamos al
comienzo, estn por doquier en todas nllestl'as ciudades y paises, provoca
que los aceptemos como "habituales", corrientes, El proyecto tiene ms
relacin con la textura que con la estructura.
Gilles Deleuze, en su libro [1 Pliegue, decia: "Por regla gemral. la mane-
r,1 de plegarse de lIna mmeria constililye su textura, tst<1 se define no tallto por sus parles /leterogeneas y realmen/e distintas, como por la manera en que stas devienen Inseparables en virllld de plieges partiC/lares."
*. Think Tank
(col
-t "o.no<.m""IO',
',..", '60',
';"_oo'on',
'Inw""mb>o', IMtApOl"-
(MGJ IEnergas reunidas. Informaciones intercambiadas. Jdeas al~ticipadas. Acciones propuestas. ruturos -prl'sentes- proyectados. TRAIL[R.
I"nk I~rlk en el
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La~ cosas en el tiempo no tienen rc,)lidad fisica pues el(i~ten como moda
lidades delllensamiento y del lenguaje que ocurren en el pre~ellte de la aten
ci6n y se localizan en la narrolci6n y en la prediccirl. El) SUrrld, en actos Iingliisticos. Con lo cual na podemos decir que hayil cosas pasadas, ni futuras,
sino diversas actitudes de la Intellg!'ncia para con lo pre~ente; las capac
dades psiquicas del recuerdo y f,) pr!'visin. Los tres tiefT1Jo~ no son sino
formas del presente, su triple dlmensi6n. Y esto signHica que al que pien
sa/habla le corresponde trazar el tiempo y di...poner la trama de los acon
tecimientos, qu~ queda por tanto rclativizilda al entendimiento de cada cual
puede fluctuar segun las intenciones, las percepciones del qu~ dispone
de ella. La Imea del tIempo se dilata o se condensa dependiendo del al
eance de las facultades inteleelU,)Ie-s, de la capaciddd de la memOrla para
recomponer y reVivir las situaciones, de la capacidad de la atencin para
estar pendiente y de la posibilidad de la imaginacin para representarse
el porvelHr. la medida del tiempo, lejos de estar sujeta a un lipa de patrn objetivo (la rotacin de los astros, por ejemplo) \t' revela elstica, sub
jetiva, Jor lo que podriamos decir que los calculas y las medidas, los nu
meros del tiempo, slo encuentran sentido tras la delimitacin del punto de
'lisia desde el cual se efectuan. y como las intenciones intelectuales son di
versas, los tiempos tambin lo son y de este modo resllHall inconmensurables entre sI.
tilura de su organizacIn.
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--
............ '
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'.",,-' .
~
.583
El pilrilrligm;J ncwtoniano y buena parte del einsteiniano se enfrentan aho-
(tiempos verbales)
Ver 'relaciones transitivas'.
"Se reullfan, se reunirlJ, se reunen los tres, pero es inlltil.
Aunque parece que se miran, no se ven; aunque parece que
SI.'
hablan, ja-
ms se IIiJII comunicado nada; aunque parece que se tocan, X y Z son prisioneros esli1ncos.
Estn atrapJdoS, tWdatl en el in/erior de las peceras que forma el cristal
circular de sus relojes. Lo pasar de miedo, apunta mientrM da vueltas a
la cucharilla en 1,1 tJ2a. Al mismo tiempo que la cucharilla de X, no escuc/!J, no habla. Se le Va el tiempo pensando en lo bien qul.' sabian los caft5s
de cotonces.
Cmo han cambiado los tiempos, observa para si mismo, miefltr,1s discurre
sobre io Que atl/es era un cerron y .:!hor.:! es una bolsita de azcar qul.' le resulta fea y sosa. La unica que estuvo, que estar, que est en el c<1f es Y,
aunque ni piensa ni habla. Slo emite un gemido de placer cada vez que pegJ un sorbo
a 1.1 tala."
584 tiempo
~.~AC'O
T/~"'PO
ClASICO
<A8): ABSOLUTO
:I
~.PACIOTle,.,po
ES PA e 10 TIE"'~O'N'O'UIA e 16N
MODERNO
<RE): RELATIVO
CONTf:MPORANEO
.. .,
ESTABLE
F 51CO - Rf:Al
NATERIAel)
DIN MICO
ReAL - VIRTUAL
INFORMACION(ALI
DIVIDIDO
NICO
OIVERSO
,.,JO
M[TA-F 51CO y r 51CO
ESENCIAlll
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ANAL CICO
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RITUAL
OIGITAL
FUNCIONAL
51MB L1CO
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DOGMnco
AUTO NOMO
EVOCADOR
RELACiN .,!ERARQUICA
ABSENTE
RELACiN POSICIONAL
CONTINUO
DISCONTINUO
FRAGMENTADO
COMPACTO
OPERATIVO
OPORTUNISTA (CONTINGENTE)
ACOROADO
REACTIVO
RELACI N T eTleA
INTERMITENTE
FRACTAL
UNlrORME
EXACTO
VARIABLE
PREDECIBLE
NORMA
MEDIBLE
TIPO
PROTO-LOCICO
TlPO-LOGICO
TOPO-LOCICO
ABSTRACTO
MIXTO
FIGURA TlVO
SOlf:MNE
DIGO
CONTROL
PLANO (ZOI
COMPOSICI
IREGUlACIONI
COMBINA TORIO
OlrERENCIAl
GE.
ESTRUCTURAL
INFRACSTRUCTURAL
SEVERO
ESTRICTO
DESENrADADO
DESINHIBIDO
PURISTA
RELACiN
ORDEN
VOLUMEN (JO)
MESTIZO
COMBINACI
CEREMONIAL
PURO
EVOLUTIVO
PRECISO
FORMAL
POSICiN
eeORELACIN)
SINERGIA
PAISA.,!E 1401
DISPOSICI
(DECISION COMBINACINI
Nuevos DISPOSITIVOS:
8EYOND L1NKS CXTROVERTCD FORItfS
222, 1994
585
topografas operativas
.... WlIfk-ia", n'l
'".,"~"
, ...."ca,',
'ol''1'IIICII.a'
,,',
'"'tu"''';!;';II', 'p.I",]
".,....all ... ....,..
"op<fIo<><'
1Mb]
Llamamos \lop09rilfia~ operativas' a aquellos dispositivos concebidos como y desde movimientos cstrilt{:gicos de J)lic9lJc en el territorio. Dichos mo
vimientos definen pla',lforllJas 'J (o) el/c/aves de naturaleza cuasi gcot'Jr(!esarrollarlo~ como revesas progrilm/lticas (utilizando el trmino 'revesa'
fica
ACTAR ARQUl r l:.e T UltA, ProyN:IO JI,)r,) ull edlfcoo "ido di: ~mpr~M~. Gr", MMibnr. ?OOO
(toll~ge"
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.586
topologa
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,,1"""."1'
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~ . ,...'M"'''''.',
~""".ft':I' 'C~"'"o'.
IMGI
"""O"U,' '",00"1"",
otra curvando o estirando su superficie sin cortes ni dobleces. Por ello tal Y como anota Antonio Ju,'cz en su ensayo sobre Le Ricolais- "se tia
""Ioli,' ''''~U'
..e.... I.. "",,'.',
..,.,.".,kI'
L"1lon.'
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IFSI
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l. VMia(iG/1101lOIOg'CIl. 2. 1 3. tra,,~fonrliICtOIlC~lopol~,eas, en BARR, Slcphcn, f"OC""l('IlI5 " Tl>/XJloqy, Nu~v.~ York,
Oove, PIblleallon~, 1'11>4. 'l. Su~rpo5lcion de dOJo superlicin Id~r>liCit~ 1 vi~u"h,;.lC'" \k "a"(J~1mlcnlo"101)016'lico
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11 6
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e: -
topolgica (edad)
(MC!
I"etapa topolgica: Supone los primeras allOs de vida, hasta los Wiltro, cirlco allos. En ella el nirlo comiefll,l a apreci<1l" 1<15 formas y loma COl1cinecia de
las cosas Que le rodean. El conocimiento que liene del esp<lCio se derivel de la
relacin entl'e el entorno y su yo. Es la etapa del desCllbrimilmto del mundo
concreto, su comprensin del espacio ser /,1 del esplcio vivellciado, fomen-
tando una percepcin subjetiva a travs de los sentidos: tocar objetos, oler-
f. .. )
ocu
unos de o/ros.
Et'1P,1 ellc/icli<1lUI. El adolescefi/e comienza a ser plenameflle COllsciente de 511
en/amo,
bujos. Ahora deSilrrolla nociones espaciales de escala y posicir que le permiten represenMr 105 elem(mtos en el espacio euclidiano,
o sea,
vinculado
a las
se
("'M.lfra~l~ a
"L~
le 1 "HJbl;)mM df! 1,1 f!S/JllIr.1 df! lo pecuf!,lo. Si ,11 mu"do 1'1',11, ese II/(j.l' pe'lS,1do y disella
do por !Jeme de t,lm.:r,10 l1I,lyor, le h; correspond"do 51emprr un r5pacio a su mrdida,
e"jl rs rn/onces el espado qlJe debe albergar a la gente de peque;lds dimensiones? Ese
eS(J;)cio, sin duda, debe Sf!!" 1m lug.l!" es/imul,lntf!, tlX<1blf!, respl.,1ble, p,1J",l pf!rso,l.1Jes
qllemir,lIl con !J.:rn.:r5 de ver den/e ochen/.l y cinco een/'lIle/ros del $11('10 Y ('yo radiO
df! accin
t~t:til
588
torn(e)odos (O twisters)
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l. lorn~oJo llolow,aha; PI,, OECGlNCElll, en TI", P'Clu,rsqUf'S GuIri S~I Sl()(k Piloto) 3, 1'1'18
2. loyo 110. M<'l!ldl''';,, S~",ld' IJJpllnl. 2000. 3. Cco'( 6ALMOND IO.~ A,up), ACTAR AR
QUI lEC' URA, larre de ldeco"'''''ICIf(;''''.... t'" ,-/ u'a Uc.' ,,, H"'/lf.J, Baf'(clol1.l., 2(lOI .
.589
torn(e)ados (o twisters)
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1. y 4. C"slina DIAZ MORE~O, Ef'tn GARCIA GRINDA, Ap\g~1 JARAMIII 0, VivlMII.1< 1fI"f'or.ll~<, PMnLlr Rr9;on~1 del Su
reste (M.:ldf1dJ, l'I'J 1, Z. ADD .... rqulc~lUr.:l (BAILO ClARAM UNT RU I 1 l, ArThivn hl<rlldrn, Viral.a",.. dpl Prnrd~, lBan:rlo""), 1'1'17, 3. S&A.:l (SORIANO PALACIOS), Euro,.,.'" ~ rn>erlclo"l, !I.'f<lk.l1do rVi'C,,~.l), 1'198
.590
trillrs
IMGJ
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O,.o<"n..' "P"O"".
",,,,.,'. ',""YO'II.O'
I'~'~"''''
1. Utilizamos el trmino cinematogrfico 'triler' para referirnos a un procel>O de sintesis operativa: triler, pues, no como un resumen lineal del filnl
intencio
(una evocacin), sino como accin -Informacin comprimida
rl<[(.Ia, manipulada y no-lineal -destinada a reint.erpretarlo y transmitirlo
a la vel-. En efecto, un triler seria una representacin sesgada del film.
Un mapa mental de la accIn, COllfor(l1ada por situaciones clave en~ela
ladas que permiten condensar el todo sin reproducirlo linealmente, sino
creando una sintel>is no-lineal del argumento global: un documento aut
nomo y relacionado, a un tiempo. Favoreciendo unn com)ilnci6n intencio
fiad,. de las partes, de elementos fragmentados, a veces discontinuos (pero
no distantes), con un grado de aslndeton suficiente para lograr un objetivo
final: el reconocimiento de un escenario global desde un escenario singu
lar. Podemos hablar tambin de ciertos dispositivos triler. Dichos trilers
se convierten, entonces, en mapas intencionados de accin referidos a otros
mapas <Selecciullados} de la propia ciudad y del entorno global. Son epi
tomes de la globalidad. Trilers y t,.ansfers a un tiempo.
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transfers
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<I,'o' 'II"JO<',.,O<...
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1"tr..ellrU(turas ~
mecanismos de
'''terl:ambio.OMA,
rransftrlum.
Moordrl'chl,l'1'1?
(/raqmpn!nJ
~591
transfusiones. transgresiones y travestismos
IMGl
-+ ',"00'1'1,""""'0",
........,."...,d' 'o"'b;~.d
c.r""",,~'
'1
La confianza
contcmpor~ne:
del objeto arquitectnico en nuevas estructuras de acople, mezcla o disolucin resulta bsica para entender b~el1a parte de las actuales investiga-
',o;.."",on', ',,"0".
'Illblldo',
".,,'.w'~n', ""1n'
fle~ible frente al
~Iejada
Sl",~ HEILMANN,
~~q'::~:J,r~,~ot:~~~,
e IIlteractlva-
proyecto actual.
* transparencia
-+ """"0' 'oolonl'>"""
IJMI
El espacio que pertenece a la perspectiva cnica demanda una visin erarquizante; espacio flcillflt'Jlte forlllulable, ell\Jllciable, predecible.
est claro, pues, que e~ta geometrla se ~a a lIe~ar mal con una arquitectura que describe la transparencia, la ausencia, el no aparecer, el de'arse ocultar o brillar en la noche, el enY<Ular la medida y las refere'lcias,
el ocultarse.
"La pel'apcin cOl1Vencion.11 empuja .1 pe ..clbir los l11<11e"iales de 1.1 ?lrQultl'C/fll'll y
ilumi,1<1dos
por
qu~
;1cl i!l/criOl?
CuJ11do 105 materia/cs qur se ulillzml p.1ra crear 10rm.15 y volumelrl<15 dran pa5.11' 1.1
dc ellcrgi.l nlerlor?
CuJlldo la cual/dJd
mat~ric.l dej.1
tr,1nsparente ?"
LACA IONI:.IJASSAl,
GU I HEUX, Ala,,,,
Arel"'''''''
.592
transversalldad
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toalimclltadil, por cndgCl1 'J <lulis\J) emerge hoy una I1UCV<I <1ccill pro
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t~cnico
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LInca, rccorrido o geomctria descrita Cll el espacio por uno o vOlrios pun
tos en movimiento 11 Denota, en el sentido de direccionalidad: rumbo o ac-
b.'" '.'
1'<0109'" '1'"
Tra,ectorlas
de flujo. Vlsualllacl6n.
Jost MORALeS,
SBraGILCS.
JUBO C.ON7 r7.
rMr.O. NijM
(AI~,,").
1996
.593
traycctol"ia
\,11
1
parablica
Ulrllctural
frlclal
r
dlagramlltlta
l. M"'lulnJ5 dt l~nlJonitnlos de prO)'l'(IIl~. en CAMPBfLl, Job". Lo. Sf'O,,,,r1.1 e,,,,,. MIJIlr/i,'I, MJlI6u' ""l"il"', 19'1J 2. En" RU 17
GELI. FFF. Fucqm; ''''''''''''1,'5 FI9ucre5 SI Ferr.1IO. F,<ue'e5 (Giro",,), 1'191:!. 3. BOlLlGER&MABI LlA RO, Ora<nlll Kh,l" Momana
ru,,, de Po,! f\Vcnlura, SJlou I1J",,')O"a), 1,'" BAU 01/, I'I'J'I 4. El"" MIIlAlLES, BCMlIeltJ TAGLlABUE, Re/l,tb,ltt,lLlOII 0.-111U"
<,,<Jo <1<' S,ml"
'u'Lciu,"". I 'l'J'l 5. 10)0"'11105 de ""'.'''''1,'''(0 b'ul'''''<I''O, c" MANOElBROT, BCrlull, Ll1> ulJ,'W5 'r,I</,l/....,.
l:I"'oelo"d; II/:.quel" 1'187. 6. W,lIcm Jilll NI:U I E LlNGS, V",!!,.I/II" c~ulu'.u. Pruy.'do 11011,""100/, (;""te ll:ltIY'LJ), l<'lb.
edl'"''''.
.594
tremas
lUlO) "n.m. Muchas trayectorias fractales presentan entramados que se cons
truyen paniendo ck un espacio euclldeo y eliminando una coleccin de con
.trenzados
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Q"..dfm016,lQ'l
595 trincheras
tri" heras
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'D.
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[MG]
Desmonte o corte en el suelo con taludes a ambos lados 1/ Excavacin tacica 1/ Construccin en neyalivo /1 Surco profundo para uso multifuncional.
1. SuelOHrlncherllS durante la ~uerra del ~ollo. Kuwalt, en GIIUSA. Manuel. I/O~5In9, ll.vcelona: lIeTIIR, lqqS. 2.IIMP (ARTr NGOMrN ISPIISTRMIA). M~qoo 1t1"l/1,t(J!69/co. 7on7ama~ 3. NJI RIC.NJIRIC. E~ro",'n J. Den llo-.:h. )lN) 4. OALLAS
O1ACOMIDIS HARITOS NIK001MOS-PAPANDREOU, Inr~r'~rlCi6" 1"/1.1"'511,,,, Mevr1n ($uil.l,l 5. CMlos FERRATER. G/m
n.llio. aarc~lona, lqq/> />. JAKOa&McFARLANE, P'OyIO Pl!l1l~. 997 7. J05eP Llutr; MATEO (MAP Arq"'lecl~), Rem~I.lClJn
j,,/700 Vm(el!n~. Parir;. '1'l3. 8. Ben VAN BERKEL, (,lrohne BOS (UN Slud,o), Viii,] Wrlb""k, Arnc,sloorl (P,1t5CS B,lIOS), 1'l'l4
(Folo9rafta Jord, ScntadOl.
.596
.troplsmo (activo)
IMel Se trata ahora de plant~ar ~I polt:ncial propositlvo de la movilidad 'J del
mtercambio relaciOlldndolo con una nueva comprensin de la Idea de lugar -un lugar articulado- 3si como con un nuevo utillaje proYt'cwal y conceptual- hoy t'mI"rgt'me. Recuperar una cierta pICa optirm)ta -ivnbiciosa- de lo global implie.lda en Jos profundos cambios de escala 'J
co -tal y corno ya se ha ,lnticipado la idea de lugar no corno fragmento evocador de un lodo cohesivo, sino como acontecimiento t'specifico,
autnomo y t'nlazado rll'nlro de un abanico
un p<1fchwerk- t'stralgico y heterolJl'neo de C<,tr,1tos, <,ituaciones y bellezas polenciales. Luyares
encadenados o Iren7o'lrlo<" il partir de esa progresiva capacidad de desplazamiento que perll1ite, en un mismo lapso de tiempo, tlo ~olo /legar cada
vez mas If'ju~ sillo lIeg,lr cada vez.1 mjs sillos (la mejora en la velocidarl
de 10SlrallSporles 1\0 <;1' tr,lduclrla s610 en un descenso del tiempo emplpado en lo~ de~plaLMniento<, sll10 cn la facilidad de aCCeSo a e,>pacios situados a mayore~ di<,t,lnciasl.
La vida urbana parl'cl' mc1rcada, pues, por un doble Iropi"II1O (metropolitano por Ull lado, dom<;tico por otro) que tiende a de~pOldr de sus antiguas funcione.. y valores a algunos de 105 espacios Intennt'dio5 entre los lugares colectivos de I~ "rnt'tropolidad" y los privados de la vivienda.
Tal y COII\O aryumenlari.l Fran~ois Asher, "la h,storia ck Id epoca conlempor,mea f'5, de "f'cho, l.llllbiclI fa de la movilid,ld urbana Desde los origeMs df' la humanidad, ef crecimiento urbano y las lf'uiC.1S df' comunicaclo" e intercdmbio <;;('mprc han ido a la pdr. [s una movilidad qllt' 110 se
reduct! ullicamf'flIe ,11 desplazamiento en el eSPdclo. Es IIn proceso conti11110, f'f/Ipezanrlo por la<; r<;tructuras de la econemla y aCdbd"do por liJ~ re-
lacio,1f'S ~ocidles."
Se trata de entender, pucs, lil movilidad como un potencial.
Un requi~ito relacionado con la progresiva libertad de relacin y opcin
implicita en todo de~,lrrollo SOCiill, y traducida, en ultimo t~rmino, por una
mayor capacidad dI' comunicacIn, de intercmbio y de acceso ell urJa
ciudad, "lugar de 1t'9<1rC~" sinqulres y entrelazadoS a la vez .
turismo
rVGl
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60
.~::.:.
, ..,.. ",1
La arquitectura, a dilerenciil de otras eKpreslones artl~tca~ (como la escultura o Id pinturil) es dil"ilmcnle transportable. Sin embaryo, grandp~
obras de la arqllllf'ctura han sido desmontadas y trasladada.. a museos con
el fm de e!>tudiarla.. y mO<,lrarlas (como, parcialmente, el Partelln de Atenas, ciertas igl{'<;ia.. romanicas... l. Ante esta imposibilidad, los parques
tematicos qut emple1an a desarrollarse en nue..tro pal!>, que simulan entorno!> culturales complcto~ (incluyendo arquitKtura, folclort', costumbres,
alimentacin ... ) son una mucstra de esta voluntad de conocer cultura<;
Vln",.' Ciry,
~"AO
11112, .'1')4
lMG!
!WMI
Hoy podemos hablar de un turismo flsico y un turismo -o voyeurismovirtual. El turismo del mariana combinar ambas experiencias,
~599
... ubliculdod
-+ ''''.l!lG''~I",1('M,
rFPI
'''~~''D ~'
..
* umb al (ORA)
[ca)
"Parte inferior o escaln, \jeneralOlel1te de piedra y contrapuesto ai dintel en fa puerta o entrildil de una CilSill/ Mildero que se atraviesa e" lo alto de un varlO para sostener el muro Que hay encima.
Valor a partir del cual comienzan a ser perceptibles los efectos de un agente fisieo. El
timo de 'uOlbrill' es liminilrc derivado de limen, o lal vez en diversas acepciones del
adjetivo liminilris, "perteneciente al umbral".
Sleiger ha determinado una derivacin
lon~tica
mite", Lumdilr, /u/llcndJ ilcaban adecundose.:ll significado de umbral e identificndose con ella con un proceso semejante a /umOr.:ll: una deforlllaci6n por contagio e influJo de lumen, que en castellano mUguo era lumbre, luz. La '1' Inicial se pierde al
nombrarl.:l en conjunto con el artculo,
Se Ice inOlediilt.:lmente como l.:Is ideas de limilc y luz estn estrech.:lmenle \luidas en
esta poli abra. Su traduccin fisica como un clemento de piedra que sellala precisa-
11600
~nt~
no hs,c;Is qUI' le trdllsuutr la palabra. Umb'i11 es borde dt IUl, banda donde 1" IUl
umbla o se illJSenla. b UII lun;lt y como 1011 se Stl'lala en Su significado, pero no
un bardl! con\lruido, slo USlUlJ,ldo. Es una se1 de cambio dt cond'Clones quf'
i1pt"(lvl!cha ...1hombre Poi'" delimitar espacios. El umbral partee prev,o illa cond,
cin de hab.ti6r.
uno es muchos
-.
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'Pe
vez.
MVROV, Ml'fp!IVm.l
u,b.I'IJEu'OIJ,IIl Z
Cp m iclol.
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1'J':l1
uppercut
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~601
urbanoterritorial
IMGI
Ver'ruburuia'.
urbs I orbs
....'.",." . "<><.~'.
IJMI
',no <,",1,10',
'0(l.1V9~".
'WtllOlo'
USO
rSI
La~ IJresl'l)cia~, n~aljdades, ,on m,b importante, que los tiempos; la urhanitacin de! mUlldo y sus implicaciollt's, el que "urbs" devenga "ol'bs"
implica que nO~femos qued<tdo sin "afuera", y esto provoca que nos sin~
tamos pr)(irnos a otras culturas y sus espacios, pero tambin a sus catstrofes y efectos.
(usar)
Ver 'actividad', 'proyrama' y 'illlercll:cin'.
Di<lrib"cln d~
!ulbol
t~mpo\ ~
~QnI.\""QS ~n
.*.
en El P,1I5 St'''''''''''
utopa
I rs I Ver 'heterotopias',
Iel
I MGI
Cuando la dSI,ulcia e"tre "tUI)'" y """,,1,..1, ti"t;",ci" 'luol(ll11ttrlCiI p" tipmpos tlp
Julio Verne, y metrkJ el1 tiempos del GU\l\lenllelm de BlIbilo, !lepcmJe !le Id ViSI/IJl,
la Representaci6n y la Medida, entonces las M.1quinas de Realidad Virtual, cuerpo
y qafas (aparalOs VRl son la arQultpClura Que construye slIel\os.
ILd ilrllll,tellur<l es e~d Ili.lldfo...,,, que mnile Vi'>llilIi7ar, VIVir y sentir aquellos sue~os. SlIe'tos como los de Wirn Wenders e'l Ulllillhe end of lhe world, y loS tuy()~.
(~~I' RUl1 ~H
previ~ioll.
Realiddd "avan-
~603
*
vaclo
lel
1,9"'" loo,,",,',
"A v/'C.,
prp~lJmn
al decir filie ,rPO h"ber ,do la pnmerll personil qlle hilbl de _va-
'hO"ldr<", 'hml..
c;~
laull/m" pillllbril
~Sfll
una ttrmlnologla
dj~flonible pra
I'ue
ti
1'.'pdCI(}).
NueslrilS ciudade)
hilll
~'ul!forrble
ocu-
par: lo que qU/ld\tS, pues, lo mAs (,onflictivo. Si 110 l/e'Plnos OCUpiU pSI/' tipo df'
Jr..as re,itl"ales Cm) las "pica) pie?..) (/~ m;mllal, m,ll
tiJdiJ) !Jara salir del/JiJSD ell )/WaciDl1e~ partlculmnente cid/elles /lvr ~II to;vgrilfiJ,
por su elltrJrtlO, lo que rfebemos
I1Hc~r
es invelllilr
IlIgilr~s l1uevo~
L~IS AS!N,lblla,
l~'n.
Carme PINOS,
P"5artl.. (ltalO"..I,
Pet'" IAlkanlel,
1'1'1'1 (Flltogratla'
Jordi 6ernadOl
Jo~
MORALES,
Ju,," CONZALEl,
FcliPl! PALOMINO,
COIICUf)Q ARe
OVES r, Te~alllnica
<Grecia), <'11>.
Qu~de,"J
lB), 1989)
y 11505
nlJ~v(lS.
604
* vaco habl(ll)tado
I MG I Dlll mismo modo que la citlllad no es ya un conjunto de elementos armnicamente agruJiJ(!OS Y eollesivus
~irlu tJlltl
des- y vacos -lU~el1cias-, la vivienda deja de ser un conjunto de habitilCiollC5 millUcio<,amcnle distribuidas para convertirse en Wl "espacio
destinado iJ la habilitilr.in".
Un cspilcio para habi(liltar. Un espacio definido desde una periferit(un-
le 1
e/l IlImo
iJ 1111
c(l(lr!li~firr.
SW'JIr<l" mellOilflerilS 'Jruesas, o {,lclldas con servicios qlle operan como filtros. Son
yrdmies l"lIlIdeIlMdore.' capm:e\ de lbergl I~(ll vriarlo~ e, Incluso, gracias a la
labiqufr lIIovil, IUldt'mns whdividlr f>rl ddt'rt'rltf>~ lIenodoi de acllvid,ld el gran vac<o i"lerior,
Si
co,,~f'lJimo.\ el
/r,lIIslormaf)lIr,.
rfp
e~
lo
IARANGURCN, Maria Jo~: (,ONZAl r7 (,111 \ rGOS, J<:>~, "HabllM 1<1 caia",lndIO. ~'1<J)
'~605
vacos y llenos
-t .',
I Me; 1 El
".".'.."". ,
ldo' ."ll"'1'd''''''''.
~'''.(
'.'Po<;~, h~lald... ')""'0'. 'larl<I
.,,,.'Q'.
I "JIM"."""""", ~,'
' ......'M."' ', ...."""....'. ",V,"',
'j'
ditrlca de desarrollos intermitentes y sincopados que lavorecen f!1 protagonismo de los espacios de omisin: .::\usellCias de lo COI15tl"uloo, espacios
abiertos O incisiones visuales; terrenos residuales, espacios de borde o grandes reservas de omlsi6n, que operan "en negativo"; vaclos, plles, susceptibles de prOPicia~n tratamiento -y una instrumentalizaclol1 del paisaje mas singular, flexible y eficaz.
La creciente expansi6n de las cOllUr"banlzaciones mundiales conduce, en efecto, a la formacin de 5ubcentros perifel"icos dispersos en un movimiento policntrico que favorece procesos acelerados de fraetalizacin que no afectan ya slo al propiO Ifmite del paisaje urbano sino tambin a muchas de las
. .
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subestructuras que ste acoge. stas presentan superficies '.lacias cuyos bordes crecen ms rapidamente que la propia superficie. Son, pues, estructuras rizomticas caracterizadas por un crecimiento discontinuo pero, y sobre
todo, por una intercadencia de secuencias vaclo-lIeno:
,Si en la ciudad tradicional el crecimiento cOnllJaeto, coherente y monOclmtrico darra lugar a la predominancia del lleno sobre el fondo, en la multi
ciudad fractal, a pesar de su desarrollo aparentemente catico, pueden, en
cambio, concebirse ms fcilmente estructuras "recursivas", ba~add~ en entramados entre '.lacio y lleno capaces de acoplar, interconectimdolos (como en virtuales campo~ de pl~el~ Imbricado~) e~p"cio~ de de~arrollo -lJresencias- y espacios (operativo~) de reserva -aust'r1cias-.
Se trata entonces de proyectar el vacio, su forma y su disposicin. No tanto
como on acontecimiento re~jdual ablado t'~celJCiollal sillo C0ll10 si~tema 01Jt'ratlvo asociado a la prOlJia Cdnalizacin lIe los flllOS. Si lIurdllte drlO~ el trabajo de la arquitectura se ha concentrado en el lleno -lo edilicio, lo edificado-, hoy arr1bo~ trlllillO~ deben y plJelieJl cO!llbillar~ drtiClilmidlllt'Jlle
Esto~ contratos entre luyare~ pueden drtlcularse, en efecto, en sucesivas
seriaciones positivo-negativo, vacio-lieno, que -bien diseiladas, a todas las
e~calt~- favorecerlall la diversidad, el contraste y la identid,td trayes dl"1
IJrOJ,lio J,laJ,lel otorgado a lo~ eSlJat;ios reldciorldles: L</IId lillh, lJaisajes estratgicos dl" incisin y (o) articulacin que ejerceran de juntas entre acontecirnielltos -en lo~ rnisrntJ~ terTllino~ d los que se refiere Sybille Beckercomo engranajes capaces de asegurar secuencias y encadenamientos eficaces entr~ de~arrolltJS diver~o~ ~u~t;itando, al rni~mo tiempo, tal y como recordaba Rem Koolhaas, autnticas dinmicas de adhe~in social.
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IMGl "Funcin que da la posIcin de
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. . . . ~ trIO'.
'1~9i"
,od'.th'
Estrategia compositiva. El objeto arquitectnico no se define por una concrccin positivista y causalistica sino por un proceso de pensamientos e~piriltes,
como pieles sucesivas de lUla cebolla. Dejar vagar significa definir por intangibles, aplicar la deriva situacionista sobre el propio proyecto arquitcctnico.
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Q"",,:km.222,
qqq,
verdadero y falso
... 'O'~o.'. "tol".'
~'~"o
"1,"
',o
tJM J Todo lo supuestamente falso queda excluido del rli~wr~o ya que trilstocil, Interrulllpe y provoca el tropiezo a la palabra, Todo pilrece cst<lr previ<ll'l'lctltc
,clasificado: aquello que pertenece a lo que sc debe hablar, y aquello de lo
que no cabe esperar nada. Pero, aci)~o, no es propio del proyecto sorprendernos ante lo que nada esperbamos, sacar prOVCCllO de lo intil, de <lquello
que nadie haba utilizado por ser inservible, o lo que es lo mismo, falso?
.60. vid"
...
_, ,_..
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.....
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'f.O'-
versitilldad
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l. Rt'CIfU liDRN
l. 5&A.llSORIAkQP"l"CIOSI. p"rllC'O
fll<,.l;dun<l, 11' b<lo, 'JO.
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Ya hemos expuesto 1.'11 otro t(lfj<1r el reCurreo!f' ilpOYO del "viaje" como vehlculo desde el que abm el mundo de lo real a las posibllicl,:c!cs de lo leja
no 'J del por-venir, MutadOn, cambio, ... Iaje, If.1slado, pueden ser casi "pa
labras-valijas", pues cOfltienen en ., mi<;ma.. suficiente poder para sugerir
aoalisls '1 proput'Slas creativas. No en vano, desde los comienzos de la modernidad, el viaje era una t'xperit>nci obliq.lda para iniciados en la cre~6n.
Desde le Corbusiet" a Asplund, de$de Flaubef'l ,1 Gauguin, esa aspiracin al
+x vidrio
rWM II ve I Ver 'fatJriCdciII i!lleligcncia', 'maleri<ll' 'J 'producto'.
l. Vid.tl tr.!<Iela. W,lIy MULLER. THB Cllr'wilinll, Pwtt,~,.,..,,,,rNl'~ f'fI MI"trM.JMI,. B,l<'Cflon.l, 2000. 2. Vidrio uu
nd. Ytnlf t.U...LL... ~ . P<IbcI'w< Croe"""t 1,l.6.1. UI'" 8.vl:fI.,....' , 19't6 J. VdrlO ,ntfl do. .J~ 00'011 ~t.O 5"'-'"
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f" 1 cVIJ N Re..ln A ("lol~ *~'
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virtual
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"El ',1tJ/<JStIlJ fue el regalo di! despedida de su padre; se lo elllrego un secrelario vestido de negro en una sala de embarque de Narilil.
El fantasmiJ despert <JI tacto de Kumlko t!1I cuanto iniciaron el descenso
",un!t GUALLAt'I 1,
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""IJ.U, lCJCJ1.
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I MG I Ver 'arquitectura' y 'no- forma'.
"Proyectar arquitectura es un acto de generar vor/ices en las (orrieMes
de aire, Ylento, luz y sonidos; no es construir Ufl rliqlJP cOrJ/ra la corriente
o ceder uno mismo aMe su empuje." lIfO. TOlO. "V"'ef y eorrltnlt", ADl
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Gran hermano y otros sucedaneos. Tlle Trcmliln Showy EdTV, etc. RealilY
.shows varios. Televisitas en red y telemcnus ~arios. Apetencias y satisf;:acciones
isuares y virtuales. Pero lambin curiosidad. Indagacin. Viaje. Trasl;:acin.
Intercambio. Chal. Intemet y cable. Voyeurismo neqativo-voyeurismo pOsitivo.
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Web otel
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( [1 Web 11 otel lue producido en 611rcelonu <Jur_"l~ I~ c"llo~l~i('" F,lIJ"Cill rO"~ orqJ"i,ada ~.
"FilbrICifCIOIIS",
B8<'l:elona, 1'1'1(1.
contiene. Su pre~ncia virtual se manifiesta en el mundo ffsico mediante luces y sonidos Que se superponen a su fina piel. AsI, una fachada manifiesta
por primera vez un acontcncimiento Que no ocurre tras ella en un entorno
pr6){imo, sino que es producto de acciones en diferentes Illgares d~1 mlmdo. Una webcam situada frente al edificio devuelve IrlT\lel1e~ eo tieJIIlJu
real.:llnternet con el fir'! de Que el usuario de la habitacl6n pueda visLJalizar
los efectos de su acci6n. El propio edificio, con un servidor en su interior,
produce simultneamente SLJ Imagen flslca y su imagen virtual.
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Conlinuur fijandonos en los "y". Es decir, atarnos a las partculas Que
pueden unir los pensamientos, los trazos, los arrojos del proyecto. Intentar
evitar la parallzaciOn. La evasin permanente hacia el afuera. Romper siempre la lrontera del lodo-uno. Romper nece~riamente los limites de un proyecto atrapado por las figuras del pasado, o de lo conocido.
Es un proyect~ue nada en los intermedios, Qui7.'1 aqul es donde mejor se
libera de ataduras. Donde melor navega tomando los acontecimientos re
almente rentables al proy~to. Es el prOYKto-pensamiento del "y" copu
lalivo. De la uni6n de la relacin con el afuera (M. Blanchotl. Pero tambien es el proyecto del hii:lto, del t'~pdl;<III,it'ntu, (k>1 inter valo, del par~ntesl$.
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1FP I Abominable Hombre de las Nieves. Hombre del H imalaya, de cuya existencia
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I MGI ," SI en el pasado la organiLaci6" yel conrMido del trilbdjo condUjeron a una
opas/cfoo entre ambos conceprO) (/0 il/dividual <JP<'JrrxriJ iJPliJStiJdo por /dS propiiJS condicio~ labora/~ y lo coltcfi"o eril un niMio de liberacin), hoy las
nue"as Inologlas precisan, por el contrilrio, liJ accin en red y una bUsqueda
k sinergias que dan a/trabajo una 1IUf.'''d dimensi6n. Apare entonces una
nueV<1 cu/rura bdsada en una l"icaz COllillgilcion entre YO y NosorROs."
CKASPAIl . .k... 'Li problenwl_
I FSI
Yokohamo
IMGI
Paradoja por l!)(celencia: "la cubierta ele un edificio puede R'I' tamblen su suelo".
yuppl
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ltimo especimen de la mecnica productiva mOderna: impositiva, no sincrgtlca. Triunfo del yo aulista.
~619
zah r
IF!>I
l",,"<~'
zoppJng
I MG I Contrato fle_ible y temporal con un medio. un acontecimiento -o un escenrio
mutable'i (con)mutado,
.. '(Olp'K.,.. r.I.
zig-zag
rMGl
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'90.'...."'.. ',,")'<'<,.nl
MVRDV.5hOpp.ng
m/lll Zigz/lg, .,qe.
(~lnlC:tura
dlld~"
un
de movilltipo
"~vo
de centro comertl.1
620
zona de alta sensibilidad
[MG)
rfSl
El territorio, ll ((ldad, no son lug.-.res eSllbles ni homogneos. Existen puntos sobre sus superficies que van estableciendo topografas particulares.
luyan!s de atrdccin o de relllllsin que cualifican un plano. Me imagino
una imagen similar a los mapas meteorolgicOS, dondc corrientes, flu~ y
campos credll zonas de alta o JI.' baja sensibilidad. La ciudad se transfurma desde una retcula de lIudos o de una red, a un campo magll'licu cuyo
orden entre las piezas se produce por equilibrios entre las tensiones que las
propids piezas gellt'r<lll cotre si .
zoom
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I MG I
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Mecanismo de <lumento y reduccin. ErlcaUClldmiento j(lterescalar: recur~i~idad e~tructural lopol,icd. SeclJellcia~ enlaLada~ (on mayor o menor ,rado
de
isomorli~mo.
I'."'~'l 'l'aYKI~'1
IMI;; I
"/magillemo~
queremo~ disUrrguir
rlllrl'
memada ciell veces CO'1 respecto a la inicial. 111 cabo de tres zooms aparece
lIIa~
1I/,111es y/os /evcoci/os, C(liltro niveles mdS y percibimos los ltolllos. SlIS
tllle/eos aparecen cinco niveles mAs ahajo, pero a parllr de ,1111, ya no podemos ver ms pIes/o Que estamos en la escala de/ foln de luz.
r. .. 1 Los
objetos {sicos I1I<'lS peCJllenos conocillos sal! los quarks y estn slo a dos
'o tres niveles por debajo.
U'I
~is!ema
I~
11621
zoom
1. N~tlullWl ~ I~ cOrKtel!lCln M Herc:ules. 2. In",gen nocturna <le l:u,"Il~ <k">lk ""li:lllc. l, Bcrhn,
mal,' con<tr,,;j~. 4. Playa: """pad6" alaro~. S. Plltyut' y a"uyJ~ <le la pl~1, 6. llu~lc Io~h.c
del AON 7. EI"::1ro",", riel Momo d~ carbono. 8. Prolon.
623
P;uticipillntu en 1I futiYilI MET 2.0:
Triler de ideas parl una Arquit,.ctura A ~'nndil,
Mue.. t de In Flon, Barcelonll, junio 2000:
IlIdb ASALOS, J..,n HERREROS
O~'GElPI.
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GONZAlEZ GALLEGOS
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Colaboradorts:
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Colaboracin lcnica;
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