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Armonizacionmelodia 1
Armonizacionmelodia 1
Una meloda es cualquier grupo de notas que se percibe como una sucesin coherente. La
meloda es fundamental a la naturaleza misma de la msica, y por ella identificamos las piezas
individuales.
En el periodo de la prctica comn (siglos XVIII y primera mitad del XIX) casi todas las melodas
son de origen armnico. O bien se desarrollan a partir de las notas de un acorde, con la adicin de
notas extraas, o bien son concebidas con un sentido armnico, expreso o implcito. As pues, el
proceso de armonizacin no significa tanto la invencin como, en cierto sentido, el descubrimiento de
la meloda implcita en la meloda.
Para armonizar correctamente un canto es imprescindible saber componer un bajo y poderlo
cifrar enlazndolo de acuerdo a las leyes que constituyen la tonalidad : escritura de un bajo grupos
tonales cifrado ms conveniente a cada grado de la escala. Para ello requiere una evaluacin de las
alternativas entre los acordes disponibles, una eleccin razonada de una de estas alternativas y la
realizacin de una textura de las parte aadidas con un estilo consecuente.
Anlisis de una meloda
Tonalidad: La tonalidad est constituda por un acorde central, alrededor del cual giran y actan
los dems, en mayor o menor proporcin, de acuerdo a su importancia. Este centro tonal lo
constituye el acorde de Tnica (I). Los acordes restantes de 1 importancia o acordes tonales
(IV-Subdominante y V-Dominante) actan alrededor de aquel y le dan, con el empleo de las
cadencias, mayor fuerza y precisin tonal. Los acordes secundarios (II, III, VI y VII) se agrupan
alrededor de los acordes tonales constituyendo los grupos tonales.
Acordes Tonales
(1 importancia)
Grupos Tonales
Acordes Modales
(2 importancia)
Tnica
III y VI
Subdominante
IV
II*
Dominante
VII
TN.
SUB.
DOM.
Apuntes elaborados por Mara Tardo Cabrera, profesora de armona del C.O.M. de Almendralejo
Al armonizar un canto dado, debe elegirse, ante todo, el bajo con su cifrado. Soprano y bajo,
adems, se deben prestar a una adecuada realizacin en las restantes voces. Para ello se deben tener
presentes las siguientes cuestiones:
Eleccin de la tonalidad: depende ante todo del anlisis del final de la frase, considerando
principalmente dos posibilidades, final sobre I (cadencia autntica o, menos frecuente, plagal) y
final sobre V
Acordes posibles: Cuando se da una voz superior, cada nota ofrece una posibilidad de tres
tradas, puesto que la nota dada puede ser la fundamental, la tercera o la quinta de una corde
(en el caso de cuatradas se suma una opcin ms, que la nota sea la sptima)
Empleo de frmulas: Ya hemos estudiado el empleo de grupos de dos o tres acordes como
frmulas armnicas de uso corriente. Tenerlas en cuenta es muy til a la hora de planificar una
armonizacin.
Acordes 6 de paso, floreo y apoyatura / otras notas extraas
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Resolucin de la sensible, la 5, la 7 o la 9
Series de sexta
Cadencias
Apuntes elaborados por Mara Tardo Cabrera, profesora de armona del C.O.M. de Almendralejo