Cine

ABC cultural

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SBADO, 16 DE FEBRERO DE 2013

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LOS TESOROS DE LA CRIPTA

El fantasma
y doa Juanita

HABA UNA
VEZ UN CIRCO
Arriba, a la
izquierda, una
imagen con
buena parte de la
troupe. Sobre
estas lneas,
Antonio Casal

Humor y romance

Rafael Gil fue un director enormemente capaz y verstil, que

toc en su cine multitud de gneros. Esta pelcula que analizamos hoy fue su brillante incursin en la comedia romntica

lausuramos esta
seccin rescatando otra de las
joyas que componen la filmografa de Rafael
Gil (1913-1986), de quien en apenas unos meses celebraremos
el centenario de su nacimiento. Sobre Rafael Gil, uno de los
directores ms dotados y geniales de nuestro cine, han cado las execraciones ms furibundas, dictadas casi siempre
por el sectarismo ideolgico
ms enconado (cuando no por
la ms aciaga y desenfadada ignorancia), que lo acusan de
academicismo, acartonamiento y otras desquiciadas
enormidades. Pero la revisin
desprejuiciada de su obra nos
brinda constantes sorpresas y
motivos de admiracin: pelculas como Huella de luz (1942),
El clavo (1944), La calle sin sol
(1947), Una mujer cualquiera
(1949), La guerra de Dios (1953)
o Camarote de lujo (1959) se
cuentan entre las ms granadas de nuestro cine; y, en general, no creo que exista una filmografa tan abundante en t-

tulos memorables como la de

este fecundo galeote de la cmara.
Reparemos, por ejemplo, en
El fantasma y doa Juanita
(1945), basada en una obra
temprana de Jos Mara Pemn (1898-1981), Romance del
fantasma y doa Juanita, publicada originariamente en
1927, una novela lrica prodigiosamente melanclica que,
leda all en la adolescencia
por Rafael Gil, me hizo soar
siempre con una gran pelcula, cuando mi nico contacto
con el cine era el del espectador ilusionado.

El circo que pasa

Para 1944, cuando por fin acomete la adaptacin de la obra

de Pemn, Rafael Gil ya se ha
convertido en un director de
xito, en quien la productora
Cifesa confa plenamente. All
por 1949, refirindose a esta
pelcula, Rafael Gil escribir:
Yo haba soado con esa poesa infinita de lo impalpable,
de ese escalofro ntimo que a
nadie confesamos, de esa angustia estremecedora que de

pronto nos produce lo sobrenatural al mezclarse con lo cotidiano. Yo haba soado tambin con la ternura de la muchacha dormida en el remanso
de la ciudad provinciana, con
la nostlgica aventura del circo que pasa.
En tan breves lneas se compendia la intencin de El fantasma y doa Juanita, obra de
una delicadeza fuera de lo comn, rebosante de un costumbrismo sublimado que no
desmerece del que impregna
las mejores pelculas de Edgar
Neville. Muy en consonancia
con los postulados estticos
del realismo potico francs,
El fantasma y doa Juanita nos
evoca tambin el mundo de
Tod Browning, su gusto por lo
circense, aunque en Rafael Gil
no hallemos la tortuosa turbiedad caracterstica del director de Garras humanas.
Doa Juanita (Camino Garrig), mujer ya anciana, descubre a su sobrina Rosita
(Mary Delgado), cuyo compromiso matrimonial con un seor muy seriecito acaba de
anunciarse, en amoroso colo-

quio con un aturullado mancebo que trata de darse a la

fuga, interpretado por un sobresaliente Antonio Casal.
Cuando parece que se dispone a abroncar a los amantes
clandestinos, doa Juanita los
sorprende narrndoles un episodio pretrito que transform su vida. Un flash-back que
dura la mayor parte del metraje nos traslada a finales del
siglo XIX, a una recoleta capital de provincias donde acaba
de instalarse un circo itinerante, regentado por el opparo
Pierre Brochard (Juan Espantalen). Una joven Juanita (interpretada tambin por Mary
Delgado), hija de don Laureano, el boticario del lugar (inconmensaurable Alberto Romea) conoce a Antonio Ruiz
(de nuevo Antonio Casal), que
trabaja como payaso en el circo, aunque se haga pasar por
contable del mismo, para evitar las suspicacias de don Laureano, que halla en el mozo un
resignado depositario de sus
plmbeas erudiciones.

GALEOTE DE
LA CMARA
Sobre estas
lneas, Rafael Gil
y el cartel de la
pelcula

La superchera tejida por Antonio dar lugar a unos cuantos equvocos hilarantes, mientras avanza el idilio, antes de
culminar en una secuencia
magistral, cuando se declare
un incendio en el circo y Antonio, disfrazado de payaso e
irreconocible para su amada,
la salve de una muerte cierta,
a cambio de sacrificarse l mismo. Rafael Gil nos brinda un
retrato de la troupe circense
(entre la que descubrimos a
un irreconocible Enrique Herreros) de una calidez arrebatadora; y alterna pasajes de un
humor trepidante e irresisitible con otros de un romanticismo pudoroso y atolondrado, que se rematan de forma
mgica, cuando veamos a Juanita convertida en amante de
un fantasma que por las noches pasa, como una brisa,
ante la ventana enrejada de su
alcoba.
En El fantasma y doa Juanita la nota sentimental nunca degenera en empalago; el
costumbrismo no se ensucia
de caricatura; y la poesa se
derrama por doquier, como
un levsimo y evanescente
cendal lo sobrenatural mezclado con lo cotidiano que
nos deja un nudo de alborozadas lgrimas en la garganta. Es la obra de un genio en
estado de gracia.
JUAN MANUEL DE PRADA
EL FANTASMA Y DOA JUANITA.
RAFAEL GIL. PROT. POR ANTONIO
CASAL. ESPAA, 1945

Cultural (Madrid) - 16/02/2013, Pgina 26

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