La Caricatura Politica Bajo La Dictadura Militar

[REVISTA CONTEMPORNEA DOSSI CONVIDADO: CARICATURA
POLTICA EN EL CONO SUR]
Ano 4, n 4 | 2014, vol.2

ISSN [2236-4846]
LA CARICATURA POLTICA BAJO LA DICTADURA MILITAR

ARGENTINA (1976-1983)
Mara Burkart
Resumen
Este trabajo analiza el despliegue de la caricatura poltica en la ltima dictadura
militar argentina a partir de la obra y trayectoria de los dibujantes ms destacados de
aquel entonces: Landr, Sbat y Cascioli. Se estudian las caricaturas de Landr
publicadas en las tapas de Ta Vicenta (1976-1979), las de Sbat publicadas en las
secciones Poltica y Panorama Poltico del diario Clarn entre 1976 y 1983, y las de
Cascioli, publicadas en la portada de HUM entre 1978 y 1983. Se distinguen tres
dimensiones de anlisis, por un lado, las trayectorias y las caractersticas distintivas
del trazo de cada uno de estos caricaturistas, por otro, los medios que fueron soporte
de estas imgenes y su relacin con el rgimen, y por ltimo, las representaciones
plasmadas en las imgenes cmicas producidas por cada dibujante y su relacin con la
censura.
Palabras clave: dictadura militar- caricatura poltica- Argentina
Abstact
This article analyses the display of political caricatures during the last Argentine
military dictatorship from the work and career of the most important cartoonist of
those years: Landr, Sbat and Cascioli. We will study the caricatures of Landr
published in the covers of Ta Vicenta magazine (1976-1979), of Sbat published in
the Politics and Political Outlook of Clarn journal between 1976 and 1983, and the
caricatures made by Cascioli, published at the covers of HUM magazine between
1978 and 1983. Three dimensions of analysis are distinguished, on one hand, the
careers and the distinctive characteristics of the line of each cartoonist, on the other
Doctora en Ciencias Sociales por la Universidad de Buenos Aires. Investigadora del Consejo
Nacional de Investigaciones Cientficas y Tcnicas en el Instituto de Estudios de Amrica Latina y el
Caribe, Facultad de Ciencias Sociales, UBA. burkartmara@gmail.com

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hand, the media which was the material support of these images and their relationship
with the military government, and finally, the representations capture in the comic
images produced by each cartoonist and it relation with censorship.
Key words: Military dictatorship- political caricature- Argentina
La dictadura militar instaurada en Argentina en 1976 se caracteriz por haber

llevado al paroxismo la violencia estatal a partir del plan sistemtico de desaparicin
de personas que implic 30.000 desaparecidos, pero tambin el exilio de miles de
argentinos y la imposicin del miedo y el terror. Ese plan se correspondi con el
proyecto de desaparicin sistemtica de smbolos, discursos, imgenes y tradiciones
(INVERNIZZI y GOCIOL, 2002, p. 23). Las consecuencias de esta poltica
destructiva fueron nefastas para la sociedad y la cultura argentina. No obstante y a
diferencia de la dictadura militar instaurada en 1966 y de otras dictaduras del Cono
Sur, la caricatura poltica y el humor grfico no fueron prohibidos en su totalidad,
solo ciertos tipos de risa y de publicaciones fueron censuradas y clausuradas
(BURKART, 2012). La pregunta sobre por qu no hubo una prohibicin total no es
ociosa como tampoco indagar en qu tipo de risa y en quines estuvieron autorizados
y quines no para desarrollar el arte de la caricatura.
Este trabajo analiza el despliegue que tuvo la caricatura poltica durante el
rgimen militar a partir de la obra y trayectoria de los dibujantes ms destacados de
aquel entonces: Landr, Sbat y Cascioli. En particular, analizar las caricaturas de
Landr publicadas en las tapas de Ta Vicenta (1976-1979), las de Sbat, en las
secciones Poltica y Panorama Poltico del diario Clarn entre 1976 y 1983, y las de
Cascioli, en la portada de HUM entre 1978 y 1983. Distingo tres dimensiones de
anlisis, por un lado, las trayectorias y las caractersticas distintivas del trazo de cada
uno de estos caricaturistas, por otro, los medios que fueron soporte de estas imgenes
y su relacin con el rgimen, y por ltimo, las representaciones plasmadas en las
imgenes cmicas y su relacin con la censura.
Una hiptesis que recorre este trabajo es que el despliegue de la caricatura y,
muy especialmente, lo que determina su poder, su eficacia y su perdurabilidad en la

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memoria colectiva no est determinado por quin es el primero en caricaturizar a

quien detenta mayor poder, en este caso, al dictador Videla, sino ms bien por otras
cuestiones que operan de modo combinado como ser: el lugar que ocupa el dibujante
y el medio donde publica en el campo cultural, meditico y poltico; el lugar de la
caricatura en el pacto de lectura de la publicacin que le es soporte, las caractersticas
materiales, estilsticas y grficas de su edicin, el tipo de risa que dichas caricaturas
provoca y la sensibilidad social predispuesta a identificarse con la propuesta
elaborada por el dibujante. Asimismo, el despliegue de la caricatura est sujeto al
devenir poltico, en especial, bajo regmenes autoritarios marcados por el control
estricto del espacio pblico.
Tres dibujantes, tres tipos de caricaturas, tres medios de prensa
A mediados de la dcada del setenta, los caricaturistas polticos ms

destacados de la Argentina eran Landr, Sbat y Cascioli, dos generaciones se
encontraban y se disputaban los espacios de prestigio en el campo periodstico y del
humor grfico. Por un lado, la generacin representada por Landr y, por otro, la
encabezada por Cascioli; en medio de ambos, se encuentra Sbat, uruguayo de
nacimiento y argentino por opcin. Landr naci como Juan Carlos Colombres en
Buenos Aires en 1923. En 1945 comenz a publicar chistes grficos en diversos
diarios y revistas humorsticas, y su consagracin lleg con Ta Vicenta, la
publicacin humorstica que supo condensar la modernizacin cultural promovida por
el desarrollismo frondizista hasta que fue clausurada en 1966 por el dictador Ongana.
Ta Vicenta no slo fue un gran xito comercial sino que fue una gran innovadora del
humor grfico. Tras su clausura, Landr intent reflotarla bajo otros nombres pero no
pudo, y public en revistas de inters general y en el diario Clarn. En 1971, recibi el
Premio Maria Moors Cabot que otorga la Escuela de Periodismo de la Universidad de
Columbia, Estados Unidos; y en 1976, mientras colaboraba con Clarn, relanz a Ta
Vicenta, la cual se edit hasta 1979.

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Andrs Cascioli naci en 1936 en Avellaneda (Buenos Aires). En 1972, junto

con Oskar Blotta, fund la revista Satiricn, en la cual fue director de arte y a partir
del sexto nmero ilustr la mayora de sus tapas. Satiricn llen el vaco que haba
dejado Ta Vicenta y encabez, junto a la cordobesa Hortensia y el diario Clarn, una
nueva renovacin del humor grfico. En 1974, fue clausurada y, en su lugar, Cascioli
lanz Chaupinela pero sta debi cerrar en noviembre de 1975 por un conflicto con la
presidente Isabel Pern. Si bien Satiricn fue un gran xito, la consagracin definitiva
de Cascioli se produjo con la revista HUM que se edit entre 1978 y 1999. Cascioli
falleci en junio de 2009.
Hermenegildo Sbat naci en 1933 en Montevideo, Uruguay. En 1966 se
instal en Buenos Aires y particip de la revista Primera Plana y del diario de la
comunidad inglesa, The Buenos Aires Herald. Su consagracin se produjo en 1971
por su trabajo para el diario La Opinin de Jacobo Timerman. En 1973, dej La
Opinin y se incorpor al diario Clarn, donde ya estaba Landr y donde an hoy
sigue publicando sus caricaturas. En 1988, recibi el premio Maria Moors Cabot, al
igual que Landr en 1971.
Landr, Sbat y Cascioli se destacaron por su trazo nico, por recurrir a
diferentes recursos del humor y por establecer una particular relacin entre texto e
imagen. A fines de los aos cincuenta, Landr innov con el despliegue de un humor
absurdo que estticamente pareca ingenuo, incluso infantil, tributario del dibujante
rumano Saul Steinberg y que en Argentina lo tuvo entre sus mayores exponentes junto
a Oski (Oscar Conti). En los aos setenta, este tipo de humor haba dejado de ser una
novedad pero Landr tena el reconocimiento de sus pares y del pblico, y lo sigui
abonando hasta su retiro hace apenas unos aos. La obra de Landr se caracteriza por
incorporar la caricatura personal a la vieta humoristica (cartoon). Este aspecto
tcnico implica una relacin texto-imagen en la cual el efecto cmico no est
nicamente en el dibujo, que exagera los rasgos del caricaturizado o apela a su
animalizacin, sino en el texto que, en forma de dilogo, acompaa a esa imagen. Es
decir, la caricatura est al servicio del chiste.

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En las antpodas de Landr est Sbat, en cuya obra la imagen es la

protagonista y la palabra est ausente, aunque los editores del diario agreguen la
leyenda con los nombres de los retratados. El estilo de Sbat tambin se distancia
sustancialmente del de Landr, siendo ms suelto y experimental en su trazo. Sbat se
destaca por una sensibilidad casi surrealista que capta gestos y detalles invisibles para
el comn de las personas: a los personajes retratados pueden aparecerle alas en la
espalda, cornamentas faunescas en la frente o sus pies se dirigen hacia el rumbo
opuesto al que lo hace el torso; o registra presencias no percibidas por la mirada
normal as es que el retratado puede encontrarse con un nio, con Carlos Gardel o
Discepoln, o en situaciones intranquilizantes como estar bajo una lluvia de tijeras o
bajo la mirada parca y vigilante de un impertrrito Humphrey Bogart. La ausencia de
palabras y la negativa de Sbat a explicitar algn significado a esos elementos que
incorpora a sus dibujos tornaron a su obra, por momentos, crptica para el censor y
para el lector medio de un diario masivo como era Clarn.
Las caricaturas de Cascioli, a diferencia de las de Sbat, tienen un trazo bien
definido e intensos colores que, abarrotados, refuerzan la potencia del dibujo al
aparecer sobre fondo blanco. Tributarias de Abel Ianiro, son de estilo figurativo, son
reconstrucciones barrocas (ABS, 2006, p. 7). Estas imgenes hablaban por s
mismas, no obstante en muchos casos tienen un ttulo que ampla o limita sus
posibles lecturas. Cascioli se destac por el ingenio para encontrar metforas burlonas
en imgenes que remitan al repertorio iconogrfico de la cultura popular y masiva
autorizada por el rgimen militar. Resignific en clave de stira poltica palabras,
gestos y smbolos asociados, por un lado, a la cultura masiva que formaba parte de la
cotidianidad de los lectores y, por otro, a personajes pblicos cuyas imgenes
circulaban por los medios de comunicacin; y fue sumamente eficaz en las sntesis
visuales que propuso. Asimismo, el uso del color sobre el fondo blanco hizo que las
tapas de sus publicaciones sobresalieran en los puestos de venta de diarios y revistas,
donde predominaba el blanco y negro para los primeros y las fotografas con fondos
oscuros para los segundos.

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Las imgenes de Cascioli y de Landr fueron tapa de revista y por lo tanto

ocuparon un espacio de privilegio a diferencia de las de Sbat que se publicaron en las
pginas interiores del diario. Otra diferencia es que las caricaturas de Landr y
Cascioli se publicaron en colores mientras que las de Sbat eran imgenes en blanco y
negro el color an no haba llegado a los diarios, recortadas en medio de extensas
notas periodsticas. Las caricaturas de Sbat se sucedan, por un lado, con los
cartoons de Landr en las secciones Poltica, Economa e Internacionales del diario y,
a partir de 1981, acompaaron la columna Panorama Poltico que escriban los
principales periodistas del matutino. Por otro lado, se alternaban con fotografas, las
cuales entre 1976 y 1980 fueron, en general, retratos solemnes de las autoridades
militares. A diferencia de las revistas de humor y de darle un lugar destacado a la
caricatura, Clarn era un diario extremadamente serio, formal y aburrido hasta 1982.
La pgina de humor al final del diario como las caricaturas de Sbat y las vietas
humorsticas de Landr eran verdaderos oasis de distensin.
El matutino fundado por Roberto Noble en 1945 era, a mediados de los aos
1970, el referente de la clase media urbana y el de mayor tirada a nivel nacional
(BORRELLI, 2010; LEVIN, 2013). En marzo de 1976, Clarn consider inevitable al
golpe de Estado, respald la restauracin del orden y a Videla como la persona
indicada para tal empresa debido a su moderacin (Clarn, 24/03/1981); y se mostr
anuente con la necesidad de refundar la sociedad argentina aunque a travs de
soluciones desarrollistas (BORRELLI, 2010). Clarn ejerci un rol de juez crtico
a partir del momento en que el ministro no dej dudas sobre su poltica en perjuicio
de la pequea y mediana industria y la entrada en un modelo de valorizacin
financiera (BORRELLI, 2010, p. 4). No obstante, asumir esta postura crtica con
respecto a la poltica econmica de la dictadura militar no impidi que en 1977 se
asociara al Estado, junto a los diarios La Nacin y La Razn, para producir de forma
monoplica papel de diario en Papel Prensa S.A. La alianza entre Clarn y el
desarrollismo se disolvi en 1981.
A partir de mediados de 1978, Clarn comenz a publicar ciertas
informaciones delicadas, () referidas a las presiones externas por la violacin de los

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derechos humanos (BLAUSTEIN, 1998, p. 34), sin embargo celebr con entusiasmo
la celebracin del Campeonato Mundial de Ftbol. Clarn se caracteriz, durante la
dictadura, por el vaciamiento de vida de las secciones duras del diario
(BLAUSTEIN, 1998, p. 33), en cambio tuvieron ms sustancia y dinamismo la
seccin Deportes, Espectculos y su famoso suplemento Cultura y Nacin, donde en
agosto de 1979, Mara Elena Walsh public su carta Desventuras en el Pas-Jardnde-Infantes. Tambin la seccin Humor y las vietas publicadas en el cuerpo del
diario mantuvieron una autonoma relativa con respecto a la poltica editorial del
diario (LEVN, 2013).
Ta Vicenta fue reeditada por Landr a diez aos de su clausura, con ella
resurga, bajo la dictadura, la prensa de humor poltico. Apareci el 18 de julio de
1976 con el nmero 370, continuando la numeracin de su edicin anterior, y como
suplemento del diario Prensa Libre, versin en castellano del matutino alemn Freie
Presse. Su formato consista en unas 16 pginas de 22 x 28, 5 cm., plegadas y sin
costura, en papel de poco gramaje, a dos tintas, especialmente, en la tapa. El
suplemento era semanal y era una versin econmica y reducida de la vieja Ta
Vicenta: recuperaba su esttica sin incorporar ninguna innovacin tcnica, estilstica
ni temtica. La nueva Ta Vicenta careca de publicidad y, en ella, Landr era la
figura central, a l perteneca la mayora de los cartoons y textos, aunque cont con la
colaboracin de humoristas como Faruk, Vilar, Andrey y los periodistas Marcos
Martnez, Pstumo Leonato y cido Ntrico. El cierre del diario llev al fin de esta
experiencia pero, al poco tiempo, Landr la pudo reeditar.
El 4 de noviembre de 1977, Ta Vicenta inici propiamente una nueva etapa.
Con una periodicidad semanal, volvi la cuenta a uno y recuper su tradicional
formato tabloide 28 x 34,5 cm. Sus tapas siguieron siendo a dos tintas, aument la
cantidad de pginas a 24, las cuales abrochadas se mantuvieron sin numerar; mejor
la calidad del papel y sum publicidad y colaboradores. Ta Vicenta tuvo un staff fijo
reducido y muchos colaboradores ocasionales, producto del predominio de una lgica
de funcionamiento que extremaba las condiciones de trabajo freelance del humorista

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profesional. La redaccin de Ta Vicenta dist de ser la amplia y sociable redaccin

que tuvo HUM en sus inicios.
En consonancia con las metforas procesistas, Ta Vicenta se defini como la
revista del humor sanito. Si bien hizo humor poltico, no hubo caricaturas de
militares reconocidos hasta mediados de 1978, cuando tambin, para competir con
HUM, cambi su formato por uno magazine. En Ta Vicenta, el humor poltico se
combin con el humor costumbrista y con el humor negro. A diferencia de otras
publicaciones humorsticas que se editaban en aquel entonces y de su experiencia con
la anterior dictadura, Landr no tuvo problemas con la censura portea ni con las
autoridades del Proceso a pesar de que stas eran la materia prima de sus chistes
grficos y textos cmicos. Las relaciones cordiales que Landr mantena con los altos
funcionarios militares as como con la tecnocracia liberal, con la cual comparta la
misma extraccin socio-econmica, le otorgaron inmunidad aunque no pudo evitar
ocasionales protestas de algn funcionario que se senta ofendido por sus caricaturas
(LEVN, 2013).
Ta Vicenta fue una revista humorstica, es decir, que se rea de otros y de s
misma. Su propuesta se basaba en el disparate, la falta de solemnidad, ya se tratase
de la poltica o de los hbitos sociales (RUSSO y LANDR, 1993, p. 23). En cierto
modo Landr cumpli el papel de payaso o bufn de las clases dominantes al cual se
le permitan ciertas licencias. En complicidad con las autoridades, Ta Vicenta
ironizaba sobre las tareas an pendientes y sobre el rumbo de la economa, sus
consecuencias sociales y sus responsables. Tambin se rea del tema de los derechos
humanos, cuestionando su relevancia. La amplitud de los temas de su comicidad se
basaba en la definicin de humor defendida por Landr, para quien El profesional
debe realizar la caricatura poltica no como militancia partidaria, sino con el fin
exclusivo de hacer rer al lector, pese a quien pese (en VZQUEZ LUCIO, 1985, p.
248), y agrega siempre descre del humor oficialista. Pienso que el humor es
necesariamente crtico, y si es oficialista fracasa. (...) Yo no hago chistes ni a favor ni
en contra, hago chistes sobre, reconociendo siempre los costados crticos como una
condicin indispensable de su eficacia (RUSSO y LANDR, 1993, p. 20). Sin

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embargo, Ta Vicenta no logr ser lo suficientemente crtica y as fue que no tuvo el

mismo xito que en los aos cincuenta y sesenta. Segn Sasturain se trat de una
lavadsima Ta Vicenta [y] de un Landr blandito (1995, p. 22).
Mientras Landr se esforzaba por conquistar ms lectores para Ta Vicenta,
apareci HUM. La competencia entre ambas fue fuerte. Segn Cascioli, Landr
intent impedir que saliera su revista. Mientras sta era an un proyecto, Landr le
advirti a Cascioli que el ministro del Interior, general Albano Harguindeguy, no
tolerara una publicacin parecida a Satiricn o Chaupinela (H n 221, junio de 1988,
p. 60). HUM fue lanzada en junio de 1978 en medio de la euforia generada por el
Campeonato Mundial de Ftbol; a fines de 1979 Ta Vicenta cerr definitivamente.
Durante los aos de la dictadura militar, HUM atraves un proceso de
transformacin por el cual pas de ser una revista de humor grfico a convertirse, en
aparente paradoja, en una revista satrica seria y polticamente comprometida
(BURKART, 2012). La revista desbord los lmites que le imponan su gnero y, al
hacerlo desde un sentido crtico, se transform en un prestigioso espacio meditico
cuya relevancia consisti en colocar a la cultura en un lugar polticamente central
entre las estrategias de disidencia y oposicin a la dictadura militar. La revista
desenmascar los proyectos de orden que los militares y civiles a ellos aliados
intentaron imponer, y contribuy a recuperar el campo de la gran produccin cultural
a partir de estructurar sentimientos sociales dispersos en una posicin en el campo
alternativa a la dominante. Desde esa nueva posicin, HUM socav la histrica
legitimidad de las Fuerzas Armadas como actor poltico y erigi a la democracia
como el mejor rgimen poltico posible y como todo un modo de vida. Para ello, los
diversos recursos de lo cmico y del humor fueron elementos centrales por su carcter
ambiguo y esquivo como as tambin por su capacidad agresiva, en el caso de la
stira, y cohesiva.
Cascioli y varios de los humoristas y periodistas que participaron en la revista
haban participado en emprendimientos editoriales que haban sido clausurados por el
poder poltico antes y durante la dictadura militar: Satiricn en 1974 y 1976,
Chaupinela en 1975, El Ratn de Occidente en 1977. Toms Sanz, jefe de redaccin

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de HUM, reflexiona al respecto: Nunca supe por qu insistamos en seguir

haciendo esto. Seguro que fue ms por ingenuos que por valientes. Y porque era lo
nico que sabamos hacer (Pgina/12, 02 de julio de 2006). Y agrega Era el 78, y
lo peor de la represin haba pasado. Pero tambin era andar por la cuerda floja,
porque los nombres eran siempre los mismos, y en algn lado saltaban.
Advirtiendo que an no estaban dadas las condiciones para una publicacin de
humor poltico independiente, se decidi hacer una revista de humor a secas, y su
nombre expona esa estrategia al sugerir algo as como: fjense, somos esto, slo
esto y no mordemos, tenemos patente, chapa, registro de humoristas (SASTURAIN,
1995, p. 23). Asimismo, sus editores haban decidido peinar bastante las notas,
cuidndonos de alguna posible clausura (H n 221, junio de 1988: p. 60). En su
primer nmero HUM llam a olvidar a sus antecesoras como estrategia dirigida a
despegarse de aquellas ante la censura pero tambin como parte de la percepcin de
que haba que comenzar a pensar para despus con respecto a la dictadura. Sin
embargo, el producto que se ofreca, con las caricaturas de tapa, el estilo grfico,
cierto sentido crtico y el equipo de colaboradores, remita indefectiblemente a las
experiencias editoriales pasadas y se contrapona a dichas advertencias. Tambin
evitaron hacer referencia a la Iglesia catlica lo cual haba motivado el secuestro y
las agresiones que recibi el director de la franquicia argentina de MAD en febrero de
1978 y a cuestiones sexuales para que la revista no fuera calificada de inmoral por
pornogrfica, lo que podra implicar la clausura. La experiencia ya acumulada con
Satiricn y Chaupinela les haba enseado que frente a la censura legal era ms fcil
defender y conseguir adhesiones para una publicacin poltica que para una calificada
de pornogrfica. Y se evit desafiar abiertamente al rgimen, haba un reconocimiento
tcito de que ste no estaba dispuesto a tolerar crticas directas y mucho menos la
denuncia de las atrocidades represivas. Se saba que quienes se haban atrevido a
hacerlo lo haban pagado con el exilio, la crcel o hasta con la vida. El hecho de que
similar destino tambin tuvieron quienes se haban mostrado ms conformistas,
dejaba en evidencia que los lmites y las reglas no eran claros.
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A diferencia de Ta Vicenta, HUM fue una revista con lmites y con una
fuerte impronta moral que apel a la stira poltica, esto es a usar lo cmico como
arma. No promovi la burla a la inteligencia, salvo cuando sta se presentaban elitista
y soberbia, y tampoco al compromiso ni a la buena conciencia. HUM construy un
enunciador serio mas no solemne, que no se rea por cualquier cosa sino del enemigo
blanco de su stira. Entre 1978 y principios de 1981, la trayectoria de HUM estuvo
marcada por la experimentacin y la definicin de su contrato de lectura con un fuerte
predominio del humor costumbrista. Entre 1981 y 1983, HUM se consolid en el
campo cultural y meditico, explcitamente se politiz y fue un xito en ventas.
Caricaturas y dictadura
El golpe de Estado signific el fin de Satiricn y de la lnea irreverente que la

caracterizaba pero esto no signific el fin de la prensa de humor grfico, las revistas
que se editaron entre 1976 y 1977, con la excepcin de Ta Vicenta, se caracterizaron
por replegarse en un humor costumbrista muy lavado y anodino, que deriv en su
fracaso comercial. Para Clarn la situacin fue distinta. El diario sigui publicando su
pgina de Humor en la contratapa y los humoristas mantuvieron sus fuentes de
trabajo. No obstante, inmediatamente despus del Golpe, en el cuerpo del diario, la
caricatura poltica se retir de la seccin Poltica y se aloj en las secciones
Economa, Internacionales y en el suplemento Cultura y Nacin. Su retorno fue
tmido, gradual, con marchas y contramarchas, como si los editores estuviesen
buscando, con mucha cautela, establecer los mrgenes de lo permitido por un rgimen
que jugo con la ubicuidad de la censura y de la represin al no explicitar las reglas del
juego.
El primero en retomar el humor poltico fue Landr, primero, en Clarn y,
luego en Ta Vicenta. No obstante, en el matutino lo hizo sin recurrir a la caricatura
personal sino ms bien a personajes estereotipados. La primera caricatura personal fue
realizada por Sbat. Se public el 7 de abril de 1976 y el retratado fue Guillermo
Bravo, flamante Secretario de Comercio; le sigui, al da siguiente, una de Mario
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Crdenas Madariaga, secretario de Agricultura y Ganadera, y el 9 de abril, la primera

caricatura del ministro de economa, Jos A. Martnez de Hoz. En poco tiempo la
galera se fue ampliando con caricaturas de funcionarios de segunda lnea del
ministerio de economa y con los militares que ocupaban los ministerios de Trabajo,
del Interior, de Educacin, con el intendente de la ciudad de Buenos Aires y el
almirante Emilio Massera, miembro de la Junta Militar. Sin embargo, esta apertura
inicial hacia la caricatura poltica fue rpidamente clausurada y fueron los miembros
del equipo econmico los principales protagonistas de las caricaturas de Clarn y Ta
Vicenta entre 1976 y mediados de 1978.
El desarrollo de la caricatura poltica bajo la dictadura militar tiene distintos
momentos. Un primer punto de inflexin es el ao 1978, a partir de esa fecha el
presidente de facto, general Jorge R. Videla, comenz a ser caricaturizado. Los
lmites de esta primera distensin quedaron inmediatamente a la vista ya que no
habilit las mismas posibilidades para todos los dibujantes. Sbat y Landr
comenzaron a hacer imgenes cmicas de Videla; en cambio para Cascioli fue la
coyuntura propicia para filtrar su nueva revista, HUM. Una segunda y ms profunda
distensin ocurri en 1981, cuando el general Roberto Viola asumi la presidencia de
la Nacin. Finalmente, fue durante la transicin a la democracia iniciada tras la
derrota en la Guerra de Malvinas que la caricatura alcanz su mximo despliegue
como arma de combate.
Martnez de Hoz, el blanco predilecto de la stira
Sin duda Martnez de Hoz fue la figura de la dictadura militar ms

caricaturizada durante la vigencia de la misma. Sin contar con el beneplcito de toda
la jerarqua castrense ni siquiera de todos los liberales (CANELO, 2008), la cuestin
econmica se discuti abiertamente casi desde el inicio del Proceso, tanto dentro del
gobierno como en el mundo empresarial e incluso, aunque en menor medida, en los
partidos y los medios masivos de comunicacin (NOVARO y PALERMO, 2003, p.
57-58). La crtica se vio facilitada por el hecho de que el ministro de economa y su
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equipo eran civiles y no militares, se trataba del rea de gobierno que haba quedado
para sus aliados civiles y, por lo tanto, fuera del reparto equitativo de cargos que
haban hecho las tres armadas al asumir el poder. Estos aspectos y el amplio y
temprano rechazo a su poltica resultaron decisivos para convertir al ministro en el
blanco predilecto de los caricaturistas.
No obstante el hecho de que el ministro fuera un blanco fcil, las primeras
caricaturas de Martnez de Hoz no sobresalen por su agresividad sino por el desafo
mismo que su publicacin representaba. A travs de ellas dibujantes y editores fueron
tanteando lo que se poda y no se poda hacer bajo el rgimen militar. La primer
caricatura de Martnez de Hoz como se dijo fue realizada por Sbat y se public en
Clarn a quince das de producido el Golpe, ella alude al anuncio del plan econmico
del autoproclamado Proceso de Reorganizacin Nacional: Martnez de Hoz, serio,
con su largo y delgado cuello y sus enormes orejas, est ante una tarima gesticulando
con sus dedos mientras eleva su ceja izquierda. A un costado, el nio fetiche de Sbat
en aquellos aos lo toca con una varita mgica cargada de electricidad (Clarn, 09 de
abril de 1976). La imagen representa el entusiasmo inicial que gener el plan
econmico del ministro.
Sbat, Clarn 9 de abril de 1976.
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En Ta Vicenta, la primera caricatura de Martnez de Hoz realizada por Landr

de la cual tenemos registro es de diciembre de 1976 1 (Landr, Ta Vicenta n 389
dicimebre de 1976.), cuando ya haba cierta disconformidad con el rumbo de la
economa. Un apesadumbrado Martnez de Hoz, en
traje de bao en una playa, escucha la advertencia de la
seora
gorda,
personaje
clsico
de
Landr
encarnacin del sentido comn: No se meta, doctor

Martnez de Hoz. Hoy hay mar de Fondo Monetario
Internacional (TV n 389, diciembre de 1976). Los
rasgos
fsicos
del
ministro
son
ridculamente
exagerados: sus orejas, su largo y delgado cuello, su

gran cabeza y su delgadez. Ms all de la deformacin
tampoco no hay un trasfondo agresivo, el chiste es un
juego de palabras que alude a una advertencia amigable
ante el peligro de un mayor endeudamiento externo del
pas. Sin embargo, al igual que en Clarn, con el
tiempo y a medida que la crisis econmica no se resolva, las caricaturas se fueron
tornando ms crticas. En efecto, las caricaturas del ministro realizadas entre 1976 y
1978 tanto por Sbat para Clarn y por Landr para Ta Vicenta revelan el rpido
desencantamiento que gener el ministro y su poltica econmica. El trazo de los
dibujantes se fue soltando y fue adquiriendo rasgos ms agresivos las orejas de
Martnez de Hoz se vuelven ms grandes, sus ojos ms ojerosos y su cuello ms largo
y retorcido, representando dicho desencanto.
La caricatura del primer nmero de HUM alude al ministro tanto como al
director tcnico de la seleccin nacional de ftbol, Csar L. Menotti. La imagen,
realizada por Cascioli, era una hibridacin visual de Menotti y Martnez de Hoz, los
dos civiles en los cuales las Fuerzas Armadas haban depositado sus ms elevadas
expectativas para llevar a cabo dos de sus proyectos ms inmediatos: la obtencin del
Campeonato Mundial de Ftbol y la transformacin de la economa. El personaje
1
No ha sido posible conseguir la coleccin completa de la revista Ta Vicenta y an ms difcil ha sido

dar con los ejemplares que fueron suplemento del Freie Presse.
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resultante de dicho cruce es Menotti de Hoz que posa para los fotgrafos y las
cmaras de televisin, y a quien se le adjudica la frase El Mundial se hace cueste lo
que cueste (H n 1, junio de 1978). El ceo fruncido, la mirada de reojo y el gesto de
acariciarse sutilmente un mechn de cabello lo hacen irradiar aires de altivez y
arrogancia, como quien se siente superior. Y por qu no sentirse as si, como sugera
la frase, contaba con las garantas totales de Videla para realizar sus objetivos.
Menotti de Hoz representaba a quienes no toleraran obstculos a los proyectos del
Proceso y si los hubiera, seran hechos a un lado tambin cueste lo que cueste. Esta
edicin fue censurada por la Municipalidad de la Ciudad bajo el rtulo de exhibicin
limitada (BOM n 15.792, 13 de junio de 1978) por el cual no poda exhibirse la
portada en los escaparates exteriores de los puestos de diarios. Adems Cascioli tuvo
que defender su proyecto editorial frente a la comisin de moralidad que funcionaba
en el Centro Cultura General San Martn. Ese primer nmero, que no pudo exhibir la
caricatura, vendi 22.478 ejemplares (MATALLANA, 1999).
La primera caricatura protagonizada por Martnez de Hoz en HUM es de
enero de 1979. El ministro, desesperada y ridculamente, huye de las fauces de la
inflacin, representada por el tiburn asesino de la pelcula Jaws 2 de Steven
Spielberg (H n 8, enero de 1979). La idea de caos que en 1976 haba servido de
excusa para legitimar al golpe de Estado y al programa econmico patrocinado por el
ministro era resignificada. En 1979, el caos no estaba asociado al gobierno peronista
depuesto sino a la dictadura militar. No obstante esta cuestin, el poder de la imagen
quedaba matizado por la representacin del ministro como vctima ms que como
responsable de la inflacin y as, de la situacin catica. Pero Cascioli no fue el nico
que apel a la metfora del caos ni al film estadounidense. En Ta Vicenta una
caricatura de Landr muestra al ministro pedir desesperadamente: $O$! $O$!
mientras se ahoga en el mar ante la mirada de dos impvidos baistas (TV n 63, enero
de 1979). Pero lo ms llamativo fue que unas semanas antes que saliera el nmero de
HUM antes mencionado, Clarn haba publicado una caricatura de Sbat muy
parecida. En ella, Martnez de Hoz est en un estrado dando un discurso y por detrs
se le viene encima el gran tiburn (Clarn, 21 de diciembre de 1978). Ante la
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semejanza entre ambas imgenes la revista HUM se vio compelida a dar su versin
de lo sucedido 2 porque es el nico medio que tenemos para conservar nuestra
amistad con el maestro Sbat (H n 8, enero de 1979, p. 11).
Cascioli, HUM n 8, enero de 1979.
Sbat, Clarn 21 de diciembre de 1978.
La semejanza entre estas dos caricaturas nos permiten ejemplificar la

diferencia de poder y eficacia de representaciones parecidas pero materializadas de
distinto modo. Los llamativos colores y la centralidad que significa estar en tapa le
imprimen un plus a la imagen de Cascioli que carece la de Sbat, cuyo efecto est
matizado por el blanco y negro y por estar ubicada en una pgina interna del diario,
rodeada de textos. La caricatura de Cascioli tambin se ve favorecida porque la
ridiculez de ministro es mayor, ste est haciendo esqu acutico, no est serio dando
un discurso como en la de Sbat. Sin estar a la vanguardia de la crtica, Cascioli logra
que sus caricaturas no pasen desapercibidas.
Hubo otros casos, menos resonantes, en los cuales los humoristas apelaron a
metforas y recursos visuales similares aunque en general predominaron los recursos
propios y particulares. En Landr sobresale la asociacin del ministro con la caza. La
2
Segn HUM cuando se public la caricatura de Sbat, la de Cascioli ya estaba en la imprenta (H n

8, enero de 1979, p. 11).
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aficin de Martnez de Hoz por ese deporte y sus safaris por frica eran de pblico
conocimiento y los humoristas, no slo Landr, encontraron all materia prima para
sus chistes. Landr retrat al ministro vestido para la ocasin, apuntando con un arma
al referente del desarrollismo, Rogelio Frigerio, quien aparece con cuerpo de tapir (TV
n 66, febrero de 1979). En la contratapa de ese mismo nmero, una caricatura
realizada por Prctico, muestra a Martnez de Hoz descansando en un silln rodeado
de sus trofeos de caza: las cabezas de una ama de casa, de un jubilado, de un obrero,
de un maestro y de un empleado pblico, todos desahuciados y con la lengua afuera.
La metfora no podra ser menos pertinente y hasta se le puede reconocer ribetes
escabrosos si uno la asocia con el rgimen de violencia y represin clandestino que la
dictadura impuso como as tambin el involucramiento que tuvo el ministro con la
desaparicin de personas concretas 3. Sin embargo, es poco probable que en aquellos
aos se haya hecho esta interpretacin de las caricaturas. Ms posibles es que la
metfora haya quedado en el plano de las consecuencias nefastas de la poltica
econmica para el mundo del trabajo.
La ruleta fue una metfora que us Sbat para representar la liberalizacin del
mercado financiero local que permiti el ministro. A partir la sancin de la reforma
financiera en 1977, varias de sus caricaturas son del ministro jugando a la ruleta: ese
mismo ao, se lo ve apostar rodeado de grandes cantidades de fichas. Cuatro aos
ms tarde, la ruleta aumenta de tamao y el ministro, demacrado y con su largo cuello
levemente torcido, ya no tiene fichas para jugar porque ya las apost y las perdi. Su
legado, ya que la caricatura se publica en el contexto en que Martnez de Hoz deja su
cargo, es la ruleta misma (Clarn, 26 de marzo de 1981). En los aos siguientes sern
sus sucesores en el ministerio quienes estarn buscando suerte en ella.
En HUM, hubo chistes y comentarios irnicos y crticos sobre los safaris y
sobre el clima de timba que implant el ministro; sin embargo, las representaciones
que sobresalen son aquellas en las cuales Cascioli asoci a Martnez de Hoz con la
muerte. HUM le dio la bienvenida al ao 1980 con una caricatura que ofrece un
pronstico agorero: en ella, Martnez de Hoz es una parca cuya sombra proyecta un
3
Martnez de Hoz falleci en marzo de 2013 mientras cumpla arresto domiciliario ordenado por la
justicia que lo investigaba en tres causas por crmenes de lesa humanidad.
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ave de rapia, que viene a llevarse consigo a la industria nacional y por extensin
implcita, a los trabajadores (H n 26, enero de 1980). La prediccin no estuvo errada,
en marzo de 1980 estall la crisis econmico-financiera que dej a los entusiastas
consumidores de antao endeudados, a los empresarios quebrados y empobrecidos, y
peor an a los trabajadores.
El abanico de recursos iconogrficos que estos dibujantes desplegaron, su giro
cada vez ms crtico y su permanencia en el tiempo, deja en evidencia el extendido
rechazo que hubo hacia el plan econmico de la dictadura y hacia su principal mentor.
Las crticas provenan desde diversos espacios pero mientras Ta Vicenta se limit a
plasmarlas en sus chistes; HUM las excedi y le dio un carcter militante. En
sintona con Clarn se identificaba con los postulados desarrollistas, en particular, con
la defensa de la industria nacional y es en este sentido que en 1979 se declar en
lucha contra la importacin (H n 24, diciembre de 1979) y Ediciones de la Urraca,
la editorial que la editaba, lanz nuevos emprendimientos editoriales. HUM
demostr una coherencia entre discurso y prctica que contrastaba con la de Clarn,
que no slo abandon al desarrollismo sino que a pesar de sus crticas a la poltica
econmica se haba asociado con el Estado en Papel Prensa S.A.
Caricaturas del dictador
En las antpodas de Martnez de Hoz, son pocas las caricaturas de Videla

publicadas mientras detent el poder. La primera es obra de Sbat y se public en el
diario Clarn el 30 de julio de 1978, en una coyuntura de distensin del rgimen
(BURKART, 2012). En ella, el dictador est parado de perfil, firme, con una enorme
cabeza, un cuerpo delgadsimo, una mano extendida hacia adelante y la otra, hacia
atrs, entregndole el testimonio a Viola quien llega a la carrera como si fuera de
relevos (Clarn, 30 de julio de 1978). En los das siguientes se publicaron otras en las
cuales Videla y Viola comparten escena y refieren al traspaso de mando en el Ejrcito
que se produjo en aquel entonces. Viola era el elegido, el sucesor. Otra imagen lo
muestra tocando el violn mientras, a un costado, Videla, con una somera sonrisa, le
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levanta los pulgares en gesto de aprobacin; entre ambos, el nio fetiche de Sbat con
un pito con serpentina en su boca tambin levanta el pulgar, pero en este caso, hacia
Videla (Clarn, 01 de agosto de 1978). Todo andaba bien en las altas esferas del poder
y si el nio representa a la sociedad, sta estaba satisfecha por la designacin
realizada. Igualmente, las caricaturas aludan a la centralidad poltica que an
detentaba
Videla
pese
su
alejamiento de la jefatura de las

Fuerzas Armadas y a la continuidad
del rgimen ante el inicio de su
segundo mandato. Son caricaturas no
agresivas, que ms bien demuestran el
fracaso de los intentos oficiales por
evitar el personalismo en el ejercicio
del poder poltico (Sbat Clarn 30 de
julio de 1978).
A las pocas semanas, Clarn dej de publicar caricaturas de Videla, quien
recin volvi a ser retratado por los humoristas en 1980. Para esta fecha, Sbat
incorpor a sus imgenes nuevos recursos visuales como los naipes franceses que
armados como castillos representaban el poder y orden social que Martnez de Hoz y
Videla estaban imponiendo. Al poco tiempo esos castillos comenzaron a derrumbarse
en referencia a las crisis econmica y poltica que estallaron ese ao (Clarn, 01 de
abril de 1980). El descontento fue en aumento como qued demostrado en las
caricaturas de Sbat sobre el final de la gestin de Videla, ste ya no tiene los
pulgares en alto, ha empequeecido y est ms orejudo sentado en un enorme silln
de Rivadavia en alusin a que el cargo le queda grande; o aplaude con entusiasmo a
Martnez de Hoz quien hace una reverencia como un director de orquesta al terminar
la funcin, pero sta haba consistido en romper toda la vajilla (Sbat, 1984, p. 10 y
11).
Siguiendo la senda inaugurada por Clarn, en septiembre de 1978, Ta Vicenta
public la primera caricatura de Videla: el dictador aparece junto a otros militares
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Viola, el almirante Emilio Massera, y el brigadier Orlando Agosti como un topi

(juguete infantil cuya base redondeada le permita balancearse sin perder la
estabilidad) mientras le responde a un periodista: Le aseguro seor periodista que
hay estabilidad poltica (TV n 43, septiembre de 1978). El Videla de Landr tiene
una gran cabeza ovalada en la cual sobresale una nariz angular de gran tamao y
grandes fosas nasales debajo de las cuales se recorta un tupido bigote de forma
rectangular, viste de militar (pese a que en ese entonces vesta de civil), y aparece
como el garante de una estabilidad estructural pese a la aparente inestabilidad que
generaron los cambios en el esquema de poder.
Fueron escasos los retratos cmicos de Videla en Ta Vicenta. Uno de ellos
alude al apodo de Pantera rosa de Videla, tributario de su parecido fsico y de su
personalidad (callado, misterioso) con el personaje de ficcin creado por Blake
Edwards en 1963 y que en su versin dibujo animado se transmita en la pantalla
chica argentina a travs de Canal 7 mientras que las versiones cinematogrficas se
estrenaron en coincidencia con el ascenso de Videla a la jefatura de las Fuerzas
Armadas y al poder. Antes del golpe de Estado Clarn y Chaupinela haba publicado
cartoons que sugeran esta relacin, sin embargo, el dictador no fue sometido a una
zoomorfizacin por parte de los humoristas ni siquiera por Landr quien haba echado
mano a este recurso con regularidad en sus caricaturas polticas de los aos 1950 y
1960 4. Si hubo por parte de Landr una referencia discursiva a dicha asociacin a
partir de vincularlo con al estreno de la pelcula La venganza de la Pantera Rosa
(1978). La imagen de Videla invitando a Viola a entrar al cine a ver la pelcula
refuerza la idea de que Videla no estaba polticamente muerto, en sintona con las
caricaturas de Sbat, pese a tener que haber cedido la jefatura del Ejrcito (TV, 8 de
septiembre de 1978).
La zoomorfizacin como recurso humorstico estaba en retirada pero adems es posible que
representar a Videla como la Pantera Rosa fuera una audacia que nadie estaba dispuesto a llevar
adelante. Tal vez an estaba presente el recuerdo de la clausura de Ta Vicenta en 1966, tras la
representacin del dictador Ongana como una morsa. En cambio un recurso comn a Sbat y a Landr
fue la macrocefalia tpica de la caricatura poltica del siglo XIX para caricaturizar a Videla y a
Martnez de Hoz.
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Landr, Ta Vicenta n 57, diciembre de 1978
Otras caricaturas muestran a Videla como Papa Noel aunque con aires
macabros, al mostrar unos dientes afilados (TV n 59, diciembre de 1978) o como un
carnicero a punto de cortar un bacalao, y a un costado dos asesores comentan: -El es
el que corta el bacalao/ -En semana santa?/ No Todo el ao! (TV n 75, abril
de 1979). Si la primera es ambigua, la segunda es una caricatura laudatoria. El fondo
fucsia y los dems colores, sumado al trazo limpio de Vilar, no transmiten agresividad
alguna sino ms bien confirmacin de lo sentenciado en el texto. Esta ambigedad de
Ta Vicenta impide considerar a la revista como promotora de un humor oficialista,
aun cuando las manifestaciones laudatorias hayan sido frecuentes en sus pginas.
Al igual que las imgenes cmicas de Martnez de Hoz, HUM public su
primera caricatura de Videla cuando ya haban circulado caricaturas del dictador en
los medios masivos de prensa. Y, precisamente, este fue el argumento utilizado por
los editores de la revista para pedir autorizacin para su publicacin. Junto con la
caricatura de Videla, HUM inaugur la seccin editorial donde reprodujo un
supuesto dilogo en la redaccin sobre la concrecin de la tapa. All se evaluaban las
diferencias entre ellos (HUM y Cascioli) y sus pares (Clarn, la revista Somos, los
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humoristas Sbat, Landr y Tato Bores) a la hora de

poder caricaturizar a Videla; la postura del gobierno
militar ante la crtica humorstica y el grado de
fealdad/distorsin que tena que tener una caricatura
para que logre su efecto crtico. La caricatura de
Videla de Cascioli criticaba las consecuencias
polticas de las medidas econmicas adoptadas por
Martnez de Hoz: la apertura de la economa haba
dado lugar a las piraas de la importacin las
cuales
estn
dispuestas
devorarse
una
enflaquecida industria nacional, encarnada en

Videla
(H
24,
diciembre
de
1979).
El
economicismo y matiz de representar a Videla como vctima de Martnez de Hoz no

impide entender su publicacin como una osada por parte de HUM (Cascioli,
HUM n 24, diciembre de 1979).
La revista no fue censura y signific un aumento en las ventas segn
Matallana, el nmero 24 vendi 36.784 ejemplares (1999, p. 93). Pero Cascioli fue
citado a Casa de Gobierno, donde fue recibido por un capitn que manejaba prensa en
el Ministerio del Interior. En la reunin haba otros editores y nos dio una leccin de
cmo deba tratarse el tema sexo (H n 221, junio de 1988, p. 61). Cascioli recuerda
haber preguntado si yo estaba presente ah por la portada que habamos hecho de
Videla, y l me dijo que tenamos total libertad de expresin; y que no era por eso
sino porque era una revista considerada pornogrfica. Para los editores esta respuesta
fue una confirmacin para avanzar en la consolidacin de su proyecto editorial y en
una mayor politizacin de sus temas, no obstante, pasaron algunos meses para que
Videla volviera a ser tapa de la revista y su presencia en ellas fue excepcional.
Sin embargo, la caricatura que tuvo problemas fue la del ministro del interior,
general Albano Harguindeguy a propsito de la poltica de dilogo poltico que
encabezava (H n 39, julio de 1980). Previndolos, HUM haba publicado otro
editorial con otra supuesta charla en la redaccin donde se discuta si realizar o no la
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caricatura. Harguideguy intent impedir la circulacin de esta caricatura pero fracas,

la Municipalidad desestim el pedido de censura como qued registrado en el Boletn
Oficial (BOM n 16.364, 19 de septiembre de 1980). Es muy probable que la crtica
satrica de HUM hacia la poltica de dilogo promovida por Videla y Harguideguy
haya sido bien vista por los sectores de las Fuerzas Armadas que desde un inicio y por
motivos diferentes a los de HUM, la boicotearon. Involuntariamente HUM se
filtraba en la interna militar y eso le permita sobrevivir.
Resumiendo, Videla fue caricaturizado espordicamente por los tres
humoristas mientras estuvo en el poder. Podemos ampliar a todos ellos lo que
Florencia Levn sostuvo al describir las caricaturas de Landr en Clarn: que los
humoristas le prodigaron, posiblemente por diversos motivos, un cauteloso respeto
al dictador (2013: 127).
El largo adis al Proceso
En marzo de 1981, la llegada de Viola a la Presidencia gener una nueva

distensin del rgimen que tuvo efectos ms profundos que la de 1978. La vigencia de
la crisis econmica, la interna militar y los intentos por recomponer el Proceso se
articularon con importantes sectores polticos, sociales y culturales de la sociedad
civil que, descontentos, comenzaron a organizarse y a desafiar al rgimen. Tampoco
en este caso la distensin signific un cese total de la censura, de las amenazas,
persecuciones, atentados o secuestros de quienes se mostraran disconformes con el
estado de cosas impuesto por el rgimen. Pero si se registr, en cambio, una mayor
audacia en desafiar al rgimen por parte de las clases subalternas de la sociedad civil.
En este nuevo contexto y pese a que Ta Vicenta ya no se editaba, la caricatura
poltica registr un significativo despliegue que tuvo su clmax durante la transicin
democrtica. Entre 1981 y 1983, no slo se publicaron ms caricaturas polticas sino
que stas fueron ms audaces en sus crticas y, gracias a ello, ganaron prestigio como
armas al servicio de las luchas simblicas contra la dictadura. Las imgenes cmicas,
en particular las de la revista HUM, se sumaron a las luchas polticas que se estaban
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librando fuera del papel y contribuyeron a reforzar el sentimiento antidictatorial y, en

algunos casos, antimilitar que se gest en la sociedad argentina. La mayor libertad que
goz el arte de la caricatura se debe a la crisis en la que estaba sumido el rgimen y a
que los sucesores de Videla Viola, Galtieri y Bignone no portaron el aura de
respeto y temor que aquel infunda en los dibujantes y editores.
Pero, publicar una caricatura segua siendo un riesgo. Esto qued demostrado
con el nuevo intento de clausura que sufri HUM por parte del general
Harguindeguy, en 1981 asesor presidencial de Viola, al sentirse ofendido por la
caricatura que lo retrataba como un gordito travieso, imagen inspirada en la frase
con la cual el poltico conservador Francisco Marique se haba referido hacia el
militar (H n 68, octubre de 1981). Esta vez, los editores de HUM al enterarse de las
intenciones de Harguindeguy, las denunciaron pblicamente desde un editorial
titulado Siempre la intolerancia donde, sin dar nombres, decan saber de un asesor
del gobierno que estaba haciendo lo posible para cerrar la revista. En su defensa,
HUM se ubic en la larga tradicin de medios de comunicacin que por no ser
complacientes con los gobiernos de turno deban caminar por dbiles alambres
tendidos sobre el vaco (H n 69, octubre 1981, p. 5). Los editores de HUM decan
saber que en las altas esferas de poder consideraban a la revista transgresora de los
lmites de la libertad de prensa y reconocan que recaa sobre ella la paradoja de ser
considerada desde el extranjero un ejemplo de la libertad que haba en el pas para
disentir pblicamente. Nuevamente, HUM sobreviva gracias a quedar involucrada
en la interna militar pero esto no evit que la revista y sus periodistas recibieran
amenazas ni que haya autos sin patente parados en la puerta de la redaccin.
Caricaturizar a Harguindeguy era criticar al sector duro de las Fuerzas
Armadas, pero Cascioli no pec de oficialista, tras la polmica tapa public una en la
cual Viola, del sector blando, era humillado. No era la primera vez, a diferencia de
Videla, Viola fue asiduamente retratado en caricaturas tanto por Cascioli como por
Sbat. Su llegada al poder fue vista de distinta manera por los caricaturistas de
HUM y Clarn. Mientras Cascioli resalt las continuidades entre Viola y Videla, y
presentaba un panorama sombro para el futuro (H n 55, marzo de 1981); Sbat
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remarc el distanciamiento entre uno y otro (Clarn, 29 de marzo de 1981). Mientras

Clarn abonaba las expectativas de cambios y de mayor libertad por parte del rgimen
que Viola deca encarnar, HUM se mostraba incrdula ante dicha posibilidad. Pero
aquellas expectativas se fueron disipando y Sbat se encarg de remarcar la soledad
en la que sucumba Viola a travs de multiplicar su figura en una misma imagen
(Clarn, 15 de mayo de 1981, 14 y 28 de junio de 1981).
Los frentes de conflicto de Viola fueron varios: la crisis econmica y las
dificultades de su ministro para resolverla, el sector duro de las Fuerzas Armadas y
los partidos polticos que haban tomado la iniciativa de conformar una
multipartidaria. En relacin con esta ltima cuestin, nuevas instancias de dilogo se
abrieron entre el gobierno y los mximos dirigentes partidarios y tanto Cascioli como
Sbat las compararon con las entrevistas cmicas que hacan en el programa
televisivo Operacin jaja los personajes Minguito Tinguitella (Juan Carlos
Altavista) y el sopre (Vicente La Russa) como periodistas del diario La Voz del
Rioba. Pero mientras Sbat mostr a Minguito, con alas de ngel sobre sus espaldas,
entrevistando a Viola (Clarn, 20 de agosto de 1981); Cascioli represent al
presidente como el sopre (inversin de slabas de preso), el torpe fotgrafo que
acompaaba a Minguito. El juego de palabras entre presi, diminutivo de presidente,
y preso completaban el efecto cmico de la imagen (H n 62, julio 1981, n 66,
septiembre de 1981). El preso/presi no solo era un personaje secundario,
pequeo, sino que en su sentido ms opaco aluda a un Viola preso de la coyuntura
adversa que rpidamente se torn insostenible. Con la agudizacin de la crisis
poltica, Sbat fue ms crtico en sus caricaturas de Viola y dos imgenes del dictador
sirven de ejemplo. Una alude al intento oficial de censurar al clebre tango
Cambalache y muestra a Enrique Santos Discpolo, autor del tango, caminar bajo
una lluvia de tijeras ante la mirada impvida de Viola, que se resguarda bajo un
paraguas. El segundo ejemplo es el empequeecimiento de Viola con respecto a sus
colegas de armas o en relacin al silln presidencial, en alusin a la prdida de poder
que sufra (Clarn, 04 de octubre de 1981, 1 de noviembre de 1981).
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La crisis poltica que termin en noviembre de 1981 con el golpe palaciego

que desplaz a Viola del Poder Ejecutivo fue sintetizaba por Sbat en la figura del
presidente; en cambio, Cascioli sugiri que afectaba a todo el rgimen. Apelando a la
clsica metfora del naufragio, ilustr el hundimiento del barco El Proceso, cuya
tripulacin estaba integrada por las principales autoridades del rgimen, mientras el
almirante Massera, que en ese entonces intentaba armar su propio proyecto poltico, y
la presentadora televisiva, Mirtha Legrand eran los nicos que abandonaban el
barco (H n 73, noviembre de 1981). Como en la caricatura de Harguindeguy antes
mencionada, Cascioli llev al papel una frase dicha por una voz ms autorizada que la
suya, en este caso, se trataba de Jos Antonio Menda, periodista del diario La
Nacin, quien en una nota seal que haba
personajes del periodismo y del espectculo que
han decidido mostrar un disconformismo que
sorprende [...] Este viraje indica en todo caso
hasta qu punto han medido la conveniencia de
abandonar el barco que suponen cerca del
naufragio (LN, 28 de noviembre de 1981.
Resaltado mo). La imagen de Cascioli, mucho ms
potente y eficaz que las palabras de Menda en La
Nacin, fue obsequiada a los lectores como un
pster-almanaque cuatro veces su tamao de tapa
(Cascioli, HUM n 73, diciembre de 1981).
Hasta ese entonces, el Proceso haba sido representado a travs de la figura
de Videla y con motivo de los aniversarios del golpe de Estado, la caricatura de
Cascioli es la primera que represent al Proceso como un rgimen que trasciende a
una persona concreta. La conmemoracin del Golpe fue iniciada por Landr en Clarn
en 1977 5 y Sbat se sum a partir de 1980. En 1979, Ta Vicenta tambin public un
En los cartoons de Landr est representado el desarrollo del Proceso a travs del crecimiento de
un beb encarnado, a partir de 1979, en la figura de Videla. La excepcin corresponde a 1983 en el cual
un militar de pie, ante la mirada de otros dos, anuncia en una cena la defuncin del rgimen: Se va a
cumplir el 7 aniversario del Proceso de Organizacin Nacional. Propongo un minuto de silencio
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cartoon de Landr que por su similitud puede sumarse a la serie publicada por este
humorista en Clarn (TV n 73, 30 de marzo de 1979). Landr apel a la metfora de
un beb que crece, en 1979, ese beb tena, de modo grotesco, la cabeza de Videla.
Como seala Levn (2013), Videla es la encarnacin del Proceso, es l quien
cumple aos. Tambin Sbat apel a la metfora del cumpleaos pero a partir de otro
recurso visual: el acto de soplar y apagar las velas que decoran una torta (Clarn, 24
de marzo de 1980 y 24 de marzo de 1981). HUM no hizo alusin a los aniversarios
del Golpe salvo en 1983 con una caricatura que parodiaba la imagen de Videla
soplando las velitas: Videla junto a otros dos militares reciban un tortazo con motivo
del ltimo cumpleaos de facto (H n 101, marzo de 1983). Sin embargo, las
representaciones de la dictadura no fueron comunes sino hasta el inicio de la
transicin democrtica, tras la derrota en la Guerra de Malvinas.
Previo a ello, la designacin del general Fortunato Galtieri como Presidente de
la Nacin desvi la atencin puesta en el Proceso para volver sobre quien ahora
sera su principal figura. En este caso fue bien dispar la cantidad de caricaturas de
Galtieri realizadas por Sbat de aquellas hechas por Cascioli. HUM lo tuvo en tapa
en dos oportunidades: la ser designado Presidente de la Nacin y con motivo del gran
asado que organiz en la localidad de Victorica, La Pampa, para buscar apoyo entre
las fuerzas polticas conservadoras. Sbat tambin retrat los intentos del nuevo
dictador por conseguir consensos y apoyos polticos. Un corpulento Galtieri ofrece
aperitivos que son rechazados o aceptados por sus invitados, o es el anfitrin en la
gran mesa de Victorica, donde de modo surrealista, una enorme vaca, servida al plato
lo acorrala con la mirada. Pero Sbat da un paso ms y representa a Galtieri en
relacin a un tema delicado para las Fuerzas Armadas como es la investigacin
judicial por las violaciones de los derechos humanos que los organismos y familiares
de las vctimas venan reclamando. La caricatura muestra a Galtieri personificando a
una justicia que no es ciega y que lleva una espada bien afilada y una balanza bien
pequea, es decir, bajo su mandato no iba a haber justicia (Clarn, 28 de febrero de
1982).
(Clarn, 24 de marzo de 1983). El Proceso estaba muerto pero no as las Fuerzas Armadas que lo
homenajeaban. Un mayor anlisis en Levn (2013, pp. 128-134).
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El anuncio de la recuperacin de la soberana sobre las Islas Malvinas

realizado el 2 de abril de 1982 fue una sorpresa para la mayor parte de la sociedad y
gener un gran dislocamiento en las fuerzas opositoras al rgimen en general y en
HUM, en particular (BURKART, 2012). La revista de Cascioli dej de publicar
caricaturas de Galtieri no as Clarn que, a travs de la pluma de Sbat, difundi
imgenes que exaltaban los gestos nacionalistas y populistas de Galtieri al mostrarlo,
por ejemplo, con una gran sonrisa junto a Carlos Gardel y a Juan Domingo Pern
(Clarn, 04 de abril de 1982). La imagen admite una lectura benevolente como una
irnica y era el lector quien decida qu camino tomar. Cuando la recuperacin
devino en guerra, Galtieri dej de ser retratado, si bien el show de imgenes impresas
y audiovisuales fue vertiginoso. stas estuvieron al servicio de la propaganda
nacionalista y triunfalista. En el campo de la prensa, sobresalieron las imgenes
denigratorias de la Primer Ministro britnica, Margaret Thatcher en las tapas de la
revista Tal Cual. Paradjicamente, la caricatura, clsica arma denigratoria, se repleg
mostrndose ms moderada y sofisticada, incluso ms seria que aquellas otras
imgenes.
En Sbat sobresali la representacin de lo nacional a partir de la msica, en
particular, del tango a pesar de que este gnero musical representa ms a los porteos
que a los argentinos en su conjunto. Gardel fue la gran encarnacin de la argentinidad
pero la galera inclua tambin a Celedonio Flores, Homero Manzi, Anbal Troilo,
Astor Piazzolla, entre otros. Hacia el final de la guerra se sumaron a sus caricaturas
exponentes de otros gneros musicales como la cantante popular Mercedes Sosa y los
cantantes de rock Len Gieco y Charly Garca, cuyas canciones en aquellos meses
movilizaron, seguramente ms que el tango, los sentimientos de argentinos y
argentinas. Para HUM, la Guerra de Malvinas fue un momento crtico: en marzo
haba recibido una visita sospechosa y amenazante, y durante el tiempo que dur el
conflicto con Gran Bretaa cayeron sus ventas y varios anunciantes amenazaron con
retirarse porque la revista no se pleg al unnime clima de exaltacin nacionalista y
triunfalista sino que asumi un perfil ms moderado y distante (BURKART, 2012;
2013).
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Con la derrota, las autoridades militares volvieron a protagonizar las

caricaturas de Clarn y de HUM. En ellas qued plasmado el complejo camino que
llev al retorno a la democracia en diciembre de 1983. Con los militares sumidos en
una profunda crisis poltica e institucional, los dibujantes soltaron sus plumas y sus
caricaturas se volvieron polticamente ms directas y audaces. HUM adopt un
carcter militante al pronunciarse explcitamente a favor de la democracia y fomentar
el sentimiento antidictatorial y antimilitar que se haba gestado en sectores de la
sociedad. Asumir esa postura implic llevar a la caricatura al punto mximo de su
agresividad, es decir, usar lo cmico como un arma contra un enemigo en funcin de
un programa establecido. Las tapas de HUM privilegiaron los temas de actualidad
poltica y en de modo secundario, de economa dejando atrs los primeros aos de la
revista cuando el tema poltico era la excepcin. Esta primaca de la poltica se
registr en toda la revista y gener un efecto de aceleracin de los tiempos vividos en
funcin del horizonte democrtico que se deseaba alcanzar.
El pblico acompa la propuesta de HUM, la cual registr sus mximas
ventas y se ubic segunda en el mercado detrs de Gente, revista que desde inicios de
los aos setenta domin del mercado editorial (BURKART, 2012). La centralidad en
el mercado y en el campo poltico no pas desapercibido para los militares, que la
definieron como un enemigo e intentaron clausurarla. De este conflicto dos
caricaturas de HUM se volvieron emblemticas, una es La ley en patineta: a la
justicia no le dan corte de la portada del nmero 97 y la otra corresponde al siguiente
nmero: Prohibido mirar, hablar, escuchar (H n 97, enero de 1983; n 98, febrero
de 1983). Estas portadas se hicieron clebres porque el nmero 97 fue secuestrado por
el gobierno militar, el cual aleg en el decreto N 88/83 que estableca el secuestro
que la revista era una amenaza para la democracia argentina (BURKART, 2012). En
la primera imagen, la Justicia, representada en la clsica figura de una mujer, pierde el
equilibrio al andar en patineta junto al general Cristino Nicolaides, miembro de la
cuarta Junta Militar. La segunda caricatura fue en reaccin al secuestro de la anterior,
y representa a los tres integrantes de la Junta Militar parodiando a los tres monos
sabios agarrados de la rama de un rbol quebrada y a punto de caerse. Eran las
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Fuerzas Armadas las que no vean, no escuchaban, no decan y por lo tanto

ignoraban los reclamos de la sociedad civil a favor del retorno a la democracia y la
vigencia de sus instituciones.
Cascioli consigui un amparo judicial que le permiti seguir editando la
revista y a partir de entonces, las portadas de HUM fueron un ataque constante y
feroz a las principales autoridades de las Fuerzas Armadas y de la dictadura. Fue el
momento ms lgido de la lucha antidictatorial y HUM llev adelante su propio
combate simblico con el objetivo de evitar la recomposicin del poder y la
legitimidad de los militares. Sus caricaturas desenmascararon las intenciones de estos
por dejar su cua en la futura democracia: desvelaron a Massera y a su flamante
partido poltico, para HUM era la punta de un iceberg que ocultaba a las figuras ms
recalcitrantes del rgimen; denunciaron el pacto militar-sindical y rechazaron la Ley
de Autoamnista que Bignone sancion en septiembre de 1983. El Proceso fue
representado en retirada en una caricatura que combinaba la iconografa catlica con
la republicana. La caricatura que muestra a Videla, Viola, Massera, Galtieri y
Bignone vestidos con el uniforme del Ejrcito, menos Massera que estaba de traje
despidindose del pblico como bailarinas de cabaret. En el fondo, una enorme cruz
donde est crucificada La Repblica. El ttulo es fue un acto de servicio (H n
105, junio de 1983). A fines de 1983 HUM festej y se llen de expectativas con la
asuncin del radical Ral Alfonsn al poder, era ste quien se quedaba con la
Repblica, una morocha exuberante y provocativa con la cual vala la pena bailar y de
quien no me importa tu pasado! (H n 118, diciembre de 1983) y no esa obesa,
torpe y harapienta que meses atrs representaba la herencia de los militares (H n 107,
julio de 1983).
La sensacin de urgencia poltica que gener HUM no la provoc Clarn, las
caricaturas de Sbat sobre temas polticos mantuvieron los mismos ritmos que antao,
aunque s se registran cambios iconogrficos y una postura ms crtica y directa, y por
lo tanto menos crptica. Tres elementos sobresalen en las caricaturas de Sbat de este
perodo: por un lado, la permanencia de la figura de Carlos Gardel como encarnacin
de la sociedad argentina; por otro, la incorporacin del retrato caricaturesco a un
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formato secuencial propio de la historieta y, finalmente, la representacin de los

dictadores como viudas que asisten a un funeral. Si durante la Guerra de Malvinas,
Gardel represent a la argentinidad en su conjunto, incluyendo a los militares,
despus de sta, se limit a representar, en trminos gramscianos, a la sociedad civil
argentina en contraposicin a la sociedad poltica. Y la imagen de Gardel fue ms
concreta y directa que la de aquel nio que Sbat sola incluir en sus caricaturas.
Gardel era quien se jactaba de ignorar a un Galtieri incapaz de aceptar la realidad de
su deteriorada imagen tras el fallido acto que intent hacer en Plaza de Mayo tras el
rendimiento de las tropas argentinas en Malvinas (Clarn, 18 de junio de 1982); era
quien convaleca en una cama y a quien el general Cristino Nicolaides, jefe del
Ejrcito y nico miembro de la cuarta Junta Militar tras la desercin de la Aeronutica
y la Marina, le encenda el termmetro como si fuese un cigarrillo (Clarn, 01 de
agosto de 1982) y era quien en diciembre de 1983, radiante se sac el sombrero en
gesto de afectuoso saludo y con su enorme y blanca sonrisa salud al flamante
presidente de los argentinos, el radical Ral Alfonsn cuya toma de poder sellaba el
retorno al Estado de derecho (Clarn, 11 de diciembre de 1983).
En 1983, Sbat incorpor sus retratos en un formato secuencial. Sin abandonar
sus ya clsicas caricaturas ni ampliar el espacio que Clarn le asignaba a sus
imgenes, Sbat procedi a dividirlo con lneas horizontales para incorporar la
dimensin temporal. A travs de estas historietas mudas y cargadas de retratos en
movimiento, Sbat narr la historia del Proceso, en algunos casos incluso
remitindose al gobierno de Isabel Pern, y de este modo, incentiv al lector a llevar
adelante un ejercicio de memoria fuertemente inscripto en las luchas polticas que se
sucedieron durante la transicin democrtica (Clarn, 10, 13, 24 y 27 de marzo de
1983, 03 y 17 de abril de 1983, 12 y 29 de mayo de 1983, 16 de junio de 1983). En
estas narraciones visuales, Sbat expone un total distanciamiento crtico con lo que
fue la dictadura militar en una clara postura de mirar hacia adelante, siendo el
horizonte la democracia que Gardel salud el 10 de diciembre de 1983, da en que
Alfonsn asumi su cargo (Clarn, 11 de diciembre de 1983). Sbat recuper muchos
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elementos de sus caricaturas anteriores pero en 1983 eran resignificados a la luz del
colapso del rgimen dictatorial.
Sbat, Clarn 24 de marzo de 1983.
Sbat, Clarn 23 de octubre de 1983.
Por ltimo, entre las caricaturas que Sbat realiz entre 1976 y 1983 la ms
emblemtica forma parte de la serie viudas y es aquella que representa a los
presidentes de facto: Videla, Viola, Galtieri y Bignone como cuatro viudas que se
dirigen en final a un funeral (Clarn, 23 de octubre de 1983). Publicada tras la
eleccin que consagr a Ral Alfonsn como el presidente del retorno democrtico,
Sbat anuncia la muerte del Proceso, el cual es llorado por esas cuatro viudas a
quienes despus se sumaron los peronistas Herminio Iglesias, Lorenzo Miguel e talo
Luder, cuya propuesta poltica haba sido la que mayor continuidades estableca con
respecto a la dictadura (Clarn, 10 de noviembre de 1983), y los ministros de
economa Jos A. Martnez de Hoz, Lorenzo Sigaut, Roberto Alemann, Jos M.
Dagnino Pastore y Jorge Wehbe (Clarn, 16 de noviembre de 1983).
Ms all de los diferentes modos en que se materializaron las caricaturas de
Cascioli y Sbat ambos comparten el hecho que a partir de 1981 y ms enfticamente
a mediados de 1982, sus imgenes cmicas dejaron de ser unipersonales para incluir a
otros protagonistas. En Clarn como en HUM se pas de los retratos caricaturescos,
que en muchos casos parodiaban las fotografas serias de diarios y revistas, a
imgenes cada vez ms pobladas con varios miembros del gobierno o del campo de la
poltica nacional e internacional.
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Conclusiones
Bajo la dictadura militar que rigi en la Argentina entre 1976 y 1983, el

despliegue de la caricatura poltica no fue uniforme pero s significativo como se
desprende del recorrido, la caracterizacin y el devenir de la obra de sus tres
principales figuras, Sbat Landr y Cascioli, y de los medios donde estos dibujantes
publicaron. Si el golpe de Estado no signific el fin de este arte s constituy un
repliegue durante los primeros aos de dictadura en los cuales se redujo la galera de
personajes polticos que podan ser retratados, la risa satrica se vio en retirada y el
trazo de los humoristas que podan publicar sus trabajos se mostr constreido. A
mediados de 1978 se produjo una distensin que permiti la caricaturizacin de
Videla y el lanzamiento de la revista HUM. En 1981, un segundo clivaje ampli an
ms la galera de retratos cmicos y la stira se potenci. Tras la derrota en Malvinas
y con vistas al retorno de la democracia, la caricatura poltica tuvo su momento de
mayor autonoma y despliegue, convirtindose en un arma ms en la lucha contra la
dictadura.
Pero no todo fue expansin, el cierre de Ta Vicenta a fines de 1979 da cuenta
del retroceso de la risa absurda que promova Landr y de la poca aceptacin social
que tuvo la propuesta de la revista a rerse de todo y mostrarse polticamente ambigua.
Contrariamente, el crecimiento sostenido de HUM y el auge que tuvieron sus tapas
muestra la existencia de una mayor identificacin del pblico con la stira y con el
compromiso serio y coherente que la revista les propuso. Esta identificacin es
producto de una percepcin cada vez ms generalizada de la realidad como una lucha
entre dos polos contrapuestos, dictadura vs. democracia, militares vs. civiles, que no
slo HUM reflej sino que contribuy a la conformar. Entre Landr y Ta Vicenta,
por un lado, y Cascioli y HUM, por otro, est Sbat y sus caricaturas mudas
publicadas en Clarn. Adems de haber sido el primero en caricaturizar a Martnez de
Hoz y a Videla, su pluma discursivamente silenciosa se fue volviendo gradualmente
ms filosa. Es difcil medir la recepcin de las caricaturas de Sbat por el pblico
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lector debido al medio que las publica. Las caricaturas de Cascioli se anclaron en la
memoria de las clases medias urbanas, las de Sbat no comparten ese amplio
reconocimiento aunque s el reconocimiento de sus pares, para quienes Sbat es un
maestro.
En este artculo mencionamos las diversas variables que posibilitaron o
condicionaron el arte caricaturesco durante los aos de la dictadura. Estamos ante un
rgimen que, por un lado, aniquil y oblig a ir al exilio a miles de hombres y
mujeres, sustrajo bebs, elimin y cercen tradiciones, manifestaciones y artefactos
culturales y artsticos, impuso la censura, el miedo y el terror pero al mismo tiempo
dej un resquicio para la risa. Pudieron motivar esa decisin dar una imagen de
libertad hacia el exterior y es probable que en un principio las autoridades creyeron
tener control sobre esa risa pero con el tiempo y el aumento de la conflictividad en
otros frentes del rgimen, sta adquiri mayor autonoma y audacia crtica. Por
ltimo, HUM surgi en los mrgenes del campo cultural y meditico, no estuvo a la
vanguardia de la crtica al rgimen pero se destac por ser efectiva a la hora de
cohesionar y reunir sentimientos sociales dispersos, en particular, la disconformidad
hacia el rgimen militar y sus proyectos de transformacin de la sociedad. Los
humoristas pusieron la pluma al servicio de un contraproyecto: el retorno a la
democracia, la defensa de la tolerancia y la igualdad. Las caricaturas de Cascioli
fueron efectivas por su potencia visual, por sus fuertes colores y por sus excelentes y
audaces metforas visuales y porque tuvieron ese contexto enunciativo que las
potenci an ms. Adems, fueron caricaturas que, a diferencia de las de Sbat,
ocuparon un lugar central en el pacto de lectura construido por la publicacin. Todo
ello contribuy a determinar su poder, su eficacia, la reaccin de sus vctimas y su
perdurabilidad en la memoria colectiva de la clase media urbana hasta hoy en da.
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Ano 4, n 4 | 2014, vol.2

ISSN [2236-4846]
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SBAT, Hermenegildo. Sentido psame. Buenos Aires, Catlogos, 1984.
SASTURAIN, Juan. El domicilio de la aventura. Buenos Aires, Colihue, 1995.
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Ano 4, n 4 | 2014, vol.2

ISSN [2236-4846]
VZQUEZ LUCIO, Oscar. Historia del humor grfico y escrito en la Argentina.

Tomo 2- 1940-1985. Buenos Aires, Eudeba, 1985.
Fuentes
Diario Clarn (1976-1983)

Revista HUM (1978-1983)
Revista Ta Vicenta (1976-1979)
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La Caricatura Politica Bajo La Dictadura Militar

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Andrs Cascioli naci en 1936 en Avellaneda (Buenos Aires). En 1972, junto

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En las antpodas de Landr est Sbat, en cuya obra la imagen es la

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Las imgenes de Cascioli y de Landr fueron tapa de revista y por lo tanto

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profesional. La redaccin de Ta Vicenta dist de ser la amplia y sociable redaccin

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embargo, Ta Vicenta no logr ser lo suficientemente crtica y as fue que no tuvo el

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de HUM, reflexiona al respecto: Nunca supe por qu insistamos en seguir

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Crdenas Madariaga, secretario de Agricultura y Ganadera, y el 9 de abril, la primera

Martnez de Hoz, el blanco predilecto de la stira

Sin duda Martnez de Hoz fue la figura de la dictadura militar ms

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Sbat, Clarn 9 de abril de 1976.

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En Ta Vicenta, la primera caricatura de Martnez de Hoz realizada por Landr

encarnacin del sentido comn: No se meta, doctor

exagerados: sus orejas, su largo y delgado cuello, su

No ha sido posible conseguir la coleccin completa de la revista Ta Vicenta y an ms difcil ha sido

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Cascioli, HUM n 8, enero de 1979.

Sbat, Clarn 21 de diciembre de 1978.

La semejanza entre estas dos caricaturas nos permiten ejemplificar la

Segn HUM cuando se public la caricatura de Sbat, la de Cascioli ya estaba en la imprenta (H n

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Caricaturas del dictador