Sobre El ticket que explot

Partiendo de una lectura personal de textos extrados de El ticket que explot,

de W.Burroughs, este video se presenta como la puesta en forma de un
espectculo. Cine y TV, la transmisin simultnea de una represin brutal y la
representacin infame del herosmo patritico en los westerns norteamericanos.
Los hechos comentados son evidenciados como una puesta en escena, como
parte integrante de un espectculo mayor en el que todas las imgenes y todas
las palabras tienen una funcin exacta. Control policial, films de Hollywood,
slogans publicitarios, transmisiones televisivas; todos los elementos manipulados
pasan a formar parte de un esquema abarcador que no es sino la configuracin
totalitaria de las polticas neoliberales. De ah, de esta concepcin del gran
espectculo del sometimiento, la presentacin del video como una funcin en la
que cine y TV forman parte de un mismo show; donde algunos mensajes claros y
directos y otros confusos o solapados se vertebran en torno a la conformacin
del apartado propagandstico del colonialismo.

Secuencia 4: El ticket que explot del minuto 00:00 hasta el minuto

00:40. Ao 2002
Para continuar hablando del uso de los textos y subtextos en Galuppo podramos
citar cualquiera de los cortos que realiz entre el ao 2000 y 2010. La intencin
de empezar a hablar del presente corto va un poco ms all del recurso de los
textos como imagen. El film inicia con la imagen de un proyector en un plano
medio presente en la mitad de la pantalla solamente, mientras que la otra mitad
del frame se muestra totalmente negra. All aparece recorriendo la pantalla de
un lado a otro a manera de paneo, muy al estilo de los teleprompter[5]
utilizados por los noticieros. Dicho texto habla del ttulo del film y de su aparente
referente contextual (el ticket que explot, tcnicas bsicas de la polica de
Nova.); la imagen del proyector encendido contina mientras prosigue el texto
itinerante mostrando lo que parece ser una conversacin, el rostro de una mujer
joven se dibuja como un espectro en el frame. Inmediatamente aparece otro
texto, que al parecer por lo que dice y por el tamao y color que tiene pretende
intimidar o alertar al espectador a travs de recursos tipogrficos fuertes
(fuente de gran tamao, en mayscula sostenida, en Bold, fondo de color rojo y
letras blancas, en el centro de la pantalla, dicindonos: SUFICIENTE MARQUE:
POLICA). Teniendo en cuenta que como latinoamericanos tendemos a ver a
dicha institucin ms que con respeto con miedo, me atrevera a decir que quiz
ese mismo es el punto de vista de Galuppo. Ms adelante hablaremos acerca de
este punto que constituye una parte importante del contexto externo de la obra
de Galuppo.
Luego de un corte directo, entra la siguiente escena que muestra imgenes de
archivo de una protesta, coloreada por medio de algunos filtros que se asemejan
a una cinta antigua, de fondo se escucha el sonido del proyector opacado por el
sonido de lo que parece ser una pelcula de accin norteamericana. De lado a
lado de la pantalla aparece un texto que habla sobre la represin que causa la
polica al crear la mayor cantidad de conflictos y agravar los otros, lo cual no es
un secreto en ningn lugar del mundo, y que es muy recurrente en

Latinoamrica donde la represin, el maltrato, y la vulneracin de los derechos

civiles por parte de los entes de control son el pan de cada da. Dicho texto va
superpuesto no solo sobre las imgenes de archivo sino tambin sobre otro
texto.
Volviendo al tema de los textos, y teniendo en cuenta el juego propuesto por
Galuppo en la secuencia que estamos tratando, hemos de decir que la palabra
escrita, ms que significar un mensaje directo, crea subtextos y metforas, que
complementan y complejizan la funcin de la imagen de fondo. Por ejemplo, en
la parte inicial, el dilogo que aparece all como complemento de la imagen de
fondo, se ve de la siguiente forma:
Imagen 7. Fotograma del minuto 0:14 de El ticket que explot. Ao 2002
Claramente podemos ver que el texto no tiene una relacin de significancia
directa con la imagen, pero s la tiene en cuanto a contenido subjetivo (a manera
de subtexto), y sobre todo en que para Galuppo ambas son imgenes, o por lo
menos se comportan de la misma manera. El texto como imagen, un tema
recurrente en algunas expresiones comunicativas como el diseo grfico o la
publicidad. Sin embargo, cuando es usado el texto como una imagen ms en un
collage audiovisual, son otros los discursos que aparecen.
Tal y como afirma el propio Galuppo, muchos de los recursos del video actual
datan de la poca del cine mudo, y se mantienen vivos hoy en da a travs de
gneros como el video.As mismo, afirma que todas estas tcnicas de montaje y
recursos narrativos se haban utilizado alguna vez en el cine mudo, el cine
narrativo, el cine experimental, el cine de vanguardia entre otros; sin embargo,
la aparicin del video es la que facilita la utilizacin de estos recursos de una
manera ms libre y potica[6].
As mismo, en otra entrevista transcrita en internet, Galuppo afirma: En ese
momento me interesaban el cine americano y el cine mudo. Ya todo lo descubr
en video, no en los cines. Por eso creo que tengo una relacin muy particular
con el video como formato; con el viejo VHS y el DVD, no con la sala, porque en
gran medida todo el cine que descubr y qme ms me interes lo vi en video[7].
As bien, nos damos cuenta que la nutrida obra de Galuppo, no solo est llena de
subtextos, herramientas narrativas, contextos internos, smbolos,
metforas, reiteraciones, montajes tcnicos complejos, sino tambin se
encuentra permeada por un conjunto de referentes artsticos que conoce bien y
lo apasionan, y que mezclados con un contexto externo en el que se mueve su
pas nutren lo suficiente la obra de este creativo argentino, hasta llegar a los
cortometrajes que hemos analizado detenidamente.