Una publicacin educativa de Shure

GUA DE
SISTEMAS
DE AUDIO
CASAS DE ADORACIN
Por Tim Vear

Gua de sistemas de audio

Contenido

Introduccin ....................................................................... 4
Captulo 1
Sonido ................................................................................ 5
Captulo 2
La fuente de sonido ........................................................... 7
Captulo 3
El sistema de sonido ......................................................... 8
Qu es un buen sonido? ........................................... 8
Captulo 4
Micrfonos: caractersticas y seleccin ........................... 10
Captulo 5
Micrfonos: uso.................................................................. 17
Efectos de interferencia .............................................. 19
Conectando micrfonos .............................................. 21
Captulo 6
Sistemas de microfona inalmbrica .............................. 25
Otros sistemas inalmbricos ...................................... 30

CASAS DE ADORACIN
Captulo 8
Aplicaciones tpicas .......................................................... 36
Podio .......................................................................... 36
Altar ............................................................................ 37
Vocal de mano ............................................................ 38
Solapa ......................................................................... 39
Diadema ..................................................................... 40
Coro ............................................................................ 41
Congregacin ............................................................. 43
Instrumentos musicales ............................................. 43
Aplicaciones fuera del santuario ................................ 45
Glosario .............................................................................. 47
Apndice I:
El decibel ........................................................................... 50
Apndice II:
Ganancia acstica potencial ............................................ 51
Apndice III:
Tcnicas de micrfonos en estreo .................................. 53
Conclusin ......................................................................... 54

Captulo 7
Sistemas de microfona automtica y
procesadores de seal ...................................................... 32
Procesadores de seal: ecualizadores y
control de retroalimentacin ...................................... 33

Bibliografa ........................................................................ 55
Biografa ............................................................................ 55
Tabla de seleccin de productos Shure ........................... 56

Casas De Adoracin
3

Gua de sistemas de audio

CASAS DE ADORACIN
Introduccin
Los sistemas de audio para aplicaciones en

los principios bsicos del sonido, los elementos

casas de adoracin han evolucionado desde los

clave de los sistemas de sonido y la meta

simples sistemas de refuerzo del habla a

primordial del buen sonido garantizar los

sistemas completos de mltiples medios con

mejores resultados al escoger y usar dicho

calidad de concierto. Estos cubren el rango

sistema.

desde

los

servicios

ms

tradicionales

hasta los ms contemporneos y casi

El alcance de esta gua esta limitado

cualquier combinacin intermedia. Grabacin,

principalmente a la seleccin y aplicacin de

radiodifusin y produccin de video son

micrfonos para sistemas de sonido instalado en

aspectos adicionales que deben a menudo ser

casas de adoracin. En virtud de que los

integrados con el sistema de audio.

micrfonos actan como el punto de contacto

entre la fuente de sonido y el sistema de sonido, es

El sistema mismo de sonido ha crecido de

necesario incluir un poco de comentarios acerca

el paquete anlogo bsico de micrfono,

de estas dos reas y del sonido en general para

mezcladora, amplificador y bocinas, a incluir

poder as entender como un micrfono interacta

una

variada

con ellos. Adems, algunos equipos relacionados

de micrfonos almbricos e inalmbricos,

tales como micrfonos inalmbricos, mezcladores

mezcladoras programables, amplificadores

automticos y procesadores de seal sern de

multicanales, Line Arrays y una gran cantidad

igual manera estudiados.

seleccin

extremadamente

de procesadores de seal digital. La transicin

de tecnologa anloga a digital contina

El objetivo de esta gua es proporcionarle

empujando el desarrollo en todas estas categoras.

al lector suficiente informacin para que

pueda seleccionar y utilizar de manera exitosa

Sin embargo, sin importar cun complejo sea el

micrfonos y equipo relacionado con la

sistema de sonido general, una comprensin de

diversidad de situaciones de sonido instalado.

Introduccin
4

Gua de sistemas de audio

CASAS DE ADORACIN
CAPTULO 1

Instrumentos
de teclado

Piano
Organo

EL SONIDO

Voces

Soprano
Alto
Tenor

Instrumentos
de percusin

Platillos
Bombo

PRESIN

Una buena calidad de sonido es el objetivo de todo

sistema de sonido de una casa de adoracin, ser muy til
familiarizarse con algunos aspectos generales del sonido:
cmo es producido, transmitido y recibido. Adicionalmente,
tambin es til describir o clasificar el sonido de acuerdo a
su comportamiento acstico. Finalmente, las caractarsticas
del buen sonido podrn ser comprendidas.
El sonido es producido por la vibracin de determinados
objetos. Estos incluyen instrumentos musicales, bocinas y por
supuesto, las cuerdas vocales. Las vibraciones mecnicas de
estos objetos mueven el aire que se encuentra
inmediatamente adyacente a los mismos, empujando y
jalando el aire de su estado esttico. Cada vibracin produce
un correspondiente cambio de presin en el aire. Un cambio
de presin o ciclo completo ocurre cuando la presin del aire
oscila de estar en un estado esttico a un mximo, luego a un
mnimo y luego de vuelta a su estado esttico. Estos cambios
cclicos de presin viajan hacia afuera de los objetos vibrantes,
formando as un patrn llamado onda de sonido. Una onda de
sonido es una serie de cambios de presin (ciclos) que se
mueven a travs del aire.
Una simple onda de sonido puede ser descrita por su
frecuencia y amplitud. La frecuencia de una onda de sonido
es el ndice en el cual los cambios de presin ocurren. Esta
frecuencia es medida en Hertz (Hz), en donde un Hz es igual
a un ciclo por segundo. El rango de frecuencias audibles
al odo humano puede oscilar desde un mnimo de 20 Hz
hasta un mximo de casi 20,000 Hz. En la prctica, una
fuente de sonido,
1 CICLO
tal como lo es la
/ CICLO
voz, usualmente
produce muchas
+

frecuencias
de
0
AMPLITUD
manera
simultnea.
_
En
cualquier
LONGITUD DE
DISTANCIA
ONDA
sonido completo,
la frecuencia ms
Esquema de una onda de sonido
baja es llamada
fundamental y sta es responsable del lanzamiento del
sonido. Las frecuencias ms altas se denominan armnicos
y son responsables del timbre o tono del sonido. Los
armnicos nos permiten distinguir una fuente de otra, por
ejemplo de un piano a una guitarra, e inclusive cuando ambos
estn tocando la misma nota fundamental. En la siguiente
tabla, la seccin slida de cada lnea indica el rango de
frecuencias fundamentales y la parte sombreada representa
un rango de armnicos ms altos o matices del instrumento.
La amplitud de una onda de sonido se refiere a la
magnitud (fuerza) de los cambios de presin y determina la

Instrumentos Flauta
de viento mad. Clarinete
Instrumentos
de viento met.

Trompeta
Trombn
Bajo - Tuba

Instrumentos
de cuerda

Violn
Cello

Rangos de frecuencia de instrumentos

fuerza del sonido. La amplitud est medida en decibeles
(dB) de nivel de presin de sonido (SPL, por sus siglas en
ingls) y tiene un rango desde 0 dB SPL (el umbral del odo),
hasta por encima de 120 dB SPL (el umbral del dolor).
El nivel del habla en una conversacin es de ms o menos
70 dB SPL. Un cambio de 1 dB es quiz la ms pequea
diferencia de SPL que el odo humano puede detectar,
mientras que 3 dB es generalmente un cambio notorio y un
incremento de 10 dB es percibido como el doble de fuerte.
(Vea el apndice uno: el decibel.)
SONIDOS DIRECTOS
Otra caracterstica de las
140
ondas de sonido relacionada
130
120
con la frecuencia es la
110
longitud de onda. La
100
90
longitud de onda de una
80
70
onda de sonido es la
60
50
distancia fsica desde el
40
comienzo de un ciclo hasta el
30
20
comienzo del siguiente, en
10
0
razn de que las ondas se
SONIDOS
AMBIENTALES
AMBIENTALES
mueven a travs del aire. En ONIDOS
virtud de que cada ciclo es el
Nivel de presin de sonido
mismo, la distancia desde
de fuentes tpicas
cualquier punto de un ciclo al
mismo punto del siguiente ciclo es tambin una longitud de
onda: por ejemplo la distancia de un punto mximo de
presin al siguiente mismo punto mximo de presin.
La longitud de onda esta relacionada con la frecuencia
por la velocidad del sonido. La velocidad del sonido es la

PISTOLA CALIBRE .45 (25)

SIRENA DE ALARMA DE ATAQUE (100)
ORGANO DE IGLESIA (2)
UMBRAL DEL DOLOR)
MUSICA ROCK (10)
GRITOS (3)

CABINA
DE JET

TRAFICO PESADO (5)

CONVERSACION
PROMEDIO
(3)

CASA SUBURBANA
PROMEDIO (NOCHE)

AUDITORIO SILENCIOSO

ESTUDIO DE GRABACION
EXTREMADAMENTE
SILENCIOSO

SUSURRO
SILENCIOSO

(UMBRAL DE LA ESCUCHA)

dB

Longitudes de onda aproximadas de frecuencias comunes:

100 Hz: cerca de 10 pies (3.05 m)
1000 Hz: cerca de 1 pie (0.3 m)
10,000 Hz: cerca de 1 pulgada (2.54 cm)

Tabla de ilustracin de longitud de onda

5

Gua de sistemas de audio

CASAS DE ADORACIN
velocidad en la que viaja una onda. La velocidad del sonido
es constante: 1130 pies (344.4 m) por segundo en el aire.
Esta no cambia dependiendo de la frecuencia o longitud de
onda, pero esta relacionada con stas de la siguiente manera:
la frecuencia de un sonido, multiplicada por su longitud de
onda siempre es igual a la velocidad del sonido. De esta
manera, mientras ms alta es la frecuencia del sonido, ms
corta ser la longitud de onda y viceversa. La longitud de onda
es responsable de muchos efectos acsticos.
Despus de ser producido, el sonido es transmitido a
travs de un medio. El aire es tpicamente el medio, pero el
sonido puede ser transmitido a travs de materiales slidos o
lquidos. Una onda de sonido generalmente se mover en
lnea recta, a menos que sea absorbida o reflejada por
superficies fsicas u otros objetos en su camino. Sin embargo,
la transmisin de la onda de sonido ser afectada slamente
si el tamao de la superficie u objeto es grande en
comparacin con la longitud de onda del sonido. Si la
superficie es pequea (en comparacin con la longitud de
onda), el sonido continuar como si el objeto no estuviera all.
Las frecuencias altas (longitudes de onda cortas) pueden ser
reflejadas o absorbidas por superficies pequeas, pero
frecuencias bajas (longitudes de onda largas) pueden ser
reflejadas o absorbidas nicamente por superficies u objetos
muy grandes. Por esta razn es ms fcil controlar altas
frecuencias por medios acsticos, mientras que controlar
bajas frecuencias requiere tcnicas complejas (y costosas).
Una vez que un sonido ha sido producido y transmitido,
es recibido por el odo as como tambin por los micrfonos.
Una vez en el odo los cambios de presin entrante empujan
y jalan sobre el tambor del odo. El movimiento resultante del
tambor del odo es convertido (por el odo interno) en seales
nerviosas que son finalmente percibidas como un sonido.
En un micrfono, los cambios de presin actan sobre un
diafragma. El movimiento resultante del diafragma es
convertido (por uno entre muchos mecanismos) en seales
elctricas que son enviadas hacia el sistema de sonido. Para
ambos receptores, el sonido captado es una combinacin
de todos los cambios de presin que ocurren en la superficie
del tambor del odo o del diafragma.
El sonido puede ser clasificado por su comportamiento
acstico; por ejemplo, sonido directo vs. sonido indirecto.
El sonido directo viaja desde la fuente de sonido hacia quien
lo escucha en lnea recta (el camino ms corto). El sonido
indirecto es reflejado por una o ms superficies antes de llegar
a quien lo escucha (un camino ms largo). Dado que el
sonido viaja a una velocidad constante, ms tiempo es
necesario para que el sonido indirecto llegue a su destino y se
dice que est retardado. Hay varios tipos de sonido indirecto,
dependiendo del espacio acstico (acstica del espacio).
El eco ocurre cuando un sonido indirecto es retardado lo
suficiente (por una superficie reflectiva distante) como para
que quien lo escucha lo perciba como una repeticin del

sonido directo. Si un sonido directo es reflejado muchas

veces desde diferentes superficies, se vuelve difuso o
no-direccional. Esto se llama reverberacin y es la
responsable de nuestra percepcin auditiva del tamao de
un espacio. El sonido reverberante es un componente muy
superior del sonido ambiente, que puede incluir otros
sonidos no-direccionales, como el ruido del viento o las
vibraciones de un edificio. Es bueno tener una cierta cantidad
de sonido reverberante para aadir un sentido de espacio
al sonido, pero un exceso del mismo tiende a hacer que el
sonido se vuelva sucio y no inteligible.
Otra forma de sonido indirecto es conocida como onda
estacionaria. Esto puede ocurrir cuando la longitud de onda
de un sonido tiene la misma distancia que una determinada
dimensin de algn espacio, como por ejemplo la distancia
entre dos muros opuestos. Si ambas superficies son
acsticamente reflectivas, la frecuencia que corresponde
a esa longitud de onda ser amplificada por la inclusin de
las ondas entrantes y salientes, lo que resultar en un patrn
de onda fuerte y estacionario entre las dos superficies.
Esto sucede primordialmente con las bajas frecuencias,
las cuales tienen longitudes de onda muy largas y
no son necesariamente
absorbidas. Una propiedad
Recorrido
muy importante del sonido
indirecto del sonido
directo es que se vuelve
Barra directa
ms dbil mientras viaja
del sonido
Fuente
fuera de la fuente de
del sonido
sonido, a una proporcin
Sonido directo vs. indirecto
gobernada por la ley del
cuadrado inverso. Por
ejemplo, cuando la distancia incrementa en un factor de
dos, el nivel de sonido disminuye en un factor de cuatro. Esto
resulta en una cada de 6 dB en el nivel de presin del
sonido, una cada substancial. Igualmente, cuando la
distancia hasta la fuente de sonido directo es dividida en
dos, el sonido incrementa 6 dB. En contraste, sonidos
ambientales como la reverberacin tienen un nivel
relativamente constante. Es por eso que a una distancia
determinada de una fuente de sonido, un oyente (o un
micrfono) recogern una cierta proporcin de sonido
directo vs. sonido ambiente. Mientras la distancia incrementa
y el nivel de sonido directo
disminuye, el sonido
8M
ambiente se mantiene
4M
igual. Un sistema de sonido
2M
apropiadamente diseado
1M
debe incrementar la
/ M
cantidad de sonido
directo que llega al
oyente sin incrementar
64
58
70 76db
52
significativamente
el
sonido ambiental.
Ley del cuadrado inverso
1

Gua de sistemas de audio

CASAS DE ADORACIN
CAPTULO 2

LA FUENTE DE SONIDO
Las fuentes de sonido ms comnmente encontradas en
aplicaciones para casas de adoracin son la voz, cantantes y
una variedad de instrumentos musicales. Las voces pueden
ser masculinas o femeninas, fuertes o suaves, sencillas o
mltiples, cercanas o distantes, etc. Los instrumentos pueden
variar desde una simple guitarra acstica hasta un rgano
de tubos, o incluso hasta una orquesta completa.
Acompaamiento pre-grabado es tambin muy comn.
Adicionalmente a estas fuentes deseables de sonido,
hay ciertas fuentes de sonido no deseadas que podran estar
presentes: ruido del edificio provocado por aires
acondicionados o lmparas que causen zumbidos, ruido de
la congregacin, sonidos de la calle o trfico areo, etc.
Incluso algunos sonidos deseados pueden volverse un
problema, como por ejemplo un rgano que supere al coro.
En este contexto, las bocinas del sistema de sonido
tambin deben ser consideradas una fuente de sonido. Son
una fuente de sonido deseado para la congregacin, pero
pueden convertirse en una fuente no deseada para el
micrfono: puede que ocurra retroalimentacin en un sistema
si los micrfonos escuchan demasiado de las bocinas.

La acstica de una habitacin o espacio es

comnmente tan importante como la fuente de sonido
misma. La acstica de un espacio es una funcin del
tamao y la forma del mismo, los materiales que cubren
las superficies interiores, e incluso la presencia de la
congregacin. La naturaleza acstica de un rea puede
tener un efecto negativo o positivo sobre el sonido
producido por voces, instrumentos y bocinas antes de
ser recogida o escuchada por los oyentes: puede
absorber o disminuir algunos sonidos mientras refuerza
otros. Reflexiones fuertes pueden contribuir con el
sonido no deseado en forma de eco, ondas estacionarias,
o reverberacin excesiva.
De esta manera, las fuentes de sonido pueden ser
catalogadas como deseadas o no deseadas y el sonido
producido por las mismas puede tambin ser clasificado
como directo o indirecto. En la prctica, el campo de
sonido o sonido total en un espacio siempre consistir de
sonido directo e indirecto, excepto en cmaras a prueba
de eco o hasta cierto punto en el campo donde no hay
superficies reflectivas cercanas.

Batera

Bocina
(sonido directo)

Piano

Cantantes

Bocina
(sonido directo)

Sonido directo

Campo de sonido
Ruido externo
(e.g. ruido de la calle)

Ruido interno
(e.g. sistema de
aire acondicionado)

Sonido reflejado

Fuentes de sonido y campo de sonido

7

Gua de sistemas de audio

CASAS DE ADORACIN
CAPTULO 3

EL SISTEMA DE SONIDO
Un sistema bsico de refuerzo de sonido consiste de un
aparato de entrada (micrfono), un aparato de control
(mezcladora), un aparato de amplificacin (amplificador de
poder) y un aparato de salida (bocina). Este arreglo de
componentes es comnmente llamado la cadena de audio:
cada aparato esta conectado al siguiente en un orden
especfico. El objetivo primordial del sistema de sonido en
aplicaciones de casas de adoracin es el de llevar un
mensaje claro e inteligible y ocasionalmente, sonido musical
de alta calidad para toda la congregacin. El diseo en
general y cada uno de sus componentes debe ser
inteligentemente considerado, cuidadosamente instalado y
apropiadamente operado para cumplir con este objetivo.
Hay tres niveles de seales elctricas en un sistema de
sonido: el nivel del micrfono (unas cuantas milsimas de un
voltio), el nivel de lnea (aproximadamente un voltio) y el nivel de
la bocina (diez voltios o ms). Vea el apndice uno: El decibel.
El sonido es recogido y convertido en seal elctrica por el
micrfono. Esta seal de nivel de micrfono es amplificada a
nivel de lnea y posiblemente combinada con seales de otros
micrfonos por la mezcladora. El amplificador de poder
entonces empuja la seal de nivel de lnea al nivel de la bocina,
que luego convierten la seal elctrica de nuevo en sonido.
Procesadores de seal, tales como ecualizadores,
limitadores o retardos, son entonces insertados en la cadena de
audio, usualmente entre la mezcladora y el amplificador de poder,
o incluso a menudo dentro de la mezcladora misma. Estos
operan a nivel de lnea. La funcin general de estos procesadores
es realzar el sonido de alguna manera o compensar ciertas
deficiencias en las fuentes de sonido o en la acstica del espacio.

Adems de alimentar las bocinas, una salida del sistema

puede ser enviada simultneamente hacia aparatos de grabacin,
o incluso ser usada para radiodifusin. Tambin es posible brindar
sonido a espacios mltiples, como vestbulos y otros, por medio
del uso de amplificadores de poder y bocinas adicionales.
Finalmente, puede ser til considerar la acstica de un
espacio como parte del sistema de sonido: la acstica acta
como un procesador de seal que afecta el sonido tanto
antes de ser recogido por el micrfono como despus de ser
reproducido por las bocinas. Una acstica buena puede
realzar el sonido, mientras que una acstica mala puede
degradarlo a un punto en que incluso el equipo no puede
repararlo. En cualquier caso, el papel que juega la acstica
de un espacio en el desempeo de un sistema de sonido no
puede ser ignorado.

Qu es buen sonido?
Las tres medidas principales de la calidad de sonido
son fidelidad, inteligibilidad y fuerza. En una casa de
adoracin la calidad del sonido depender de la calidad de
las fuentes de sonido, del sistema de sonido y de la acstica
de los espacios. Tpicamente, nuestras referencias de
calidad de sonido son sistemas de msica de alta fidelidad,
televisin, radio, cines, conciertos, obras de teatro y
conversaciones diarias. La calidad de muchas de estas
referencias ha incrementado dramticamente con el tiempo
hasta el punto en que nuestras expectativas de la calidad de
sonido en casas de adoracin tambin ha incrementado.
La fidelidad del sonido est principalmente
determinada por la respuesta de frecuencia general del
sonido que llega al odo del oyente. Debe tener suficiente
rango de frecuencia y uniformidad para producir habla y
msica realista y exacta.

Tpico sistema de sonido

8

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CASAS DE ADORACIN
Todas las partes de la cadena de audio contribuyen a esto:
una limitacin en cualquier componente individual limitar la
fidelidad del sistema entero. El rango de frecuencia de la voz
humana es aproximadamente 100-12kHz, mientras un disco
compacto tiene un rango de 20-20kHz. Un telfono tiene un
rango de frecuencia de ms o menos 300-3kHz y aunque esto
puede ser apropiado para una conversacin telefnica, esto
sera ciertamente inaceptable para un sistema de sonido. Sin
embargo, una fuente de alta fidelidad reproducida por un
sistema de sonido de alta fidelidad puede sufrir cambios gracias
a la acstica del espacio, que causa severos desequilibrios de
frecuencia, tales como ondas estacionarias.
La inteligibilidad del sonido est determinada por la
proporcin de seal-a-ruido en general y la proporcin de
sonido directo-a-reverberante en el odo del oyente. En una
casa de adoracin, la seal primaria es la palabra hablada.
El ruido es el sonido ambiente en un espacio as como
cualquier ruido elctrico aadido por el sistema de sonido.
Para comprender el habla con inteligibilidad mxima y
esfuerzo mnimo, el nivel del habla debe ser por lo menos
20dB ms intenso que el ruido en el odo de cada oyente. El
sonido proveniente de las bocinas ya contiene una proporcin
de seal-a-ruido limitada por la proporcin de habla-a-ruido
en el micrfono. Para asegurar que la proporcin de hablaa-ruido final del oyente sea por lo menos 20dB, la proporcin
de habla-a-ruido en el micrfono debe ser por lo menos de
30dB. Es decir, el nivel de la voz recogido por el micrfono
debe ser por lo menos 30dB ms intenso que el ruido
ambiental que es recogido por el micrfono.
La proporcin de directo-a-reverberante es
determinada por la facultad de las bocinas del sistema de
enviar sonido en una direccin determinada y la
reverberacin acstica caracterstica del espacio. El tiempo
de reverberacin es el tiempo que un sonido persiste en un
espacio despus de que la fuente de sonido se ha callado.
Un alto nivel de sonido reverberante interfiere con la
inteligibilidad al dificultar la distincin del final de una
palabra con el inicio de otra. Un tiempo de reverberacin de
1 segundo o menos es ideal para la inteligibilidad del habla.
Sin embargo, para la msica, semejantes espacios tienden a
quitarle vida a la msica, especialmente a la msica coral o
de orquesta. Para ese tipo de fuentes se prefieren tiempos
de reverberacin de 3-4 segundos o ms.
La reverberacin puede ser reducida nicamente con
tratamiento acstico de absorcin. Si no es posible absorber
el sonido reverberante una vez creado, entonces es
necesario ya sea incrementar el nivel del sonido directo,
disminuir la creacin de sonido reverberante, o una
combinacin de ambos. Simplemente elevar el nivel del
sistema de sonido tambin elevar el nivel de reverberacin.
Sin embargo, el uso de bocinas direccionales permite que el
sonido est ms precisamente apuntado hacia el oyente y
lejos de las paredes y otras superficies reflectivas que

contribuyen con la reverberacin. El control direccional

nuevamente es alcanzado con ms facilidad en altas
frecuencias que en bajas frecuencias.
Finalmente, la fuerza del habla o la msica en el lugar
donde se encuentra el oyente ms lejano debe ser suficiente
para lograr el efecto requerido: niveles cmodos para el habla
y quiz niveles ms fuertes para ciertos tipos de msica.
Estos niveles deben ser alcanzables sin distorsin o
retroalimentacin. La fuerza est determinada por el rango
dinmico del sistema de sonido, la ganancia acstica potencial
del sistema y la acstica del espacio. El rango dinmico de un
sistema de sonido es la diferencia en el nivel entre el ruido de
piso del sistema y el nivel de sonido ms fuerte que ste
pueda producir sin distorsin. Est limitado nicamente por
el poder del amplificador disponible y la eficiencia de las
bocinas. El requerimiento de fuerza determina la ganancia
acstica necesaria (GAN) para que el oyente situado en el
punto ms lejano pueda escuchar algo similar a lo que
escuchan los oyentes que estn ms cerca. Es relativamente
fcil disear un sistema de reproduccin con rango dinmico
adecuado basndose slamente en ganancia acstica
necesaria y especificaciones de componentes. Sin embargo,
un sistema de refuerzo de sonido con micrfonos requiere
considerar la ganancia acstica potencial.
La ganancia acstica potencial es una medida de cunta
ganancia o amplificacin proveer un sistema de sonido antes
de incurrir en retroalimentacin. Esto resulta mucho ms difcil
que disear algo por su rango dinmico, porque depende muy
poco del tipo de componentes del sistema, pero mucho de las
posiciones relativas de los micrfonos, bocinas, hablantes y
oyentes. (Vea el apndice 2: ganancia acstica potencial.)
La acstica del espacio tambin juega un papel
importante en la fuerza, especficamente cuando el sonido
reverberante es aadido al nivel general del campo de sonido
en un espacio cerrado. Si la reverberacin es moderada, la
fuerza ser incrementada de alguna manera sin ningn mal
efecto. Si la reverberacin es excesiva, la fuerza puede
incrementar substancialmente pero con prdida potencial de
fidelidad e inteligibilidad.
Aunque el buen sonido est cualitativamente determinado
por el odo del oyente, existen mtodos y medidas de diseo
cuantitativos que pueden ser usados para predecir exactamente
y evaluar el desempeo. Usualmente es posible (aunque a
menudo nada fcil) resolver los factores competentes: la acstica,
los sistemas de sonido, la arquitectura, la esttica y presupuestar
de una manera que se logre buen sonido en una casa de
adoracin. Sin embargo, grandes deficiencias en cualquiera de
estas reas pueden comprometer seriamente el resultado final.
Sugerimos a aquellos lectores que estn contemplando la
adquisicin de elementos importantes del sistema de sonido,
cambios acsticos, o nuevas construcciones a que hablen con
consultores expertos, o con contratistas con experiencia para
asegurar el mejor sonido.

Gua de sistemas de audio

CASAS DE ADORACIN
CAPTULO 4

MICRFONOS:
CARACTERSTICAS, SELECCIN
El micrfono es el primer eslabn en la cadena de audio
y es crticamente importante en el desempeo de un sistema
de sonido. La seleccin inadecuada de micrfonos podra
ocasionar que el resto del sistema no funcione a su mximo
potencial. La seleccin apropiada de micrfonos depende de
una comprensin bsica de las caractersticas de los
mismos y del conocimiento de la aplicacin para la cual
sern destinados.
Para lograr su mxima efectividad, un micrfono debe
ser comparado con la fuente de sonido deseada (voz,
instrumento musical, etc.) y con el sistema de sonido
(sistema PA, grabadora de audio, etc.) con el cual ser
usado. Hay cinco caractersticas que deben ser
consideradas cuando se selecciona un micrfono para una
aplicacin en particular. Estas son: 1) el principio operativo
del micrfono, 2) su respuesta de frecuencia, 3) su
direccionalidad, 4) su salida elctrica y 5) su diseo fsico.

1) Principio operativo: Cmo cambia el micrfono el

sonido en una seal elctrica?
El principio operativo del micrfono describe el tipo de
transductor que hay dentro del micrfono. Un transductor es
un dispositivo que convierte un tipo de energa en otro, en
este caso, energa acstica en energa elctrica. Es la parte
del micrfono que recoge el sonido y lo convierte en seal
elctrica. El principio operativo determina algunas de las
capacidades bsicas del micrfono.
Los dos tipos ms comunes son los dinmicos y los
condensadores. Aunque hay otros principios operativos que
se usan en los micrfonos (como listn, cristal, carbn, etc)
stos son usados primordialmente en sistemas de
comunicacin o son slamente de importancia histrica.
Raramente se encuentran en aplicaciones de sonido en
casas de adoracin.

Micrfono dinmico
10

Los micrfonos dinmicos emplean un montaje formado

por un diafragma, una bobina y un magneto, que forma un
generador elctrico miniatura activado por el sonido. Las ondas
de sonido hacen vibrar una delgada membrana plstica
(diafragma). Una pequea espiral de alambre (bobina) se
encuentra adherida a la parte posterior del diafragma y vibra
con el mismo. La misma bobina se encuentra encerrada
dentro de un campo magntico creado por un pequeo
magneto. El movimiento de la bobina en este campo
magntico es lo que genera la seal elctrica correspondiente
al sonido recogido por un micrfono dinmico.
Los micrfonos dinmicos poseen una construccin
relativamente simple y son por lo tanto econmicos y muy
fuertes. No son afectados por los cambios de temperatura ni
por humedad extrema y pueden soportar los ms altos
niveles de presin de sonido sin sobrecargarse. Sin
embargo, la respuesta de frecuencia y sensibilidad de un
micrfono dinmico son de alguna manera limitados,
particularmente en frecuencias muy altas. Adicionalmente,
no pueden construirse en tamaos pequeos sin que
pierdan sensibilidad. Aun as, los micrfonos dinmicos son
los ms usados en refuerzo de sonido en general y tienen
muchas aplicaciones en sistemas de sonido en casas de
adoracin.
Los micrfonos de condensador estn basados en un
montaje formado por un diafragma y una placa posterior.
Dicho montaje se encuentra elctricamente cargado y forma
un capacitador sensible al sonido. Aqu, las ondas de sonido
hacen vibrar un diafragma extremadamente delgado de
metal o plstico recubierto de metal. El diafragma es
colocado justo enfrente de una placa posterior rgida (de
metal o de cermica recubierta de metal). En trminos
elctricos, este montaje o elemento es conocido como un
capacitador (histricamente llamado condensador), que
tiene la habilidad de almacenar una carga o voltaje. Cuando
el elemento est cargado, se crea un campo elctrico entre
el diafragma y la placa posterior, proporcional al espacio
entre ambos. La variacin de este espacio, ocasionada por el
movimiento del diafragma en relacin a la placa posterior,
procude la seal elctrica correspontiente al sonido recogido
por un micrfono dinmico.

Micrfono condensador

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CASAS DE ADORACIN
La construccin de un micrfono condensador debe
incluir algun tipo de provisin que permita mantener la carga
elctrica. Un micrfono condensador electret tiene una
carga permanente, mantenida por un material especial
como Teflon depositado en la placa posterior o en el
diafragma. Otros tipos de micrfono son recargados por
medio de una fuente de poder externa.
Todos los micrfonos de condensador contienen
circuitos adicionales para igualar la salida elctrica del
elemento a las tpicas entradas de micrfono. Esto requiere
que todos los micrfonos de condensador tengan poder: ya
sea proveniente de bateras o por phantom power (un
mtodo de alimentarle poder a un micrfono a travs del
cable mismo). Hay dos limitaciones potenciales de los
micrfonos condensadores ocasionadas por los circuitos
adicionales: primero, la electrnica produce una pequea
cantidad de ruido; segundo, hay un lmite en el nivel de seal
mximo que puede manejar dicha electrnica. Los que estn
bien diseados tienen niveles de ruido muy bajos y tambin
son capaces de tener un rango dinmico muy amplio.
Los micrfonos de condensador son ms complejos que
los dinmicos y tienden a ser un tanto ms costosos. Sin
embargo, los de condensador pueden ser fcilmente creados
con mayor sensibilidad y pueden proveer un sonido ms suave
y ms natural, particularmente en altas frecuencias. Una
respuesta de frecuencia plana y un rango de frecuencia
extendido son ms fciles de obtener en un micrfono de
condensador. Adicionalmente, los micrfonos de condensador
pueden ser fabricados de un tamao muy pequeo sin que
haya una prdida notable en su desempeo.
La decisin de usar un micrfono condensador o
dinmico depende no slamente de la fuente de sonido y la
seal a donde se destina, sino tambin de la localizacin
fsica. Desde un punto de vista prctico, si el micrfono ser
utilizado en un ambiente severo como por ejemplo para
sonido en exteriores, la mejor eleccin sera un micrfono
dinmico. En un ambiente ms controlado, como por
ejemplo en un santuario, auditorio, o un ambiente ms
teatral, es probable que un micrfono de condensador sea
preferido para algunas de las fuentes de sonido,
especialmente si se desea la ms alta calidad de sonido.

Un micrfono que provee una salida uniforme en cada

frecuencia audible es representado en una grfica de
respuesta de frecuencia como una lnea plana uniforme y se
dice que tiene una respuesta plana. Esto significa que el
micrfono reproduce todo el sonido dentro de su rango de
frecuencia con poca o ninguna variacin del sonido original.
Adicionalmente, los micrfonos de respuesta plana
tpicamente tienen un rango de frecuencia extendido, es decir,
pueden reproducir frecuencias muy altas o muy bajas. Los
micrfonos de rango amplio y respuesta plana tienen un
sonido natural, de alta fidelidad, no coloro.
En contraste, una respuesta de micrfono con forma
aparecer en una grfica de respuesta de frecuencia como
una lnea con variaciones, con picos y pendientes
especficos. Esto muestra que el micrfono es ms sensible
a ciertas frecuencias que a otras y a menudo tiene un rango

Respuesta de frecuencia plana

limitado de frecuencia. Una respuesta con forma
usualmente est diseada para realzar el sonido de alguna
fuente en particular en alguna aplicacin en particular,
mientras que al mismo tiempo minimiza la captacin de
ciertos sonidos no deseados. Los micrfonos de respuesta
con forma tienen cada uno un sonido caracterstico.
La seleccin de un micrfono con respuesta plana o con
forma involucra la consideracin de ambos: la fuente de
sonido y el destino del sonido. El rango de frecuencia del
micrfono debe ser lo suficientemente ancho como para
recoger el rango deseado de la fuente de sonido. Este rango
debe tambin ser el apropiado para el destino deseado del

2) Respuesta de frecuencia: Cmo suena el micrfono?

La respuesta de frecuencia de un micrfono est definida
por el rango de sonido (desde la frecuencia ms baja hasta la
ms alta) que puede reproducir y por su variacin de salida
dentro de ese rango. La respuesta de frecuencia es la que
determina el sonido bsico del micrfono.
Los dos tipos generales de respuesta de frecuencia son
plana y con forma. Estos trminos se refieren a la
representacin grfica de la respuesta de frecuencia o curva
de respuesta.

Respuesta de frecuencia con forma

11

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CASAS DE ADORACIN

3) Direccionalidad: Cmo responde el micrfono a los

sonidos de diferentes direcciones?

La caracterstica direccional de un micrfono est

definida como la variacin de su salida cuando se le
orienta a diferentes ngulos de la direccin del sonido.
La direccionalidad determina cmo colocar mejor el
micrfono en relacin a la(s) fuente(s) de sonido para
realzar la captacin de sonido deseado y minimizar la
captacin de sonido no deseado. El patrn polar de un
micrfono es la representacin grfica de su
direccionalidad. Los dos tipos ms comunes de
direccionalidad son omnidireccional y unidireccional.
Un micrfono que exhibe la misma salida
independientemente de su orientacin con respecto de
la fuente de sonido se mostrar en una grfica polar
como un crculo y se dice que tiene un patrn
omnidireccional. Esto indica que el micrfono es
igualmente sensible al sonido proveniente de todas
direcciones. Un micrfono omnidireccional puede por lo
tanto recoger sonido de un rea amplia, pero no puede
ser apuntado para favorecer una fuente de sonido
sobre otra.
Un micrfono unidireccional, es ms sensible al
sonido proveniente de una sola direccin. En una grfica
polar, sta aparecer redonda pero no circular. El tipo ms
comun de micrfono unidireccional es llamado cardioide,
debido a que su patrn polar tiene forma de corazn.
Un micrfono cardioide es ms sensible al sonido
proveniente del frente del micrfono (el fondo del
corazn). En la grfica polar, esto es a los 0 grados, o en
eje. Es menos sensible al sonido que llega al micrfono de
los lados (fuera de eje) y la direccin donde se presenta
la menor sensibilidad es hacia atrs (el corte en la parte
superior del corazn). Para cualquier micrfono, la
direccin donde se obtiene la menor sensibilidad (la menor
salida) es llamada el ngulo nulo. Para un patrn cardioide,
esto es a los 180 grados, o directamente detrs del
micrfono.

Micrfono omnidireccional

Micrfono cardioide (unidireccional)

sonido, es decir, un rango ms ancho para sistemas de

sonido de alta calidad o para sistemas de grabacin o
radiodifusin y un rango ms angosto para sistemas de
discurso pblico.
Dentro de su rango, el micrfono debera responder de
tal manera que el sonido es reproducido ya sea sin cambio
alguno (respuesta plana) o con cambios que realzan el sonido
de alguna manera deseable (respuesta con forma). Los
micrfonos con respuesta plana y rango ancho son
normalmente recomendados para una captacin de alta
calidad de instrumentos acsticos, grupos corales y
orquestas, especialmente si deben ser colocados a cierta
distancia de la fuente de sonido. Los micrfonos de respuesta
plana son menos propensos a la retroalimentacin en
aplicaciones de ganancia alta y captacin a distancia porque
no tienen los picos de respuesta de frecuencia que podran
provocar retroalimentacin en cualquier frecuencia especfica.
La respuesta con forma ms comn es para uso vocal.
Tpicamente, esto consiste en limitar el rango al mismo de la
voz humana y aadir un aumento de respuesta del rango
medio superior. Este aumento de presencia, en unin con
una respuesta controlada de frecuencia baja y alta, puede
generar un sonido con claridad vocal mejorada. Esto es
especialmente verdadero en los micrfonos solaperos. La
captacin de ciertos instrumentos tales como bateras y
amplificadores de guitarra tambin puede beneficiarse de
un micrfono de respuesta con forma.
Finalmente, la respuesta de frecuencia de algunos
micrfonos es ajustable, tpicamente por medio de interruptores,
para ajustar el micrfono a diferentes aplicaciones. Los ms
comunes son los cortes de baja frecuencia, que pueden ayudar
a prevenir el retumbo, e interruptores de aumento de
presencia para realzar la inteligibilidad.

12

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CASAS DE ADORACIN
De esta manera, un micrfono direccional puede ser
apuntado a un sonido deseado directamente con slo
orientar su eje hacia el sonido. Puede tambin ser apuntado
lejos de sonidos directos no deseados con slo orientar su
ngulo nulo hacia el sonido. Adicionalmente, un micrfono
unidireccional recoge menos sonido ambiente que un
omnidireccional gracias a su baja sensibilidad general a los
lados y hacia atrs. Por ejemplo, un cardioide recoge
slamente un tercio del sonido ambiente que recoge un
omnidireccional.
Aunque la salida de un micrfono unidireccional es
maximizada para sonidos que llegan desde un ngulo de 0
grados, o en eje, decae levemente para sonidos que llegan
desde cierto ngulo fuera de eje. El rango direccional total de
salida utilizable es conocido como el ngulo de cobertura o
el arco de captacin; para un micrfono cardioide este es de
aproximadamente 130 grados.
Los dos tipos de micrfonos unidireccionales
relacionados son el super-cardioide y el hiper-cardioide. En
comparacin con un cardioide, estos tienen un ngulo de
cobertura progresivamente ms angosto: 115 grados para un
super-cardioide y 105 para un hiper-cardioide. Sin embargo,
a diferencia del cardioide, estos tienen un tanto de captacin
directamente detrs del micrfono. Esto es indicado en sus
patrones polares con una proyeccin redonda, llamada
lbulo, hacia la parte trasera del micrfono. La direccin hacia
donde se encuentra la menor sensibilidad (ngulo nulo) para
estos dos tipos es de aproximadamente 125 grados para el
super-cardioide y de 110 para el hiper-cardioide. En general,
cualquier patrn direccional que tenga un ngulo de
cobertura frontal ms angosto que un cardioide tendr un
tanto de captacin trasera y un ngulo nulo diferente.
Lo ms importante de estos dos patrones polares es su
excelente rechazo de sonidos ambientales a favor de sonido
en eje: el super-cardioide tiene la proporcin ms alta de
captacin en eje sobre captacin ambiental, mientras el

Micrfono supercardioide

hiper-cardioide tiene en general la menor captacin

ambiental (tan slo un cuarto de lo que recoge un omni).
Estos tipos de micrfono pueden ser muy tiles para ciertas
situaciones, como por ejemplo captacin a mayor distancia
o en niveles ms altos de ruido ambiental, pero deben ser
colocados con mayor cuidado que un cardioide para obtener
el mejor rendimiento.

Colocacin de monitores para mximo rechazo:

Cardioide y supercardioide.
Otros tipos de micrfonos unidireccionales incluyen los
micrfonos shotgun y los modelos de reflector parablico.
El shotgun posee un patrn de captacin extremadamente
angosto y es usado en situaciones de ruido ambiente muy
elevado. Sin embargo, su limitado sonido fuera de eje lo
hace inadecuado para el tpico refuerzo de sonido de casas
de adoracin. Es ms comnmente usado en radiodifusin
y produccin de cine.
El de tipo parablico de hecho emplea un micrfono
omnidireccional colocado en el punto focal de un reflector
parablico. A manera de un telescopio reflectivo, la mayor
parte de la energa (sonido) alcanzando el reflector es
concentrada en el punto focal. Esto amplifica efectivamente
todo sonido proveniente de una fuente distante. Sin
embargo, su baja respuesta de frecuencia, su inconstante
respuesta fuera de eje y su gran tamao tambin lo hacen
inadecuado para refuerzo de sonido. Su uso es tambin
primordialmente para aplicaciones de radiodifusin tales
como eventos deportivos.
Un micrfono direccional adicional es el de tipo
bidireccional. Como su nombre implica, este es igualmente
sensible al sonido proveniente de dos direcciones: directamente
del frente del micrfono y directamente detrs del mismo. Su
grfica polar consiste de un rea frontal de captacin y un
lbulo posterior idntico y su patrn asemeja un ocho (8).
Aunque el ngulo de cobertura frontal de un micrfono
bidireccional es de solo 90 grados, su cobertura trasera es igual.
El ngulo nulo est a los 90 grados, que estn directamente al
lado del micrfono. Mientras que el micrfono bidireccional no
es utilizado en ninguna aplicacin de sonido de la casa de
adoracin tpica, ocasionalmente es usado en combinacin con
otros tipos para proveer reproduccin de sonido en estreo.

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CASAS DE ADORACIN
Debe hacerse notar que esta discusin de
direccionalidad asume que el patrn polar de un micrfono es
uniforme, es decir, que tiene la misma forma en todas las
frecuencias. En la prctica, esto no siempre se puede lograr.
La mayora de micrfonos mantienen su patrn polar
nominal slamente en un rango limitado de frecuencias. Es
por esta razn que los patrones polares publicados incluyen
curvas medidas en diferentes frecuencias. Los micrfonos de
alta calidad y bien diseados se distinguen por la uniformidad
de su patrn polar dentro de un amplio rango de frecuencia y
por la similaridad del patrn con el ideal terico.
Hay unas cuantas diferencias operativas entre los
micrfonos omnidireccionales y los unidireccionales. Una til
caracterstica de la mayora de unidireccionales es el efecto
de proximidad. Esto se refiere al incremento en respuesta de
frecuencia baja de un micrfono unidireccional cuando es
colocado a menos de 1 2 pies (0.3 a 0.6 m) de la fuente de
sonido. Se vuelve ms notable a
distancias muy cortas: un
aumento substancial en la
respuesta de los bajos a menos
de 2 pulgadas. En particular,
para uso vocal cercano, el
efecto de proximidad puede
aadir riqueza y calidez al
sonido y por esta razn puede
ser deseable para muchas
voces.
Los
micrfonos
omnidireccionales no presentan
Patrn polar bidireccional
efecto de proximidad.

La seleccin de un micrfono omnidireccional o

unidireccional nuevamente depende de la fuente de sonido
y el destino de la seal de audio. Para la grabacin (pero no
para el refuerzo de sonido) de grupos corales, orquestas, o
incluso la congregacin, se puede utilizar un micrfono
omnidireccional para recoger sonido de todas las
direcciones, en lugar de enfatizar voces o instrumentos
individuales. Sin embargo, como parte de un sistema de
refuerzo de sonido o de un sistema P.A., un micrfono
omnidireccional puede ser ms propenso a
retroalimentacin, ya que no puede ser apuntado lejos de las
bocinas. (Vea la pgina 34 para una mayor discusin de la
retroalimentacin.)

Grfica del efecto de proximidad

Un modelo unidireccional no slo puede aislar una voz
o instrumento de otros cantantes o instrumentos, sino
tambin puede rechazar ruido ambiental. Adicionalmente,
un micrfono unidireccional apropiadamente colocado
puede minimizar la retroalimentacin, permitiendo as
mayores niveles de refuerzo de sonido. Por estas razones, los
micrfonos unidireccionales sobrepasan por mucho a los
micrfonos omnidireccionales en uso diario en casi todas las
aplicaciones de sonido en casas de adoracin.
4) Salida elctrica: Cmo se equipara la salida del
micrfono con la salida del sistema?

Caractersticas direccionales
Adicionalmente, los micrfonos omnidireccionales son
menos sensibles al ruido del viento y al ruido de manejo.
La mayora de unidireccionales de calidad tienen pantallas
anti-viento muy efectivas construidas internamente y
monturas antivibratorias para compensar.

14

La salida elctrica de un micrfono se caracteriza por su

sensibilidad, su impedancia y su configuracin. Las mismas
caractersticas son utilizadas para describir las entradas en
los sistemas de sonido. Esto determina la equiparacin
elctrica apropiada de un micrfono con un determinado
sistema de sonido.
La sensibilidad de un micrfono est definida como su nivel
de salida elctrica por un cierto nivel de sonido de entrada.
Mientras ms grande sea la sensibilidad, ms alta ser la salida
elctrica al mismo nivel de sonido. En general, los micrfonos de
condensador tienen sensibilidad ms alta que los dinmicos de
calidad comparable. Debe hacerse notar que para sonidos
dbiles o distantes es deseable un micrfono de alta
sensibilidad, mientras que sonidos fuertes o cercanos pueden
ser todos recogidos por micrfonos de menor sensibilidad.

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La impedancia es la resistencia elctrica de salida del
micrfono: 150-600 ohmios para baja impedancia (Z baja),
10,000 ohmios o ms para alta impedancia (Z alta).
Mientras que la mayora de micrfonos caen en una de estas
dos divisiones, hay algunos que poseen impedancia
seleccionable. En todo caso, la eleccin de impedancia est
determinada por dos factores: la longitud necesaria de cable
(del micrfono a la entrada de micrfono) y la impedancia
catalogada de la entrada de micrfono.
La longitud mxima de un cable que se utilice con un
micrfono de alta impedancia debe limitarse a no ms de 20
pies (6.1 m). Mientras ms largo sea el cable, la respuesta
de alta frecuencia del micrfono disminuye
progresivamente. Los micrfonos de baja impedancia, en
contraste, pueden ser utilizados con cables de 1000 pies
(304.8 m) o ms sin que presenten prdida de calidad
alguna y son por lo tanto preferibles para la mayora de
aplicaciones.
La configuracin de salida de un micrfono puede ser
balanceada o desbalanceada. Una salida desbalanceada
lleva la seal en dos conductores (ms malla protectora). Las
seales en cada conductor tienen el mismo nivel pero tienen
polaridad opuesta (una seal es positiva mientras la otra es
negativa). La mayora de mezcladoras de micrfonos tienen
una entrada balanceada (o diferencial) que es sensible
solamente a la diferencia entre las dos seales y que ignora
cualquier parte de la seal que sea la misma en cada
conductor. Debido a la cercana proximidad de los dos
conductores en un cable balanceado, cualquier ruido o
zumbido que sea recogido por el cable tendr el mismo nivel
y la misma polaridad en cada conductor. Este ruido de modo
comn ser rechazado por la entrada balanceada, mientras
que la seal original del micrfono no se ver afectada. Esto
reduce grandemente el potencial de ruido en micrfonos y
cables balanceados.
Una seal de salida desbalanceada es transportada en
un solo conductor (ms malla protectora). Una entrada
desbalanceada es sensible a cualquier seal en ese
conductor. Un ruido o zumbido que sea recogido por el cable
ser aadido a la seal original del micrfono y ser
amplificada junto con la seal original. Es por esta razn que
nunca se deben recomendar micrfonos ni cables
desbalanceados para aplicaciones donde se requieran cables
largos, ni en reas donde la interferencia elctrica es
problemtica.
Los dos tipos de salida de micrfono y de entrada de
mezcladora ms comunes son los de baja impedancia
balanceada y los de alta impedancia desbalanceada. Ya que
todos los micrfonos de alta calidad e incluso la mayora de
los de mediana calidad tienen una salida de baja
impedancia balanceada, este es el tipo recomendado para la
mayora de aplicaciones de sistemas de sonido en casas de
adoracin, especialmente si se usan cables largos.

Cmo funciona una entrada balanceada

Cmo funciona una entrada no balanceada

Conectores y cables balanceados y no balanceados

5) Diseo fsico: Cmo se relaciona el diseo mecnico y
operativo con la aplicacin prevista?
Los micrfonos adecuados para aplicaciones de sonido
en casas de adoracin incluyen varios diseos tpicos: de
mano, de solapa, de pie y de superficie. Cada uno se
caracteriza por un tamao, forma, o mtodo de montaje en
particular, que se presta a una manera especfica de uso.
Adicionalmente, algunos micrfonos pueden estar
equipados con caractersticas especiales, tales como
interruptores de encedido/apagado, que podran ser muy
tiles en ciertas situaciones.
Los de mano son utilizados ampliamente para el habla
y para cantar en muchas casas de adoracin. Ya que
usualmente son portados en la mano, pasados de persona a
persona, o usados en movimiento, deben tener una montura
anti-vibratoria interna muy efectiva para prevenir captacin
del ruido de manejo. Adicionalmente, estos son usados muy
cerca de la boca y deben por lo tanto estar equipados con
un filtro de pops o pantalla anti-viento efectiva para
minimizar explosiones. El tamao, peso y como se sientan
en la mano son consideraciones importantes para un
micrfono de mano.
Los micrfonos de solapa se pueden adherir
directamente a la ropa, estilo lavalier, pero tambin hay de
diadema. Los de diadema se han vuelto muy populares en
particular ya que su tamao se ha reducido. La proximidad
de los micrfonos de diadema a la boca resulta en mucho
mejor calidad de sonido y una ganancia antes de

15

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CASAS DE ADORACIN
retroalimentacin incrementada en comparacin con los de
solapa. Tamao discreto y aparencia discreta son las
caractersticas crticas para los micrfonos de este tipo.
Los micrfonos de pedestal vienen en variedad de
estilos diseados para diferentes localidades permanentes.
Estos varan desde micrfonos de tamao normal en
pedestales comunes, a tipo miniatura en cuellos de ganso o
booms discretos, a micrfonos colgantes de cualquier
tamao. Estos micrfonos son seleccionados generalmente
para instalaciones permanentes, aunque muchos
micrfonos de mano pueden ser colocados en monturas y
removidos libremente. Aislamiento de golpes es esencial si el
pedestal estar siendo movido o estar colocado en un
escenario que vibra o en un podio hueco. Las pantallas
anti-viento son necesarias para voces cercanas, o si sern
utilizados en exteriores. La apariencia es un factor que, de
nuevo, es muy importante en los micrfonos instalados.
Los micrfonos instalados tambin son utilizados en
posiciones fijas, pero la supericie a la que estn adheridos es
esencial para su operacin. La mejor manera de instalar
estos micrfonos es a superficies existentes (como altares,
pisos, paredes, o techos) para cubrir un rea especfica. Su
respuesta de frecuencia y direccionalidad dependen de gran

manera de las propiedades acsticas de la superficie donde

se montan (tamao, composicin, orientacin). Sin
embargo, estos ofrecen un perfil muy bajo y pueden
minimizar ciertos problemas acsticos debido al sonido
reflejado. La apariencia y el ambiente fsico juegan un papel
muy importante en la seleccin de micrfonos de superficie.
Es importante hacer notar que casi cualquier
combinacin de las otras cuatro caractersticas de los
micrfonos puede ser encontrada en cualquiera de los
diseos fsicos mencionados aqu. Es decir, la mayora de
estos diseos estn disponibles en variedades de principio
operativo, respuesta de frecuencia, patrn polar y salida
elctrica.
Aunque no est intrnsicamente relacionado con las
otras cuatro reas de especificaciones de los micrfonos, el
diseo fsico es muy importante en el proceso de seleccin
y es muy a menudo una de los primeras elecciones
dictadas por la aplicacin. En cualquier caso, las otras
especificaciones de los micrfonos debern ser igualmente
elegidas para satisfacer los requerimientos elctricos y
acsticos bsicos de la aplicacin. En conclusin, las cinco
caractersticas deben ser apropiadamente consideradas
para lograr los mejores resultados.

de solapa

de superficie

colgante

inalmbrico de superficie

inalmbrico
de mano

de mano

Gama de diseos de micrfonos

16

de diadema

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CASAS DE ADORACIN
CAPTULO 5

MICRFONOS: USO
Cuando se selecciona un micrfono para una aplicacin
determinada, ste debe ser utilizado apropiadamente para
obtener los mejores resultados posibles. Existen dos reas
claves: la interfase del micrfono con la fuente de sonido y
la interfase del micrfono con el sistema de sonido. La
primera involucra primordialmente consideraciones
acsticas para la colocacin ptima de uno o ms
micrfonos. La segunda involucra consideraciones elctricas
y mecnicas para la operacin ptima de los micrfonos.

Colocacin del micrfono

La colocacin de un micrfono es un reto que depende
de la naturaleza acstica de la fuente de sonido y de las
caractersticas del micrfono. Aunque esto puede parecer un
proceso muy subjetivo, una descripcin de algunas
consideraciones acsticas importantes permitirn unas
cuantas reglas simples para lograr la exitosa colocacin del
micrfono.
Recuerde que los sonidos pueden ser clasificados como
deseados o no deseados y que el campo de sonido, o el
sonido total en un espacio, est formado por sonido directo e
indirecto. El nivel de sonido directo disminuye con la distancia
(la ley del cuadrado inverso), mientras que el sonido
ambiental se mantiene a un nivel constante. La distancia
crtica es la distancia (de la fuente de sonido) a la cual el nivel
del sonido directo ha cado en relacin al nivel del sonido
ambiental. La distancia crtica est determinada por la fuerza
del sonido directo en relacin a la fuerza del sonido ambiental.
Alguien que habla muy bajo en una habitacin ruidosa tiene
una distancia crtica corta, mientras alguien que habla ms
fuerte en la misma habitacin tiene una distancia crtica larga.
En la prctica, los micrfonos deben ser colocados mucho
ms cerca que la distancia crtica para obtener una
proporcin aceptable de sonido directo a ambiental.

Distancia crtica
Esto nos lleva al concepto de alcance, o la capacidad
de captacin distante. La proporcin de sonido directo vs.
ambiental recogida por un micrfono es una funcin no solo
de la distancia sino tambin del patrn polar del micrfono.

Para una proporcin determinada de sonido directo a

ambiental, un micrfono unidireccional puede ser utilizado a
una mayor distancia de la fuente de sonido que un
omnidireccional. Esto se llama el factor distancia y tiene un
rango de aproximadamente 1.7 para un cardioide, 2.0 (o
dos veces la distancia de un omni) para un hiper-cardioide.
Vea la tabla en la pgina 14.
Por ejemplo, si un micrfono omnidireccional recogiera
una proporcin de sonido directo a ambiental aceptable a 2
pies (0.6 m) de la fuente de sonido, entonces un cardioide
tendra la misma proporcin a aproximadamente 3.4 pies (1.04
m), aunque la ganancia tendra que ser incrementada para
alcanzar el mismo nivel de salida. Sin embargo, para una
fuente muy dbil, o un sonido ambiental muy alto, la
localizacin aceptable de un omni (por supuesto, menor que la
distancia crtica) podra ser de tan solo 3 pulgadas de distancia,
por ejemplo. En este caso, incluso un hiper-cardioide podra ser
utilizado solo a 6 pulgadas de distancia. El alcance es entonces
un concepto muy subjetivo y est dominado por el nivel de
sonido directo vs. ambiental presente en la posicin del
micrfono, ms que por la direccionalidad del mismo: incluso
un omni tendra excelente alcance si no existiera sonido
ambiental presente. Considere que los micrfonos
direccionales no son ms sensibles a sonidos en eje.
Simplemente son menos sensibles a sonidos fuera de eje.

Retroalimentacin
Durante la operacin normal de un sistema de sonido,
parte del sonido producido por las bocinas es recogido por
el micrfono y vuelve a entrar al sistema. Al incrementar la
ganancia del sistema, el nivel del sonido proveniente de las
bocinas hacia el micrfono tambin incrementa.
Eventualmente, a cierto punto de la ganancia, este sonido
re-entrante ser amplificado al mismo nivel que el sonido
original recogido por el micrfono. En este punto, el sistema
empezar a repicar u oscilar. Una ganancia mayor
resultar en el aullido o zumbido sostenido conocido como
retroalimentacin.
Hay muchos factores que afectan la ganancia acstica
potencial (mxima ganancia antes de retroalimentacin) de
un sistema de sonido. Los factores ms importantes son las
distancias relativas entre la fuente de sonido y el micrfono,
entre el micrfono y la bocina y entre la bocina y el oyente.
El nmero de micrfonos abiertos o activos tambin juega
un papel importante. Estos factores son discutidos en el
apndice dos: Ganancia acstica potencial.
Los factores menos importantes son las caractersticas
direccionales de los micrfonos y las bocinas, reflexiones
acsticas locales, reverberacin de la habitacin y la
respuesta de frecuencia general del sistema de sonido. El
uso de micrfonos y bocinas direccionales puede reducir la
cantidad de sonido directo que un micrfono recoge de la
bocina con slo apuntarlos lejos de s mismos. Por supuesto

17

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CASAS DE ADORACIN

Ruta de la retroalimentacin acstica y elctrica

que esto est limitado por el control direccional o de patrn
de los aparatos. En la prctica, las bocinas son poco fciles
de dirigir a bajas frecuencias (donde la longitud de onda es
larga comparada con el tamao de la bocina).
Reflexiones acsticas de objetos cercanos al micrfono
pueden agravar los problemas de retroalimentacin. Sonidos
provenientes de un monitor de piso colocado detrs del
micrfono, por ejemplo, pueden ser reflejados por el rostro
del intrprete hacia el frente del micrfono. La superficie de
un podio tambin puede reflejar el sonido de bocinas
cercanas. Colocar una mano enfrente o alrededor de la rejilla
de un micrfono puede alterar severamente su patrn polar
y su respuesta de frecuencia.
La reverberacin de una habitacin incrementa el nivel
de sonido general en toda la habitacin. Dado que sta causa
que el sonido se mantenga incluso despus de que la fuente
se ha callado, los repiques y la retroalimentacin tienden a
ser ms constantes. Ya que la reverberacin no es uniforme
con la frecuencia tambin podra incrementar la posibilidad
de retroalimentacin a ciertas frecuencias.
La frecuencia de respuesta en general del sistema de
sonido est de hecho afectada por cada componente del
sistema tanto como por la respuesta de la habitacin.
La retroalimentacin ocurre primero en la frecuencia que
tiene la mayor sensibilidad en la curva de respuesta del
sistema. Un pico en la respuesta de un micrfono o bocina,
o un aumento inusual en un ecualizador pueden ocasionar
retroalimentacin al incrementar la ganancia del sistema.

18

Los sistemas de respuesta plana pueden generalmente

operar con ms ganancia antes de la retroalimentacin. El
uso sensato de ecualizadores puede mejorar la estabilidad de
un sistema de sonido si la retroalimentacin est sucediendo
solo en unas cuantas frecuencias especficas. Sin embargo,
los ecualizadores no permitirn que el sistema exceda los
lmites inherentes del clculo de ganancia acstica potencial.
Esto nos lleva a la primera y ms importante regla de la
colocacin del micrfono: coloque el micrfono tan cerca de
la fuente de sonido como sea posible.
Esto tiene muchos aspectos importantes: coloque el
micrfono tan lejos de las bocinas y otras fuentes no
deseadas como sea posible; use micrfonos direccionales
para minimizar la captacin del sonido ambiente; apunte los
micrfonos direccionales hacia el sonido deseado y/o lejos
del sonido no deseado; y mantenga la ganancia del sistema
a un mnimo.
Adems, la posicin escogida debe ser consistente con
las caractersticas de la fuente de sonido y del micrfono:
fuentes de sonido ms grandes (como un coro) podrn
requerir mayor distancia dependiendo de la direccionalidad
del micrfono; fuentes de sonido extremadamente fuertes
podran requerir mayor distancia para evitar la sobrecarga de
algunos micrfonos de condensador sensibles; y el uso vocal
cercano requiere filtros de pops adecuados. En cualquier
caso, seguir las reglas anteriores proporcionar la mejor
captacin de sonido deseado, la mnima captacin
de sonido no deseado y la menor posibilidad de
retroalimentacin.

Poca ganancia antes de retroalimentacin?

Esto es lo que puede hacer:
(En orden de importancia)
Acerque ms los micrfonos a las fuentes de
sonido
Aleje ms las bocinas de los micrfonos
Acerque las bocinas a los oyentes
Reduzca el nmero de micrfonos abiertos
Use micrfonos y bocinas direccionales
Elimine cualquier reflexin acstica cercana a los
micrfonos
Reduzca la reverberacin de la habitacin con
tratamiento acstico
Use ecualizadores para reducir la ganancia del
sistemaen frecuencias de retroalimentacin

No hay otras soluciones!

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CASAS DE ADORACIN
Efectos de interferencia
Una consideracin importante en el uso de
micrfonos es la interferencia acstica. Los efectos de
interferencia pueden ocurrir donde sea que se mezclen
versiones retrasadas del mismo sonido, ya sea a nivel
acstico o elctrico. Esto puede suceder de varias
maneras: micrfonos de polaridad inversa que recogen el
mismo sonido, micrfonos mltiples que recogen el mismo
sonido desde diferentes distancias, un nico micrfono
que recoge mltiples reflexiones del mismo sonido, o
cualquier combinacin de todas estas posibilidades. Los
resultados son similares en cada caso, e incluyen picos y
descensos audibles en la respuesta de frecuencia,
cambios aparentes en la direccionalidad y problemas
incrementados de retroalimentacin.
La primera situacin, polaridad inversa, da como
resultado una severa prdida de sonido, especialmente en
frecuencias bajas, cuando un micrfono con polaridad
inversa es colocado junto a otro con polaridad correcta y al
mismo nivel. Las seales de los micrfonos tienen
entonces la misma fuerza pero polaridad opuesta. Cuando
estas seales son combinadas en una mezcladora, la
cancelacin es casi total.

cuando se usa ms de un micrfono. Si los micrfonos

estn a distintas distancias de la fuente de sonido, el sonido
recogido por el micrfono ms lejano estar retrasado en
relacin al ms cercano. Cuando estas seales se combinan
en una mezcladora, se presentan picos y cortes en mltiples
frecuencias que estn relacionados con el tiempo de retraso
y por lo tanto, a las distancias entre estos micrfonos. Este
efecto es llamado filtracin de peine porque la curva de la
respuesta de frecuencia resultante se asemeja a los dientes
de un peine. Cuando el tiempo de retraso incrementa, la
filtracin de peine inicia en frecuencias ms bajas y crea un
sonido distante y hueco.

Filtracin de peine con mltiples micrfonos

Inversin de polaridad
Aunque hay un estndar internacional para la polaridad de los micrfonos (pin 2+, pin 3-), puede encontrarse
una inversin en un micrfono cableado incorrectamente.
Esto puede identificarse con solo comparar cada micrfono con su respectivo cable contra uno que est correcto.
En cualquier instalacin, todos los micrfonos y los
cables de micrfono deben tener la misma polaridad.
La segunda forma de interferencia es el resultado de
la captacin de mltiples micrfonos y puede ocurrir

La solucin a este problema es usar la regla de tres a

uno: para mltiples micrfonos, la distancia de
micrfono a micrfono debe ser por lo menos tres veces
la distancia existente entre la fuente de sonido y el
micrfono.
Por ejemplo, cuando se usan micrfonos individuales
en un grupo vocal, si el micrfono de un cantante est a
un pie de distancia, el siguiente micrfono ms cercano
debe estar por lo menos a tres pies del primero. Esto
asegura que el sonido directo del cantante no ser lo
suficientemente fuerte como para causar una interferencia
notable cuando sea recogido por micrfonos ms
distantes. Si la distancia entre fuente y micrfono
incrementa, la distancia entre los micrfonos adyacentes
tambin debe incrementarse.
Existe una implicacin a la regla de tres a uno: evite
recoger la misma fuente de sonido con ms de un micrfono.
Los micrfonos deben ser colocados y apuntados para
minimizar reas de cobertura similares. Esto es importante
para un sinnmero de aplicaciones de sonido: para
aplicaciones de captacin de rea, tales como mezanines
corales y escenarios, cada seccin o rea debe cubrirse con

19

Gua de sistemas de audio

CASAS DE ADORACIN
SUPERFICIE REFLEXIVA

FUENTE DE
SONIDO

O
AD
EJ
FL
E
R

TO
DIREC

un slo micrfono; para aplicaciones de podio, solo un

micrfono debe ser utilizado; cuando alguien que utiliza un
solapero habla en un micrfono fijo, uno de los micrfonos
debe ser apagado.
La tercera forma de interferencia, captacin de
reflexiones, puede ocurrir donde sea que existan superficies
cercanas que reflejen el sonido. Esto es comn en el entorno
de una casa de adoracin: pisos de madera o piedra, paredes
de ladrillo o vidrio, techos de madera o yeso y podios o altares
slidos. Recuerde que el sonido reflejado siempre se retrasa en
relacin con el sonido directo. Cuando el sonido reflejado y
retrasado llega con el sonido directo al micrfono, el resultado
nuevamente es filtracin acstica de peine.
La primera solucin es incrementar el nivel del sonido
directo colocando el micrfono tan cerca como sea
prcticamente posible a la fuente de sonido, a manera que el
sonido directo sea mucho ms fuerte que el del sonido reflejado.
Los efectos de interferencia solo se vuelven notables cuando el
sonido reflejado es comparable en nivel al sonido directo. Sin
embargo, una colocacin cercana puede no ser posible en el
caso de cobertura de rea o fuentes de sonido en movimiento.
La segunda solucin es reducir el nivel del sonido
reflejado. El micrfono puede ser movido lejos de la
superficie reflexiva, o reorientado para lograr una captacin
mnima de esa direccin. La superficie acsticamente
reflexiva puede posiblemente tambin moverse,
reorientarse, o ser tratada con algn material que absorba
sonido. Sin embargo, esto comnmente no es posible por
razones estticas o econmicas.
La tercera alternativa es minimizar el retraso. Dado que el
retraso se debe a la diferencia en las rutas del sonido directo y
del reflejado, esto puede ser logrado colocando el micrfono
cerca de la superficie reflexiva, a manera que el sonido directo
y el sonido reflejado tengan casi la misma ruta. Esto eleva la
frecuencia en la cual la filtracin de peine inicia. Si el micrfono
puede acercarse bastante a la superficie reflexiva (no ms de
un cuarto de pulgada), cualquier filtracin de peine ocurrir por
encima del rango auditivo.
Los micrfonos de superficie estn diseados para
reducir efectivamente la interferencia de la superficie en la

20

FRECUENCIA (Hz)

DIRECTO

REF
LEJ
ADO

NIVEL RELATIVO (dB)

Regla de 3 a 1

NIVEL RELATIVO (dB)

FRECUENCIA (Hz)

Captacin reflexiva
que se colocan. Si estn colocados en el punto de
confluencia de dos o ms superficies, tales como la esquina
de una habitacin, reducen la interferencia de cada
superficie adyacente. Adicionalmente, un micrfono de
superficie exhibe una salida incrementada gracias a su
combinacin de energa sonora directa y reflejada.
Para minimizar la captacin de reflexiones, evite usar
micrfonos cerca de superficies acsticamente reflexivas.
Si esto no es posible, considere utilizar un micrfono de
superficie en el rea reflexiva primaria.
En adicin a los problemas de interferencia, el uso de
mltiples micrfonos crea otras dificultades potenciales. Una
de estas es por el hecho de que mientras el nmero de
micrfonos activos en un sistema de sonido aumenta,
la ganancia del sistema en general incrementa, o el volumen
incrementa. (Vea el apndice dos: ganancia acstica
potencial.) Esto tiene como efecto el incremento de problemas

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CASAS DE ADORACIN
de retroalimentacin. Y por supuesto, cada micrfono activo
aade ms captacin de ruido ambiental al sistema.
Esto nos lleva a la regla general final para el uso de
micrfonos: Siempre utilice el mnimo nmero de
micrfonos. Si no se necesitan micrfonos adicionales, no
eliminarlos podra degradar el sistema de sonido. Si la
aplicacin puede ser realizada con un micrfono, use slo
un micrfono.

Conectando micrfonos
La segunda rea clave del uso de micrfonos es la
interfase del micrfono con el sistema de sonido. Como se
mencion al principio de esta seccin, esto involucra
primordialmente consideraciones elctricas. Vamos a
desarrollar unas cuantas reglas simples para un interfase
apropiada basadas en las caractersticas elctricas de la
salida del micrfono y la entrada del sistema de sonido y en
los requerimientos de cables y conectores para obtener
mxima fiabilidad.
En la explicacin del principio operativo se mencion
que todos los micrfonos de condensador requieren poder
adicional para su operacin. Este se obtiene por medio de
una batera interna en algunos modelos, o con phantom
power en otros. Si se selecciona un micrfono de
condensador, debe asegurarse que la fuente de poder
apropiada (batera o phantom power) est disponible. Un
condensador de bateras est bien para aplicaciones finas
tales como grabacin porttil, pero, para cualquier
instalacin permantente de un micrfono, se debe utilizar
phantom power.

El requerimiento de voltaje para un micrfono de

condensador que requiere phantom power tambin estar
mencionado en el micrfono o en la literatura del fabricante.
Algunos tipos, particularmente los que necesitan carga
externa, pueden requerir una alimentacin de 48 voltios. Los
de tipo electret, que tienen una carga permanente,
tpicamente operarn sobre el rango completo desde 12 hasta
48 voltios. A menos que se mencione lo contrario de manera
especfica por el fabricante, estos micrfonos proveern su
rendimiento mximo en cualquier voltaje dentro de este rango
y ms aun, no sufrirn dao alguno si reciben alimentacin de
48 voltios. Proveer menos del voltaje recomendado resultar
en un rango dinmico reducido, mayor distorsin, o mayor
ruido, pero esto tampoco daar al micrfono.
Los micrfonos dinmicos, por supuesto, no requieren
phantom power. Sin embargo, muchas mezcladoras tienen
slamente un interruptor que provee phantom power a todas
las entradas de micrfono. La presencia de phantom power
no tiene efecto alguno en ningn micrfono dinmico
balanceado y de baja impedancia. No es posible daar o
perjudicar el rendimiento de un micrfono balanceado y
correctamente conectado a cualquier suministro estndar
de phantom power.
Si un micrfono balanceado es cableado
incorrectamente, o si se usa un micrfono desbalanceado y
de alta impedancia, puede que se escuche un fuerte pop
o algn otro ruido producido cuando el micrfono es
conectado o encendido. Adicionalmente, el sonido del
micrfono puede ser distorsionado o reducido en cuanto al
nivel. Incluso en estos casos, el micrfono no ser daado y
funcionar normalmente cuando se corrija el cableado o
cuando se apague el phantom power. Si se debe utilizar un
micrfono desbalanceado con una entrada con phantom
power, es recomendable utilizar un transformador aislante.
De la misma manera, tampoco es posible daar ninguna
fuente de poder estndar conectando un micrfono de
manera inapropiada.

Esquemtico del phantom power

Las buenas prcticas de phantom power son las siguientes:

El phantom power se provee a travs del mismo cable

del micrfono. Es un voltaje DC (corriente directa, por sus
siglas en ingls) que puede oscilar entre 9 y 48 voltios,
dependiendo del requerimiento del micrfono y de la
clasificacin de la fuente de phantom power. Este voltaje se
aplica equitativamente a los dos conductores de un cable
de micrfono, es decir al pin 2 y pin 3 de un conector tipo
XLR. La fuente de voltaje puede estar ya sea en la misma
mezcladora o en alguna fuente separada de alimentacin
conectada en lnea con el cable del micrfono.
Las mezcladoras ms recientes tienen phantom power
interno y el voltaje se encuentra mencionado ya sea en la
mezcladora o en el manual de operacin.

Revise que el voltaje phantom sea suficiente para el

micrfono de condensador seleccionado.
Baje los niveles del sistema cuando conecte o desconecte
micrfonos con phantom power, cuando encienda o apague
el phantom power, o cuando encienda o apague ciertos
micrfonos con phantom power.
Revise que los micrfonos y los cables estn cableados
apropiadamente.
Observar estas prcticas permitir que el uso de micrfonos de
condensador sea casi tan simple como el de los dinmicos.

21

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CASAS DE ADORACIN
Phantom Power vs. Voltaje Bias
En un micrfono de condensador, una de las funciones de
los circuitos es convertir la alta impedancia del elemento
condensador a una impedancia menor. Esto es logrado con un
solo transistor en un condensador electret (el tipo ms comn).
Algunos diseos de condensador, como por ejemplo los
micrfonos solaperos o colgantes miniatura, tienen su parte
electrnica separada del micrfono. En estos modelos, el
transistor convertidor de impedancia est construido dentro del
micrfono mismo. La parte principal de los circuitos se
encuentra contenida en un mdulo separado, usualmente
conectado al micrfono por un cable delgado protegido.
La electrnica principal de estos diseos opera con
phantom power suministrado a travs del cable o por medio de
una batera en el propio mdulo. Sin embargo, el transistor
convertidor de impedancia en el micrfono tambin requiere
poder en una forma conocida como voltaje bias. Este es un
voltaje tipo DC de tpicamente 1.5 a 5 voltios. Se transporta en un
solo conductor en el cable de conexin miniatura, a diferencia
del phantom power, que es transportado en dos conductores en
el cable de micrfono principal. Adicionalmente, la seal de
audio en el cable miniatura es desbalanceada mientras la seal
en el cable principal es balanceada.
Esta distincin entre phantom power y voltaje bias es
importante por dos razones. La primera le concierne al uso de
transmisores inalmbricos. Los transmisores de cuerpo que
operan con bateras de 9 voltios (o ms pequeas) no pueden
proveer phantom power (12-48 voltios DC). Esto impide el uso
de los mismos con micrfonos de condensador que requieren
phantom power. Sin embargo, el transmisor de cuerpo puede
proveer voltaje bias (1.5-5 voltios DC). Esto permite que un
micrfono de condensador con transistor convertidor de
impedancia integrado pueda ser utilizado directamente con un
transmisor de cuerpo. Los condensadores solaperos miniatura,
as como otros diseos con electrnica separada pueden ser
operados con sistemas inalmbricos de esta manera.
La segunda razn le concierne a la instalacin de
micrfonos de condensador con montajes de electrnica
separados, como por ejemplo los micrfonos colgantes
miniatura para coros, congregaciones, u otras aplicaciones de
rea. Ya que la seal de audio dentro del cable que se
encuentra entre el micrfono y la electrnica del mismo es
desbalanceada, es ms susceptible a la captacin de ruido
electrnico. Esto es particularmente un hecho para el ruido de
frecuencia de radio porque el cable mismo puede actuar
como una antena, especialmente por alguna estacin de
radio AM cercana. Por esta razn se recomienda mantener la
longitud de esta parte del cable tan corta como sea posible,
preferiblemente menos de 35 pies (10.67 m). Es incluso una
mejor prctica extender la longitud del cable balanceado que
se encuentra entre el montaje de electrnica y la entrada de
la mezcladora.

22

Para obtener el nivel de sonido esperado, es necesario

que la sensibilidad del micrfono sea suficientemente alta
como para darle suficiente seal a la entrada de la
mezcladora. En la prctica, la mayora de mezcladoras tienen
la capacidad de manejar un amplio rango de niveles de seal
de micrfono. Ocasionalmente, para niveles de sonido
extremadamente altos, puede que sea necesario usar un
atenuador para disminuir la salida del micrfono. Estos se
encuentran preinstalados en algunos micrfonos y si este no
fuera el caso, hay atenuadores disponibles que pueden ser
introducidos en lnea con el cable del micrfono.
Ya se ha mencionado que micrfonos de baja
impedancia y balanceados son recomendados para la
mayora de aplicadiones de sonido en casas de adoracin.
Esto permitir el uso de cables de micrfono largos y
resultar en mnima captacin de ruido elctrico. En
cualquier caso, la impedancia del micrfono deber ser
similar a la impedancia especificada en la entrada de
micrfono de la mezcladora o de otro equipo. No es
necesario ni incluso deseable equiparar las impedancias
de manera precisa. Solo es necesario que la impedancia
real de entrada sea mayor que la impedancia de la salida del
micrfono. La impedancia real de la tpica entrada de
micrfono normalmente es unas cinco a diez veces ms alta
que la impedancia real de la salida del micrfono.
La impedancia de entrada de micrfono de la mayora de
mezcladoras oscila entre 1000 ohmios y 3000 ohmios, lo
que es apropiado para micrfonos de 150 a 600 ohmios.
Cuando se hace necesario equiparar un micrfono
balanceado de baja impedancia con una entrada
desbalanceada de alta impedancia, o viceversa, existen
transformadores con los conectores apropiados para la
entrada y la salida. Los transformadores proveen una funcin
de equiparacin de impedancia y pueden tambin cambiar
la configuracin de balanceado a desbalanceado si se
necesita. Idealmente, los transformadores deben estar
conectados de manera que la mayor parte de la corrida del
cable est balanceada y con baja impedancia para la
mxima longitud permitida y la mnima captacin de ruido.
Normalmente se coloca al transformador en el conector del
aparato desbalanceado y de alta impedancia.
Los equipos profesionales (y la mayora de semiprofesionales) tienen entradas de micrfono balanceadas y de
baja impedancia que usan conectores tipo XLR de tres pines.
Instrumentos menos sofisticados, productos electrnicos para
el consumidor, computadoras y muchos aparatos porttiles de
grabacin tpicamente tienen entradas de micrfono
desbalanceadas y de alta impedancia que utilizan conectores
de 1/4 o mini-conectores de 1/8. Algunas cuantas
mezcladoras ofrecen ambos tipos de conectores si no es
necesario ningn cambio de configuracin (impedancia
alta/baja o seal balanceada/no balanceada. Use slamente
conectores y adaptadores de alta calidad.

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CASAS DE ADORACIN

Transformadores en lnea
El rendimiento ptimo de un micrfono depende de los
conectores y cables usados con el mismo. En adicin a los
conectores de calidad descritos arriba, es igualmente
importante utilizar cables de alta calidad. ms all de la
especificacin bsica de balanceado (dos conductores y
malla) o desbalanceado (un conductor y malla) hay muchos
otros factores que contribuyen en la construccin de
buenos cables.
Los conductores: llevan la seal de audio real (y el voltaje
phantom para los condensadores), usualmente alambre
hebrado. Deben tener el grosor suficiente (calibre) para llevar
la seal y proveer la fuerza y flexibilidad adecuada; use
conductores hebrados para la mayora de aplicaciones y
conductores slidos slo para conexiones fijas.
La malla: protege los conductores contra el ruido
elctrico, puede ser de alambre trenzado o en espiral, o de
laminilla de metal. Debe proveer buena cobertura elctrica y
ser suficientemente flexible para el uso deseado: trenzado o
en espiral para uso mvil, laminilla solamente para uso fijo,
como por ejemplo en un conducto.
La cubierta externa: protege la malla y los conductores
de cualquier dao fsico, puede ser de goma o de plstico.
Debe ser flexible, duradera y resistente a la friccin.
Dependiendo de la localidad puede ser necesario que sea
resistente a qumicos o al fuego. Existen cubiertas de

distintos colores y pueden ser usadas para identificar ciertos

canales de micrfonos o cables.
Un gran porcentaje de los problemas de un micrfono
son de hecho ocasionados por cables de micrfono
defectuosos o inapropiados. Los cables de micrfono deben
ser manejados y mantenidos con cuidado para que tengan
una vida larga: colquelos lejos de lneas de aires
acondicionados y otras fuentes de interferencia elctrica
para prevenir zumbido; permita que descansen llanamente
cuando estn en uso para evitar que se enreden; use cables
adicionales si es necesario; no haga nudos en los cables;
enrllelos libremente y gurdelos cuando no estn en
uso; revselos a menudo visualmente y con un verificador
de cables.
Hay
cables
para
micrfonos
individuales
preensamblados disponibles en una amplia variedad de
estilos y calidad. Adicionalmente, existen ensamblajes de
cables mltiples, llamados culebras, para portar varias
seales de micrfono de una localidad a otra, como por
ejemplo del santuario a la cabina de sonido. El uso de
cables de alta calidad y el mantenimiento apropiado de los
mismos, son necesidades absolutas en cualquier
aplicacin de sonido exitosa en una casa de adoracin.
Finalmente, el uso de micrfonos para aplicaciones
particulares puede ser facilitado por el uso de accesorios
para micrfono. Estos son herramientas mecnicas y
elctricas que son a menudo usadas en el montaje y
conexin de micrfonos.
Los accesorios mecnicos incluyen varios tipos de
aparatos acsticos, como por ejemplo pantallas anti-viento y
modificadores de direccionalidad. Las pantallas anti-viento,
usualmente hechas de espuma especial o tela, deben ser
utilizadas siempre que se usen micrfonos en exteriores y si
estn sujetos a cualquier tipo de corrientes de aire o
movimiento rpido. Los filtros de pop son empleados
cuando el micrfono es usado cerca de la boca, como en
atriles o en la mano. Estos minimizan el ruido causado por
ciertas consonantes como p, b, t, o d. Aunque estos
filtros usualmente vienen con los micrfonos diseados para
estas aplicaciones, en algunos casos es necesario usar
proteccin adicional. Use solamente pantallas y filtros de alta
calidad para evitar la degradacin del sonido del micrfono.

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CASAS DE ADORACIN
Existen modificadores direccionales o polares para
ciertos micrfonos que pueden cambiar el patrn polar
de cardioide a super-cardioide, por ejemplo, o de
omnidireccional a semi-direccional en el caso de los
micrfonos de superficie. Consulte con el fabricante para
conocer el uso apropiado de estos accesorios.
Los accesorios para el montaje son de gran importancia
en muchas aplicaciones de sonido en casas de adoracin.
Los pedestales, booms y cuellos de ganso deben ser
suficientemente resistentes para sostener el micrfono en la
posicin deseada y para acomodar el rango de movimiento
deseado. Los materiales para colocar micrfonos colgantes,
para permitir que un micrfono sea suspendido por encima
de un coro por ejemplo, deben comnmente proveer algo
que evite que el micrfono se mueva debido a corrientes de
aire o efectos de la temperatura. Los soportes para pedestal
o clips pueden ser diseados para acoplamiento

soporte
giratorio

permanente o para una rpida liberacin del micrfono. Las

monturas anti-vibratorias son usadas para aislar el micrfono
de las vibraciones transmitidas a travs del atril o la superficie
de montaje, como por ejemplo un podio.
Los accesorios elctricos como los transformadores o los
suplidores de phantom power ya han sido descritos.
Adicionalmente, existe una variedad de procesadores de
seal que pueden ser usados en lnea directa con un
micrfono. Estos pueden variar desde simples filtros de baja
o alta frecuencia hasta unidades completas de preamp/
ecualizador/limitador, aunque la mayora de estas funciones
normalmente son proporcionadas por la mezcladora y otros
elementos subsecuentes de la cadena de audio.
El uso creativo de estos accesorios puede permitir que
los micrfonos sean colocados en casi cualquier parte y
obtener buenos resultados acsticos y con apariencia
esttica aceptable.

montura
antivibratoria

accesorio de base

filtro pasa alto

atenuador

Accesorios para micrfono

24

base de mesa

pantalla anti-viento

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CASAS DE ADORACIN
CAPTULO 6

SISTEMAS DE MICROFONA INALMBRICA

Un micrfono inalmbrico es de hecho un sistema que
consiste de un micrfono, un transmisor de radio y un receptor
de radio. La funcin del micrfono no cambia y la funcin de
la combinacin de transmisor y receptor es meramente
reemplazar el cable del micrfono con una conexin de radio.
Aunque este objetivo es simple, su ejecucin no lo es. Sin
embargo, con algn conocimiento de los componentes y
caractersticas de los sistemas de microfona inalmbrica y con
una idea clara de la aplicacin destinada, la seleccin y uso de
micrfonos inalmbricos puede hacerse relativamente sencilla.

1) El micrfono:
inalmbrico?

Cmo entra el sonido a un sistema

El proceso de seleccin del micrfono en un sistema

inalmbrico es exactamente el mismo que el de los
micrfonos almbricos: el micrfono debe ser equiparado con
la fuente de sonido deseada y con el sistema de sonido. En
este caso, el sistema de sonido consiste no slamente de los
aparatos que conforman el resto de la cadena de audio, sino
tambin la entrada del transmisor de radio. Acsticamente,
los micrfonos inalmbricos y almbricos se comportan
idnticamente: la apropiada eleccin y colocacin de un
micrfono es necesaria para obtener el mejor sonido y evitar
problemas tales como la retroalimentacin.
La seleccin disponible para inalmbricos incluye
micrfonos de tipo dinmico o condensador, con respuesta
de frecuencia plana o con forma, patrones polares omni- o
unidireccionales y una gran variedad de diseos fsicos: de
solapa, de mano, de diadema, etc. Casi cualquier tipo de
micrfono puede ser usado como parte de un sistema
inalmbrico; la nica excepcin notable vienen a ser los
condensadores que slo funcionan con phantom power. La
eleccin depende de la aplicacin especfica.

Diagrama de sistema de radio

Componentes de un sistema inalmbrico: Micrfono de diadema, transmisor de mano, transmisor de cuerpo,

receptor diversity y micrfono de solapa

25

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CASAS DE ADORACIN
2) El transmisor: Cmo es que la seal del micrfono se
convierte en seal de radio?
El transmisor utiliza la seal de audio del micrfono para
variar la frecuencia de una seal de radio que se transmite al
receptor. El principio es llamado frecuencia modulada o FM
y es idntico al que las estaciones comerciales de radio en FM
utilizan. Elctricamente, la entrada del transmisor debe ser
compatible con la salida del micrfono tanto en nivel como en
impedancia. La entrada del transmisor puede tambin
proporcionar voltaje para algunos micrfonos de condensador.
El transmisor mismo siempre funciona con bateras.
Fsicamente, el transmisor toma una de dos formas. La
primera es una pequea caja llamada transmisor de
cuerpo que puede ser sujetada al cinturn o alguna otra
prenda del usuario. El micrfono se conecta al transmisor
de cuerpo por medio de un pequeo cable. Algunos
modelos tienen un cable desconectable que permite que el
transmisor sea usado con una variedad de entradas. Esta
forma es mayormente usada con micrfonos de solapa,
pero puede tambin ser conectada a instrumentos
musicales elctricos, micrfonos de diadema, e incluso
micrfonos de mano con cables adecuados. Todos los
transmisores tienen un interruptor de poder y muchos
tienen un interruptor de mute para silenciar al micrfono
sin apagar la seal de radio.
La segunda forma es un transmisor que est construido
dentro del cuerpo cilndrico del micrfono mismo. Esta es
utilizada casi exclusivamente para micrfonos vocales de
mano y resulta en un cuerpo slo un tanto ms grande que
el de un micrfono almbrico convencional.
3) El receptor: Cmo es que la seal de radio vuelve
a transformarse en seal de audio?
El receptor recoge la seal de radio emitida por el
transmisor y extrae o desmodula de la misma la seal de
audio. Nuevamente, el principio es el mismo que el de un radio
FM ordinario. La salida del receptor es elctricamente idntica
a la salida de un micrfono y puede ser conectada a cualquier
entrada tpica de micrfono en un sistema de sonido. Algunos
receptores tienen salidas amplificadas adicionales para
audfonos o conexiones auxiliares para sistemas de sonido.
Aunque la mayora de receptores operan con poder AC
ordinario, existen tipos de batera para uso porttil.
Los receptores inalmbricos tambin estn diseados en
dos configuraciones diferentes. La primera es llamada
no-diversity y consiste de una nica antena y un nico circuito
de radio. Un ejemplo de un receptor no-diversity sencillo es el
ordinario radio FM.
Los receptores no-diversity funcionan bien para muchas
aplicaciones pero estn sujetos a un fenmeno conocido como
cadas de mltiples caminos: una interrupcin temporal de la

26

seal de radio. El efecto auditivo puede variar de un leve silbido

hasta una prdida completa de sonido.
Estas prdidas de seal pueden suceder incluso a
relativamente cortas distancias por medio de un sistema
llamado interferencia de mltiples caminos. Parte de la seal
del transmisor (que irradia en todas direcciones) viaja
directamente al receptor, pero una parte de la misma es
reflejada al receptor por objetos metlicos u otras
estructuras. Cuando los caminos de la seal directa y de
la(s) seal(es) reflejada(s) son suficientemente diferentes,
interferirn con s mismas cuando se combinen en la antena
del receptor. Es similar a un fantasma extremadamente
severo en la recepcin de televisin y la cura es la misma:
mueva la antena del receptor en relacin al transmisor. Esto
usualmente no es prctico ya que lo que est en una
localidad fija es la antena, mientras que la localidad del
micrfono inalmbrico cambia constantemente.
Con esto se introduce el concepto que respalda la
segunda configuracin del receptor inalmbrico, llamada el
sistema diversity. Un receptor diversity utiliza dos antenas
separadas y (usualmente) dos circuitos de radio separados.
Cuando las dos antenas estn separadas incluso por una
corta distancia, la probabilidad de una interrupcin
simultnea en la posicin de ambas antenas es
extremadamente baja. La clave del sistema son circuitos
adicionales diversity inteligentes que contnuamente
monitorean las seales recibidas y actan de acuerdo al tipo
de diversity utilizado.
Una tcnica de diversity simple y efectiva es el
intercambio de antenas. Esta emplea dos antenas con una
seccin de radio. Los circuitos diversity intercambian
antenas cuando detectan un problema en la salida de audio.
Este tipo de sistema no puede anticipar el resultado del
intercambio y de esta manera puede a veces intercambiar
innecesariamente.

Ilustracin de receptor: No diversity contra diversity

Una tcnica ms efectiva de intercambio de antenas
llamada diversity predictiva evala la seal de radio con ms
tiempo a manera de predecir cundo se est a punto de
perder la seal. Esto evita intercambios innecesarios y logra
una seal ms consistente.

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CASAS DE ADORACIN
Otra tcnica de diversity an ms efectiva, conocida
como diversity de fase, utiliza tambin dos antenas pero slo
un circuito de radio. Los circuitos diversity ajustan la
polaridad relativa de las antenas antes de combinarlas para
una recepcin ptima. Este mtodo es menos costoso,
gracias a que tiene solamente una seccin de radio y
funciona bien cuando ambas antenas reciben una seal
utilizable, pero puede no dar los mejores resultados en el
caso de una severa interferencia de mltiples caminos,
porque no puede anticipar el resultado del intercambio.
Muchos receptores diversity son del tipo receptor
intercambiable. Estos utilizan dos antenas y dos secciones de
radio. Los circuitos diversity seleccionan la mejor de las dos
seales recibidas (pero slo una) por medio de un
intercambio electrnico. Si el intercambio se hace
suficientemente rpido y en silencio, el resultado es una
interpretacin casi sin prdidas de seal, con efectos
auditivos mnimos. El intercambio ocurre solamente si el
receptor mejorar la seal.
El cuarto diseo diversity es conocido como el de tipo de
combinador de receptor. Este mtodo aprovecha el hecho de
que ambas seales recibidas son utilizables gran parte del
tiempo: en este caso, utilizar las seales de ambas antenas
resulta en una mejor recepcin que si slo se utilizara una
seal (como con el de tipo intercambiable). Los circuitos
diversity combinadores aaden las seales en proporcin a su
fuerza relativa. Cuando ambas son fuertes, la contribucin de
cada seal es igual. Si una de las seales se debilita, su
contribucin es similarmente reducida. Finalmente, si se
presenta una completa prdida de una de las seales, el
receptor utiliza slamente la seal buena. Ya que la tcnica
combinadora acta como un control de balance continuo en
vez de como un interruptor, esta reduce ms an cualquier
efecto audible de accin diversity. Repitiendo, acta
slamente cuando la seal puede ser mejorada.
Histricamente, los receptores diversity siempre han sido
usados para aplicaciones crticas cuando el costo de los
mismos era un tanto ms alto. Hoy, el costo de los sistemas
inalmbricos en general y de los sistemas diversity en particular
ha bajado al punto que los receptores diversity son utilizados en
la mayora de aplicaciones de ms alta interpretacin.
Ya que las seales de radio se debilitan en distancias
mayores, una prdida de seal puede tambin ocurrir
cuando el transmisor se encuentra muy lejos de la antena
receptora. O incluso a distancias ms cortas cuando la seal
de radio se encuentra bloqueada por
obstculos tales como paredes, equipo, o
cuerpos.
Otro refinamiento adicional en casi
todos los sistemas inalmbricos recientes
es una forma de reduccin de ruido, o
compander, que reduce el ruido
inherente e incrementa el rango

dinmico de la transmisin de radio. La palabra compander

se refiere a los dos pasos del proceso: la seal es codificada
(comprimida) en el transmisor antes de ser enviada y luego
es decodificada (expandida) en el receptor de una manera
complementaria. Aunque el principio de compander es
similar en todos los sistemas inalmbricos, existen
diferencias significativas entre varios modelos que hacen no
deseable la mezcla de transmisores de una marca o serie
con receptores de otra marca o serie.
Otros aspectos de los sistemas de micrfona
inalmbrica que deben ser considerados en su seleccin y
uso son las frecuencias operativas, las antenas y la
interferencia de radio. Las tres son especialmente
importantes cuando se planea el uso de mltiples sistemas
inalmbricos en la misma localidad.
Cada sistema de microfona inalmbrica transmite y
recibe en una frecuencia de radio especfica, llamada la
frecuencia operativa. Estas frecuencias pueden ser
agrupadas en cuatro bandas: banda VHF baja (49-72),
banda VHF alta (169-216 MHz), banda UHF baja (450-806
MHz) y banda UHF alta (806-952 MHz). VHF significa Very
High Frequency (frecuencia muy alta), UHF significa Ultra
High Frequency (frecuencia ultra-alta) y MHz significa
MegaHertz o millones de ciclos por segundo. El uso de
estas bandas se encuentra regulado por la FCC (Comisin
Federal de Comunicaciones) y ciertas frecuencias dentro de
cada banda han sido designadas para el uso de micrfonos
inalmbricos como tambin el de otros aparatos. Debe
resaltarse que mientras los fabricantes deben obtener
licencia de FCC para vender equipo inalmbrico, es la
responsabilidad del comprador observar las reglas de la FCC
en cuanto a su uso.

Ilustracin de las bandas de frecuencia

27

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CASAS DE ADORACIN
La banda VHF baja, particularmente 49 MHz, est
compartida no slo por micrfonos inalmbricos, sino
tambin por telfonos inalmbricos, walkie-talkies y juguetes
a control remoto. Por esta razn, esta frecuencia no es
recomendada para aplicaciones serias, aunque los sistemas
que usan este rango son bastante econmicos.
El rango de banda VHF alta ha sido tradicionalmente
usado para una variedad de aplicaciones y muchos sistemas
inalmbricos de varios niveles de rendimiento que utilizan este
rango an existen. Sin embargo, debido a cambios en la
banda de emisin televisiva y a el continuo desarrollo de
nuevas tecnologas, la banda UHF se ha convertido en la
eleccin primaria de la mayora de aplicaciones inalmbricas.
En particular, para operaciones que requieren 10 ms
sistemas simultneos, la nica opcin es UHF debido al
amplio espectro disponible. Finalmente, el costo de sistemas
UHF se encuentra a la par de los sistemas VHF.
La seleccin de la frecuencia operativa para un nico
sistema inalmbrico simplemente involucra escoger una
frecuencia local que no este en uso. Aunque an existen
algunos sistemas de frecuencia fija, los sistemas sintonizables
o con agilidad de frecuencia son la norma para la mayora
de equipos inalmbricos. Para simplificar su operacin an
ms, muchos receptores inalmbricos pueden ahora
escanear frecuencias abiertas automticamente y
programarse a s mismos de esta manera.
Debido a la naturaleza de la recepcin de radio, es
imposible para un receptor nico recoger claramente la seal
de mltiples transmisores en la misma frecuencia. Es por esto
que cada transmisor debe estar en una frecuencia separada
y tener un receptor correspondiente en esa frecuencia. Una
complicacin adicional es que cuando se tienen varios
sistemas operando simultneamente, incluso aunque se
encuentran operando en diferentes frecuencias, estos pueden
interferir unos con otros si estas frecuencias no son escogidas
cuidadosamente. Las reglas para coordinar frecuencias son
suficientemente complicadas y por esta razn se usan
programas de computadora para calcular grupos compatibles
de frecuencias. Afortunadamente, la mayora de equipos
inalmbricos con agilidad de frecuencia ya vienen programados
con grupos compatibles de frecuencias para permitir una fcil
coordinacin de mltiples sistemas en mltiples ubicaciones.
An as, es posible que sea deseable consultar con el fabricante
del equipo cuando se tienen montajes muy complicados.
La seleccin y colocacin de antenas son aspectos muy
importantes en la operacin de sistemas inalmbricos.
Existen unas cuantas reglas generales que se deben tener
en mente acerca de las antenas.
Primero, mantenga lnea de vista entre el transmisor y las
antenas del receptor si es posible. Evite la presencia de
metales o cualquier otro material denso entre los dos. Esto
es particularmente importante para UHF.

28

Segundo, mantenga la distancia del transmisor al receptor

tan corta como sea posible. Es mucho mejor tener al
receptor cerca del transmisor y transportar la seal
recibida a travs de un cable largo que transmitir sobre
largas distancias o utilizar cables de antena largos. La
fuerza mxima legal de seal de los sistemas VHF es
slamente de 10 a 50 mw. Sin embargo, es recomendable
si es posible mantener una distancia de por lo menos 10
pies (3.05 m) entre el transmisor y el receptor.
Tercero, use la antena apropiada para el receptor: una antena
de 1/4 de onda (aproximadamente 17 pulgadas de largo
para la banda VHF alta) puede ser utilizada si se monta
directamente al receptor. Si la antena ser ubicada a alguna
distancia del receptor, ser necesario si el receptor se monta
dentro de una estructura metlica o a una distancia muy
grande del transmisor, use una antena de 1/2 de onda o
alguna otra antena de ganancia (sensibilidad) alta.
Cuarto, eleve las antenas del receptor y mantngalas lejos
de objetos metlicos grandes. Esto aplica para las antenas
del receptor y del transmisor: no enrolle ni doble las
antenas colgantes de los transmisores de cuerpo. Para los
receptores diversity se recomienda que las antenas se
separen a un ngulo de 45 grados hacia un lado o el otro.
Quinto, use el cable de antena apropiado para cualquier
antena que coloque remotamente: la correcta impedancia
(usualmente 50 ohmios) y la longitud mnima necesaria
(use cable de baja prdida para corridas de cable ms largas).
Sexto, monte las antenas apropiadamente: por lo menos
a una distancia de 1/4 de longitud de onda
(aproximadamente 17 pulgadas para sistemas de banda
VHF alta o 4 para sistemas UHF). Use un sistema de
distribucin de antenas amplificado (a veces llamado
separador de antena activo) para minimizar el nmero
de antenas y reducir los problemas de interferencia con
mltiples receptores. Esto permite el uso de una antena (o
un par para un sistema diversity) con mltiples receptores.
El ltimo aspecto acerca del uso de sistemas de
microfona inalmbrica y quiz el menos predecible es la
interferencia de radio. Hemos discutido la interferencia
potencial de otros sistemas inalmbricos operando en la
misma o en frecuencias cercanas, pero qu hay de otras
posibles fuentes de interferencia? Las fuentes primarias de
interferencia son las estaciones de televisin, ya sea anlogas
o digitales. Para VHF esto incluye los canales de televisin del
7 al 13 y del 14 al 69 para UHF. Lo mejor es evitar el uso de
frecuencias que se encuentren dentro de las bandas de
canales de televisin activos localmente (dentro de 40 a 50
millas). Los sistemas de banda VHF alta y de UHF

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requerido: uno de solapa o que se pueda adherir a alguna
prenda, o uno de diadema, ambos para tener las manos
libres; uno de mano para algn vocalista o para cuando el
micrfono deba ser circulado por diferentes usuarios; un
cable de conexin para cuando se use algn instrumento
musical elctrico u otra fuente que no sea micrfono. La
mayora de micrfonos de mano y de diadema son
unidireccionales, mientras que los de solapa son
usualmente omnidireccionales. Existen micrfonos de
solapa unidireccionales para cuando la retroalimentacin o
el ruido ambiental fuerte son un problema.

Distribucin de antena
generalmente no estn sujetos a interferencia alguna de
estaciones de radio, radioaficionados, localizadores o telfonos
celulares. Sin embargo, se recomienda mucho evitar el uso de
cualquiera de estos aparatos si se est a unos cuantos pies de
las antenas del receptor.
Algunas otras fuentes locales de interferencia podran
incluir las siguientes: cualquier tipo de aparato digital como
computadoras, procesadores de seal digital, reproductores
de DAT, CD, o DVD; instrumentos musicales digitales como
rganos o sintetizadores; lmparas de luz nen o
fluorescentes; motores y generadores grandes, etc. Cualquier
aparato elctrico que utilice alto voltaje o corriente alta es una
fuente potencial de interferencia de frecuencia de radio.
Repitiendo, mantener cualquiera de estas fuentes locales a
por lo menos algunos pies de distancia de los receptores
minimizar la probabilidad de que se presenten problemas.
La seleccin de un sistema de microfona inalmbrica
incluye varios pasos, algunos de los cuales son similares a la
seleccin de un micrfono almbrico. Se debe recordar que
mientras los micrfonos inalmbricos no pueden ser tan
consistentes y fiables como los micrfonos almbricos, el
desempeo de los sistemas actuales puede ser muy bueno,
obteniendo excelentes resultados. Siga estos pasos para
seleccionar el mejor sistema inalmbrico para su aplicacin.
Primero, defina la aplicacin. En un sistema de una casa
de adoracin esto puede ser un micrfono de solapa
inalmbrico para el ministro o pastor, un micrfono
inalmbrico de mano para un cantante, o incluso algn
sistema inalmbrico para algn instrumento musical.
Otras aplicaciones podran ser salas de reuniones, salones
y varios eventos en exteriores o interiores.
Segundo, escoja el tipo de micrfono. La aplicacin
usualmente determinar cul tipo de micrfono es

Tercero, escoja el tipo de transmisor. Aqu de nuevo, la

aplicacin especificar la seleccin. Todos, a excepcin del
de mano, usarn algn tipo de transmisor de cuerpo.
Algunos transmisores de cuerpo, especialmente aquellos
que tienen un conector de entrada multi-usos, usan una
antena de cable separada mientras que otros usan el cable
de micrfono permanentemente incorporado como antena.
Es muy deseable tener un interruptor de mute o de audio
para evitar apagar el transmisor cuando el micrfono no se
necesite. Los de mano pueden tener antenas internas o
externas. Las bateras del transmisor pueden ser una entre
varios tipos y su disponibilidad relativa debe ser considerada.
El consumo de energa de los transmisores tambin vara, as
que est consciente de la vida de la batera.
Cuarto, escoja el tipo de receptor. Ac la eleccin bsica es
diversity vs. no-diversity. Por las razones mencionadas
anteriormente en la seccin de receptores, se
recomiendan receptores diversity para todas las
aplicaciones con la excepcin de aquellas que tengan un
presupuesto muy restringido. Los no-diversity funcionarn
bien en muchas situaciones, pero la confianza (y las
caractersticas adicionales usuales) del receptor diversity
ameritan el costo un tanto ms alto. Otras caractersticas
del receptor, como salidas para audfonos, salidas
balanceadas, mltiples indicadores y el potencial de uso
con bateras podran ser deseables.
Quinto, determine cuntos sistemas se utilizarn. Esto debe
tomar en cuenta adiciones futuras al sistema: escoger un
sistema que slo puede acomodar unas cuantas
frecuencias podr ser una limitacin futura. Tambin se
debe tomar en cuenta los sistemas inalmbricos existentes
con los cuales el nuevo equipo deber coexistir.
Sexto, consulte con el fabricante o con un profesional
conocedor acerca de la seleccin de frecuencias para
integrar el nmero de sistemas planeado. Esto debe
hacerse para cualquier instalacin de sistemas mltiples y
debe hacerse incluso para sistemas nicos para evitar
posibles problemas de interferencia.

29

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CASAS DE ADORACIN
Una vez se ha escogido el sistema inalmbrico y el
equipo est correctamente instalado, el uso apropiado es
necesario para obtener un rendimiento satisfactorio.
Una buena prctica con cualquier sistema
inalmbrico es revisar el sistema con todos los otros
sistemas y aparatos antes del servicio. Esto revelar
problemas potenciales no aparentes cuando se revisa el
sistema inalmbrico por s solo.
Los receptores estn equipados con un circuito de
squelch; esto programa la sensibilidad bsica del receptor
para evitar la captacin de interferencia, o ruido de fondo de
radio, cuando se apaga el transmisor o si se presenta una
prdida de seal. Aunque la mayora son automticos, unos
cuantos son ajustables y deben ser ajustados de acuerdo a
las instrucciones del fabricante.
Una vez que el sistema est encendido, use el
interruptor de mute o mic para apagar el audio si es
necesario. No apague el transmisor hasta despus de que
el servicio termine y/o se apague el receptor. Esto evitar
que haya un receptor abierto que podr recoger otras
seales de radio que estn presentes. Algunos sistemas
inalmbricos estn equipados con circuitos especiales de
squelch que s permiten apagar transmisores sin ruido ni
problemas de interferencia. Sin embargo, se recomienda
an as colocar en mute el canal del receptor que no est en
uso en el sistema de audio.
Finalmente, use siempre bateras nuevas del tipo
correcto en el transmisor. La mayora de fabricantes
recomiendan que slo se use bateras de tipo alcalino o de
lithio para que haya una operacin adecuada. Evite las

Una nota acerca de televisin digital: En la

actualidad, Estados Unidos est haciendo la transicin
de televisin anloga a televisin digital (DTV). DTV
incluye capacidad de seal de alta definicin (HDTV) y
de definicin estndar. Mientras que una seal anloga
de televisin consiste de tan slo tres frecuencias
discretas en una banda de 6 MHz, una seal de DTV
ocupa la banda de 6 MHz entera. El resultado es que los
canales de DTV reducen la cantidad de frecuencias
abiertas de manera ms severa que la televisin anloga
tradicional. Sin embargo, el efecto de interferencia es el
mismo: rango reducido y prdidas de seal ms
frecuentes cuando se trata de operar en un canal de
televisin localmente activo, ya sea anlogo o digital.
Aunque en la actualidad ambos tipos de estaciones de
televisin estn presentes, anlogas y digitales, al final
del perodo de transicin (principios de 2009) quedarn
slo estaciones digitales. La banda de televisin se
extender del canal de televisin 2 hasta el 51 y los
canales 52 al 69 sern redestinados para otros usos.

30

bateras recargables: el voltaje de las mismas es usualmente

menor a lo requerido y podran no operar satisfactoriamente
en un transmisor inalmbrico. Adicionalmente, el tiempo
operativo de una batera recargable es usualmente mucho
menor al de una alcalina.

Otros sistemas inalmbricos:

Los otros dos sistemas inalmbricos que pueden
encontrarse en aplicaciones de adoracin son los sistemas
de escucha asistida y los sistemas de monitoreo personal.
Los sistemas de escucha asistida son generalmente
usados para proveer sonido a individuos con problemas
de escucha. Tambin pueden ser usados para proveer
traduccin simultnea del servicio a otros idiomas. Estos
consisten de un transmisor nico y cuantos receptores
sean requeridos por los miembros de la congregacin. El
transmisor tiene aproximadamente el mismo tamao que
un tpico receptor de micrfono inalmbrico, con una
antena conectada y usa energa AC. Usualmente se
ubica en un lugar donde pueda emitir seal a travs de
todo el recinto. Los receptores son unos pequeos
dispositivos operados a bateras, con un auricular
conectado o, en algunos casos, con una bobina que

Ejemplo de un sistema de escucha asistida

puede funcionar con el aparato que un usuario con

dificultades de escucha utiliza. Estos sistemas son de
tipo de radio FM y operan en la banda de 72 MHz o en
la de 216 MHz que han sido reservadas especficamente
para los mismos. No se requiere licencia. La calidad de
sonido de estos sistemas es usualmente optimizada para
lograr inteligibilidad del habla y es tpicamente
monofnica. La fuente es usualmente la mezcla general
del sistema de sonido principal.

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Existe una tecnologa alternativa que usa transmisores y
receptores infrarrojos. Igualmente, aqu se usa un nico
transmisor y mltiples receptores. El transmisor es un panel
de aproximadamente un pie cuadrado, cubierto con
mltiples emisores infrarrojos y usualmente utiliza energa
AC. Usualmente se le coloca en una ubicacin elevada al
frente del recinto, donde la audiencia que ve hacia el frente
lo pueda ver. Los receptores son algunas veces un pequeo
dispositivo con un prendedor y con un sensor infrarrojo. Ya
que estos no son sistemas de radio, no hay preocupacin
por frecuencia, licencias, o interferencia de radio. La nica
preocupacin operativa es la de evitar luz solar fuerte y
directa en los sensores infrarrojos del receptor.
Los sistemas de escucha asistida son una tecnologa
fiable y relativamente econmica y se usan bastante en
casas de adoracin, teatros y escuelas. De hecho el
Americans with Disabilities Act (ADA), requiere su uso en
muchas edificios pblicos. Los receptores generalmente
se colocan en las casas de adoracin, pero son lo
suficientemente econmicos como para que muchos
individuos puedan adquirir sus propios receptores. Ya que
los transmisores estn bastante estandarizados, pueden a
menudo ser usados en muchos lugares distintos.
Otro tipo de tecnologa inalmbrica que tiene
aplicaciones en algunas casas de adoracin es el sistema de
monitoreo personal. Estos sistemas se usan para proveer
monitoreo o retorno de seal directamente a los odos del
intrprete. Las partes del sistema son esencialmente las
misma que las de los sistemas de escucha asistida: un
transmisor FM alimentado por AC, un receptor de cuerpo
operado a bateras y auriculares. Sin embargo, los sistemas

de monitoreo personal son construidos para proveer sonido

de rango completo, alta fidelidad y en estreo a los oyentes
de escucha normal. La mayora operan en la banda UHF, lo
que permite el uso de mltiples sistemas y libertad de la
mayora de interferencia de radio. Adicionalmente, los
auriculares estn diseados para aislar el sonido ambiental y
proveer as mayor control de la mezcla del retorno de seal
y un buen grado de proteccin auditiva.
Al reemplazar los sistemas tradicionales de monitoreo
de bocinas, los monitores personales tambin eliminan
muchos de los problemas asociados con estos sistemas.
Estos problemas incluyen la retroalimentacin, dao auditivo
ocasionado por el sonido fuerte en el escenario y la
interferencia de monitores con el sistema de sonido
principal. en adicin a estos beneficios acsticos, el tamao
y el costo de las bocinas de los monitores tradicionales, los
amplificadores de poder y los cables, tambin es eliminado.
La fuente para los sistemas de monitoreo personal es
usualmente una combinacin de salidas de mezcla auxiliar
y/o salidas directas dependiendo de los requerimientos del
oyente. Tambin es posible hacer una mezcla diferente para
cada intrprete si cada uno tiene su propio transmisor y
receptor. Estos sistemas se integran fcilmente con
mezcladoras convencionales o consolas dedicadas al
monitoreo.
Los sistemas de monitoreo personal han sido histricamente bastante costosos y anteriormente eran usados slamente por grandes compaas de renta. Ms recientemente,
estos sistemas han reducido su precio a un punto comparable
con los sistemas de monitoreo convencional y su uso se est
haciendo ms extenso.

Ejemplo de un sistema de monitoreo personal, incluyendo el transmisor, auriculares y receptor de cuerpo

31

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CASAS DE ADORACIN
CAPTULO 7

SISTEMAS DE MICRFONA AUTOMTICA

Y PROCESADORES DE SEAL
Las razones para usar un sistema de microfona
automtica se relacionan con el comportamiento de
mltiples sistemas de micrfonos. Cada vez que el nmero
de micrfonos abiertos o activos incrementa, la ganancia del
sistema o volumen tambin incrementa. El efecto de esto es
un mayor potencial de retroalimentacin cuando se activan
ms micrfonos, tal y como si el control principal de volumen
estuviera siendo elevado. Adicionalmente, el ruido de fondo
no deseado incrementa con el nmero de micrfonos
abiertos. Aqu, el efecto es una prdida de inteligibilidad
mientras el nivel del ruido de fondo incrementa cada vez
ms cerca del nivel del sonido deseado. (Vea el apndice
dos: Ganancia acstica potencial.)

Ejemplos de mezcladoras automticas de micrfono

(se muestra parte frontal y posterior)
La solucin es activar los micrfonos slamente cuando
estn en uso y mantenerlos atenuados o sin volmen
cuando no. Adicionalmente, cuando se usa ms de un
micrfono a la vez, el volmen del sistema debe reducirse
apropiadamente para prevenir retroalimentacin y asegurar
la mnima captacin de ruido.
Un sistema de microfona automtica consiste de una
mezcladora especial y un grupo asociado de micrfonos. La
funcin de un sistema de microfona automtica es doble:
activar micrfonos automticamente como sea necesario y
ajustar el volmen del sistema automticamente de manera
correspondiente. En algunos sistemas se usan micrfonos
ordinarios y todo el control es suministrado por la

32

mezcladora. En otros hay micrfonos especiales integrados

con la mezcladora para proveer un control superior.
Hay un gran nmero de tcnicas que se usan para lograr
la activacin de canales o gating en un sistema de
microfona automtico. En la mayora de sistemas, un
micrfono se activa cuando el sonido que recoge es ms
fuerte que el umbral o nivel de referencia. Cuando el nivel
de sonido cae por debajo del umbral, el micrfono se
desactiva. Este ubral puede ser fijo, ajustable, o incluso
automticamente ajustable. En cualquier caso, el umbral
debe programarse de tal manera que el micrfono no se active
por ruido de fondo sino slo por niveles normales de sonido.
Los sistemas de umbral tradicionales distinguen entre
ruido de fondo y el sonido deseado slo por el nivel. sin
embargo, si el ruido de fondo se vuelve suficientemente
fuerte, puede que active micrfonos a menos que el umbral
se ajuste a un nivel ms alto. Subsecuentemente, si el ruido
de fondo baja, los sonidos normales podran no activar los
micrfonos a menos que el umbral tambin sea reducido. El
ajuste del umbral es crtico para los sistemas de microfona
automtica de este tipo.
Algunas mezcladoras automticas recientes incorporan
circuitos de umbral adaptable al ruido. Estas tienen la
habilidad de distinguir seales constantes como el ruido de
fondo de seales rpidamente cambiantes como el habla.
Pueden ajustar umbrales de canales individuales automtica
y contnuamente cuando las condiciones de ruido ambiente
cambian. Adicionalmente, algunos diseos pueden
reconocer que la misma seal est siendo captada por ms
de un micrfono. En ese caso, slo el canal con la seal ms
fuerte ser activado. Esto previene que ambos micrfonos se
activen cuando un hablante se encuentra entre dos
micrfonos, por ejemplo.
Otros sistemas automticos con micrfonos integrados
pueden detectar la ubicacin de la fuente de sonido relativa
al ruido ambiental y activar los micrfonos slamente cuando
el sonido viene de la direccin deseada. Estos sistemas de
activacin direccional no requieren ajuste de umbral alguno.
Existe otro circuito dentro de toda mezcladora automtica
que contnuamente detecta el nmero de micrfonos abiertos
(NOM, por sus siglas en ingls) y ajusta la ganancia de la
mezcladora adecuadamente. Con un sistema automtico que
funcione apropiadamente, si cada micrfono individual se
ajusta a un nivel por debajo del punto de retroalimentacin,
entonces cualquier combinacin de micrfonos tambin
estar por debajo del punto de retroalimentacin.
Muchas mezcladoras automticas de micrfonos tienen
circuitos adicionales de control, a menudo en forma de
conexiones lgicas. Estas son terminales elctricas que
pueden usarse para una variedad de funciones, incluyendo:
indicadores de estatus de micrfonos, interruptores de mute,
atenuacin de bocinas y la seleccin de canales
prioritarios. Algunas mezcladoras automticas tienen un

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CASAS DE ADORACIN
control ajustable de atenuacin: en vez de desactivar el
micrfono completamente, ste puede ser atenuado o
reducido en una cantidad finita para hacer que el efecto de
desactivacin sea menos notorio en ciertas aplicaciones.
Otro control que se incluye en algunas unidades es un
tiempo de espera: cuando el sonido deseado se detiene, el
canal espera por un perodo corto de tiempo para evitar la
desactivacin del micrfono entre palabras o pausas cortas.
Adicionalmente, una funcin que deja encendido el ltimo
micrfono asegura que por lo menos quede un micrfono
abierto, incluso aunque no haya nadie hablando.
Finalmente, la mayora de sistemas de mezcla automtica
pueden expanderse con slo aadir canales individuales y/o
enlazando mltiples mezcladoras para controlar grandes
nmeros de micrfonos simultneamente.
Un sistema de microfona automtica debe ser considerado
siempre que se usen mltiples micrfonos (cuatro o ms),
particularmente si el sistema de sonido trabaja sin un operador.
Este es el caso no slo en una casa de adoracin sino tambin
en salones, salas de conferencias y auditorios. Los micrfonos
deben ser seleccionados y colocados de acuerdo con las
directrices normales (los sistemas integrados requieren la
eleccin de un micrfono de la seleccin disponible para esos
sistemas). Se recomienda consultar con el fabricante o con un
profesional de sonido instalado acerca de los detalles de un
sistema de microfona automtica.

Procesadores de seal:
Ecualizadores y control de retroalimentacin
ECUALIZADORES
Los procesadores de seal caen en tres categoras
principales basadas en la propiedad de la seal de audio
que afectan: los ecualizadores afectan la frecuencia de
respuesta, los controladores de dinmica afectan la
amplitud dinmica y los retardos afectan las propiedades
del tiempo tales como fase. Cada uno de estos puede ser
til en la operacin de micrfonos pero los ecualizadores
son de inters particular por su uso potencial en el
control de retroalimentacin.
La retroalimentacin es un fenmeno muy
dependiente de la frecuencia. Dado que ocurre primero en
picos de la respuesta de frecuencia del sistema de sonido
en general, la ecualizacin de la respuesta puede afectar
significativamente el inicio de la retroalimentacin. Los
picos en la respuesta del sistema pueden ser el resultado
de muchos factores como componentes del sistema,
ubicacin de transductores o la acstica del saln.
En principio, la respuesta del sistema debe ser reducida en
aquellas frecuencias que provocan retroalimentacin.
La meta es permitir que el sistema opere a un nivel
de ganancia ms alto sin repiques o retroalimentacin.

Corta-bajo: -6dB/octava bajo 125 Hz

Corta-alto: -6dB/octava sobre 2 kHz

Filtros de corta-bajos y corta-altos

Los ecualizadores son filtros dependientes de
frecuencia que caen en varias categoras basadas en las
caractersticas de los filtros y su ajuste. Los filtros paso alto
y paso bajo (o, alternativamente, paso bajo y paso alto)
atenuan o reducen progresivamente todas las frecuencias
sobre (o por debajo de) cierta frecuencia lmite. Es decir
que la atenuacin incrementa con la frecuencia ms arriba
(o debajo) de la frecuencia lmite. La frecuencia lmite
puede ser ajustable: 5000Hz para paso alto y hasta 500Hz
para paso bajo. La pendiente o el ndice de atenuacin
puede tambin ser ajustable de un mnimo de 6dB/octava
hasta algo tan empinado como 24dB/octava. Los filtros
paso alto y paso bajo se usan para reducir el ancho de
banda o el rango de frecuencia de la seal para remover
cualquier frecuencia alta no deseada o sonidos de baja
frecuencia tales como retumbos.
Los ecualizadores de repisa permiten que las frecuencias
bajas (o altas) sean cortadas o aumentadas. El corte o
aumento no es progresivo: es el mismo en todas las
frecuencias por debajo (o encima) de la frecuencia del filtro. La
curva de respuesta se ve de alguna manera como una repisa
que est encima o debajo del filtro de frecuencia. La cantidad
de corte o aumento es ajustable tpicamente hasta 15dB. La
frecuencia del filtro es usualmente fija: aproximadamente
250Hz y menos para frecuencias bajas, aproximadamente
8000Hz y ms para frecuencias altas. Los ecualizadores
de repisa son usados para el moldeo de la respuesta general
a frecuencias bajas y altas. Son el tipo de filtro que se usa
como controles de tono de bajos y altos.

Repisa baja: -10dB bajo 125 Hz

Repisa alta: -10dB sobre 2 kHz

Ecualizadores de repisa
33

Gua de sistemas de audio

CASAS DE ADORACIN
Los ecualizadores de paso de banda permiten que
frecuencias dentro de cierta banda o rango sean cortadas
o aumentadas. Estn clasificadas de acuerdo a su ancho
de banda y/o de acuerdo al nmero de filtros empleados.
El ancho de banda usualmente se da como la fraccin de
una octava (una octava representa el doblaje de frecuencia
como por ejemplo de 400Hz a 800Hz o de 4000Hz a
8000Hz). Por ejemplo, un control de tono de medio rango
es un filtro nico de paso de banda con una octava
de ancho de banda diseado para afectar el rango de
frecuencia entre un control de bajos y uno de altos,
tpicamente 500Hz a 1000Hz. Con este tambin el rango
de corte o aumento es tpicamente ajustable hasta 15dB.
Los filtros de paso de banda tiene una frecuencia fija y un
ancho de banda fijo.
Para moldear la respuesta general de manera ms
precisa se utilizan sets de mltiples filtros de paso de
banda. Cuando se usan controles verticales para el ajuste
se les llama ecualizadores grficos porque la forma
resultante de la curva de respuesta es visualmente
aproximada por las posiciones de los controles. Los
ecualizadores grficos tambin tienen frecuencia fija y
ancho de banda fijo. Las variaciones tpicas son: una octava
(8-10 bandas), 1/2 octava (12-15 bandas) y 1/3 de octava
(27-31 bandas). Mientras ms angosto sea el ancho de
banda, ms filtros estarn disponibles y ms precisa ser
la capacidad de ajuste.

Bajo: +6dB a 100Hz, 1/3 de octava

Medio: -12dB a 1kHz, 1/3 de octava
Alto: +6dB a 10k kHz, 1/3 de octava

Ecualizadores grficos
A un set de filtros de paso de banda cuyas frecuencia
y ancho de banda pueden tambin ser ajustadas se le
llama ecualizador paramtrico porque todos sus
parmetros son ajustables. Los ecualizadores
paramtricos pueden ser sintonizados a cualquier
frecuencia deseada, ajustados a un ancho de banda
apropiado y aumentados o cortados como sea necesario.
Tpicamente tienen un rango de frecuencia de 2020,000Hz, un rango de ancho de banda de 1/10 a 2
octavas y un corte o aumento de 15dB. La mayora de
ecualizadores paramtricos tienen por lo menos de 3 a 5
filtros independientes, aunque algunos controles de
34

Bajo: 1/40 de octava, -18dB a 30Hz

Medio: 1/3 de octava, -18dB a 30Hz
Alto: 1 octava, -18dB a 30 kHz

Ecualizadores paramtricos
medio rango en las consolas mezcladoras son de hecho
un filtro paramtrico. Los ecualizadores paramtricos
pueden permitir un moldeo preciso de la respuesta de
frecuencia.
Un tipo muy especial de filtro paramtrico es el filtro de
corte o notch. Tiene frecuencia y ancho de banda
variables pero se usa en un modo slo de corte,
tpicamente a -18dB. Adicionalmente, el ancho de banda
de algunos filtros de corte puede ser tan angosto como de
1/40 de octava. Los filtros de corte son los ms tiles para
control de retroalimentacin porque permiten atenuacin
precisa en cualquier frecuencia con un efecto mnimo en
las frecuencias adyacentes. Se puede activar un buen
nmero de filtros de corte con muy poco efecto audible en
la calidad de sonido en general.
Otros tipos de ecualizador, incluso los grficos de 1/3
de octava, tienen un efecto muy notorio en la calidad del
sonido debido al ancho de banda relativamente grande de
sus filtros, especialmente cuando se usan filtros adyacentes
para reducir una frecuencia intermedia. Similarmente,
el uso de ecualizadores paso alto, paso bajo, o de repisa
para controlar la retroalimentacin puede resultar en una
severa prdida de calidad de sonido y est justificada
slamente si la retroalimentacin est en una frecuencia
extremadamente alta o baja.

CONTROL DE RETROALIMENTACIN
El uso de un ecualizador para controlar retroalimentacin
est limitado al grado al que la retroalimentacin es el
resultado de diferencias en componentes del sistema o la
acstica del saln. No puede compensar micrfonos y/o
bocinas mal colocadas y ciertamente no eliminar toda
posibilidad de retroalimentacin. Sistemas diseados
pobremente o en condiciones operativas no razonables no
pueden ser reparadas ni por el ecualizador ms poderoso. Sin
embargo, una ecualizacin adecuada puede mejorar la
estabilidad de retroalimentecin de un sistema bien diseado
y quiz pueda permitirle una operacin adecuada a un
sistema marginal.

Gua de sistemas de audio

CASAS DE ADORACIN
El enfoque tradicional para ecualizar un sistema de
sonido para eliminar problemas de retroalimentacin es el de
elevar la ganancia del sistema gradualmente hasta que el
repique o la retroalimentacin inicie, identificar la frecuencia
ofensiva, e insertar un filtro apropiado hasta que la
retroalimentacin termine. El proceso se repite hasta que ya
sea se alcance la ganancia deseada o hasta que todos los
filtros estn en uso. Los pasos ms difciles son: identificar la
frecuencia de retroalimentacin e insertar el filtro apropiado.
Incluso los ingenieros de sonido muy experimentados
dependen a menudo de equipo especial para precisar la
frecuencia de retroalimentacin. Adicionalmente, el uso de
filtros paramtricos o de corte no es muy intuitivo.

Dentro de las limitaciones mencionadas anteriormente,

estos controladores de retroalimentacin pueden ser muy
tiles. Pueden ser usados en el sistema de sonido principal,
el sistema de monitores, o incluso insertados en un canal
individual. Si el sistema de sonido es normalmente
controlado por un operador, el mismo puede asistir en el
proceso de la ecualizacin. El operador meramente contina
elevando el nivel del sistema lentamente hasta que las
frecuencias principales de retroalimentacin han sido
identificadas y cortadas. Alternativamente, el aparato
puede dejarse activo para que se encargue de cualquier
retroalimentacin que ocurra mientras el sistema opera sin
atencin humana. Sin embargo, estos aparatos no pueden
distinguir la diferencia entre tonos musicales sostenidos y

CONTROLADORES DE
RETROALIMENTACIN
Recientemente han surgido productos llamados
controladores de retroalimentacin, que identifican y
reducen la retroalimentacin automticamente. Estos
emplean algoritmos complejos (tcnicas de modelos
matemticos) para identificar sonidos de frecuencia nica
sostenidos y ponen en uso un filtro de corte de la frecuencia
y atenuacin correcta. Estos aparatos tpicamente
tienen de 5 a 10 filtros que pueden ser programados
automticamente. Los filtros son lo suficientemente angostos
(1/10 de octava) como para que su efecto no sea notorio
ms all de la reduccin de retroalimentacin. Usualmente
se provee un interruptor de paso para comparar el sonido
ecualizado y no ecualizado despus de programar los filtros.
Algunos controladores de retroalimentacin tienen otras
funciones includas. Estas pueden incluir otros tipos de
ecualizadores tales como grficos o paramtricos, u otros tipos
de procesadores tales como limitadores y retardadores de
tiempo. Ciertos modelos ofrecen interfaces de computadora
para programacin, control externo y monitoreo.
Aunque ninguno de estos aparatos puede anticipar la
retroalimentacin, pueden responder al inicio de la misma o
del repique con mayor rapidez y precisin que la mayora de
operadores humanos. Sin embargo, los controladores de
retroalimentacin no ecualizan el sistema para obtener buen
sonido, sino meramente para lograr la menor retroalimentacin.
An sigue siendo la responsabilidad del diseador y operador
el asegurar la calidad de sonido deseada.

Ejemplo de un reductor de retroalimentacin y ecualizador.

(Se ven dos Shure DFR11EQs en el inferior de la estantera.)
retroalimentacin. Es decir que una nota musical continua
proveniente de un teclado o guitarra puede ser interpretada
como retroalimentacin y un filtro correspondiente ser
insertado a esa frecuencia. Es por esta razn que estos
aparatos se fijen despus de la ecualizacin inicial.
Cuando se usan apropiadamente, los controladores de
retroalimentacin pueden mejorar la ganancia antes de
retroalimentacin de 6 a 10dB. Recuerde que a menudo se
pueden lograr mejoras substanciales con slo reposicionar
los micrfonos o las bocinas.

35

Gua de sistemas de audio

CASAS DE ADORACIN
CAPTULO 8

APLICACIONES TPICAS
Para seleccionar un micrfono para una aplicacin
especfica, es necesario primero conocer las caractersticas
importantes de la(s) fuente(s) de sonido y las del sistema de
sonido. Una vez que estas han sido definidas, un vistazo a
las cinco reas de especificaciones de micrfonos
comentadas previamente conducir a una eleccin
apropiada. Finalmente, la colocacin correcta y el uso
apropiado asegurar el mejor rendimiento. En esta seccin
presentaremos recomendaciones para algunas de las
aplicaciones de sonido ms comunes en una casa de
adoracin. Se asume que el sistema de sonido en los
ejemplos siguientes es de alta calidad, con entradas de
micrfono balanceadas y de baja impedancia y con
phantom power disponible.

Aplicacin de podio

Podio
La fuente de sonido deseada para un micrfono de
podio es tpicamente una voz hablante, aunque
ocasionalmente podra ser usado para cantar. Puede que
haya presencia de fuentes de sonido no deseado en forma
de bocinas (posiblemente un grupo de bocinas centrales) y
sonido ambiente (posiblemente ventilacin o ruido de trfico
y sonido reflejado).

36

Los requerimientos de rendimiento bsico para un

micrfono de podio pueden ser obtenidos ya sea por micrfonos
dinmicos o de condensador, por lo tanto la eleccin del
principio operativo est a menudo determinada por otros
factores, tales como la apariencia. La necesidad de un micrfono
que no sobresalga puede satisfacerse mejor con un diseo de
condensador, el cual puede mantener alto rendimiento incluso
en tamaos muy pequeos. Los dinmicos son ms grandes,
pero no requieren phantom power.
Para equiparar la fuente de sonido deseada (la voz), el
micrfono debe tener una respuesta de frecuencia que
cubra el rango vocal (aproximadamente 100Hz a 15kHz).
Dentro de ese rango la respuesta puede ser plana si el
sistema y la acstica del saln son muy buenas; pero a
menudo una respuesta con forma, con alguna elevacin de
presencia, mejorar la inteligibilidad. Sobre 15kHz y debajo
de 100Hz, la respuesta debe ser ptima, para evitar
captacin de ruido y otros sonidos fuera del rango vocal y
para controlar el efecto de proximidad.
La eleccin de direccionalidad del micrfono que
maximizar la captacin de la voz y minimizar sonidos no
deseados es unidireccional. Este tipo tambin reducir la
probabilidad de retroalimentacin ya que puede ser apuntado
hacia el hablante y lejos de las bocinas. Dependiendo de
cunto se mueva el hablante, o de cun cerca se pueda
colocar el micrfono, se puede escoger un tipo particular: un
cardioide para cobertura moderadamente amplia de primer
plano; un super-cardioide o hper-cardioide para una
cobertura progresivamente ms estrecha o un tanto distante.
Las caractersticas elctricas del micrfono estn
determinadas por el sistema de sonido: en este caso uno de
tipo balanceado y de baja impedancia equiparara las
entradas de la mezcladora. Por supuesto que esta sera la
eleccin deseada en casi todos los sistemas debido a los
beneficios inherentes de la capacidad de menor ruido y
cables ms largos. Se puede obtener suficiente sensibilidad
para el uso en podio ya sea con micrfonos condensadores o
con dinmicos de tamao completo, ya que la fuente de
sonido es fuerte y es recogida de tan slo una corta distancia.
El diseo fsico de un micrfono para podio debe
combinar rendimiento con uso actual. El enfoque ms
efectivo es un micrfono montado de cuello de ganso, el cual
coloca al micrfono cerca de la fuente de sonido y lejos de
ambos la superficie del podio y el ruido del manejo de
materiales sobre el mismo. Otro enfoque es el de utilizar un
micrfono de superficie sobre el podio, pero este mtodo es
limitado por el diseo del podio y por el potencial de
captacin de ruido. Como se mencion anteriormente, el
diseo fsico deseado puede tambin sugerir el principio
operativo: los micrfonos de cuello de ganso y los de
superficie ms efectivos son los condensadores.
La colocacin ideal de un micrfono de podio es de 8 a
16 pulgadas de la boca y apuntado hacia la boca. Esto

Gua de sistemas de audio

CASAS DE ADORACIN
garantizar buena captacin de la voz y el mximo rechazo
de fuentes no deseadas. Coloque el micrfono a unas
cuantas pulgadas del centro y por debajo del nivel de la
boca. Esto reducir enormemente el ruido de la respiracin
que ocurre directamente frente a la boca, pero an as
proveer buena cobertura en todo el ngulo de captacin del
micrfono.
Si es posible, ajuste el sistema de sonido para que
provea operacin estable con el micrfono del podio a una
distancia nominal de 12 pulgadas. Esto permitir
relativamente menos cambio de nivel con cambios de
distancia del que habra si el micrfono es colocado mucho
ms cerca, gracias a la ley del cuadrado inverso.
Por ejemplo, con una distancia nominal de 12 pulgadas, un
cambio de 6 pulgadas resulta en un cambio de nivel de 3.5dB a +6dB. Para una distancia nominal de slo 6
pulgadas, el mismo cambio de distancia resulta en un
cambio de nivel de -6dB a ms de +18dB, una variacin
mucho ms grande. La diferencia en la ganancia acstica
potencial entre las dos posiciones nominales es 6dB.
El micrfono debe estar conectado al sistema de
sonido con cables y conectores de calidad para que
tenga una operacin apropiada. Si se utiliza un micrfono
de condensador, se debe aplicar el phantom power
correcto. Use una montura anti-vibratoria para controlar
el ruido mecnico del propio micrfono. Algunos
micrfonos estn equipados con filtros low-cut o corte de
frecuencias graves, que pueden reducir el ruido
mecnico de baja frecuencia y el acstico. Los cuellos de
ganso deben ser silenciosos al moverlos. Se recomienda
mucho colocar un filtro de pops en el micrfono para
controlar sonidos de la respiracin, especialmente
cuando se usan micrfonos de condensador miniatura.

Buenas tcnicas para el uso de un

micrfono de podio incluyen:
Ajuste la posicin del micrfono para una
colocacin apropiada.
Mantenga una distancia constante
(8-16 pulgadas).
No sople en el micrfono ni toque la
montura cuando el micrfono est en uso.
No haga ruido excesivo con los materiales
que estn sobre el atril.
Hable claro y con una voz bien modulada.

Aplicacin de altar

Altar
La fuente de sonido deseada de una aplicacin de
altar es una voz hablante (o a veces cantante). Sonidos no
deseados podran incluir sonidos directos, tales como un
coro, rgano o bocinas y fuentes de sonido ambiental, tales
como ruido del edificio o la congregacin misma.
El diseo fsico ms conveniente para esta aplicacin es
un micrfono de superficie. Su uso minimizar los efectos de
interferencia provocados por reflexiones de la superficie del
altar y tambin resultar en una sensibilidad incrementada
del micrfono. El tipo ms efectivo para esta configuracin es
el de condensador debido a su alto rendimiento y pequeo
tamao.

Buenas tcnicas para el uso de un

micrfono de altar incluyen:
Observe una colocacin apropiada del
micrfono.
Hable dentro del area de cobertura del
micrfono.
No haga ruido excesivo con los materiales que
estn sobre el altar.
Proyecte la voz, puesto que hay mayor
distancia del micrfono a usted.

37

Gua de sistemas de audio

CASAS DE ADORACIN
La respuesta de frecuencia debe optimizarse para el
rango vocal y se beneficiar de un pequeo aumento de
presencia. Un patrn unidireccional (tpicamente cardioide)
permitir la cobertura ms amplia, con buen rechazo de
retroalimentacin y ruido. Un micrfono de condensador
proveer la ms alta sensibilidad. Finalmente el micrfono
debe tener una salida balanceada y de baja impedancia.
El micrfono debe colocarse horizontal en el altar, a una
distancia de 2 a 3 pies y apuntado hacia la posicin normal
de la persona que habla. Debe localizarse o apuntarse lejos
de otros objetos y de cualquier ruido local, como por ejemplo
el volteo de pginas. A menos que haya ms de una posicin
por cubrirse y a menos que estas posiciones no violen la
regla de 3-a-1, use slamente un micrfono en el altar.
Se debe conectar y alimentar (si es condensador) el
micrfono de la manera apropiada. Si el altar mismo es una
fuente de ruido o vibracin, aisle el micrfono del altar con
una delgada almohadilla de esponja. Puede que se desee o
se necesite un filtro de baja frecuencia. Normalmente no se
requiere un filtro de pops. No cubra el micrfono con
manteles de altar gruesos.

Vocal de mano
La fuente de sonido deseada para un micrfono de
mano es una voz cantante o hablante. Sonidos no deseados
podran incluir otros cantantes, instrumentos musicales y
varios sonidos ambientales. Adicional a las bocinas, el
sistema de sonido podra tambin tener bocinas de
monitoreo cercanas y apuntadas al cantante.
El rendimiento ms apropiado para esta aplicacin
puede ser proporcionado por micrfonos dinmicos o de
condensador. Debido al manejo frecuente y al potencial de
trato severo del micrfono, lo que ms se usa son micrfonos
dinmicos, aunque existen condensadores resistentes para
aplicaciones de alto rendimiento. La respuesta de frecuencia
preferida es con
forma: rango vocal,
con incremento
de presencia
para mejor
inteligibilidad y
roll-off de baja
frecuencia para
controlar el efecto
de proximidad y el
ruido de manejo.
Estos micrfonos
deben ser
unidireccionales
siempre: el patrn
Aplicacin vocal de mano

38

ms comn es cardioide, mientras que en situaciones

de ruido difcil o retroalimentacin se puede utilizar
super-cardioides o hiper-cardioides.
La configuracin estndar de salida es balanceada y de
baja impedancia, mientras que la sensibilidad adecuada
puede ser lograda con micrfonos dinmicos o de
condensador. Finalmente, el diseo fsico es optimizado para
el uso cmodo de la mano y generalmente incluye una
pantalla anti-viento/filtro de pops y una montura antivibratoria interna. En algunas situaciones podra desearse un
interruptor para encender y apagar.
Colocar el micrfono a una distancia de 4 a 12 pulgadas
de la boca (y apuntando hacia la misma) resultar en una
buena captacin de la voz. Adicionalmente, posicionar el
micrfono un tanto fuera de centro, pero apuntado hacia
adentro, reducir el ruido de la respiracin.
Si existen altos niveles de sonido de instrumentos
musicales adyacentes o de otros cantantes, entonces podra
ser necesario que se sostenga el micrfono ms cerca de la
boca. Si la distancia es muy corta, especialmente menos de
4 pulgadas, el efecto de proximidad incrementar bastante
la respuesta de frecuencia baja. Aunque esto podra ser
deseable para muchas voces, puede que se necesite un
roll-off de baja frecuencia para evitar un sonido muy
saturado. Si se usa demasiado cerca tambin podra
requerirse un filtro de pops.
El uso de cables fuertes y flexibles con conectores
fiables es absolutamente necesario con micrfonos de
mano. Si no se desea usar las manos con el micrfono, se
debe entonces proveer un pedestal.

Buenas tcnicas para el uso de un

micrfono de mano incluyen:
Sostenga el micrfono a una distancia
apropiada para un sonido balanceado.
Apunte el micrfono hacia la boca y lejos
de otras fuentes de sonido.
Use roll-off de baja frecuencia para controlar
el efecto de proximidad.
Use un filtro de pops para controlar el ruido
de la respiracin.
No genere ruido por manejo excesivo.
Controle la dinmica con la voz en vez de
hacerlo moviendo el micrfono.

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CASAS DE ADORACIN
Solapa
La fuente de sonido deseada para un micrfono de
solapa es una voz hablante (u ocasionalmente cantante).
Sonidos no deseados podran incluir otras voces hablantes,
ruido de ropa o movimiento, sonido ambiental y bocinas. Un
micrfono de condensador de solapa proporcionar
excelente rendimiento en un dispositivo muy pequeo,

Aplicacin de micrfono de solapa

aunque se puede usar uno dinmico si no hay phantom
power disponible o si el tamao no es crtico. Los micrfonos
de solapa tienen una respuesta de frecuencia con forma
especial para compensar alguna colocacin fuera de eje
(prdida de frecuencias altas) y algunas veces para
resonancia de pecho (aumento en las frecuencias
medias). El patrn polar ms comn es omnidireccional,
aunque se puede utilizar unidireccionales para controlar
ruido ambiental excesivo o problemas severos de
retroalimentacin. Sin embargo, los unidireccionales
inherentemente tienen mayor sensibilidad al ruido de la
respiracin y del manejo. En particular, las consonantes t,
d y k crean rfagas de viento descendientes que pueden
resultar en pops severos en micrfonos unidireccionales
de solapa. Este efecto puede ser reducido con slo colocar
el micrfono levemente hacia un lado (pero an apuntado
hacia la boca).

Como es usual, se prefiere una salida balanceada y de

baja impedancia. Se puede obtener una sensibilidad
adecuada con ambos tipos de micrfono, dinmico o de
condensador, debido a la colocacin relativamente cercana
del micrfono. Sin embargo, generalmente se prefiere uno
de condensador. El diseo fsico est optimizado para usar
en el cuerpo. Esto se logra por medio de un clip, broche, o
cordn alrededor del cuello. Es muy deseable que sea
pequeo. Para uno de condensador, la electrnica necesaria
se encuentra a menudo dentro de un pequeo dispositivo
separado que tambin se puede sujetar en la ropa o
colocarse en algn bolsillo. Algunos condensadores
incorporan la electrnica directamente dentro del conector
del micrfono. Tambin es necesario proporcionar una
manera de sujetar o asignar una ruta para el cable a manera
de que el usuario tenga movilidad.
La colocacin de un micrfono de solapa debe ser tan
cercana a la boca como sea prctico y posible, usualmente
inmediatamente debajo del cuello en la solapa, corbata, o
cordn, o en el cuello en el caso de togas u otras vestimentas
similares. Los omnidireccionales pueden orientarse de
manera conveniente, pero los unidireccionales deben ser
apuntados en direccin a la boca.
Evite colocar el micrfono bajo capas de ropa o en algn
lugar donde ropa u otros objetos puedan tocar o rozarlo. Esto
es especialmente crtico con los unidireccionales. Localice el
cable y sujtelo a manera de minimizar tirones al micrfono
y permitir caminar sin pisarlo o tropezarse con el mismo. Un
sistema inalmbrico de micrfono de solapa elimina este
problema y provee completa libertad de movimiento. Como
ya mencionamos, utilice slo cables y conectores de alta
calidad y provea phantom power si se necesita.

Buenas tcnicas para el uso de un

micrfono de solapa incluyen:
Observe colocacin y orientacin apropiada.
Use un filtro de pops si es necesario,
especialmente con unidireccionales.
No respire en el micrfono ni lo toque.
Tampoco toque el cable.
No voltee la cabeza lejos del micrfono.
Coloque el micrfono de solapa en mute
cuando use uno de podio o de altar.
Hable con voz clara y bien modulada

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CASAS DE ADORACIN
Diadema
La fuente de sonido deseada para un micrfono de
diadema es una voz hablante o cantante. Sonidos no
deseados podran incluir otras voces, instrumentos, sonido
ambiental y las bocinas del sistema de sonido.
La mayora de micrfonos de diadema son de tipo
condensador por su tamao reducido y calidad superior de
sonido. Puede usarse tambin uno de tipo dinmico si la
aplicacin involucra nicamente el habla y si el tamao no
representa un problema. Para cualquiera que se elija, la
respuesta es con forma debido a la cercana a la boca y
porque se quiere un aumento de presencia. Un patrn polar
omnidireccional es apropiado para la mayora de
aplicaciones, especialmente si el micrfono no llega hasta el
frente de la boca. Para aplicaciones donde hay demasiado
ruido ambiental, o para controlar la retroalimentacin
ocasionada por monitores con volmen demasiado alto se
prefiere una captacin unidireccional. Para una operacin
apropiada, los micrfonos unidireccionales deben colocarse
justo enfrente o al lado de la boca, pero apuntando hacia la
misma. Para todo micrfono unidireccional de diadema se
necesita una pantalla anti-viento.
Para instalaciones donde se usan sistemas almbricos
se prefieren salidas balanceadas y de baja impedancia, pero
los micrfonos de diadema generalmente se usan en
aplicaciones inalmbricas. En ese caso, la impedancia y el
cableado se hacen apropiados para el sistema inalmbrico.
Para los de tipo condensador, el transmisor de cuerpo provee
el voltaje bias necesario para el micrfono.
Existen muchos diseos diferentes de micrfonos de
diadema. La mayora tienen una banda elstica o un marco
de alambre que pasa por detrs de la cabeza, mientras que
hay unos cuantos que son lo suficientemente pequeos
como para tener un sostn que se coloca sobre de la oreja.
En todos los casos, el elemento del micrfono est al final de
un brazo flexible tamao miniatura que permite posicionarlo
cerca a la boca. Repitiendo, un micrfono omnidireccional
puede ubicarse levemente detrs o al lado de la boca,
mientras que un unidireccional debe colocarse enfrente o al
lado pero apuntando a la boca.
Las ventajas principales del micrfono de diadema
sobre el de solapa son una ganancia antes de
retroalimentacin altamente mejorada y un nivel de sonido
ms consistente. El incremento en la ganancia antes de
retroalimentacin puede ser tan alto como 15-20 dB. Esto es
completamente el resultado de la distancia entre el micrfono
y la boca, que es mucho ms corta en comparacin con la

40

de un micrfono de solapa. El de diadema puede casi

rivalizar con un micrfono de mano en este aspecto.
Adicionalmente, el nivel de sonido es ms consistente que el
de un lavalier porque el micrfono de diadema est siempre
a la misma distancia de la boca sin importar en qu direccin
gire la cabeza el usuario.

Aplicacin de micrfono de diadema

Buenas tcnicas para el uso de un

micrfono de diadema incluyen:
Observe colocacin y orientacin apropiada.
Ajstelo para que encaje confortable y
apropiadamente.
No permita que el micrfono toque el rostro.
Utilice un filtro de pops si es necesario,
especialmente con unidireccionales.
Regule la dinmica vocal para compensar la
distancia fija entre el micrfono y la boca.

Gua de sistemas de audio

CASAS DE ADORACIN

Aplicacin de coro

Coro
La fuente de sonido deseada es un grupo de voces
cantantes. Sonidos no deseados podran incluir el rgano u
otros instrumentos musicales bocinas y varios tipos de
ruido ambiental.
El tipo de micrfono que ms se utiliza para una
aplicacin de coro es el de condensador. Generalmente
tiene ms capacidad de proveer una respuesta de
frecuencia plana y de rango amplio. El tipo ms
apropiado es unidireccional, usualmente cardioide. Para
obtener un alcance un tanto mejor, o para un mayor
rechazo de sonido ambiental, se puede utilizar un
micrfono super-cardioide o un hiper-cardioide. Se usan
salidas balanceadas de baja impedancia exclusivamente
y la sensibilidad de un micrfono de condensador es
deseable debido a una mayor distancia entre la fuente de
sonido y el micrfono.
El diseo fsico del micrfono para captacin de coro
debe prestarse para una colocacin colgante. Puede
sostenerse por su propio cable o por algn otro tipo de
montura, tal como las de los micrfonos estreo.
Por ltimo, se puede utilizar un micrfono de tamao
normal o uno miniatura para una colocacin que
no sobresalga.

La aplicacin de micrfonos para coro cae en la categora

conocida como cobertura de rea. En lugar de usar un
micrfono para cada fuente de sonido, el objetivo es recoger
mltiples fuentes de sonido (o una fuente de sonido grande)
con uno o ms micrfonos. Esto obviamente introduce la
posibilidad de efectos de interferencia a menos que se sigan
ciertos principios bsicos (como la regla de 3 a 1), como se
explica adelante.
Para un micrfono que recoge un tpico coro, la
colocacin sugerida es de unos cuantos pies frente y sobre
las cabezas de la primera fila. Debe centrarse enfrente del
coro y apuntarse hacia la ltima fila. En esta configuracin,
un micrfono cardioide puede cubrir hasta 15 o 20 voces
ordenadas de manera rectangular o de cua.
Para coros grandes o de forma inusual, es posible que
se necesite ms de un micrfono. Ya que el ngulo de
captacin de un micrfono es una funcin de su
direccionalidad (aproximadamente 130 grados para un
cardioide), se requiere una colocacin ms distante para
obtener cobertura ms amplia. Con incrementos en el
tamao del coro eventualmente se violar la regla cardinal:
coloque el micrfono tan cerca de la fuente de sonido
como sea prcticamente posible.

41

Gua de sistemas de audio

CASAS DE ADORACIN
Buenas tcnicas en el uso de
micrfonos para coros incluyen:
Coloque los micrfonos apropiadamente.
Use el mnimo nmero de micrfonos.
Baje el nivel de cualquier micrfono que no
est en uso.
Permita que el coro se mezcle naturalmente.
No sobre-amplifique al coro.
No cante justo en el micrfono.
Posiciones del micrfono - Vista lateral
Para determinar la colocacin de mltiples micr-fonos
para la captacin de un coro, recuerde las siguientes reglas:
Observe la regla de 3 a 1; evite la captacin de la misma
fuente de sonido con ms de un micrfono; y, por ltimo,
use el mnimo nmero de micrfonos.
Cuando se tienen mltiples micrfonos, el objetivo es
dividir el coro en secciones que pueden cubrirse con un slo
micrfono. Si el coro tiene algn tipo de divisiones fsicas
(pasillos o casillas), selas para definir secciones bsicas. Si
el coro est dividido de acuerdo a rangos vocales (soprano,
alto, tenor, bajo), estos pueden servir como secciones.
Si el coro es una sola entidad grande y se hace
necesario seleccionar secciones basadas puramente en
la cobertura de micrfonos individuales, use el siguiente
espaciamiento: un micrfono para cada seccin lateral de
aproximadamente 8 a 12 pies. Si el coro es inusualmente
profundo (ms de 5 o 6 filas), se puede dividir en dos
secciones verticales, cada una con varias filas. Ajuste la
direccin de los micrfonos. En cualquier caso, es mejor
usar pocos micrfonos que demasiados.
Es muy importante ubicar los micrfonos lo ms lejos
posible de bocinas. Tenga presente la captacin trasera de

0.6 - 1m
(2 - 3)

42

Cante con voz natural.

los super-cardioides e hiper-cardioides cuando apunte

micrfonos. Trate de evitar la captacin de rganos tubulares
o bocinas en el mezanine del coro. Y por supuesto, mantenga
los micrfonos lejos de otras fuentes de ruido, tales como
ductos de aire.
Una vez que los micrfonos colgantes han sido puestos
en posicin y los cables han podido estirarse, deben sujetarse
de alguna manera, si es necesario, para evitar que corrientes
de aire o cambios de temperatura los giren o muevan. Un hilo
delgado o de pescar lograr hacer esto con mnimo impacto
visual. Use slo cables y conectores de la ms alta calidad,
particularmente si se ha especificado micrfonos miniatura.
El uso de micrfonos para coros est restringido por el
destino esperado del sonido. En general, el refuerzo de sonido
de alto nivel para un coro dentro del rea principal de una
casa de adoracin no es recomendado. De hecho, en la
mayora de casos, ni siquiera es posible, a menos que el coro
mismo est aislado de dicha rea. El uso de micrfonos de
captacin de rea en el mismo espacio acstico donde hay
bocinas de cobertura de rea resulta en severas limitaciones
en ganancia antes de retroalimentacin. Lo mejor que se
puede hacer en esta circunstancia es dar refuerzo de bajo
nivel en el rea inmediata y
posiblemente, refuerzo de bajo
nivel para reas distantes,
tales como vestbulos o debajo
de palcos. Destinos tales como
reas de escucha aisladas,
equipo de grabacin, o audien2.5 - 3.5m
cias de radiodifusin pueden
recibir niveles mayores porque
(8 - 12)
la retroalimentacin no es un
factor en estas ubicaciones.
Posiciones de micrfono para coro - Vista aerea

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CASAS DE ADORACIN
Muchas casas de adoracin ms antiguas son espacios
con mucha reverberacin, que proveen refuerzo de sonido
acstico y natural para coros, aunque algunas veces a expensas de la inteligibilidad de la palabra. Mucha de la arquitectura
moderna en casas de adoracin ha sido diseada para
proveer un espacio menos reverberante, para obtener ambos
una mejor inteligibilidad de la palabra y para acomodar formas
de msica moderna. Esto resulta en una mayor dependencia
de refuerzo electrnico. Sin embargo, an no es prctico (ni
estticamente aconsejable) hacer que un coro de 20 suene
como uno de 200. El sistema de sonido (y los micrfonos)
pueden proveer una mejora til, pero una casa de adoracin
grande y acsticamente seca simplemente requiere un coro
grande en vivo.

Congregacin
La fuente de sonido deseada en un micrfono para la
congregacin es un grupo de voces hablantes o cantantes.
Sonidos no deseados usualmente son las bocinas del
sistema y varios sonidos ambientales.
Los micrfonos de condensador son la mejor eleccin
para sonido a distancia. Usualmente se desea una frecuencia
de respuesta plana como para rango vocal, con un patrn
polar unidireccional para minimizar la captacin de sonido no
deseado. La salida elctrica debe ser balanceada y de baja
impedancia y el diseo fsico debe acomodar un montaje
colgante ya sea por cable o por algn otro tipo de montura. El
micrfono puede ser de tamao normal o miniatura,
dependiendo de los requierimientos visuales.
Ya que esta aplicacin de micrfonos es otro ejemplo de
cobertura de rea, la colocacin debe ser al frente y por
encima de la congregacin y deben estar apuntados hacia la
misma. Aunque de manera similar al ejemplo para coro, se
pueden usar menos micrfonos y ms distantes para recoger
el ambiente general de la congregacin.
Un mtodo particular que a veces se sugiere para la
colocacin colgante es el de un micrfono montado en el
techo, usualmente un micrfono de rea. Esta posicin debe
ser usada con precaucin por dos razones: primero, a menudo
se coloca el micrfono muy lejos de la fuente de sonido
deseada, especialmente en el caso de techos altos. Segundo,
en edificios de construccin moderna, el techo es a menudo
ms ruidoso debido al ruido de manejo de aire, lmparas y
vibracin del edificio. Recuerde que un micrfono no sale a
buscar el sonido: slo puede responder al sonido en sus
alrededores inmediatos. Si este campo de ruido es ms fuerte
que el sonido distante debajo, no hay esperanza de captar un
sonido utilizable con un micrfono montado en el techo.
Los micrfonos para el rea de la congregacin se
usan exclusivamente para grabacin, radiodifusin y otros
usos aislados. Esta seal nunca est destinada para
mezclarse en el sistema de sonido para refuerzo de sonido
local. Si se desea reforzar a un miembro indivicual de la

congregacin, slo se puede lograr exitosamente con un

micrfono individual en la congregacin: un micrfono
colocado en un pedestal que l pueda alcanzar, o uno de
mano (almbrico o inalmbrico) que se le pueda pasar.

Buenas tcnicas en el uso de

micrfonos para la congregacin incluyen:
Todas las tcnicas de uso de micrfonos para
coros (vea pgina anterior).

Ms:
selo solamente a un nivel suficiente para
aadir ambiente.
No mezcle micrfonos de rea con el sistema
de refuerzo de sonido.

Instrumentos Musicales
En los servicios de las casas de adoracin de hoy en da
se usa una tremenda variedad de instrumentos musicales.
De hecho, se puede usar casi cualquier tipo de instrumento
existente: desde instrumentos clsicos, instrumentos
electrnicos modernos, hasta instrumentos histricos o
tnicos de cualquier descripcin. Aqu se presentarn
tcnicas para tres instrumentos musicales que hoy en da se
usan ampliamente: la guitarra acstica, el piano y el rgano.
El uso de micrfonos con muchos otros instrumentos se
analiza a fondo en Guides to Microphone Techniques, otra
publicacin de Shure disponible slo en ingls en la
actualidad. Vea la cara posterior de esta publicacin para
ms informacin.
En cada uno de estos ejemplos, la fuente de sonido
deseada es el instrumento musical mismo. Sonidos no
deseados podran inclur otros instrumentos cercanos,
cantantes, bocinas y las fuentes de ruido ambiental usuales.

Aplicacin para piano y guitarra

43

Gua de sistemas de audio

CASAS DE ADORACIN
Ya que la meta es la reproduccin precisa y de rango
amplio de instumentos musicales, a menudo se prefiere el
uso de micrfonos de condensador, aunque ciertos
instrumentos, como las bateras, pueden ser bien
reproducidos con dinmicos. La respuesta de frecuencia es
usualmente plana y de rango amplio, especialmente para
rgano o para piano. Para minimizar la captacin de sonido
no deseado usualmente se prefiere el uso de micrfonos
unidireccionales. De nuevo aqu, la mejor eleccin son los
modelos balanceados y de baja impedancia. Debido a que
se usa una colocacin cercana, ambos tipos de micrfono,
dinmicos y de condensador, tienen la sensibilidad
apropiada para refuerzo de sonido general. Sin embargo, los
de condensador son recomendados para un sonido de ms
alta calidad. El diseo fsico, sin embargo, puede variar
bastante en aplicaciones para instrumento, dependiendo de
la colocacin y uso deseados.

Buenas tcnicas en el uso de un micrfono

para instrumento acstico incluyen:
Experimente con la colocacin para obtener el
mejor sonido.
Mantenga una distancia constante.
Utilice una montura anti-vibratoria si hay ruido
de escenario presente.
No coloque el micrfono donde pueda ser
golpeado por el instrumento.
No permita que la voz sea captada por el
micrfono.

GUITARRA
ACSTICA
La guitarra acstica es
una fuente de sonido relativamente pequea que
puede normalmente ser
captada muy bien por un
slo micrfono. Ya que la
mayora de sonido proviene
de la boca del instrumento
y la parte superior de la
guitarra, colocar un micrfono frente a la guitarra
Aplicacin para guitarra
puede proporcionar un excelente sonido en general. Este sonido variar, sin embargo,
como funcin de la distancia del micrfono hacia la boca del
instrumento. El sonido ser ms fuerte y con ms bajos

44

mientras ms cerca se encuentre de la boca del instrumento;

ser ms suave y delgado mientras ms lejos se encuentre.
El efecto de proximidad tambin incrementar la respuesta en
bajos a distancias ms cercanas.
Un micrfono de tamao normal colocado en un
pedestal puede dar el sonido deseado. Otra propuesta alternativa es la de montar un micrfono directamente sobre la
guitarra (o dentro de la misma) por medio de un clip. Esto
mantiene el micrfono a una distancia constante y permite
libertad de movimiento para el intrprete, ms especialmente
si se usa con un transmisor inalmbrico. En cualquier caso,
se debe tener cuidado de colocar el micrfono de manera
que no interfiera con el guitarrista.

PIANO
El piano es una
fuente de sonido relativamente grande cuyo
sonido proviene de la
caja de resonancia, las
cuerdas y reflexiones de
la tapa y otras partes del
cuerpo. Aunque el piano
normalmente se escucha
a distancia, no es factible
Aplicacin para piano
usar un micrfono
distante en un piano para refuerzo de sonido, debido
a limitaciones de ganancia antes de retroalimentacin.
El procedimiento normal es colocar el micrfono cerca del
piano o dentro del mismo. El sonido resultante no es
enteramente natural, pero una colocacin cuidadosa puede
lograr muy buenos resultados.
Dependiendo de la colocacin, se puede usar una gran
cantidad de diseos fsicos. Se puede colocar un
micrfono convencional de tamao normal cerca del piano o
dentro del mismo (con la tapa abierta) usando un pedestal
con brazo. La posicin sobre las cuerdas ms altas dar un
sonido ms brillante mientras que las cuerdas medias o las
bajas correspondern a un sonido con ms bajos. Cerca de
los martillos se escucha un un ataque ms pronunciado,
mientras que a mayor distancia de estos el sonido es ms
suave. Para un mayor aislamiento de otros sonidos y para
reducir retroalimentacin, algunas veces se sujeta un
micrfono de superficie a la cara inferior de la tapa, la cual es
entonces cerrada parcial o totalmente.
Ya que una colocacin muy cercana podra no captar
el sonido completo del instrumento, algunas veces es
deseable usar dos micrfonos o ms, especialmente para
reproduccin en estreo. En este caso, la colocacin de
micrfonos se hace ms subjetiva debido a la posibilidad
de efectos de interferencia. Un buen punto inicial es un

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CASAS DE ADORACIN
micrfono sobre las cuerdas ms altas y otro sobre las
cuerdas bajas. Esto a menudo produce un sonido ms
balanceado y permite un rango mayor de control. Sin
embargo, se necesitar un tanto de experimentacin para
obtener el mejor sonido de un instrumento especfico en un
espacio especfico.

Buenas tcnicas en el uso de

micrfonos para piano incluyen:
Experimente con la colocacin para obtener
el mejor sonido.
Ajuste la tapa del piano para obtener el mejor
sonido y/o aislamiento.
Use monturas anti-vibratorias si hay problemas
de vibracin.
Escuche si hay efectos de interferencia con
micrfonos mltiples.
No permita que la voz sea captada por el
micrfono.

RGANO
El rgano es potencialmente la fuente de sonido ms
grande en algunas aplicaciones de sonido en casas de
adoracin. Sin embargo, los rganos tubulares y los
electrnicos usualmente no son reforzados por sistemas de
sonido; slamente son captados para propsitos de
grabacin o para radiodifusin. Ya que el rgano es tambin
el instrumento de rango ms amplio, la colocacin
cuidadosa de micrfonos de alta calidad es esencial para
obtener los mejores resultados.
Un rgano grande produce sonido de muchos rangos de
tubos, o, en el caso de los electrnicos, de un gran nmero de
gabinetes de tonos. Ya que no es posible usar micrfonos en
tubos o bocinas individuales, se debe emplear algn tipo de
cobertura de los grupos de tubos y los gabinetes de tonos
estn a menudo separados ampliamente, algunas veces
incluso localizados en lados opuestos de la casa de adoracin,
tal y como es el caso de los rangos antifonales. Esto requerir
una decisin acerca de la meta del sonido.
Si la meta es reproducir el sonido como lo escucha un
oyente en la casa de oracin, uno o dos micrfonos (para
sonido estreo) pueden ser colocados en el cuerpo de la
casa de oracin, sobre la congregacin y apuntando hacia
los rangos principales del rgano. Esto captar un sonido
representativo del rgano, con una alta proporcin de sonido
ambiental, as como sonido del coro y del mismo sistema de
sonido. Si el saln tiene acstica razonablemente buena y si

el nivel del rgano est bien balanceado con ambos el coro

y el sistema de sonido, sta es la forma ms simple y efectiva
de simular el ambiente de la casa de adoracin. En algunos
tipos de colocacin, los mismos micrfonos del coro
recogern un sonido adecuado del rgano.
Por otro lado, si la meta es reproducir una interpretacin
de rgano en concierdo que no depende tanto de la acstica
del lugar, o si se desea controlar el nivel del rgano
independientemente del coro y otros sonidos, es necesario
colocar micrnonos que recojan el sonido del rgano
nicamente. Esto requerir que se coloque un micrfono
suficientemente cerca de las ubicaciones principales de los
tubos o los gabinetes de tonos a manera que el micrfono
escuche primordialmente el sonido local del rgano, en lugar
del sonido ambiental o del saln.
Esto podra involucrar varios micrfonos dependiendo
del nmero y ubicacin de las fuentes de sonido. Una
colocacin individual se deber realizar de acuerdo con las
directrices proporcionadas anteriormente con respecto a la
captacin de coros, aunque podr ser posible montar
micrfonos en pedestales en los mezanines de rganos tanto
como micrfonos colgantes enfrente de rangos expuestos.
En cualquier caso, se necesitar alguna experimentacin
con la colocacin de los micrfonos y una cuidadosa mezcla
de las seales de los mismos para obtener un sonido con
cuerpo y balanceado.

Aplicaciones fuera del santuario

Hoy en da, la vida de las casas de adoracin se
extiende mucho ms all del santuario, tomando la forma de
clases, reuniones, obras de teatro, eventos sociales y
actividades de recaudacin de fondos, en interiores y
exteriores. Incluso puede que el servicio semanal no se lleve
a cabo siempre en el mismo lugar. Los sistemas de sonido
pueden jugar un papel muy importante en todas estas
situaciones. Aunque no es posible detallar tcnicas de
micrfonos para cada aplicacin, unos cuantos ejemplos
mostrarn cmo usar algunas de las ideas ya presentadas.
Aunque la mayora de salones no son lo
suficientemente grandes como para requerir un sistema de
sonido, algunas veces es necesario grabar una clase, o
realizar una clase bastante grande en un auditorio. En estos
casos, se sugiere que el maestro utilice un micrfono de
solapa inalmbrico para permitir libertad de movimiento y
para mantener una calidad de sonido consistente. Si se
desea recoger las respuestas de los estudiantes, es posible
usar micrfonos de superficie en una aplicacin de
grabacin, pero no con un sistema de sonido. Una mejor
tcnica es hacer preguntas desde un micrfono en un
pedestal fijo, o pasar un micrfono de mano almbrico o
inalmbrico al estudiante.
Las reuniones y conferencias a menudo involucran un
gran nmero de micrfonos en el mismo saln. Use

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unidireccionales, dinmicos o de condensador y ubquelos
tan cerca como sea prctico de los participantes. Observe la
regla de 3 a 1 y use tan pocos micrfonos como sea
necesario. Usualmente, un micrfono puede cubrir a dos
personas. Los de superficie son muy tiles sobre una mesa
si el ruido de la misma es bajo, de otra manera, se debe
utilizar micrfonos convencionales en pedestales cortos o
cuellos de ganso. Active micrfonos slo cuando sea
necesario. Debido al potencial de retroalimentacin, ruido, e
interferencia de mltiples micrfonos, se sugiere considerar
el uso de un sistema de microfona automtico.
El uso de micrfonos para obras de teatro y otros eventos
teatrales involucra cobertura individual tanto como de
superficie. Las producciones profesionales usualmente
emplean micrfonos inalmbricos para todos los actores
principales. Esto requiere un sistema completo para cada
persona y las frecuencias deben ser seleccionadas a manera
de que todos los sistemas funcionen juntos sin interferencia
alguna. Aunque es posible comprar o alquilar un gran nmero
de sistemas inalmbricos, a menudo es ms econmico
combinar slo unos cuantos sistemas inalmbricos con
micrfonos de superficie para el resto de los actores. Use
micrfonos de superficie unidireccionales para captacin
desde el frente y en el suelo del escenario y micrfonos
colgantes para captar desde atrs y sobre el escenario. Use
siempre un micrfono central, porque la mayora de la accin
ocurre en el centro del escenario. Use micrfonos adicionales
para cubrir las reas laterales pero observe la regla de 3 a 1 y
evite que se sobreimponga su cobertura. Active los micrfonos
slamente cuando sea necesario.
Eventos sociales como bailes o carnavales generalmente
requieren slo cobertura para discurso pblico. Use
micrfonos unidireccionales de mano, o montados en
pedestales. Una eleccin excelente es la de uno de tipo
dinmico debido a su fuerte diseo. El micrfono debe estar
equipado con un interruptor de encendido y apagado si no es
posible desactivar el canal del micrfono en el sistema de
sonido. En cualquuier caso, active micrfonos slo cuando
sea necesario.
Una tpica actividad de recaudacin de fondos es el
juego de bingo. De nuevo, ac slo se necesita cobertura
para discurso pblico. En esta aplicacin funciona muy bien
un micrfono dinmico unidireccional montado en un

46

pedestal. Alternativamente, el presentador puede escoger un

micrfono de solapa o de diadema para tener libertad de
movimiento. Una adicin conveniente es un micrfono
inalmbrico de mano para la persona que verifica los
cartones en la audiencia.
El uso de micrfonos en exteriores es de alguna manera
menos difcil que en interiores. El sonido en exteriores no es
reflejado por paredes y techos, as que no hay reverberacin
presente. Sin sonido reflejado, el potencial de
retroalimentacin tambin es reducido. Sin embargo, los
elementos de la naturaleza deben ser considerados: viento,
sol y lluvia. Por estos factores, los de tipo dinmico son los
que ms se usan, especialmente cuando hay probabilidades
de lluvia. En cualquier caso, pantallas anti-viento adecuadas
son requeridas. Los principios de los micrfonos son los
mismos en exteriores, as que se prefieren patrones
unidireccionales. Finalmente, debido a las frecuentes largas
corridas de cables en exteriores, siempre se recomiendan
modelos balanceados y de baja impedancia.

Ejemplo de micrfonos unidireccionales de superficie usados

para proveer cobertura de rea para una aplicacin en escenario

Informacin de Referencia

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CASAS DE ADORACIN

Glosario
Absorcin
La disipacin de energa sonora debido a materiales que
absorben el sonido.
Aislamiento
Ausencia de fugas; la habilidad de aislar sonidos no
deseados.
Armnico
Componentes de frecuencia que se encuentran sobre la
fundamental de una forma de onda compleja. En general
son mltiplos de la fundamental que establecen el timbre
o tono de la nota.
Ambiente
Acstica de un espacio o reverberacin natural.
Amplitud
La fuerza o el nivel de presin de sonido o voltaje.
Angulo de captacin/Angulo de cobertura
El arco efectivo de cobertura de un micrfono, que
usualmente se considera que est a 3dB por debajo en
su respuesta direccional.
Balanceado/a
Un circuito que lleva en dos conductores informacin por
medio de dos seales iguales pero polarmente opuestas.
Bobina
Pequea espiral de alambre sujeta al diafragma de un
micrfono dinmico.
Cadena de audio
La serie de equipo de audio interconectado que se usa
para grabar o para refuerzo de sonido.
Cancelacin de ruido
Un micrfono que rechaza sonidos ambientales o distantes.
Cpsula (transductor)
El elemento del micrfono que convierte energa acstica
(sonido) en energa elctrica (la seal).
Captacin cercana
Colocacin de un micrfono a 2 pies o menos de la
fuente de sonido.
Captacin distante
La colocacin de micrfonos a ms de 2 pies de la fuente
de sonido.
Circuitos activos
Circuitos elctricos que requieren alimentacin para
operar, tales como transistores y tubos de succin.
Corriente
Carga que fluye en un circuito elctrico. Es anloga a la
cantidad de lquido fluyendo dentro de un tubo.
Decibel (dB)
Un nmero usado para expresar la sensibilidad de salida
relativa. Es una proporcin logartmica.
Desbalanceado/a
Un circuito que lleva informacin por medio de una seal
en un conductor nico.
Diafragma
La delgada membrana dentro de un micrfono que se
mueve en respuesta a las ondas de sonido.

Difraccin
La curvatura de ondas de sonido alrededor de un objeto
que es fsicamente ms pequeo que la longitud de onda
del sonido.
Distancia crtica
En acstica, la distancia en un espacio existente hasta
una fuente de sonido en la cual el nivel de sonido directo
es igual al nivel de sonido reverberante.
Eco
La reflexin de sonido suficientemente retardada (ms de
50 milisegundos) como para ser escuchada como una
repeticin distinta del sonido original.
Efecto de proximidad
El incremento en los bajos que ocurre con la mayora de
micrfonos unidireccionales cuando se colocan cerca de
un instrumento o vocalista (no ms de 1 pie). No sucede
con los micrfonos omnidireccionales.
Electret
Un material (como Teflon) que puede mantener una
carga elctrica permanente.
EQ
Ecualizacin o control de tono para dar forma a la
respuesta de frecuencia de alguna manera deseada.
Factor de distancia
La distancia operativa equivalente de un micrfono
direccional en comparacin con un micrfono
omnidireccional para lograr la misma proporcin de
sonido directo a reverberante.
Fase
La relacin de tiempo entre ciclos de distintas ondas.
Filtracin de peine
Un efecto de interferencia cuya respuesta de frecuencia
muestra cortes profundos regulares.
Filtro de pops
Un escudo acsticamente transparente alrededor de la
cpsula de un micrfono que reduce los sonidos de pops
o explosiones. Es a menudo una rejilla, una cubierta de
espuma o una barrera de tela de forma esfrica.
Frecuencia
La proporcin de repeticin de un fenmeno cclico
como, por ejemplo, una onda de sonido.
Fuga
Captacin de un instrumento en un micrfono destinado
a captar otro instrumento. Fuga creativa es la fuga
artsticamente favorable que aade una sensacin libre
o en vivo a una grabacin.
Fundamental
El componente de frecuencia ms bajo de una forma de
onda compleja como, por ejemplo, una nota musical.
Establece el tono bsico de la nota.
Ganancia
Amplificacin de nivel de sonido o voltaje.
Ganancia antes de retroalimentacin
La cantidad de ganancia que se puede lograr en un sistema
de sonido antes que ocurra retroalimentacin o repique.

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CASAS DE ADORACIN
Gobos
Pneles movibles utilizados para reducir el sonido
reflejado en el ambiente de grabacin.
Hiper-cardioide
Un micrfono unidireccional con captacin ms cerrada
(105 grados) que un super-cardioide, pero con ms
captacin posterior. Su ngulo de mayor rechazo es
aproximadamente 110 grados del frente del micrfono.
Impedancia
En un circuito elctrico, la oposicin al flujo de corriente
alterna, medida en ohmios. Un micrfono de baja
impedancia tiene una impedancia de 50 a 600 ohmios.
Interferencia
La combinacin destructiva de ondas de sonido o seales
elctricas debido a diferencias de fase.
Interruptor de adaptacin de respuesta de frecuencia
Un interruptor en un micrfono que afecta la calidad de
tono reproducida por el micrfono por medio de un
circuito de ecualizacin. (Similar a los controles de bajos
y altos en un receptor de alta fidelidad.)
Ley del cuadrado inverso
Expone que los niveles de sonido directo incrementan (o
disminuyen) en una cantidad proporcional al cuadrado
del cambio de distancia.
Lbulo posterior
Una regin de captacin en la parte posterior de un
micrfono de patrn polar super-cardioide o hipercardioide. Un micrfono bidireccional tiene un lbulo
posterior igual a su captacin frontal.
Longitud de onda
La distancia fsica entre el inicio y el final de un ciclo de
una onda de sonido.
Micrfono bidireccional
Un micrfono que recoge sonido igualmente desde dos
direcciones opuestas. El mejor ngulo de rechazo es a 90
grados del frente (o de la parte posterior) del micrfono,
es decir, directamente a los lados.
Micrfono cardioide
Un micrfono unidireccional con captacin frontal
moderadamente amplia (131 grados). El ngulo de mayor
rechazo es a 180 grados del frente del micrfono, es
decir, directamente detrs.
Micrfono de condensador
Un micrfono que genera una seal elctrica cuando el
espacio dentro de dos superficies con carga elctrica (el
diafragma y la placa posterior) es variado por ondas de
sonido.
Micrfono de superficie
Un micrfono diseado para montarse sobre una
superficie acsticamente reflectiva.

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Micrfono dinmico
Un micrfono que genera una seal elctrica cuando un
conductor dentro de un campo magntico vibra a causa
de ondas de sonido. En un micrfono con una bobina en
movimiento, el conductor es una espiral de alambre
sujetada al diafragma.

Glosario
Micrfono hiper-cardioide
Un micrfono unidireccional con una captacin frontal
ms ajustada (105 grados) que la de un super-cardioide,
pero con ms captacin posterior. Su ngulo de mayor
rechazo es a 110 grados del frente del micrfono.
Micrfono omnidireccional
Un micrfono que capta sonido proveniente de cualquier
direccin de igual manera.
Micrfono unidireccional
Un micrfono que es ms sensible al sonido
proveniente de una sla direccin: el frente del
micrfono. Los micrfonos cardioides, supercardioides, e hiper-cardioides son ejemplos de
micrfonos unidireccionales.
Micrfono super-cardioide
Un micrfono unidireccional con un ngulo de captacin
ms ajustado (115 grados) que el de un cardioide,
pero con alguna captacin posterior. Su ngulo de
mayor rechazo es a 126 grados del frente del micrfono,
es decir, 54 grados de la parte posterior.
NAG
La ganancia acstica necesaria (por sus siglas en ingls)
es la cantidad de ganancia que un sistema de sonido
debe proporcionar para que un oyente distante pueda
escuchar como si l o ella se encontrara cerca de la
fuente de sonido no amplificada.
Nivel de pico
El nivel mximo de seal de salida elctrica (dBV o dBu)
que el micrfono puede producir antes que la salida se
distorsione.
Nivel de presin de sonido mximo
El nivel de seal de entrada acstica mximo (dB SPL)
que el micrfono puede aceptar antes que haya un corte.
NOM
Nmero de micrfonos abiertos (por sus siglas en ingls).
Reduce la ganancia antes de retroalimentacin por 3dB
cada vez que el NOM se duplica.
Onda estacionaria
Una onda de sonido estacionaria que se refuerza por la
reflexin entre dos superficies paralelas separadas por
una longitud de onda de distancia.
PAG
Ganancia acstica potencial (por sus siglas en ingls) es
la ganancia calculada que un sistema de sonido puede
alcanzar en el punto de retroalimentacin o justo antes
del mismo.
Patrn polar (Patrn direccional, Respuesta direccional)
Una grfica que muestra como la sensibilidad de un
micrfono vara con el ngulo de la fuente de sonido,
a una frecuencia en particular. Ejemplos de patrones
polares son los unidireccionales y los
omnidireccionales.
Phantom Power
Un mtodo para proveer carga a la electrnica de un
micrfono de condensador por medio del cable del
micrfono.

Informacin de Referencia

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CASAS DE ADORACIN

Glosario
Pico de presencia
Un incremento en la salida de un micrfono en el rango
de frecuencia de presencia de 2,000 Hz a 10,000 Hz.
Un pico de presencia incrementa la claridad, articulacin,
cercana aparente y fuerza.
Placa posterior
El disco slido conductor que representa la mitad fija de
un condensador.
Polarizacin
La carga o voltaje del condensador de un micrfono.
Pop o explosin
Un ruido sordo explosivo producido cuando un soplo de
aire proveniente de la boca golpea el diafragma del
micrfono. Ocurre ms frecuentemente con los sonidos
de la p, t y b.
Proporcin de seal a ruido
La cantidad de seal (dBV) sobre el ruido de piso cuando
un nivel de presin de sonido especfico se le aplica al
micrfono (usualmente 94 dB SPL).
Rango dinmico
El rango de amplitud de una fuente de sonido. Tambin
el rango de nivel de sonido que un micrfono puede
recoger exitosamente.
Reflexin
El rebote de ondas de sonido de un objeto o superficie
que es fsicamente ms grande que la longitud de onda
del sonido.
Refraccin
La curvatura de ondas de sonido provocada por un cambio
en la densidad del medio de transmisin, tal como
gradientes de temperatura en el aire debidas al viento.
Refuerzo de sonido
La amplificacin de fuentes de sonido en vivo.
Regla de 3 a 1
Cuando se usan mltiples micrfonos, la distancia entre
cada micrfono debe ser por lo menos 3 veces la
distancia de cada micrfono y su fuente de sonido.
(Vea tambin la parte superior de la pgina 20.)
Resistencia
La oposicin al flujo de corriente en un circuito elctrico. Es
anlogo a la friccin de lquido que fluye en una tubera.
Respuesta con forma
Una respuesta de frecuencia que exhibe variacin
significativa en comparacin con una plana dentro de su
rango. Usualmente est diseada para realzar el sonido
para una aplicacin en particular.
Respuesta de frecuencia
Una grfica que muestra cmo un micrfono responde a
varias frecuencias de sonido. Es un trazo de salida
elctrica (en decibeles) vs. frecuencia (en Hertz).
Respuesta plana
Una respuesta de frecuencia igual en todas las
frecuencias.
Respuesta transitoria
La habilidad de un aparato de responder a una entrada
que cambia rpidamente.

Retroalimentacin
En un sistema de discurso pblico (o PA, por sus siglas
en ingls) que consiste de micrfono, amplificador y
bocina, retroalimentacin es el repique o aullido causado
cuando un sonido amplificado de una bocina entra al
micrfono y se amplifica nuevamente.
Reverberacin
La reflexin de un sonido el suficiente nmero de veces
como para que se vuelva no-direccional y persista por algn
tiempo despus de que la fuente se ha silenciado. La
cantidad de reverberacin depende de la cantidad relativa
de reflexin de sonido y absorcin en la sala o habitacin.
Rollof
Una disminucin gradual de respuesta por debajo o
encima de alguna frecuencia especificada.
Ruido
Energa elctrica o acstica no deseada.
Ruido de salida (ruido propio)
La cantidad de sonido residual (dB SPL) generado por la
electnica de un micrfono de condensador.
Sensibilidad
Una clasificacin dada en dBV para expresar cun vivo
se vuelve un micrfono a un nivel de campo de sonido
(tpicamente 94 dB SPL 74 dB SPL). Esta
especificacin puede ser confusa porque los fabricantes
llaman al nivel de sonido de distintas maneras. Esta es
una fcil gua de referencia: 94 dB SPL = 1 Pascal = 10
microbarras. Para comparar un micrfono que ha sido
medido a 74 dB SPL con una que ha sido medido a 94
dB SPL, simplemente aada 20 a la clasificacin dBV.
Ejemplo: -40 dBV/Pa = -60 dBV/microbarra.
Sobrecarga
Exceder la capacidad de nivel de seal de un micrfono o
circuito elctrico.
Sonido directo
El sonido que viaja en una trayectoria directa desde la
fuente de sonido hasta un micrfono u oyente.
SPL
Nivel de presin de sonido (por sus siglas en ingls) es la
fuerza de un sonido relativa a un nivel de referencia de
0.0002 microbarras.
Timbre
El tono caracterstico de una voz o instrumento; una
funcin de la armona.
Tono
La frecuencia fundamental o bsica de una nota musical.
Transductor
Un aparato que convierte una forma de energa en otra.
Un transductor de micrfono (cpsula) transforma energa
acstica (sonido) en energa elctrica (la seal de audio).
Velocidad del sonido
La velocidad de las ondas de sonido, aproximadamente
1130 pies por segundo en el aire.
Voltaje
La diferencia potencial en un circuito elctrico. Anloga a
la presin de un lquido fluyendo en una tubera.

49

Gua de sistemas de audio

CASAS DE ADORACIN
El decibel (dB) es una expresin que a menudo se usa
para medidas elctricas y acsticas. El decibel es un nmero
que representa la proporcin de dos valores de una cantidad
tal como el voltaje. Es una proporcin logartmica cuyo
propsito principal es reducir la escala de un rango de
medida grande a una escala mucho ms pequea y
utilizable. La forma del rango de la relacin del decibel para
el voltaje es:

Informacin de Referencia
Apncide uno:
El decibel
Ya que el decibel es una proporcin de dos valores,
debe haber un valor de referencia explcito o implcito para
cualquier medida dada en dB. Esto est usualmente
indicado por un sufijo en el dB. Algunos aparatos estn
medidos en dBV (referencia a 1 voltio = 0 dBV), mientras
que otros pueden estar especificados en dBu o dBm
(referencia a .775V = 0dBu/dBm). La siguiente tabla facilita
la conversin para su comparacin:

dB = 20 x log(V1/V2)
Donde 20 es una constante, V1 es el voltaje, V2 es un
voltaje de referencia y log es un logaritmo de base 10.

Ejemplos:
Cul es la relacin en decibeles entre
100 voltios y 1 voltio? (dbV)
dB = 20 x log(100/1)
dB = 20 x log(100)
dB = 20 x 2 (el logaritmo de 100 es 2)
dB = 40
Esto es, 100 voltios es 40dB mayor que 1 voltio.
Cul es la relacin en decibles entre
.0001 voltio y 1 volt? (dbV)
dB = 20 x log(.001/1)
dB = 20 x log(.001)
dB = 20 x (-3) (el logaritmo de .001 es -3)
dB = -60
Esto es, .001 voltio es 60dB menos que 1 voltio.

Similarmente:
Si un voltaje es igual al otro, ambos tienen 0dB
de diferencia el uno del otro.
Si un voltaje es el doble de otro, ambos tienen
6dB de diferencia el uno del otro.
Si un voltaje es diez veces el otro, ambos tienen
20dB de diferencia el uno del otro.

50

Tabla de conversiones

Los niveles de seal de los equipos de audio

generalmente estn divididos en 3 categoras principales:
micrfono, lnea, o nivel de bocina. La tabla tambin muestra
a qu voltaje existen estas categoras.
Una razn por la cual el decibel es tan til en ciertas
medidas de audio es que esta funcin de reduccin de
escala se aproxima mucho al comportamiento de la
sensibilidad del odo humano. Por ejemplo, un cambio de
1dB SPL es casi la ms pequea diferencia en potencia que
se puede percibir, mientras que un cambio de 3dB SPL es
generalmente notorio. Un cambio de 6dB SPL es muy
notorio y, finalmente, un cambio de 10dB SPL es percibido
como doblemente fuerte.

Informacin de Referencia
Apncide dos:
Ganancia acstica potencial

Ganancia acstica potencial

vs. ganancia acstica necesaria
(PAG y NAG respectivamente, por sus siglas en ingles.)
El propsito bsico de un sistema de refuerzo de sonido es
el de proporcionar un nivel de sonido suficiente a la
audiencia como para que ellos puedan escuchar y disfrutar
la interpretacin en toda el rea de escucha. Como se
mencion antes, la cantidad de refuerzo necesaria depende
de la potencia de los instrumentos o intrpretes mismos y del
tamao y la naturaleza acstica del local. Esta ganancia
acstica necesaria (GAN) es el factor de amplificacin
necesario para que los oyentes ms remotos puedan
escuchar como si estuvieran suficientemente cerca de los
intrpretes como para escucharlos directamente.

Gua de sistemas de audio

CASAS DE ADORACIN
Oyente

D1

D2

Hablante
(fuente)

Micrfono

Ds
D0
Ganancia acstica potencial

La ecuacin PAG simplificada es:

PAG = 20 (log D1 - log D2 + log D0 - log Ds) -10 log NOM -6

Para calcular NAG: NAG = 20 x log (Df/Dn)

Donde: PAG = ganancia acstica potencial (en dB)
Donde: Df = la distancia de una fuente
de sonido hasta el oyente ms remoto
Dn = la distancia de una fuente
de sonido hasta el oyente ms cercano

Ds = distancia desde la fuente de sonido

hasta el micrfono
D0 = distancia desde la fuente de sonido
hasta el oyente ms remoto

log = logaritmo base 10

Nota: la fuente de sonido puede ser un instrumento musical,
un vocalista, o quiz una bocina
La ecuacin para NAG est basada en la ley del
cuadrado inverso, la cual dice que el nivel de sonido
disminuye por 6dB cada vez que la distancia hasta la fuente
del mismo se duplica. Por ejemplo, el nivel de sonido (sin un
sistema de sonido) en la primera fila de la audiencia (10 pies
del escenario) puede estar a unos placenteros 85dB. En la
ltima fila de la audiencia (80 pies del escenario) el nivel ser
18dB menos, es decir 67dB. En este caso, el sistema de
sonido necesita proveer 18dB de ganancia para que la
ltima fila pueda escuchar al mismo nivel que la primera fila.
La limitacin de los sistemas de la vida real no es cun fuerte
se puede poner el sistema con una fuente de sonido
grabada, sino cun fuerte se puede poner con un micrfono
como su entrada. La fuerza mxima se encuentra en ltimo
caso limitada por la retroalimentacin acstica.
La cantidad de ganancia antes de la retroalimentacin
que un sistema de refuerzo de sonido puede proveer puede
ser estimada matemticamente. Esta ganancia acstica
potencial involucra las distancias entre los componentes del
sistema de sonido, el nmero de micrfonos abiertos y otras
variables. El sistema ser suficiente si la ganancia acstica
potencial (PAG) calculada es igual o mayor que la ganancia
acstica necesaria (NAG). A continuacin hay una
ilustracin que muestra las distancias claves.

D1 = distancia desde el micrfono hasta

la bocina ms cercana
D2 = distancia desde la bocina hasta
el oyente ms remoto
NOM = el nmero de micrfonos abiertos
-6 = un margen de estabilidad
de retroalimentacin de 6 dB
log = logaritmo base 10
Para hacer PAG lo ms grande posible, es decir, para
proveer la mxima ganancia antes de retroalimentacin, se
deben observar las siguientes reglas:
1) Coloque el micrfono lo ms cerca posible
de la fuente de sonido.
2) Mantenga el micrfono lo ms lejos posible
de la bocina.
3) Coloque la bocina lo ms cerca posible
de la audiencia.
4) Use el mnimo nmero de micrfonos.

51

Gua de sistemas de audio

CASAS DE ADORACIN

El sistema funcionar: PAG>NAG

En particular, la relacin logartmica significa que para

lograr un cambio de 6dB en el valor de PAG, la distancia
correspondiente debe duplicarse o dividirse por la mitad.
Por ejemplo, si un micrfono est a 1 pie de un
instrumento, moverlo a 2 pies del instrumento reducir la
ganancia antes de la retroalimentacin por 6dB, mientras
que si se le mueve a 4 pies de distancia la reducir por
12dB. Por otro lado, mover el micrfono a slo 6 pulgadas
del instrumento incrementa la ganancia antes de la
retroalimentacin por 6dB, mientras que si se le mueve a
3 pulgadas la aumentar por 12dB. Es por esto que el
factor ms importante para maximizar la ganancia antes de
la retroalimentacin es colocar el micrfono lo ms cerca
posible de la fuente de sonido.

Informacin de Referencia
Apncide dos:
Ganancia acstica potencial
El trmino NOM en la ecuacin de PAG refleja el hecho
de que la ganancia antes de retroalimentacin disminuye
por 3dB cada vez que el nmero de micrfonos abiertos (y
activos) se duplica. Por ejemplo, si un sistema tiene un PAG
de 20dB con un slo micrfono, aadir un segundo
micrfono reducir PAG a 17dB y aadir un tercero y un
cuarto micrfono la reducir a 14dB. Es por esto que el
nmero de micrfonos en uso debe mantenerse a un
mnimo y los que no estn en uso deben apagarse o
mantenerse atenuados. Esencialmente, la ganancia antes de
la retroalimentacin de un sistema de sonido puede ser
evaluada estrictamente por la ubicacin relativa de las
fuentes de sonido, micrfonos, bocinas y la audiencia, as
como el nmero de micrfonos, pero sin consideracin
hacia el tipo de componente. Aunque es muy simple, los
resultados son muy tiles como estimado del mejor caso.

El sistema no funcionar: PAG<NAG

52

Gua de sistemas de audio

Informacin de Referencia

CASAS DE ADORACIN

A p p e n d i x Tr e s :
Tcnicas de microfoneo en estreo

Ejemplo de captacin estreo utilizando

dos micrfonos cardioides

Ya que hay muy poca distancia entre micrfonos

coincidentes, esencialmente no hay retardo entre los sonidos
recogidos por los mismos. Esto elimina cualquier
interferencia potencial (filtro de peine) si las seales se
combinan para un sistema de sonido mono. De esta
manera, las tcnicas coincidentes son compatibles
en mono.
Las tcnicas casi coincidentes tambin usan micrfonos
unidireccionales, pero stos estn colocados con sus
elementos a 6 o 12 pulgadas de distancia y a algn ngulo
relativo de cada uno. En este mtodo, la imagen estreo es
una funcin no slo de la direccionalidad sino tambin de la
distancia. El resultado es buen ancho y localizacin de imagen
exacta. Ya que hay una distancia finita entre los micrfonos y,
por lo tanto, algn retardo entre los sonidos captados, puede
que haya algunos efectos notables de interferencia si las
seales se combinan en mono.
Las tcnicas espaciadas pueden usar micrfonos
unidireccionales u omnidireccionales. Estos se colocan de
3 a 10 pies de distancia y pueden o no tener un ngulo
relativo de cada uno. En este caso, la imagen estreo es
primordialmente una funcin de la distancia entre los
micrfonos y no su direccionalidad. Esta tcnica resulta en
una separacin estreo exagerada y una imagen indistinta
y se usa primordialmente el sonido ambiental del espacio.
Debido a la gran distancia entre los micrfonos, combinar
sonidos directos en mono resulta en severos efectos de
interferencia.

Una excepcin a la regla de mantener el mnimo

nmero de micrfonos es en captacin de sonido en
estreo: se necesitan por lo menos dos micrfonos para
recoger estreo autntico. Estos pueden ser ya sea
micrfonos estndar separados o un slo micrfono estreo,
combinando ambos elementos en un slo dispositivo. En
cualquiera de estos casos, el objeto de la aplicacin de
microfona en estreo es aadir aspectos de ancho y
profundidad al sonido reproducido. Esto resulta en una
imagen ms real al escucharse en un sistema de sonido
estreo. Hay muchas tcnicas que se usan
para alcanzar esta meta, pero todas pueden
Sistemas de
captacin estreo
ser categorizadas de la siguiente manera:
coincidente, casi coincidente, o espaciada.
Las tcnicas coincidentes usan
x-y
micrfonos direccionales, con los elementos
colocados tan cerca como sea posible el uno
ORTF
del otro, pero en un ngulo que los apunta
(Organizacin
francs de
lejos el uno del otro. La imagen estreo es
radiodifusin)
una funcin slo de los patrones
NOS
direccionales de los micrfonos y del ngulo
(Organizacin
holandesa de
relativo entre los mismos. Esto generalmente
radiodifusin)
produce un efecto estreo con ancho
modesto, pero con buena localizacin de
Estereosnico
las fuentes de sonido. Los micrfonos de
mltiples elementos en un dispositivo
tambin son de tipo coincidente. Pueden
MS
contener elementos unidireccionales,
(Medio lado)
bidireccio-nales, o alguna combinacin de
ambos. Algunos de estos, como el diseo
M-S (Mid-Side o lado medio), son capaces
Espaciado
de brindar un ancho excelente (y algunas
veces variable).

Tipos de
micrfonos

Posiciones del micrfono

2 cardioides

Ejes de mxima
respuesta a 135.
Espaciamiento:
Coincidente

2 cardioides

Ejes de mxima
respuesta a 110.
Espaciamiento: Casi
coincidente (7)

2 cardioides

Ejes de mxima
respuesta a 135.
Espaciamiento:
Coincidente

2
bidireccionales

Ejes de mxima
respuesta a 90.
Espaciamiento: Casi
coincidente (12)

1 cardioide
1 bidireccional

Cardioide apuntando
al frente; bidireccional
hacia el lado.
Espaciamiento:
Coincidente

2 cardioides

2 omnidir.

Angulo deseado.
Espaciamiento:
3-10

Tcnicas para microfoneo en estreo

53

Gua de sistemas de audio

CASAS DE ADORACIN
Conclusin
Aunque el micrfono es uno de los eslabones ms pequeos en la cadena de audio, ciertamente es
uno de los ms importantes. Debido a que es la conexin entre el sonido y el sistema de sonido, el
micrfono debe interactuar eficientemente con cada uno de los mismos. La seleccin exitosa y el uso
apropiado de micrfonos requiere conocimiento de los elementos del sonido, del sistema de sonido,
del micrfono mismo y de la aplicacin especfica del micrfono.

Esta gua ha includo los principios bsicos de estos elementos y, a travs de los ejemplos dados, ha
ilustrado la seleccin y el uso de micrfonos para una variedad de aplicaciones en casas de adoracin.
Aplicar estos principios bsicos deber ayudar tambin en muchas otras aplicaciones.

A manera que las aplicaciones en casas de

adoracin evolucionan, los sistemas de audio tambin
evolucionan para cumplir con nuevos requerimientos.
Como una parte clave del sistema de audio, el
micrfono tambin se espera que evolucione para
cumplir con estos mismos requerimientos.

54

Gua de sistemas de audio

CASAS DE ADORACIN
BIBLIOGRAFA
Hemos includo una lista de lectura para aquellos de ustedes que quieran aprender ms acerca de los aspectos tcnicos del audio.
Los recursos que ve a continuacin son extensos, pero en su mayora no requieren que el lector tenga una formacin tcnica extensa.
Bartlett, Bruce

Introduction to Professional Recording Techniques. Howard W. Sams & Co., Indianapolis, IN

(Excelente referencia para grabacin, buena seccin de micrfonos)

Bore, Dr. -Ing. Gerhart

Microphones for Professional and Semi-professional Applications.

Gotham Audio Corporation (U.S. distributor), New York, NY.
(Ms tcnico, muy buena comparacin entre micrfonos dinmicos y de condensador)

Burroughs, Lou

Microphones: Design and Application. Sagamore Publishing Co., Plainview, NY.

(Un clsico, muy interesante)

Davis, Don, and Davis,

Carolyn

Sound System Engineering. Howard W. Sams & Co., Indianapolis, IN

(Referencia tcnica muy detallada y extensa)

Davis, Gary D., and

Sound Reinforcement Handbook. Hal Leonard Publishing Co., MIlwaukee, WI

Jones, Ralph (Completo y no demasiado tcnico)

Eargle, John

The Microphone Handbook. Elar Publishing Co., Plainview, NY

(Otro clsico, muy til)

Eiche, Jon F., ed.

Guide to Sound Systems for Worship. Hal Leonard Publishing Co., Milwaukee, WI
(Basado en Sound Reinforcement Handbook, excelente referencia)

Huber, David Miles

Microphone Manual-Design and Application. Howard W. Sams & Co., Indianapolis, IN

(Trato minucioso y comprensible)

BIOGRAFA por Tim Vear

Tim es originario (y residente) de Chicago. El inters que
ha tenido durante toda su vida en ambos el entretenimiento y
la ciencia le ha llevado al campo del audio como su eleccin
para combinar estos intereses de una manera til.
Durante el transcurso de su odisea en el mundo del audio,
Tim ha ganado experiencia en reas tcnicas y musicales. El ha
trabajado como ingeniero de sonido para grabacin, radio y en
vivo, ha operado su propio estudio de grabacin y compaa de
sonido y contina interpretando msica profesionalmente.
Hizo trabajo de estudiante y de postgrado en Ingeniera
Aeronutica y Astronutica, con una asignatura secundaria
en Ingeniera Elctrica, de la Universidad de Illinois, UrbanaChampaign. Mientras estudiaba en la universidad, Tim
tambin trabaj como Tcnico en Jefe con el departamento
de Ciencias del Habla y del Odo y el de Lingustica. En la
actualidad tiene el puesto de Ingeniero de Aplicaciones Sr.
en Shure, Inc., que se encuentra en Niles, Illinois.
Durante su permanencia en Shure, el ha proporcionado
su capacidad de apoyo tcnico a los departamentos de

ventas, mercadeo, e ingeniera. Tambin se ha mantenido

muy activo dando entrenamientos de producto y aplicaciones
a clientes, distribuidores, instaladores y empleados de la
compaa.
Uno de sus mayores objetivos ha sido el de
incrementar la comprensin del audio y de la calidad de
audio, particularmente en lo que se refiere a micrfonos y
micrfonos inalmbricos. En su puesto, Tim ha sido el
autor o co-autor de muchas publicaciones populares de
Shure y de una variedad de boletines tcnicos y notas de
aplicaciones. Sus artculos han aparecido en revistas como
Recording Engineer/ Producer, Technologies for Worship y
Church Sound Magazine entre otras.
Tambin ha presentado seminarios para muchas
organizaciones profesionales que incluyen Audio Engineering
Society, National Association of Broadcasters, National
Systems Contractors Association y Society of Broadcast
Engineering. Hasta la fecha, sus presentaciones lo han
llevado a 25 pases en seis continentes.

Este libro est dedicado a Lottie Morgan.

55

Informacin de Referencia

Gua de sistemas de audio

CASAS DE ADORACIN

Tablas de seleccin de productos Shure

MICRFONOS
DIRECCIONALIDAD

SALIDA
ELCTRICA

DISEO FSICO

Con forma, vocal

Cardioide/Super-cardioide

Bal. con baja imp.

C. de ganso miniatura

Condensador

Plana

Cardioide/Super-cardioide

Bal. con baja imp.

De superficie

Beta 87A/C
Beta 58A
SM87
SM58
SM86

Condensador
Dinmico
Condensador
Dinmico
Condensador

Con forma, vocal

Con forma, vocal
Con forma, vocal
Con forma, vocal
Con forma, vocal

Cardioide/Super-cardioide
Super-cardioide
Super-cardioide
Cardioide
Cardioide

Bal. con baja imp.

Bal. con baja imp.
Bal. con baja imp.
Bal. con baja imp.
Bal. con baja imp.

De mano
De mano
De mano
De mano
De mano

Beta 53
Beta 54
WH30
WCE6

Condensador
Condensador
Condensador
Condensador

Con forma, vocal

Con forma, vocal
Con forma, vocal
Con forma, vocal

Omni
Super-cardioide
Cardioide
Cardioide

Bal. con baja imp.

Bal. con baja imp.
Bal. con baja imp.
Bal. con baja imp.

De diadema
De diadema
De diadema
De diadema

MX183
MX184
MX185
SM93
MC50
MC51

Condensador
Condensador
Condensador
Condensador
Condensador
Condensador

Con forma, vocal

Con forma, vocal
Con forma, vocal
Con forma, vocal
Con forma, vocal
Con forma, vocal

Omni
Super-cardioide
Cardioide
Omni
Omni
Cardioide

Bal. con baja imp.

Bal. con baja imp.
Bal. con baja imp.
Bal. con baja imp.
Bal. con baja imp.
Bal. con baja imp.

Miniatura de solapa
Miniatura de solapa
Miniatura de solapa
Ultra-miniatura de solapa
Sub-miniatura de solapa
Sub-miniatura de solapa

Coro

Serie MX200
SM81
KSM109
KSM137
EZO

Condensador
Condensador
Condensador
Condensador
Condensador

Con forma, vocal

Plana, variable
Plana
Plana, variable
Con forma, vocal

Cardioide/Super-cardioide
Cardioide
Cardioide
Cardioide
Cardioide

Bal. con baja imp.

Bal. con baja imp.
Bal. con baja imp.
Bal. con baja imp.
Bal. con baja imp.

Miniatura colgante
Tamao normal
Tamao normal
Tamao normal
Miniatura colgante

Congregacin

Serie MX200
SM94

Condensador
Condensador

Con forma, vocal

Plana

Cardioide/Super-cardioide
Cardioide

Bal. con baja imp.

Bal. con baja imp.

Miniatura colgante
Tamao normal

Guitarra acstica

SM94
Beta 57A
KSM137

Condensador
Dinmico
Condensador

Plana
Con forma, instrum.
Plana, variable

Cardioide
Super-cardioide
Cardioide

Bal. con baja imp.

Bal. con baja imp.
Bal. con baja imp.

Tamao normal, en pedestal

Tamao normal, en pedestal
Tamao normal, en pedestal

Piano

SM81
SM94
KSM137

Condensador
Condensador
Condensador

Plana, variable
Plana
Plana, variable

Cardioide
Cardioide
Cardioide

Bal. con baja imp.

Bal. con baja imp.
Bal. con baja imp.

Tamao normal
Tamao normal
Tamao normal

rgano

SM81
KSM32
KSM137

Condensador
Condensador
Condensador

Plana, variable
Plana, variable
Plana, variable

Cardioide
Cardioide
Cardioide

Bal. con baja imp.

Bal. con baja imp.
Bal. con baja imp.

Tamao normal
Tamao normal
Tamao normal

Escenario

Serie MX300
Serie MX200

Condensador
Condensador

Con forma, vocal

Con forma, vocal

Cardioide/Super-cardioide
Cardioide/Super-cardioide

Bal. con baja imp.

Bal. con baja imp.

De superficie, en piso
Miniatura colgante

Estreo

VP88
SM81 (par)
KSM32 (par)
KSM137 (par)

Condensador
Condensador
Condensador
Condensador

Plana, variable
Plana, variable
Plana, variable
Plana, variable

Estreo M-S
Cardioide
Cardioide
Cardioide

Bal. con baja imp.

Bal. con baja imp.
Bal. con baja imp.
Bal. con baja imp.

Tamao normal, en pedestal

Tamao normal, en pedestal
Tamao normal
Tamao normal

MODELO

Podio

Serie MX400

Condensador

Altar

Serie MX300

Vocal

De diadema

De solapa

56

PRINCIPIO RESPUESTA DE
OPERATIVO FRECUENCIA

APLICACIN

Informacin de Referencia
Tablas de seleccin de productos Shure

Gua de sistemas de audio

CASAS DE ADORACIN

PROCESADORES DE SEAL INTEGRADOS (DSP)

DSP
Modelos >>

DFR22

Caractersticas:
Entradas x salidas
Conectores
Espacio de rack
Especificaciones de audio
Matriz de mezcla
Controles en panel frontal
Medidores de audio
en el panel frontal
Reduccin de retroalimentacin
automtica (DFR)
Eliminacin por filtro DFR
Procesamiento adicional

Opciones de control externo

Entradas de pines de control
Salidas de lgica
Seguridad
Shure link

2x2
XLR & Phoenix
1 rack
Rango dinmico > 110 dBA
Matriz de mezcla completa
Selector de 16 presets.
Controles de parmetros DFR
Mute, 20 dB, 0 dB, LED de
corte para c/entrada y salida
Bloques de arrastrar y soltar para canal nico de
5, 10 y 16 bandas y DFR estreo
Aclarador automtico
Bloques de arrastrar y soltar para GEQ, PEQ, cut/shelf,
retardo, compresores para canal nico o estreo y
limitadores, limitador de peak stop, AGC, gate, expansor
descendente, ducker, crossover
DRS-10 & comandos de serie (AMX o Crestron); cierres de
contacto y potencimetros para preset, volumen y mute.
4
No
Bloqueo en panel frontal con
seguridad multi-nivel protegida con clave
S

57

Informacin de Referencia

Gua de sistemas de audio

CASAS DE ADORACIN

Tablas de seleccin de productos Shure

SISTEMAS INALMBRICOS

PGX

SLX

ULX

PG4

PGX4

SLX4

ULXP4

UR4S/UR4D

Receptores >>

UHF-R

PGW
Caractersticas:
Medidor de audio/RF
LED de sobrecarga de RF
Squelch de tono
Sintetizado en frecuencia
Agilidad de frecuencia
Escaneo de frecuencia
LCD programable
Monitor de audfonos
Salida XLR balanceada
Salida balanceada de 1/4
Salida intercambiable de mic/lnea
Montable en rack (receptor)
Receptor de 1/2 rack
Antena frontal/remota
Doble canal disponible
Indicador de nivel de batera
Suministro elctrico en lnea
Poder intercambiable interno
Opcin de funcin en red
LCD para esttus de grupo/canal
Squelch sensible al ruido

1 Receptor con interruptor de encendido/apagado

2 Con bandeja de rack URT opcional

PG
Transmisores >>

PGX

SLX

ULX

UHF-R

PG1

PG2

PGX1

PGX2

SLX1

ULXP2

ULX1

ULX2

UR1

UR2

Micrfonos con t. de cuerpo:

De cuerpo

De mano

De cuerpo

De mano

De cuerpo

De mano

De cuerpo

De mano

De cuerpo

De mano

Opcin de micrfono de solapa

Opcin de micrfono de diadema
Opcin de mic. para instrumento

Opciones de mics. de mano:

PG58
SM58
SM86
SM87A
BETA58A
BETA87A y BETA87C
KSM9

Caractersticas comunes:
Indicador de batera
Indicador de nivel de batera
Bateras (tipo/horas)
Interruptor de
encendido/apagado/mute
Interruptor atenuador
LCD para esttus de grupo/canal
Control de bloqueo de potencia/frecuencia
LCD con nombre, ganancia, frec.
Potencia de salida RF intercamb.
Modo de seguridad RF
Sincronizacin IR

58

3 segmentos

3 segmentos

3 segmentos

3 segmentos

5 segmentos

5 segmentos

2AA/8

2AA/8

2AA/8

2AA/8

2AA/8

2AA/8

9V/8

9V/8

2AA/9.5

2AA/9.5

Informacin de Referencia

Gua de sistemas de audio

CASAS DE ADORACIN

Tablas de seleccin de productos Shure

MEZCLADORAS + AMPLIFICADORES
Model >>

FP33

SCM262

SCM268

SCM410

SCM800

SCM810

Caractersticas:
Entrada balanceada con transf.
Entrada balanceada activa
Salida balanceada con transf.
Salida balanceada activa
Entrada de nivel de mic. baja Z
Entrada de nivel de lnea
Entrada de nivel auxiliar
Salida de nivel de mic.
Salida de nivel de lnea
Salida de nivel auxiliar de 1/4
Salida de audfonos
Phantom power
Phantom power de 48 V
Medidor de VU
Medidor de picos
Ecualizador
Oscilador de tono
Expandible
Slate mic + tone
Limitador
Operacin en estreo
Operacin con AC
Operacin con bateras

1 Con adaptador externo opcional. 2 Modificacin interna o accesorio opcional.

SISTEMAS DE MONITOREO PERSONAL EN ESTREO

PSM
Sistemas >>

PSM700

PSM600

PSM400

PSM200

Caractersticas:
Modo de sonido
Entradas
Salidas divididas
Mezcladora includa

Agilidad de frecuencia
Mximo de sistemas
compatibles
Opciones de antena avanzada

estreo
estreo
estreo
mono
mono
mono
nivel de lnea
nivel de lnea
nivel de lnea
combo 2 XLR/TRS combo 2 XLR/TRS
2 TRS
entrada duplicada entrada duplicada entrada duplicada
de lnea 2 TRS
de lnea 2 TRS
de lnea 2 TRS
modo de mezcla
modo de mezcla modo de mezcla
en el transmisor
en el transmisor en el transmisor
de cuerpo
de cuerpo
de cuerpo
s
s
s
HF 16
10
8
H3/L2 21
s
s
s

mono
combo mic/lnea
2 XLR/TRS
entrada duplicada
2XLR
modo de mezcla
en el transmisor
transmisor
s
4
no

59

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Shure ofrece una lnea completa de micrfonos y sistemas de microfona inalmbrica para todos,
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