MURAL EN POLIVINILO

La elaboracin de murales transportables tiene a bien ser conveniente

cuando la obra esta pensada para migrar de lugar. Cunado es necesario
hacer pruebas de tcnicas, o bien cuando ya se ha pensado una obra con
una composicin bien depurada. Y se desea que la obra e exhiba en lugares
diferentes. Los pros y los contras.

Antecedentes
Estando yo totalmente desilusionado con las escuelas mexicanas que ya no
ensean propiamente las tcnicas del muralismo de antao, me fue algo
complicado tratar de buscar sobre todo la informacin de las tcnicas de los
materiales empleados los murales del patrimonio mexicano. Jorge Gonzlez
Camarena, fue al igual que Diego Rivera, un buscador de materiales y
tcnicas que fueran ligeras, practicas y fciles relativamente de aplicar en
un muro. Pasada la dcada de los 50s los acetatos de polivinilo se hicieron
muy famosos en la industria de la pintura y sobre todo, de los pegamentos
blancos. El acetato de polivinilo es una resina acrlica solvente en agua que
sirve muy bien de aglutinante para los pigmentos utilizados en la pintura,
resiste la humedad y es muy practico para trabajar sin solventes.

Buscando en Internet sobre las tcnicas que utilizaba Camarena, descubr que el mural de
CamarenaenChile,PresenciadeAmericaLatinafuerealizadoconacetatodepolivinilo,o
acrilato.Yonotenianilamasminimaideadequeesasustanciapudieraaglutinarpigmentos,y
enplaticasconrestauradorespuedecorroborarqueefectivamenteelacetatosirvemuybienpara
talpropsito.Pordesgracia,enlasescuelasdemiestadoyalosmaestrosqueleslleguea
preguntarsobreelmaterial,simplementeencontrhuecos.Latcnicanolaconocan,ylleguea
escucharrecetassobreimprimacindemurostanexcntricascomoutilizarcalhidra,ocalde
bulto, con pintura vinlica y resistol. Esto evidentemente es muy desalentador ya que el
propsito de mi investigacin se topaba con pared al intentar conocer las tcnicas que se
aplicabanantao.UnmaestrorestauradoryunmaestromuralistadelaciudaddeMxicofueron
losquemeorientaronenlabsquedadelosmaterialesempleados,quepordesgraciayanose
siguen aplicando como materia de estudio mas que en investigaciones de maestra de
restauracin. As mismo un libro que fue fundamental para entender los procesos de la
aplicacincorrectadelosacetatosfueuncompendiocasienciclopdicodeMaxDoernerLos
MaterialesdePinturaySuEmpleoenelArte ascomoellibroSobrelaencusticayel
frescodictadodeDiegoRiveraaJuanO`gorman.

Los materiales y el proceso

Para la elaboracin murales transportables se necesitan los siguientes
materiales.
1 panes W de 244 cm. X 156 cm
Cemento blanco, o cemento Portland.
Estuco unicaza politech.
Pigmentos finos resistentes a la cal y a la luz.
Acetato de polivinilo.
Una plana

El proceso de elaboracin de la pared falsa puede hacerlo el artista si lo

desea, de lo contrario puede contratar a un albail ya versado en la
construccin para dejar los paneles listos para su intervencin artstica.
El panel W se reviste de un lado con una capa de cemento blanco o
Portland. Siguiendo explcitamente las indicaciones de la aplicacin del
fabricante se puede obtener una carga mas duradera que realizar
improvisaciones. Es recomendable utilizar 1 parte de arena o en su defecto
marmolina o gravilla de mrmol como material de carga para el material
cementante. Estos materiales no tienen ninguna funcin plstica en la obra
mas que la de servir de carga para el soporte.
Por el lado contrario se aplican 2 capas de estuco politech, la primer capa se
recomienda que sea gruesa, lo suficiente para tapar la rejilla de alambre
que contiene el panel. En fresco se aplica la segunda capa ligeramente mas
delgada para que la superficie no adquiera la textura de la rejilla
propiamente dicha, el estuco trabaja por si solo, es conveniente aplicar un
fungicida tanto para el revestimiento de cemento, como el de estuco, una
vez que el estuco haya fraguado un tanto se repasa con una esponja
hmeda.
Una vez realizado el revestimiento del panel, tendremos un bloque slido,
pesado dependiendo las medidas elegidas, el panel tiene que permanecer
en una posicin fija durante todo el proceso y no debe moverse. Es
recomendable colocar un par de trapos viejos en las esquinas que quedan
contra el piso o el soporte para evitar fracturas del revestimiento. Este
bloque, ser imprimado con 3 capas de pintura vinlica blanca de la mejor
calidad en el mercado, la marca DuPont, o Comex funcionan bien siempre y
cuando sean vinlicas de la mejor calidad.
El panel es medido y en papel Craft se pasa el boceto. El boceto a escala se
debe cuadricular o dibujar directamente sobre el papel Craft, a saber de que
el artista este conforme con lograr el mejor dibujo en el muro. Hecho esto,
se perfora el papel Craft con una aguja gruesa sobre el contorno de todo el

dibujo. Posteriormente se coloca y se afirma sobre el panel y con pigmento

negro de humo u oxido de hierro envuelto en una mueca se repasa el
contorno del boceto para transferir el boceto al muro. Si el artista tiene a
bien conservar por valor esttico el boceto puede hacerlo e intervenirlo con
acuarela o acrlicos para evitar el desperdicio de material.
Una vez que se tiene el dibujo en holln sobre en panel, se prepara un poco
de rojo de oxido con acetato de polivinilo.

Se puede hacer de la siguiente manera.

1 parte de resina en 10 a 12 tantos de agua.
1 parte de resina .5 partes de pigmento.
Se repasa el dibujo realizado con la mueca con un pincel redondo. En este
punto se pueden ir delimitando sombras.
Nota:
Tener mucho cuidado con la saturacin de los pigmentos sobre el muro, el
blanco del fondo es el que proporcionar los blancos de la obra en su
totalidad, al final de da una capa a todos los brillos con blanco de titanio o
de zinc. Pero es conveniente trabajar utilizando veladuras e ir saturando
poco a poco la composicin respetando la zona de los blancos, de lo
contrario ser mas difcil corregir y dar luz a las zonas iluminadas de la obra.
Se procede a pintar
El aglutinante puede aplicarse de la manera antes dicha, as mismo se
puede utilizar un espesante si el artista desea texturas sobre el muro, a lo
que en mi experiencia personal me resulto un tanto difcil ya que al aplicar
el pigmento espeso se da mas rango de error para dejar los blancos y las
luces libres de pigmento. La resina espesa se aplica cuando ya se tiene bien
resuelto el muro en su composicin cromtica. Una esptula sirve muy bien
para aglutinar uniformemente el pigmento.
El pigmento con acetato se utiliza con pinceles de preferencia redondos, se
puede ir aplicando agua de vez en cuando para que el acrlico corra sin
problemas y dar mas valor tonal y cromtico etc.
La ventaja de pintar con resinas es de que se utilizan los pigmentos como si
fueran cualquier otro medio, leo, acrlico, acuarela etc. Siempre teniendo
en cuenta los blancos del fondo que despus se saturan con blanco de zinc
o de titanio.
Al finalizar la obra se da un sellado con resina con agua de
1 parte de resina x 7 partes de agua. Se aplica con una brocha plana en un
solo sentido.