Javier Cercas, Enric Marco y yo

Justo Serna, 17-XI-2014

Uno. 'El impostor inverosmil Enric Marco' (2005).
El caso del embaucador Enric Marco est sirviendo para muchas cosas. Para hacer
literatura, para comparar la mentira biogrfica con la invencin literaria, como hace
Mario Vargas Llosa; o para denunciar otra vez los riesgos de la ficcin, en confusa
mezcla con lo real, segn acostumbra Arcadi Espada.
No s qu tiene que ver el caso de Marco con la literatura y con la ficcin: tiene que ver
con la mentira, con el narcisismo de quien se inventa un pasado; tiene que ver con el
empeo de engaar. Es sorprendente que alguien construya una efigie falsa durante
treinta aos, sobre todo por el esfuerzo que eso supone.
No menos sorprendente es la repeticin de argumentos archisabidos a que da lugar este
caso. Y, adems, por parte de personas que admiramos. Lo que leemos de Vargas Llosa
ya se lo tenamos ledo y, la verdad, cualquier envidia literaria est fuera de lugar: los
mejores mentirosos deben ser autnticos artistas del embuste. A qu admirarse, pues: la
vida est llena de farsantes.
Menos an entiendo la porfa de Espada contra la novela, contra la literatura, contra
Miralles, coo, Miralles, es decir, contra Javier Cercas. El novelista no miente:
advierte que es ficcin lo que presenta y advierte que urde e inventa una historia que, en
parte, procede del mundo externo y, en parte, de experiencias transfiguradas.
Lo que sucede es, precisamente, todo lo contrario: que el caso de Marco nos obliga a
revisar las cmodas posturas que cada uno mantiene a la hora de definir la ficcin. Tiene
razn Vargas Llosa cuando refirindose a los pretextos que el impostor cataln seala:
las explicaciones que ofrece sobre su proceder tienen un inconfundible saborcillo
borgiano y l mismo parece un trnsfuga de la Historia universal de la infamia.
Aceptando lo borgiano del asunto, creo, sin embargo, que el caso se asemeja a otro
relato del argentino. Qu o quin es Marco? Un impostor, cierto. Pero, slo es un
traidor real o tiene algo de hroe imaginario.
En 'Tema del traidor y del hroe', Jorge Luis Borges escribe un cuento bajo la forma de
un argumento incompleto, como si todava fuera un 'work in progress'. Por tanto, faltan
pormenores, rectificaciones, ajustes; hay zonas de la historia que no me fueron
reveladas an.
El argumento refiere el caso de Fergus Kilpatrick, un irlands heroico de comienzos del
Ochocientos, la accin transcurre en 1824 y el narrador del futuro cuento que an no
est concluido ser su bisnieto, llamado Ryan, que escribira en el siglo XX,
contemporneo de Borges, pues.
Kilpatrick, nos dice el narrador del argumento, fue un conspirador, un secreto y
glorioso capitn de conspiradores que pereci en la vspera de la rebelin victoriosa que
haba premeditado y soado.

Un siglo despus, su pariente se propone escribir la biografa del hroe, sabiendo,

adems, que las circunstancias del crimen son enigmticas. Muri en un teatro y la
polica britnica no dio jams con el matador. Lo hicieron matar los propios guardias?
Ms an, esas circunstancias son confusas, puesto que nadie ignora que los esbirros
que examinaron el cadver del hroe hallaron una carta cerrada que le adverta el riesgo
de concurrir al teatro.
Este hecho le hace suponer a Ryan que hay coincidencias y paralelismos con el caso de
Julio Csar, un tiempo cclico que repite los sucesos, tal vez. O quiz no, quiz las cosas
hayan ocurrido de otro modo y con otros significados, pues ciertas palabras
pronunciadas por un mendigo que habl con Kilpatrick el da en que lo iban a matar
fueron prefiguradas nada menos que por Shakespeare en Macbeth. Que la historia
hubiera copiado a la historia ya era suficientemente pasmoso; que la historia copie a la
literatura es inconcebible.
Pero no es eso lo verdaderamente pasmoso, lo inconcebible es que la gran rebelin que
se fraguaba y de la que Kilpatrick sera su organizador casi fracas por ser ste su
traidor. No dir por qu. Al ser descubierto ante sus compaeros por un conmilitn, un
tal Nolan, que aport pruebas irrefutables, los conjurados condenaron a muerte a su
presidente.
ste firm su propia sentencia, pero implor que su castigo no perjudicara a la patria,
dado que Irlanda idolatraba a Kilpatrick. De ah que Nolan tuviera que idear una oscura
muerte de gran efecto, de gran impacto en la imaginacin popular y que precipitara la
rebelin, tuviera que inventar esas circunstancias.
Como haba sido traductor de Shakespeare al galico, acab repitiendo escenas de
Macbeth, marcando lo que debera ser su final. Kilpatrick, arrebatado por ese
minucioso destino que lo redima con una muerte gloriosa (aunque impostora)
colaborara hasta que un balazo, que prefiguraba el de Lincoln, acabara con su vida
en 1824 en aquel teatro. Lo curioso es que de alguna manera (y no les revelar en qu
sentido) Ryan tambin estaba prefigurado en la mentira urdida por Nolan.
Es decir, una biografa tan admirable como la que Marco se ha construido prefiguraba al
inevitable historiador que exhumara su caso para mostrar la gesta de supervivencia. De
algn modo, pues, este profesional de la exactitud estaba previsto indirectamente por el
propio impostor con el fin de que al desvelar su embuste el pblico celebrara su
imaginacin y su pertinacia.
De algn modo, Marco habra dejado chinitas en el camino para que se descubriera su
simulacin, como previstos estaban el novelista Vargas (as lo llamaba Espada la
segunda vez que lo citaba en su blog) y el periodista Arcadi. De no ser por la revelacin,
el embustero habra quedado oculto, uno ms de los damnificados del nazismo, uno ms
de los recluidos en los campos.
Ahora, sin embargo, vive sus momentos de gloria y de infamia, regaado por el
reportero inquisitivo, reseado por el literato que lo admira con horror y glosado por un
humilde lector de Borges.

Dos. 'Djate de reseas' (2009).Escrib una resea para 'Ojos de Papel' sobre 'Anatoma
de un instante', de Javier Cercas. Luego, debidamente ampliada y retocada y con
anotaciones bibliogrficas, apareci en 'Claves de razn prctica'.
Como se sabe, la figura del hroe es la obsesin de este escritor: la figura del hroe en
una situacin blica o en una circunstancia violenta. Cuando digo hroe, no me refiero
al patn armado que cree pertecer al ltimo pelotn que ha de salvar a la humanidad.
Cuando Cercas retrata estas figuras, busca tipos humanos equvocos, individuos que
hacen un gesto inesperado, humano o humanitario, un acto que salva corajuda y
generosamente a sus iguales o a sus adversarios.
La identidad del hroe es, precisamente, una de las pesquisas presentes, habituales, en
sus ltimas novelas. No es reiteracin: es el afinamiento de un motivo. Cuando escribo
la resea de Anatoma de un instante distingo esa misma obsesin, pero yo estoy
obligado a subrayar qu tiene de distinta expresin, de diferente materializacin.
Suele decirse que un autor en el fondo siempre est escribiendo el mismo libro. Un
autor chiquitito, s. Un autor grande, dotado, reflexivo, como son los que es motivan
este post, reescribe alterando datos bsicos, cambiando contextos, mudando el aspecto,
la conducta y la circunstancia del personaje, dando a las respectivas historias un
significado nuevo.
En 'Anatoma de un instant', los hroes se presentan bajo el expediente de la literatura:
ciertos tipos ficticios de la novela o del cine son los modelos narrativos de que el autor
se sirve para entender conductas reales. Hay que analizar este aspecto polmico y as
lo intent en mi primera resea y en la que despus apareci en Claves pues el escritor
cataln hace constante metanarracin.
Javier Cercas y yo hemos recuperado estos das [2009] nuestra relacin y nuestra
correspondencia. Hemos vuelto a remitirnos correos a propsito de Enric Marco, el
impostor que se hizo pasar por antiguo prisionero de Mauthausen.
Juan Antonio Milln me haba advertido del artculo de Javier Cercas dedicado a Ich bin
Enric Marco. En realidad, el texto del escritor era algo as como una resea o crtica del
documental que trata la figura de Marco. Le dicho artculo: Yo soy Enric Marco.
Inmediatamente record un viejo post mo de 2005 sobre el mismo caso, una suerte de
resea de una historia que an estaba por escribir: 'El impostor inverosmil Enric
Marco'. Finalmente, Javier Cercas y yo nos hemos invitado mutuamente a dejarnos de
reseas y a regresar a Marco desde la literatura y la historia: justamente lo que l hace
en 'Anatoma de un instante'. El problema es que Marco no es exactamente un hroe.
Pero quin sabe: tal vez s que podra ser un personaje de Cercas.
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