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Procedimientos de Grabado
Procedimientos de Grabado
1. Introduccin
2. Procedimientos De Grabado
2.1. Grabado en relieve.
2.1.1. Grabado a fibra.
2.1.2. Grabado a contrafibra.
2.2. Grabado en hueco.
2.2.1. Talla dulce.
2.2.2. Aguafuerte.
2.2.3. Grabado al aguatinta.
2.2.4. Punta seca.
2.2.5. Media tinta.
2.3. Impresin planogrfica-litografa.
2.4. Monotipia.
2.5. Estarcido. Estncil. Serigrafa.
3. Trminos relacionados con las tcnicas del grabado.
3.1. Tirada.
3.2. Pruebas de artista.
3.3. Reacuacin.
3.4. Pruebas de estado.
3.5. Catlogo razonado.
4. Historia de las tcnicas de grabado.
4.1. Litografas y grabados a fibra en China.
4.2. Grabados japoneses.
4.3. Tendencias recientes.
5. Bibliografa.
1. Introduccin.
La impresin es un caso especial entre los mtodos artsticos. La gran variedad de materiales y
tcnicas que pueden utilizarse la convierten en un medio particularmente flexible y lleno de
recursos, que ofrecen al artista muchas posibilidades de experimentacin y expresin.
Esta flexibilidad beneficia tanto al profesional como al principiante, ya que se obtienen resultados
satisfactorios desde muy pronto, utilizando tcnicas sencillas.
Por muy complicado que parezca o sea el proceso, en toda impresin intervienen dos superficies :
una que lleva la imagen y otra sobre la que se imprime.
Como ejemplo de grabado ms sencillo el que hacen los nios o los hombres primitivos, mojar la
mano en tintas y despus aplicarla en una superficie.
2. Procedimientos de Grabado.
El artista grfico puede utilizar cualquiera de los diversos mtodos de grabado manual: en relieve,
en hueco, planogrfico, monotipia o estarcido.
2.1. Grabado en relieve.
El artista talla la imagen en un bloque o taco de madera, ya sea a fibra o a contrafibra.
2.1.1. Grabado a fibra.
Es el mtodo ms antiguo de grabado. Durante siglos, la tcnica bsica del grabado en relieve ha
consistido en vaciar ciertas zonas de la superficie de un taco de madera para crear una superficie
de grabado con la forma de la representacin deseada.
Tradicionalmente se utilizan ms las maderas de frutales, como el cerezo o el peral, que las de
arce o roble, demasiado duras para ser talladas. En el siglo XX los artistas han preferido maderas
ms blandas, como el pino. Primero se alisa la superficie y despus se endurece tratndola con
una laca, lo que la hace ms resistente a la presin del trculo y facilita el tallado de dibujos muy
marcados. El artista puede hacer su composicin pintando o dibujando en la superficie; despus,
se vaca la madera a ambos lados de las lneas marcadas, para que el contorno de la imagen
sobresalga de la superficie del taco. En esencia, es una imagen en relieve.
Con ayuda del rodillo se impregna el taco con una tinta con base de aceite. Se coloca una hoja de
papel (lo ideal es que sea de un tipo muy absorbente como el papel de arroz) sobre el taco, y ya
puede entonces el artista grabar la imagen a mano frotando la superficie con la paleta de una
cuchara o con cualquier otro instrumento bruidor. Tambin pueden pasarse por el trculo el taco y
el papel; la imagen quedar trasladada al papel por la presin. El ejemplar impreso se retira
levantando cuidadosamente una esquina del papel y separndolo del taco. Cuando se trata de
grabados a fibra en color, se utilizan tacos separados, uno para cada color.
2.1.2. Grabado a contrafibra.
Esta modalidad se utilizaba sobre todo para ilustrar revistas y libros. Es similar al grabado a fibra.
Para realizar un grabado a contrafibra, el artista emplea un buril (instrumento para tallar) con el que
graba la imagen directamente sobre un taco de madera cortada a la testa (o en sentido
transversal). Se suele emplear la madera de boj, aunque tambin son adecuadas las de cerezo y
peral. La superficie de estas maderas es dura por naturaleza, lo que permite al artista crear
imgenes de gran detalle con lneas finas. Variando los espacios entre las lneas grabadas el
artista puede crear los sutiles efectos tonales que son propios de esta tcnica. Se aplica
cuidadosamente sobre la superficie una tinta espesa, de manera que no penetre en las lneas
grabadas. Se sita sobre el taco una hoja de papel, delgada y suave, y se procede a la impresin,
bien a mano o haciendo pasar el taco y el papel por el
trculo.
2.2. Grabado en hueco.
Es lo contrario del grabado en relieve; en lugar de sobresalir de la
superficie, las lneas de la imagen estn incisas en una plancha de
metal. Hay dos tipos bsicos de grabado en hueco: se puede grabar el dibujo en la plancha
utilizando diversos instrumentos puntiagudos, llamados agujas, bruidores, raedores y
graneadores, o se puede rebajar en la plancha por la corrosin de los cidos. Gracias a estos
diferentes mtodos el grabado en hueco permite conseguir una amplia gama de efectos visuales.
2.2.1. Talla dulce.
Esta tcnica, en funcin de la colocacin y grosor de las lneas,
permite al artista conseguir imgenes de gran detalle, densamente
delineadas, o imgenes imprecisas y ligeras. Cuando la imagen est ya hendida en la plancha (de
metal o de madera), se aplica en toda la lmina una tinta suave con el rodillo, procurando que la
tinta penetre bien en todas las ranuras. A continuacin se limpia con cuidado la superficie de la
plancha dejando nicamente la tinta de las grietas. Se coloca despus la lmina en la platina del
trculo; encima de ella el papel humedecido, y encima de ste unas capas de fieltro o almohadillas.
Bajo la presin de los rodillos del trculo, el papel y las almohadillas sacan la tinta de las ranuras
haciendo que la imagen quede estampada en el papel.
2.2.2. Aguafuerte.
Para hacer un grabado al aguafuerte, se recubre una plancha de metal con una sustancia
protectora con base de cera, resistente a los cidos. El artista dibuja la imagen sobre la lmina con
una punta metlica muy afilada que va eliminando la capa de cera por donde va pasando.
A continuacin se sumerge la lmina en un bao de cido. La accin del cido disuelve la zona de
metal dibujada que se ha quedado sin proteccin; el tiempo de inmersin de la lmina en el cido
determina la profundidad de la lnea en el grabado al aguafuerte.
2.2.3. Grabado al Aguatinta.
Los grabados al aguatinta surgen en el siglo XVIII, por el empeo de los artistas de recrear en los
2.4. Monotipia.
La monotipia es una variedad de impresin nica; slo sale una buena reproduccin de cada
lmina. El artista dibuja sobre cualquier superficie lisa, utilizando leo, acuarela o tinta. Por lo
general se emplea el vidrio, pero tambin es vlida una lmina de cobre pulido o la porcelana. Se
puede crear la imagen pintndola sencillamente sobre la superficie de la lmina o mediante un
proceso de inversin, consistente en cubrir la plancha con una fina capa de pigmentos e irlos
eliminando con los dedos o con un pincel hasta formar la imagen. A continuacin se aplica el papel
sobre la lmina y la imagen quedar transferida, bien frotando el dorso del papel o utilizando una
prensa de grabado al aguafuerte.
2.5. Estarcido.
Si bien el proceso de estarcido se utilizaba ya en la antigua Roma,
alcanz el mayor grado de popularidad en Estados Unidos durante la dcada de 1960, cuando
muchos artistas utilizaban como medio de expresin los colores puros y las imgenes de contornos
marcados. Un estarcido es un recortable con zonas abiertas y cerradas. La mejor forma de crearlo
es recortando la imagen deseada en una hoja de papel duro; el dibujo aparece como un espacio
abierto con zonas slidas alrededor. La plantilla as obtenida se sita sobre una nueva hoja de
papel y se aplica la pintura sobre toda la superficie. Las zonas de pintura que llegan a la hoja
inferior quedan limitadas a la forma de los huecos de la plantilla, creando as la imagen deseada.
Para realizar una serigrafa, o estampado sobre seda, se coloca bien tensada sobre un bastidor
una pieza de seda o de otro tejido poroso. Segn el mtodo ms directo, el artista crea un diseo
en el tejido con un agente bloqueador como pueden ser una plantilla, cola o cola combinada con un
disolvente. Debajo del tejido se coloca un papel. Con ayuda de una rasqueta se arrastra la tinta
sobre toda la superficie de la tela tensada; cuando pasa por las zonas que no tienen agente
bloqueador, la tinta atraviesa el tejido y se deposita en el papel de debajo, creando el dibujo.
Tambin se utilizan tcnicas fotogrficas y papel de estarcido para mimegrafo.
Estarcido o Estncil.
Mtodo para calcar un dibujo, utilizando una plantilla agujereada hecha de un material liso. Esta
plantilla se coloca sobre un papel, tejido u otra superficie, y se hace pasar tinta o pintura a travs
de los orificios para reproducir el dibujo en ella. El estarcido se ha venido usando desde la
antigedad para duplicar los diseos decorativos en paredes, techos y tejidos; era muy corriente en
China y Japn para marcar los embalajes con sellos y caligrafa. Este sistema se ha empleado
tambin para colorear grabados a fibra, aguafuertes o grabados, utilizando diferentes plantillas
para los distintos colores.
Entre las modernas tcnicas de estarcido, la ms verstil es la serigrafa, utilizada tanto por
diseadores comerciales como por artistas. Este mtodo, que consiste en hacer pasar la tinta o
pintura a travs de pantallas permeables de seda, nylon o tejido de malla de acero, bloquendolas
con tratamiento qumico, permite a los artistas la creacin de diseos ms sofisticados que con las
plantillas perforadas corrientes.
estampaciones se hacen adems de la tirada numerada y estn inscritas a lpiz como 'prueba de
artista'
.
3.3. Reacuacin.
Se llama as a una posterior estampacin de una lmina, piedra o
plantilla originales. Las reacuaciones suelen ser pstumas o sin la autorizacin del artista.
3.4. Pruebas de estado.
Una vez dibujada la imagen, el artista puede tirar varias estampas. Si luego hace algn cambio en
la imagen, las estampas anteriores al cambio se llaman de primer estado y las posteriores al
cambio de segundo estado. El artista puede seguir introduciendo cambios y el nmero de estados
puede llegar a diez o ms.
3.5. Catlogo razonado.
Texto erudito de consulta en el que se documentan y describen todos los grabados conocidos
realizados por un artista en particular. En la informacin se suele incluir el ttulo, los ttulos
alternativos, la fecha, la tcnica, el tamao de la tirada, el formato de la imagen, el papel empleado
y otros datos pertinentes. El trmino se aplica tambin a catlogos similares de pintura, escultura,
dibujo, acuarela u otras obras del mismo artista o taller.
significa 'imgenes del mundo flotante'. Las primeras estampas Ukiyo-e eran en blanco y negro.
Estaban creadas para el gran pblico y eran efmeras, semejantes a las tarjetas postales.
Algunas se destinaban a la decoracin del hogar y otras marcaban las pautas de la moda y de la
conducta del momento. Pronto se introdujo la estampacin en color con mltiples plantillas. Las
formas planas y slidas, los colores muy empleados en el teatro, el diseo y la composicin
caracterizan el Ukiyo-e posterior, que se apoy para su florecimiento en el teatro popular japons,
kabuki, ya que entre los temas favoritos se encontraban los retratos de los actores populares en
papeles dramticos. De la misma manera que las estampas teatrales anunciaban famosas escenas
del teatro, haba estampas de bellas mujeres para anunciar el mundo de las prostitutas. El artista
ms vinculado a este ltimo periodo es Toshusai Sharaku. Sus grabados son melodramticos y
ponen de relieve los rasgos faciales exagerados y los bellos trajes de los personajes.
Otro tema popular de Ukiyo-e eran las escenas de gnero. Harunobu se dedic especialmente a la
belleza femenina, representando muchachas llenas de gracia y encanto potico. Quiz el artista
ms notable en la representacin de la figura femenina fue el imaginativo Utamaro que, con
poticos trazos y gran seguridad en el dibujo, cre imgenes ntimas y erticas con delicados
detalles compositivos.
En el siglo XIX, las preferencias pasaron de los temas figurativos a los paisajes. Los maestros
indiscutibles en la representacin de estos ltimos fueron Hokusai e Hiroshige. Hokusai sola firmar
sus obras como 'el loco por la pintura'.
Representaba detalladamente los cambios de estacin, fascinado por todos los aspectos de la
naturaleza; sus estudios de aves, cataratas, olas, insectos, peces, rboles y montaas forman un
famoso libro de dibujos, de 13 volmenes, llamado Hokusai manga (comenzado en 1814).
Hiroshige haca hincapi en la calidad de la lnea, consiguiendo tambin extraordinarios efectos de
color contra color. Sus sorprendentes estampas se caracterizan por una degradacin que va de la
coloracin intensa a una simple pizca de color, junto con un modelado muy estilizado. Destacan
entre sus obras las series de estampas sobre los viajeros en la carretera de Tokaido (1804) y las
Sesenta y nueve estaciones de la carretera de Kiso.
Hacia 1856 Pars descubri los grabados de Hokusai, y pronto se dieron a conocer muchos ms. El
entusiasmo que provocaron puso de moda todo lo japons, tendencia que perdurara en Pars
durante 40 aos y que ejercera una gran influencia sobre el arte moderno.
4.3. Tendencias recientes.
A partir de 1950, el grabado se ha convertido en la principal forma de expresin para los artistas de
vanguardia. Entre los artistas contemporneos que han destacado tambin como grabadores se
encuentran los expresionistas abstractos Robert Motherwell, Robert Rauschenberg y Jasper Johns.
Apartndose de la visin de los expresionistas abstractos surgieron jvenes artistas de la cultura
popular ( Pop Art) que, combinando material de los medios de comunicacin revistas, peridicos,
pelculas y fotografas, obtenan imaginativas representaciones. Artistas como Andy Warhol, Roy
Lichtenstein y Robert Indiana desafiaron la tradicin grfica al crear anuncios.
5. Bibliografia
-Grabados en taller CAM- Instituto de cultura Juan Gil-Albert.
-Guia Completa de Grabado e Impresin tecnicas y materiales. Coordinado por John Dawson- -H.
Blume Ediciones.
- Enciclopedia Encarta98.
- Galeria de Arte en Internet