Interpretacin de textos narrativos

Resumen elaborado por Hubert Papel en la Maestra de Literatura colombiana.

Categoras en la terminologa de Grard Genette (Discurso del relato, 1972, y Nuevo discurso del
relato, 1983), algunos de ellos en la traduccin o transferencia de Eduardo Serrano Orejuela (La
narracin literaria. Cali: Autores Vallecaucanos, 1996)

A) Terminologa general
El trmino relato contiene en s, en realidad, tres conceptos: relato, historia y narracin.
Relato como expresin narrativa, o bien discurso oral y escrito que narra o relata un
acontecimiento o una serie de acontecimientos, o bien enunciado narrativo, o bien efecto de
narrar. Si se habla simplemente de relato, hablamos de ste fenmeno. Yo (H.P.) prefiero
hablar de texto (que tenemos en la mano) o, para ampliar todava ms las posibilidades, texto
narrativo. Se trata de la novela o del cuento que queremos analizar. En Cien aos de soledad
sera lo que empieza con la escena del hielo y termina con el derrumbamiento de la casa.
Relato como sucesin de acontecimientos reales o ficticios, o bien historia, o bien objeto del
discurso, o bien contenido narrativo o bien referente. Yo (H.P.) suelo hablar de historia
contada. En CAS sera la historia de la familia Buenda, ms concretamente, la historia de la
familia Buenda en la localidad Macondo, desde los tiempos de su fundacin alrededor de
1850 hasta la desaparicin de la estirpe y del pueblo en los aos sesenta del siglo XX.
Complicado es el asunto del referente porque insina algo afuera del texto literario. En
sentido estricto, referente denomina aqu lo que se deja reconstruir a partir del texto. Aqu
empieza, entonces, la pregunta por la ficcionalidad de la literatura o la literaturiedad de la noficcin.
Relato como acto de narrar, como acto narrativo productor, como narracin (o como
digesis, pero cuidado con este ltimo, porque es la traduccin de digese, y ste significa
otra cosa que digsis, para la cual no hay otra traduccin alternativa; ya que necesitamos eltrmino abajo en Modo, simplemente lo quitamos aqu). Yo (H-P:) suelo hablar del acto de
narrar, porque el trmino narracin es ambivalente, ya que muchas veces se utiliza para
designar el discurso. Es importante sealar que acto de narrar no se refiere al acto de escribir
los CAS de Garca Mrquez, 16 meses encerrado en su casa; ms bien se refiere a la eterna
discusin si Melquades es el autor y sus manuscritos el texto de CAS.
Para llegar a la historia y a la narracin, tenemos que pasar necesariamente por el texto
narrativo; l es el objeto de estudio. Serrano habla de tres planos: el de la narracin, que nos
informa sobre el narrador y el narratario; el del relato, que nos informa sobre o es el discurso;
y el de la historia que nos cuenta de los actores.

B. Tiempo
1. Orden
Cualquier diferencia entre la sucesin de la historia narrada y el orden del relato se llama
anacrona.
Existen dos formas fundamentales de anacronia: analepsis (relatar lo que ya pas: las
recapitulaciones de rsula) y prolepsis (relatar lo que pasar en el futuro: "muchos aos
despus, se acordar del da..."); se utiliza para partes grandes del texto pero tambin para
trozos muy pequeos, en ltima instancia, una sola palabra puede ser una analepsis o
prolepsis.
Analepsis
- heterodiegtica: p.ej. informaciones sobre un nuevo personaje en el relato; no
tiene necesariamente que ver directamente con la historia.
- homodiegtica: cuenta algo de la historia que haba sido omitido en el relato.
- completiva: llena un vaco.
- repetitiva: interpreta o re interpreta lo que ya haba sido contado.
Forma especfica es paralipsis, donde se cuenta una historia pero en el relato se elimina un
acontecimiento o la participacin de una persona, para volver despus nuevamente sobre el
asunto (muchas veces utilizado en novelas policacas)
Allalepsis
parcial: relato del pasado cn el cual hay un salto para llegar al relato principal
(la bisabucla que se quem la nalga en los tiempos de Sir Francis Drake).
- completa: se narra la prehistoria del hroe hasta el punto exacto en que
aparece en la historia.
Prolepsis: por lo general son preanuncios de escenas que en la historia (y en el relato) llegan
despus; puede ser acompaado con la frmula "como se ver ms
tarde" ("muchos aos despus..."), o aparecer sin frmula.
.
Caso especial acrona: anacrona que no obedece a un orden temporal claro, por ejemplo una
digresin que solamente tiene relacin de contraste o analoga con el relato.
2. Duracin
Anisocrona sera la relacin entre la duracin de la historia (Cien aos) y la duracin del
relato (200 pginas para los primeros 20 aos; 200 pginas para los restantes 80 aos); lo
podramos llamar el ritmo del relato (aceleracin, freno) con cuatro posibilidades.
. Pausa: Duracin del relato (DR) = n; duracin de la historia (DH)'= (casi) o: la historia se
frena para pasajes descriptivos o para comentarios del narrador. La frmula DH = O
obviamente es casi imposible.
- Escena: DR = DH; solamente realizable en dilogos, ms an, solamente en
dilogos sin la frmula "dijo l".

Resumen (summary, sommairc): DR < DE; un lapso relativamente largo se relata con
pocas palabras para pasar de una escena a otra.

Elipsis: DR = 0; DH = n: se omiten acontecimientos de la historia en el relato. "Me

levanto, tomo mi caf y empiezo a trabajar"; en este relato omit que me quit el pijama,
que fui al bao, que com un panecillo, que me fum un cigarrillo, etc. Hay elipsis
explcitos (cuando el relato dice "dos aos despus" o "muchos aos despus" sin contar
lo que pas en ellos) e implcitos (en los cuales el lector se da cuenta que falta algo, como
en mi ejemplo ).

3. Frecuencia
La aparicin de acontecimientos de la historia en el relato:
- Relato singulativo: se relata una vez lo que ocurre una vez (1R/1A) o se relata
n-veces lo que ocurre n-veces (nR/nA).
- Relato iterativo: se relata una vez lo que ocurre n-veces (1R/nA): "ella sola
tomar (o tomaba) el caf antes de salir de la casa".
- Relato repetitivo: se relata n-veces lo que ocurre una vez (nR/1A): la
reconstruccin del crimen en una novela policaca.
Resumen: las categoras del orden, de la duracin y de la frecuencia pueden ser mezclados,
incluso tienen que ser mezclados para que resulte el diseo temporal del texto de partes o de
partes de l. La analepsis, por ejemplo, por lo general tiene la forma de un resumen y es
muchas veces iterativo.
Modo (cmo se narra, cmo es el discurso, cmo se cuenta)
Hay una diferencia fundamental entre digesis (telling, o mejor relatar lo no hablado;
corresponde a un mnimo de informacin -summary- y a un mximo de informante, o sea, del
narrador como instancia narrativa) y mimesis (showing o dilogo o relato de lo hablado; aqu
tenemos un mximo de informacin y un mnimo de informante o narrador).
Digesis o relato de lo no-hablado
El narrador nos informa sobre personas o acontecimientos o cosas (descripciones), as que
siempre hay cierta distancia. Existen, sin embargo, estrategias para reducir la distancia y
acercarse a la mimesis:
- La instancia narrativa (el narrador) retrocede y no llama la atencin sobre su existencia.
- La cantidad de detalles -por ejemplo en una descripcin- aumenta de tal
manera que el lector cree que no pueden ser inventados (lo cual permite la verosimilitud).
- Los detalles apoyan la construccin de una ilusin en la medida en que son
superfluos. Obviamente no s si a mi bisabuelo le faltaba un diente, pero en
una saga familiar esa "informacin" cabra perfectamente.
Relato de lo hablado, o sea, de escenas de dilogos o monlogos. Existen varios
niveles, aqu abreviados:

1) Summary diegtico: se narra que alguien habl, pero sin contenido: "Marcel
habl una hora con su madre".
2) Summary diegtico con contenido: "Iv1arcel habl con su madre sobre su decisin de casarse con
Albertine"
(ambos se llamaban antes discurso narrativizado)
3) Parfrasis indirecta del contenido (style o discours indirecte o discurso
indirecto regido; con frase subordinada): "Marcel dijo a su madre que iba a casarse con
Albertine"
4) Discurso regido, parcialmente mimtico (retoma partes del estilo de la oracin
"original"): "Marcel dijo a su madre que iba a casarse 'con esa picara de Albertine"
5) Discurso vivido o discurso indirecto libre (discours indirecte libre o, en la primera versin
de Genette, style indirecte libre; sin frase subordinada): "Marcel dijo a su madre: l tenia que
casarse con Albertine"
(estas tres se llamaban antes discurso traspuesto)
6) Discurso directo: "Marcel dijo a su madre: 'Tengo que casarme con
Albertine "'.
7) Discurso directo libre (discurso directo sin comillas u otras indicaciones):
"Marcel visita a su madre. Tengo que casarme con Albertine",
(estas dos ltimas se llamaban antes discurso narrado, en el caso extremo el discours inmdiat, la
ms mimtica de todas las formas, donde se quitan incluso las frmulas inquit -o sea las "dijo
l", "respondi ella", etc.-, por ejemplo en las novelas que trabjan con el stream-of
conciousness o con el monlogo interior: el narrador desaparece totalmente.
D. Perspectiva (quin narra?)
La pregunta es, dnde est situado el narrador; puede. referirse a toda la narracin, pero
tambin a partes de ella, o sea, en una narracin puede haber cambios de perspectiva
-

Focalizacin cero (vision par derriere): Narrador> figura. El narrador sabe ms que
cualquiera de las figuras de la novela, incluso llega a conocer los pensamientos de las
figuras (antes: narrador omnisciente o el narrador-Dios)

Focalizacin interna (vision avec): Narrador = figura

. Focalizacin interna fija: todo se narra desde la perspectiva o con la mirada
de una de las figuras de la narracin
. Focalizacin interna variable: se narra desde la perspectiva de varias figuras
(Madame Bovary)
. Focalizacin interna mltiple: un acontecimiento se narra desde la perspectiva
de varias personas.
Focalizacin externa (vision du dehors): Narrador < figura. La visin desde afuera,
donde el hroe acta sin que los lectores conozcan sus pensamientos ni sentimientos.
Comparable a la posicin de una cmara fotogrfica (p.ej. Hammett)

Importante: Dnde en una narracin cambian las focalizaciones y por qu. Sobre todo: dnde
y por qu se "equivoca" el texto, por ejemplo:
. con la paralipsis, cuando en una focalizacin interna no se le cuenta al lector ' cierto

pensamiento (Agatha Christie en El asesinato de Roger Ackroyd; obviamente, para no delatar

al principio que el narrador es el asesino)
. con la paralepsis, cuando en una focalizacin externa de pronto llegamos a conocer
informaciones del interior del hroe, o en una focalizacin interna informaciones del interior
de otra persona, o cuando en la misma focalizacin interna aparecen informaciones sobre
escenas que no presenci el narrador.
E. Instancia narrativa: la voz (relacin narrador-relato-narratario-Iector?)
Nota: Nunca se debe olvidar que hay una diferencia fundamental entre narrador y autor. Un
narrador en primera persona no es aquella persona que escribi la novela o la autobiografia
(ficcional). Tampoco podemos identificar en la vida real un narrador de una novela en tercera
persona, independiente de la focalizacin. Y tampoco podemos tomar como seguro el que el
narratario sea idntico con nosotros, los lectores concretos (cf. el primer captulo de Si na
noche de invierno un viajero).
Existen tres categoras para acercarnos a la instancia narrativa:
1) Podemos hablar de; tiempo de la narracin, de tiempo de la escritura (Garca Mrquez en
1966/67Yy de tiempo de la lectura (yo, H.P., en 1980 y algunas otras veces despus). En el'
anlisis narratolgico, solamente interesa el primero.
Tiempo de la narracin es lo que compete al narrador, y significa la relacin existente entre la
narracin y la historia contada; puede haber, lgicamente, tres relaciones:
. ulterior (el nalTador narra despus f]o que pas antes; relato en tiempo
grama_ical del pasado, eso es lo ms comn)
. anterior (tiempo gramatical del futuro; lo tenemos en profecas, por ejemplo) . simultnc_ (el
narrador cuenta en el tiempo presente).
El tiempo {e'rla narracin tambin puede ser absoluto, o sea, el narrador nos informa
concretamente sobre el acto de narrar: "Durante el ltimo Mundial me aburr tanto qtle escrib
esta novela". La falta de este dato por lo general no tiene mayor importancia; solamente
cuando las indicaciones aparecen con cierta insistencia hay que prestarIes atencin. Y
cuidado: no es el autor que nos dice que ha escrito el libro en las dos semanas del julio de
1998, sino el narrador, o sea, una instancia de la novela (distinto es el asunto cuando este dato
aparece en la solapa). El trabajo con este truco se ve muy bien en la introduccin de El
nombre de la rosa o en algunas de las novelas de Garca Mrquez.
2) Nivel narrativo: se trata de relatos dentro del relato, de relato marco o de muecas rusas o
cajas chinas.
Terminologa:
Relato metadiegtico: el relato dentro del relato. Muchas veces tenemos una analepsis (cf.
arriba) explicativa del tipo: _"as ocurri que..."; tambin puede haber digresiones temticos
(parbolas, fbulas) o cuentos que no tienen que ver con el relato principal y cuya nica
funcin consiste en entretener y en alargar la cosa (para, en el caso extremo, salvar la vida
delllarrador [intrediegtico J, como en Las mil y una noches).
Narrador extradicgtico: el que narra el rclato del primer nivel, o sea, el relato, marco o el
relato base o el relato principal (en Del amor y otros demonios sera el periodista que se

parece a Garca Mrquez y que en 1949 fue a ver la excavacin en el monasterio).

Narrador intradicgtico: la figura del rdato (principal) que cuenta un relato metadiegtico; en
el Halcn malts Sam Spade le cuenta a la chica la parbola de MI'. Flitcraft.
Mctalcpsis: El narrador extradiegtico se mete (antes normalmente, hoy ms bien
indebidamente) en el universo diegtico, y viceversa (por ejemplo, cuando un personaje se
queja del autor o del narrador), o sea, comentarios narrativos del narrador del tipo: "dirijamos,
mientras tanto, nuestras miradas hacia...". En un sentido ms amplio, metalepsis quiere decir
toda transgresin de los niveles _11arrnt'\_J_rrtspast)s;'por""'r.Mal_: en pal'5bras de
BYrges, _cDfrurll:alT"al,;,.#' lector con la posibilidad y con el miedo de no ser sino una
ficcin. Seudo-diegtico se llama el relato cuando facilita o explica el ir y venir entre el . nivel
diegtico y niveles metadiegticos. El cine trabaja, por ejemplo, con cambio de cmara, con
cambio entre color y blanco-y-negro, con imagen difusa para sueos, etc. En algunas novelas
existen procedimientos parecidos con. diferenciacin de letras, cursivas, negrillas, etc.
3) Persona
No importa tanto si tenemos, gramaticalmente, un narrador en 1 a. o 3a. persona; ms
imortante es si el narrador hace parte de la narracin o si mira desde afuera. Narrador
homodiegtico es persona o figura de la nalTacin.
Si, adem's de figura de la narracin, el narrador es hroe, entonces se llama narrador
autodiegtico.
Si el narrador homodiegtico representa una figura secundaria que observa (como el Watson),
entonces su papel se convierte casi en el del narrador heterodiegtico que no hace parte dcl
relato (tambin un narrador-yo, puede ser heterodicgtico ).
Hroe-narrador: los dos pucden acercarse asimpdticamcnte, por ejemplo en Proust, cuando
despus de la revelacin en el ltimo tomo el hroe del pasado recordado y el narrador en el
aqu y ahora (aqu recobra importancia el tiempo de la narracin absoluto) se juntan - y casi se
amalgaman con el autor. Algo parecido ocurre en Cien aos cuando al final se presenta por lo
menos la posibilidad de que el narrador extradiegtico y heterodiegtico sea idntico con
Melquades.