Cultura

Aprendi a hacer radioteatro

junto a los ms grandes
Mariano Fernndez, egresado de la Escuela del Teatro Estable de la
provincia de Tucumn e instalado en Buenos Aires desde hace 15 aos,
habl con PeR sobre un gnero que lo apasiona.
Por Graciela Rivero
Mariano Fernndez estuvo en Punta Alta del 11 al
13 de junio, en ocasin de impartir, junto a Nicols
Yannicelli, uno de los talleres de radioteatro que se
estn dictando a lo largo del pas. Los mismos son
organizados por la Secretara de Polticas Socioculturales del Ministerio de Cultura de la Nacin. Gentilmente accedi a ser entrevistado por PeR, que
con esta breve nota trat de hurgar en el sentir de
este profesional del radioteatro para revelarnos
cmo lleg a enamorarse de este gnero y pedirle
un consejo para quienes pretendan trabajarlo.
PeR: Cmo fue que Ud. comenz a hacer radioteatro?
MF: Tuve la suerte de comenzar a hacer radioteatro con uno de los ms grandes autores y propulsores del gnero, que fue Alberto Migr, con l
trabaj durante 9 aos en Radio Belgrano, todo lo
que aprend de radioteatro lo s de l. Fue muy loca
la forma en que yo lo conoc a Alberto. Cuando llegu a Buenos Aires no tena plata ni para comprarme una botella de agua. Como adems soy
Analista de Sistemas, comenc a dar clases de
computacin en forma particular, yendo a los domicilios de las personas que llamaban por telfono,
trataba de ganarme la vida de esa manera. Un da
suena el telfono en casa y me dicen mir, yo necesito pasar los libretos a computadora porque
tengo que mandar a Mjico la nueva novela que
estoy escribiendo, soy Alberto Migr. Y obviamente
yo no lo cre, pens que me estaban haciendo una
broma. As empec a darle clases. Era un hombre
muy inteligente, aprendi en 2 segundos el uso de
la computadora. Despus, a las dos semanas ms
o menos, me llam nuevamente para decirme que
l no poda escribir en la computadora, que l necesitaba la magia del sonido de las teclas de la mquina de escribir porque eso a l lo inspiraba. As
que me propuso trabajar con l. l escriba sus libretos, yo los pasaba en la computadora y se los
mandaba a los directivos en Televisa. De esa forma
trabaj con l unos 2 aos. Despus fue a verme
actuar en una obra que yo estaba haciendo en Bue-

Mariano Fernndez, pronunciando las palabras de despedida

al cierre del Taller.

nos Aires y de ah me invit a participar en el ciclo

de radioteatro que l tena. Para m fue como un regalo de la vida, porque nunca me esperaba tener la
oportunidad de trabajar con grandes de este gnero.
Y cuando digo grandes estoy hablando de Lydia Lamaison, Hilda Bernard, Mabel Land, Rodolfo
Bebn, Beatriz Taibo, bueno, muchos, muchos con
los que tuve la suerte de trabajar y aprender de
todos ellos. Estuve durante 7 aos y aprend todo lo
que s sobre el radioteatro, no s si es mucho o es
poco, pero todo lo s gracias a l. Me ense cmo
se escriba para radioteatro, cmo se musicalizaba,
cmo se actuaba, ah aprend a darle importancia al
texto. Ms all de que yo vena del palo del teatro,
el anlisis que se realiza para un radioteatro es totalmente diferente, porque lo nico que se tiene es
la voz, entonces tiene que poner mucho nfasis en
la forma de decir el texto, y eso para m fue una enseanza maravillosa a lo largo de todos los aos
que estuve ah. Despus tuve la oportunidad de estudiar con una de las grandes escritoras y estudiosas del gnero que se llama Mara Mercedes Di

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Benedetto, con ella estudi guin de radio y guin

para la ficcin radial (radioteatro). Es una persona
muy prestigiosa en este medio, por eso nosotros
usamos gran parte del material de su bibliografa en
los libritos de los cursos que estamos dictando, para
que todo el pas pueda tener acceso a l, porque la
verdad es que no hay mucho material sobre radioteatro editado.

Prctica de actuacin frente al micrfono con la direccin de

Mariano Fernndez. (Foto: Micaela Arias)

PeR: Qu le aconseja a la gente que quiere incursionar en el radioteatro?

FM: Yo creo que simplemente es una cuestin de
inquietud; creo que todos pueden escribir, soy consciente y siempre pregono que todos podemos actuar, la cuestin es pensar a dnde est apuntado
lo que nosotros queremos hacer. A m me cost

mucho aprender a escribir para otro, para el gusto

del otro. Yo escriba generalmente como a m me
gustaba y ese es un error gravsimo, porque el radioteatro es un gnero popular y nosotros tenemos
que escribir para eso, para las historias costumbristas, para las historias de amor, es decir, centrarnos
en el melodrama que es el eje principal del radioteatro y tratar de sacar lo mejor que uno tiene, con sus
virtudes, sus defectos, con sus errores o sus grandes aciertos, lo fundamental siempre es hacer,
hacer y hacer. Haba un profesor mo que deca que
cuando uno ms se equivoca est ms cerca de la
solucin, entonces lo importante en el camino de la
creacin y del arte es equivocarse, porque cuando
uno va subiendo los escalones de a uno, si le pone
empeo y esfuerzo, llega a buen puerto. En el arte,
y en radioteatro sobretodo, donde trabajamos con
la palabra y no tenemos ninguna otra herramienta
ms que la voz, lo que necesitamos es vivirlo, sentirlo, expresarlo y tratar de estudiar. Tanto en el teatro como en cualquier disciplina artstica nada llega
porque s, nada sale mgicamente, nada se da por
azar, todo lo que se logra es con esfuerzo, cuando
uno ms lee le encuentra ms cosas al texto, cmo
decirlo, cmo interpretarlo. La magia, ms all del
talento que uno pueda tener, se consigue con trabajo. Siempre digo que un artista se forma por el esfuerzo, necesita un 20% de talento y el otro 80% es
trabajo, trabajo, trabajo. Hay que ser terco, obstinado y seguir luchando hasta que la cosa salga medianamente bien, no es nada fcil hacerlo