SOBRE VIVIR:

DE LOS SIMBITICOS PROBLEMAS DE

LAS LQUENES Y OTRAS PARSITAS.

DE
GEORGE ALBERT KNIGHT.

PIEZA EN UN ACTO
DE

FERNANDO MARTNEZ MONROY.

LA RUTA es un experimento ideado a partir de un espacio escnico reducido al mximo,

dentro del cual la distancia entre actores y espectadores es prcticamente inexistente, como
en el roce cotidiano en el que cada uno de nosotros transportamos nuestro propio universo
de esperanzas, pesares y alegras que es estimulado o ignorado por los dems.
Aqu de repente, la carga explosiva de cada persona a nuestro lado ser evidenciada al ser
desplegada ante el espectador parte de la historia que todos llevamos con nosotros siempre y que
ocultamos tras la aparente serenidad con la cual nos presentamos ante los dems. Hoy hablan
estos dos, pero cualquiera de nosotros tiene su propia historia que contar: siempre la misma,
porque la naturaleza humana es una y millones las razones que cada uno inventa para justificar
sus actos.
Encerrados en nosotros mismos, en nuestras preocupaciones cotidianas, nuestros
problemas nos parecen los ms autnticos, nuestro amor, el verdadero, nuestra tristeza la ms
compleja y acabada y nuestra ira: la nica que tiene razn de ser. Aqu el universo de dos se abre
para dejar ver al menos el punto en que hacen interseccin su esperanza y su frustracin.
Hacemos de las relaciones la unin de dos apetitos insaciables que se ignoran mutuamente
y que se dirigen al otro slo para exigir el cumplimiento de las obligaciones en que acaban
convirtindose todas las promesas y buenos deseos, sin cumplir, prodigados en los primeros das.
El apetito de cada uno es insaciable, porque si la necesidad es el amor: el nutrimento que nos
damos es posesin, poder, prestigio, dinero y sexo.
Lo que llamamos tolerancia es slo pura necesidad de dependencia: nos obligamos a
soportar lo que nos resulta intolerable. Porque del amor conocemos primero la intuicin de que
existe lo confundimos con todo. Nos movemos por una necesidad irrefrenable de agradar, de
negarse a ser quien se es, para ser aceptados. La consecuencia entonces es que nunca estamos
siendo tolerantes sino jugando a ser la vctima del otro.

FERNANDO MARTNEZ MONROY.

SOBRE VIVIR:
DE LOS SIMBITICOS PROBLEMAS DE LAS LQUENES Y OTRAS
PARSITAS.
DE GEORGE ALBERT KNIGTH.
PIEZA EN UN ACTO DE
FERNANDO MARTNEZ MONROY.

Pero todos los hombres matan lo que aman,

odlo, odlo todos:
unos lo hacen con una mirada de odio,
otros con amables palabras;
el cobarde lo hace con un beso,
y el valiente con un pual!.

O. Wilde, Balada de la Crcel de Reading

Matamos lo que amamos. Lo dems

no ha estado vivo nunca.
Ninguno est tan cerca. A ningn otro hiere
un olvido, una ausencia, a veces menos
Matamos lo que amamos. Que cese ya esta asfixia
de respirar con un pulmn ajeno!
El aire no es bastante
para los dos. Y no basta la tierra
para los cuerpos juntos
y la racin de la esperanza es poca
y el dolor no se puede compartir

Destino, R. Castellanos

Para: Rafael Rivera,

Pilar Villanueva
y Omar Argentino Galvn

PERSONAJES:
L: MARCELO
ELLA: MARIANA
EL CHOFER
EL COPILOTO

Se imprimirn dos programas de mano. Uno que ser el de La ruta y el otro que ser el
que corresponda a la obra que los espectadores irn a presenciar en un espacio fuera
del C.C.H. al cual sern transportados en una camioneta. Estos espectadores habrn
comprado un boleto que tendr impreso el ttulo de la obra: Sobre-vivir, de los
simbiticos problemas de las lquenes y otras parsitas de George Albert Knigth. En
este programa de mano aparte de una ficha tcnica, semblanza del autor, comentarios
del directos, todos ficticios, deber ir impreso lo siguiente:
La definicin de Simbiosis en un diccionario en espaol es la siguiente:
Asociacin de dos o ms individuos de distintas especies, gneros e incluso reinos
que se benefician mutuamente.
La simbiosis se llama mutualista, si los simbiontes extraen de ella ventajas
recprocas; antagonista, si uno de los simbiontes vive como parsito a expensas del otro,
que se llama husped.
Son ejemplos de simbiosis los lquenes, que estn formados de un hongo y un alga.
El primero proporciona proteccin y humedad a la segunda, que a cambio cede al hongo
parte del alimento sintetizado por ella.

La musicalizacin tomar la apariencia de programa de radio. Debe ser una

pista sonora que de la impresin del ambiente musical de los vehculos de transporte
colectivo: trozos de canciones populares que aparecen siempre como comentario irnico e
inoportuno, por su oportunidad. A veces la cancin completa, a veces es una frase. Se
grabarn en la pista incluso los cambios de una estacin a otra.
l es un hombre atractivo ronda los treinta. Ella es menor. l viste a la manera de los
intelectuales de ciertos crculos. Ropa convencional pero cara: saco de tweed,
pantaln de pana, lentes, peridico doblado bajo el brazo, zapatos cmodos pero de
marca. Lentes pequeos, quiz barba de candado. Tiene trabajos espordicos en
oficinas relacionadas con "la cultura". Ella es profesora de literatura. Su atuendo
tiene que ver con la imagen que debe construir ante grupos de adolescentes para
infundir respeto. Pulcra, todo en su lugar. Se nota cuidado en peinado y uas. Se
esfuerza en su cuidado pero su aspecto est ms enfocado a la imagen que pretende

dar que a verse bien o bonita. Sus zapatos estn limpios pero deben dar la apariencia
de muy gastados, incluso rotos en algn lugar. Le importa lo que piensen de ella.
Est orgullosa de caminar al lado de l. l ha de coquetear con todas las mujeres. Su
objetivo es ser simptico y seductor. Su mirada debe ser indiscreta. Las evala a
todas. Cuando las mira las clasifica. Todas deben sentir su mirada. l tiene un gesto:
constantemente tiene la necesidad de besarla y de apoyarse en su hombro de manera
cariosa. Es un hombre para quien el contacto fsico para expresar afecto es ms
importante que las palabras. Este gesto le impacienta a ella.
La accin inicia una vez formada la fila que subir a la camioneta. El lugar ha de
estar acotado y forzar la cercana. Ella llega antes que l. l viene retrasado. Ya
completos los espectadores comienza la accin. Ella est no slo impaciente, sino
tambin muy triste, aunque lo disimula cuando l llega. Marca el celular. No le
contestan. Se hace notoria la espera. Lo ve llegar desde lejos. l se entretiene. No
tiene prisa. Se acerca lentamente hasta ella. Aparece de tal manera que los de la fila
tengan oportunidad de verlo de cuerpo entero.
ELLA: Aprate, te estoy esperando.
L: Todava hay tiempo, cul es la prisa (la besa en la mejilla)
ELLA: Yo... que te estoy esperando
L: Pues aqu estoy. (Hace el ademn de abrazarla.)
ELLA: Toma (Le da el programa de mano para esquivarlo. Celular)
S?, Cmo ests? No...! tengo que contarte... ya no har falta, no te apures...
tengo que contarte y ahora no puedo...! es largo... no, no vamos a ir...
no voy a ir, tranquilo, espero poder devolverte tus llaves maana... que te las doy
maana... nada... las llaves... que maana...mira te llamo ms tarde, s? Vamos al
teatro... pues lo que era de esperarse!... ya s que me lo dijiste... yo tambin me
lo deca...!... luego hablamos... estoy aqu con Marcelo... vamos al teatro... ok. Te
llamo. Te llamo yo. No.... estoy de humor. Bye bye!
L: (Levanta la vista del programa de mano. Ha fingido no escuchar la conversacin) Slo
falta que sea una de esas estupideces que a nadie le importan y que todos hacen como que
entienden...
ELLA: Bueno, vamos a ver.
L: Quin era?
ELLA: Qu dices? no te o...
L: Te pregunt quin era?
ELLA: Alfonso, te manda saludos... Pens que decas algo de la obra...
L: ltimamente te est llamando mucho... Ests cansada?
ELLA: Fastidiada. Tuve que soportar una hora y media de reunin con la directora y diecisiete
brujas todas prfugas de la yoga y el caf
L: Entonces si vamos?... (suspira) Porque no estoy como para teatros (Silencio) Qu,
tiene un amante?
ELLA: Quin?

L: Alfonso...
ELLA: S, algo as. No me ha contado bien, te mand saludar...
L: Gracias...(Pausa)
ELLA: (Coqueta, apoyada en su hombro) Te pregunt... te dije que si no queras venir...
L: Me dijiste que te haba costado trabajo conseguir los boletos...
ELLA: Todava estamos a tiempo...
(Arranca la camioneta)
L: Ya estamos aqu...!
ELLA: Eso digo yo... qu tienes?
L: Nada. T eres la que est rara.
ELLA: Podramos venderlos... haba mucha gente...
L: Ya estamos aqu. Nada como el teatro para no pensar.
ELLA: Para eso es el cine...
L: Si est bien hecho... te has puesto a pensar por qu ser que hay peor teatro que cine? Lo
peor del teatro aburrido es que sirve para todo lo contrario... Siempre me pasa, cuando me
estoy aburriendo en el teatro es cuando ms me pongo a pensar...
ELLA: No sabemos si est aburrido... viene mucha gente...
L... (Leyendo el programa de mano) Simbiticos... es una palabra de mi pap... (pausa) El
siguiente, seguro, ser mi padre...
ELLA: Ya, basta de joderte t mismo... as comienzas. No vale la pena. Para, ya deja de
pensar.
L: As le pas al abuelo... muri mi abuela y al mes l... Mi padre deca que eran
simbiticos... que as son los matrimonios que duran mucho... eso de que ya no son dos sino
una sola carne...; que cada quien sacrifica cosas en beneficio de la unin... que la beca a
Europa y ella dice... ...pero si somos tan felices! y Zs!, l... se amputa un brazo, pero
quedan juntos.... luego ella dice quiero embarazarme! y l dice... pero y mi maestra...? y
ella Zs...! ofrece una pierna... l dice, quiero un coche! y ella... hay que arreglar el techo...!
y l suelta su rin..!. y as siguen hasta que cada quien vive con un pulmn, un odo, medio
cerebro, un estmago y eso s... un slo corazn...! as... es imposible sobrevivir... La cosa es
cul parte del otro se lleva el que muere primero...?
ELLA: (Desde lo ms profundo, pero sonriendo, le molesta que los dems miren y escuchen)
Definitivamente lo mejor es no enamorarse! no?
L: Pap sabe de qu habla... El abuelo sobrevivi un mes! Un mes!
ELLA: Bueno, ya bjale!
L: Enamorarse es no poder vivir... queda uno a expensas del otro... es "respirar con un
pulmn ajeno..." el otro se mueve y ya no se puede estar...
ELLA: As te sientes?
L: Me horroriza pensar en lo del sepulcro y todo eso...
ELLA: Pues ya! No te claves!...
L: Ya... Estoy bien!, no? Yo pens que si se mora, yo no podra vivir... cmo vivir
despus de ciertas cosas...! (pausa) Una vez muy nio... no s porqu, le ped que me

prometiera que no se morira hasta que yo me muriera... me lo prometi!... le dije... si t me

dejas me muero...! pero.... pasa como en ese tango... "de perderte y no morir......" hay
promesas que no se pueden cumplir...
ELLA: No le des ms vueltas... Hay promesas que no deben hacerse...! Ni pedirse...!
L: S, verdad? (Pausa)
ELLA: Estas conversaciones aqu...
L: Es como si slo tuviera necedades en la cabeza... Ay.... No s por qu no puedo
callarme!... No s! (Pausa)
ELLA:(Irnica) Te vas a quedar bizco!
L:(sonriendo) Por qu? yo no estaba viendo nada...
ELLA: No, qu va! conozco esa mirada
L: (Juguetn) Qu, t no miras a nadie?
ELLA: No me abstraigo de esa manera, no pierdo el hilo de las conversaciones
L: Ay!... creo que me va a dar sueo...
ELLA: Hablaste con tu jefe?
L: No, todava no...
ELLA: Mientras ms te tardes ms oportunidad le dars para decirte que no puede... si no ve
que te hace falta...
L: Ha estado ocupado...
ELLA : Cuanto antes mejor...
L: Djame que haga las cosas a mi modo... no me regaes
ELLA: No te regao... perdn, tienes razn... olvdalo. (Pausa. l acomoda su cabeza en el
hombro de ella)
L: No soy el nico con ese tipo de contrato... somos como veinte con contrato mensual...
(Pausa) Le dije al contador...
ELLA: (Saca de su bolsa un paquete pequeo. Con el movimiento l se incorpora.)Te traje los
pistaches, se te haban olvidado.
L: Los dej, no tengo ganas de nada salado. Tengo la boca seca.
ELLA: Como s que no comiste nada... Tambin te traje un jugo...
L: Gurdalo
ELLA: Bueno, por eso siempre ests cansado... (Pausa) Qu te dijo el contador?
L: Nada!, que todos los presupuestos estn cerrados...
ELLA: Y... si pruebas... mientras lo de las clases?
L: Para dar clases se necesita un talento especial que no tengo... t talento
ELLA: Se trata de mejorar la situacin, mientras tanto, no de tener talento ni de quedarse ah
toda la vida
L: Necesito concentrarme... las clases requieren preparacin
ELLA: Sabes de lo tuyo, los alumnos sabran menos que t... tienes... encanto!
L: Clases no! Te lo dije cuando dej aquellas... voy a acabar la tesis y a intentar terminar el
librito... faltan como seis poemas para cerrar la serie... No me atosigues porfa...

ELLA: Yo nada ms deca, no te enojes...

L: No estoy enojado, quin est enojado?, pero entiende, no es fcil encontrar un trabajo
que me permita concentrarme... hay oficios para los cuales encontrar trabajo... no es fcil...
Adems, con lo de mi madre no puedo concentrarme. La muerte cambia... todo.... mucho de
lo que tengo escrito ya no sirve para nada ahora.
ELLA: Y es slo lo de tu mam? Como que te siento un poco tenso
L: hombre! (pausa)...
ELLA: Ayer no estabas as...
L: Entonces ser porque trabajo todo el da...
ELLA: Y toda la noche... (Pausa)
L: Yo que s...! de noche me concentro mejor
ELLA: S... dicen que las ondas no estn saturadas...
L: Pues s, todo fluye mejor (Pausa. l mira el programa de mano. Pausa)
ELLA: Y avanzaste mucho anoche?
L: Algo, fue de esas noches de borrones y de pginas rotas...
ELLA: As pasa a veces.
L: S, as pasa (Pausa)
ELLA: Te veas concentradsimo...
L: ....Me espiabas?
ELLA: Luego te acostaste y no podas dormir A m tambin me cuesta concentrarme
cuando no te acuestas...
L: Eso es porque te concentras en m y no en tu cansancio. La distraccin no existe. Es slo
concentracin mal ubicada.
ELLA: La luz de la computadora se refleja por todo el pasillo... hasta se ven los colores de las
pginas que visitas...
L: A veces me doy una vuelta... despus de un rato... hace falta serenar la cabeza... Para la
prxima cierro la puerta.
ELLA: Podras venir a platicar conmigo... es un decir! Olvdalo!
L: Es que cuando platicamos se te olvida... Y adems eso de meterle prisa a la tesis...
ELLA: No se me olvida, slo te pregunt que para cundo... Oye, yo tambin me canso
L: Me da la impresin de que piensas que no hago nada
ELLA: Nada no, pero... no s si Fuentes y Borges tienen que ver con tu tesis. Es lo que tienes
en tu mesa... Bueno... ya!
L: Pues es lo que digo... Ya!
ELLA: Y las hojas? Qu haces con las hojas?
L: Las hojas?
ELLA: Si, las pginas rotas, esas las pagan, sabes? Y por kilo, all donde se vende
el peridico y eso
L: Lo que te den no vale ni el esfuerzo de amarrarlas...!
ELLA: Todos los esfuerzos sirven para algo...

L: Es un decir...
ELLA: qu?
L: Lo de las pginas... no hay pginas an, no estn impresas...
ELLA: Ah!... no quieres pistaches?
L: Quin piensa en comer?...
ELLA: Yo pens que tendras hambre.
L: Hay prioridades...
ELLA: Eso es lo que pienso yo... Hay prioridades!
L: Mira a esa chica... tan mona... Calladita ests ms guapa!
ELLA: Mis prioridades, tus prioridades...
L: Bueno!
ELLA: Nuestras prioridades...
L: La gente no tiene necesidad de enterarse.
ELLA: A eso me refera cuando te dije que se te van los ojos... la gente no tiene por qu
pensar que vienes solo... o que soy tu hermana... o tu compaera de trabajo... si eso es cuando
estoy...
L: Yo no hago nada... y no me vengas con eso ahora... Ver no es nada... no existen!
ELLA: Eso ni t te lo crees...!
L: No empieces...
ELLA: (Guarda los pistaches en su bolso nuevamente) Entonces no quieres, mmm nnca le
atino.
L: Qu te pasa... ests como molesta... eres t, no yo...! Alfonsito que te pone nerviosa...
ELLA: Llamaron para el pago atrasado de la tarjeta... son dos meses...!
L: Pero no te apures, ya se les pagar
ELLA: S pero soy yo quien contesta el telfono... la van a cancelar.
L: Pues no les contestes
ELLA: De verdad!... me van a poner en el bur de crdito
L: que no importa que se pierda, si se puede perder ms...
ELLA: Perdn?
L: Nada.... nada.... perdiste. Es Lope de Vega... pero no quieres jugar!
ELLA: Lo mismo pasa con el telfono, ya el viernes lo cortan.
L: Bueno s...
ELLA: Y este mes el de la luz...
133. L: Bueno, luego lo hablamos... tranquila... si todo est mal... por lo menos estemos bien
t y yo... (Se acomoda en su hombro)
ELLA: Es que trabajo y trabajo y no me rinde, estoy harta!!!
L: Voy a buscar qu hacer... de verdad, pero, t tranquila... relax! (la besa
en la mejilla. Ella rehuye el gesto. Pausa)

ELLA: Tambin hablaron de la tintorera por tus pantalones.

L: Qu bueno porque ya hacen falta... eso qued pagado, verdad?
ELLA: S (pausa) Te llam tres veces la gorda esa
L: (Divertido) Gorda! qu brbara...!
ELLA: S, ya s que te encanta.
L: Ay, hablas como si...
ELLA: Ella es quien me habla como si no supiera que vives conmigo...!
L: Pues porque es tonta, no gorda...
ELLA: Porque le das entrada...
L: Yo no doy pie...! qu dijo?
ELLA: Nada! quiere decrtelo a ti...
L: Quiere que le revise la tesis...
ELLA: Y cunto vas a cobrarle?
L: (Bajito) Le debemos dinero
ELLA: (Sorprendidsima) Le... debemos?
L: Me prest... de ah pagamos lo de la tienda...
ELLA: Esprame, no entend... de ah pagamos...? Pens que eso haba sido de tus...!
(escritos,
L: No!, eso no me lo han pagado... me lo prest ella..
ELLA: Y dices que no le coqueteas?
L: Eso no es coquetear...
ELLA: Por eso se siente con derechos...
L: Pues le llamo y veo lo de su escrito y le digo que estamos a mano y ya...
ELLA: Coquetear es prometer... me choca que te hagas tonto!
L: No exageres! Fue como un adelanto, punto!
ELLA: No exagero, por qu te lo prest? porque est loca por ti... cunto te prest?
L: Ay, no me acuerdo ahora...! no me acuerdo, lo tengo ah anotado...
ELLA: Pues hay que pagrselo, y que te pague lo de la tesis... Ah tengo un guardadito.
L: No me habas dicho...
ELLA: Esperaba comprarme unos zapatos...Es que no entiendes la dinmica de los favores?
L: No! aqu la inteligente eres t! O no, seora? Si los hombres somos esclavos...
(Conciencia de la gente. Pausa)
ELLA: Es que no se puede ser tan irresponsable...
L: Cul irresponsabilidad...?
ELLA: Mira siempre es lo mismo, lo tengo muy claro, una cosa es lo que pretendes hacer, otra
lo que crees que haces y otra muy distinta lo que verdaderamente haces...
L: S, todo lo hago mal...
ELLA: No te enojes. Enojarse es una forma de manipular.

L: Por Dios contigo! (Pausa) Ay, ya, confieso, yo lo asesin! Yo mat a Gandhi! Yo, yo,
yo...
ELLA: Qu cnico eres!
L: Nunca cre que fuera necesaria tanta paciencia conmigo...
ELLA: No es paciencia...
L: No, es resignacin...
ELLA: No, es falta de valor. Punto. No vamos a discutir
L: Mariana, yo no estoy discutiendo, pero nada ms abro la boca o desvo la mirada de tus
ojos y ya hay tema para rato...
ELLA: Ests concentradsimo en que eres encantador...
L: No salgas con esas.
ELLA: Cada vez que te sientes encantador, no me pelas...
L: La nica que piensa que eres fea eres t... yo nunca lo he dicho...
ELLA: Hay formas de decirlo...
L: Ests mal, ya basta
ELLA: Mal!... hace justamente un ao diez meses, me pediste paciencia... me pediste esperar
para ver si te enamorabas de m...
L: Yo no dije...!
ELLA: A ver si podas por fin... relacionarte conmigo. Me da vergenza repetir lo que dijiste.
Mira, no es el momento.(Pausa)
L: Si piensas as porqu ests conmigo?
ELLA: Porque me convenciste de que me queras... y porque yo ...
L: Porque t?
ELLA: Porque me gusta lo que escribes... cmo trabajamos... cmo nos entendemos en
algunas cosas ... Porque hay que estar imbcil para tolerar ciertas situaciones...
L: Si ests tan harta...
ELLA: Si el problema no eres t... (pausa) Tu siempre has sido el mismo
L: T s eres distinta. Antes eras cariosa conmigo... me mirabas de otra forma...
ELLA: Cuando te conoc, todo para m eran tus... tus ojos... luego... me pediste paciencia...
que tenas que concentrarte en tu trabajo, que el sexo no importaba, pero que a me amabas, me
dijiste que era algo pasajero y
L: A ti te amo... nunca haba convivido con nadie
ELLA: Excepto con tu madre y tus hermanas... y para el caso es lo mismo...
L: Carajo!
ELLA: A m me amabas pero las dems te tuvieron... Qu mal negocio! y as estoy
endeudada hasta que me muera! No eres t, no eres t, por favor, perdona!
L: Acostarse es muy fcil...
ELLA: Dime cmo!
L: (sinceramente) Contigo es distinto.... es sagrado...
ELLA: Ja!

L: Siempre te he admirado...
ELLA: Pues no me admires... Mrame y...!
L: (Humilde) Podras dejar de pensar como piensas y pensar en cmo siento...
ELLA: Podras dejar de sentir como sientes y pensar en cmo siento...!
L: Por eso mismo creo que tenemos que hablar...
ELLA: Hemos hablado tantas veces...
L: T crees que no me importas. Ante mi propio asombro me importas ms de lo que yo
mismo crea. Ese es un gran paso. (Pausa) Lo importante es saber que hacer con la
consciencia... para que valga la pena... Es necesario aclarar la situacin...
ELLA: Lo que es muy claro...
L: Es evidente que si los dos estamos saliendo con otras personas...
ELLA: Cmo?
L: Que hay que... saber cmo estamos... mira, yo tengo buena voluntad...
ELLA: Me ests diciendo que te has estado acostando con otras?
L: ... T tambin...
ELLA: A ver, a ver, qu ests diciendo? (Pausa larga) No, yo no! (Pausa) de dnde sacas
eso?
L: Perdona, yo cre...
ELLA: O sea... que... mientras estoy trabajando todo el... da para los dos... porque me dijiste
que necesitabas concentrarte en la tesis....o sea que... mientras que me pediste paciencia para
no tener nada que ver conmigo, t has t has
L: Supuse que lo sabas...
ELLA: No, seor, no lo saba....
L: Me lo has preguntado
ELLA: Y me dijiste que no. a qu viene todo esto?
L: T tambin! (Pausa. despus De un momento. Ella comienza a tener arcadas, est a
punto de vomitar)
L: Perdn por el numerito, seor, puede parar por favor (La camioneta se desva)
CHOFER: Seor, lo siento tenemos el tiempo justo... no quiero tener problemas...
L: Es que se siente mal.... (La camioneta se detiene)
ELLA: Yo me largo
L: No, no te vas
ELLA: Djame
L: No te vas as...
ELLA: Djame...! Djame, djame...! (No logra abrir la puerta)
L: Est bien, ya (La toma firmemente y la sienta. Ella est furiosa pero asustada)
CHOFER: (Arranca el vehculo) Ni se sube ni se baja, seor... Nada ms hace perder el
tiempo. Tengan respeto por los otros.
(Pausa. Por ms que se contiene, Ella, no puede evitar quebrarse, vuelven las nuseas...
Estalla en sollozos que logra contener brevemente. Respira hondo. Se cubre la cara con las

manos. Permanece as unos instantes va a sollozar otra vez y arremete a golpes contra l.
Todo esto de la manera menos evidente posible, la gente los mira)
ELLA: Puto!, eres un puto! te voy a dejar sin tu maldita carita a ver qu haces... cabrn!
CHFER: Seorita, por favor! No me obliguen a bajarlos. Me pagan por transportarlos, tengo
que llevarlos, pero as no...
L: (Le sostiene las manos con fuerza, lo cual la enfurece ms an. Estalla en sollozos de
autntico dolor) Clmate, clmate! Vamos a llegar a la casa y lo hablamos...
ELLA: Cul casa? t no tienes casa... y eso ha de haber ocurrido en mi casa... no tienes casa,
no te quiero en mi casa... (l la sujeta en un abrazo para contenerla. Pausa larga)
L: No s qu me pasa. No puedo detenerme. No es el momento... pero creme que... yo creo
que es mejor atacar de frente los problemas. Si negamos las broncas no hay solucin.
ELLA: Tus soluciones son muy curiosas... no quiero preguntar... Por qu la solucin de tus
problemas tiene que partirme a m...? T disfrutas... pero a la hora de la hora la que pasa por
los mdicos soy yo...
L: (Firme) No volvamos a eso...! ya pas, ya discutimos...
ELLA: Y ya regresamos al punto... de qu ms cosas tengo que enterarme?
l : Quiero que lo arreglemos..,
ELLA: Te contradices
L: Creo que te he dicho lo que tengo claro.
ELLA: No, pues estamos jodidos!.
L: Qu me quieres decir?
ELLA:Eso es lo que yo digo. Qu me quieres decir? Ms all de tus intenciones... qu es lo
que realmente quieres?
L: Lo que ya te dije un da: que se acabe el chantaje, que ya no haya manipulacin, que
destruyamos lo malo para que quede lo bonito, la relacin, el amor, el trabajo... la compaa...
(Pausa) Dime por favor que sabes que te amo.
ELLA: (Ya sin pudor Ella le da una bofetada. Amarga) Por qu lo piensas?
L: Por qu pienso qu?
ELLA: (Con el tono con que se habla a un imbcil) Que me quieres...
L: Porque en este momento estoy sudando fro.
ELLA: La culpa se parece al amor...
L: Porque siento cmo late mi corazn, aprisa, muy aprisa...
ELLA: La dependencia se disfraza de amor.
L: Porque anoche no pude dormir...
ELLA: Yo tengo casi dos aos sin dormir pensando en todo lo que hay que pagar para que t
puedas hacer tus cosas...
L: Porque tengo miedo de que no vuelva a ser como antes
ELLA: Y mientras yo pensaba en ti... t pensabas en ti... Qu imbcil... yo, yo soy la imbcil
(Pausa) Todo el da me mora por verte, y t ah y nada
L: Perdname
ELLA: Ni siquiera se trata de perdn

L: Te juro que lo que pas no tiene importancia uno se acuesta con cualquiera pero ninguna
me ha dicho nunca nada como lo que t me dices, as invadida, plena cuando te enseo lo que
escribo. Cuando te escucho s que vale la pena...
ELLA: Mira, Qu bien! T si que sabes disfrutar!
L: Pues t sabes sacrificarte...
(Pausa)
ELLA: Si no fuera tan estpida, al menos podra pagarme un amante que desquitara lo que se
traga...
L: Vamos a hablarlo con calma...
ELLA: Hablar de qu?... t ya me hiciste a un lado
L: Yo quiero seguir... pero bien
ELLA: Estando conmigo, tu veas a otras, ya lo saba
L: Pero estaba a tu lado
ELLA: No te gusto. Yo s lo que es gustarle a alguien. No necesito tus limosnas.
L: No seas tonta
ELLA: No, no lo soy, Odio que alguien piense que lo soy: me parece insultante... Haber
llegado hasta aqu... y aqu....
L: T crees que yo lo soy... No lo soy. (Pausa) Te dije que haba pasado la peor noche de mi
vida... Pero a ti slo te importas t.
ELLA: Esa es tu versin, no la ma... he sido tu esclava, conozco la ms mnima de tus
necesidades, el menor de tus gestos, Cmo puedes decir eso?
L: Ves como no me preguntas Por qu?
ELLA: Porque desde que muri tu madre no has dejado de pesarme...
L: (Herido y por lo tanto furioso)Deja a mi madre en paz... Djala en paz...!
ELLA: Ya no tendrs necesidad de...
L: S lo de Adrin.(Pausa)
ELLA: Qu...?
L: Tiene diecinueve, est en la universidad, sus padres se dieron cuenta y amenazaron con
dejar de pagarle los estudios... y te deja porque no podras darle diecisiete mil mensuales para
la colegiatura si los deja a ellos... (Pausa) Es por eso que Alfonso te llama tanto ltimamente.
Te dejaba sus llaves y ocurra en su...
ELLA: Por qu no me lo dijiste anoche? Porque esto es de ayer...
l: Pens que estabas sufriendo. T no lo haces si no te enamoras... y la carta era...
ELLA: Qu carta?
L: (Advirtiendo con suavidad) El email... Lo le... No estaba hurgando! Perd un archivo y
entr a historial, lo abr pensando que era mo... a veces pueden abrirse desde ah...
ELLA: Es una maldita trampa!
L: No, Entiende!
ELLA: Has estado probndome, para ver el espectculo de mi estupidez y de mi infamia.
Bueno pues ya lo sabes, soy infame, soy basura... soy ruin, soy mentirosa, soy hipcrita...
ridcula...

L: No es verdad, yo no creo eso... de verdad... Yo... no cre que dolera tanto.

ELLA: Ya est claro que eres el mejor... No te perdonar nunca... y Por eso piensas que
puedes perdonarme?
L: Pens que haba que ventilar el asunto para que podamos construir desde la honestidad...
ELLA: La honestidad es que no hubiera ocurrido
L: la honestidad es que habiendo ocurrido podamos seguir
ELLA: O sea que no distingues entre la honestidad y el cinismo... o sea que pretendes que
sabiendo yo todo sobre ti y t sobre m podamos continuar? Es asqueante, es retorcido, es
perverso... (pausa) Yo me senta srdida, me senta infame, indigna, mientras que t lo
obtenas todo de m... Pero yo esper un ao diez meses. Yo esper... y esa estupidez es slo
desde hace tres semanas... Tres semanas! S, tiene apenas 19 aos... y yo lo saba... Era de
esperarse que se comportara as
L: Los dos debemos perdonarnos...
ELLA: No es lo mismo... no es lo mismo mendigar que despreciar
L: Fue la misma accin
ELLA: Pero no los mismos motivos... tampoco tiene las mismas consecuencias... pago la
renta... la luz, la computadora tcnicamente es ma...
l: (Intenta decir algo)
ELLA: Pagu el avin para que fueras a enterrar a tu madre...
L: T lo ofreciste...
ELLA:Pero lo aceptaste Queras verdad, o no? Pues enfrenta las consecuencias
L: He estado frente a ellas... No hables como Dios... T no quieres dejarme
ELLA: No sigas que suena estpido
L: No lo digo por vanidad... es que yo no quiero dejarte...
ELLA: Te convengo demasiado... lo entiendo a pesar de ser inmensamente estpida
L: Yo te convengo... Lo has pensado? Si quisiramos dejarnos lo hubiramos hecho. Uno se
acuesta con otros para conservar lo que tiene: el sexo no tiene importancia Ves? (Ella
contiene el llanto por algo que ella ha temido saber)
ELLA: Estoy oyendo a mi madre.
L: La ma juraba que yo era tan especial que todas las puertas estaran abiertas... Pero eso
slo se ha cumplido en ti...
(Pausa)
ELLA: O sea que puedo ser la peor, para que t no lo parezcas tanto... Somos iguales... somos
iguales.. iguales...
(Pausa)
L: Iguales no... iguales no...
(Ella contiene el impulso de contestar con un gesto de desprecio)
Entra All you need is love de los Beatles. Quedan en silencio hasta llegar. La primera en
bajar, precipitadamente, de la camioneta es ella. l la sigue. Los espectadores, an dentro,
los miran irse juntos.FIN.