Foto: Juan M.

Martnez Gonzlez Pueblo en Salar de Uyuni (bolivia)

04

Octubre07

Procesar un raw

Scale el mximo partido a tus fotos.

Copias de seguridad
Como

Las

conservar nuestras fotos

El fotgrafo viajero

buenas fotos son el resultado de un buen viaje y no

habr buen viaje sin una buena planificacin

El barrido

Te explicamos la tcnica para conseguir buenos resultados.

Galeras

Las fotos de nuestro concurso y la mejor de cada semana.

LICENCIA

Reconocimiento-NoComercial-SinObraDerivada 2.5 Espaa

Mas informacin : http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/es/

Canonistas.com dispone de autorizaciones por escrito de todos los textos e imgenes de esta revista. Asi mismo no se hace responsable de las opiniones de los autores
de los distintos artculos contenidos en la revista.

edicin

Con el cuarto nmero de la revista cumplimos un ciclo, cerramos el primer ao de esta edicin

electrnica. Los comienzos han sido duros por el trabajo que ha llevado, pero agradables gracias a
todas las personas que han dedicado su tiempo y esfuerzo para llevarla a cabo. Ahora es tiempo de

REVISTA n4 OCTUBRE 07
Autor: Juan M. Martnez Gonzlez
E-mail: truffa@hotmail.com

Administracin:
Canonistas.com
Coordinacin:
Mario Ximnez - Mario
Direccin:
Vicente Garca - vigape

Colaboradores:
Neus de Saavedra - Neus
Juan A. Martn - Lebrock
Mario Ximnez - Mario
Jos A. Crdoba - Lord Vader
Enrique de la Fuente- El PirataRobert
L. Javier Oliva. C. Wilygea
Miguel Ramo - Michel
Camilo Maranchn - Procy
Juan Francisco Galindo - Slithor
Diseo y maquetacin:
Luis Vallejo - A Mackero
Leopoldo De Rosenzweig - LeopoldoRosenzweig
Sabina Guerra - Astic
revista@canonistas.com
www.canonistas.com

cambio, tiempo de que otras personas tomen el relevo y consoliden la publicacin.

Durante estos meses hemos tenido altibajos y crisis, sobre todo a la hora de sacar los nmeros a
tiempo o cuando nos faltaban contenidos. Felizmente salieron los tres primeros nmeros con los suplementos correspondientes y ahora sale este cuarto que esperamos est a la altura de los dems.
Los que hemos formado parte de este bonito proyecto durante este ao, queremos agradeceros a todos la buena acogida que han tenido cada uno de los nmeros anteriores y deciros que no hubiramos
llegado hasta aqu sin vuestro apoyo. Los comentarios cada vez que un nmero ve la luz, las colaboraciones desinteresadas de muchos de vosotros y la gran cantidad de descargas que tenemos de cada
revista, han sido el combustible que nos ha ayudado a seguir cada da.
A nivel personal quiero dar tambin las gracias a todos los colaboradores de nmina fija, equipo de
maquetacin y redaccin, por haber hecho de este trabajo un entretenimiento realmente agradable.
Desde aqu animo a todos los canonistas, sea cual sea la marca de su cmara, a seguir colaborando
con la revista, vuestra ayuda es muy importante ya que refleja totalmente el espritu de este foro y es
fundamental para que vean la luz nuevas ediciones, que las habr.
Nuevamente gracias a todos.

Mario Ximnez - Mario

sumario

TIP de photoshop

DESaturacin selectiva
Juan Francisco Galindo - Slithor

ARTCULOS
59 Copias de seguridad

Abrimos la ventana de Tono y Saturacion que encontramos en Capa > Nueva capa de ajuste >
Tono/saturacin... (Ctrl+U)

REPORTAJE
5 Estepona
111 Delta del ebro
67 El fotgrafo viajero

TCNICAS
21 El barrido
TUTORIAL
92 Procesar un raw
TALLER DIGITAL
4 Tip Desaturacin selectiva
BRICO-FOTO
37 Difusor para flash externo
Review
142 Tamrack

En la ventana de Tono/saturacin tenemos
que dar el valor -100 a los colores:
Amarillos, verdes, cianes, azules, magentas. (vara
segn foto)

Atencin: En algunas ocaciones. las fotografas que

se usan para hacer este tip, tiene ese color expandido y no se aprecia nada. Para solucionar este
problema, podemos jugar con el seleccionador que
hay en las dos barras de colores para limitar an
ms, la gama del color. Aunque puede quedar algn pixel de color que no interese y que podemos
desaturar con la herramienta esponja .

GALERAS
33 Concurso mensual
145 Fotos semanales

Con la prctica se consigue todo!

Mucha suerte.

REPORTAJE

ESTEPONA
Juan A. Martn - Lebrock

En

este nmero

de la revista

Ca-

nonistas

voy a escribir un poco sobre

Estepona,

una de las varias localidades

importantes de la tan famosa

Sol

Costa

y lugar donde resido desde

del

1999.

REPORTAJE

Estepona es conocida por ser un destino turstico. Posee alrededor de 21 km

de playas. Su clima es mediterrneo con
una temperatura media de 17-18C. En
la poca estival, se pueden alcanzar los
44-45C. El clima es suave durante todo
el ao con los tpicos vientos de Levante
o de Poniente. Estos vientos determinan
adems las condiciones y las temperaturas de las aguas: con Levante, temperatura templada, olas y presencia de algas;
con Poniente, agua muy fra, procedente,
a travs del Estrecho, de alta mar, mar rizada o en calma y aguas cristalinas.
Se extiende por un frtil valle, con 23
km de costa, pequeos arroyos y ros y
un ecosistema mediterrneo. Al norte tiene linde con Sierra Bermeja con una altu-

dris ver las fotos en el foro.

ra mxima de 1.449 m en la cumbre de

belleza enclavado en dicha Sierra, que, a

Los Reales. En el Paraje Natural de Sierra

su vez, constituye el punto ms alto del

Adems de destino turstico, Estepona

Bermeja podemos encontrar los famosos

cono sur de la pennsula, adems del pun-

tiene una pequea actividad pesquera y

pinsapos, una especie nica similar a los

to ms meridional en el que nieva con una

agrcola. Tiene una poblacin censada de

abetos que pueden alcanzar los 30 metros

asiduidad casi anual. Como curiosidad, in-

alrededor de 60.000 habitantes en conti-

de altura. Merece la pena visitar el llamado

formaros que ya se han hecho varias que-

nuo crecimiento demogrfico multicultu-

Paseo de los Pinsapos, recorrido de gran

dadas Canonistas en esta zona y que po-

ral.

REPORTAJE

Un

poco de historia

Estepona ya estaba habitada durante la

prehistoria, se han descubierto herramientas de slex y dlmenes. Su origen es discutido, se habla del poblado ibrico Salduba,
de la comercial fenicia de Astapa (literalmente ciudad del agua) entre otras.
La poblacin es sitiada por los romanos
y en el ao 208 a.C. pasa a formar parte
del Imperio Romano como una de sus colonias. En el ao 1342 hay un importante
combate naval de una treintena de galeras
en aguas de Estepona. La flota de Aragn
(apoyada por Gnova y Castilla) se enfren-

en plena poca de reconquista, se manda

ta con victoria final, despus de la derrota

proteger la costa con la construccin de un

de las naves de Alfonso XI en el Estrecho

nuevo pueblo, el anterior haba sido prc-

de Gibraltar.

ticamente destruido, y una fortaleza. Con

En el siglo XV, durante el dominio musulmn, los habitantes de la villa se niegan

a pagar impuestos al Rey Enrique IV que
finalmente autoriza una incursin cristiana. Durante 1456 y el siguiente ao, se
conquista el castillo y el poblado. Estando

los Reyes Catlicos, Juana la Loca la somete bajo dependencia de Marbella hasta
la llegada de Felipe V. Alrededor del medio
millar de esteponeros reciben entonces, en
1729, la carta de villazgo que se conserva
actualmente en el ayuntamiento.

REPORTAJE

Economa

Durante el siglo XV hasta el siglo XIX

Hasta hace unos aos, la pesca y la agricul-

En las dos ltimas dcadas del siglo XX la in-

apenas se registra aumento demogrfico.

tura eran las actividades econmicas principa-

dustria de mayor peso es el turismo, especial-

En los dos ltimos siglos se estabiliza y

les. La produccin agrcola se comercializaba

mente el turismo residencial, que ha provocado

empieza a crecer lentamente hasta finales

en gran parte a travs de la Cooperativa Agr-

un elevado crecimiento de habitantes muchos

del siglo XX, desde entonces el crecimien-

cola de Estepona, una de las ms antiguas de

de ellos extranjeros y de la economa local,

to de la poblacin es importante y rpido.

Andaluca...

ayudado por la mejora en infraestructuras.

REPORTAJE

La construccin es otro pilar importante de

2009, Estepona albergar la primera comuni-

este municipio. El crecimiento del pueblo ha

dad para socios y jugadores de la Premier Le-

sido muy grande y se ha aumentado conside-

ague (liga inglesa de ftbol), equipos como el

rablemente el nivel de construccin. Las cons-

Aston Villa, Bolton Wanderers, Newcastle Uni-

trucciones actuales llegan a ocupar una gran

ted, West Ham United o el escocs Celtic de

superficie de terreno que antes era campo. En

Glasgow han dado el visto bueno al proyecto.

REPORTAJE

Qu ver en
Estepona
Estepona aunque no es un municipio
muy grande, s tiene varias cosas que ver
debido gran parte a su historia y sus orgenes. Entre los monumentos a ver, podemos encontrar los siguientes:
Ruinas del Castillo de San Luis. Fechado
en el siglo XVI, se encuentra en Calle Villa, en el casco urbano. Fue construido por
orden de los Reyes Catlicos con el fin de
reforzar las murallas de la villa y facilitar
su repoblacin.
Torre de la destruida Iglesia de la For-

neoclsico, decorada con guirnaldas, volu-

Remedios (siglo XVIII). Ocupada de 1725

taleza, la Torre del Reloj del siglo XV. El

tas y bucrneos. . Est situada en la Plaza

a 1766 como convento por los padres fran-

origen de la Torre es rabe, perodo du-

del Reloj, a escasos metros de la iglesia

ciscanos de la Orden Terciaria. En 1835 es

rante el cual probablemente fue alminar

Virgen de los Remedios. En esta plaza se

abandonada por los frailes con motivo de

de una mezquita. Tras la toma de la villa

suelen hacer pequeos conciertos y actos

la ley de desamortizacin. En la actuali-

por los castellanos, la mezquita pas a ser

sociales.

dad, la iglesia presenta una planta de tres

Iglesia, con la torre como campanario. En

el siglo XVIII se aade una cpula de estilo

Iglesia Parroquial de Ntra. Sra. de los

naves separadas por arcos de medio punto y un falso crucero en el altar mayor. La

REPORTAJE

fachada es una de las piezas ms intere-

tema de defensa que perdur hasta el siglo

santes debido a su estilo arquitectnico

XIX. Tras la conquista castellana y como

iberoamericano. Se puede encontrar toda

defensa de los saqueos de los piratas, los

la informacin sobre la parroquia en el si-

cristianos pusieron en funcionamiento un

guiente link

sistema defensivo basado en una serie de

http://www.diocesismalaga.

es/losremediosestepona/index.php.
Las Torres Almenara. Son de origen musulmn y castellano, testimonio de un sis-

torres desde las cuales se hacan seales

de humo durante el da y luminosas durante la noche, con el fin de avisar rpidamente en caso de desembarco enemi-

REPORTAJE

REPORTAJE

go. Repartidas a lo largo de sus 21 km de

Costa encontramos 7 torres almenaras:
Torre Almenara de Arroyo Vaquero, Torre
Almenara de Saladavieja o celada vieja,
Torre Almenara del Padrn o Paredn, Torre Almenara del Velern, Torre Almenara
de Guadalmansa o Desmochada, Torre Almenara del Saladillo y Torre Almenara de
Casasola o Baos.
La plaza de toros. Inaugurada en 1972,
es nica por su planta asimtrica. Tiene
un aforo de aproximadamente 8000 personas.
Plaza de Las Flores. Es una acogedora,
alegre y bulliciosa plaza situada en el centro urbano. Es un lugar de descanso donde reponer fuerzas y mitigar la sed en las
terrazas de los bares y cafeteras que se
encuentran en ella. Alrededor de esta plaza, tenemos algunas de las calles principales de Estepona como la calle Terraza y
la Calle Real, donde se puede pasear e ir
de compras, tomar tapas, etc. Tambin en
estas calles y a lo largo del paseo martimo

REPORTAJE

se sitan los negocios ms importante del

el ingeniero Antonio Molina. En un princi-

pueblo como bancos, inmobiliarias, etc.

pio, el haz de luz se alzaba a algo ms de

Faro de Punta Doncella. Es un faro de

trfico areo-martimo. Est situado entre
el paseo martimo y el puerto de Estepona.
Tiene una altura de 21 metros y realiza
1+2 destellos cada 15 segundos. Seales
que se pueden ver a 18 millas marinas. Se
empieza a construir entre 1861 y 1863, por

8 metros del terreno y 18 sobre el nivel

del mar, con un alcance de unas 12 millas
marinas. En 1918 se normalizan los destellos luminosos y en 1922 se construye
una nueva torre de 20 metros de altura. El
faro actual mantiene la torre octogonal de
piedra.

REPORTAJE

Las

playas

La

Estepona

costa de

go de

23 Kms.

se extiende a lo lar-

construccin de madera, como son las torretas

y como hemos mencionado con

de vigilancia para los socorristas y los chi-

anterioridad, tiene

21

kms. de playas limpias

donde destaca una infraestructura y estilo de

ringuitos donde degustar una gran variedad de

pescados y mariscos.

REPORTAJE

En Estepona destaca la playa de la Rada, la playa del Cristo, la playa de Baha Dorada, la playa de la Galera y la playa
de Costa Natura.

REPORTAJE

REPORTAJE

El

puerto deportivo y el paseo martimo

El puerto de Estepona, situado a solo

so, que posiblemente encuentren en uno

esteponera. Durante los fines de semana

5 minutos del centro de la ciudad, ofre-

de los numerosos restaurantes aqu ins-

por la noche la gente se concentra entorno

ce un precioso conjunto urbano de indis-

talados, o bien realizando compras en sus

a los bares y pubs para tomar copas y ce-

cutible aire marinero, que permite que el

establecimientos, que aunque no siempre

nar. Los domingos al medioda, se instala

paseo por el lugar se convierta en un rato

necesarias, contribuyen a hacer las vaca-

el mercadillo.

de verdadero disfrute, entre el olor mari-

ciones ms agradables. Cuenta con 443

no, la maravillosa vista del mar poblada

amarres de entre 8 y 35 metros de longi-

de barcos, y ese ir y venir de paseantes

tud. Tambin el puerto deportivo constitu-

relajados en busca del merecido descan-

ye uno de los puntos fuertes de la noche

El paseo martimo de Estepona discurre

junto al mar Mediterrneo que baa toda
la costa del municipio. Ajeno al bullicio del

REPORTAJE

centro urbanstico de la ciudad, se puede

mos y disfrutamos del paisaje de nuestra de todo el paseo martimo.

pasear plcidamente por este lugar ador-

playa. Al mismo tiempo que se respira un

nado con grandes fuentes o descansar en

aire con aroma a sal, se pueden observar

sus bancos, situados a lo largo de todo el

una gran variedad de plantas y altas pal-

paseo martimo. Los nios pueden diver-

meras, junto con una impresionante colec-

tirse jugando en el recinto infantil, entre

cin de cactus de distintas procedencias.

columpios, toboganes y balancines. Para

Otro de los placeres de los que se puede

mayores y pequeos, el paseo martimo es

disfrutar en el paseo, es el de comer y be-

un lugar de ocio, recreo y un buen espacio

ber en sus chiringuitos. Y tomar una de

para practicar toda clase de ejercicios fsi-

sus especialidades, espetada de sardinas.

cos al aire libre, mientras que nos recrea-

Estos chiringuitos se encuentran a lo largo

En fin, una ciudad donde pasar algunos

das de relax y aprovechar el buen tiempo
en la playa, cenando en la terraza de algunos de los diversos restaurantes de la
zona, tomando copas en el puerto y en la
calle Real, etc.

Bibliografa: www.infoestepona.com, www.wikipedia.com y cosecha propia.Fotos: Jose Luis de los Rios (Pepelux) y Juan Antonio
Martin (Lebrock)
Redaccin: Juan Antonio Martin (Lebrock)

REPORTAJE

TCNICA

El Barrido
Enrique de la Fuente - El Pirata Robert
Lo primero de todo es agradecer tanto
a GT (David Costa), Rodrigosan y a Jorge
Llorca la amabilidad de cedernos sus fotos
para poder ilustrar mejor este artculo.
Los que me conocis sabis que otra
de mis aficiones es el mundo del motor,
y aunque no soy el ms indicado, voy a
intentar explicar la tcnica del barrido a
travs de una serie de sencillos pasos. No
pretendo establecer ctedra sino contaros
mi experiencia.
Creo que lo primero es definir un poco
lo que es un barrido, yo lo definira como
el desenfoque por movimiento del fondo
(que est esttico) para dar movimiento
al sujeto (que est en movimiento y sale
esttico en la foto) dndole as mayor protagonismo.

1/30 f/16 ISO 100

S que se pueden hacer barridos a cual-

ms importante es nuestra seguridad y

pre buscaremos sitios seguros de forma

quier cosa que se mueva pero lo ms ha-

la del piloto. Creo que todos hemos visto

que si hay peligro tengamos una va de

bitual es hacerlo a coches y motos en cir-

como algn inconsciente que por inten-

escape. (Podemos ver a Rayant y Painter

cuitos, rallyes, etc.

tar sacar una foto a puesto en peligro su

practicando barridos en el circuito del Ja-

vida o la de otros. Por consiguiente, siem-

rama)

Si es este nuestro caso, lo principal y

TCNICA

Ya estamos seguros en nuestro sitio,

cmara en mano y con muchas ganas de
afotar y ahora es cuando nos preguntamos:
1.- Cmo se hace un barrido?
Para intentar explicarlo, imagina que
eres un cazador y tienes que seguir a la
presa en movimiento, en vez de con la
escopeta con la cmara, mediante giros

(autor Rodrigosan)

de cadera. Ponte perpendicular al lugar

a hacer la foto, de esta manera tendrs

2.- Qu configuracin pongo?

45 a derecha e izquierda. Tendrs que

lizar, sabemos que los objetivos siempre

dan su mejor calida a la diafragma inter-

seguir con la cmara al coche a la mis-

Tenemos que tener presente donde es-

medio entre su apertura mxima y mnima

ma velocidad que l y seguir sus acele-

tamos y a que velocidad van a pasar por

y este suele ser f/8 aproximadamente. As

raciones y frenazos a su ritmo. Por ello

donde estamos ya que no es lo mismo

que jugaremos con el ISO para que nues-

es ms fcil hacerlo a una distancia de

estar en la recta de Monza donde pasan

tro diafragma est entre f/8 y f/10.

15 metros con un leve giro de cadera se-

a 360 km/h (o lo que es lo mismo ms

guirs al coche mientras que si estas a

de 100 m/sg) que en una horquilla don-

Si queremos dar un paso ms, podemos

pie de asfalto tendrs que girarte a 200

de pasan a 100 km/h. Pero normalmente

hacerlo en M Con el fotmetro de la c-

km/h.

suelen salir los mejores barridos usando

mara hacemos una medicin en modo Tv

Con esto conseguimos que el coche

velocidades entre 1/120 y 1/200. As que

del punto donde haremos la foto y nos da

est ntido y el fondo borroso dando esa

podemos utilizar el modo Tv (prioridad de

la siguiente configuracin 1/125 f/8 a ISO

sensacin de movimiento.

obturacin) Respecto al diafragma a uti-

200 slo tendremos que poner esta en el

TCNICA

modo manual. Con esto conseguimos que

nuestra cmara sea ms rpida al no tener
que hacer el clculo del diafragma. Pero no
nos tenemos que olvidar de volver a hacer
las mediciones cada vez que cambiemos
de sitio o varen las condiciones de luz.
Estos valores son orientativos ya que
para hacer un barrido tendremos que utilizar velocidades 1/x donde x es la velocidad aproximada del objeto en movimiento,
esto nos obligar en algunos casos a usar
velocidades inferiores 1/30.

1/400 f/10 ISO 400

Esta fotografa ha sido premiada con el 1

accesit en el concurso:

IX Prem de Fotografa

Josep M Perez Molinos, que organiza la divisin

del

Barcelones de C.C.O.O.
Autor: Jorge Llorca

1/30 f/11 ISO 100

TCNICA

1/160 f/7,1 ISO 100

TCNICA

1/80 f/9 ISO 100

TCNICA

3.- Cmo enfoco?

que no utilices los modo automtico y

5.- Cmo encuadro?

selecciona el punto central, de esta maSi no tenemos un objetivo rpido, yo lo

nera te asegurars que este enfocado lo

Esto es mas personal, a m me gusta bien

que suelo hacer es enfocar la parte por

que quieres y no te llevars desagrada-

sacar el coche entero o sacar del piloto a

dnde va a pasar el coche (como hemos

bles sorpresas. Ojo si eres un amante

delante intentando transmitir accin. Pero

dicho que usaremos un diafragma en

de la extrema nitidez yo he observado

no cierres demasiado la toma, siempre te-

torno a f/8 tendremos la profundidad de

que este modo es menos ntido que el

nemos la posibilidad de recortar, reencua-

campo suficiente para sacarlo todo enfo-

ONESHOT (siempre observando las fotos

drar o enderezar la foto si es una toma

cado) Una vez enfocado bien sea manual

al 100%).

abierta pero no si es muy cerrada.

o usando el AF, fija en ese punto el objetivo a MF y haz la foto en ese punto.

4.- Rfaga o disparo nico?

6.- Qu focal utilizo?

Si tenemos un objetivo lo suficiente-

Esto es el eterno dilema, si tienes una

Es una respuesta fcil, eso va en funcin

mente rpido para enfocar a nuestro co-

cmara con una cadencia alta 5fps las

de la que tenga. Yo he usado focales des-

che en movimiento, la mejor manera es

rfagas son una garanta de sacar una

de 12mm hasta 500mm. Son mucho ms

usar el modo AISERVO ya que sigue el

buena foto, pero tambin de que te que-

rpidas las pticas fijas pero son menos

movimiento del coche y corrige el en-

dars sin tarjetas tan rpido como sea tu

verstiles. Tambin influye mucho donde

foque si fuera necesario. Este modo es

rfaga, sobre todo si disparas en RAW,

te encuentres ya que si estas en una gra-

algo peculiar ya que no confirma el en-

otro problema que te puede suceder es

da lejos de la pista tendrs que usar un

foque con un pitido (en caso de tener

la ley de Murphy, se te llenar el buffer

tele medio o largo, si usas una focal larga

esta opcin habilitada) ya que la cma-

en el momento ms inadecuado. Yo sue-

te recomiendo el uso de un monopi, es

ra est continuamente enfocando. Otra

lo hacer disparo nico o rfagas muy

un accesorio relativamente barato (los hay

particularidad de este modo es que slo

cortas. He llegado a hacer ms de 2.000

desde 20) y sirve para descansar el peso

funciona sobre el punto de enfoque que

fotos en un da lo que suponen unas 8

del equipo sin mermar nuestra agilidad de

tengamos seleccionado previamente as

Gb en tarjetas.

movimiento.

TCNICA

(autor David Costa) 1/80 f/8 ISO 100

TCNICA

(autor David Costa) 1/100 f/8 ISO 100

TCNICA

1/160 f/8 ISO 125

TCNICA

1/160 f/10 ISO 100

TCNICA

1/160 f/20 ISO 100

1/160 f/10 ISO 100

(autor Rodrigosan)

TCNICA

a 12mm 1/400 f/9 ISO 250

7.- Trucos:
Estate atento a las cosas llamativas,
frenazos salidas de pista etc.
Ten cuidado con las farolas, postes,
vallas, personas, etc. Siempre salen en
medio de nuestras mejores fotos.
Ten preparadas siempre bateras y

tarjetas de repuesto localizadas y a mano

que lo hace al revs. As siempre estars

(por ejemplo en el bolsillo derecho las va-

preparado para cuando venga.

cas y en el izquierdo la llenas as nunca

Si tienes pticas estabilizadas recuer-

te equivocars) nunca se sabe cuando las

da ponerlas en modo II o desactivar el IS

necesitars.

para que no te valla a saltos.

Yo intento tener el ojo derecho en el

Si es un da muy soleado usa un fil-

visor y el izquierdo abierto para localizar

tro polarizador, as podrs ganar 2 diafrag-

cuando vienen, pero he hablado con gente

mas.

Galera

BRICOFOTO

DIFUSOR PARA FLASH EXTERNO

Mario Ximnez - Mario
Hace un tiempo que el compaero

A continuacin os pongo una serie de fo-

skyzo puso un post en el foro (http://

tos realizadas con flash directo y dos difu-

www.canonistas.com/foros/showthread.

sores caseros distintos, adems de un pe-

php?t=20027) con un enlace a una pgi-

queo estudio de varias formas de poner

na (http://www.abetterbouncecard.com/)

el difusor con goma eva y los resultados

con instrucciones detalladas para fabricar

que se obtienen.

un difusor para flash externo a partir de un

simple trozo de papel y una goma elstica
para sujetarlo al flash.

Todas las fotografas han sido tomadas en el mismo lugar y a la misma hora
11:00 de la noche aproximadamente. Se

En el vdeo que detalla como fabricarlo y

ha utilizado una cmara Canon EOS 350D,

utilizarlo, habla de cualquier papel blanco

un objetivo Canon 17-40L y un flash Sig-

aunque hace hincapi en que los mejores

ma DG 500 Super. La focal utilizada fue

resultados se obtienen con papel foam,

40mm a una distancia aproximada de 1,5

tambin conocido como goma eva. Es un

metros del sujeto. La cmara en modo M,

material flexible que se utiliza en manuali-

ISO:100, calidad JPG-S, f:5,6; t:1/200. El

dades y su superficie es algo rugosa, qui-

flash en modo e-ttl sin compensacin de

zs esta sea la razn para que sea un buen

exposicin. La habitacin estaba iluminada

difusor, ya que refleja la luz en todas las

a mi espalda por una luz de techo de 60w

direcciones, evitando as los incmodos

y al fondo una lamparita de suelo de 11w

brillos. Este material se puede encontrar

(bajo consumo) y la distancia a la pared

en papeleras donde vendan material para

del fondo es de unos 3,5 metros aproxima-

trabajos manuales, un A4 cuesta alrede-

damente. Creo que no se me olvida ningn

dor de 0,50 y un 50x70 1,8.

dato Ah, s! La modelo est empezando,

pero se port como una profesional.

Ahora las fotos. Primero la comparativa:
Foto con flash directo:

BRICOFOTO

Foto con flash rebotado al techo:

Foto con flash rebotado al techo y difusor por tarjeta:

Foto con flash rebotado a 45 y tarjeta:

BRICOFOTO

Foto con difusor grande casero:

Foto con difusor plstico translcido casero:

Foto con difusor goma eva:

BRICOFOTO

Creo que el resultado ms natural y el

que menos sombras y brillos produce es
el que se obtiene con el difusor por goma
eva, adems del ms cmodo, ya que el
papel lo puedes llevar en la bolsa o mochila sin que ocupe apenas espacio y se monta en el flash en un momentito. Dado su
coste mnimo pueden hacerse varios modelos y tamaos adecundolos a nuestras
necesidades.
A continuacin pongo otra serie de fotos
tomadas con el flash en varias posiciones
distintas para que veis los distintos efectos segn su orientacin.
Foto con la cmara en vertical y el flash
totalmente extendido (A)
Foto con la cmara en vertical y el flash
girado a 90 (B)
Foto en horizontal con el flash girado 90
a la derecha (C)
Foto en horizontal con el flash girado 90
a la izquierda (D)

BRICOFOTO

Por ltimo decir que tambin puede ser

una opcin muy buena para fotos de estudio de objetos pequeos, ya que difumina
estupendamente la luz. Como muestra os
pongo la siguiente fotografa tomada en la
misma habitacin, con un papel sobre el
silln y con la cmara, el flash y el difusor
goma eva nicamente, sin tiendas de luz
ni iluminacin aadida:

Buenos bricos y hasta pronto.

ARTCULO

ASTROFOTOGRAFIA
Camilo Maranchn - Procy

Si tuviera que definir qu es la Astrofo-

antes astrnomo aficionado, aunque no es

Si pensamos por unos instantes en la foto-

tografa dira que es la disciplina, o el con-

realmente necesario disponer de muchos

grafa convencional...., el lector estar de

junto de tcnicas, que permite y se encar-

conocimientos sobre astronoma previos o

acuerdo conmigo en que podramos divi-

ga de representar mediante fotografa la

incluso de ninguno para practicar la foto-

dir esta prctica en distintos grupos segn

bveda celeste.

grafa astronmica.

qu variables utilicemos....

Sin embargo, y siendo ms sincero des-

En este sentido, es mi objetivo en el pre-

De esta forma, si nos centramos en la te-

de el punto de vista de un aficionado, se-

sente escrito, acercar esta fantstica aficin

mtica de una toma, podramos dividir en

ra ms justo indicar que la astrofotografa

a todo el pblico en general, pero en espe-

muchos grupos: de naturaleza, paisajsti-

representa un paso lgico a dar por aqul

cial a los amantes de la fotografa conven-

co, fotografa de estudio, retratos, etc.

observador, que despus de aos de escu-

cional, pues al igual que no hay razn para

driar los misterios del universo a simple

que un aficionado a la astrofotografa lo sea

vista o con ayuda ptica, siente repentina-

tambin de fotografa no astronmica (como

mente un deseo irrefrenable de plasmar y

es mi caso), tampoco existe ninguna razn

reflejar en un formato tangible la ilusin

para que el caso contrario no sea posible.

y el disfrute que reporta la prctica de la

Astronoma observacional.

Bien, hecha esta pequea introduccin,

y antes de entrar en materia, me gusta-

Quizs sea sta la razn por la que tra-

ra delimitar el objeto del presente artculo

dicionalmente, todo astrofotgrafo ha sido

de forma clara y fcilmente comprensible:

Si nos fijamos por el contrario en las caractersticas del objetivo, podramos hablar de macrofotografa o microfotografa;
y si utilizramos filtros podramos hablar
de fotografa infrarroja, etc.
Pues bien, como podis imaginaros, en
astrofotografa sucede lo mismo:
Segn la longitud focal podramos hablar

ARTCULO

de fotografa astronmica de campo ms

agujas de un reloj alrededor de la estrella

abierto o ms cerrado.

polar, como si hubiera una gran chincheta

Segn la temtica, podramos diferen-

csmica en este punto.

Esta tcnica nos permite hacer exposiciones largas independientemente de la focal

ciar entre fotografa planetaria (Sol, Luna,

As pues, y como todo en el cielo est

y el resto de objetos del Sistema Solar)

en permanente movimiento, para hacer

o de objetos de cielo profundo (Galaxias,

tomas de larga exposicin y que todo sal-

Cmulos abiertos y cerrados, y nebulosas

ga puntual y sin trazo, se requiere de un

de todas clases)

motor que realice un seguimiento (en fo-

Segn el objetivo de la toma, esta puede

como un barrido).

tografa deportiva vendra a ser algo as

utilizada (aunque la dificultad se multiplica

exponencialmente con la focal).
Es lo ms complicado en esta disciplina
y requiere de ciertos conocimientos, pero
que permite realizar cosas como esta:

corresponder a un tipo de fotografa artstica (o postalera) o bien puede buscar alguna utilidad dentro del campo ms
cientfico (dentro de las posibilidades del
autor, claro)
Sea como fuere, la variable que permite
hacer una distincin ms clara es la posibilidad de realizar seguimiento.
Como todos sabis, la Tierra gira alrededor del eje que determinan los polos geogrficos, y este movimiento es el causante
de que tengamos da y noche, y de que
toda la bveda celeste gire (segn nuestra
perspectiva) en sentido contrario al de las
Nebulosas de la Llama y de la Cabeza de Caballo

ARTCULO

(integracin de 3 tomas de 10, 15 y 20

donde salen) y Oeste (por donde se opo-

Usaremos Iso bajo, no mas de 200, tira-

minutos a 800 Iso, canon 350D y telesco-

nen), sern ms o menos paralelos al hori-

remos en Raw y activaremos la reduccin

pio ed80 de 550mm de focal)

zonte en direccin Sur, y formarn crculos

de ruido automtica; el objetivo deber

concntricos en el Norte (Circumpolares)

ser un angular y trabajaremos con profun-

Sin embargo, el que se inicia en la fotografa astronmica debe empezar por objetivos alcanzables sin necesidad de realizar
seguimiento, ni disponer de conocimientos
previos, y que como veremos son sencillos

Existen dos formas de realizar este tipo

de fotografas:
1) De una nica exposicin:

didades de campo bajos (nota1)

Ahora nos encontramos con un punto
crtico: el enfoque. Lo mejor es utilizar un
software especfico tipo dslrfocus, pero

de conseguir y no requieren en su mayora

Conviene en este caso buscar sitios que

como en general no dispondremos de un

de material del que no dispone el fotgrafo

sean lo ms oscuros posibles, y realizarlas

porttil al lado, podemos hacer lo siguien-

aficionado

en noches sin Luna. Adems, conviene en

te:

gran medida encuadrar una zona que vaya

CIRCUMPOLARES, TRAZOS,
Y ESTRELLAS FUGACES
Es el caso ms sencillo y no requiere
ms que una cmara reflex, un trpode, un
disparador y la batera de la cmara bien
cargada.
Se entiende fotografa de trazos aquella
fotografa que est realizada con un tiempo
de exposicin tal que permite que las estrellas se muevan formando trazos; estos
trazos sern mas o menos perpendiculares
a nuestro horizonte en direccin Este (por

a tener una iluminacin de fondo uniforme

debida a la contaminacin lumnica.
De esta forma, si queremos encuadrar el
horizonte, no podremos usar tiempos de
exposicin demasiado largos porque la iluminacin de fondo, al no ser uniforme, no
se eliminara bien con el postprocesado.
- Procedimiento Toma de datos)
Lo primero es la configuracin de la cmara...

- Enfoque manual:
Se coloca la pestaa del objetivo en manual y se gira el tambor de enfoque hasta
que la marca fija coincida con la marca de
infinito en la escala mvil del tambor de
enfoque (si nos fijamos, el punto de enfoque al infinito no coincide con el tope, sino
que se encuentra inmediatamente antes)
- Enfoque automtico:
En caso de que el objetivo no disponga
de escala ni marcas en el tambor de enfoque, como es el caso del pisapapeles:

ARTCULO

Seleccionaremos la pestaa del objetivo

que tendremos cuidado sin embargo con

hasta las dos horas sin ningn miedo de

en automtico y enfocaremos ayudndo-

no sacar el horizonte, si queremos hacer

quemar la toma...

nos de alguna luz que tengamos a la vista

una exposicin larga...

lejos de nosotros; a partir de aqu volveremos a seleccionar la pestaa en manual y

encuadraremos

Con un cielo oscuro, una Canon 350D y

Si hemos seleccionado 200 ISO, no es

un objetivo Tamron 18-200 (a 18 mm),

prudente pasar de hora y media de expo-

Iso 200, F4 y tiempo de exposicin de 1 h

sicin, pero con 100 ISO podremos llegar

y 30 ....

El paso siguiente es el encuadre...

En el caso de la polar, podemos ayudarnos de una brjula para localizar el
norte. La estrella polar estar a una altura igual a la latitud del lugar donde nos
encontremos...
Para m, que vivo en Albacete, la altura
de la Polar sobre mi horizonte norte es de
unos 39 (igual que mi latitud)
Otra forma ms profesional consiste
en localizar El Carro (perteneciente a la
Osa Mayor) y prolongar el lado derecho del
cazo multiplicndolo por 5, esta forma:
Lo ms usual es intentar centrar la polar
en el encuadre, pero no tiene porqu. S

Captura de pantalla del programa de distribucin libre Stellarium

ARTCULO

La estrella del centro, que es la que

tiene menos trazo, es la estrella polar
(vemos como no coincide exactamente
con el polo celeste, puesto que tambin
tiene trazo)
Vemos adems defectos tpicos de las
lentes: Vieteo
Y comprobamos adems, como la imagen se ha iluminado por efecto de la contaminacin lumnica, pero no en demasa
(ver zona inferior derecha como est ms
iluminada que el resto de la toma)
- Procesamiento
El proceso ideal es un poco laborioso y
engorroso, sobre todo para alguien que
empieza, por tanto nicamente voy a comentar las dos o tres cosas que son imprescindibles, pero es altamente recomendable
utilizar un software especifico: Pixinsight.
No obstante pueden obtenerse resultados
aceptables con cualquier otro programa de
Circumpolar original

procesado fotogrfico, aunque el Pixinsight,

ARTCULO

Pixinsight est disponible en dos versiones en el site:

http://pleiades-astrophoto.com/download/index.html
Una versin es freeware, y la otra ms
reciente y que es la que voy a utilizar, es
una versin Beta.
Disponible por tiempo limitado, aunque
antes de que caduque una versin est lista

En la esquina inferior derecha tenemos

el icono que permite resetear todos los
valores (es necesario resetear todo despus de haber aplicado algn cambio)
Correccin del vieteo y de la iluminacin de fondo:

su ejecucin de conexin a internet (por lo

prefiero trabajar en Tiff, pero el programa

menos cuando arranca el programa)

admite tambin los archivos CR2 de Ca-

mente potente

todo el jugo de nuestra imagen.

gen antes de que lo apliquemos

Abrimos la imagen desde Pixinsight (yo

gable en un principio, pero es tremenda-

tografa, es el ms indicado para exprimir

real los cambios que se generan en la ima-

para descargar la siguiente, necesita para

Puede parecer un programa poco ami-

al ser un software especfico para astrofo-

forma de Sol, que permite ver a tiempo

non) y seleccionamos
Process / BackgroundModelization / AutomaticBackgroundExtractor

Nota: Para aplicar las herramientas de

Esta herramienta, extrae automticamente

Pixinsight se utiliza el icono con forma de

un modelo de fondo de la imagen y la utiliza

cuadrado de la esquina inferior izquierda

para corregir tanto el vieteo como la ilu-

de las ventanas emergentes.

minacin de fondo mediante divisin o me-

A su derecha suele haber un icono con

diante sustraccin (divisin para el vieteo y

sustraccin para la contaminacin lumnica

Extraccin del modelo de fondo

Abrimos el submenu Target

Image Correction, seleccionamos
Apply Model y el mtodo Divisin y si aplicamos nos dar lo
siguiente...
El modelo de fondo (que podemos eliminar, por haberse aplicado ya):

ARTCULO

ARTCULO

Y la imagen corregida

ARTCULO

Como vemos, la iluminacin de fondo se ha

Seleccionando Process / TransferCurves

de los cuales, puede aparecer un valor de

vuelto uniforme y ha desaparecido en gran

/ AutoHistogram nos aparecer la herra-

0,010 para las luces bajas. Yo recomiendo

medida el vieteo (si no fuera suficiente con

mienta que necesitamos.

dar valor de 0 tanto a las altas como a las

bajas para no perder ninguna informacin,

una iteracin, podramos repetir el paso o

incluso volver a aplicarlo despus de pasos
sucesivos si lo considerramos necesario).
Ahora tenemos la imagen lista para la siguiente operacin...
Correccin del Histograma y aumento del rango dinmico (o estirar el
histograma):
Este paso consiste en hacer un recorte de
los tonos oscuros (similar al ajuste de niveles
que se hace en photoshop, pero slo por la
izquierda de la grfica) y en desplazar el valor de la mediana de la campana de Gauss de
cada canal hacia el centro de la grfica.

Lo ms usual es hacer este proceso manualmente, pero para un primer contacto

con el programa creo que lo ms adecuado
es comentar el proceso automtico...

En la zona superior veremos unos valores para recortar las luces bajas y las altas,

aunque es cierto que muchos utilizan los

valores por defecto

ARTCULO

nicamente tendremos que aplicar

esta herramienta para ver como la
imagen cambia radicalmente; el fondo
se volver oscuro y nos quedarn bien
visibles ya los trazos ms marcados:

ARTCULO

Curvas:

entiendo que debe resultar una herramien-

Representa el ltimo paso dentro de los

ta de fcil comprensin (aunque esta ver-

que se podran considerar como imprescin-

sin permite un mayor control por separar

dibles. Despus de este proceso slo faltara

la seal en todos los canales, adems del

afinar ms la imagen, reducir ruido en lumi-

combinado, luminancia, crominancia, etc)

nancia y crominancia, etc, que no comentar por considerarlo de un nivel no bsico

Antes de aplicarla necesitamos fabricar

una mscara para no saturar los trazos ms

Esta herramienta est presente en los

marcados. En astrofotografa estas mscaras

programas de retoque que se suelen utili-

son muy especiales y consisten en este caso,

zar para fotografa convencional, por lo que

en proteger nicamente los trazos utilizando

para ello el canal de luminancia invertida.

Para extraerla hacemos lo siguiente: Process / ColorSpaces / ChannelExtraction
Se selecciona CIE L*a*b y se marca nicamente el canal L (luminancia)
Acto seguido se aplica sobre la imagen
y la imagen emergente, se invertir con
Image / Invert
Si hemos seguido los pasos correctamente debe quedar una cosa as:

ARTCULO

Una vez que se tiene la luminancia invertida, se puede minimizar para seguir trabajando con la fotografa que tenamos, y
pulsar sobre Mask en el men para seleccionar el negativo que hemos fabricado.
De esta forma quedara la imagen protegida ante los cambios que vamos a producir
con la herramienta

Process / TransferCurves / Curves-

canal combinado (RGB/K), el de Luminan-

Transform

cia (L), el de Crominancia (S) si vemos ne-

(Hay que acordarse de desmarcar la casilla S situada en el marco superior del programa para trabajar ms cmodamente)
Bsicamente, de la herramienta Curvas,
lo que se suele modificar siempre son el

Imagen Circumpolar-Procesada

cesario saturar el color, y en mucha menor

medida los canales Azul, Verde, y Rojo
Manipulando las curvas acertadamente,
se llega fcilmente a la imagen final:

ARTCULO

2) De Varias Exposiciones:
En este caso se trata de abordar nuestro objetivo con otra tctica muy diferente
y que nos permitir hacer circumpolares
con ms estrellas (utilizando ms ISO por
ejemplo), conseguir trazos de horas de exposicin, o hacer encuadres ms atrevidos
incluso con horizontes contaminados lumnicamente...
La idea es muy sencilla de explicar:
Se trata de hacer dos o ms exposiciones con tiempos cortos para no saturar el
fondo del cielo y, posteriormente, reunir la
informacin de todas las imgenes tomando slo los valores por pxel mayores.
De esta forma, veremos que los trazos
van aumentando y solapndose unos a
otros conforme vayamos aadiendo im-

Los parmetros a seleccionar en la cmara son:

- Reduccin de ruido desactivada (para
que todas los trazos sean continuos)
- Iso bajo, pero dependiendo del grado de
sensibilidad que queramos (no mas de 400)

Todas las tomas que realic estn tomadas a Iso 400, con una 350D y un Tamron
18-200 a 18mm, con exposiciones individuales de entre 7 y 10 minutos y un total
entre todas ellas de 1 h 10
Toma 1:

- Tiempo de exposicin individual el

mximo para que el cielo no salga muy
iluminado (hay que tener en cuenta el ISO
que hemos seleccionado antes).
- f baja
- Longitud focal adecuada al encuadre
que queremos realizar, pero usando relaciones bajas
Para enfocar, usaremos el enfoque al infinito descrito anteriormente...

genes pero sin saturar la toma (cosa que

Como ejemplo os muestro un par de to-

s sucedera si en lugar de esto aplicra-

mas de una secuencia realizada el pasado

mos una simple suma)

mes de Julio, con un horizonte iluminado

aunque no en exceso.

Toma 2:

ARTCULO

La herramienta que necesitamos para

tomar los valores mximos por pxel de
todas las imgenes es la herramienta
Pixelmath, accesible en Process / PixelMath / PixelMath
La cual, despus de aplicar (de la forma Max(image01,image02, etc), nos
permite pasar de tener un montn de
informacin en una secuencia de fotos,
a tenerla reunida en una nica toma:

ARTCULO

A partir de este punto, se vuelve a

procesar de la misma forma que antes..., es decir: Correccin de vieteo y
contaminacin lumnica, Correccin del
histograma y Curvas
Aplicado a la imagen que tenamos, da
lo siguiente:

ARTCULO

Estrellas Fugaces:
Una estrella fugaz es un cuerpo luminoso,
generalmente de poca masa, que aparece
repentinamente en nuestra atmsfera.
Con unas velocidades relativas de 500
600 km por segundo, no es de extraar
que el efecto del rozamiento de esos cuerpos con nuestra atmsfera, les haga sublimar, y su estela se vuelva visible.
Lo ms usual es que pertenezcan a alguna lluvia de estrellas, pues muy pocas son
las que son independientes.

Hay muchas a lo largo del ao, pero las

Consecuencia de nuestra perspectiva

ms espectaculares suelen ser las llama-

ser el nmero de estrellas fugaces que

das perseidas, que no es sino la famosa

veremos en una u otra direccin o la longi-

lluvia de estrellas que tiene lugar todos los

tud y espectacularidad de sus trazos.

veranos en el mes de Agosto.

Normalmente, se suele aceptar esta

Aunque las lluvias de estrellas duran ge-

mxima: Cuanto ms cerca de la radiante,

neralmente unos cuantos das, el mximo

ms estrellas fugaces se vern, pero de

de su actividad puede no ser visible nada

trazo cortsimo; y cuanto ms lejos menor

ms que en una noche y a determinadas

ser su nmero pero mucho ms brillantes

horas (las perseidas llegan a durar incluso

y espectaculares, y con trazo muy largo.

casi mes y medio, pero su mximo suele

ser el 11 o el 12 de Agosto).
Una caracterstica de cualquier lluvia

Por tanto..., qu tctica podemos utilizar

para cazar estas esquivas estrellas fugaces?? Utilizaremos una reflex sobre trpo-

Una lluvia de estrellas se produce por el

de estrellas, es que todas las estrellas

de, y un disparador:

paso de nuestro planeta por una zona por la

fugaces que pertenecen a ella parecen

que antes ha pasado un Cometa, pues toda

proceder siempre de un mismo punto,

la materia que expulsa ste, al calentarse por

efecto de nuestra perspectiva. A este

la aproximacin al Sol, queda orbitando en

punto imaginario se le conoce como Ra-

- Encuadrar en zonas a unos 45 de la

nuestro Sistema Solar en trayectorias muy

diante y, a la hora de hacer una sesin

radiante (un termino medio entre un nume-

cercanas a las que llevaba el mismo. Por eso

de fotografa de estos eventos, conviene

ro alto de estrellas fugaces de la zona ms

las lluvias de estrellas siempre se producen

tenerlo muy en cuenta y conocer su po-

prxima al radiante, y una zona con poca

todos los aos en las mismas fechas.

sicin.

actividad pero de estrellas ms brillantes).

- Buscar das de alta actividad en alguna de las lluvias de estrellas del ao

ARTCULO

- Utilizar ISOs moderadas (400 ISO

puede ir bien)
- Tiempos de exposicin individuales
mximos sin que se ilumine demasiado el
fondo (de 5 a 10 minutos puede ser una
buena medida para comenzar)
- Desactivar la reduccin automtica
de ruido
En cuanto a las especificaciones que me
pueda haber dejado..., la forma de actuar
es exactamente la misma que para hacer
trazos con mltiples exposiciones, o con
una exposicin nica (teniendo en cuenta
que hay que activar la reduccin de ruido en
este caso y perderemos muchsimo tiempo
hasta que podamos hacer otra toma)

Perseidas procesadas

ARTCULO

COPIAS DE SEGURIDAD
Vicente Garca - Vigape
Conservar nuestras fotos

1.- Introduccin
A los pocos aos de aparecer la fotografa, debi empezar tambin la preocupacin de los fotgrafos por la durabilidad de
su obra, cunto iba a durar la obra sobre
papel de cloruro de plata?Cmo mejorarlo?
Podemos considerar que la obra fotogrfica es efmera, al igual que las grandes obras de la humanidad. Podemos
cuidar exquisitamente la copia en papel,
tener el negativo guardado en oscuridad,
en condiciones de humedad y temperaturas controladas y an as, alargamos su
vida, pero es efmera, la copia en papel

pero an tenemos el negativo y podemos

negativo y con el paso del tiempo, el nega-

acabar estropendose, perdiendo color,

obtener una nueva copia, que si no idnti-

tivo tambin se ver afectado, perdiendo

intensidad, se ver afectada por el ph de

ca al 100% puede resultar muy parecida,

calidad y aadiendo ruido.

nuestras manos, por los dedos que se po-

tratando de imitar las condiciones de re-

san sobre ellas, por el contacto y el roce...

velado, pero cada vez que manipulemos el

Ahora debemos plantearnos si en la poca

ARTCULO

digital esto sigue siendo igual o no. Son ef-

todos los recuerdos de sus ltimos aos.

nos podemos permi-

meras las fotografas digitales?Perdurarn

Sus obras, sus recuerdos. Se podra ha-

tir grandes discos en

para siempre?

ber evitado?

los que poder alma-

Estas preguntas dan lugar a una amplia

Vamos a empezar hablando de los me-

discusin, pero no es lo que va a centrar

dios y copias de seguridad que podemos

este artculo. Vamos a tratar de dar algunas

realizar, para acabar con un ltimo punto

ideas de como conseguir alargar la vida de

sobre seguridad que quiz sea el ms im-

nuestra obra, mtodos, procedimientos,

portante y que no debis dejar de leer.

medios, etc. Puede que no sea la verdad

absoluta, es vlido para hoy, pero en unos

2.- Copias de seguridad

aos puede girar todo, por eso es un tema

Vamos primero a definir primero un buen

que hay que tener siempre presente y que

sistema de copias de seguridad para poder

debemos revisar cada cierto tiempo.

tener ciertas garantas de poder conservar

Este artculo nace de las experiencias

ledas de varios usuarios que han perdido

nuestras fotos, pase lo que pase. Puede

que no ests de acuerdo con algn pun-

cenar las fotos que

hemos realizado en
los ltimos aos sin
mayores problemas,
facilitando el acceso
inmediato a ellas.
Pero es posible que
no dispongamos de suficiente memoria
para poder tenerlas todas en el disco, o
que deseemos dejar espacio libre para
otras cosas, con lo que debemos recurrir a
almacenamiento externo.

to o que veas algunos innecesarios, pero

Adems de para permitirnos tener las

he tratado de ser lo ms general posible y

fotos en el sistema local, es una buena

contemplar un sistema vlido para la ma-

idea tener discos duros grandes en nues-

yora de usuarios.

tros ordenadores, ya que el espacio libre

2.1.- Copia Local

en el disco duro es un factor que influye en

el rendimiento final de nuestro ordenador.

Partimos de la idea de que muchos usua-

Como ya hemos comentado es fcil en-

rios guardan las fotos en el disco duro de su

contrar hoy en da discos de varios cientos

ordenador. Hoy en da el precio del MB de

de gigas por precios asumibles. Es muy

memoria ha descendido mucho, con lo que

probable que adems puedas mantener

ARTCULO

tu antiguo disco como segunda unidad, lo

que te permite cosas interesantes que mejorar el rendimiento de programas como

no es posible recuperar su informacin.

Ser pues importante mantener actua-

podemos encontrar con la sorpresa de no

poder recuperar todo lo perdido.

lizada esta primera copia de seguridad.

Segn como tengamos las fotos orga-

Deberamos cada vez que descargamos la

nizadas, nos puede costar ms o menos

Partimos tambin de que la mayora de

tarjeta volcar el mismo contenido al disco

encontrar las carpetas o archivos a co-

usuarios poseen equipos para hogar y no

duro externo, esto nos asegura una recu-

piar al disco externo. Adems se supone

tienen redundancia en sus discos duros, es

peracin cercana al 100%. Si no lo que-

que vamos a mover una pequea parte

decir, dos o ms discos para mantener la

remos hacer cada vez, por el tiempo que

de las fotos, la descargadas ese da por

integridad de la informacin, pudiendo lle-

pueda conllevar, si deberamos hacerlo

lo que debera ser fcil encontrarlas. An

gar a estar duplicada (ver sistemas RAID).

cada poco tiempo o 2-3 descargas, y se-

as podemos hacer uso de programas que

http://es.wikipedia.org/wiki/RAID

gn la importancia de las fotos. Pero es

facilitan esta tarea y sincronizan la co-

importante que lleguemos a una rutina de

pia local con la del disco externo, como

volcar las nuevas fotos, ya que si no nos

[url=http://syncback-freeware.softonic.

PhotoShop (ver manual).

2.2.- Copia Externa

Tanto si tenemos todas las fotos en el
disco duro de nuestro ordenador como si
no nos caben y lo necesitamos, la primera
idea es mantener una copia en un disco
duro externo, lo que nos facilitar la portabilidad a otros ordenadores, ya que no es

com/]SyncBack Freeware[/url], un programa gratuito y en espaol para sistemas

windows que te permite de forma fcil, especificar dos carpetas y tus preferencias
y el programa se encarga de sincronizar
ambas carpetas dejndolas igual, existen
similares para MAC y Linux.

raro hoy en da tener un equipo de sobre-

Asumimos que la mayora del tiempo

mesa y un porttil. Adems de tener una

esta copia estar en la misma localizacin

primera copia de seguridad por si algn da

que el equipo, situacin a tener en cuenta

falla el disco duro interno del ordenador y

por los riesgos que conlleva y de los que

ARTCULO

queda a gusto del usuario y del uso que se

tiempo, por ejemplo cada 3 meses guar-

le vaya a dar.

dar todo lo nuevo en uno o ms DVD o

por espacio, cuando tengamos fotos suficientes para llenar uno, lo grabamos. Aqu

2.3.- Copia en soporte ptico

Hasta ahora ya hemos puesto a salvo
nuestras fotos en dos discos duros. Pero

voy a recomendar por tiempo, pues facilita

la organizacin y conocimiento del estado
actual y de lo que se debe copiar.

un disco duro es un sistema de almacena-

Cada vez que grabamos un DVD debe-

miento con una vida til muy corta, y con

mos asegurarnos que se ha grabado co-

Estos discos son muy fciles de encon-

una tasa de fallos elevada. Por ello, vamos

rrectamente. La mayora de programas

trar en grandes superficies y tiendas de in-

a recurrir a otro medio de almacenamien-

de grabacin tienen una opcin para com-

formtica. Debemos elegir una capacidad

to diferente. Vamos a realizar otra copia

probar el disco al finalizar. Adems debe-

suficiente para poder almacenar nuestras

de seguridad en DVD. Por qu?, sencillo,

ramos hacer una prueba de apertura de

fotos pero que no sea tan ajustada que se

porque es un medio de almacenamiento

archivos aleatorios para ver que no pre-

quede pequeo en poco tiempo. Una bue-

muy barato y al alcance de todos.

sentan problemas.

daremos cuenta en el prximo punto.

na idea es que sea almenos del triple de

S an no tenemos ninguna copia de

El DVD es un medio ptico de gran du-

seguridad en DVD, deberemos empezar

rabilidad, se estima la vida de un DVD en

guardando todas las fotos que ya tenemos

cientos de aos, pero se ve influenciado

Los discos duros externos los podemos

en diferentes dvd, tantos como sean nece-

enormemente por la accin exterior, con-

encontrar en dos tamaos, uno ms gran-

sarios para guardarlas. A esto lo vamos a

diciones ambientales, luz, humedad, al-

de donde el precio por giga de memoria es

llamar una copia completa.

macenamiento, uso, etc. Por ello es muy

capacidad que lo que ocupen nuestras fotos a fecha de hoy.

menor, y otros ms pequeos que tienen

como ventaja no necesitar alimentacin
exterior, facilitando la portabilidad. Esto

Una vez tengamos una copia completa

debemos decidir como vamos a ir creando los nuevos DVD. Lo podemos hacer por

importante la conservacin de estas copias, debemos etiquetarlas o rotularlas

para tenerlos identificados, y almacenar-

ARTCULO

los en fundas o cajas adecuadas y dentro

mos de forma correcta los DVD para te-

pias en DVD, las almacenemos en un lugar

de cajas o cajones que protejan de la luz.

nerlos organizados y poder encontrar as

fsico distinto, como por ejemplo la segun-

Deberemos cogerlos con cuidado, no de-

fcilmente la informacin que queremos

da residencia, la residencia de algn fami-

jarlos sobre superficies duras, etc., para

recuperar.

liar, nuestro lugar de trabajo, etc., es decir,

as aumentar su vida.

Mi recomendacin es no hacer uso de

estas copias para transportar las imgenes de un equipo a otro, etc., para eso ya
tenemos el disco duro, esto es una copia
de emergencia, que debemos tener debidamente almacenada y de la que haremos
uso cuando se hayan perdido las fuentes
de informacin precedentes, disco local y
disco externo, algo que nos puede pasar.

alejada fsicamente de las otras copias. As

podemos recuperar la informacin de los
soportes pticos en caso de perdidas anteriormente citadas.
2.4.- Copia en servidor remoto
Por ltimo propongo un mtodo que
puede ser sustituto de la grabacin en medio ptico o complementario a l. Yo no
lo dudara y hara los dos, ya que ambos

Como hemos hablado, es fcil que tanto

tienen un coste muy bajo para garantizar

el disco externo como el disco del orde-

casi al 100% que no perdemos nuestras

nador se encuentren en la misma locali-

fotos. En este mtodo vamos a dar una

Es una buena idea tambin sustituirlos,

zacin, incluso es frecuente que la gente

especial importancia a la seguridad y con-

pasado un tiempo, por ejemplo 2 aos,

ponga el disco externo encima de la caja

fidencialidad.

volver a grabar el contenido del DVD en

del ordenador. Esto incluye en nuestro sis-

uno nuevo, siguiendo el procedimiento ha-

tema de copias un gran riesgo, ya que en

bitual y desechar el antiguo, esto nos per-

caso de un incendio, robo o catstrofe na-

mitir volver atrs en el tiempo de la vida

tural, podemos perder ambas fuentes de

del DVD.

informacin con el consiguiente disgusto.

Va a ser muy importante que etiquete-

Por eso es muy importante que las co-

Esta opcin consiste en mantener una

copia de nuestras fotos en un lugar remoto, podramos decir que en un disco duro
remoto, deslocalizado respecto al resto de
copias. Es por esto que puede ser un sustituto de los DVD o un firme compaero de

ARTCULO

viaje.
Para este mtodo tenemos que utilizar
un hosting, que no es ms que un espacio
en un ordenador (servidor) que una empresa tiene en un lugar conectado a internet. Nosotros a travs de nuestra conexin
podremos a travs de la informacin que
nos facilite la empresa acceder a el como
si fuera un disco y por tanto mantener en
l nuestra copia de las fotos.
Yo he elegido http://www.canonistas.
com/aruba.htm, ya que necesitamos de
mucho espacio de disco para poder rea-

y nmeros, juan23gutierrez.com. Durante

la compra nos ofrecern diversas opciones,
para lo que vamos a hacer nosotros la mejor es la solucin linux sin base de datos ni
nada ms. Adems no es recomendable en
este hosting colocar nuestra web, ya que
puede aadir vulnerabilidades que permitan a un hacker borrar nuestras fotos, algo
que no queremos.

tro espacio de forma segura.

Es bueno que nadie, excepto nosotros
conozca el dominio y el contenido, as evitamos de salida que conocidos maliciosamente intenten acceder a las fotos. Recordad que partimos de la idea que la finalidad
no es mostrarlas sino almacenarlas de forma segura. Por ello tambin es bueno que
en el ndice del dominio dejemos puesta

Una vez contratado la empresa nos fa-

una pgina web sin contenido y no iden-

cilitar unos datos para que podamos ac-

tificativa, por si alguien la encuentra de

ceder a nuestro espacio, a nosotros lo que

casualidad, no sepa de su contenido, evi-

nos interesar son los datos ftp.

taremos pues poner fotos, explicaciones,

etc., de hecho lo mejor sera dejar una p-

lizarlo, y en los hosting este suele ser li-

Ahora necesitamos un programa que nos

mitado, pero esta empresa ofrece espacio

permita subir de forma fcil a nuestro ser-

ilimitado, lo que nos permitir subir todas

vidor las fotos, para lo que utilizaremos un

nuestras fotos por un precio asequible.

programa ftp, que puede ser por ejemplo

Adems el precio es muy competitivo.

http://filezilla.softonic.com/, un programa

Lo mejor es crear una carpeta en nues-

gratuito y disponible para muchas plata-

tro disco duro local con los contenidos que

formas que de una forma muy fcil nos

vamos a subir al servidor para tenerlo todo

permitir subir las fotos a nuestro servi-

localizado en ella. Dentro de esta carpeta

dor.

colocaremos la pgina de en construccin

En primer lugar necesitamos contratarlo,

para lo que debemos elegir un nombre de
dominio, es interesante que se trate de un
nombre que solo nosotros podamos saber
y que no puedan relacionar con nosotros,

Pero antes de subir las fotos debemos

por ejemplo una combinacin de apellidos

realizar algunas cosas para preparar nues-

gina en blanco que ponga en construccin

(bajarla

hecha)

http://www.canonistas.

com/fotos_aruba.zip.

y crearemos una carpeta que contendr

las fotos, que tambin es bueno que lleve

ARTCULO

por nombre algo que solo nosotros sepa-

mos. Por ello debemos proceder a proteger

costar incluso das, pero valdr la pena.

mos, por ejemplo fot2os. Creamos dicha

dicha carpeta para que no pueda acceder

Luego solo que habr que subir con cierta

carpeta en el directorio de nuestro orde-

ninguna otra persona, vamos a hacer que

frecuencia las nuevas fotos.

nador y ahora procedemos a subirlo todo

solicite un nombre de usuario y una con-

al servidor con Filezilla, para lo que abri-

trasea. Esta tarea nos la facilita aruba,

mos el programa (mirar manual para po-

ya que si entramos a su http://admin.aru-

nerlo en espaol), y ponemos en servidor

ba.it/index.aspx panel de control con los

el nombre de dominio comprado, el nom-

datos que nos proporcionan, veremos en

bre de usuario y contrasea facilitadas por

el rea linux, Proteccin Directorio Hos-

aruba y el puerto 21, pulsamos conectar

ting Linux , donde pulsaremos, elegiremos

y el programa conectar con el servidor

la carpeta a proteger, la que va a contener

si todo va bien. Una vez conectado vere-

las fotos, y con el formulario pondremos

mos dos zonas, una es nuestro disco y la

un nombre de usuario y contrasea que

de la derecha el servidor, con lo que en la

no sean fciles de adivinar, no importa que

izquierda debemos buscar la carpeta crea-

nosotros los olvidemos porque siempre

da y seleccionar el index.htm y la carpeta

podremos acceder por ftp, y evitamos que

creada y arrastrarlas a la zona del servidor,

entren va web con el navegador. Ahora si

el programa se encargar de subirlas.

tratamos de entrar en www.juan23gutie-

Creo que si realizamos todo esto si que

rrez.com/fot2os nos pedira un nombre de

podemos decir que estamos bastante se-

usuario y contrasea.

guros de que es difcil que perdamos nues-

Ahora ya podramos subir las fotos a esta

carpeta y tenerlas all como copia de seguridad, pero si alguien conociera el nombre

Ahora s podemos subir las fotos, para lo

de dominio, y la carpeta donde guardamos

que haremos uso de filezilla. Buscaremos

las fotos (algo nada difcil para alguien con

en nuestro disco las carpetas de fotos y

conocimientos medios) podra ver las fotos,

las arrastraremos al servidor. Si tenemos

y quiz o seguramente no es lo que quere-

muchas fotos, subir todas de golpe puede

Este mtodo incluye ms ventajas de las

aparentes a simple vista. A su bajo coste,
menos de 25 euros anuales a la escritura
de este artculo, se une el poder acceder
a ellas desde cualquier punto del mundo
conectado a la red, lo que nos protege por
ejemplo de la perdida de los DVD. Adems
la empresa a su vez se encarga de realizar
copias de seguridad de lo que nosotros subimos con cierta frecuencia (normalmente
a diario) por si pasa algo con el servidor,
con lo que con el mismo precio tenemos
no una, sino 2 copias de seguridad.

tras fotos, no?

3.- Mejoras, mantenimiento y Seguridad

ARTCULO

Creemos que ya tenemos las fotos segu-

ca del diskette, y hacemos las copias de

eran novios. A pesar de proteger el di-

ras, pero... y si dentro de 7 aos, se ha

seguridad de nuestras fotos en una gran

rectorio con un password, querra incluso

roto el disco duro, compro uno nuevo, ins-

cantidad de ellos, los guardamos en un lu-

evitar que en caso de que alguien consi-

talo el ltimo sistema operativo, los ltimos

gar distinto a donde tenemos el ordenador

guiese los datos para acceder va ftp, pu-

programas, copio las fotos desde mis DVD

que no nos falla nunca. Pero un buen da

diera ver las fotos. Para esto deberamos

o copia en internet, pero voy a abrirlas y

se rompe y decido comprarme uno nuevo,

encriptar las fotos, es decir hacer de cada

resulta que no tengo ningn programa que

me voy compro el ltimo porttil a la ven-

foto un fichero seguro.

abra los archivos RAW de mi 350D?

ta, ltima tecnologa, llego a casa, voy a

Esto nos lleva a que no solo debemos

hacer una copia de seguridad de nuestras
fotos, sino mantener junto a esta copia una

copiar las fotos al disco duro y resulta que

no tiene disquetera!!.
Con esto quiero ilustrar que hay que

Para esta tarea yo recomiendo la encriptacin basada en GnuPG ya que al

tratarse de un sistema abierto es ms
probable la perdurabilidad en el tiempo y

copia de seguridad de los programas que

estar al tanto de las ltimas tecnologas y

adems existen multitud de aplicaciones

nos permiten el acceso, edicin y transfor-

cuando empiece a estar en desaparicin

para hacer uso de ella. En http://www.

macin a otro formato de dichas fotos.

los DVD, pasar todas nuestras copias de

softonic.com/s/GnuPG podemos encon-

seguridad a la nueva tecnologa que los

trar programas que nos facilitan la tarea

sustituya, para evitar quedarnos con un

de encriptar los archivos para subirlos al

material desfasado con el que podremos

servidor de forma segura, sin que puedan

tener problemas para su uso en un futu-

ser ledos por hackers.

No sabemos que puede pasar dentro de

unos aos, por lo que debemos asegurarnos que no vamos a tener problemas guardndonos estos programas.
Ahora voy un poco ms lejos, es buena idea guardar de por vida las fotos en
DVD?
Vamos a ir un poco atrs para razonarlo,
imaginemos que an estamos en la po-

ro.
Por ltimo, algn usuario puede pensar
que es muy buena idea lo de subir las fotos a un servidor, pero tambin recordar
que tiene desnudos de su mujer durante
el embarazo o ms picantes de cuando

REPORTAJE

El fotografo viajero
Michel Ramo - Michell

... y llega el da de emprender

el viaje. Estamos algo nerviosos,

es normal, vamos a ir a un destino
que nos motiva, queremos disfrutar
de l y traernos unas buenas fotografas as que hacemos el petate y
salimos de casa cerrando la puerta
con llave, con destino a la ilusin...

No, as no se empieza un via-

je; rebobinemos las precipitaciones

y empecemos por el principio.

Las buenas fotos son el resul-

tado de un buen viaje y no habr

buen viaje sin una buena planificacin. Es posible que las casualidades puedan brindarnos agradables
y espordicas sorpresas pero no
hay que tentar a la suerte. Lo lgico, lo sensato y lo que har que nuestras
posibilidades de xito aumenten exponencialmente ser la planificacin y cuanto
ms meticulosa mejor. Lo que ms motiva

mis viajes siempre es la planificacin de

propiedad, nunca la utilizo, de lo cual me

todo cuanto conozco e intuyo pero tam-

alegro al regresar de cada viaje, pero, no

bin de lo que desconozco. Lo increble es

volvamos a quemar etapas; esto se en-

que ms de la mitad de mi planificacin

tender ms adelante.

no sirve para nada o, para hablar con ms

REPORTAJE

Planificar es viajar dos veces: una con

lo mismo viajar al Polo Sur que al sur de

intentar dormir cuanto ms tiempo mejor

la mente y la otra con el cuerpo. Personal-

Francia por poner un ejemplo evidente y,

ya que sino perder una noche en vue-

mente, convierto lo que puede considerar-

por lo tanto, nuestra planificacin tampo-

lo puede pasarnos factura. An as es fre-

se una labor tediosa en un placer que, de

co ser la misma. En todo viaje habr que

cuente estar un poco aturdido a la llegada,

paso, acortar mi espera. Los das hasta la

prestar especial atencin al menos a la

durante las primeras veinticuatro horas e

salida no se harn interminables sino ms

zona geogrfica, a la poca del ao elegida

incluso ms. Otro inconveniente es la fal-

bien cortos en funcin de lo previsor que

para viajar, a las costumbres, a la poltica

ta de ejercicio a bordo de los aviones que

quiera y pueda ser. Intento documentarme

y a la religin (o religiones) de los lugares

puede causar problemas circunstanciales

con antelacin del destino que pretendo

a visitar.

de salud como desorientacin, descoordi-

visitar, indagando sobre sus lugares tradicionales y sobre los menos conocidos y
bellos, para poder sacarle el mayor partido
posible. Conocerlo como lo vemos desde
fuera y como lo sienten sus habitantes me
permite posteriormente intentar plasmar
varios puntos de vista y ninguno preconcebido antes del viaje.

En cuanto a la zona geogrfica se re-

fiere, los desfases horarios entre pases

pueden llegar a ser enormes y nuestro reloj biolgico sufre la consecuente alteracin. Es importante enfrentarse al jet lag
(literalmente: demora del avin a reaccin) adaptndonos al horario de destino
antes de aterrizar, aceptando las comidas
que se nos sirvan (incluso sin tener apetito) y sobre todo con la adaptacin del

El

destino y el fotgrafo

Tenemos tendencia a no percatarnos

horas por lo que se debe intentar dormir

de lo ms obvio aunque pensemos en los

a bordo en el momento que, en destino,

detalles ms minuciosos y, en ocasiones,

habra que dormir (o sea ms pronto de lo

nos damos cuenta que no hemos cado en

que nos tocara) pero si se viaja hacia el

lo ms bsico cuando ya es tarde. No es

Oeste se ganan horas por lo que hay que

sueo. Al viajar hacia el Este se pierden

nacin, cansancio, indigestin, gases, deshidratacin e incluso, en algunos casos,

ansiedad. Sin pretender polemizar sobre
este asunto, los tan famosos riesgos de
trombosis variarn ms en funcin de las
caractersticas de la persona (edad, peso,
forma fsica, etc.) que por la falta de movilidad dentro de un avin. Por cierto, sta
puede solventarse en parte bebiendo ms
de lo normal; lucharemos contra la mencionada deshidratacin y adems tendremos que pasearnos hasta los aseos en
ms de una ocasin. Por otra parte, si alguien est pensando en tomarse somnferos durante el vuelo hay que recordar que
son la consecuencia oficial del 18% de las

REPORTAJE

muertes en vuelo ya que dificultan la cir-

ta como el de cualquier otro medicamen-

culacin sangunea, aumentan los riesgos

to durante el vuelo. Si tenemos un trata-

de formacin de cogulos en los pulmo-

miento mdico en curso, ya sea habitual o

nes y, evidentemente, favorecen la aludi-

vitalicio, es aconsejable informar previa-

da falta de ejercicio. Finalmente hay que

mente de nuestro viaje al mdico ya que,

resaltar el mito urbano de la mal promo-

en algunos casos, puede llegar a alterar

cionada melatonina anti jet lag aunque

la forma de tomarlo e incluso suspenderlo

sin menospreciar sus virtudes intrnsecas.

hasta alcanzar nuestro destino.

Simplemente es desaconsejable su inges-

a) Zonas desrticas

Las temperaturas pueden superar los

50C por lo que tendremos que escoger

cuidadosamente nuestra ropa para estar
lo mejor refrigerados posible. El algodn
es muy aconsejable porque nos permite
transpirar, algunas prendas sintticas de
ltima generacin son tambin muy adecuadas siempre y cuando tengamos cuidado de no equivocarnos eligiendo las llamadas dry (secas) que lo que hacen es
precisamente lo contrario al carecer de
poros, con lo que lo pasaremos francamente mal. Los lugareos de estas zonas
suelen utilizar una solucin que no gusta
a los occidentales e incluso desconcierta:
la acumulacin de ropa. Nosotros nos la
quitamos y ellos se la ponen, nosotros con
manga corta y ellos con manga larga, nosotros con colores claros y ellos oscuros.
Quin acierta y quin se equivoca? En
trminos generales nadie se equivoca porque todo depende de la cantidad de tiempo que estemos en esos lugares. Si nos fijamos, ellos suelen ponerse una camiseta

REPORTAJE

de algodn y luego una chilaba (o prenda

las gomas y los plsticos con lo que, si re-

uelo saldremos adelante pero nuestro

similar de manga larga) por encima con

ciben algn golpe las consecuencias pue-

equipo precisar ms concentracin para

la intencin de que, al sudar, se empape

den hacer que los objetivos se muevan in-

que sobreviva al da a da. Por mucho que

la camiseta y mantenga el cuerpo ms

ternamente e incluso se resquebrajen los

nuestra cmara se denomine hermtica no

fro puesto que la prenda exterior impedi-

cuerpos de las cmaras. Adicionalmente,

conseguir ganarle la batalla al polvo que

r que el sudor se evapore rpidamente.

hay que tener en cuenta que las lentes de

acabar filtrndose por donde menos se lo

Nosotros consideramos que el inevitable

los objetivos no se enfran a la misma ve-

espera uno hasta alcanzar las zonas ms

olor asociado al calor aparente de la doble

locidad que los materiales comentados por

sensibles. En el caso de los objetivos, el

prenda es un error. As mismo la manga

lo que este efecto yo-yo puede producir

resultado puede ir desde un simple ruidito

larga parece dar ms calor y posiblemente

daos considerables y hasta permanentes.

desagradable de friccin indeseable hasta

as ser pero es la nica manera de evitar

Las mochilas, fundas y maletines de tela,

tener que enviar el objetivo al servicio tc-

las quemaduras en los brazos con largas

plsticos o combinacin de ambos no son

nico que tendr que desmontarlo entero,

exposiciones cuando, adems, las cremas

una buena idea. Lo mejor son los male-

limpiarlo a mano y rearmarlo; en la prcti-

protectoras brillan por su ausencia, no son

tines plateados porque, an pasados de

ca puede resultar ms caro el collar que el

agradables cuando se levanta viento y nos

moda, reflejan el sol aunque, en contra-

perro...

pega la arena por todas partes. No es por

partida, suelen ser ms pesados, grandes

lo tanto lo mismo estar unos das de paso

y angulosos. Hay que intentar no dejar los

que vivir en una zona desrtica. Y qu

maletines en el suelo o encima de los ve-

hacemos con el material fotogrfico? Lo

hculos donde la temperatura ser siempre

primero a tener en cuenta es que, a esas

ms elevada e intentar que el aire, a pe-

temperaturas, las cmaras sin proteccin

sar de ser caliente, circule a su alrededor.

acumulan el calor hasta el punto de no po-

Por si esto fuese poco, aparecer tarde o

der tocarlas. Si el sol incide directamente

temprano el polvo, uno de nuestros peores

sobre nuestro material puede llegar a fun-

enemigos tanto para nosotros como para

dir algunas de sus partes como las colas,

el material. Con unas gafas y un buen pa-

REPORTAJE

b) Zonas polares o de fro extremo

La temperatura ms fra jams medida
en La Tierra fue de -89 C en Vostok, en
el Antrtico, el 21 de Julio de 1983 pero
no es necesario alcanzarla para que tanto
nuestro equipo como nosotros mismos lo
pasemos francamente mal. No existe ninguna prenda, por muy sofisticada que sea,
que nos proteja de los excesos de fro por
eso se recurre normalmente al sistema de
capas. Una tcnica muy efectiva consiste
en abrigarnos con tres capas de ropa. La
primera, en contacto con la piel, puede ser
de algodn pero los ltimos avances tecnolgicos hacen ms atractivas las prendas
sintticas de alta tecnologa que consiguen
que la temperatura de nuestro cuerpo se
disipe muy lentamente. La segunda capa
suele ser una capa caliente, lo que muestra abuela denominara un buen jersey de
lana aunque, de nuevo, las prendas sintticas ganan cada da ms holgadamente la partida. Finalmente la tercera capa
ser preferiblemente un buen cortavientos
impermeable realizado con Gore-Tex cuya

sofisticacin permite inclusive calentarlo

co habr que tener mucho cuidado puesto

mediante unos hilos de cobre que cogen

que la piel puede pegarse y desgarrarse

temperatura al ser alimentados por una

al intentar separar nuestros dedos de la

batera que se incorpora directamente en

superficie tocada ya que habr momentos

la propia prenda. Entre las tres capas de

en que tendremos que quitarnos irreme-

tejido se forman dos capas de aire calien-

diablemente los guantes para manipular

te proporcionando en conjunto un siste-

nuestro material. En este caso la solucin

ma de aislamiento mucho ms eficaz que

ms sencilla consiste en cubrir las partes

si nos pusiramos una nica prenda ms

ms expuestas como los cierres y la empu-

gruesa y voluminosa. En estas condiciones

adura con abundante cinta aislante. Cier-

el calzado ser vital, deber ser a prueba

tamente hoy en da existen otras solucio-

de agua, que deje transpirar el pie y que

nes mucho ms avanzadas (y caras) como

incluya suela antideslizante. Si aadimos

los maletines Storm Case (ver foto en el

un pasamontaas, unos sobrepantalones

captulo El equipo) a prueba de todo o

y unas polainas, gozaremos de un con-

casi. De todos modos, lo ms difcil sigue

junto efectivo. Y de nuevo qu hacemos

siendo el intentar mantener las cmaras a

con el material fotogrfico? Los problemas

temperatura constante ya que al pasar de

empezarn a aparecer al bajar de los 0C.

un lugar muy fro (el exterior) a uno ms

Lo ms efectivo es llevarlo en un maletn

caliente (cualquier interior) har su apa-

con cierre hermtico ya que tanto las lonas

ricin la condensacin tanto en el interior

como los cueros pierden sus propiedades

de la cmara como en las lentes. Poste-

naturales al congelarse. La lona, por po-

riormente, al salir de nuevo al exterior, la

ner un ejemplo, puede llegar a romperse

humedad se congelar al contacto con el

como si se tratara de una lmina fina de

aire fro. Una solucin econmica y que da

madera. Si se opta por un maletn metli-

buen resultado consiste en colocar nuestro

REPORTAJE

material ms sensible en bolsas de plsti-

bajas temperaturas, ralentizando su tasa

co con bolsitas de slice (suelen acompaar

de transferencia si no hay males mayores

al material fotogrfico al adquirirlo, o, con

al congelarse sus circuitos. Habr, por lo

tiza corriente en su defecto) que no de-

tanto, que dedicarle los mismos cuidados

jen pasar el aire pero cuidado con los pe-

que al resto del material. Si en vez de tar-

queos agujeros invisibles!, revisemos las

jetas se utiliza negativo (o diapositivas)

bolsas a conciencia. Con este simple tru-

hay que recordar que el fro puede solidi-

co conseguiremos que la condensacin se

ficar tanto la emulsin que podra incluso

forme fuera de las bolsas en vez de hacer-

resquebrajarse hasta partirse con lo que

lo dentro del cuerpo de la cmara y de los

los cuidados deben ser tan extremos como

objetivos. Si pretendemos llevar una c-

las temperaturas alcanzadas bajo cero.

mara entre la segunda y la tercera capa de

As mismo, la luz de las regiones polares

ropa quizs consigamos protegerla contra

puede causar serios problemas de exposi-

las inclemencias del tiempo pero, si suda-

cin debido a su variacin en potencia lu-

mos, la humedad se congelar rpidamen-

mnica pasando de mucha luz a muy poca

te sobre el material fotogrfico. La nieve

y viceversa por lo que cambiaremos con

que suele arrastrar el viento puede ser

cierta frecuencia el dial ISO o, en su caso,

extremadamente fina por lo que conviene

de pelcula. Los filtros pueden ser buenos

asegurar la hermeticidad de la proteccin.

aliados para contrarrestar las altas luces

Si sta cae sobre la cmara entre capas, la

as como los polarizadores sobre todo para

humedad se congelar rpidamente sobre

evitar reflejos indeseados en la nieve o el

la cmara ya que al estar ms caliente que

hielo e incluso sacar partido de un cielo

la propia temperatura exterior se fundir

demasiado iluminado.

y congelar inmediatamente. Algunas tarjetas de memoria tambin pueden sufrir a

c) Zonas tropicales

Wikipedia: http://es.wikipedia.org/wiki/
Imagen:Umidaderelativa.jpg

REPORTAJE

Nuestro peor enemigo ser sin duda,

cluso podran pernoctar dentro de nuestra

las metamos a su vez dentro de nuestros

tanto para nosotros mismos como para

cmara y trarnoslos a casa... Los deshu-

maletines lo ms hermticamente cerra-

nuestros equipos, la elevada y a veces

midificadores elctricos (o a pilas) no son

dos posible.

desmesurada humedad que nos har su-

siempre fciles de transportar y en el ex-

dar simplemente por el hecho de caminar

terior no sirven por lo que las bolsas de

y que facilitar la aparicin de hongos so-

plstico con slice vuelven a ser de gran

bre nuestro equipo fotogrfico. Protegerse

utilidad en estos casos siempre y cuando

de la humedad es complicado y hay que

evitar el algodn que se seca muy lentamente. Las prendas denominadas frescas,
frecuentemente realizadas a base de lino
o seda (incmodas en viajes) tampoco sern tan eficaces como imaginamos... Una
vez ms las prendas sintticas ganan la
partida por lo que, si es posible, habr que
recurrir al polipropileno, un material sinttico que facilita la exudacin. En cuanto al cuidado de nuestro material hay que
recordar que los hongos crecen por todas
partes, les encanta la pelcula y se estn
aficionando a las tarjetas de memoria sin
renunciar a los cueros, las costuras de la
ropa (cremalleras incluidas) y las rendijas de las gomas. En estas condiciones de
caldo de cultivo algunos animalillos in-

REPORTAJE

d) Zonas de agua salada.

Si bien es relativamente sencillo protegernos del mar y del agua salada (teniendo en cuenta que a veces nos quemamos
sin querer, normalmente por exceso de
confianza), nuestro equipo nunca estar
totalmente a salvo. Pensamos que el contacto con el agua salada es la nica fuente
de problemas cuando en realidad la arena
(ver el captulo Zonas desrticas) siempre est presente y la brisa marina puede causar daos irreparables al corroer las
partes metlicas de nuestro material. Es
un enemigo invisible que acta en todo
momento en silencio por lo que habr que
evitar largas exposiciones. Si nuestra cmara cayese directamente en agua salada,
no hay que sacarla a la superficie porque
la brisa, la humedad y la sal harn su trabajo con una precisin y rapidez altamente
destructivas. Si est encendida, la apagaremos y haremos lo nico que puede salvarla. Buscar un cubo o similar, llenarlo de
agua dulce y meterla dentro, quitndole la
batera y la tarjeta de memoria (en caso

de emulsin si no disponemos de bolsa os-

daos sern obviamente menores debido

cura lo ms inteligente es desecharla sin

a la ausencia de sal, lo que tampoco nos

contemplaciones para concentrarnos en el

garantiza salir indemnes de los proble-

autntico problema), lavarlas y dejarlas

mas que suframos en estos entornos. En

sumergidas hasta que estemos seguros

ambos casos contratar un buen seguro es

que la sal ya se ha desprendido. Para se-

ms que recomendable.

carla, lo mejor es dejarla escurrir con todas

sus piezas por separado
encima de una toalla en
un lugar a la sombra, ligeramente ventilado. El
secador de pelo no es la
mejor opcin aunque se
puede usar con moderacin (poco calor y a una
distancia

prudente)

si

se tiene prisa y, en estos casos ms que nunca, no es recomendable

tenerla. Si seguimos estas recomendaciones, la
probabilidad de recuperarla es del 50% (algo
ms los objetivos). En
zonas de agua dulce, los

REPORTAJE

e) Zonas templadas
Son las ms sencillas de preparar puesto
que no se ven afectadas por ninguna condicin extrema. Aplicar el sentido comn y
tener en cuenta las condiciones anteriores
que puedan ser de aplicacin espordica
sern suficientes para que no ocurra nada
relevante.

f) poca del ao

Adems de tener en cuenta la zona a

modificar los parmetros de los preparativos. Por solo citar un ejemplo altamente
ilustrativo; si visitamos China podremos
sufrir las consecuencias de una desmesurada humedad pero si lo hacemos en poca
de monzones, la lluvia y las inundaciones
sern nuestro mayor problema. Es muy
documentarse

sin ms comnmente aceptada es la de

para nosotros mismos como para el cuida-

primer mundo en referencia a los pases

do de nuestro equipo fotogrfico. Algunas

desarrollados y tercer mundo en referen-

zonas tambin requieren estar informados

cia a los pases en vas de desarrollo. Sin

de los riesgos climticos espordicos como

pretender entrar en discusiones polticas

tsunamis, truenos, relmpagos, tifones,

ni semnticas sigue siendo una clasifica-

terremotos, maremotos, huracanes, tifo-

cin bsica que a mi modo de ver no co-

nes, tornados, etc. No dejar nada al azar

rresponde con una realidad que nos per-

ni a la improvisacin es el mejor punto de

mita decidir a priori si podemos visitarlos

partida para evitar desagradables expe-

o no sin riesgo. Personalmente mi divisin

riencias.

consta de pases estables y consecuentemente desarrollados, pases en vas de de-

la que vayamos, la poca del ao tambin

importante

para hacer frente a la climatologa tanto

ampliamente

antes de emprender nuestro viaje ya que,

aparte de no llevar una maleta llena de
ropa equivocada, podremos prepararnos

sarrollo con una situacin poltica amplia

g) Clasificacin de los pases

Durante la guerra fra se dividieron los

pases por bloques, a saber el occidental o

primer mundo (Estados Unidos, Europa
Occidental, Japn, Canad, Australia y sus
aliados), el socialista conceptualmente ya
disuelto o segundo mundo (Unin Sovitica, Europa Oriental, China y sus aliados)
y, por exclusin, el tercer mundo o pases
subdesarrollados. Actualmente y, a pesar
de los profundos cambios acontecidos a
escala mundial desde entonces, la divi-

mente aceptada a escala mundial y pases

subdesarrollados con graves problemas
que abarcan desde la hambruna hasta las
guerras civiles pasando por situaciones
polticamente inciertas. El primer grupo
de pases representa la gran mayora de
los viajes tursticos debido a la confianza
que inspiran a priori, algo tambin discutible pero que, en definitiva son lo que
son. Suelen plantear pocos problemas de
logstica de viajes y la fotografa goza de
una libertad de movimiento nicamente

REPORTAJE

sometida a las leyes propias de cada

pas. El segundo grupo de pases estn
experimentando un fuerte auge debido
al atractivo de destinos tursticos econmicos y/o exticos. La logstica de viajes
puede confiarse a una agencia de viajes
o planificarse personalmente valindose de Internet como primera fuente de
informacin. Podemos sufrir problemas
de todo tipo si nos comportamos como
si estuvisemos en nuestro pas por lo
que es recomendable indagar los cambios polticos, los lmites que se marcan y, muy especialmente, aquellos que
ataan a la fotografa. En estos casos,
la desinformacin puede conducirnos a
situaciones surrealistas sin querer. Finalmente los pases subdesarrollados e
inestables se desaconsejan por los problemas de integridad fsica y aunque los
fotgrafos de prensa se arriesgan, los
fotgrafos aficionados o profesionales
convencionales deberan abstenerse de
visitarlos.

h) Costumbres, poltica y religin

En cuanto salgamos de los pases occidentales (que creemos tener errneamente controlados por similitud) las costumbres, la poltica con sus inevitables
inestabilidades y la religin pueden causarnos ms de un quebradero de cabeza
e incluso algn que otro susto sino algo
peor. Las costumbres pueden documentarse antes del viaje, al menos las ms
extendidas, y la situacin poltica, salvo
en contados casos, tambin. Sin embargo la religin, an a sabiendas de lo que
implica y supone, puede ser una enorme
fuente de problemas sin que lleguemos
nunca a entender qu hicimos mal en un
determinado momento. Costumbres, poltica y religin deben tratarse con la mxima seriedad, responsabilidad y respeto.
No importan nuestras propias creencias
ni nuestra forma de afrontar la vida, lo
que realmente importa es mantener un
comportamiento neutro y educado para
pasar desapercibidos. En algunos pases
hay que descubrirse la cabeza para en-

REPORTAJE

trar en algunos sitios sagrados y en otros

nos pedir permiso antes, ya que podran

rado por si se nos niega un permiso antes

hay que cubrrsela. Una equivocacin en

dedicarse a interrogarnos durante mucho

de disparar, al menos esa es mi postura,

este sentido puede hacer que acabemos

ms tiempo de lo que consideraramos ra-

no libre de contradiccin ni de opositores

hasta en la crcel por lo que la sensatez

zonable, eso sin tener en cuenta los poco

a la idea de fondo. Evidentemente, las fo-

y el sentido comn sern nuestras mejo-

delicados sistemas de interrogatorios a los

tos robadas pueden acarrearnos proble-

res armas: preguntemos antes de entrar;

que podramos ser sometidos.

mas que, en ms lugares de los que ima-

nadie se molestar por ello sino todo lo

ginamos, se solucionarn con un poco de

contrario, seremos respetados por el pro-

dinero en caso de ser descubiertos y, en

pio respeto demostrado. A la hora de preguntar, y debido a costumbres y estados

sociales que no nos son familiares, lo ms
prudente es que las mujeres pregunten a
las mujeres y los hombres a los hombres
ya que, una equivocacin en este sentido, aunque vayamos cargados de buenas
intenciones, puede arruinar nuestro viaje.
Dentro de este apartado de recomendaciones, hay que hacer especial hincapi en
la situacin militar de los pases que pretendamos visitar. La regla de oro es no intentar fotografiar nada relacionado con los
militares y sus instalaciones (algo extensible a cualquier pas), ni siquiera con un
potente teleobjetivo (todava ms sospechoso en algunos de ellos), y mucho me-

i) Comportamiento del fotgrafo y

contradicciones

El comportamiento del fotgrafo debe

ser impecable en todo momento porque,

adems de facilitarle las cosas, no crear dificultades a otros posteriores fotgrafos ni sembrar prejuicios por donde pase.
Una simple fotografa a una persona en la

otros, ms civilizados acabaremos probablemente en una comisara perdiendo un

considerable tiempo y hasta quizs contratando a un abogado. Sin embargo, el
fotgrafo involucrado no podr evitar asumir los riesgos; el lmite se lo pondr cada
uno en funcin de sensaciones, creencias
y cdigos deontolgicos propios.

calle puede causarnos serios problemas

segn donde nos encontremos. De nuevo
tendremos que proceder con cautela y, si

El

equipo

es posible, pedir permiso antes de dispa-

Como ya hemos visto e intuimos, los

rar. Lo que ocurre en la prctica es que, en

cuerpos de nuestras cmaras, los objetivos

la mayora de las situaciones, no es posible

y dems accesorios sufrirn un conside-

pedir permiso porque la naturalidad de la

rable desgaste vayamos donde vayamos.

situacin se perdera o simplemente sera

Sus enemigos ms feroces sern el polvo

irrepetible. Siempre hay que estar prepa-

(posiblemente azotado por el viento), el

REPORTAJE

de

los

momentos

cuerpo de la cmara para que no se nos

ms delicados sobre

caigan, nos estorben o dilaten los tiempos

todo

entornos

de maniobra absolutamente necesarios.

hostiles (por ejemplo

La experiencia nos llevar a realizar esta

un desierto) pero, si

operacin sistemticamente, en muy poco

somos capaces de

tiempo, casi como por instinto y con gran

proceder mecnica-

efectividad.

en

mente, lo haremos
casi sin darnos cuenta. Nadie piensa en
todos los movimientos necesarios para
cambiar de marcha
en nuestro vehculo
pero los realizamos
una y otra vez deagua (salada y dulce), la nieve y las expo-

sarrollando una intuitividad artificial re-

siciones prolongadas al sol. Todas las in-

petitiva. En el intercambio de objetivos

clemencias del tiempo son malas o nefas-

deberamos tener al menos en cuenta la

tas y debemos proteger nuestros equipos

temperatura ambiental para tomar las pre-

al mximo pero sin restarnos velocidad de

cauciones ya mencionadas anteriormente,

respuesta, algo altamente complicado si no

la direccin del viento para darle la espal-

programamos lo que pensamos fotografiar

da, si podemos ser salpicados por arena,

o si no sabemos cmo va a desarrollarse la

polvo, agua o nieve y en qu orden reti-

jornada. Los cambios de objetivo son unos

rar/poner las tapas de los objetivos y del

La limpieza del equipo es obviamente

vital y debe realizarse siempre y cuando

detectemos problemas, sobre la marcha,
evitando en la medida de lo posible las inclemencias del momento o protegindonos
de ellas. En este sentido, meter la cmara dentro de una simple bolsa de plstico,
a pesar de ser incmodo, nos proteger
contra el polvo, el agua y la nieve. La limpieza puede llegar a ser obsesiva por lo
que hay que combatirla con criterio lgico.
El estar siempre pendiente de la mxima
limpieza nos har perder muchas posibilidades de fotografiar, por lo que hay que
ser razonable en ese sentido. Resulta mucho ms efectivo limpiarlo todo despus
de acabar la jornada, tranquilamente al
regresar al lugar donde pernoctemos, mo-

REPORTAJE

mento que podemos aprovechar para ano-

es pecar por exceso salvo que se repita

solucin universal. Habr que, en funcin

tar en un cuadernillo (no es recomendable

destino y, an as, con serias dudas puesto

de la cantidad de material a transportar, del

hacerlo siempre valindose de la inform-

que no hay dos viajes iguales en ningn

destino y de la cantidad de das de viaje,

tica por su falta de disposicin en ciertas

caso.

elegir unos u otros pero la problemtica no

circunstancias) los lugares fotografiados y

cuantos apuntes creamos necesarios para
que nuestra memoria no nos juegue malas
pasadas. Al finalizar, tambin podemos intentar preparar el da siguiente, en la medida de lo posible.

Movernos de aqu para all con nues-

tro equipo suele ser lo ms tedioso a lo

que se enfrenta el fotgrafo. Acabas por
aceptar que la incomodidad y el peso hacen parte de tu realidad y que es un mal
necesario del que no puedes librarte. Hoy

En principio suele haber una gran di-

en da las soluciones en cuanto a transpor-

visin entre las fotos que pueden prepa-

te se refiere han experimentado grandes

rarse con tranquilidad de las circunstan-

adelantos como los ya mencionados ma-

ciales que suelen ser las que se hacen al

letines Storm Case que, adems de ser

caminar o al desplazarse de un sitio para

caros y, sin pretender hacer publicidad en

otro. Uno de los factores a tener en cuen-

ningn momento, son un punto y aparte:

ta, y mucho, es dnde nos encontramos y

plstico inyectado resistente a golpes y

qu vamos a fotografiar. No existe el zoom

cadas, gomaespuma interna de alta densi-

liviano que abarque desde los 10mm hasta

dad, cierres hermticos (no les entra nada

los 1000mm, se autoestabilice y su ran-

de polvo y ni una gota de agua), flotan

go de diafragmas vaya desde f/1.0 hasta

e incluso resisten las altas temperaturas

f/32; un sueo inalcanzable por el momen-

aunque sin llegar a ser ignfugos. Es cierto

to. Acertar el material fotogrfico necesa-

que existen muchos tipos de maletines y

rio en todo viaje es complicado por lo que

mochilas, de diferentes materiales y con

la solucin ms universalmente adoptada

diversas caractersticas pero no hay una

termina ah, yo dira que ms bien empieza

a partir de ah. No es lo mismo movernos
en vehculo propio donde podremos abrir
y cerrar nuestros utensilios de transporte,
por muy pesados que sean, tantas veces
sea necesario como ir caminando o volando en globo. Toda circunstancia requiere
su propia solucin y es aconsejable disponer de varios sistemas de transporte compatibles o no entre s. Si la jornada puede
prepararse o intuirse podremos llevarnos
la parte de material que necesitaremos en
todo momento pero, si no sabemos lo que
nos vamos a encontrar o dudamos, cargar
con la totalidad del equipo puede ser un
gran problema a veces inasumible. No habr por tanto ms remedio que elegir, optando por el material ms polivalente posible que incluir inevitablemente un zoom
largo, una batera de repuesto y tarjetas
de memoria (o emulsin) dejando el resto

REPORTAJE

del equipo en el lugar donde pernoctemos,

la regla de oro del fotgrafo: no llevarse

muy a pesar nuestro. Los denominados

material con el que no se est familiari-

chalecos de pescador pueden ser un buen

zado. No hay nada ms frustrante que te-

aliado al disponer de multitud de bolsillos

ner un voluminoso material que, llegado el

de diferentes tamaos.

momento, no sabemos manejar con sol-

Si se quiere estar preparado ante

cualquier eventualidad, adicionalmente al

tura entorpeciendo e incluso arruinando el

resultado final.

material obvio (cmaras, objetivos y tarjetas de memoria/carretes de emulsin), tenemos que pensar en todos los accesorios
que necesitaremos: monopis y/o trpodes

Los

medios de transporte

gadores, adaptadores de enchufes, siste-

tografa final:

etc.), parasoles, filtros y un largo etcte-

a) A pie

Es como mejor se disfruta del entor-

ra en funcin de las necesidades, recursos

no porque tenemos tiempo para ver la su-

econmicos y gustos de cada persona. Y,

cesin de escenas y porque podemos re-

si esto fuese poco, el fotgrafo viajero ten-

troceder en cualquier momento para luego

dr en cuenta, en funcin del destino y la

seguir avanzando (o no). En contrapartida,

duracin de la estancia, la redundancia de

se abarca poco espacio en mucho tiempo

material para prevenir posibles fallos, ex-

pero si priorizamos la calidad del trabajo,

travos o robos.

no debera importarnos ms bien lo con-

Finalmente, no est de ms recordar

El coche proporciona independencia

sobre horarios y recorridos preestablecidos pero el todoterreno, adems, permite

salirse del asfalto, algo realmente imprescindible en algunos destinos donde la accin y las imgenes estn fuera del entorresultar tiles aunque en bastante menor
medida debido principalmente a la rigi-

Todos los medios de transporte apor-

tan sus intrnsecas peculiaridades a la fo-

duros, grabadoras de CD/DVD, porttiles,

b) Por carretera

no urbano. Los autobuses tambin pueden

(que requieren transporte especfico), carmas de almacenamiento externos (discos

trario.

dez de horarios e itinerarios que limitarn

nuestros desplazamientos.

REPORTAJE

c) En tren

Los paisajes se saborean desde otra

perspectiva y a otro ritmo. Podremos obtener unas fotografas diferentes en plena
marcha, con perspectivas imposibles si no
fusemos en l. Tambin durante las paradas podremos explotar nuestra creatividad

en funcin de la disponibilidad de tiempo e

son ms numerosos de los que solemos

inspiracin.

contemplar: avin, avioneta, helicptero,

d) Por aire

globo, ultraligero, paramotor, ala delta, paracaidismo, en definitiva hasta donde nos

Tendemos a pensar que en el aire, nues-

permitan nuestra osada y nuestras ganas.

tras posibilidades fotogrficas disminu-

Las perspectivas panormicas y ngulos

yen y evidentemente as es pero no tanto

extremos e incluso azimutales, junto a la

como parece a primera vista. Los medios

profundidad de campo y la velocidad de

obturacin elegidas, proporcionarn imgenes finales de gran impacto.

REPORTAJE

e) Por mar

Como en el punto anterior, los medios

son diversos: barca, piragua, catamarn,
yate, barco a motor y a vela, etc. alcanzaremos un espacio-tiempo distinto con
el que podremos profundizar en ngulos y
enfoques atpicos de gran belleza. Muy a
tener en cuenta en estos casos, las recomendaciones contempladas en el captulo
Zonas de agua salada.
Los distintos momentos del da y la noche: jugando con la luz

tografas sin gente ni recurrir al post-procesamiento para eliminarla.

b) Salida del sol

Produce una clida luz alta en tonos

rojizos, en detrimento de los azules, que

podemos utilizar para acentuar el romanticismo del paisaje o de las personas que
entran en escena. De nuevo, dependiendo
de la zona en la que nos encontremos, el
tiempo que necesita el sol para ascender
variar pero, en general, ser corto por lo
que es mejor tener una idea preconcebida
de lo que queremos plasmar y de cmo

a) Amanecer

Posee unas excepcionales caracters-

tenemos tiempo, acudir un par de das se-

ticas fotogrficas. La luz suele ser limpia,

guidos (e incluso ms) al mismo sitio para

clara y fra aunque esto variar en funcin

tomar apuntes y/o realizar pruebas hasta

del lugar en el que nos encontremos. Si

dar con los parmetros ptimos: hora, n-

queremos moldear perfiles y siluetas ste

gulo, luz, contraste, etc. Existe una gran

es un buen momento ya que no aparece-

definicin en los objetos iluminados duran-

rn las molestas sombras y las diferencias

te la salida del sol pero tambin es cierto

entre las zonas iluminadas y las zonas de

que al ascender ste, la calidad de la luz

umbra sern mnimas. La hora matutina

cambia rpidamente.

tambin es muy adecuada para sacar fo-

queremos hacerlo. No es descabellado, si

c) La maana

Suele proporcionar una delicada luz

a primera hora muy propicia para las fotografas de viajes y para las de modelos. La
luz ser probablemente neutra (incolora)
y clara, la visibilidad alta (salvo en zonas
brumosas) y las sombras ntidamente definidas.

d) Medioda

Sin lugar a dudas es la peor hora para

la fotografa, casi independientemente del

lugar nos encontremos puesto que el sol
alto cae directamente sobre todo lo que
ilumina creando grandes diferencias lumnicas entre luces y sombras, muy difcilmente controlables, con contrastes muy
violentos que provocarn subexposiciones
o sobrexposiciones parciales. Suele ser un
momento nefasto para los paisajes excepto despus de haber llovido, momento en
el que se le puede sacar gran partido. En
cuanto a los retratos, es mejor olvidarse
por completo de ellos durante esa franja
de tiempo ya que las cuencas de los ojos

REPORTAJE

se llenarn de sombras dursimas, algo

veces y podr mejorarse la exposicin si

la puesta de sol inicial.

absolutamente intolerable salvo que pre-

miden en ngulo paralelo al sol. Los me-

tendamos realzar conscientemente una

jores resultados, sobre todo debido a la

dura situacin de por s. El filtro polariza-

falta de tiempo, se obtendrn con tcni-

dor puede resultar ser un buen aliado pero

cas de ahorquillado de la exposicin. Per-

la puesta de sol y que, de alguna mane-

sin esperar milagros en ningn caso.

sonalmente prefiero la exposicin comple-

ra, semeja las caractersticas de la salida

tamente manual normalmente despus de

del sol por lo que muchas recomendacio-

haber fracasado, como siempre espero, en

nes pueden ser similares. Sin embargo, a

g) El crepsculo

Es el resplandor que permanece tras

e) La tarde

Cuando el sol empieza a declinar,

diferencia de sta, habr que tener en

ste le devuelve el modelado al paisaje y

cuenta que las luces sern ms suaves y

la luz recupera parcialmente su calidez,

el colorido ser superior en la mayora de

un buen momento evidentemente para

las ocasiones.

el retrato ya que realzar los diferentes

tonos de piel. La luz difusa realzar as

h) La falta de luz diurna

mismo creativos contraluces que permi-

Puede superarse con la propia luz urba-

tirn al fotgrafo ms diestro lucirse a

na, con el flash, con la luz de una vela e

placer.

incluso con la luz proyectada por la luna.

Sin embargo, estas luces artificiales en

f) La puesta de sol

Se trata de un breve espacio de

ta el punto de producir fotografas catas-

tiempo que conviene estudiar con dete-

trficas. La luz urbana suele tener una

nimiento puesto que, an siendo similar

temperatura de color casi siempre inade-

en todas partes, siempre ser diferente.

cuada que habr que compensar, algo

Las lecturas de los fotmetros suelen re-

que nuestro ojo realiza automticamente

sultar errneas la gran mayora de las

por experiencia, de ah que sigamos sor-

resultados son difciles de controlar has-

REPORTAJE

prendindonos al contemplar una fotogra-

truenos y de los relmpagos de los cua-

mitir resaltar sujetos sobre el fondo como

fa que estimamos perfecta en el momento

les podremos sacar provecho fotogrfico

si de un estudio fotogrfico se tratara. Los

de la captura. El flash produce contrastes

sin grandes riesgos, los fenmenos menos

relmpagos crearn desgarros en los cie-

violentos aunque su temperatura de color

habituales pueden causar desde simples

los y sobre el mar que proporcionarn be-

sea la misma que la de la luz diurna por lo

contratiempos hasta tragedias personales

llas y distintas imgenes de una realidad

que es preferible utilizarla indirectamente,

que, en la medida de lo posible, es mejor

aparentemente sin inters. Los ejemplos

como fuente de luz de relleno, salvo con-

evitar. Posiblemente la atraccin de estos

son tan numerosos como las situaciones

tadas excepciones. La luz de una vela pro-

fenmenos atpicos empaen nuestra cor-

dadas por lo que, al mal tiempo, infinidad

ducir dursimos contrastes en los rostros

dura y nos tienten para conseguir alguna

de posibilidades...

sobre todo si los ilumina desde abajo aun-

proeza fotogrfica, algo que deber eva-

que, usada racionalmente, producir efec-

luar puntualmente el fotgrafo implicado.

tos clidos de gran belleza, una tcnica

El conocimiento previo, una vez ms, ser

compleja que podr dominarse cuando la

la clave del xito tanto para explotarlo co-

experiencia se vaya dilatando. Finalmente

rrectamente y con seguridad como para

la luz de la luna siempre produce una ilu-

retirarse a tiempo, sin premuras. El mal

minacin irreal difcil de compensar sin luz

tiempo causa un efecto muy acusado so-

de apoyo adicional por lo que normalmen-

bre la calidad de la luz comparable al ngu-

te, salvo que pretendamos resultados fan-

lo variable de incidencia del sol pero, con

tasmagricos, tendremos que compensar

el equipo protegido, conseguiremos fotos

la temperatura de la luz proyectada.

sorprendentes en los momentos en los que

Las condiciones atmosfricas produ-

cen alteraciones en la luz y algunos de sus

efectos naturales pueden ser realmente
devastadores. Si bien somos conscientes
de la lluvia, de la niebla, de la nieve, de los

los dems se retiran. La lluvia har brillar

las superficies, las ms iluminadas lanzarn incluso destellos y el cielo claro tras su
cada proporcionar una luz limpia, clara y
suave de gran impacto. La niebla nos per-

Documentacin, requisitos y precauciones

a) DNI y pasaportes

Es frecuente olvidarse de los requi-

REPORTAJE

sitos ms evidentes como pueden ser la

del pas anfitrin, sobre todo de los ms

es obligatorio, depender del pas, pero

vigencia de nuestro pasaporte o DNI que

necesitados que, con este mtodo, tienen

siempre se viajar con ms tranquilidad si

no conviene dejar para el ltimo momen-

una financiacin controlada de gastos. A

se dispone de l, sobre todo si ocurre al-

to. En lneas generales hay que recordar

pesar de tener el visado absolutamente

gn incidente o accidente.

que la tramitacin del pasaporte es mucho

en regla antes de la llegada al pas o de

ms rpida que la del DNI y que la gran

querer gestionarlo in situ, en ocasiones, el

mayora de los pases que visitaremos fue-

paso fronterizo puede acabar en picaresca

ra de la Unin Europea aceptarn una vi-

cuando, por falta de conocimiento del visi-

inestables, conflictivas o desestabilizadas

gencia mnima de 6 meses aunque convie-

tante o por imperativo del que controla la

requieren tomar precauciones mayores.

ne mirar caso por caso para evitar excesos

entrada al pas, termina en un sobrecoste

La ms sencilla y recomendable ser la

de confianza ya que, si bien es cierto que

abusivo e injustificado. No le demos ms

inscripcin en la embajada pertinente que

podremos viajar a algunos destinos con la

vueltas: paciencia diplomtica y pago de

nos proporcionar informacin puntual de

documentacin caducada, es mejor no ha-

las tasas (y en ocasiones mordidas) se-

la situacin y algunas recomendaciones y

cerlo en ningn caso.

rn inevitables en muchos puntos del pla-

cuidados de obligada consideracin. As

neta.

mismo y en previsin de males mayores,

b) Visados

Los visados son un mal necesario segn

el pas al que nos dirijamos y es muy reco-

c) Vehculos

Seguro, ficha tcnica, permiso de cir-

d) Zonas conflictivas

Los viajes a zonas subdesarrolladas

la inscripcin nos permitir repatriaciones

forzosas sin experimentar ms nervios de
los que ya suelen producir este tipo de si-

mendable hacer las averiguaciones nece-

culacin

y carta verde del vehculo son

tuaciones. Los ministerios de asuntos ex-

sarias con tiempo suficiente pas por pas,

documentos que siempre deberan per-

teriores y de sanidad y consumo suelen

sin dar nada por supuesto. Aunque la idea

manecer en nuestro vehculo. En caso de

informar de aquellas zonas poco recomen-

inicial del visado haya sido tiempo atrs la

que el vehculo no nos pertenezca o sea de

dables para viajar, pases inestables o en

de controlar al que pretende visitar un de-

una empresa habr que llevarse una au-

guerra y de las recomendaciones sanita-

terminado pas, en la actualidad una de los

torizacin compulsada va ayuntamiento o

rias de obligado cumplimiento.

motivos ms evidentes es la recaudacin

notario. Este ltimo requisito no siempre

REPORTAJE

e) Seguros

Aparte de los obvios seguros de asis-

tencia y sanitarios, es muy recomendable

contratar un seguro especfico para el material fotogrfico que viajar con nosotros.
A tal efecto es pertinente incluir en una
nica lista los nmeros de serie de cada
objeto, as como su valor de reposicin en
euros que adjuntaremos a la propia pliza
y de la que nos llevaremos varias copias
por si acaso. Hay que tener en cuenta que

pretende proteger. En cualquier otro caso,

al menos la prdida, robo y hurto sern

grafa

parcialmente compensados por la pliza

contratada.

f) Itinerarios y rutmetros

Segn el destino y la frmula elegida

para viajar, los itinerarios y, en mayor medida, los rutmetros deberan viajar siempre con nosotros siendo recomendable llevar varias copias que podremos dejar en
embajadas o puestos fronterizos si somos
requeridos para ello. Su confeccin suele
ser una labor en la que se invierte mucho

dos, el seguro no cubrir nada de lo que se

siempre un tema espinoso y variable segn el pas destinatario. Por eso, ms all
del sentido comn, habr que ceirse a lo
que dice la ley espaola siempre y cuando
fotografiemos dentro de Espaa. Con carcter general, y segn se dispone en el
apartado 2 del Artculo 8 de la Ley Orgnica 1/82, el derecho a la propia imagen no
impedir:

1) La captacin, reproduccin o pu-

blicacin por cualquier medio de la imagen

plan o no como se proyectaron, nos permi-

de una persona cuando se trate de per-

tirn sin gran esfuerzo saber lo que hemos

sonas que ejerzan un cargo pblico o una

recorrido y lo que nos espera, algo real-

profesin de proyeccin pblica y la ima-

mente de agradecer en situaciones delica-

gen se capte en un acto pblico o en un

das donde los nervios pueden impedirnos

lugar abierto al pblico.

mientras los confeccionamos aprendere-

desaconsejadas por los ministerios ya cita-

Los derechos de imagen constituyen

tiempo pero que, una vez en viaje, se cum-

razonar con claridad. Amn de su utilidad,

si se viaja a zonas conflictivas, en guerra o

g) Derechos y obligaciones en foto-

mos muchos detalles de los lugares que

visitaremos y tendremos una visin global
de la geografa que atravesaremos.

2) La informacin grfica sobre un

suceso o acontecimiento pblico cuando la

imagen de la persona aparezca como meramente accesoria.

REPORTAJE

En cualquier otro caso se necesita la

de varios meses antes de nuestra partida.

autorizacin expresa del fotografiado tan-

No es inteligente dejar este asunto para

to para la captacin de su imagen como

el ltimo momento ya que los plazos de

para su posterior uso. Como situacin in-

tiempo son los que son y si nos vacuna-

teresante cabe destacar que, siempre par-

mos demasiado tarde o demasiado pron-

tiendo de la premisa de que hablamos de

to no estaremos cubiertos contra lo que

obras de dominio pblico, pues de lo con-

pretendemos protegernos. El certificado

trario entraran en juego los derechos de

internacional de vacunacin (ver foto) se

autor correspondientes, de ningn modo

extiende gratuitamente a travs de las dis-

un museo en territorio espaol puede im-

tintas delegaciones sanitarias autorizadas

pedir ni condicionar el uso de fotografas

repartidas por nuestro pas. stas son las

de aquellas obras de arte que le pertene-

nicas que pueden administrarnos legal-

cen, por lo que de momento, y mientras

mente las vacunas para ser admitidas ms

no cambie el marco legislativo actual, no

all de nuestras fronteras siempre y cuan-

debera existir ningn tipo de conflicto al

do se inscriban en dicho carn. De nada

respecto. Otra cosa es que puedan llegar a

sirve conseguir las vacunas por otro lado e

prosperar determinadas iniciativas, a veces

inyectrnoslas a travs de un servicio hos-

auspiciadas por la propia UNESCO, con las

pitalario (algo a lo que normalmente se

que se pretende reconocer a los museos

un nuevo derecho que les permitiera exigir

h) Vacunas

negarn) puesto que el organismo competente aludido ser el nico que podr

una contraprestacin por la explotacin

Siempre es mejor prevenir que curar y,

extendernos la correspondiente receta e

(en nuestro caso, fotogrfica) de las obras

por ello, las vacunas obligatorias y/o re-

inclusive administrarnos aquellas vacunas

de las que son propietarios.

comendadas segn los pases y regiones

no disponibles en farmacia. En los casos

a visitar deben administrarse con la an-

en los que las vacunas no existan como

telacin necesaria que, en ocasiones, es

es el caso de la malaria (tambin denomi-

REPORTAJE

nada paludismo), la prevencin de sta y

vendas, esparadrapo, toallitas limpiado-

humano protege instintivamente las partes

otras enfermedades deber hacerse me-

ras, soluciones limpiadoras y cicatrizantes

ms vitales del cuerpo (cerebro, corazn y

diante frmaco (quimioprofilaxis).

de heridas, cremas hidratantes para el sol,

pulmones) en detrimento del resto empe-

pomadas, colirios, soluciones fisiolgicas,

zando por las extremidades a las que ha-

relajantes musculares, etc.

br que masajear peridicamente. Cuanto

i) Farmacia

En funcin del pas al que vayamos y

del tiempo previsto de permanencia, llevar un botiqun puede ser puramente ac-

j) Situaciones adversas transitorias

Los golpes de calor y la hipotermia

ms fro, ms intenso ser el fenmeno

involuntario denominado vasoconstriccin
sacrificando las partes menos importantes

cesorio, pongamos por caso Finlandia, o

o congelacin son dolencias frecuentes

en favor de las otras.

absolutamente imprescindible, por ejem-

que hay que intentar prevenir antes que

plo Etiopa. Adems de los tratamientos

curar. El calor debe combatirse bebiendo

habituales de cada uno como, por poner

grandes cantidades de agua a ser posible

otro ejemplo, la insulina necesaria para

antes de tener sed y, si es excesivo, hay

puede suponer un problema. En algunos

el tiempo total del viaje en aquellas zo-

que aadir un par de cucharaditas de sal

pases, los picantes y sabores extremos

nas donde conseguirla resultara difcil e

por cada litro de agua puesto que, al su-

pueden marcar el final de nuestro viaje

incluso inviable habr que sumar frma-

dar abundantemente, es lo primero que

o, al menos, un grave inconveniente. En

cos de amplio espectro como antibiticos,

pierde el cuerpo provocando calambres.

otros endmicos, nuestros organismos no

analgsicos, anti-inflamatorios, anti-hista-

El fro extremo puede derivar en congela-

estarn probablemente preparados para el

mnicos, anti-diarricos, corticoides, etc.

cin pasando prcticamente desapercibido

agua que beben los nativos con toda tran-

Evidentemente la lista puede ser intermi-

e indoloro en algunas circunstancias que

quilidad. El peligro de las frutas y verdu-

nable si pretendemos cubrir los problemas

resultarn fatdicas casi siempre. Lo me-

ras mal lavadas o una higiene deficiente

ms habituales: repelentes de insectos,

jor es mantenerse siempre en movimiento

pueden aconsejar llevar parte de nuestra

anti-febriles, pastillas potabilizadoras de

para elevar nuestra temperatura interior y

alimentacin con nosotros, segn nuestro

agua, agua oxigenada, mercurocromo, al-

mantenernos alrededor de los 36,7C tc-

destino final. Las precauciones a tener en

godn, apsitos, tiritas, gasas estriles,

nicamente considerados idneos. El cuerpo

cuenta son siempre muy sencillas: nada

k) Alimentacin

La alimentacin en camino tambin

REPORTAJE

de fruta sin pelar, verdura ni carnes cru-

bito o los cheques de viaje no se acepten

entre dinero efectivo y el denominado de

das, evitar el pescado si no estamos ab-

masivamente. No hay que pensar solo en

plstico puede ser un importante e insos-

solutamente seguros de que est en buen

los pases ms pobres sino tambin en al-

pechado contratiempo por lo que conviene

estado y siempre pedir agua embotella-

gunos tan avanzados como Japn donde

documentarse seriamente antes de viajar

da con el tapn enroscado o mejor toda-

nuestras tarjetas solo sern aceptadas en

a nuestro destino e, incluso, preguntar a

va precintado porque, en algunos sitios,

unos pocos cajeros aunque nos encontre-

nuestro banco si tienen acuerdos con al-

practican el rellenado y sellan los tapones

mos en los barrios ms concurridos y van-

gn banco local pudiendo retirar la canti-

con pegamento (sin comentarios). Uno de

guardistas de Tokio. La falta de equilibrio

dad necesaria con nuestro pasaporte pre-

los mayores peligros es el agua no embotellada a la que, segn donde nos encontremos, deberemos siempre echar unas
pastillas potabilizadoras que garantizarn
su inocuidad.

l) Dinero

Afortunadamente, hoy en da, con

euros y dlares norteamericanos se puede

viajar a cualquier pas del mundo aunque
en algunas zonas alejadas de las ciudades
de algunos pases probablemente no sirvan para nada por lo que habr que convertirlos a moneda local en cuanto nos sea
posible. Nuestra necesidad de dinero puede implicar llevar efectivo de ms en los
bolsillos cuando las tarjetas de crdito/d-

REPORTAJE

via llamada al nuestro (ojo con

ello: los servicios de emergencias

los traidores desfases horarios).

de las embajadas o de las autorida-

Podemos tener todos los recur-

des locales, el botiqun de primeros

sos econmicos del mundo en

auxilios, etc. son cuestiones que

nuestra casa y parecer un indi-

debemos tener previstas meticulo-

gente en otro pas simplemen-

samente pero que a nadie le gus-

te por no poder disponer de l.

ta tener que recurrir. Por otra parte

Evitemos estos contratiempos

puede haber algo ms gratificante

anticipndonos al problema.

que alterar itinerarios o rutmetros

en funcin de lo que nos vamos
encontrando o por recomendacin

La

magia del camino

A pesar de todo lo menciona-

de los habitantes de las zonas que

pretendemos recorrer?

do hasta ahora no quiero dejar

de matizar que lo mejor de cualquier viaje, no est reido con

El

disfrute del fotgrafo viajero

la prudencia ni con estar infor-

Ms all del viaje propiamente

mados de lo que vamos a ver,

dicho est la dualidad del fotgra-

cundo lo vamos a ver y cmo

fo viajero que lo mira todo siem-

lo vamos a ver. Me refiero a lo

pre desde, al menos, dos ngulos

imprevisible que debe resolver-

distintos. No hay que prestar aten-

se sobre la marcha. Como deca

cin slo a los temas obvios ni a las

al inicio de este artculo, la mi-

cosas diferentes a las de nuestro

tad o ms de lo planificado, no

pas de origen sino tambin a los

sirve para nada y me alegro de

detalles. Como dijeron dos grandes

REPORTAJE

fotgrafos: << Dios est

eza que cause a propios y

en los detalles>> (Henri

extraos.

Cartier-Bresson) y <<Si

Disfruto con cada viaje,

tus imgenes no son lo

suficientemente

poco importa si repito des-

buenas

tino, poco importan las difi-

es que no ests lo suficientemente

cultades y las adversidades.

cerca.>>

Hay ocasiones, aunque no

(Robert Capa). A veces

sean inditas, en las que me

se sacan ms ideas le-

siguen sudando las manos y

vantando o agachando

un escalofro me recorre la

exageradamente la mira-

espalda, unas seales que

da que buscando la foto.

conozco a la perfeccin, que

En mis viajes la gente

me indican que el momento

suele sorprenderse cuan-

es especial y puede que la

do me aparto sin motivo aparente, cuando me

arrodillo ante la inevidencia, cuando huyo
por contra del ngulo evidente o cuando
insisto en pasar por una determinada calle
o senda sin ningn inters. Mi mujer suele zanjar estas situaciones levantando los
hombros para dar a entender que no hay
que intentar entenderme y que es mejor
pasar por ah ya que, en cualquier caso,
yo lo har, aunque nadie me siga y aun-

toma resultante tambin lo

que posteriormente tenga que dar media

sea. Creo que la fotografa

vuelta sin haber siquiera intentado acercar

es un reto personal donde queremos sa-

la cmara a mi ojo. No hay que dejar nun-

lir victoriosos frente a nuestros instintos,

ca una toma para el da siguiente porque

intentando controlar la situacin a pesar

posiblemente no se darn las condiciones

de nuestros temores, para plasmar una

necesarias y siempre es mejor tirar diez

imagen perfecta en contra de los elemen-

fotos de ms que una de menos. La intui-

tos. El viaje es mi catalizador y espero que

cin es mi gua y lgicamente me equivoco

tambin sea el tuyo, amigo fotgrafo.

mucho pero, con cada acierto, me reitero

en mi comportamiento, por mucha extra-

TUTORIAL

Como procesar un RAW con Photoshop, sin desesperar en el intento.

L. Javier Oliva. C. Wilygea
Este Mini Tutorial, solo
pretende servir de gua o
introduccin, para aquellos que aun no se atreven
a tratar una imagen digital
RAW, o para aquellos que
aun habiendo usado ya algn programa, no entiendan algo o quieran aclarar
alguna duda o concepto.
Est basado nicamente
en mi propia experiencia,
poca y corta, pero que
puede servir de ayuda a
otros que empiezan ahora
y es lo que pretende.

Tambin es cierto, que

sobre el RAW aun existen
lagunas y vacos sobre
todo por la desinformacin
que hay, Cundo disparo

TUTORIAL

en RAW? Cundo no?

Para aquellos que aun dudis sobre las
ventajas de utilizar este formato o no, os
pongo antes su significado.
RAW: ( Wikipedia ): Del ingles crudo /
en crudo / bruto.

cin por la cmara, para poder procesarla

Una imagen JPEG tiene 24bits/pxel,

posteriormente en el ordenador mediante

frente a los 36bits/pxel de una imagen

un programa de tratamiento de imgenes,

RAW, para ciertos ajustes de tono, color

es el equivalente al negativo fsico de una

y luces los 24bits/pxel no son suficientes

cmara analgica, por lo que se le conoce

y aunque una imagen RAW parezca mas

como negativo digital.

pobre, en apariencia, se puede obtener de

De un archivo digital RAW siempre se po-

ella mucha mas informacin.

Es un formato de archivo de imagen di-

dr obtener ms informacin que de uno

Existe sin embargo un inconveniente con

gital que contiene la totalidad de los datos

procesado JPEG, aun en su minina com-

los archivos RAW, y es su falta de estan-

captados por el sensor CCD/CMOS de la

presin y mxima calidad.

darizacin, por parte de los fabricantes, lo

cmara. El formato RAW no tiene ningn

tipo de procesado o tratamiento, por la cmara y no suele llevar aplicado ningn tipo
de comprensin digital, como los JPEG.

Si hacemos una fotografa y la guardamos en formato RAW y JPEG al mismo

tiempo, al compararlas a simple vista po-

que puede provocar incompatibilidades o

falta de apoyo/soporte, incluso que no se
pueda usar en el futuro.

dr parecer que la guardada en JPEG est

Se pide por tanto un formato RAW abier-

Debido a que contiene todos los datos

mejor, de enfoque, nitidez, contraste, co-

to, adobe lo intenta con su DNG (Digital

captados y adems una mayor resolucin

lores, etc. Esto es debido al procesado que

Native Format) y desde openraw.org tam-

(hasta 36bits/pxel) su tamao suele ser

realiza la cmara, con las imgenes, al

bin.

mayor, salvo que incorpore algn tipo de

aplicarle los distintos filtros digitales.

compresin, en cuyo caso su tamao no

Con las sucesivas evoluciones del soft-

La misma toma RAW est tal cual la ha

ware de tratamiento, las ventajas sern

captado el sensor, sin filtros, sin procesa-

cada vez mayores, porque tendrn ms

El formato RAW se usa en aquellos casos

do, por lo tanto, mas suave, mas neutra,

rendimiento, sobre una imagen RAW.

en los que interesa archivar una fotogra-

menos saturada, y con una iluminacin que

fa tal como ha sido captada por el sen-

depender de la exposicin que se hizo.

aumenta mucho.

sor digital, sin ningn tipo de manipula-

Esta gua o tutorial, va dedicada principalmente al Foro de Canonistas.com y a

TUTORIAL

todos sus Usuarios y espero a dems, que

A da de hoy, (revisado) Noviembre de

fluya y sea dinmico, o sea, que todas las

2006, la ultima versin del Plugin de Ado-

aportaciones a el sern muy bienvenidas.

be Photoshop (a partir de ahora y para

Entre todos podemos construir un buen

abreviar P.S. ) Adobe Camera RAW

manual.

ACR ) es la versin 3.6, descargable desde

Podra haber utilizado otro programa

http://www.adobe.com/support/down-

les RAW, como el que incluyen las cma-

loads/product.jsp?product=106&platform

ras D-SLR como Digital Photo Profesional

=Windows

be Light Room , aun en fase beta, etc.,

pero, por haberse extendido, como software de tratamiento de imgenes, e elegido Adobe Photoshop y su plugin, Adobe
Camera RAW.
Este plugin, no es muy completo, para mi
gusto aun le faltan cosas, aunque tambien
es cierto que al trabajar bajo P.S. lo que le
falta, lo cubre con creces el otro. Programas externos de tratamiento RAW, tienen
ms opciones, y si damos el gran salto y
nos vamos a un Mac, es otro mundo, tienen un software muy bueno, profesional y
depurado, pero ese es otro mundo.

y en el men contextual.
A continuacin se abrir la ventana de
A.C.R. con la imagen a procesar.

el soporte de su pagina Web:

para el tratamiento de los archivos digita-

o externos como Capture ONE o Ado-

con el botn derecho, sobre la imagen RAW

Es conveniente tener la ultima versin

del plugin, primero, por la compatibilidad

con la cmara y segundo por las posibles
mejoras aadidas.

Te descargas un archivo llamado Ca-

mera Raw.8bi que debers copiar dentro

de la carpeta plugins del P.S. normalmente
la ruta es:
C:\Archivos

Esta es la imagen de previsualizacin de

A.C.R. , la ventana tiene un tamao predeterminado que se ajusta bien, pero se

de

programa\Adobe\

Adobe Photoshop CS2\Plug-Ins

puede modificar, pinchando en la esquina

inferior derecha.

Y ya est listo para ser usado, abre P.S.,

Decir antes de continuar que es muy

selecciona abrir imagen y carga el archivo

importante tener bien calibrado el moni-

RAW elegido, o bien, desde el explorador

tor, pues de ello depende en gran medida

de archivos de Windows, puedes pinchar

el resultado final del proceso, de no estar

TUTORIAL

bien calibrado, la informacin y el procesado ser errneo y dar tonalidades falsas,

que sern mas acentuadas, si la imagen
va hacer impresa o visualizada en otros
monitores distintos, por no decir que si
la llevis a un laboratorio os podis llevar
una sorpresa.
Es importante tener el mismo espacio
de color ajustado en todos lados, cmara,
monitor, programa de tratamiento de imagen, etc.
Si sois afortunados de tener un calibrador para el monitor, pues mejor que mejor.
- Representacin grafica en tres ejes XYZ
de 4 espacios de color.

Con la imagen siguiente, podis intentar, grosso modo, ajustar el monitor, debis llevar los controles de brillo y contraste al mximo y luego ir bajando progresivamente el de brillo, hasta ver la tonalidad completa de la lnea N3 lo suyo es
poner la imagen a tamao completo, que cubra la totalidad de la pantalla.
Si ajustando los controles de brillo y contraste al mximo no veis toda la gama,
debis usar los controles de gamma.
-Esta imagen ha rulado por el foro, :)

TUTORIAL

Si os fijis, en la zona superior de la ven-

da de la ventana, tambin realiza la mis-

tana de A.C.R. aparece, no solo el nombre

ma funcin de ampliacin / reduccin de

del archivo, si no tambin, algunos de los

la imagen.

datos EXIF de la imagen, los ms significativos, como el nombre de la cmara y

algunos valores del momento de la toma.

Los iconos son fciles de interpretar, pero

les daremos un repasito y a los controles
bsicos, antes de meternos en faena.

ve la imagen, para desplazarse por ella.

Tanto con el icono Lupa como con el icono
Mano, podemos desplegar un men con-

Lupa: Sirve para ampliar la ima-

textual, si pinchamos con el botn derecho

gen, directamente pinchando so-

del ratn sobre la imagen, para seleccio-

bre esta, toma como centro (+)

nar directamente el tamao / porcentaje

justo el lugar de la lupa.

de ampliacin o bien ajustarla completa-

Si se pincha sobre la imagen con la

mente a la ventana.

Cuentagotas: La temperatura
del blanco, es uno de los aspectos crticos, de ello depende el
tono general de la imagen (fro

lupa, sin soltar el botn del ratn y se

o calido), la herramienta cuenta-

arrastra, se crea una seccin cuadrangular

gotas nos puede ayudar, siempre

y tras soltarlo se ampliar hasta llenar la

que en la escena haya una zona

ventana.

de color neutro, gris neutro.

Mano: Se utiliza para moverse

por la imagen ampliada, se pincha

y sin soltar, se arrastra y se mue-

De una zona blanca pura, brillante o queEste icono, situado abajo y a la izquier-

mada, no se puede extraer informacin y

no valdra para el ajuste del punto de blan-

TUTORIAL

co.
Si no la hay, debemos optar bien por los

valor R.G.B. del punto donde has pincha-

principio pone la obtenida de la cmara,

do. Para la temperatura del blanco.

pero si recortis la misma, cambiar, este

parmetros de la toma o bien por ajustarla

Cortar: Si queris recortar la

en el men de la derecha, Ajustes. (Ms

imagen, esta es la herramienta, es

adelante lo explico).

dinmica, o sea que tiene puntos

Si en la cmara hemos asignado una

temperatura

del

blanco

personalizada,

captada de una escena neutra o con una

carta de color gris, durante la sesin fotogrfica, indudablemente deberemos seleccionar como se ha tomado, en el men de
la derecha, en Equilibrio de blanco.

proceso no es destructivo con la imagen

original.

de anclaje, que se pueden mover,

siempre en lnea recta e incluso inclinar la imagen, pinchando, con
el botn derecho del ratn, sobre
la imagen, tambin aparecer un
men contextual emergente.

(Se

NOTA: Todo
nes

RAW,

el

proceso

realizado

con

las

imge-

se hacen sobre un archivo de copia, que solo

grabar los resultados.

La

imagen original se queda-

r por tanto intacta, cuando se termina el proceso y se

guarda,

A.C.R.

crear un archivo con extensin

ver mas adelante).

el

cual

De todas formas, un archivo RAW no

una

base

tiene en cuenta ese parmetro, de modo

cin

se

contendr
de

datos

puede

de

elegir,

todo

el

archivos
mas

proceso

RAW.

adelante

bien,

(Esta
lo

.xmp
en
op-

explico).

que podemos modificar la temperatura del

blanco a nuestro gusto.
Rotar: Este es el ultimo icono

Cuentagotas, muestra de co-

y la ultima herramienta, lo que

lor, este no lo he usado nunca, ni

hace es rotar la imagen en 90

se como funciona realmente, me

imagino, que ser para tomar una

Otro detalle, en el men inferior, donde

muestra de una zona y ver que va-

pone tamao imagen, indica en todo mo-

lor de color tiene, de echo te da el

mento su resolucin en pxel RAW, en un

bien hacia la derecha o hacia

la izquierda, manteniendo las
proporciones y sin recortarla.

TUTORIAL

sor de la cmara, como bien expliqu anteriormente en la herramienta cortar. Si

recortas la imagen la resolucin cambia,
en este caso se podra elegir una nueva
resolucin y A.C.R. adapta la imagen. Con
un signo + o - tras el valor de la resolucin, indica si la imagen va a aumentar
o disminuir, este proceso es menos desEn esta zona de la ventana de trabajo,

gen final solo vaya a ser reproducida en

tructivo, y est mas optimizado, que ha-

tenemos el espacio de color, la profundi-

un monitor, o impresa a baja resolucin o

cerlo posteriormente a una imagen JPEG,

dad de color, el tamao de la imagen y su

como parte de una prueba, en cuyo caso

remuestreandola.

resolucin.

se puede seleccionar una resolucin infe-

Yo uso como espacio de color, Ado-

be RGB(1998), pero de la misma forma se

puede usar sRGB u otro, por otro lado, es
conveniente y aconsejable usar una profundidad de 16bits/canal, de esa forma al
tratar la imagen las perdidas, seran menores, que tratndola con solo 8bits/canal,
( los datos provenientes del sensor estn
12bits/canal) sobre todo si el destino final
de la imagen va a ser imprimirla o llevarla a un laboratorio, igualmente y por este

rior, 240ppp o menos.

Teniendo en cuenta que en un moni-

tor bastan 72ppp, a partir de hay

Valga todo esto como introduccin y

aclaracin, vallamos ahora al procesado
de la imagen.
Adobe Camera Raw

,al igual que el

Los archivos generados a partir de

programa le sirve de base, Adobe Photos-

una profundidad de 16bits/canal en vez de

hop , tiene unos ajustes automticos,

8bits/canal, sern mayores, por contener

que a veces pueden ayudar o incluso ser-

ms profundidad de color, sobre todo si se

vir para un arreglo rpido de una imagen,

guardan en formato TIF, aun as, tras pro-

pero no suelen dar el mejor resultado, por

cesar la imagen podremos guardarla luego

lo tanto, la mayora de los controles de la

en formato de 8bits/canal. (JPEG).

ventana principal Ajustes los usaremos en

motivo, se debe seleccionar una resolucin

El tamao de la imagen ser en un prin-

de al menos 300ppp. A menos que la ima-

cipio igual al de la resolucin RAW del sen-

manual.

TUTORIAL

cha, tres casillas:

La de previsualizacin debe estar normalmente activada, para ir viendo los progresos y las acciones, de otro modo, podemos desactivarla en un momento dado
para ver los cambios, antes <> despus.
La casilla de Luces Altas, realiza la misma accin, pero observando las zonas de
luces altas, que estn quemadas, estas se
rellenan de pxeles de color rojo.
QUEMADAS

Hasta aqu y resumiendo, tenemos se-

les, le he ampliado un poco la resolucin

leccionado el espacio de color, una profun-

(+) (Resolucin RAW) que como ya expli-

didad de 16bits/canal y una resolucin de

qu, es mejor hacerlo ahora que despus,

240ppp, suficientes, para el trabajo.

remuestreando la imagen, si lo creemos

La imagen est recortada, para encua-

oportuno, claro.

drarla y no ha habido que inclinarla, en

Volviendo a la zona superior de la venta-

este caso, y como ha perdido algunos pxe-

na de trabajo, podis observar a su dere-

SOMBRAS

TUTORIAL

La casilla Sombras, si en cualquier mo-

vista en ningn momento, hay que procu-

mento la activis, notareis, que en las zo-

rar que no se formen picos en sus extre-

nas de sombra de la imagen que estn

mos o que tenga muchos altibajos y que

cortadas, donde no hay informacin, se

los tres colores estn mas o menos pa-

rellenan de pxeles de color azul.

rejos y homogneos, para que no domine

Si os fijis en el histograma, tiene un

pico, una punta a la izquierda, o sea en

las sombras, esto hay que evitarlo, en la
medida de lo posible, para no perder informacin.

- Una imagen muy oscura o subexpuesta se dice

que est en clave de baja.

ninguno, lo ideal es que tenga un lomo,

(por llamarlo de alguna forma) y est mas
o menos centrado
El histograma es dinamico y responde
en tiempo real a todos los controles.

El que una zona est cortada o quema-

Si los pxeles tienen tendencia hacia la

da, en un momento, no significa que no se

izquierda, la imagen estar oscura o sub-

Este histograma tiene un pico en las

pueda recuperar la informacin que tiene,

expuesta y si se va hacia la derecha, todo

sombras, hay que intentar bajarlo y llevar-

las casillas de Sombras y Luces altas, ayu-

lo contrario, ser mas clara o estar so-

lo mas al centro, para recuperar detalles.

dan a prevenirlo, a veces es poco y no se

breexpuesta. [modo irnico on] y no tiene

aprecia y otras pues, el arreglo es limita-

nada que ver con la poltica [modo irnico

do.

off]
Tambien es normal, que si tenemos una

donde podemos mover la barra de exposi-

toma nocturna ser oscura, lo mismo que

cin o la de sombras, sin cortar o quemar,

si tenemos una de la nieve, ser clara, aqu

el teclado nos va a ayudar, igual que lo

el mejor instrumento es el ojimetro.

El histograma, no hay que perderlo de

NOTA: - Una

cador de la Luminancia, en blanco, adems del que ya he hablado de crominancia

Ahora explicar una forma de ver, hasta

hace en Photoshop.

El histograma tiene tambin un indi-

imagen muy clara o sobreex-

puesta se dice que est en clave de alta.

RGB.
Si hay un color R.G.B. que sobresale
mucho de los dems, en la zona de luces
sobretodo, es porque tiene una dominante de esa gama tonal. Este concretamente
tiene una ligera dominante Azul/Magenta.

TUTORIAL

Del mismo modo podemos interpretar el

ajuste, desplazando la barra de Matiz o

Vamos a intentar ajustar el punto de

brillo y contraste en el histograma, si to-

tinta, hacia la derecha o la izquierda para

blanco sin quemar las luces altas ni cortar

dos los pxeles estn en el centro y dejan

corregir una dominante Magenta o Verde,

las sombras, (siempre en la medida de lo

los extremos vacos, la imagen estar muy

se aprecia mejor en una zona blanca o gris

posible, porque, aunque un RAW tiene ma-

apagada, con poco contraste, y a la inver-

neutra.

yor margen, tambin tiene sus limites.)

sa, si se van hacia ambos extremos dejando el centro hueco o casi vaco, la imagen
ser muy fuerte de contraste.
Una imagen fra ( 3000

p.e.) tendr

una dominante Azul, una imagen calida

( 7000 p.e.) tendr una dominante Roja.
Esto se corrige o ajusta, en la barra de la
temperatura del blanco.

Ahora vamos a ajustar la exposicin y

Ayudndonos de nuestro teclado, vamos

las sombras, antes coment que nos iba a

a pulsar, por un lado, la tecla [ ALT ] y al

ayudar el tecladoy as es.

mismo tiempo, pulsar sobre el deslizador

Desactivamos las casillas automticas,

porque a veces, hay que hacer las cosas
manuales, no?

de Exposicin.
La imagen se volver oscura, ahora, hay
que ir deslizndolo, a derecha o izquierda,
hasta que empiecen a aparecer puntitos
de colores.
Levantando y volviendo a pulsar, se aprecia en la imagen el resultado.

Del mismo modo, se puede realizar un

TUTORIAL

Si os fijis, es lo mismo que os indica, al

pinchar la casilla Luces Altas. Pero de esta
forma el ajuste es mas fino y se aprecia
mejor.
Los pxeles de colores son los indicadores de que se estn quemando las luces
altas en esas zonas de la imagen.
Ahora hay que realizar el mismo procedimiento, pero con las sombras, pulsamos
la tecla [ ALT ] y al mismo tiempo, pinchamos sobre el deslizador Sombras.
La imagen se volver ahora blanca, y
moviendo el deslizador, empezaran a aparecer de nuevo, puntitos de colores, in-

dicadores de que en las sombras, de esa

zona, se pierde detalle.

Al levantar y volver a presionar, apa-

recer la imagen y su resultado ser visible. (imagen anterior)

Al igual que antes, esta accin equivale
a pinchar en la casilla Sombras, al tiempo que usamos el deslizador, pero de esta
forma, su ajuste es ms apreciable.

Con los controles de brillo y contraste,

modificamos el aspecto general de la imagen, son controles bsicos, pero no menos importantes, sin perder de vista el histograma, no debemos pasarnos, para no
cortar, ni las luces altas, ni las sombras.
A veces dejar las casillas en modo automtico funciona bien, cuando ya hemos
ajustado los dems controles, exposicin y
sombras, aun as, estos controles se pue-

Los pxeles de colores, indican que en

den volver a tocar luego en una imagen

esa zona o zonas, las sombras se cortan y

JPEG o TIFF ya guardada, pero aqu se

se pierde detalle.

debe tener en cuenta algo. Para no perder

Ahora continuamos con los controles de

brillo, contraste y saturacin del color.

informacin en luces y sobras, no se deben llevar los pxel en el histograma a sus

extremos, ni con el brillo ni con el contraste, porque todos los que llevemos a estos lmites, no sern recuperables una vez
grabemos la imagen en un formato como
.jpg o .tif.

Me explico, para que me entendis

mejor. Si movemos el brillo 20 pasos a la

derecha, aclaramos la imagen, si mirando el histograma, no se han acumulado

TUTORIAL

o amontonado los pxeles en el extremo

de curvas, se obtienen mejores resultados

derecho y no se han, digamos, salido del

que con el simple ajuste brillo/contraste.

grafico, entonces aunque grabemos esa

imagen, luego podemos restaurar el brillo
a su valor anterior sin perdidas, en caso
contrario, los pxeles que se salgan del
grafico, los que se agolpen en los extremos, si salvamos la imagen, sern pxeles
irrecuperables, esa informacin no estar
disponible, os recuerdo que la imagen original RAW, queda intacta.

Resumiendo, una imagen muy bri-

llante tendr el histograma muy hacia la

derecha y una imagen muy oscura, hacia
la izquierda, y que una imagen muy contrastada los tendr por igual a ambos extremos, pero el centro vaci, y una imagen
poco contrastada, tendr por el contrario,
sus extremos vacos y los pxeles agolpados en el centro del histograma.

Por ultimo, para un ajuste mas eficaz,

lo mejor es usar los controles de niveles

de

P.S. o el de curvas, que proporciona

A.C.R. cuando se sabe manejar el control

El control de saturacin del color, como

su nombre indica, apaga o da viveza a los
colores, a los tres por igual R.G.B. , aqu
igualmente, mirando el histograma y sin
perder de vista la imagen, pues si nos pa-

Si anteriormente no hemos ajustado

bien una posible dominante de color, al saturar, esta dominante se har mas fuerte,
tambin hay que tener en cuenta el ruido de crominancia, que ser mas acusado
cuanto mas la saturemos.

Lo ideal es usarlo con moderacin,

samos con la saturacin, podra parecer

una cantidad de entre 5 y 20, es lo mejor,

una imagen poco realista, pero tambin

no pasar de 25, a no ser que se pretenda

depende de lo que queramos ensear o

otra cosa, un valor de 15 seria la media.

que se vea, claro.

TUTORIAL

Hasta ahora, hemos visto lo que podramos llamar, los controles bsicos, la
imagen ya podra ser guardada, pero hay
otras opciones que podemos usar y pueden mejorar la imagen e incluso corregir
algn defecto.

La pestaa que detalles corrige el rui-

do e incluso puede enfocar la imagen, pero

antes vamos a ver una ventana de opciones, que coment mas arriba

Antes coment que los archivos RAW

cordad que si se pierde, perderis todo el

no se modifican, si no que A.C.R. graba

trabajo, y adems ser cada vez mayor,

un archivo con todo el proceso, este archi-

porque el archivo RAW original no se toca,

vo por defecto tiene extensin .xmp pero

cuando llevis un RAW a otro sitio, se de-

Decir, que antes de esta ventana, apa-

aqu se puede cambiar, y en vez de tener

ber adjuntar su correspondiente .xmp o

recer otra y es en esa, donde hay que

un archivo por cada RAW procesado, se

toda la base de datos.

pinchar en preferencias.

grabara todo en una base de datos, re-

La ventana de opciones, aparece pinchando sobre la flechita situada a la derecha del desplegable, ajustes.

La opcin inferior es sobre el enfo-

TUTORIAL

que, se puede aplicar a la imagen y que

sea procesada luego, o sea, que sea efectivo al grabar el archivo final, o bien, que
solo sea valido en la previsualizacin de
la imagen. Los expertos aconsejan usar el
enfoque al final de todo el proceso de una
imagen, de modo que les haremos caso,
as que, cuando quede ya a su tamao y
resolucin definitiva, entonces usar el enfoque, adems este proceso lo realiza mejor P.S.

Yo lo tengo desactivado, o sea aplicar

solo en previsualizacin, pero si lo queris

dejar activado, no abusis del enfoque,
porque aumenta el ruido y los halos.

Las dems opciones, cach de disco,

ubicacin, las podis dejar tal cual, o cambiarlas, a vuestro gusto o uso concreto.
La pestaa detalles, del enfoque ya he
hablado y los otros dos controles son para
ajustar el ruido de la imagen. Uno suaviza el de luminancia y el otro reduce el de
crominancia.

Para un mejor control, aumentar el zoom al mximo, o al menos por encima del
100%, para apreciar mejor los detalles, colocar la imagen en una zona, de tonos medios, claros y mover el deslizador de Suavizado de Luminancia, teniendo en cuenta que
si se suaviza mucho se pierde algo de enfoque.
Colocar la imagen, en una zona de tonos oscuros, sombras, y mover el deslizador de
Reduccin ruido de color, hasta que desaparezcan los pxeles de colores, normalmente
rojizos y/o verdosos.

TUTORIAL

Indudablemente las imgenes tomadas

mitada por un borde, para apreciar mejor

desplazando el deslizador, Corregir halo

con ISOs bajos tendrn menos ruido que

el efecto de halo, y en caso de tenerlo, se

rojo/cian. y azul/amarillo ,mirando la ima-

las tomadas con ISOs altos.

puede corregir.

gen o provocaremos el efecto contrario.

La siguiente pestaa, es la de Lente,

esta funcin ayuda a corregir, los problemas causados por algunas lentes, como
son, las aberraciones cromticas ( halo ) y
el vieteado.

Si observis la imagen, en el borde de la

hoja, la zona superior tiene un halo rojizo
y la inferior azulada, (en esta imagen, est
exagerado el efecto para que se aprecie
mejor ) esto se puede corregir o mitigar

Como se puede apreciar, ahora est corregida la aberracin cromtica. Estos halos son ms acentuados en las zonas donde incide la luz fuertemente.
El vieteado, producido por algunas lentes, en la imagen, y que no tiene porque
ser generado, solo por el propio grupo ptico, si no producido tambin por un para-

Realizamos en la imagen un considerable

zoom, sobre una zona que est bien deli-

sol por ejemplo, tambin se corrige, con el

deslizador de Cantidad de Vieteo y el de

TUTORIAL

Punto Medio.

El efecto de vieteado, no es otra cosa

que un oscurecimiento, ms o menos pro-

bien, mover el deslizador y apreciar las diferencias, muchas veces no har falta y otras

nunciado, que comienza por las esquinas

bastar con un ligero toque.

de la imagen y termina en el centro, de

modo que tendremos la imagen ligeramente ms oscura por los bordes, que por
el centro, esta herramienta lo que hace es,
aclarar y corregir ese efecto desde los bor-

En estas dos imgenes se puede apreciar el efecto, exagerado, de un vieteado,

imagen izquierda, y la correccin de A.C.R. , imagen derecha.
La pestaa Curvas , como ya he comen-

Nos encontramos con tres pre-

tado antes, cuando se sabe manejar, ya

selecciones en la casilla de Curva Tonal, Li-

no tiene sentido el control de brillo/con-

neal, Contraste medio y Contraste fuerte,

traste, pues con el ajuste de curvas se ob-

de esa forma podis ver rpidamente su

Si hemos hecho un recorte de la imagen,

tiene una mayor precisin en la gradacin

efecto, y personalizado, que es el que se

tomando el centro de la misma, o una zona

tonal, esta herramienta en A.C.R. no es,

debe elegir si se sabe usar la herramien-

central descartando los bordes y esquinas,

tan completa, como la de P.S. pues solo

ta.

no necesitaremos esta herramienta, si por

maneja los tonos medios y adems, no se-

el contrario vamos a tomar toda la ima-

para los canales R.G.B. pero, aun as, es

gen, talvez y solo talvez, tengamos que

eficaz.

des y tambin se puede mover el punto

medio, desde el que acta.

hacer uso de ella, tendremos que fijarnos

As por encima, una orientacin rpida

de que es y cmo se usa, pues, representa
a la imagen en forma de escala, como si

TUTORIAL

fuera una funcin matemtica, represen-

dad, abajo a la izquierda los pxeles mas

una desviacin, se corrige con esta herra-

tada en unos ejes de coordenadas. La cur-

oscuros y arriba a la derecha los mas lu-

mienta, incluso se puede saturar o desatu-

va, diagonal, indica los valores de entrada

minosos, en el centro los tonos medios,

rar un tono concreto.

y salida.

est graduada de 0 a 255, podemos colocar sobre la grafica, tantos puntos (anclas) como necesitemos, para arrastrarlos,
hacia arriba, para aclararlos o hacia abajo,
para oscurecerlos, los puntos mas cercanos de los extremos variaran menos que
los mas centrales.
Si cogemos dos puntos, dentro de la
curva y los acercamos, de forma que quede mas vertical, estaremos estirando o aumentando la gama tonal, si por el contrario
los alejamos, de forma que quede mas horizontal, estaremos cerrando o acortando,
la gama tonal, entre esos valores o puntos.

Y nos queda la ltima pestaa, Cali-

brar, para corregir o ajustar posibles desviaciones de tonalidad de la cmara, como

las nuestras estn muy bien calibradas,
pues ni tocarlo.
La escala, est en valores de luminosi-

Pero bueno, si tiene una dominante o

Bien, ya hemos terminado de procesar

la imagen, ahora vamos a guardarla y / o

TUTORIAL

abrirla en P.S.

JPEG: Archivo por todos conocido, po-

grabarla de nuevo en una copia JPEG por

demos elegir la calidad de 1 (mnima) a

ejemplo para subirla a la Web o un foro.

12 (mxima). La imagen se graba a 8bits/

Recordar, que el ltimo paso es pasarle el

pxel.

enfoque.

TIFF: Archivo de imagen casi sin perdiPinchando en, guardar se nos abre una
ventana de opciones, podemos elegir el
lugar donde salvarla, por defecto ser la
misma carpeta, y podemos renombrarla o
aadirle algo mas al nombre, como la fecha, un numero, una referencia, etc.

Si pinchamos en Abrir, se nos cerrar

das, se graba a 16bits/pxel, contiene mas

la ventana de A.C.R. y se abrir la imagen

informacin que un JPEG, y su tamao es

en P.S. como archivo RAW y con su pro-

mucho mayor.

cesado, por supuesto, aqu la tratamos, y

PSD: Formato propio de P.S. podemos

elegir salvar o no los pxeles que hayamos
eliminado al cortar la imagen.

luego la guardamos en el formato que elijamos.

Si pinchamos en OK o DONE (perdn

pero mi versin est en Ingles) pues, se

Lo ms importante es el formato de

cierra la ventana, del programa, pero ojo!

la imagen, podemos elegir entre:

El trabajo no est perdido, porque se habr

guardado en el archivo, .xmp copia todo el
proceso, o en la base de datos, segn ha-

DNG: Digital Negative Format, Formato

yamos elegido antes. Es la opcin lgica

por el que est luchando Adobe, para es-

tras guardar.

tandarizar los archivos RAW, este archivo

podemos guardarlo sin perdidas (lossless)

gn formato y luego abrirla en P.S.

,podemos aadir el procesado al archivo original y adems crear una miniatura

JPEG. Es equivalente a propio RAW.

Tambin podemos guardarla, en al-

Si vais a seguir tratando la imagen en

P.S. lo suyo es guardarla al mximo de
calidad TIFF o PSD y luego tras tratarla,

Si pinchamos en Cancelar todo lo que

hemos hecho no habr servido de nada,
tambin vale para anularlo todo.

TUTORIAL

NOTA: Os

HDR (High Dinamic Range)

aado cosas, al principio iba sin fotos ni

esto es el rango dinmico de una imagen, existen

nada, y ya veis. Espero que ayude y ade-

programas especficos, pero

puede servir, se

ms que crezca, quiero que crezca, quiero

trata de hacer dos o mas tomas de una misma

aportaciones de todos, sobre todo de los

escena, pero con valor

mas expertos (yo no lo soy).

suena

EV

PS

distinto, por ejemplo

una con la exposicin normal, otra sobreexpuesta

punto o

punto o

2 (o 1.5)

y otra subexpuesta igual

y luego se unen en

PS

y se le ajusta

el rango dinmico para recuperar toda la informacin en luces y sombras.

Bueno, hay quien usa A.C.R. para

esto, lo que hay que hacer es guardar una

copia normal, otra dndole un valor de exposicin de +1EV o +2EV o lo suficiente
para recuperar el detalle de las sombras
y luego guardar otra con un valor de -1EV
o -2EV o lo justo para recuperar las luces
altas, tras esto se abren en PS y se unen y
se procesan, pero este tema corresponde
a un tutorial de PS,
Hasta aqu, de momento todo. Esto empez siendo unas pocas pginas, para servir de gua y desde que empec no termino, cada vez le pongo algo nuevo o le

Adobe Camera RAW

Plugin de Adobe Photoshop

REPORTAJE

El Delta del Ebro 1 Parte

Neus de Saavedra - Neusr

REPORTAJE

El Delta del Ebro 1 Parte

Neus de Saavedra - Neus
Si de algn lugar debo admitir que es-

completamente llana ante nuestros ojos

toy completamente enamorada es, sin

que, si miramos hacia el Oeste, queda in-

duda, del Delta del Ebro. Esto quiere ser

terrumpida por el macizo de Los Ports de

una crnica de mi estancia all durante

Tortosa-Beseit y la montaa del Montsi,

10 das, dedicada exclusivamente a ha-

bien visibles desde cualquier punto del Del-

cer fotos, pero primero permitidme que

ta y generalmente, nica referencia para

os d alguna informacin sobre ese sitio.

orientarse. Toda esa llanura est surcada

El Delta del Ebro constituye el humedal

ms grande de Catalua y el segundo
de Espaa, despus del Parque Nacional de Doana y ocupa una superficie de
320 Km2 formando un tringulo que se
adentra en el Mediterrneo y que queda
dividido en dos mitades por el ro Ebro,
constituyendo as el Hemidelta Norte y
el Hemidelta Sur.
Enlace directo al mapa en Google
maps: http://maps.google.es/maps?ie=
UTF8&ll=40.694696,0.716171&spn=0.3
89417,0.917358&z=11&om=1

por infinidad de canales y caminos que rodean los campos de arroz, brillando por su
ausencia las indicaciones en casi su totalidad, a excepcin de las 2 3 carreteras
ms importantes que comunican sus principales ncleos de poblacin, por lo que es
casi imposible no perderse o desorientarse
si no se conoce el lugar (a no ser que llevemos un buen GPS en el coche, claro).
Las principales actividades que desde
hace siglos imperan en esa zona son el cultivo del arroz y la pesca, las cuales representaban la nica fuente de ingresos de la
mayora de los habitantes de Delta. Hace

Al llegar al Delta, lo primero que nos

ya varios aos que el turismo ha entra-

sorprender ser su vasta extensin

do con fuerza en su economa y podemos

REPORTAJE

encontrar alojamientos de todo tipo, tanto

fotgrafo es lo cambiante de su paisaje de-

gar. Todas las pocas son hermosas, pero no

hoteles, como hostales, pensiones, casas

pendiendo de la poca del ao en la que este-

hay duda de que en primavera, cuando los

de pays y campings, as como numerosos

mos. Primavera, verano, otoo e invierno nos

arrozales estn inundados y los tiernos bro-

restaurantes, pero casi todos ellos concen-

regalan la visin de un lugar nuevo cada vez,

tes asoman con su intenso color verde, son

trados en los ncleos urbanos.

todo ello marcado por el cultivo del arroz, ya

un regalo para los ojos por el colorido y por el

que los arrozales marcan el aspecto del lu-

juego de reflejos en el agua mansa.

El Delta es un paraso para el fotgrafo de naturaleza por sus zonas protegidas

como Parque Natural, donde se pueden
encontrar numerosas especies de aves
que hacen parada en l en su migracin
o que anidan all. Es fcil verlas, pero no
tanto fotografiarlas, ya que al estar permitida la caza en la zona (a excepcin de las
zonas protegidas) son muy huidizas ante
la presencia del hombre. Por otra parte, la
coexistencia en el Delta de la agricultura
(como nica fuente de ingresos para muchas familias) con la fauna se hace difcil
ya que muchas de estas aves en ocasiones
arruinan los sembrados. Es una constante
lucha por un equilibrio difcil de conseguir.
Una de las maravillas de ese lugar para un

REPORTAJE

Como en todas partes, los trabajos

agrcolas han evolucionado mucho y hoy
en da las explotaciones de arroz que se
suelen encontrar son bsicamente de dos
tipos: Las grandes, de las que se obtienen
todos los ingresos familiares y que estn
altamente mecanizadas y las pequeas
parcelas que mantienen algunos payeses
casi como hobby, bien por estar ya jubilados o por tener otro trabajo principal
y que cultivan por puro romanticismo o
tradicin.

REPORTAJE

REPORTAJE

De las dos tuve

oportunidad

de

captar momentos
de trabajo en el
campo, pero, de
lejos, las de los
jubilados,

traba-

jando

forma

de

manual su terreno, son de las que

estoy ms satisfecha. Una vida
muy dura la del
arrocero, expuesto durante aos a
las enfermedades
y dolencias inherentes al arrozal y
que deja profundas huellas en su
cuerpo.

REPORTAJE

REPORTAJE

REPORTAJE

REPORTAJE

REPORTAJE

Mi aventura (as me gusta calificarla)

da en el porttil. Despus, a verlas con

est llena de sensaciones, de recuer-

detenimiento y cuando me daba cuenta

dos, de experiencias fueron unos das

era la 1 de la madrugada. El despertador

intensos y apasionantes, aunque el ca-

estaba puesto a las 4:45 todos los das,

lor, el sueo y los mosquitos llegaron a

as que De todas maneras, despus de

convertirse en verdaderos problemas en

2 madrugones infructuosos opt por le-

algunas ocasiones. Una de mis obsesio-

vantarme al sonar la alarma y mirar por

nes era fotografiar los amaneceres y las

la terraza de la habitacin para ver si va-

puestas de sol y no tuve mucha suerte

la la pena vestirme o mejor me acostaba

con las primeras y menos an con las se-

de nuevo

gundas. Las nubes me acompaaron todos los das y hasta la lluvia hizo acto de
presencia 3 maanas, gracias a las cuales pude recuperar algo de sueo. Porque
el verdadero problema eran los horarios.
En junio el sol sale a las 6:30 y una hora
antes empieza el espectculo, as que los
madrugones eran importantes. Pero es
que la hora de puesta era a las 21:30 y
la fiesta dura hasta una hora despus
con lo que llegaba a cenar al hotel tarde.
Suba luego a mi habitacin y mientras
me duchaba descargaba las tarjetas del

Es duro salir tan pronto de la cama

habiendo dormido 3 4 horas, vestirte
y luego rociarte de Relec Extra Fuerte
para los mosquitos, ropa incluida! porque pican a travs de la ropa los muy
bestias y en ayunas! porque a esas horas no hay ni un solo sitio donde tomar
un triste caf con leche y llegar hasta
el sitio escogido para fotografiar. S, es
duro pero cuando luego contemplas un
espectculo como el que algunas maanas me regal la naturaleza todo queda compensado con creces.

REPORTAJE

REPORTAJE

REPORTAJE

REPORTAJE

Sobre las 9 volva al hotel a desayunar y despus, de nuevo en busca de la foto. Hubo maanas en las que el
amanecer qued totalmente deslucido por culpa de las nubes y la niebla, pero precisamente ese elemento me dio
la posibilidad de conseguir algunas fotos como estas.

REPORTAJE

Cuando la luz ya se haca dema-

Uno de mis lugares favoritos al

siado dura y el calor apretaba, vuel-

atardecer es El Goler, en la baha

ta al hotel para comer y a los 2 das

interior que forma la Punta del Fan-

descubr que lo mejor que poda ha-

gar. En cualquier rincn puedes en-

cer despus de comer era echarme

contrar barcas viejas y pintorescas,

una siesta para recuperar un par de

aparejos de pesca y pescadores que

horas de sueo y esperar a una luz

regresan a su amarre, y siempre con

ms adecuada. As que sobre las 5

la esperanza de tener una buena

las 6 sala de nuevo hacia mi destino

puesta de sol que incendie el cielo y

para esa tarde.

el mar con sus colores anaranjados

que tanto me gustan.

REPORTAJE

REPORTAJE

REPORTAJE

REPORTAJE

Otro sitio privilegiado es el mirador del Pont del Travs. Est ubicado en el paso que comunica dos lagunas interiores, la de El Clot y la de
LEncanyissada. All los amaneceres pueden ser un bello espectculo, sobre todo si hay niebla.

REPORTAJE

En esos das el nivel de salinidad de esas lagunas haba subido a valores muy altos y las carpas que habitan en ellas estaban al
lmite de su supervivencia.
Una maana, despus del amanecer, me acerqu por all y me encontr con un espectculo asombroso. Haban abierto la salida
del canal que proporciona agua dulce a las lagunas y justo all haba una actividad frentica de carpas de gran tamao.

REPORTAJE

Despus de un rato observando en el

tografiarla porque tendra que haber-

pocos minutos lleg otro coche y aparc

mirador comprob que esa circunstancia

lo hecho a travs del parabrisas y me

a mi izquierda, el hombre que conduca

atraa a un gran nmero de aves acuti-

negaba a hacerlo (estaba sucio a ms

vio la escena y sali con una cmara en

cas para buscar su almuerzo, dndome

no poder y con un horrible collage de

la mano. Instintivamente rogu al cielo

la oportunidad de hacerles unas bue-

mosquitos), as que tras unos segun-

para que tuviera cuidado en no asustar-

nas aproximaciones con relativa facili-

dos, me decid a salir del coche, con el

la, pero no, se acerc con grandes zan-

dad. Pero por la maana el lugar queda

riesgo de que se fuera volando al me-

cadas hasta donde yo estaba sin ningn

a contraluz del sol, as que volv por la

nor movimiento. Cog mi cmara, que

miramiento y la Garza levant el vuelo

tarde, cuando el sol queda atrs y all s

estaba en el asiento de al lado y abr

alejndose del lugar. En ese momento

que la suerte me sonri. Una Garza Im-

la puerta muy lentamente. Saqu pri-

una exclamacin colectiva son en lo

perial (Agr roig- Ardea purpurea), una

mero un pi, luego el otro y me gir en

alto del mirador y fue entonces cuando

Garceta comn (Martinet blanc- Egretta

el asiento con la cabeza casi tocndome

fui consciente de que toda mi parodia

garzetta) y un Martinete comn (Marti-

las rodillas. Baj as agachada, para que

haba sido seguida con expectacin por

net de nit-Nycticorax nycticorax) fueron

mi cuerpo no sobre pasara la altura de

esas personas. Seor! Qu sensacin

mis modelos varias tardes, dejndose

las ventanillas y ella no viera el movi-

de ridculo!... pero la satisfaccin de lo

fotografiar con una maravillosa luz del

miento y fui hacia la parte trasera de mi

que tena guardado en mi CF me la hizo

ocaso de un tono dorado espectacular.

coche con mucha precaucin. En cucli-

olvidar rpidamente.

La primera tarde me encontr a la Garza

llas prepar la cmara y muy lentamen-

imperial por casualidad. Llegu al mira-

te asom la cabeza, cmara en ristre,

dor con mi coche y al aparcar frente al

para soltarle un par de rfagas. No

sitio la vi ah plantada, tan cerca, tan

se movi!!! La haba pillado!!! Segu

preciosa, tan fantsticamente ilumina-

hacindole algunas fotos ms, pensan-

da pero desde el coche no poda fo-

do que el momento era irrepetible. A los

REPORTAJE

Las tardes siguientes regres al mismo lugar sobre la misma hora, pero
aparcando el coche de tal manera que me sirviera de hide para poder hacer las fotos desde dentro. El sistema funcion y consegu algunas buenas
fotos como estas, aunque fueron varias horas de espera cada tarde. Por
desgracia, la escena de la espantada de los modelos por la llegada de alguien se repiti varias veces todos los das, pero an as, vali la pena.

REPORTAJE

REPORTAJE

Qued demostrado que la natura-

servarse a cualquier hora del da

leza est alterada con el anmalo

de forma habitual y su alimenta-

comportamiento de algunas espe-

cin es mucho ms variada de lo

cies, como el Martinete comn, el

que era, aqu le pill pescando una

cual tiene unos hbitos crepuscu-

rana y despus caz dos cras de

lares y una alimentacin basada en

pato, una detrs de otra, las cuales

pescado y cangrejos. Este ave ya

engull sin ningn miramiento ante

ha cambiado su ritmo y puede ob-

mi atnita mirada.

REPORTAJE

Otro
del

de mis sitios favoritos qu tontera, todo el

Fangar,

en el

Hemidelta

norte.

Constituye

Delta

me encanta!

Dejmoslo

en que otro lugar encantador del

Delta

es la

Punta

una pennsula de arena completamente llana, a excepcin de las dunas de arena mviles que
hay al principio y que suelen plantear problemas para pasar si no vas con un vehculo

4x4.

REPORTAJE

Toda esa zona es Parque Natural y zona

pellar al menor descuido. Ni siquiera a pie

protegida. En primavera y verano se res-

se permite acercarse a las zonas de cra ya

tringe mucho el paso de personas y veh-

que la sola presencia de un ser humano a

culos acordonando todo el camino desde

menos de 100 metros ya les hace levan-

el principio hasta el faro de la punta, ya

tar el vuelo a los adultos, dejando a los

que ese lugar es el escogido, ao tras ao,

huevos que incuban o a los polluelos total-

por las colonias de Charranes para anidar.

mente indefensos ante cualquier depreda-

Estas aves suelen instalar sus nidos en un

dor y bajo un sol de justicia.

pequeo hoyo de la arena o sobre cualquier trozo de madera que haya por all
y hay que circular con mucho cuidado en
poca de cra, ya que los pollos suelen corretear a sus anchas y se les puede atro-

30 mts de ellos. Era una oportunidad nica

para intentar conseguir una toma aceptable. Sin bajarme del coche me acerqu lo
que pude y les hice la foto, marchndome
lo ms rpido posible para que volvieran al
nido y su madre regresara junto a ellos. No
tienen mucha calidad ya que tena puesto
el duplicador en el 100-400 y perd el auto-

La madre de estos pequeuelos tuvo la

foco, con lo que tuve que enfocar manual-

brillante idea de hacer su nido muy cerca de

mente y entre los nervios, las prisas y que

la lnea acordonada junto al camino y sali

su color se camufla fcilmente con la are-

volando cuando detuve mi coche para in-

na, no lo hice nada bien, la verdad. Pero al

tentar fotografiarlos, aunque lo hice a unos

menos qued constancia del evento.

REPORTAJE

Rode

la zona acordonada por la orilla del mar para intentar fotografiar las colonias pero, a pesar de la

distancia a la que estaba se asustaban y levantaban el vuelo, con lo que al segundo revuelo que provoqu decid dejarlo estar y regresar.

REPORTAJE

REPORTAJE

Bueno, eso y que el sol me estaba que siempre que voy al Delta le tenga
achicharrando a pesar del protector que hacer una visita. Nunca he teniy del sombrero, que los dos tipos de do la oportunidad de coincidir all con
mosquitos del lugar (aunque no eran una espectacular puesta sol, siempre
de los que picaban) pasaban olmpi- se ha estropeado el ocaso con grancamente del repelente y se pegaban des nubarrones por poniente, aunque
en mi piel formando capas y que el no tiro la toalla, algn da lo consecalor era insoportable, a pesar de los guir.
baos que me di durante mi paseo
para intentar resistirlo, lo cual hizo
que el salitre y la arena se sumaran
para crear una verdadera sensacin
exasperante alguien ha intentado
caminar por la playa en esas circunstancias acarreando una seora mochila con el equipo fotogrfico? No
os lo recomiendo! No obstante, como
siempre, el paisaje y las fotos conseguidas te hacen olvidar pronto todas
esas incomodidades.

El primer faro que se construy en

ese punto se ilumin por primera vez
en 1864, elevndose 8 metros y estaba hecho con estructura metlica
achaparrada. Los temporales de levante y el incendio que sufri durante
la Guerra Civil, que lo destruy parcialmente, hicieron que fuera sustituido en 1972 por una baliza en forma de torreta de hierro de la misma
altura que el anterior. Esta baliza fue
la que, poco despus, dio paso al ac-

El Faro del Fangar es para mi objeto tual faro de hormign de 20 metros

de culto. Ejerce sobre mi una pode- de altura y 3 de dimetro que tanto
rosa e irresistible atraccin que hace me fascina.

REPORTAJE

Originariamente su ubicacin era a

muy pocos metros de la orilla, pero el
continuo aporte de sedimentos del Ebro
y las corrientes del Mediterrneo lo han
dejado ahora a una considerable distancia del agua. No obstante, durante los
temporales invernales es frecuente que
el Fangar quede parcialmente inundado
y teniendo en cuenta que toda esa pennsula es terreno de aluvin arenoso, el
faro se ha ido inclinando poco a poco, a
modo de torre de Pisa, lo que le confiere
un atractivo muy especial.
Hay mucho ms por ver y contar del
Delta, pero ser en otra ocasin. As
que
Continuar
Enlaces a mi galera donde podris ver
ms fotografas del Delta del Ebro si es
que os han quedado ganas de ms :

http://www.pbase.com/neus/la_luz_del_delta_iii
http://www.pbase.com/neus/la_luz_del_delta_ii
http://www.pbase.com/neus/la_luz_del_delta

REVIEW

mochila Tamrac Expedition 5 (Modelo 5575)

Albert Paradell - Inuitcat
Esta review va dedicado a todo aquel

(Dios quiera que tarde por el bien de mis

cho, ya no por su capacidad sino por forma

que est buscando una mochila con dos

futuros hijos) ya se me quedara peque-

y estilo adems de los mltiples bolsillos

asas, cmoda y muy amplia y que no le

a. Estuve mirando la Mini Trekker pero

que tiene. As que me dije, en eBay tiene

acaben de convencer las Lowepro (Marca

me pareca demasiado abultada. As que

que salir ms barata. Y buscando buscan-

estrella en nuestro foro). En primer lugar

empec a buscar otras alternativas. Ni os

do encontr al vendedor scottish_sterling

tengo que decir que soy un feliz poseedor

imaginis la de marcas que fabrican mo-

dnde las mochilas estaban por unos 70

de una Lowepro Slingshot 200 AW dnde

chilas para equipos fotogrficos. Yo estaba

ms gastos de envo. En total 86 !Casi

casi no me cabe mi equipo. La 200 AW es

casi convencido que slo Lowepro fabrica-

la mitad que en una tienda nacional. As

una mochila ideal para poco equipo o un

ba este tipo de mochilas. Busqu y deses-

que me lanc a la compra. La compr un

equipo que no pese mucho y adems tie-

per hasta encontrar la marca Tamrac y su

sbado y al siguiente sbado ya la tena en

nes un acceso rapidsimo a la cmara. Pero

serie Expedition. En ella est la Expedition

casa.

tiene un pero, valga la redundancia, mi

4, que viene a ser como la Micro Trekker y

hombro derecho empezaba a estar un pe-

la Expedition 5 que es ms o menos como

ln ms bajo que el izquierdo. Pues llevar

la Mini Trekker, pero sin ser tan abultada

tanto peso en un solo hombro y durante

(o eso me parece). Empec a mirar pre-

mucho tiempo acaba por pasar factura.

cios de la Expedition 5 por tiendas online

As que me decid por buscar una mochila con dos asas y dnde me cupiera todo
elequipo sin ser extremadamente abultada. Estaba entre la Micro Trekker 200 y la
Mini Trekker AW de Lowepro. En la micro
me caba todo el equipo actual pero muy
justo, y si algn da quiero ampliar material

nacionales y casi me da un patats:

170 en Fotoboom
168 en Martn Iglesias
etc.
Pero esa mochila me gustaba mucho mu-

Y aqu os la presento.

REVIEW

La Tamrac Expedition 5 (Mod. 5575) es

Su interior, como en la mayora de mo-

sistema para identificar las usadas de las

una mochila muy amplia. En ella puedo

chilas para fotografa, es totalmente confi-

que estn por usar) y como una bolsita

llevar la 350D + grip y el Canon 24-70 con

gurable con tiras provistas de velcro.

para llevar un mvil, ipod, PDA, una libre-

parasol montado, el Canon 70-200 (Montado o desmontado), el Canon 18-55, el

flash 430EX con su funda, tubos de extensin Kenko, multiplicador Kenko 1.4x y

Tiene otro compartimiento donde cabra

ms material o una botella de agua y un
bocadillo por ejemplo.

ta pequea... Tambin tiene otro bolsillo

exclusivo para poner dos patas del trpode
y unas tres correas para sujetarlo.

aun me queda espacio libre. A parte, en

sus bolsillos interiores, puedes llevar los
filtros, cable disparador, funda (casera)
para proteger la cmara de la lluvia, etc.

Tiene unos bolsillos exteriores para poder llevar las bateras y memorias (con un

Adems tiene unas tiras laterales donde

colgar otros accesorios como la funda para

REVIEW

la lluvia, un porta bidones de liquido, etc.

Medidas internas:
33 cm alto
30,5 cm ancho en la zona inferior
23 cm ancho en la zona superior
14 cm de fondo
En cuanto a la comodidad tengo que decir que con ella he subido al Pedraforca
(2.497m) con una ascensin de 967 m y
me he pateado medio Londres con ella a
cuestas y s que es verdad que al final del
da senta molestias en la espalda, pero
supongo que me hubiera pasado con cual-

En las asas de los hombros lleva un par

quier otra mochila y todo el equipo dentro

de anillas muy tiles, por lo menos para mi

y ms an teniendo en cuenta que no es-

para mi, pues me he puesto unos cordeles

toy muy acostumbrado a ir con la mochila

de Kevlar con un mosquetn en su extre-

a cuestas ni a andar demasiado (lo de la

mo que me sirve para llevar la cmara colgada de las asas y no del cuello.

25 cm fondo

Os doy unos cuantos datos tcnicos.

32 cm ancho

Medidas externas

Peso:

41 cm alto

2,150 Kg en vaco

ascensin al Pedraforca fue un paro momentneo de mi cabeza).

Bueno espero que este artculo sirva para
daros a conocer otras marcas y modelos
de mochilas a parte de las ultra conocidas
Lowepro, gran marca por cierto.

Galera

JOSE M R. T.

Quirri

rodster

Sergio Murria

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Canonistas.com
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