Guía para Diseñadores y Prescriptores de Joyería

gua
para diseadores
y prescriptores
de joyera
EDITA
Centro Tecnolgico Andaluz del Diseo (SURGENIA)

COORDINACIN TCNICA
Consorcio Escuela de Joyera de Crdoba

COLABORA
Instituto Gemolgico Espaol

DISEO
Zum Creativos S.L.

IMPRIME
Tipografa Catlica S.C.A.

DEPSITO LEGAL
CO-1183-2009
La presente gua se elabora con el objetivo de orientar al diseador ajeno a

los materiales y procesos de fabricacin de joyas, sobre las distintas consideraciones que debe contemplar el creador para garantizar que el producto final
obtenido de la fabricacin se corresponde con la intencionalidad prevista.
No se trata por tanto de una gua para fabricantes, que requerira la introduccin de un mayor nivel de detalle tcnico en la descripcin de los procesos,
e incluso de una ampliacin para incorporar otras tcnicas menos habituales,
que no quedan aqu reflejadas, sino de una herramienta dirigida a diseadores y
prescriptores con la que se pretende acercar el mundo de la joyera a un pblico
hasta ahora ajeno a la misma.
En un segundo nivel, se pretende adems presentar la estructura del sistema productivo andaluz, as como los mecanismos de asesoramiento, formacin,
organizaciones de apoyo e incluso empresas productoras que pueden contribuir
a materializar los diseos o creaciones.
En el interior de esta gua, el lector puede por tanto encontrar todas las consideraciones que debe tener en cuenta a la hora de disear y/o materializar un
artculo de joyera, tratando as de conseguir que la idea original sea adems de
esttica, funcional y viable para la fabricacin.
Para el manejo
de la gua,
se incluyen
a continuacin
unas breves
instrucciones
Tcnicas
1
1
La creacin de un artculo de joyera pasa por identificar inicialmente su

funcionalidad. Para ello, es necesario que el diseador conozca los distintos
sistemas de sujecin, cierre y articulacin, que comnmente son utilizados y
que de forma genrica se denominan fornituras. Existen empresas de joyera
especializadas que ofrecen estos elementos ya prefabricados, simplificando el
proceso de diseo y fabricacin.
La parte metlica de la joya puede ser fabricada dependiendo de su forma y
volumen mediante distintas tcnicas, que segn su eleccin pueden ofrecer
distintas ventajas e inconvenientes, niveles de calidad y costes de fabricacin.
Es por tanto fundamental que el diseador conozca desde el origen esta informacin, y tome en cuenta estas consideraciones segn el pblico final al que va
dirigida la joya.
Para aquellos casos en que adems del metal la joya incluya piedras como
elementos decorativos, pueden emplearse diferentes mtodos de sujecin o
engaste, que ofrecen diversos resultados estticos, econmicos y funcionales.
Las joyas pueden tambin ofrecer diferentes aspectos segn la coloracin,
decoracin, texturas. Existen diferentes tcnicas para conseguir que el artculo ofrezca el resultado esttico final deseado.
Con el fin de orientar a los diseadores sobre todos estos aspectos, la primera parte de esta publicacin ofrece una breve descripcin de los elementos y
tcnicas ms comunes, sus utilidades, ventajas e inconvenientes y dems consideraciones de diseo a tener en cuenta en la creacin de una joya.
2
3
4
Materiales
Adems de los metales preciosos y piedras ms comnmente conocidas, existen otros materiales novedosos que pueden ser incorporados a una joya para
conseguir el efecto deseado. Dependiendo del material escogido y de sus propiedades fisicoqumicas, la versatilidad que ofrece para su manipulacin y uso
es diferente. En un segundo apartado, esta gua trata de presentar unas orientaciones bsicas sobre los distintos materiales, tanto tradicionales como innovadores, y sus usos en la construccin de joyas.
Red de servicios
y asesoramiento
Las orientaciones incluidas en esta gua suponen un primer acercamiento al
mundo de la joyera, pero resultaran insuficientes para aclarar todas las dudas
e inconvenientes que pudieran plantersele a un diseador para la produccin
de sus creaciones. Con el objetivo de apoyar este tipo de iniciativas y acompaar
al diseador asesorndole sobre todo tipo de cuestiones tcnicas y comerciales,
existe una red de servicios que incluye a:
1. Administraciones y entidades pblicas.
2. Asociaciones profesionales.
3. Centros de formacin y servicios.
La descripcin de los servicios disponibles y su forma de acceso se incluyen en
un tercer apartado incluido en la presente gua.
Directorio
de empresas
Index
Tcnicas
1
Pendientes
Collares
13
15
17
Articulaciones
Cierres
19
20
Broches
Anillos
Fabricacin de joyas
Artculos con piedras
Terminaciones
o acabados
23
25
27
Coloracin
Textura
Grabado
41
43
36
37
33
10
Materiales
45
Clasificacin
y caractersticas
fisicoqumicas
47
Dureza
Exfoliacin
Fractura
Densidad o peso especfico
El color
Transparencia
Formas, tipos y pesos
Tallas y formas
48
48
49
49
50
50
51
Fichas de materiales
57
Red de servicios
y asesoramiento
Etapas
Etapas del diseo
104
104
103
49
11
Diseo
105
Especificaciones del diseo

Estudio preliminar
Diseo de concepto
Diseo de detalle
Prototipados
105
106
106
108
109
Proteccin del diseo

Produccin
Marketing
110
113
114
Comercializacin
Presentacin final del producto
Componentes del mensaje grfico
115
116
Directorio
de empresas
117
116
Consideraciones de diseo. Tcnicas
1
13
15
Pendientes
De manera genrica los pendientes se presentan en dos variedades que reciben diferentes nombres segn su forma:
Zarcillos Pendientes sin colgante.
Arracadas Cuando llevan colgante.
Los pendientes son una de las piezas de joyera de uso ms extendido. En

funcin de la distinta configuracin de los rostros, de la forma de orejas y lbulos, de la seguridad requerida o simplemente del efecto esttico o del movimiento deseado, se utilizarn diferentes mecanismos de cierre o sujecin.
Hay en el mercado gran diversidad de mecanismos fabricados en plata y distintas ligas de oro. Aunque generalmente la tendencia es adquirir estos prefabricados, hay piezas exclusivas que necesitan cierres especiales hechos a mano.
Sistemas de unin, sujecin y cierres

1 Consideraciones de diseo. Tecnicas
Abridores o de tornillera Pequeo modelo de perforador, normalmente de

poco peso, con un solo botn y un vstago en el que encaja el cierre a tornillo
o presin.
Almendrillas Pendientes con diamantes en figura de almendra.
Aretes Designa a la vez tanto a los zarcillos como a las arracadas con forma
redonda.
Bezote Arete que usaban los indios de Amrica, colgndoselo del labio inferior.
Bolln Zarcillo de un solo botn.
Broquela Zarcillo en forma de broquel.
Crotalia En la antigua Roma arracada de perlas colgantes que sonaban al moverse.
Dormilona Pendiente normalmente en forma de arete, con un brillante o una
perla.
Vincos Pendientes formados por un solo aro de plata.
Criollas o argollas Pendientes tipo arete que se presenta normalmente en
tobo hueco.
Pendientes
Dentro de esta clasificacin genrica existen infinitas variantes, algunas de

las ms comunes han sido bautizadas:
16
Tcnicamente existen dos grandes grupos de sistemas de fijacin de pendientes al lbulo de la oreja y que dependen fundamentalmente de que se cierren desde el exterior por medio de un resorte que presiona sobre el lbulo (clip),
o que implican la perforacin del lbulo a travs de un vstago o palillo.
Adems del sistema de sujecin o cierre de pendiente, tambin es necesario
tener en cuenta otras consideraciones tales como peso, tamao y la posicin de
cada sistema de sujecin. De hecho, los pendientes deben mantener siempre su
equilibrio, a fin de evitar inclinaciones o rotaciones. Una caracterstica importante en el tamao de pendientes es la ligereza de las piezas, ya que, en el caso de
pendientes articulados, podran daar el lbulo si son demasiado pesados.
Gancho o arpn
Presin
Vstago de hilo con forma de arpn cuya terminacin

es una anilla para colgar complementos. Ofrece poca
seguridad al permanecer abierto y dota al pendiente de
movilidad, por lo que suele ser utilizado en piezas de bisutera o joyera comercial en plata.
Es uno de los sistemas ms frecuentemente utilizados. Contiene un vstago o palillo que por un extremo se
une al pendiente y que por el otro dispone de una cabeza
circular o tope. El vstago se inserta en el agujero de la
oreja y la cabeza circular en su extremo acta como un
resorte cuando las dos alas de la mariposa se insertan
en el vstago.
Omega
Cierre conformado por cuatro partes: taco, chanela, lira
y palillo, es el sistema de sujecin que hace que el pendiente se adapte muy bien al lbulo de la oreja. Es muy
utilizado en alta joyera por hacer ms segura la pieza.
Tuerca
Es un sistema muy parecido el denominado de presin
que se emplea generalmente en pendientes destinados a
bebes, y se caracteriza por disponer en el extremo libre del
vstago de una rosca en la que se atornilla la tuerca, quedando as ambos extremos del vstago protegidos para
evitar araazos o lesiones.
Hippy
Es uno de los sistemas ms simples de cierre para
pendientes. Consta de un alambre curvado, el cual pasa
a travs del agujero del lbulo de la oreja y es abrochado
a la base de la oreja. Al igual que el cierre de gancho o
arpn: suele ser utilizado en piezas de bisutera o joyera
comercial en plata.
Gancho y fleje (palillo de muelle)

Tambin llamado ballestilla. Es un sistema en el que
intervienen un vstago de hilo conformado a modo de
gancho que atraviesa el lbulo y un sistema de muelle,
generado por un fleje situado en el interior de una cavidad creada para tal fin y que provocar el movimiento de
cierre del sistema.
Cataln
Sistema clip
Es un sistema en el que se dispone por un lado de un

hilo con taladro en un extremo, a travs del cual pasa otro
hilo con hendidura. En el otro extremo del hilo escarchado, se dispone un taquillo que empernado conforma una
bisagra. En ocasiones los tres elementos se simplifican
para convertirse en dos.
Consta de una placa dividida por dos cortes que actan como resorte para presionar el pendiente contra el
lbulo de la oreja. Esta placa est unida a una base por
medio de una articulacin. Como es evidente, es muy importante que el material sea lo ms elstico y resistente
al desgaste como sea posible, comnmente se utilizan
aleaciones de oro blanco con nquel. Al igual que el anterior, este tipo de sistema se emplea especialmente
cuando el pendiente se destina a usuarios que no tienen
agujeros en los lbulos.
Cierres
17
Collares
Consta de un alambre en forma de U, el cual tiene por

un lado la unin al pendiente y por el otro un pequeo
tubo de rosca, en el cual se inserta un vstago roscado
con dos placas en sus extremos. Una de ellas sirve para
manipular el tornillo y la otra para garantizar la joya contra el lbulo. La sujecin del pendiente est, por lo tanto,
garantizada contra el lbulo, por la presin que la cabeza del vstago roscado ejerce sobre el lbulo de la oreja.
Este tipo de sistema se emplea especialmente cuando el
pendiente se destina a usuarios que no tienen agujeros
en los lbulos.
Pendientes
Rosca o tornillo
Armys Designacin aplicada a las pulseras de oro o metal precioso en el mbito profesional.
Tipo cangrejo Se denomina as al tipo de pulsera en el que los brazos son dos
mitades rgidas y caladas en forma de pinzas.
Brazalete Son cintas de metal o bien eslabones entretejidos de alambre, hechos para llevar en el brazo o en la mueca. En la Antigedad, los brazaletes
llevados tambin por hombres eran un distintivo de poder, dignidad o riqueza.
De manera genrica las pulseras o adornos de mueca o brazo se clasifican

y denominan segn el material y forma en la siguiente tipologa:
18
Hoy da el brazalete se considera como una variante de la pulsera de mueca,

ya que se define como la pulsera para el brazo.
Esclava Pulsera de eslabones con una placa rectangular en el centro en la
que se suele grabar el nombre.
Para el caso de los collares, o adornos que se disponen alrededor del cuello,
la clasificacin genrica se reduce a dos grandes grupos:
Collar de noche Collar que se lleva en la base del cuello.
Largo matinal Collar que llega hasta la entrada del pecho.
Largo pera Collar que llega hasta el pecho.
Gargantilla Prenda que llega hasta la base del cuello.
Collar de perro Correa provista de una joya en su centro.
Tanto las pulseras como los collares pueden utilizar cadenas (conjunto de
eslabones enlazados entre s) para su construccin. Las cadenas se presentan
en variadas formas, segn el tipo de eslabn que se utilice se distinguen:
a Cadenas Barbadas.
b Cadenas tipo Cartier.
c Cadenas egipcias.
d Cadenas tipo ingls.
e Cadenas laminadas.
f Cadenas salomnicas.
Los collares han sido en general utilizados a lo largo de la historia como prenda de distincin, ya sean solos, o aumentados con alguna cruz o medalla propia
de condecoraciones. Los tipos de medallas o colgantes son infinitos, aunque en
muchos casos mantienen elementos o caractersticas comunes:
Cerco de oro Se denomina cerco de oro, al borde exterior que sirve para delimitar y contrastar con el fondo de una pieza de joyera. Puede ser en brillo o
mate, estar facetado, etc. Las piezas que ms comnmente usan el cerco de
oro son medallas, sellos, colgantes y esclavas.
Asa Se llama asa a la pieza redonda, en la mayora de los casos, que unida a
medallas, cruces y colgantes en general, sirve para permitir el enlace con la
cadena directamente o a travs de una reasa o segunda asa, que posibilita
en elementos planos la correcta colocacin para el lucimiento. Puede ocurrir
que algunos artculos no la llevan por estar diseados de forma especial, de
tal manera que la cadena entra por algn hueco del elemento diseado expresamente para ello.
Tanto collares, pulseras, o brazaletes necesitan de articulaciones y cierres
para su creacin.
19
Articulaciones
Eslabones, anillas o asas Es el sistema ms simple, ya que puede ser rpidamente llevado a cabo. Tiene varias aplicaciones en la fabricacin de joyera,
desde la construccin de cadenas a la conexin de elementos mviles.
Eslabn de tubo
El eslabn o asa permite un movimiento apreciable a la

joya, especialmente si la holgura es ancha, lo cual se consigue cuando el dimetro del eslabn de unin es suficientemente grande, lo que posibilitar a los elementos que
une cierta libertad de movimiento en varias direcciones.
A diferencia de los eslabones, los tubos permiten una

rotacin sobre un eje longitudinal, no permitiendo ningn
otro movimiento transversal.
Collares
Eslabn simple
Articulaciones
Las articulaciones pueden definirse como los acoplamientos mviles que permiten la conexin entre las diferentes partes de una joya, de manera que pueden
moverse simultneamente con facilidad. Las articulaciones mviles son aplicables
por tanto a collares, pulseras, brazaletes y tambin a pendientes que cuelgan.
Se identifican diferentes tipos de articulaciones segn su forma y usos:
Generalmente, se utiliza cuando se desea obtener

una mayor libertad de movimiento en dos ejes. Para ello,
se une a la parte fija de la joya un eslabn de la articulacin horizontalmente, y el otro verticalmente. Es de las
articulaciones ms empleadas.
Articulacin ciega
Este tipo de articulaciones se emplean conectando
desde el interior piezas complejas mediante asas o eslabones que quedan ocultos bajo la estructura visible. Son
infinitas las formas externas que pueden adoptar.
Eslabn doble
Cuando se usan tres eslabones o asas, dos de ellas

se sueldan a las superficies fijas de un cuerpo quedando la tercera libre para moverse entre las dos anteriores.
Como la concatenacin es mayor, los dos cuerpos unidos
pueden moverse ms libremente.
Eslabn triple
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Articulacin mediante
perno y bisagra
Estn construidas por medio de vstagos que permiten el movimiento rotatorio alrededor del eje del mismo.
Requieren una construccin con un elevado nivel de precisin para garantizar su funcionalidad. En una unin por
bisagra, una de las dos partes conectadas finaliza con un
pequeo tubo-bisagra en el interior del cual el vstago
gira, mientras que la otra pieza conectada tendr en sus
extremos dos salientes que tambin contienen pequeos
tubos del mismo dimetro, en los que se fija vstago.
Las bisagras deben disearse y construirse perfectamente coincidentes para evitar cualquier movimiento
transversal. El vstago es un cilindro que est sometido
a estrs de cizalladura. Este aspecto debera ser considerado a la hora de determinar tanto el tamao como las
caractersticas del material. Por tanto, no es recomendable el uso de aleaciones demasiado suaves. Estas uniones pueden estar visibles o bien oculta.
Articulacin
o empalme cardn
Es un tipo de conexin la cual, gracias a la particular
forma de pivotar la unin, permite alternativas de movimiento ortogonal, dando a la joya una especial flexibilidad. Los bordes de las dos partes que desean unirse
deben tener forma de horquilla y ambas se articulan por
medio de una conexin transversal constituida por dos
barras en forma de cruz. Por razones estticas, las dos
barras en forma de cruz suelen ser cubiertas por una
bola. Funcionalmente, la unin cardan permite la rotacin en ambos ejes.
Articulacin mediante perno

y bisagra con limitacin
En aquellos casos en los que los elementos unidos
no deben doblarse en uno de los sentidos sobre el eje de
rotacin, las piezas de unin se construyen con bisel (o
corte oblicuo) con el correspondiente ngulo. Este tipo de
articulacin es muy empleado en los brazaletes, permitiendo el movimiento de las distintas partes que se unen
a travs de la bisagra para que se adapte a la mueca, y
quedando impedido el movimiento en el otro sentido.
Cierres
El cierre de una gargantilla, collar, pulsera o brazalete es el dispositivo que

permite abrir y cerrar los dos extremos fcilmente. Hay muchas formas de cierres y la eleccin de cada uno de ellos depende de la funcionalidad y el estilo que
se desee obtener.
21
Es una forma simple de dispositivo de cierre. Como inconveniente destacar que puede resultar poco rpido en
su uso. Es aplicable para gargantillas ligeras con eslabones delgados. Actualmente es muy utilizado en pulseras.
Cierre mosquetn
Puede tener formas diferentes, (oval, redonda, rectangular, en forma de corazn, etc). Consta de tres partes, el
cuerpo, una pieza en forma de L, que acta como cierre
y que adems dispone de una pequea palanca exterior
para su manipulacin, y del resorte.
En este caso, el resorte tambin debe garantizar una
funcionalidad duradera. La superficie del cierre del resorte clip puede ser decorada incluso con piedras preciosas.
Cierre de barril, tabulador

de horquilla o cilindro
Est compuesto por dos partes, una parte femenina
en forma de cilindro provisto de un pequeo agujero, y de
una parte masculina en forma de lengua en V, soldado
a un cilindro provisto de un trinquete, que acta como
un pequeo botn que se presiona para la apertura del
dispositivo. La lengua en forma de V est provista con
una muesca la cual fija el macho en el interior del cilindro
femenino. Finalmente, puede ir provisto en una de sus
caras de un bloqueo de seguridad en forma de 8, el cual
evita la apertura del dispositivo.
Cierres
Est compuesto de una pipa en forma de C con un

resorte en su interior, el cual es empujado por un vstago provisto de una pequea palanca externa que acta
como cierre. Cuando el dispositivo est abierto y preparado para recibir el ltimo eslabn de la cadena, el vstago queda desplazado hacia atrs en el interior de la pipa
comprimiendo el resorte. Es de los cierres ms utilizados
en cadenas para el cuello y pulseras pequeas.
Collares
Cierre de gemelo,
de aro o muletilla
Cierre de resorte circular

o criollo
Cierre de cajn o cajetn

Se suele utilizar en gargantillas, collares, pulseras.
Est compuesto de una pequea caja que contiene un
agujero rectangular, en el interior del cual se inserta una
lengua en forma de V. Esta lengua presenta un surco,
permitiendo el cierre de las dos partes. Para desabrocharlo es suficiente con presionar el botn dispuesto sobre la cara superior de la lengua y tirar.
Es otra forma simple de cierre. Consiste en un alambre, el cual es doblado en forma de anzuelo, permitiendo
as que el extremo del gancho y la fijacin del mismo coincidan en el punto ms estrecho.
La funcionalidad de este tipo de cierre depende de la
aptitud del material para curvarse actuando como un resorte. Esta dificultad podra aumentar con un templado
excesivo o secciones extremadamente delgadas de los
alambres. Las secciones del alambre o hilo que no comprometen la funcionalidad del cierre y que pueden ser
elegidas libremente son por tanto redondas, ovaladas,
cuadradas. El corchete o cola de ratn garantiza un cierre
seguro para collares y gargantillas pesados.
La lengua conviene hacerla en oro blanco, ya que debe

garantizar infinito nmero de cierres, adems de una fijacin, manteniendo simultneamente una elevada elasticidad.
Cierre de corchete
o cola de ratn
22
La funcionalidad de este dispositivo est asegurada

por la elasticidad de la lengua-resorte, y su fiabilidad llega a ser ms elevada en proporcin a la precisin que
ofrece el resorte de clip. Un dispositivo de seguridad para
el bloqueo del cierre en forma de 8 hace el cierre incluso
ms seguro.
Cierre de bayoneta
o redondo con muelle
El cierre de bayoneta es particularmente usado en
gargantillas. Tiene una forma cilndrica y consiste en un
macho en forma de T que se introduce en un cilindro o
hembra provista con un resorte en su interior, que se usa
para desconectar las dos partes. Es, por tanto, necesario
girar media vuelta la bayoneta, para as conseguir que el
elemento en forma de T quede firmemente introducido
en el cilindro.
Cierre para collar

de perlas
Esta clase de cierre es muy comn en collares de perlas y corales. Estn compuestos de una caja y un elemento que actan como resorte y bloqueo de seguridad
simultneamente. Su funcionamiento es simple, en primer lugar el elemento resorte es introducido mediante
compresin en el interior de la caja, quedando agarrado
fuertemente. Las muescas realizadas en el resorte quedan encajadas en los salientes dispuestos en la caja, actuando como elemento de bloqueo para evitar la apertura accidental.
En esta clase de cierre tambin la eleccin del material para el resorte es importante para asegurar la elasticidad y la resistencia del dispositivo.
Cierre de tornillo
El cierre de tornillo se usa para collares y gargantillas, aunque su empleo no est muy extendido debido al
inconveniente que supone en su aplicacin el hecho de
tener que atornillar los elementos para abrir y cerrar el
collar cmodamente y con rapidez.
Las dos partes del cierre estn constituidas por dos
cilindros de rosca, los cuales se introducen uno en el interior del otro. Para evitar la torsin del collar con el giro
del tornillo, los extremos no deben estar rgidamente
unidos a los dos cilindros.
Este tipo de cierre requiere un elevado nivel de precisin, ya que mnimas tolerancias podran originar que las
dos partes del cilindro no atornillasen correctamente.
Los broches son piezas de joyera de uso muy generalizado. El diseador

debe de dominar las tcnicas de preparacin de sus sistemas de sujecin, cuya
funcin es la de unir la joya a las prendas de vestir.
Los hay de varias formas y tamaos, considerndose como la pieza de mayores dimensiones de esta clase el broche escocs, usado para sujetar en los
hombros la tpica manta. El broche se compone de tres partes: el soporte (donde
se apoya la ornamentacin y el cierre), la ornamentacin (el elemento decorativo) y el cierre, compuesto por el alfiler (aguja), charnela (bisagra) y el taln (parte
opuesta a la bisagra donde se engancha).
El soporte es la base donde se fija el cierre y sobre la que se apoya la ornamentacin.
Collares
Broches
Cierres
23
Cierre de aguja-sujetador
abierto
Cierre de aguja-sujetador
Se obtiene a partir de un alambre con un grosor de
aproximadamente 1 mm. que es enrollado en un punto
intermedio, para formar un muelle, con lo que se dota al
material de la elasticidad necesaria. En un extremo de la
espiral, se conforma el asiento de la aguja, amplindolo convenientemente para garantizar el descanso de la
misma.
En muchos casos, este tipo de cierre lleva incorporada
una capucha de seguridad para evitar que el alfiler se clave frente a una posible apertura accidental.
Es una variante del cierre descrito anteriormente. Son

dispositivos que no ofrecen demasiada seguridad. El extremo en el que descansa la aguja se encuentra curvado
para retenerla. Es especialmente importante en este tipo
de cierres que el material tenga una elevada elasticidad,
con el fin de conseguir asiento permanente y garantizar
la sujecin.
Histricamente, los cierres para broches tienen su origen

en una pieza de alambre con forma de clavo, que se cosa
a la prenda en el interior del adorno, generalmente, de
forma circular actuando como pasador.
Cierre de alfiler
24
Cierre de bisagra
En este tipo de cierres el alfiler est unido a la pieza
por una bisagra, que permite el movimiento libre nicamente en la vertical (no existe la fuerza elstica que presentan las variedades anteriores de los cierres de alfiler).
Dispositivos de seguridad para

cierres de alfileres
Son dispositivos que impiden que la aguja se desabroche. La denominada tuerca-mariposa est fabricada con un elemento en forma de C, el cual contiene un
pequeo tubo con una apertura de ancho igual al de la
aguja, y provisto con una tuerca-mariposa para su manipulacin. Girando la tuerca mariposa, la apertura queda
encerrada en el elemento exterior, taponando la apertura
e impidiendo con ello cualquier movimiento de la aguja.
Una variacin de este sistema de cierre de seguridad
es el cierre de bayoneta. Este elemento est constituido
por medio tubo preparado para recibir en su interior otro
completo de menor dimetro, que lleva adherido una lengeta y que queda visible al ensamblar ambos dispositivos, a travs de la apertura del externo.
25
Anillos
Lo esencial en la confeccin y esttica del anillo es que el cuerpo y la cabeza

formen una sola pieza, unidos con total armona.
Las cabezas son los elementos decorativos, por lo que sus posibilidades son
infinitas.
Para los cuerpos se distinguen como ms usuales:
Anillos
Alianza Anillo nupcial o de esponsales.

Anillo Dado que es masculino, se tiende a aplicar este trmino a la sortija de
hombre. El anillo pastoral simboliza la dignidad de obispo en la iglesia.
Cintillo Sortija pequea de oro y plata, provista de piedras preciosas.
Lanzadera Tipo de sortija, por la forma de la tabla que asemeja el perfil de
pieza de telar.
Llanta Sortija mucho ms ancha que gruesa.
Memorias Conjunto de dos o ms sortijas eslabonadas que en origen se usaron para recordar algo.
Pasador Sortija que se pasa por las puntas de una corbata para mantenerla
ceida al cuello.
Sello Anillo que lleva como tabla una piedra dura grabada por lo general en
negativo y que se usaba antiguamente como sello o lacre.
Solitario Anillo en el que slo hay montada una piedra, por lo general un brillante de medio quilate o ms. En este tipo de anillos est muy realzado el
engaste.
Sortija Sortija de caballero.
Tresillo Anillo con tres piedras engastadas de igual color y tamao o haciendo juego.
T y Yo Anillo con dos piedras montadas con simetra y no del mismo color.
Unin Sortija compuesta de dos eslabonadas o enlazadas entre s.
Cuerpos
El anillo es el objeto de ornamento corporal ms visible. Cuando se compone

de dos piezas ensambladas, la superior decorada se le llama tabla o cabeza y el
aro verdugo, brazo o cuerpo.
Segn sea su forma, uso o componentes, se adoptan diversos nombres para
esta joya:
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Cuerpos forrados
Cuerpos en zig zag
El forrado del cuerpo de los anillos se emplea para

ocultar el reverso de las piezas, que generalmente son
convexas y huecas. El forro confiere a las piezas un aspecto ms pesado y una terminacin ms esttica.
Son aquellos cuerpos que se giran o doblan, buscando la

forma de la cabeza. Se utilizan mucho en los "tu y yo".
Nuria Parrado Sarandeses (CEJ).
Ana Snchez-Cantalejo Castaeda (CEJ).
Cuerpos de cuchilla
Pueden obtenerse fundidos a mano, a martillo y tas.
La seccin del cuerpo tiene forma de lanza, siendo la parte de arriba de la pieza ms fina que la inferior. Se utiliza
en cabezas sencillas, como los solitarios y tresillos. En
este tipo de cuerpo se realza la garra.
Carmen Mara Prez Ruiz (CEJ).
Cuerpos de media caa

Es el ms utilizado en alianzas. Este tipo de cuerpos
son los mas bsicos y usuales.
(CEJ).
Cuerpos dobles
Se preparan con hilos redondos o cuadrados. Los hilos se pueden disponer en forma paralela o entrelazada
siendo su elaboracin muy laboriosa. Este tipo de cuerpo
permite que la cabeza del anillo se fije mejor.
(CEJ).
27
Fabricacin de joyas
La eleccin de la tcnica para la fabricacin de los distintos artculos, depender de la tipologa de pieza diseada, as como de otras consideraciones que se
describen a continuacin:
3
4
1
2
Las formas macizas se obtienen principalmente mediante fundicin

a la cera perdida y acuacin. Los moldes y matrices son de revestimiento y de hierro templado, principalmente.
Las formas tubulares huecas se obtienen principalmente mediante
trefilado de chapa sobre alma de cobre o aluminio, dependiendo del
metal de la pieza final. El molde es la propia alma y la hilera de hierro
templado a travs de la que se introduce.
Las formas de hilo macizo y chapa se obtienen principalmente mediante trefilado y laminado. El molde lo compone la forma de oquedad
entre dos masas rotatorias coincidentes, que rotan en torno a un eje con
movimientos opuestos.
Las formas huecas y dependiendo del tipo de pieza a fabricar pueden obtenerse por diferentes mtodos, fundicin a la cera perdida,
la estampacin y el electroforming. Para la fundicin a la cera perdida,
el molde es el revestimiento con la oquedad de la cera perdida; para la
estampacin, el molde es una matriz que conforma la lmina de metal
por presin, y en el caso del electroforming, el molde es de cera, resina u
otros materiales, que mediante baos galvnicos van siendo recubiertos
de una finsima capa de material, consiguiendo as la forma buscada.
Fabricacin de joyas
Pieza nica y exclusiva Las piezas nicas tienen un elevado coste y se orientan hacia la alta joyera fundamentalmente. Para la elaboracin de este tipo
de joyas, se usa principalmente lo que denominamos conformacin manual
del metal, que la compone una serie de tcnicas simples como el estirado,
laminado, conformado, mecanizado, soldado y otras ms complejas.
Produccin en serie Para las reproducciones en serie de joyas se parte del
prototipo elaborado mediante tcnica CAD-CAM o manualmente y se elabora un molde o matriz. Dependiendo del tipo de molde o matriz, llegaremos
a conseguir las diferentes formas o elementos que ensamblados entre s
conformarn la joya definitiva.
28
La decisin de optar por un diseo hueco, macizo o mixto depender de muchas consideraciones. Algunas de las ms importantes:
La caracterstica principal de las piezas macizas es que poseen ms metal,
y por tanto el coste es mayor. Se deben elaborar, principalmente, cuando las
piedras son preciosas, pasando el coste del metal a ser insignificante. Son
joyas orientadas a una tipologa de cliente de clase alta o para aquellos que
orientan la compra de una joya a la inversin.
En el caso de piezas mixtas, su caracterstica principal es que pesan menos
que las anteriores. Se disean dotando de resistencia las partes de la joya de
ms desgaste en la estructura y en los engastes, principalmente, aplicando lo
hueco en las partes decorativas y consiguiendo as la apariencia de grandes
joyas con poco peso. Esta tcnica se usa principalmente en joyas medias.
La caracterstica principal de las piezas huecas es que pesan menos que las
anteriores y normalmente son de mucha apariencia. Para el caso de piezas
huecas fabricadas por fundicin a la cera perdida, el peso de las mismas no
se reduce en la misma medida que si se trata de joyas fabricadas por estampacin o electroforming. Esto es debido a que los espesores deben ser ms
gruesos, para que la fundicin sea viable tcnicamente.
Tras definir los conceptos ms bsicos y consideraciones relativas a la fabricacin de elementos de joyera, se incorpora, a continuacin, una breve descripcin de las distintas tcnicas ms extendidas:
Conformado y mecanizado
manual
La conformacin manual es la tcnica artesanal por
la que tradicionalmente se han trabajado los artculos de
joyera. Consiste en obtener la forma y aspecto deseado
del artculo mediante su manipulacin, ayudado de calor
y herramientas manuales, tales como seguetas, sopletes,
lijas, soldadores y otros equipos, dependiendo del tipo de
operacin a realizar.
muy delgados y las formas que exigen un nivel de detalle

de mucha precisin, aunque existen autnticos artistas
capaces de darle a los artculos un nivel de calidad superior
al obtenido con la maquinaria. Al tratarse de un proceso
muy artesanal, suele tener un coste muy elevado.
El conformado manual integra un extenso conjunto
de tcnicas y operaciones. Algunas de las ms bsicas se
describen a continuacin.
Laminado
Francisco Lama Len (CEJ).
Por conformacin manual pueden trabajarse todos los

metales preciosos y es posible obtener todo tipo de formas
y terminaciones. Algunas limitaciones son los espesores
Es un procedimiento de conformacin por deformacin

plstica, que sirve para modificar mediante la presin ejercida por unos rodillos superpuestos, que giran en sentido contrario, la forma del metal que vamos a utilizar en
la confeccin de una pieza, logrando lminas de anchos
gruesos y largos apropiados para el desarrollo del trabajo.
En el laminado en el cilindro de chapa es posible obtener multitud de efectos y mezclas de metales. Para ello
basta con:
29
Pueden ser estirados y laminados todos los metales,

sean preciosos o no. El coste de este proceso no es elevado, dado que no exige una especial destreza ni tecnologa.
Trefilado y estirado
Es un procedimiento de conformacin por deformacin plstica, que consiste en hacer pasar el material por
una matriz o hilera de forma determinada. La finalidad
perseguida es la reduccin de la seccin para obtener las
formas y dimensiones deseadas.
Las formas de los hilos que pueden obtenerse a partir de este tipo de tcnica son infinitas, siendo las ms
comunes las secciones cuadradas, de media caa o redondas.
El estirado manual en las hileras ofrece un acabado de
mayor calidad que el estirado en los cilindros mecnicos.
Se fabrican ya desde edades muy remotas utensilios muy variados como vasijas, piezas de adorno, joyas,
monedas, estatuas, aunque es especialmente conocida
la orfebrera religiosa, que decora altares de multitud de
iglesias.
Los metales que constituyen los objetos de orfebrera
propiamente dichos son eminentemente la plata y el oro
o una mezcla de ambos, que en la antigedad se llamaba
electrn o electrum.
Elisa Muoz Aguilar (CEJ).

Carmen Garca de Vinuesa (CEJ).
Orfebrera
Fundicin
Se llama orfebrera al trabajo artstico realizado sobre

utensilios o adornos de metales preciosos. El resultado
esttico final se obtiene a partir de los trabajos realizados en tres fases principalmente:
La fundicin en su definicin ms amplia consiste en

fluidificar el metal mediante aplicacin de calor. Este proceso se puede desarrollar mediante diferentes tcnicas:
Tcnicas. Fabricacin de joyas
Laminar metales soldados entre s o con inclusiones

para obtener mezclas atractivas.
Laminar las chapas colocando una pieza sobre la misma, cuya forma quedar grabada por la presin que
los rodillos ejercen sobre la chapa.
(CEJ).
Repujado y embutido El repujado se fundamenta en

la realizacin de motivos con un cincel de punta roma,
para evitar que se corte la lmina, o bien con punzones, que permitan curvar el metal sobre s mismo y
definir grietas y formas profundas desde el reverso,
para que salgan en el anverso. Si la pieza se trabaja
por el anverso sobre un cuerpo ya en relieve, se trata
de un embutido. Tanto el repujado como el embutido permiten, por tanto, conseguir los primeros volmenes sobre la pieza.
Cincelado Una vez conseguidos los primeros volmenes, se podr apreciar sobre la placa la versin del
dibujo deseado con una caracterstica particular que
ser la falta de detalles definidos. Con el cincelado se
retoman los volmenes antes repujados o embutidos,
para ir recorriendo con cinceles especficos las diferentes partes del dibujo, para finalmente llegar a obtener el nivel de detalle deseado sobre las piezas.
Montaje y terminacin Generalmente se obtiene por
conformado manual, a partir del cual el artesano da la
forma final deseada al artculo.
30
Artesanalmente Mediante la aplicacin de calor con

soplete.
Colada continua Generalmente se utiliza para producir chapas, hilos.
Microfusin Moldeo o fundicin a la cera perdida.
Esta ltima es la tcnica ms empleada actualmente
por su idoneidad para fabricar piezas en serie. Consiste
en reproducir en cera (a mano o mediante prototipado
rpido) un modelo del artculo. La cera se monta sobre un
vstago tambin de cera y se introduce en un cilindro que
se rellena con una pasta denominada revestimiento.
Cuando el revestimiento comienza a endurecer, se
introduce en el horno, donde por efecto del calor la cera
se derrite para, posteriormente, ser sustituida por metal
fundido, que va ocupando el lugar y la forma que tena el
modelo.
De este proceso se obtiene un original, cuyo proceso de
acabado es fundamental para evitar que las imperfecciones se trasladen a todas las reproducciones posteriores.
A partir del original, se realizan unos moldes en caucho vulcanizado o material similar. Para reproducir el
original bastar con inyectar cera en el molde obtenido,
tantas veces como unidades se deseen fabricar del artculo. Con estas ceras se repite el proceso seguido con el
modelo inicial para su fabricacin en metal.
Requiere un trabajo previo de elaboracin del modelo,

que puede ser realizado en cera (a mano o por prototipado rpido) o directamente sobre el metal.
Es preciso estudiar todas las formas del modelo original y comprobar que el molde que requerira permite
el paso de la cera por todos los gruesos y formas.
Durante el diseo es necesario adems pensar en las
huidas del modelo, ya que las ceras necesitan desmoldeo. Esto requiere en ocasiones segmentar la pieza en tantas partes como se precise para conseguir
un buen desmoldeo y, posteriormente, soldarlas.
El original puede fabricarse en cualquier metal, pero
es aconsejable utilizar plata o alpaca por la facilidad
que ofrecen para trabajarlos.
Hay que prestar especial atencin a los poros y a las
contracciones de la cera, (el resultado final sufre una
reduccin respecto al original o modelo que oscila entre el 4 y el 5%) causa frecuente del bajo nivel de calidad de algunas piezas fabricadas por microfusin.
Luis Fuentes Guerra Iturregui (CEJ).
Electroforming
Patricia Jimnez Jimnez (CEJ).
En la actualidad, un elevado porcentaje de las piezas

realizadas en joyera en todo el mundo se produce mediante la fundicin a la cera perdida.
Algunas consideraciones que hay que tener en cuenta
a la hora de disear un elemento para ser fabricado por
este proceso son:
Las temperaturas de fusin que requieren los metales empleados, dado que algunos, como por ejemplo
el platino, tienen unos puntos de fusin tan elevados,
que algunos hornos no estn preparados para trabajar con los mismos.
El electroconformado es un proceso derivado de la

galvanotecnia, en el que se produce una deposicin electroltica de metal sobre un modelo escogido. Generalmente, es utilizado para la fabricacin de cscaras metlicas de pared delgada.
Su principal atractivo es su gran capacidad para reproducir hasta el ms mnimo detalle de la superficie del
modelo empleado en el proceso.
Las ventajas ms destacadas del electroconformado
son las siguientes:
Ofrece la posibilidad de fabricar objetos en metales
preciosos a partir de otros objetos ya existentes fabricados en los ms diversos materiales.
Capacidad de reproduccin de hasta el ms mnimo
detalle de una superficie de forma muy precisa.
31
Permite el control estricto sobre las propiedades fsicas y mecnicas de la pieza electroconformada, mediante la seleccin de la composicin de la solucin y
de las condiciones de deposicin.
No existe limitacin en el tamao del objeto que pueda electroconformarse desde pocas micras a varios
metros.
Se pueden producir formas geomtricas imposibles
de realizar por cualquier otro mtodo.
Ofrece la posibilidad de combinacin de varios materiales, y con propiedades de resistencia a la corrosin, buena conductividad trmica y alta resistencia
al desgaste, entre otras.
Mukume gane
Es una tcnica japonesa milenaria con la que se obtiene una esttica muy especial, gracias a la combinacin
de varios metales.
Bsicamente se consigue soldando 3 placas de distintos metales, que posteriormente son laminados, dejando
al descubierto los materiales bajos y consiguiendo con
ello la apariencia de un mosaico de colores. Es posible
aplicar esta tcnica tanto con oro como con plata.
Jos Manuel Martn Ciudad (CEJ).
Entorchado
La conformacin por deformacin plstica aprovecha

la capacidad de deformacin de los metales para provocar en ellos desplazamientos de masa, ms o menos
acusados, segn las caractersticas del metal y la presin
de aplicacin del proceso. Cuando adems se emplea un
molde, matriz o estampa para conformar la pieza, el proceso recibe el nombre de estampacin.
Los elementos claves de la estampacin lo constituyen una prensa (prensa mecnica, neumtica o hidrulica), que puede tener tamao, forma y potencia muy variada, y una matriz o un molde, donde se da la forma de la
estampacin requerida, o un troquel donde est grabado
el dibujo que se desea acuar en la chapa y que, al dar un
golpe seco sobre la misma, queda grabado.
El estampado de los metales se realiza por presin,
consiguiendo que la chapa se adapte a la forma del molde.
La estampacin es una de las tareas de mecanizado
ms fciles que existen, y permite un gran nivel de automatismo del proceso cuando se trata de realizar grandes
cantidades de un producto.
Paz Morn Torres (CEJ).
Granulacin
La granulacin es una tcnica mediante la cual se cubre la superficie de una placa de metal con grnulos o
bolas soldadas.
El aspecto conseguido puede ser muy variado, segn se
utilicen grnulos de igual tamao o diferentes dimetros.
Lola Ansio Alcaide (CEJ).
Tcnicas. Fabricacin de joyas
Estampacin
(CEJ).
Es una tcnica similar al Mukume Gane, en la que

los metales se combinan a partir de hilos entrelazados
y soldados que, tras ser laminados, dan como resultado
planchas con aspectos variados, en funcin de los metales escogidos y la forma en que hayan sido entrelazados
los hilos.
32
Reticulacin
Es una tcnica con la que es posible conseguir superficies irregulares con aspectos que recuerdan a paisajes
ridos.
Esta apariencia se obtiene calentando con la llama de
un soplete la superficie de una lmina de metal por encima de su temperatura de templado, consiguiendo con
ello que el oro o la plata fina emerjan a la superficie. Esta
operacin se repite como mnimo siete veces, aadiendo tantas como sea necesario para obtener el aspecto
deseado.
Como inconveniente cabe destacar que el trabajo con
lminas reticuladas puede resultar complicado, al encontrar tras el tratamiento diferentes espesores y alteracin
de sus propiedades fsicas, resultando el metal ms quebradizo.
Filigrana
La filigrana es una tcnica que consiste en construir
estructuras, a partir de finsimos hilos de metal precioso.
La joya de filigrana es ligera y requiere relativamente
poco metal. La ornamentacin de este tipo de joyas se
realiza, generalmente, por medio de dos hilos muy finos
torcidos a un tiempo mediante tenazas, imitando una
cuerda muy tenue. A primera vista, el aspecto es el de un
hilo grabado.
Manuel Serrano (CEJ).
33
Preengastado
Gracias a las excelentes mejoras en los procesos de
fundicin, las piezas obtenidas por este mtodo cada vez
ofrecen una mejor terminacin, por ello el engastador ha
empezado a formar parte del proceso de modelado, realizando el llamado preengastado, que consiste en preparar
las zonas de engastado de los modelos originales antes
de ser reproducidos en serie.
Este mtodo es excelente para una fabricacin comercial, dado el ahorro de costes que reporta, aunque
tiene el inconveniente de no ser vlido para la fabricacin
de joyas de calidad media-alta, debido a que la terminacin de un preengastado nunca alcanza la calidad de un
engastado inicial sobre una pieza base o limpia de las
imperfecciones propias del proceso de fundicin.
Jos Carlos Snchez Lpez (CEJ).
El engastado es la tcnica que se usa para fijar piedras a piezas de joyera,

asegurando la mxima fijacin de la forma menos encubierta y exaltando la belleza y brillo de las piedras, que son distribuidas armoniosamente, respetando
alturas y amoldndose a la forma de la pieza.
El tipo de engastado ir determinado por la estructura de la pieza, el metal en el
que est realizada, el grueso y forma del rea de engastado, permitiendo al engastador realizar de forma secuenciada las tareas de fresado, ceido y ajustes necesarios, para sujetar los diferentes tipos de piedras preciosas en diversas piezas.
Existen multitud de formas de engastar, aunque todas estn determinadas
por cuatro formas principales, como son engastados en bocel, garra, chapa y
carril o calibrado.
A continuacin se presenta un primer acercamiento a las cuatro formas de
engastado bsicas y a otras comnmente utilizadas en la joyera moderna.
Engastados
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Engastado en garra
Es uno de los mtodos de engastado ms tradicionales y consiste en la sujecin de la piedra mediante patillas, bien sea en de una forma unitaria o bien en grupo.
Muchas de las joyas clsicas emplean esta tcnica de engastado, tanto en solitarios como las conocidas orlas. Es
una tcnica que aparentemente puede parecer sencilla,
pero en piezas donde el diseo hace que varias piedras
tengan un punto de sujecin o apoyo en una misma patilla es preciso contar con un joyero engastador experto
para lograr la adecuada terminacin y realce de la joya.
Suele utilizarse en artculos en los que el metal es un

elemento de sujecin, pero que estticamente deja el protagonismo a las piedras, pasando a ser casi imperceptible.
El engaste en pav tendr mayor calidad cuanto menor sea la distancia entre piedra y piedra y cuanto ms
escasos sean los granos ornamentales.
Ana Isabel Lanza la Marca (CEJ).
Engastado en carril
o carr
Engastado en chapa
El engastado en chapa consiste en la introduccin de
la piedra en el metal, mediante el taladrado del mismo
para, seguidamente, sujetar la piedra mediante pellizcos
o granos de metal (viruta de metal). Estos ltimos pueden ser recortados o corridos, siendo ste el mtodo que
normalmente se emplea en joyera comercial.
Dentro del engastado en chapa es posible encontrar
muchas formas de desarrollarlo; acompandolo de tallas de brillo, como puede ser en cajoncillo; entredoses,
grupos de cuatro, cinco o seis granos, granos cruzados,
acucharados, etc. Todas estas formas de engaste se
suelen utilizar cuando las piedras estn dispuestas en
bandas.
Consiste en la introduccin de la pieza entre dos bandas de metal paralelas mediante un ajuste en ellas y,
posteriormente, una sujecin mediante un leve cincelado
o bruido.
Esta forma de engastar es una de las ms complicadas y que precisan de una destreza y tacto especial,
debido a la dificultad que ofrece un ajuste incorrecto para
el engaste.
En la actualidad el engastado en carril es uno de los
que ms posibilidades para el diseo est abriendo, no
slo porque ofrece una sujecin de la piedra muy adecuada, sino porque adems puede aplicarse de una forma muy bella en los diseos.
Engastado en bocel o chatn

Engastado en pav
Este tipo de engaste consiste en rellenar una zona
determinada de la pieza con piedras que son sujetadas
con granos, pero en este caso las zonas que no sirven de
sujecin no son embellecidas con tallas de brillo, sino que
son tambin cubiertas por granos, que hacen funcin de
adorno y no de sujecin.
Consiste en la sujecin de la gema o piedra mediante

un cinturn de metal que la rodea.
Se suele emplear para la sujecin de grandes gemas,
a veces de una forma unitaria, tambin en solitarios o
como centros de una pieza.
En principio no es una tcnica demasiado compleja
pero, dado que se utiliza en ocasiones para piedras de
gran tamao, el joyero engastador tiene que prever la
altura adecuada, teniendo que adaptar mediante un tra-
35
bajo previo el bocel original, limitndolo en altura o ensanchndolo mediante una tcnica de embutido, antes
de proceder al ajuste de la piedra.
Lola Ansio Alcaide (CEJ).
Engastado en tensin
incrustaciones en perlas, ncar, minerales, piedras engastadas por presin, engastes en acero, titanio, madera.
Todos los engastados que no entran en estos grandes
grupos antes mencionados y que cada vez se estn utilizando ms, gracias a las nuevas formas y diseos de las
joyas, pueden ser considerados un engastado especial.
As mismo, tambin tendrn la consideracin de tcnicas
especiales los sistemas que empleen dos engastados de
los anteriores; por ejemplo: se puede engastar una piedra
con la mezcla de un engastado de garra y carril o chapa
y bocel.
Engastados
Es un tipo de engastado que se emplea casi en su totalidad para la elaboracin de solitarios. Consiste en la
sujecin de la piedra con la tensin del cuerpo del mismo
anillo. Este tipo de engastado casi siempre est realizado
con diamantes o piedras de gran dureza y montado sobre
piezas en metales tambin duros y que guarden bien la
tensin, en especial el platino.
(CEJ).
(CEJ).
Engastado por tcnicas

especiales
Gracias a las nuevas generaciones de diseadores,
modelistas y engastadores, el engaste est en constante ebullicin, incorporndose nuevas tcnicas y formas
de sujetar las gemas en una pieza, nuevos materiales,
El engastado invisible es una variante del engastado

en carr, pero con la peculiaridad de que son engastadas
varias filas de piedras sin necesidad de que las bandas
intermedias que las sujetan queden a la vista. Las piedras que se utilizan en este tipo de engastado van talladas con unas ranuras en su parte inferior, justo debajo
del filetn, por donde son encajadas en las piezas sin que
su forma de sujecin quede a la vista.
Tcnicas. Artculos con piedras
Engastado invisible
36
Terminaciones
o acabados
Los artculos de joyera tienen generalmente un uso exclusivo de ornamentacin o decoracin. La esttica final resultante es, por tanto, un aspecto de
elevada importancia en el proceso de fabricacin de una joya.
El joyero desde sus orgenes se encuentra en una permanente bsqueda de
nuevas tcnicas y aplicaciones, con el objetivo de conseguir diferentes aspectos,
a travs de las texturas, los colores, efectos de grabado, etc.
Son, por tanto, muy numerosas las tcnicas y variantes que podemos aplicar
para la obtencin de diferentes estticas.
En este captulo se exponen aquellas que resultan ms comunes y que, de
manera simple o combinadas entre s, cubren un amplio abanico de efectos y
resultados.
Para facilitar su comprensin y utilidad se han agrupado segn el efecto o
resultado de su aplicacin, identificndose en los siguientes grupos:
Coloracin
Coloracin desde la aleacin.
Dorado, plateado, rodiado. Baos metlicos (galvanotecnia).
Esmaltados a fuego y sintticos.
Niello en joyera.
Ptinas.
Resinas decorativas.
Texturas
Acabado mate, matizado o satinado.
Acabado brillante (pulido).
Texturado con laminadores.
Texturas decorativas superpuestas. Incrustaciones o damasquinado.
Texturas desde el diseo en cera.
Grabados
Grabado a buril.
Grabado mecnico o pantgrafo.
Grabado lser.
Grabado al cido.
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Coloracin
En Espaa existe un reglamento que regula la fabricacin y comercializacin de piezas de metales preciosos, en
el que se establecen las limitaciones respecto a las adiciones o ligas y los porcentajes que pueden emplearse.
La ley que antes se denominaba en quilates o Kilates,
ahora se expresa en milsimas. Un quilate es igual a 0.20
grs. es decir, 5 quilates equivalen a 1 gramo. En el oro por
tanto, los kilates o las milsimas indican la proporcin de
oro fino contenido en la aleacin.
Una pieza de oro de 18 quilates o K se compone de
24 partes, de las cuales 18 (18 quilates o K) son oro fino y
el resto de aleacin. En las milsimas la misma pieza de
oro se divide en 1.000 partes, de las cuales 750 son de oro
fino y el resto de aleacin.
De este modo, tanto la aleacin, impurezas, oro fino
etc. se puede expresar a la milsima. As, por ejemplo,
una pieza de Oro Amarillo de 18K contiene:
75,0% de oro puro
12,5% de plata pura
12,5% de cobre
Respetando las limitaciones legales existentes respecto a materiales y proporciones en las adiciones al oro,
pueden obtenerse diferentes coloraciones, dependiendo
de las aleaciones con diferentes metales (plata, cobre,
Oro Amarillo de 18K = 75% de oro fino, 12,5 % de plata

fina y 12,5 % de cobre.
Oro Rojo de 18 K = 75% de oro fino y 25% de cobre.
Oro Rosa de 18K = 75% de oro fino, 5% de plata fina y
20% de cobre.
Oro Blanco de 18K = 75% de oro fino y de 10 a 16%
de paladio. El resto es plata fina (antiguamente se
utilizaba el nquel en lugar del paladio o como complemento del mismo. Este material se ha dejado de
emplear en las aleaciones para obtener oro blanco,
debido a las reacciones alrgicas que produce en algunas personas).
Oro Verde de 18 K = 75% de oro fino y 25% de plata.
Oro Azul de 18K = 75% de oro fino y 25% de hierro.
Dentro de todos estos colores de oro el que ms se ha
comercializado tras el clsico amarillo, es el oro blanco,
usado como sustituto del platino, debido a las complicaciones que ste ofrece para su conformacin (elevado
punto de fusin y fragilidad).
Como ventaja cabe destacar que estas aleaciones
permiten una mejor manipulacin del metal, mientras
que entre los inconvenientes se encuentran, principalmente, la dependencia a los componentes de adicin, tal
como la rpida oxidacin de la plata o la elevada fragilidad del platino.
Coloracin
Las propiedades fisicoqumicas de los mismos hacen

inviable la aplicacin de determinadas tcnicas o usos.
El coste se reduce a medida que baja el contenido de
metal precioso.
Terminaciones o acabados
Los metales preciosos nunca se trabajan totalmente

puros por dos razones:
zinc, paladio, hierro), a las que comnmente se le somete

para proporcionarle dureza, dado que en realidad el oro
es un metal extremadamente blando.
Los colores del oro que ms comnmente pueden obtenerse y los metales con los que debe alearse para su
obtencin son:
Coloracin desde la aleacin
38
para la deposicin sobre las soldaduras.

Plateado Consiste, igualmente, en cubrir la superficie
del metal con partculas de plata, siendo muy similar
al dorado descrito anteriormente.
Baos parciales Consiste en proteger aquellas partes
de la pieza que no se desean tratar con un barniz, para
posteriormente y, tras comprobar que ste ha secado
y endurecido, sumergirlo en el bao electroltico.
Dorado, plateado, rodiado

y baos metlicos
(galvanotecnia)
Los procesos de recubrimientos electrolticos o qumicos consisten en depositar, por va electroqumica,
finas capas de metal sobre la superficie de una pieza
sumergida en una solucin de iones metlicos o electrolito. En este proceso se usan productos qumicos relativamente puros, sales y metales, de forma que durante
la operacin se depositan completamente los metales
empleados sobre las piezas.
Esta tcnica denominada galvanotecnia, generalmente, se emplea en la elaboracin de chapados y baos de
oro, rodio o plata; recubrimientos galvnicos que ayudan
a mejorar el aspecto externo de los objetos. Al resultado
de deposicin en particular se le denomina recubrimiento electroltico.
Los recubrimientos electrolticos ms utilizados son:
Rodiado Consiste en la aplicacin de un bao de rodio
para dotar a los artculos de un tono ms blanco y
brillante, con el que se mejora el brillo y el color.
Dorado Consiste en la aplicacin de un ligero bao de
oro (cuando este bao es ms intenso se denomina
chapado y requiere de equipos y condiciones diferentes). Es un tratamiento muy til para dar apariencia
de pulido en aquellas zonas de una pieza donde es
imposible acceder con la pulidora u otros mtodos
tradicionales, confiriendo a la pieza un acabado perfecto. Tambin suele utilizarse para dar a las piezas
de plata o cobre una apariencia de oro.
Como inconveniente cabe destacar la dificultad para
obtener una deposicin regular en piezas cinceladas o
con muchas uniones soldadas, debido principalmente
a excesivas acumulaciones en surcos o a la dificultad
En otros casos, la galvanotecnia no se utiliza para depositar una capa, sino para eliminar material y as modificar la superficie de una pieza, y, con ello, proporcionarle
a sta algunas propiedades deseables, como pueden ser:
apariencia brillosa o mate, mejor retencin de lubricante,
capacidad de absorber y retener colorantes, etc.
Tambin es posible mediante esta tcnica restaurar
las dimensiones de algunas piezas desgastadas por el
uso, dando al artculo una mejor apariencia, mediante la
deposicin de una capa de apariencia lustrosa, mate u
otra deseada, o bien de determinado color o textura.
Sonsoles Prez Guerrero (CEJ).
Esmaltado
Los esmaltes son cristales de composicin qumica
idntica al vidrio (mezcla de slice, sosa o potasio y plomo) que funden con la superficie del metal a temperaturas elevadas, aportando color y detalles a las piezas de
joyera.
El esmaltado a fuego sobre metales se efecta aplicando el esmalte sobre la superficie de la pieza por va
seca o hmeda. A su vez, en el esmaltado por va hmeda
se distinguen por deposicin, aspersin y por inmersin
(bao). Una vez aplicado, el objeto esmaltado se introduce en un horno. Durante la coccin el esmalte se funde,
recubriendo la superficie del metal adhirindose totalmente, y formando una pelcula vitrificada que lo protege,
lo colorea y embellece.
Opacos Contienen adiciones de xidos metlicos para

conferirles la caracterstica de opacos.
Transparentes Suelen utilizarse para potenciar el color del artculo o conseguir determinados efectos.
Translcidos
Opalescentes
Aspecto brillante con total ausencia de porosidad.

Gran adherencia sobre cualquier superficie, previamente desengrasada.
Alta dureza superficial, con gran resistencia al impacto y a la abrasin.
Ausencia de contraccin.
Admite operaciones posteriores, tales como el lijado y
el pulido a bajas revoluciones, el bao electroltico...
El acabado sinttico puede ser brillante, mate o satinado y para cualquier tipo de tonos.
Para los esmaltes translcidos y opalescentes es preciso tener en cuenta que el color de origen sobre el que se
aplica el esmalte va a influir sobre el resultado final, no
siendo posible obtener idnticas coloraciones en la aplicacin del mismo esmalte sobre distintos metales.
Segn la va de aplicacin se distinguen:
Va hmeda Consiste en la aplicacin del esmalte en
estado fluido, preparado en una mezcla con agua. Se
deposita sobre el metal, bien con micro esptula o
pincel, bien por inmersin.
Va seca Consiste en la aplicacin del esmalte seco a
partir de un colador o cernidor.
Las ventajas de ambas tcnicas de acabado son que

dan a las piezas de joyera una gran resistencia, colorido
y duracin con el transcurso del tiempo y el uso. El inconveniente viene dado en funcin del material usado en
el esmalte, ya que, por ejemplo, los esmaltes vidriados,
aunque son suaves, duraderos y resistentes a las agresiones mecnicas o qumicas, tienden a romperse cuando son sometidos a deformaciones o esfuerzos.
Dependiendo del procedimiento utilizado:

Champlev o vaciado Esta tcnica consiste bsicamente en rellenar los surcos practicados sobre la superficie de la joya con partculas de esmalte pulverizado. Posteriormente, se introducen en el horno y se
elevan a una temperatura suficiente para garantizar
que el esmalte se funda sobre la superficie.
Cloisonn o tabicado Tambin denominado alveolado,
debido a que la tcnica consiste en la formacin de
pequeas divisiones sobre la superficie del metal con
delgadas tiras o hilos, tambin de metal, que forman
dibujos o formas geomtricas. Posteriormente, las
divisiones se rellenan con esmalte pulverizado y se
introducen en el horno para continuar con un proceso
idntico al anterior. Esta tcnica permite la separacin de colores entre las distintas celdas resultantes.
Basse Taille Es una variante de la tcnica denominada Chaplev con la peculiaridad de que el esmalte utilizado es translcido para conseguir que el diseo de
los surcos o grabado quede visible.
Roco Medina Morales (CEJ).
Niello o niel
Esta tcnica se basa en la reaccin que produce el
azufre sobre otros metales, teniendo un procedimiento
de aplicacin sobre las superficies de las piezas similar al
descrito para los esmaltes. El niello es una aleacin muy
utilizada ya en la antigedad, entre 300 y 700 d.C. Actualmente, muchos joyeros vuelven a aplicarlo en sus piezas.
Se utiliza para rellenar los surcos de los grabados
realizados sobre una superficie con cualquier tcnica con
la que se pueda realizar estas incisiones sobre la pieza.
La terminacin con niello proporciona una superficie
de color negro que puede ser mate o brillante, dependiendo del tratamiento anterior y/o posterior de la pieza.
(CEJ).
Tcnicas. Terminaciones o acabados
Esmaltado sinttico Es un esmalte lquido, de polimerizacin en fro y de aspecto final cermico o vitrificado,
destinado particularmente a la decoracin de todo tipo
de piezas. Algunas de sus caractersticas son:
Existen diferentes clasificaciones segn el tipo de

esmalte, la va de aplicacin y la tcnica de esmaltado
utilizadas.
Tipos de esmaltes:
Coloracin
39
40
Ptinas
Las ptinas simulan el proceso de envejecido de los
artculos, dndole color por oxidacin mediante tratamiento qumico. Se utiliza generalmente sobre la plata y
el cobre y proporciona un contraste marcando los relieves
con textura.
Pueden obtenerse diferentes resultados dependiendo
del metal y el compuesto qumico utilizados:
Verde cido ntrico+cobre.
Caf cido ntrico +hierro.
Azul cido ntrico+cobre+amoniaco.
Roja Cloruro de cobre+alcohol.
Para proteger por mayor tiempo la coloracin obtenida en la superficie de la pieza, es importante cubrir sta
con una capa protectora de laca.
Es muy IMPORTANTE que la joyera patinada u oxidada de esta manera no se limpie con las soluciones lquidas especficas para limpiar joyera, ya que la ptina se
eliminara dando como resultado un terminado grisceo
de la pieza.
Francisco Romero Algar (CEJ).
Resinas decorativas
Es una tcnica por medio de la cual se pueden decorar
piezas de joyera, consiguiendo incorporar colorido a stas, sin la necesidad de usar engastes de piedras.
Se parte de piezas de joyera totalmente terminadas,
ya que una vez aplicadas las resinas no se podr emplear
calor sobre la misma para soldar ningn elemento.
Su aplicacin es muy fcil, pudiendo conseguirse todo
tipo de colores que resaltan el diseo de la pieza. Otra
ventaja es que las resinas decorativas son muy resistentes y duraderas, si bien el principal inconveniente viene
dado por las caractersticas propias de la resina, que al
secarse pronto, ha de ser manipulada con gran destreza
y rapidez.
Su terminacin est caracterizada por su brillo y color.
Nuria Parrado Sarandeses (CEJ).
41
Textura
Acabado mate Aspecto lechoso y sin brillo.
El pulido de joyas se realiza habitualmente de manera

manual, mecnica o qumica. Entre estos mtodos cabe
destacar especialmente, el denominado electropulido,
que es un tratamiento superficial en el que, mediante un
proceso electroltico, se disuelven todas las aristas superficiales de la pieza, logrando un pulido de gran belleza y
calidad. Simultneamente y con las condiciones adecuadas de temperatura y de intensidad de corriente, se produce el abrillantado de las joyas.
El proceso de abrillantado de la joyera es similar al del
pulido, diferencindose fundamentalmente en los materiales empleados para ello, los cuales impiden el desgaste
del metal, confirindoles nicamente brillo a su superficie. Es importante, por tanto, que se usen mantas que no
se hayan empleado para pulir, ya que los residuos de esta
pasta de pulir impediran el abrillantado de las piezas.
El acabado de la pieza se caracteriza por su brillo.
Textura
El acabado mate otorga a la pieza una textura lisa y

sin brillo al reducir su capacidad reflectante. En funcin
del metal que se quiera matear, variar el proceso a aplicar y los materiales utilizados. Puede usarse slo en partes de la pieza o bien en toda su superficie, teniendo en
cuenta que las zonas que tengan mucho roce en su uso
acabarn quedando brillantes.
El acabado matizado o satinado dota a la pieza de
joyera de un acabado rayado muy fino en la superficie,
que reparte la luz de un modo uniforme, por lo que todas
las marcas deben quedar en el mismo sentido. Habitualmente, se realizan marcas rectas o circulares.
El aspecto final de estas piezas puede ser:
Acabado brillante. Pulido
Acabado mate, matizado

o satinado
Alicia Lozano Martnez (CEJ).
Textura con laminadores

Juan Carlos Liceras (CEJ).
Esta tcnica permite dotar a las piezas de un acabado

tanto visual como tctil.
Consiste en un procedimiento muy simple en el que se
alinea la lmina con la superficie que contiene la textura. La presin ejercida por los rodillos de una laminadora
graba cualquier irregularidad sobre la pieza texturizada.
Acabado matizado o satinado Rallado muy fino en la

superficie y sin brillo.
42
Dado que esta tcnica se realiza por laminacin, es

fundamental que la pieza a texturizar sea plana.
Es importante destacar que el laminador estira y
adelgaza la lmina, aunque no la hace ms ancha. Es por
tanto una consideracin a tener en cuenta a la hora de
emplear esta tcnica decorativa.
Una de las grandes ventajas de trabajar con cera para

joyera es que su suavidad permite imprimir fcilmente
texturas en su superficie. De esta forma, se pueden obtener multitud de superficies o texturas para transferir
stas al metal y as decorar los diseos de joyera.
ngeles Lpez Romero (CEJ).
Textura decorativas
superpuestas, incrustraciones.
Damasquinado
El damasquinado consiste en la realizacin de figuras
y dibujos mediante la introduccin o embutido de finos hilos de oro y plata en surcos previamente grabados. Generalmente, se practica sobre superficies de acero o hierro.
La principal ventaja de esta tcnica de grabado es que
su elaboracin es totalmente artesanal, si bien tiene el
inconveniente intrnseco de su precio elevado.
Existen otras tcnicas para obtener texturas decorativas superpuestas a partir de lminas como la que se
presenta en la imagen.
(CEJ).
Textura desde el diseo

en cera
Consiste en modelar sobre cera el diseo deseado,
para posteriormente ser utilizado en el proceso de fundicin a la cera perdida.
Una vez modelada la cera, se cubre de una masa de
escayola denominada revestimiento, que al solidificar
adopta la forma del modelo. Este conjunto se introduce en el interior de un horno, donde se funde la cera por
accin del calor, dejando en el revestimiento un hueco
idntico al de la pieza modelada. Posteriormente, en este
hueco se inyecta el metal lquido que, una vez solidificado
y limpio, tendr las mismas caractersticas que la pieza
original en cera.
43
Grabado
Grabado a buril
Algunas caractersticas de este tipo de grabado son:
Francisco Lama Len (CEJ).
Grabado lser
Enrique Lora Tendero (CEJ).
Grabado mecnico
o pantgrafo
Es una tcnica de grabado que se realiza con maquinaria especializada. El motivo a grabar se realiza sobre el
software indicado que, posteriormente y de manera automatizada, traslada la orden a los elementos mecnicos
para reproducir la imagen sobre la placa de metal.
El grabado mecnico o pantgrafo se utiliza para la
produccin a gran escala de piezas de joyera, con mnimos costes de mantenimiento.
La principal ventaja de esta tcnica es la rapidez en
la grabacin de las piezas, mientras que el coste de adquisicin de un pantgrafo de ltima generacin puede
llegar a ser muy elevado.
El grabado lser constituye la ltima tecnologa en

grabado y marcado de joyas.
A diferencia del grabado con pantgrafo, se efecta sin
contacto mecnico con los materiales procesados, tratndose de un marcado efectuado mediante luz. Esto permite
la ausencia de residuos o contaminacin en los artculos,
preservando incluso el entorno y el medioambiente.
Como ventajas caben destacar:
Excelente resolucin y acabado.
Resultados inalterables en el tiempo.
Rapidez de produccin para grandes y medianas tiradas.
El coste para el consumidor es ms barato que una
pieza artesanal.
Permite conseguir cualquier tipo de forma.
Grabado
El pantgrafo permite grabar todo tipo de formas en

las piezas.
La pieza resultante puede tener terminacin lineal o
redondeada.
La calidad de la grabacin con pantgrafo es alta.
Es una tcnica algo menos costosa que la grabacin
artesanal.
Consiste en imprimir formas en el metal sacando virutas de material con ayuda de una herramienta denominada buril. Cuanto mayor es la presin que se ejerce
durante el proceso, mayor es la profundidad de los surcos impresos.
Las lneas obtenidas con la utilizacin del buril son
limpias y carecen de rebabas de metal.
La principal ventaja del grabado a buril es que su acabado final es totalmente artstico, lo que realza la belleza
de la joya. As mismo, este argumento representa tambin uno de los principales inconvenientes, ya que dado
su marcado carcter artesanal es ms lento y algo ms
caro con respecto a otro tipo de tcnica.
44
Rafael Gonzlez Snchez (CEJ).
Grabado al cido
Consiste en la impresin de un diseo sobre el metal
por medio de cidos que atacan la superficie metlica.
Para ello, como primer paso, se realiza el dibujo a grabar sobre la lmina de metal cubierta por barniz protector
o resina. Al dibujar sobre el barniz, ste se elimina, dejando al descubierto el metal en estas zonas sobre las que se
produce la corrosin, al entrar en contacto con el cido.
El grabado al cido es el resultado de tres factores: la
concentracin de cido, el tiempo y la temperatura; todos
ellos influyen en el resultado final de un buen grabado.
Los cidos de uso ms comn son el cido clorhdrico,
el cido ntrico y el cido sulfrico.
Cabe destacar que los motivos grabados pueden ser
de diferentes tonalidades y colores, dependiendo de los
productos utilizados para tratar el metal.
Al ser una tcnica artesanal, su coste puede ser algo
mayor, si bien todo depende del material utilizado para
grabar.
Paz Morn Torres / Sandra Ahufinger (CEJ).
Materiales
2
45
47
*Fuente: Cristamine. Departamento de Ciencias Analti-
Clasificacin
y caractersticas
fisicoqumicas*
Es muy importante conocer que en el mercado de joyera se pueden encontrar diferentes tipos de piedras o gemas:
Gemas naturales Aqullas de origen geolgico o biolgico en cuyo origen no ha
intervenido la tecnologa humana. Ejemplos: Diamante, coral, perla.
Gemas sintticas Las que tienen igual composicin que las naturales, pero se
han fabricado por el hombre. Ejemplos: Rub, esmeralda y zafiro sintticos.
Gemas artificiales Gemas fabricadas por el hombre, que no tienen equivalente natural. Ejemplos: Granate de gadolinio y galio (GGG), titanato de estroncio,
circonita.
Gemas de imitacin Pueden ser reconstituidas, compuestas, sintticas o artificiales que se asemejan en el aspecto, pero no en la composicin, a gemas
de ms valor. Ejemplos: Plstico, vidrio verde.
Gemas tratadas Materiales gemolgicos que han sufrido tratamientos (trmicos, por radiacin, por impregnacin, teidos, etc.) para modificar su aspecto. El tratamiento de las gemas es tan comn que muchos se dan por
supuestos, y ni siquiera se mencionan. Ejemplo: el calentamiento de esmeraldas en aceite de cedro, para mejorar su aspecto y hacer desaparecer las
fracturas, se lleva a cabo con, prcticamente, todas las esmeraldas del mundo. El tratamiento trmico es muy frecuente en zafiros y rubes.
Gemas reconstituidas Tambin llamadas sinterizadas, se fabrican por presin y calentamiento de polvo de la misma sustancia. Solamente se suele
aplicar el trmino al mbar y a la concha de tortuga, turquesa.
Vidrios Materiales amorfos, de origen natural o, ms frecuentemente, artificial, que se emplean normalmente como gemas de imitacin.
Gemas compuestas Ejemplares obtenidos pegando dos o tres piezas de materiales diversos, para utilizarlos como imitacin de gemas naturales de mucho ms valor. Ejemplo: Doblete de almandino - vidrio para imitar el rub.
Dependiendo del origen y de las particularidades de cada piedra, son muy
diferentes las caractersticas fisicoqumicas que presentan, algunas de las
cuales es necesario tener en cuenta antes de su incorporacin a un artculo
de joyera.
Las principales propiedades a tener en cuenta son:
Clasificacin y caractersticas fsico qumicas
Educacin a Distancia.
2 Materiales
cas. Universidad Nacional de
48
Dureza
Se denomina as a la resistencia del mineral a ser rayado. Se mide de diversas formas, pero es de aplicacin la Escala de Mohs, conjunto de diez minerales
bien conocidos que, convencionalmente, se ordenan del 1 al 10 en escala de menor a mayor dureza. Cada mineral raya al anterior y es rayado por el siguiente en
la escala, si poseen similar grado de dureza no se rayan entre s.
Dentro de la Escala de Mohs dividimos las piedras en:
Blandas Dureza de rayado entre 1 y 2.
Semiduras Dureza de rayado entre 3 y 6.
Duras Dureza de rayado desde 6 en adelante.
Las mejores gemas presentan una dureza mayor de 7 (cuarzo) y admiten
un buen tallado y pulido. Se encuentran entre ellas el diamante, el corindn
(rub y zafiro), el berilo (esmeralda, aguamarina, etc.), el crisoberilo, la espinela,
el topacio, y la mayora de los granates, las turmalinas y el circn, entre otras.
Estas gemas sufren poca alteracin por el polvo atmosfrico y por otros agentes externos. Menor dureza presentan gemas tambin comunes, tales como los
feldespatos, el olivino, el palo, el rutilo, la espodumena (kunzita y hiddenita), y
algunas turmalinas, granates, circones y vidrios. Deben usarse con precaucin y
guarecerlas del polvo y del roce.
Por ltimo, algunas gemas, tales como el mbar, la calcita, la turquesa, el
lapislzuli, el azabache y otras tienen una dureza baja, lo que les resta valor
como gemas, a pesar de su belleza. Se comercializan, por lo general, en formas
redondeadas, conocidas como "cabujones", pues las formas facetadas son ms
sensibles al deterioro.
Exfoliacin
Es la propiedad que presentan algunos minerales de partirse preferentemente segn planos paralelos determinados. En muchas piedras, los planos de
exfoliacin se manifiestan como fracturas internas, que deben evitarse en el
proceso de facetado, si se desea obtener gemas de gran calidad.
Adems, los planos de exfoliacin significan debilidad estructural, y suponen
un problema a la hora de tallar una gema.
La exfoliacin puede ser perfecta, buena o imperfecta, dependiendo de la facilidad con la que se rompa la piedra.
En muchos minerales existen otros planos preferentes de fractura, que se
manifiestan como una "falsa exfoliacin", y que se denominan de particin. En
trminos generales, sus ventajas e inconvenientes son similares a los planos de
exfoliacin. Son caractersticos los planos de particin, segn el pinacoide basal
del corindn.
49
Fractura
Es la rotura de una piedra en superficies irregulares, rotura provocada por un

golpe. A veces ayuda a distinguir piedras en bruto de similar apariencia.
Hay diferentes tipos de fractura:
Concoidea.
Desigual o irregular.
Ganchuda.
Lisa.
Astillosa.
Fibrosa.
Granuda.
Densidad o peso especfico
Se denomina color al complementario de la radiacin visible absorbida por

la gema, cuando se provoca la excitacin de los electrones de la capa externa
de sus tomos a orbtales de mayor energa. Como sucede con los dems minerales, hay gemas que poseen color propio (idiocromticas), porque los iones
excitados son los que forman parte de la composicin especfica de minerales.
Otras propiedades fsicas muy importantes de las gemas son las que se refieren a su comportamiento ante la radiacin electromagntica, singularmente
a la de longitud de onda en el rango de la radiacin visible; en trminos comunes,
su comportamiento ante la luz. En tal sentido, las propiedades ms importantes
son: color, transparencia, dispersin, refraccin y efectos pticos especiales.
Muchas gemas, sin embargo, son incoloras cuando son puras, aunque esta
circunstancia pueda ser muy rara, y slo toman color segn la impureza predominante incluida en pequeas cantidades en su red cristalina: son gemas que se
llaman alocromticas y que pueden presentar diversos colores. Ejemplos tpicos
son el diamante (C), el berilo, el corindn, las turmalinas, la fluorita y muchos
otros.
Una mayor pureza e intensidad del color significan, en muchos casos, diferencias de valor de varios rdenes de magnitud en gemas. Los intentos de
cuantificar el color y aportar, de este modo, un elemento objetivo a la valoracin
de las gemas llamadas "de color" han fracasado, porque ningn equipo ptico
2 Materiales
El color
Es una propiedad escalar que depende de la composicin qumica y de la

estructura.
Como la mayor parte de las gemas son cristales individuales de un solo mineral, el peso especfico es relativamente constante para cada gema y puede
constituir una valiosa ayuda en su determinacin.
En las gemas, la densidad vara entre 1 y 8. Los valores inferiores a 2 se denominan ligeros (como el palo, el azabache o el mbar), entre 2 y 4 se denominan normales (como el aguamarina, la amatista y el apatito), y superiores a 4.
50
o electrnico conocido alcanza la finura y flexibilidad de un ojo humano bien

entrenado para la discriminacin del color. Leves tonalidades azules o amarillentas en el verde de la esmeralda, por ejemplo, hacen variar su precio de forma
muy apreciable.
En la industria del diamante, mucho ms desarrollada que la de las dems
gemas, se emplean escalas de color.
Transparencia
De forma emprica, se denomina transparencia la mayor o menor facilidad

que tiene la luz para atravesar un cuerpo. Depende de la composicin, del tipo de
enlace que presenta la estructura cristalina de dicho cuerpo y de las impurezas
e inclusiones que posea.
Tambin influye el grosor y la conservacin de la superficie que, en el caso de
las gemas, es muy importante. Normalmente, las gemas se clasifican en transparentes, traslcidas y opacas.
Se considera traslcida a una gema cuando la luz brota de ella considerablemente debilitada.
La opacidad de algunas gemas (turquesa, calcedonia, lapislzuli) es causada
por la refraccin continua de la luz en las abundantes y minsculas superficies
de contacto de su estructura.
Formas, tipos y pesos
Una vez seleccionada la piedra que se incorporar al artculo, es necesario

conocer la forma y el tamao de la misma.
Las cuatro unidades de peso utilizadas en joyera son el quilate, el gramo, el
grano y el momme.
El quilate (ct) Es la unidad de peso en el comercio de las gemas. Un quilate
equivale a 1/5 de un gramo (200 miligramos). Una centsima parte de un
quilate se denomina un punto. As, una piedra de 10 quilates o 10 puntos
tiene 1/10 de un quilate.
El precio de las gemas en joyera ha de expresarse siempre "por quilate", y el
valor en conjunto de toda la pieza ha de obtenerse en base a su peso total. El
valor del quilate aumenta con el tamao de la piedra, pero no de forma proporcional, ya que si por ejemplo una gema de un quilate cuesta 70.000, una
de dos no valdra el doble, sino quizs 280.000 .
Las subdivisiones de esta unidad de peso se pueden expresar en decimales con
dos cifras tras la coma (1,30 ct) o quebrados (1/20 ct). Cuando se trata de diamantes muy pequeos se pesan en puntos (point), que equivalen a 1/100 ct.
Un diamante redondo de un quilate de proporciones medias es aproximadamente de 6.5 mm de dimetro. Observe que esta relacin del peso y del
tamao es diferente para cada familia de piedras.
En el oro, el quilate no se emplea como unidad de peso, sino como indicador
de su valor de ley, es decir, de su calidad: cuantos ms quilates posea una
joya de oro, ms oro fino contiene, es por tanto muy importante no caer en
esta confusin.
51
Gramo Se usa para gemas y piedras preciosas de menor valor, as como el

material en bruto.
Grano Era la antigua unidad de peso para las perlas, equivalente a 0,05 gramos y, por tanto, a un cuarto de quilate (0,25 ct). Est en desuso.
Momme Medida de peso japonesa equivalente a 18,75 ct (3,75 g).
Una vez obtenida la gema en bruto del yacimiento, comienza el proceso de

dar ms valor y belleza a la piedra, para conseguir su comercializacin en las
mejores condiciones econmicas. En general, este proceso se basa, por una parte, en la talla de las piedras y, por otra, en los distintos procesos de tratamiento
trmico, por radiacin, por tincin, etc.
La talla y el pulido de las gemas son operaciones que tienen por objeto resaltar al mximo sus cualidades de color, brillo, transparencia, dispersin y resplandores, an a costa de perder material y, en consecuencia, peso.
Si bien el pulido superficial de las gemas se practica desde la antigedad, la
talla segn pautas establecidas es muy posterior. Hasta el comienzo del Renacimiento las gemas se utilizaban, en su gran mayora, en formas redondeadas,
frecuentemente perforadas y atravesadas por un hilo o cordn. Esta prctica no
se deba a que se desconocieran tcnicas de talla, porque las tallas en cabujn y
la glptica (arte de tallar escenas en gemas) haban adquirido un importantsimo
desarrollo muchos siglos antes, sino porque se prefera conservar el mayor peso
de la piedra, en lugar de conseguir sus mejores propiedades pticas.
A partir del siglo XIV, se desarrolla extensamente el facetado de las gemas,
conjunto de tcnicas mediante las cuales se limitan stas por caras planas y pulidas, talladas de tal forma que se consigan los mejores efectos. Normalmente, se
aplica a piedras transparentes, mientras que las tallas en cabujn (limitadas por
una o dos caras curvas) se reservan para piedras opacas, de menor calidad y con
efectos pticos especiales (asterismo, efecto ojo de gato, adularescencia, etc).
Aunque el facetado depende de la experiencia y buen gusto del tallista, algunas de ellas se han pensado como muy adecuadas a las propiedades fsicas
de un determinado mineral. En particular, la talla brillante es la ms adecuada
para aplicarla al diamante, porque consigue con la mayor eficacia que todos los
rayos incidentes salgan por la corona. De este modo, en funcin de su ndice de
refraccin, se consigue el mayor fuego, el mejor efecto de dispersin y el mayor
brillo. No obstante, la talla brillante, como todas las dems, se puede aplicar a
cualquier gema.
Reflexin
total
Refraccin
ngulo
crtico
ngulo
crtico
2 Materiales
ngulo
crtico
Tallas y formas
52
La obtencin de ngulos adecuados de facetas de culata tienen suma importancia para el aspecto final de la piedra. Las gemas talladas correctamente (a la
izquierda) devuelven toda la luz que entra por la tabla.
Los tipos de tallas se pueden dividir en grupos. Siguiendo lo indicado en el
Tratado de Gemologa del Instituto Gemolgico Espaol, pueden establecerse
los grupos siguientes:
Talla brillante
Tallas derivadas del brillante
Tallas sencillas
Tallas brillante modificadas
Tallas esmeralda
Otras tallas con galeras
Tallas rosa
Tallas cruzadas o en tijera
Tallas sello
Talla mixta
Talla briolette
Talla princesa o perfilada
Tallas barin y radiant
Tallas cabujn
Tallas fantasa
Las tallas ms importantes son:

La talla brillante es la ms clsica y utilizada para el diamante. Consta de 58
57 facetas. La disposicin y nomenclatura de las distintas facetas se indican
en la figura siguiente:
a
culet
Nomenclatura y disposicin de las facetas en la talla brillante:

Corona
Culata
a Tabla o faceta principal.

b 8 facetas estrella.
c 8 facetas fundamentales superiores
o cuadrangulares.
d 16 facetas triangulares.
a 16 facetas triangulares o medias facetas inferiores;

b 8 facetas fundamentales inferiores
+ 1 culet
53
Las tallas derivadas del brillante tienen el mismo nmero de facetas, pero
su contorno no es circular. Son las denominadas talla ovalada u oval, marqus o
marquesa, pera o perilla y corazn. (Ver fig. tallas derivadas del brillante: a) oval;
b) marqus; c) corazn).
a)
b)
c)
Hasta principios del siglo XX, la evolucin de la talla de los diamantes se desarroll de forma emprica, siendo las mejoras el resultado de la prctica artesanal.
En 1919, Marcel Tolkowsky realiz los primeros estudios tcnicos teniendo en
cuenta las propiedades pticas del diamante y las reacciones de la luz al refractarse en su interior. Tras algunos retoques posteriores en la determinacin de
los ngulos de la corona y la culata, estableci las medidas "ideales" para la talla
brillante. Dicho nuevo modelo de la talla fue rpidamente apreciado. La mejora
del aspecto de diamante ha sido tal, que numerosos dueos de esta gema de
talla antigua decidieron la retalla de sus piedras, a pesar de la gran prdida en
peso que supone esta operacin.
La talla Oval El nombre de la tcnica oval es talla "brillante oval modificada",

que se basa en su forma y las modificaciones de la configuracin tradicional del
brillante redondo. La talla oval fue inventada por Lazare Kaplan a principios de
la dcada de los aos sesenta.
La talla Marquesa o Naveta Debe su nombre a la Marquesa de Pompadour,

ya que cuenta la leyenda que el Rey Sol quera una gema tallada que asemejara
la forma de la boca de la Marquesa de Pompadour. Con una forma alargada,
2 Materiales
Los brillantes ovales suelen constar de 56 facetas.
54
terminada en punta en ambos extremos, esta talla es sumamente luminosa en

el centro, pero sus destellos son menores en las puntas. La talla marquesa es
idntica a la talla brillante en lo que respecta al nmero de facetas, pero resulta
ms difcil. La elaboracin de las facetas requiere mucha experiencia y la fragilidad de las puntas exige la mayor precaucin.
La talla Pera En lo que concierne a la talla y la clientela, la de pera ocupa el
segundo lugar despus del brillante. Es una forma intermediaria entre el brillante y la talla marquesa. Estticamente es una talla sumamente favorecedora en
forma de gota de agua. La parte redondeada es la ms brillante, en cambio la
luminosidad se refleja ms difcilmente en la punta debido a que los ngulos de
las facetas del fondo no son superiores a los 40 grados.
La talla Corazn El nombre tcnico de esta gema es talla "brillante modificada en forma de corazn", basada en su forma y las modificaciones de la configuracin del brillante redondo tradicional. Los brillantes con forma de corazn se
caracterizan por tener 59 facetas.
Las tallas con Galeras Son aqullas cuyas facetas tienen forma de trapecios
alargados, con las aristas paralelas. Pueden ser rectangulares y cuadradas y se
usan normalmente en piedras coloreadas. Singularmente, en las esmeraldas,
por lo que algunas de ellas reciben el nombre de talla esmeralda.
La talla Esmeralda u Octagonal La talla esmeralda suele ser rectangular, pero
las tallas ms antiguas y cuadradas siguen siendo redondeadas. Es un diamante tallado en galeras; es decir, que tiene facetas en forma de hileras -por lo
general 48 50-, en forma de escalera y suele tener cuatro lados o ser alargada.
El tamao caracterstico de una talla esmeralda rectangular de 1 quilate sera
de 7 a 5 mm.
La talla Princesa La Princesa tiene una talla estilo brillante con las esquinas
angulosas, sin truncar. Se caracteriza por una talla perfectamente cuadrada, en
lugar de ser rectangular. El estilo brillante se refiere a la direccin vertical de las
facetas de la corona y el pabelln que son amplias en el culet y se estrechan
hacia el filetn, a diferencia de la configuracin de las facetas del pabelln en un
brillante radiant con las esquinas truncadas. En general, un Princesa consta de
76 facetas, lo que le confiere un aspecto ms centelleante y le da mayor fuego
que un brillante redondo.
La talla Radiant Esta es otra variante de la talla rectangular. Es la base de
una serie completa de tallas que se derivan de sta (como por ejemplo, la talla
princesa).
La talla Sello Es especial, con una tabla muy grande, rodeada de una estrecha
galera trapezoidal, y sin culata. Se utiliza para piedras translcidas y opacas, y
es muy adecuada para grabar en la tabla escudos o emblemas.
55
2 Materiales
Las tallas en Cabujn Son tallas no facetadas, con una o dos superficies curvas. Los cabujones pueden ser sencillos, dobles o huecos. Se utilizan, como se
ha dicho, para piedras poco transparentes, de poco valor o con resplandores
especiales.
2 Materiales
57
Fichas
de materiales
59
Pt
Nmero 78
Densidad 21,45
Dureza Mosh 4-4,5
P fusin 1768,4 oC
P ebullicin 3825 oC
Platino
Platino
El platino es el ms duro de los metales preciosos, es inerte y resistente a la corrosin. Su color es gris
plateado, gris-blanco o blanco, es hipoalergnico y su brillo es metlico y muy duradero. Precisamente su
brillo y su densidad (mucho ms alta que la del oro y la plata), ennoblecen las joyas que se realizan con este
metal y les concede un aura de exclusividad y durabilidad. Podramos decir que si en el mundo de las gemas,
el diamante siempre se relaciona con lo eterno, en el mundo de los metales preciosos, el platino ocupara ese
lugar, por ello no hay mejor combinacin que una joya donde se unan estos dos extraordinarios materiales.
Metales
Foto: ETSIM. Sanchs.
Densidad
21,45 g/cm3
Dureza Mosh
3,5
Color
Blanco grisceo
Otras caractersticas
Es un metal dctil, maleable, sectil por lo que puede ser
torneado, estirado en lminas e hilos, cortado y golpeado para obtener formas.
Punto de fusin
1768,4 C
Punto de ebullicin
3825 C
2 Materiales
Nombre
Platino
Smbolo
Pt
Nmero
78
60
Au
Nmero 79
Densidad 19,32
Dureza Mosh 2, 5-3
P fusin 1064,33 oC
P ebullicin 2856 oC
Oro
El oro, junto con la plata son sin duda los metales ms utilizados en la joyera actual, es un metal blando,
brillante, amarillo, pesado, maleable y dctil, no reacciona a la mayora de los productos qumicos, es uno de
los metales que tradicionalmente se ha empleado para acuar moneda y en la actualidad sus principales
utilidades son la joyera, la industria y la electrnica.
El oro es muy blando y se caracteriza por su gran peso (como referencia, pesa el doble que la plata). Al
mismo tiempo, es extraordinariamente maleable. La pureza del oro se mide en quilates, en una escala del 1
al 24, este ltimo demasiado blando para hacer joyas. El oro de calidad joyera tiene 18 quilates, es decir, se
compone de 75% de oro y 25% de otros metales, como plata, cobre, paladio o rodio. Tambin se fabrican joyas
de oro de 14 quilates, aunque ste no alcanza el estndar mnimo que se requiere para la alta joyera en algunos pases. Los bancos centrales acumulan oro de 24 quilates en forma de lingotes o monedas. Variedades:
oro amarillo / oro blanco (aleaciones con plata, platino, nquel, o paladio), oro rosa (aleacin con cobre).
Nombre
Oro
Smbolo
Au
Nmero
79
Densidad
19,32 g/cm3
Dureza Mosh
2, 5-3
Color
Amarillo oro
Es un metal dctil, maleable, sectil por lo que puede ser
torneado, estirado en lminas e hilos, cortado y golpeado
para obtener formas.
Punto de fusin
1064,33 C
Punto de ebullicin
2856 C
61
Ag
Nmero 47
Densidad 10,5
Dureza Mosh 2,5
P fusin 962 oC
P ebullicin 2212 oC
Oro / Plata
Plata
Densidad
10,5 g/cm3
Dureza Mosh
2,5
Color
Plateado
Punto de fusin
962 C
Punto de ebullicin
2212 C
2 Materiales
Nombre
Plata
Smbolo
Ag
Nmero
47
La plata es uno de los metales que tradicionalmente se ha empleado en la orfebrera, acuacin y ornamentacin, es un metal noble, aunque tiene algunas deficiencias que no lo hacen el ms adecuado para la
joyera. La oxidacin de las piezas de plata siempre ha sido un handicap para que sta sea considerado, un
metal precioso de primera lnea y siempre se ha reservado para piezas de orfebrera o de menor importancia.
La aplicacin sobre la plata de baos galvnicos que evitan en cierta medida la oxidacin de la plata, junto con
el precio tan competitivo de este metal con respecto al oro y el platino, han hecho que la plata se posicione
como uno de los metales ms utilizados dentro de la joyera.
La plata es relativamente suave y pesada; por ello se deja modelar en finsimas hojas o hilos. Tiene una
extraordinaria capacidad de reflexin de la luz. La superficie lisa de este metal puede reflejar hasta el 90% de
la luz que recibe. Este es el motivo por el que, antes del descubrimiento del cristal, la plata se utilizara como
espejo. No obstante, como ya hemos dicho, si se deja la plata en contacto con el aire, forma una capa de xido
mate y negro que hay que limpiar peridicamente. Debido a su blandura, es necesario hacer aleaciones con
oro o cobre para formar objetos duraderos. La plata de ley se compone en un 92,5% de plata.
Metales
Foto: ETSIM. Costafreda.
62
Cu
Nmero 29
Densidad 8,96
Dureza Mosh 3
P fusin 1084,62 oC
P ebullicin 2927 oC
Cobre
El cobre es uno de los pocos metales que pueden encontrarse en la naturaleza en estado "nativo", es decir,
sin combinar con otros elementos. Por ello, fue uno de los primeros en ser utilizado por el ser humano, habindose encontrado utensilios de cobre nativo en torno al 7000 a.C. La resistencia a la corrosin del cobre,
el bronce y el latn permiti que estos metales hayan sido utilizados no slo como decorativos sino tambin
como funcionales desde la Edad Media hasta nuestros das.
El cobre posee varias propiedades fsicas que propician su uso industrial en mltiples aplicaciones, siendo
el tercer metal, despus del hierro y del aluminio, ms consumido en el mundo. Es de color rojizo y de brillo
metlico y, despus de la plata, es el elemento con mayor conductividad elctrica y trmica. Es un material
abundante en la naturaleza; tiene un precio asequible y se recicla de forma indefinida; forma aleaciones para
mejorar las prestaciones mecnicas (latn, bronce, alpaca) y es resistente a la corrosin y oxidacin.
Tanto el cobre como sus aleaciones tienen una buena maquinabilidad, es decir, son fciles de mecanizar.
El cobre posee muy buena ductilidad y maleabilidad, lo que permite producir lminas e hilos muy delgados y
finos. Admite procesos de fabricacin de deformacin, como laminacin o forja, y procesos de soldadura y sus
aleaciones adquieren propiedades diferentes con tratamientos trmicos, como temple y recocido. En general,
sus propiedades mejoran con bajas temperaturas, lo que permite utilizarlo en aplicaciones criognicas.
Nombre
Cobre
Smbolo
Cu
Nmero
29
Densidad
8,96 g/cm3
Dureza Mosh
3
Color
Rojizo
Punto de fusin
1084,62 C
Punto de ebullicin
2927 C
63
Densidad 7,850
Dureza Mosh 4-7,5
P fusin
1375-1650 oC
P ebullicin 2500 a
2600 oC
El acero es una aleacin de hierro y carbono que se utiliza en todo tipo de industrias. La introduccin del
acero en la fabricacin de joyera ha sido paulatina, ya que los procesos de fabricacin son complejos. La
unin de semielaborados fabricados en acero (cadenas, cordones, chapas, etc) soldados a cierres y entrepiezas de metales nobles fue una revolucin para el mundo de la joyera. Ahora mismo los joyeros disponen
de diferentes procesos para la fabricacin de piezas netamente en acero o unidas a otros metales nobles y
engastadas con piedras preciosas, como son, grabado y corte a lser, fundicin a la cera perdida para acero
y mecanizado.
Metales
Cobre / Acero
Acero
Punto de fusin
Entre 1375 y 1650 C
Punto de ebullicin
2500 a 2600 C
2 Materiales
Nombre
Acero
Densidad
7,850 g/cm3
Dureza Mosh
4-7,5
64
Fe
Nmero 26
Densidad 7,87
Dureza Mosh 4-5
P fusin 1535 oC
P ebullicin 3000 oC
Hierro
Es el cuarto elemento ms abundante en la corteza terrestre, representando un 5% y, entre los metales,

slo el aluminio es ms abundante. Igualmente, es uno de los elementos ms importantes del Universo, y el
ncleo de la Tierra est formado principalmente por hierro y nquel, generando al moverse un campo magntico. Ha sido histricamente muy importante, y un perodo de la historia recibe el nombre de Edad de Hierro.
Es un metal maleable, tenaz.
El hierro es el metal ms usado, con el 95% en peso de la produccin mundial de metal. El hierro puro
(pureza a partir de 99,5%) no tiene demasiadas aplicaciones, salvo excepciones para utilizar su potencial
magntico. El hierro tiene su gran aplicacin para formar los productos siderrgicos, utilizando ste como
elemento matriz para alojar otros aleantes tanto metlicos como no metlicos, que confieren distintas
propiedades al material. Se considera que una aleacin de hierro es acero si contiene menos de un 2% de
carbono; si el porcentaje es mayor, recibe el nombre de fundicin.
Las aleaciones frreas presentan una gran variedad de propiedades mecnicas, dependiendo de su composicin o el tratamiento que se haya llevado a cabo.
Nombre
Hierro
Smbolo
Fe
Nmero
26
Densidad
7,87 g/cm3
Dureza Mosh
4-5
Color
Gris plateado
Punto de fusin
1535 C
Punto de ebullicin
3000 C
65
Densidad 8,90
P fusin 830-1020 oC
Hierro / Bronce
Bronce
El bronce es una aleacin metlica de cobre y estao en la que el primero constituye su base y el segundo
aparece en una proporcin de entre el 3 y el 20%. Utilizado en joyera tradicionalmente para microesculturas,
medallas y monedas, no es considerado un metal noble, pero en joyas de vanguardia se emplea acompaado de plata u oro y piedras preciosas.
El denominado bronce sol (en alemn: Sonnenbronze) es una aleacin utilizada en joyera, tenaz, dctil
y muy dura, que funde a temperaturas prximas a las del cobre (1.357 C) y est constituida hasta por un
60% de cobalto.
Puede ser fundido a la cera perdida, cortado y grabado a lser y mecanizado. Tambin es empleado para
la realizacin de reproducciones de joyas antiguas que en sus das se elaboraban con esta aleacin de metal. El bronce se oxida y pierde el lustre rpidamente, por eso entre los procesos de fabricacin ha de tenerse
en cuenta el de terminacin con baos galvnicos.
Metales
Foto: Celtiberia.
2 Materiales
Nombre
Bronce
Densidad
8,90 g/cm3
Punto de fusin
830 a 1020 C
66
Densidad 3,52
Dureza Mosh 10
Diamante
Foto: IGE.
El diamante es el material ms duro que existe, de hay su nombre que procede del griego "adamas" cuyo
significado es el ms duro o el invencible. Su dureza marca el mximo de la escala de dureza de Mosh que
le asigna al diamante el diez. Su composicin es carbono puro y cristaliza en el sistema cbico. Desde hace
miles de aos los diamantes han atrado al hombre por su dureza, pero fue cuando pudo tallarlo cuando
realmente el diamante se convirti en la ms preciada de las piedras preciosas, trono que hasta ese momento haba ocupado el rub. Los diamantes son uno de los puntales de la joyera moderna, simbolizan la
eternidad y, por ello, son la gema indispensable en un solitario de compromiso, tambin son el acompaamiento perfecto para otras piedras preciosas de gran tamao, en especial rub, zafiro azul, esmeralda. Otras
de las piezas de moda realizadas con diamantes son todo tipo de colgantes y, en particular, los denominados trilogy, que consisten en tres diamantes que simbolizan el pasado, presente y futuro de una relacin.
Nombre
Diamante
Categora
Gema
Transparencia
Opaco
Sistema cristalino
Cbico
Densidad
3,52 g/cm3
Dureza Mosh
10
Los diamantes son valorados por cuatro caractersticas
principales: el peso, la talla, la pureza y el color.
Color
Incoloro, fancys
67
Densidad 3,97-4,05
Dureza Mosh 9
Diamante / Rub
Rub
El rub es considerado el rey de las piedras preciosas. En la actualidad, los yacimientos de rubes de calidad son muy escasos y apenas se extraen piedras naturales de buen tamao y color, tanto el rub como el
zafiro pertenecen a la familia de los corindones, por tanto son piedras duras y fciles de trabajar con ellas,
siempre que se mantengan las precauciones que se deben tener con las piedras preciosas. Las inclusiones
tpicas de los rubes se llaman "sedas", pero al contrario que ocurre con el diamante, las inclusiones no
afectan tanto al precio del rub, sino que lo que ms se tiene en cuenta a la hora de calcular su valor es su
color, tamao, uniformidad y transparencia. El rub siempre est vinculado a piezas de joyera media-alta,
normalmente en piezas acompaadas de diamantes y montadas tanto en oro blanco como oro amarillo.
Minerales
Foto: IGE.
Sistema cristalino
Trigonal / hexagonal
Densidad
3,97-4,05 g/cm3
Dureza Mosh
9
El rub ms apreciado por su color rojo intenso es denominado sangre de pichn.
Color
Variedades del rojo
2 Materiales
Nombre
Rub
Categora
Mineral
Transparencia
Transparente a translucido
68
Densidad 3,97-4,05
Dureza Mosh 9
Zafiro azul
Foto: IGE.
Aunque existen zafiros de varios colores, slo el zafiro azul es considerado una piedra preciosa para la
joyera, dndole especial valor a su color azul oscuro de intensidad media, que es el ms apreciado para la
joyera. El zafiro azul, al igual que todas sus variedades de color, pertenece a la familia de los corindones.
La intensidad, uniformidad y pureza del color son las consideraciones ms importantes a la hora de decidir
la compra de un zafiro azul. Los zafiros azules de gran calidad no deben contener matices o colores secundarios, ya que reduciran la belleza de esta piedra preciosa. El zafiro azul es ideal para ser montada en
piezas de joyera de media y alta calidad, monturas de oro y acompaados con diamante, tanto en sortijas,
pendientes, colgantes, etc.
Nombre
Zafiro azul
Categora
Mineral
Transparencia
Sistema cristalino
Densidad
3,97-4,05 g/cm3
Dureza Mosh
9
Color
Variedades de azul
69
Densidad 2,65-8
Dureza Mosh 7,5-8
Zafiro / Esmeralda
Esmeralda
La esmeralda es una piedra preciosa perteneciente al grupo del berilo, caracterstica por su color verde,
que puede ir desde el verde plido, a un extraordinario color verde intenso, que es el ms apreciado en joyera. Considerada como una de las ms importantes piedras preciosas, la esmeralda tradicionalmente ha
sido montada en joyas acompaada con diamantes que realzan su color y belleza. A pesar de su dureza que
se acerca al 8 en la escala de Mosh, la esmeralda es una gema frgil y delicada porque suele poseer multitud
de inclusiones, conocidas como "jardn". En muchos casos, estas inclusiones son fracturas internas, por esta
razn despus de la talla la esmeralda tiene que ser tratada con mucho cuidado, sobre todo en los procesos
de engastado y limpieza, evitando en todo momentos ejercer grandes presiones sobre la piedra y no someterla a cambios bruscos de temperatura, que podran llegar a fracturarla totalmente.
Minerales
Foto: IGE.
Sistema cristalino
Hexagonal
Densidad
2,65-8 g/cm3
Dureza Mosh
7,5-8
En muchas ocasiones las esmeraldas son impregnadas
con un aceite para potenciar su belleza.
Color
Variedades de verde
2 Materiales
Nombre
Esmeralda
Categora
Mineral
Transparencia
70
Densidad 2,65-8
Dureza Mosh 7
Amatista
Foto: IGE.
La amatista es una variedad del cuarzo macrocristalino y se caracteriza por su color violeta ms o menos
intenso. Debe su color a diminutas partculas de hierro, las piedras de mayor calidad y transparencia son talladas mediante facetas y montadas en piezas de joyera, normalmente como centros de sortijas, colgantes,
etc. Las piedras con escasa o nula transparencia se tallan en formas de cabujn y en cuentas para collares
y pulseras.
Nombre
Amatista
Categora
Mineral
Transparencia
Sistema cristalino
Hexagonal
Densidad
2,65-8 g/cm3
Dureza Mosh
7
Las amatistas se decoloran hacia un marrn-naranja si se
recalientan a 400-500C y se convierten en citrinos.
Color
Violeta, violeta claro
71
Densidad 3,49-3,60
Dureza Mosh 8
Amatista / Topacio
Topacio
El topacio una piedra especialmente brillante y se considera una de las ms valiosas del mercado. Los colores ms demandados son el amarillo, el naranja (topacio imperial), el azul y el rosa. En raras ocasiones puede ser rojo o violeta. El topacio es pesado y relativamente poroso. En joyera se utiliza, sobre todo, en las tallas
ovalada, esmeralda y marquesa, aunque los ejemplares de menos calidad se tallan en forma de cabujn.
Minerales
Foto: IGE.
Sistema cristalino
Rmbico, prismtico
Densidad
3,49-3,60 g/cm3
Dureza Mosh
8
El color ms cotizado es el rosado.
Color
Azul verdoso plido
2 Materiales
Nombre
Topacio
Categora
Mineral
Transparencia
Transparente
72
Densidad 2,68-2,72
Dureza Mosh 7,5-8
Aguamarina
Foto: IGE.
La aguamarina es un berilo, al igual que la esmeralda, su color puede variar desde verde plido al azul
intenso, que es el color ms apreciado en joyera y donde las impurezas de hierro se encuentran dentro de
la estructura de cristal de berilo.
Posee una dureza suficiente como para ser montada en gemas centrales en sortijas y colgantes. Adems, gracias a que en la naturaleza se pueden encontrar cristales de aguamarina de gran tamao, en la industria de la joyera no es difcil obtener grandes gemas de este mineral sin apenas inclusiones. La mayora
de las aguamarinas que encontramos hoy en da en el mercado han sufrido un tratamiento trmico para
mejorar su color.
Nombre
Aguamarina
Categora
Mineral
Transparencia
Sistema cristalino
Hexagonal
Densidad
2,68-2,72 g/cm3
Dureza Mosh
7,5-8
Color
Azul verdoso plido
73
Densidad 2,98-3,30
Dureza Mosh 7-7,75
Aguamarina / Turmalina
Turmalina
La turmalina es una gemas con unas cualidades excepcionales para la joyera, ya que tiene una buena
dureza y podemos encontrar gemas de un tamao considerable. Podemos decir de ella que es una piedra
"camalenica", ya que podemos encontrar turmalinas de diferentes colores que llegan a confundirse con rubes, zafiros y esmeraldas. Una de las cualidades ms extraordinarias de las turmalinas es que en un mismo
cristal de turmalina podemos encontrar diversas bandas de color, que van del rojo ms intenso al azul ms
profundo. Por eso se habla de la turmalina como la piedra de las "musas", pues se crea que sus imaginativos colores contenan poderes de inspiracin, que permitan a la mente de los creadores una creatividad
ilimitada. Tanto el hecho de que se encuentran cristales de turmalina de gran tamao como el de su amplia
variedad de color hacen de la turmalina una gema idnea para la creacin de joyas contempornea.
Minerales
Foto: IGE.
Sistema cristalino
Trigonal
Densidad
2,98-3,30 g/cm3
Dureza Mosh
7-7,75
La turmalina tiene propiedades tanto piroelctricas como
piezoelctricas. Esto significa que en los dos extremos se
acumulan cargas opuestas, tanto bajo presin como al
Color
Rosa, rojo, tonos de verde,
gris, tonos de azul
calentarlos, estas cargas pueden atraer objetos ligeros.
2 Materiales
Nombre
Turmalina
Categora
Mineral
Transparencia
Transparente a opaco
74
Densidad 3,49-4,16
Dureza Mosh 6,5-7,5
Granate
Foto: IGE.
La familia de los granates engloba piedras de muy diferente composicin qumica. Existen granates con
alto contenido de hierro (granate almandino). Generalmente, son muy resistentes a los cidos. Sus principales variedades son:
Piropo Color rojo sangre.
Almandino Color rojo intenso a violeta.
Rodelita Color rojo violeta sin apenas inclusiones.
Tsavorita Variedad de granate verde lima.
Hesonita Color pardo anaranjado, pardo amarillento.
Nombre
Granate
Categora
Mineral
Transparencia
Sistema cristalino
Cbico
Densidad
3,49-4,16 g/cm3
Dureza Mosh
6,5-7,5
Color
Rojo, verde, amarillo,
naranja
75
Densidad 2,61
Dureza Mosh 6,5-7
Granate / Jade
Jade
Sistema cristalino
Densidad
2,61 g/cm3
Dureza Mosh
6,5-7
Color
Verde, rojo, marrn
2 Materiales
Nombre
Jade
Categora
Mineral
Transparencia
Opaco, cremoso
Jade es una denominacin que rene dos caractersticas. No se trata propiamente del nombre de un mineral. Estas caractersticas son el contenido mineral y la estructura. Jade denomina dos minerales, jadeta y
nefrita. Para poder ser denominado como jade los dos deben estar presentes como agregados, en forma de
grnulos muy finos o fibras entrelazadas.
Desde hace ms de 5.000 aos se utiliza el jade en China y Mesoamrica como material para fabricar
utensilios y adornos. A lo largo del tiempo se desarroll un verdadero culto del jade.
Los objetos de jade tenan (y tienen) fama de amuletos que atraen la suerte. Se cree que tiene propiedades curativas: en la apertura y tratamiento de chacras, abre, estimula y fortalece el chacra de la garganta,
comunicacin y creatividad, tambin se cree que un jade rojo engarzado colgando del cuello previene contra
el mal de ojo y que en el medio de la frente previene o cura enfermedades mentales, psicolgicas, ayuda a
vencer la timidez y potencia el poder de concentracin; sobre el ombligo, colocando un jade rojo durante diez
minutos, combate o previene enfermedades del hgado. En sus orgenes, el jade era tan duro y resistente
como ningn otro material. Por ello se utilizaba tambin para elaborar armas y herramientas.
Minerales
Foto: IGE.
76
Densidad 2-2,25
Dureza Mosh 5-6,5
palo
Foto: IGE.
El palo es seguramente una de las gemas ms bellas que existen, y su efecto ptico, denominado juego
de colores, no existe en ninguna otra. Este efecto proporciona en los ejemplares de ms calidad una diversidad de colores y unos dibujos que realzan la belleza de la gema. Existen dos variedades fundamentales de
palos, el comn y el noble. El primero no presenta juego de colores y cuando es translcido no tiene belleza. Por el contrario, el noble puede ser transparente, translcido e incluso opaco y, aunque alguna variedad
carece de juego de colores, lo normal es que luzcan este efecto ptico especial en mayor o menor intensidad
y belleza.
Nombre
palo
Categora
Mineral
Transparencia
Sistema cristalino
Amorfo
Densidad
2-2,25 g/cm3
Dureza Mosh
5-6,5
Es una gema relativamente blanda y frgil, por lo que cualquier golpe o cambio brusco de temperatura puede llegar
a fracturarla.
Color
Blanco, negro, amarillo,
naranja, azulado, verde
77
Densidad 2,6-2,7
Dureza Mosh 5-6
palo / Turquesa
Turquesa
La turquesa ha sido empleada en joyera desde el antiguo Egipto. Siempre muy vinculada a amuletos,
collares e incluso obras de arte, es una piedra opaca y relativamente blanda, lo que la hace perfecta para
las incrustaciones, de ello tenemos muestra en las joyas egipcias. La turquesa es una piedra muy porosa y
que contiene mucha agua, por eso no es aconsejable ser agresivos con ella en los procesos de fabricacin
de una joya, nunca la herviremos ni la trataremos con productos abrasivos. Estos cuidados tambin tienen
que mantenerse una vez realizada, porque los perfumes o incluso un ambiente contaminado pueden con el
tiempo hacer que la turquesa cambie de tono y pierda su belleza original.
Minerales
Foto: IGE.
Sistema cristalino
Triclnica
Densidad
2,6-2,7 g/cm3
Dureza Mosh
5-6
Color
Tonalidades de azul
2 Materiales
Nombre
Turquesa
Categora
Mineral
Transparencia
Opaca-semitranslucida
78
Densidad 2,65
Dureza Mosh 7
Cuarzo
Foto: IGE.
El cuarzo es la gema ms abundante que existe y tiene mltiples variedades. El cristal de roca o cuarzo
transparente es una gema abundante relativamente barata y podemos encontrar ejemplares con curiosas
inclusiones que los hacen nicos. Los cuarzos de gran tamao con inclusiones de pirita o aciculas de rutilo
se utilizan cada da ms en la joyera contempornea y de vanguardia por su singularidad y belleza. Normalmente, los cristales de cuarzo se tallan en cuentas y forma cabujn, tambin en formas amorfas, aunque
cada vez ms los cuarzos con inclusiones singulares empiezan a tallarse con facetas.
Nombre
Cuarzo
Categora
Mineral
Transparencia
Transparente
Sistema cristalino
Trigonal
Densidad
2,65 g/cm3
Dureza Mosh
7
Una de las caractersticas de los cuarzos es la piezoelectricidad, que significa que se cargan elctricamente por
presin.
Color
Blanco-transparente
79
Densidad 2,65
Dureza Mosh 7
Cuarzo / Citrino
Citrino
El citrino es un cuarzo de color amarillento. La sustancia que le da el color es el hierro. Los citrinos naturales son escasos y la mayor parte que encontramos en el mercado han sido tratados mediante el calentamiento de amatistas o de cuarzo ahumado. A 470C la amatista se torna amarillo claro y a 550-560C amarillo oscuro o marrn rojizo. El cuarzo ahumado se decolora hacia el citrino a los 300-400C. Los citrinos que
han sido tratados tienen un ligero tono rojizo, por el contrario los naturales suelen tener un tono amarillo
claro. Al igual que otros cuarzos como la amatista, los citrinos de mayor calidad y transparencia se emplean
mucho en la joyera actual, como centros de sortijas, pendientes, etc, sobre todo en piedras de gran tamao
y piezas de fantasa.
Minerales
Foto: IGE.
Sistema cristalino
Triclnica
Densidad
2,65 g/cm3
Dureza Mosh
7
Color
Amarillo-marrn
2 Materiales
Nombre
Cuarzo, citrino
Categora
Mineral
Transparencia
Transparente
80
Densidad 2,58-2,64
Dureza Mosh 6,5-7
Onix / nice
Foto: IGE.
El Onix u nice es una variedad del gata teida, muy utilizado en joyera por su dureza y el brillo que
se obtiene al pulirlo, sobre todo en sellos de caballero, en colgantes y en diseos art deco. A mediados del
siglo XX, estuvo muy relacionado junto con el azabache, con joyas especialmente creadas para el luto y para
sellos, sobre todo de hombre. Tambin podemos encontrar otras variedades de color marrn y rojizo. Existe
una leyenda que cuenta que en el Onix estn los misterios de la muerte y del ms all.
Nombre
nice
Categora
Mineral
Transparencia
Opaco
Sistema cristalino
Trigonal
Densidad
2,58-2,64 g/cm3
Dureza Mosh
6,5-7
Color
Negro
81
Densidad 2,4-2,9
Dureza Mosh 5-6
Circonita / Moissanita
Lapislzuli
El lapislzuli es una piedra semipreciosa, azul oscura, a veces salpicada con motas de color claro o anaranjadas. Es un mineral opaco y en joyera se utiliza normalmente tallado en cuentas o formas planas y cabujn. Est compuesto por granos de diferentes minerales, como lezurita y sodalita, que le dan su peculiar
color azul. El lapislzuli es muy sensible a las presiones fuertes y a las altas temperaturas, as como a la
accin de cidos y jabones.
Minerales
Foto: IGE.
Sistema cristalino
Cbico
Densidad
2,4-2,9 g/cm3
Dureza Mosh
5-6
El lapislzuli en joyera se considera como una piedra
semipreciosa menor y no se suele emplear en piezas de
media y alta joyera. Aunque fue una piedra muy utilizada
Color
Azul, azul claro
en la joyera egipcia.
2 Materiales
Nombre
Lapislzuli
Categora
Mineral, roca
Transparencia
Opaco
82
Densidad 5,65
Dureza Mosh 8-8,5
Circonita
Foto: IGE.
La circonita es una gema artificial que imita al diamante. Su aparicin en el mercado de la joyera ocasion un cambio radical en el aspecto final de la joyera media-baja, ya que es un producto de gran calidad
a un precio muy bajo. A mediados de los aos 80, la circonita era la gema ms popular que se engastaba en
joyera, existiendo la posibilidad de encontrarla en casi todo tipo de tallas, tamaos y colores.
Nombre
Circonita
Categora
Mineral sinttico
Transparencia
Transparente
Sistema cristalino
Cbico
Densidad
5,65 g/cm2
Dureza Mosh
8-8,5
Color
Todos
83
Densidad 3,21
Dureza Mosh 9,25
Foto: IGE.
La moissanita es una gema sinttica de carburo de silicio, muy apreciada en joyera. La moissanita artificial es muy difcil de diferenciar del diamante, pudiendo llegar a confundir incluso a expertos. Es extremadamente dura y es una buena conductora trmica, al igual que el diamante. Rara vez se encuentran ejemplares
totalmente claros, pero sus excelentes propiedades hacen de esta gema idnea para anillos de compromiso,
solitarios, etc.
Minerales sintticos
Circonita / Moissanita
Moissanita
Sistema cristalino
Hexagonal
Densidad
3,21 g/cm2
Dureza Mosh
9,25
Color
Incoloro, azulado, verdes,
amarillos
2 Materiales
Nombre
Moissanite
Categora
Mineral sinttico
Transparencia
84
Densidad 2,6-2,7
Dureza Mosh 2,5-3
Coral
Foto: IGE.
El coral es una gema de origen orgnico, generado a travs de colonias de plipos que segregan cristales
de carbonato de calcio o sustancias seas. Estas sustancias forman un esqueleto rgido al que se encuentran unidos todos los plipos. Podemos encontrar corales de diferentes colores, que van desde el rojo, rosa,
naranja, azul, blanco y negro. Cuando se observa un coral bajo la lupa, se pueden apreciar unas tiras alargadas, que son los restos de las vas sobre las que los plipos se agarraban unos a otros. El corte transversal
de un coral muestra una estructura radial que indica su crecimiento, muy similar al de los rboles. Los corales de baja calidad tienen muy a menudo inclusiones y agujeros ocasionados por parsitos. Los corales ms
apreciados son los rojos del Mediterrneo. Al ser una gema opaca, los corales suelen ser tallados en formas
cabujn o en cuentas de diferentes formas para collares y pulseras. Por su escasa dureza, cuando el coral
necesita ser engastado, es aconsejable hacerlo en un bocel para protegerlo de roces y golpes.
Nombre
Coral
Categora
Gema orgnica
Transparencia
Opaco
Densidad
2,6-2,7 g/cm3
Dureza Mosh
2,5-3
Color
Rojo, rosa, blanco, negro
El coral por su escasa dureza es un material fcil de trabajar, lo que permite grabar y esculpir sobre l.
85
Densidad 2,68-2,79
Dureza Mosh 3-4
Coral / Perla
Perla
Densidad
2,68-2,79 g/cm3
Dureza Mosh
3-4
Color
Blanco, negro, crema
Sobre la perlas no podemos rociar perfumes o productos
abrasivos, ya que pueden afectar su cultivo. Slo es aconsejable su limpieza con un poco de agua y un trapo limpio.
2 Materiales
Nombre
Perla
Categora
Gema orgnica
Transparencia
Opaco
La perla es una gema de origen orgnico que est producida por moluscos con concha de diferentes
especies, tanto de agua dulce como de agua salada. Cada una de estas especies produce perlas con sus
particularidades. Podemos encontrar variedad de color, cultivo, calidad y tamao.
Esta gema ha sido muy apreciada desde las antiguas civilizaciones hasta nuestros das. Es un material
sensible y difcil de trabajar, siempre ha estado ligado al adorno personal, tanto en joyas, como en moda:
muchos vestidos de novia se confeccionaban con perlas. Tambin han sido utilizadas en encuadernaciones
de libros e incrustadas en marcos de importantes pinturas. En la actualidad, est muy ligada a la joya femenina, aunque histricamente muchos eran los hombres de la nobleza que las lucan tanto en sus ropas
como en sus joyas.
Las perlas por su delicadeza no son aconsejables montarlas en sortijas que no tenga una zona que las
proteja de los golpes o roces. Tradicionalmente, han sido muy apreciadas montadas en collares y en pendientes.
Gemas orgnicas
Foto: IGE.
86
Densidad 1,2-1,3
Dureza Mosh 3-4
Azabache
Foto: IGE.
El azabache procede de una variedad de rboles que se extinguieron hace millones de aos. Es de color
negro brillante, compacto, suave al tacto y relativamente duro (entre 3-4 en la escala Mosh) y su densidad
oscila entre 1,2 y 1,3 g/cm. Fue bastante empleado en la joyera de la primera mitad del siglo XX, a pesar de
ser un material frgil y difcil de trabajar. Se puede limar, tornear, esculpir y pulir. Su escasez, al tiempo que
la mencionada dificultad para ser trabajado, hacen que los ejemplares de azabache utilizados para la joyera
sean tratados por los mejores artesanos, por lo que se obtienen piezas de gran belleza de este material:
colgantes, camafeos, collares, anillos, que se suelen mezclar con metales preciosos y gemas. Las ejemplares
de azabache de mayor tamao suelen ser destinados para esculturas.
El azabache ms duro es utilizado en joyera y posee mayor valor comercial, dado que las piezas resultantes son ms compactas y de mayor durabilidad. El azabache de Asturias, uno de los pocos lugares del
mundo donde se consigue azabache de buena calidad, procede de unos rboles jursicos pertenecientes al
grupo de las protopinceas que se extinguieron hace unos 65 millones de aos, al mismo tiempo que los dinosaurios, su equivalente en nuestros das sera el ciprs. No obstante, otros tipos de azabache, como el de
Whitby en el condado de Yorkshire, Inglaterra (otro de los lugares donde se extrae azabache de gran dureza
y por tanto de buena calidad) parece tener su origen en plantas del tipo de la araucaria.
Nombre
Azabache
Categora
Gema orgnica
Transparencia
Opaco
Densidad
1,2-1,3 g/cm3
Dureza Mosh
3-4
Color
Negro
87
Densidad 1,08
Dureza Mosh 2,5-3
Azabache / mbar
mbar
El mbar es una resina de rbol fosilizada y endurecida durante millones de aos y considerada en joyera una gema de origen orgnico. Sus variedades de color van desde el amarillo, coac, blanco, negro, rojo,
violeta y verde en sus diferentes tonos. Es muy comn encontrar inclusiones tanto animales como vegetales en ellos, situacin que hace an ms si cabe singular cada una de las gemas. En joyera, el mbar se
monta mucho en piezas de plata, es una gema que est de moda en los ltimos aos, sobre todo piezas de
gran tamao montadas en sortijas, collares, pulseras y colgantes.
Gemas orgnicas
Foto: IGE.
Densidad
1,08 g/cm3
Dureza Mosh
2,5-3
Color
Amarillo, blanco, verde,
El mbar posee propiedades elctricas y se carga cuando es frotado enrgicamente, pudiendo atraer pequeos
trozos de papel y otros objetos de poco peso.
negro, marrn
2 Materiales
Nombre
mbar
Categora
Gema orgnica
Transparencia
88
Densidad 2,6-2,8
Dureza Mosh 2,5-4
Ncar
Foto: IGE.
El ncar es la capa interna de determinadas especies de moluscos, tanto de agua dulce como de agua
salada. Se pueden encontrar en diferentes colores, como blanco, rosa, crema, verde y azul, aunque los tonos
no suelen estar uniformemente distribuidos y poseen un irisado tpico que se percibe especialmente en el
ncar de tonos oscuros. En la antigedad se utilizaba, sobre todo, para la elaboracin de piezas religiosas,
en muebles y objetos de decoracin En la joyera actual, el ncar se corta principalmente en formas planas
y cabujn y es muy utilizado para incrustaciones, micro esculturas y camafeos.
Nombre
Ncar
Categora
Gema orgnica
Transparencia
Translucido a Opaco
Sistema cristalino
Densidad
2,6-2,8 g/cme
Dureza Mosh
2,5-4
El ncar tambin es conocido con el nombre de madreperla y otros de sus usos son la ebanistera, fabricacin
de abanicos, botones, etc.
Color
Blanco, rosa, crema, azul
Gemas orgnicas / Otros materiales
Roble, olivo o palisandro Proceso de tallado, mecanizado, pulido y grabado a lser.

Plsticos y metacrilatos Proceso de corte, mecanizado, grabado a lser, esmaltado.
Granito, pizarra y mrmol Proceso de corte, tallado, mecanizados, cincelado y grabado a lser.
Astas, hueso Proceso de corte, tallado, mecanizado y grabado a lser.
La joyera contempornea es cada da ms atractiva para artistas y diseadores que se acercan a ella
como un primer paso hacia el bellsimo mundo de las joyas. Est incorporacin no hace otra cosa que enriquecer la forma de crear, aplicando nuevos materiales a un sector tradicionalmente sobrio.
2 Materiales
Otros
Ncar / Otros
89
90
bano
rbol de la familia de las Sapotceas. El uso del bano se remonta al Antiguo Egipto. Madera muy escasa
en la actualidad, es conocida por su intenso color negro. El bano es de textura fina y pesada, muy duro y
difcil de trabajar, lo que es un handicap para los joyeros. En la actualidad, se realizan joyas mezclando metales con madera y una de las ms apreciadas, por las terminaciones que se puede conseguir sobre ella, es
el bano. Para poder ser trabajado en joyera ha de ser secado cuidadosamente y tratado con mucha habilidad, por ser duro y quebradizo, aunque se puede obtener unos acabados excelentes. Adems de en joyera,
el bano se emplea en elementos decorativos, (tiradores de puerta, dorsos de cepillo, puntas de tacos de
billar), en instrumentos musicales (determinadas piezas del violn, registros de rgano, castauelas y para
las teclas negras de los teclados), ebanistera, torno, escultura, etc.
Podemos encontrar en el mercado diferentes masas de papel preparado, aunque tambin podemos prepararla nosotros mismos, troceando papel y picndolo. La masa de papel nos ofrece la posibilidad de realizar piezas y adornos de joyera muy creativos que, posteriormente, pueden ser decorados con esmaltes,
acuarelas etc. Ya que este tipo de material es muy frgil, es recomendable subchapar o enmarcar en un
material ms rgido, como puede ser el metal o la madera.
Otros materiales
Pasta de papel
bano / Pasta de papel
91
Una vez secada la pieza, podemos lijarla y posteriormente decorarla, dibujando sobre ella.
Por ltimo, podemos aadir un barniz fijador para dar
consistencia y proteger la superficie de la misma.
2 Materiales
Mezclamos la masa de papel con abundante agua,

vaselina y cola hasta crear una masa homognea.
Seguidamente aadimos ms agua y amasamos sobre una superficie lisa.
Trabajaremos la masa hasta conseguir un material
uniforme, similar a la plastilina, y procederemos a dar la
forma deseada.
92
Pasta egipcia
La pasta egipcia o de vidrio es en realidad una pasta cermica, que permite un esmalte superficial sobre
la misma, sin necesidad de aplicarlo y solamente con un nico horneado. Tras este proceso, conseguimos un
material vtreo y resistente, idneo para la elaboracin de entrepiezas, cuentas y abalorios para joyera.
Otros materiales
El Pmc o metal clay es un material que empez a utilizarse en los aos 90, creando una nueva forma de
hacer joyera. Es una arcilla de metal (oro o plata) en polvo que se modela de forma similar a la plastilina,
teniendo la precaucin de mantener siempre hmedo el producto mientras lo estamos trabajando, por ello
es aconsejable impregnar nuestras manos y las herramientas con una fina capa de aceite. Una vez que
hemos modelado nuestra pieza, dejando una terminacin lo ms fina posible, procederemos a secarla y la
introduciremos en un horno para su coccin. Terminado este proceso, la pieza de arcilla se habr convertido
en una pieza de metal lista para ser repasada y posteriormente pulida.
2 Materiales
PMC
Pasta egipcia / PMC
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94
Polmeros moldeables
Los polmeros moldeables son un material sintticos empleados en manualidades y decoracin, su uso
en joyera est muy limitado a cuentas y abalorios para piezas de joyera infantiles y juveniles. Los polmeros nos permiten moldearlos, estamparlos, mezclar colores y estirarlos en diferentes formas. Una vez conformada la pieza, hay que proceder a cocerla para endurecerla permanentemente. Este proceso se puede
realizar en horno domstico, aplicando una temperatura de 130 durante unos 20 minutos. Posteriormente
a la coccin, los polmeros pueden ser lijados, taladrados, pulidos y tratados con diferentes ptinas que hagan variar su aspecto y color.
Otros materiales
Este tipo de resinas son polmeros que se endurecen cuando son mezclados con un catalizador. Trabajar
con estos materiales es sencillo, aunque tenemos que emplear unas normas bsicas de seguridad. Su uso
est aumentando tanto en joyera como en bisutera y se utilizan tanto para la elaboracin de cuentas y
abalorios, como para la formacin de cuerpos de sortijas, pulseras, etc. Una vez mezclada la resina con el
catalizador y endurecida, obtenemos un material resistente que podemos, taladrar, aserrar, pulir, etc. Tambin usamos estas resinas para esmaltar sin necesidad de calor piezas de metal que tengamos preparadas
para tal fin.
2 Materiales
Resinas plsticas
Polmeros moldeables / Resinas plsticas
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Vidrio
El vidrio es un material duro, frgil y transparente que, ordinariamente, se obtiene por fusin a unos
1.500 C de arena de slice, carbonato sdico y caliza. La denominacin "cristal" se emplea frecuentemente
como sinnimo de vidrio, aunque es incorrecto debido a que el vidrio es un slido amorfo y no un cristal propiamente dicho. Es un material inorgnico. En joyera se emplea, sobre todo, para la elaboracin de cuentas
y abalorios.
El vidrio se trabaja partiendo de unas varillas que podemos encontrar en el mercado, stas se calientan girndolas ante la llama de un quemador de gas-oxgeno.
Cuando la parte central de la varilla empieza a fundirse, sin dejar de girar, se presiona la parte fundida desde
los dos extremos de la varilla y empezaremos a conformar una cuenta.
Partiendo de esta tcnica bsica, una vez fundido el

vidrio lo podremos estirar, moldear, pegar, etc, hasta obtener los objetos deseados.
Otros materiales
El mrmol es un tipo de roca metamrfica compacta formada a partir de rocas calizas que, sometidas a
elevadas temperaturas y presiones, alcanzan un alto grado de cristalizacin. El mrmol se utiliza, principalmente, en la construccin, decoracin y la escultura, aunque las nuevas tendencias en joyera de vanguardia y
las nuevas tecnologas le abren cada da un mayor hueco en el mundo de las joyas. Con l podemos conformar
sortijas, cuentas y abalorios, tiene una dureza 3 en la escala de mosh y una densidad de 2,6 a 2,8 g/cm2.
2 Materiales
Mrmol
Vidrio / Marmol
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Caucho
El caucho es un polmero, que surge como una emulsin lechosa (conocida como el ltex) en la savia de
algunas plantas, aunque en la actualidad el caucho que se utiliza para joyera es producido sintticamente.
Desde hace unos aos y gracias a sus excelentes propiedades de elasticidad y resistencia, este material se
utiliza tanto en joyera como en relojera, aplicado sobre todo a pulseras y collares que se complementan
con cierres, cuentas o entrepiezas de metales preciosos.
Otros materiales
El cuero es la capa de tejido que recubre a los animales y que, una vez curtida por el hombre, tiene propiedades de resistencia y flexibilidad muy apropiadas para la elaboracin de multitud de productos. Desde
la aparicin de los relojes de pulsera, el cuero ha estado ligado al mundo de la relojera y tambin, aunque
en menor medida, al mundo de la joyera. En la actualidad, la mezcla del cuero y metales preciosos es una
moda imparable, emplendose sobre todo en pulseras y collares. Cierres, entrepiezas, cuentas y abalorios,
se engarzan o insertan en piel para conformar joyas.
2 Materiales
Cuero
Caucho / Cuero
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2 Materiales
Arcilla
Otros materiales
La arcilla est constituida por agregados de silicatos de aluminio hidratados, procedentes de la descomposicin de minerales de aluminio. Se caracteriza por adquirir plasticidad al ser mezclada con agua, y
tambin sonoridad y dureza al calentarla por encima de 800 C. La arcilla endurecida mediante la accin del
fuego fue la primera cermica elaborada por el hombre, y an es uno de los materiales ms baratos y de uso
ms amplio. En la joyera debemos emplear la arcilla mezclada con antiplsticos para evitar que las piezas
sufran grietas o deformaciones en los procesos de secado y coccin. La arcilla ha sido utilizada tradicionalmente en joyera para elaborar cuentas o abalorios, que luego pueden ir acoplados a las piezas de metal
mediante enganche, encajes, etc. Para elaborar este tipo de entrepiezas, podemos utilizar moldes donde
vaciar la arcilla para conseguir una produccin semindustrial de las piezas. Una vez que las piezas son conformadas, se les aplica la tcnica del bizcochado, que consiste en un horneado preliminar para endurecerla,
antes de poner sobre ella el esmalte.
Caucho / Cuero
Red de asesoramiento y servicios
3
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103
3 Red de asesoramiento y servicios
La presente gua pretende constituirse como una solucin integral para el

diseador o prescriptor de joyera, de manera que aporte no slo una informacin inicial sobre las posibilidades que ofrecen de manera general las tcnicas y
materiales existentes, sino que adems le ofrezca las distintas alternativas de
asesoramiento y servicios existentes en el sector que le faciliten la realizacin y
materializacin de los diseos, desde el concepto de diseo, seleccin de materias primas, aplicaciones, tcnicas, costos, etc.
De este modo, se pretende que en el camino de creacin el diseador est
acompaado de expertos del sector, que le asesoren en cualquier mbito de la
produccin, garantizndole la trazabilidad del diseo (empresas del sector, pedidos, desarrollos, muestras, prototipos... ).
Las distintas vas para contactar con los expertos de los diferentes mbitos
se canalizan a travs de los centros tecnolgicos, entidades especficas de formacin y servicios en el sector, asociaciones sectoriales y organismos pblicos
principalmente.
Para presentar esta red de servicios, se realiza a continuacin el recorrido lgico de creacin y fabricacin de una pieza de joyera, incluyendo en las distintas
etapas la metodologa de trabajo y los distintos servicios disponibles.
As, se intenta dar respuesta a las carencias que encuentra el diseador a la
hora de sumergirse en un sector hasta el momento desconocido para el mismo.
104
Etapas
Como todo trabajo o actividad, el diseo tambin tiene una forma de actuar o
metodologa a seguir. De esta metodologa va a depender, en gran parte, el buen
o mal resultado del producto final.
Una gua metodolgica adecuada, incluso especfica del producto a fabricar,
puede ayudar mucho a la hora de afrontar un proyecto nuevo, agilizando el trabajo y evitando puntos muertos en mitad del procedimiento que acabaran con
el desarrollo fluido del proceso de diseo y desarrollo del producto.
La metodologa empleada en el diseo de un producto est formada por diversas fases o etapas.
Etapas del diseo

ESPECIFICACIONES
DEL DISEO
ESTUDIO
PRELIMINAR
DISEO
DE CONCEPTO
DISEO
DE DETALLE
PROTOTIPADO
PROTECCIN
PRODUCCIN
DISEO
INDUSTRIAL
MERCADO
PROPIEDAD
INTELECTUAL
MARCA
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Diseo
Las especificaciones del diseo son las normas, caractersticas y procedimientos a ser empleados y aplicados al proceso de diseo y desarrollo de un
producto.
Los motivos por los que aparece la necesidad de lanzar al mercado una nueva coleccin pueden ser muy variados: nuevas colecciones, nueva temporada, un
diseo por encargo, piezas conmemorativas, darle salida a un stock de pedrera,
presentar colecciones o piezas a ferias, concursos.
sta es una de las fases crticas en el desarrollo de productos, ya que sino
est bien definida, se puede disear una joya tcnicamente buena, pero que no
sea vlida para las exigencias del mercado y, por lo tanto, resulte inadecuada,
con los consecuentes perjuicios econmicos por falta de salida al mercado.
Para definir correctamente las caractersticas del producto debe realizarse
un estudio de mercado lo ms amplio posible.
El punto ms importante en este estudio es la definicin del target, que designa el destinatario ideal, o lo que es lo mismo, el pblico o el mercado objetivo
al cual se va a destinar el producto creado, junto con la campaa publicitaria que
le acompaa.
En la definicin del target, hay que tener en cuenta, entre otras, variables
tanto demogrficas como sociogrficas, gnero, edad, clase social, nivel econmico, hbitos de consumo, tendencias, etc, para poder realizar un producto que
consiga posicionar el producto frente a la competencia, llamar la atencin del
pblico objetivo y motivarlo a su compra.
Analizar el comportamiento de un target especfico facilita enormemente la
comunicacin con l, consiguiendo que resulten lo ms eficaz posible tanto el diseo de la pieza como las campaas publicitarias y el packaging que se realicen.
En cambio, el hecho de no conocer un mercado objetivo o el definirlo incorrectamente supone un coste financiero importante, el cual puede ser muy difcil de recuperar.
Etapas / Diseo
Especificaciones del diseo
106
Durante esta etapa, el diseador puede contar con el asesoramiento del Centro Tecnolgico Andaluz del Diseo (Surgenia), donde existen tcnicos especializados en el posicionamiento estratgico a partir del diseo y el marketing, los cuales, apoyados por los estudios realizados de mercados, tendencias, competencia, productos, etc, podrn aportar
al diseador la informacin necesaria y acompaarle para la realizacin del estudio.
Como resultado de esta etapa se genera un informe escrito, conocido como
briefing, donde debern quedar reflejados:
Objetivos perseguidos en el proyecto.
Caractersticas del producto.
Exigencias de materiales, procesos...
Limitaciones del proyecto (recursos, costes, plazos... ).
Target o pblico objetivo.
Mientras ms completo sea el briefing, mayor ser la exactitud con la que el
diseo se adapte a las expectativas del mismo.
Estudio preliminar
Una vez definidos los parmetros, el siguiente paso es la bsqueda de la

mxima informacin sobre las posibilidades en las que se puede mover el diseo final del producto.
Al final de este proceso, el diseador tendr la suficiente informacin como
para analizarla y combinarla de diversas formas, obteniendo con ello distintas
propuestas, todas ellas vlidas para las especificaciones de la primera fase.
Las principales actividades de esta fase, que pueden realizarse simultneamente, se resumen a continuacin en las siguientes lneas:
Fuente de inspiracin.
Bsqueda de informacin.
Identificacin de productos de referencia.
Anlisis de las necesidades.
Diseo de concepto
Fase de mayor creatividad del proceso, en la que se dan forma a las ideas
formuladas en las fases anteriores. El diseador se puede valer de tcnicas de
creatividad para generar distintas alternativas con formas, texturas, materiales
y acabados diferentes.
107
Se realizan distintos bocetos que reflejan todas las especificaciones y la informacin recopilada por el diseador durante la fase de estudio.
sta es la parte ms creativa y quizs, se podra decir, que la ms importante
de todo el proceso, ya que lo que se desarrolle en esta parte ser determinante
para el aspecto y la forma final del producto.
Esta fase se puede dividir en tres grandes apartados:
Generacin de ideas y bocetos Este apartado se puede identificar con cualquier proceso inventivo.
Con la informacin obtenida en el estudio preliminar, se empiezan a presentar las ideas, pero son vagamente experimentales. Adems, se reconoce la
existencia de problemas (volmenes, grosores, vaciados, ergonoma, ...) que
limitan y definen el diseo a realizar.
Como ejemplo, se puede mencionar el grosor de un anillo: tiene que ser lo suficientemente ancho como para que el proceso de microfusin se lleve a cabo
correctamente, pero no puede superar un tamao mximo para que resulte
cmodo a la persona que lo lleva (ergonoma del producto) y no excedan los
costes.
Conocidos todos los problemas que se pueden plantear de primera hora, se
procede a su estudio riguroso, investigacin y desarrollo desde todos los
puntos de vista concebibles.
Incubacin Durante esta fase se produce la generacin de la idea, esta generacin puede producirse de manera consciente o inconsciente. El diseador
puede parecer que incluso se aleja temporalmente del problema, y las ideas
se reestructuran en su mente.
Iluminacin Este es el momento en el que, mediante un proceso involuntario
(inspiracin, chispa, eureka), emerge la solucin al problema planteado. En
esta etapa del proceso inventivo es cuando todo cobra sentido de un modo
u otro, todas las piezas y las problemticas de cada una de ellas se solucionan, dando forma a una unidad en la que no quedan cabos sueltos y originan
como resultado una posible pieza final.
De este modo, se unen las fuentes de inspiracin, la informacin comercial y
tcnica y se produce la evolucin de las distintas formas originales, hasta la
definitiva que contempla ya todas las consideraciones y datos recopilados.
Verificacin y toma de decisiones El diseador comprueba la viabilidad de la
pieza a producir, pero en ningn caso ser una solucin definitiva al proyecto.
Es ms, de la fase de generacin de ideas y bocetos no se obtiene una nica
solucin sino que se generan varias soluciones vlidas, a las que se les irn
Diseo
Durante esta etapa, el diseador puede contar con el asesoramiento del Consorcio Escuela de Joyera de Crdoba (Cej), donde existen profesionales del sector especializados
en las distintas reas de diseo y fabricacin de artculos de joyera, que podrn aportar
al diseador la informacin relativa a las limitaciones de diseo y dems consideraciones
de calidad, costes, etc.
108
realizando los cambios pertinentes, dependiendo siempre de la toma de decisiones donde se escoger el diseo final.
El proceso de toma de decisiones es de gran inters. Est presente en todas
las fases de diseo, pero en este momento es donde ms importancia tiene,
tanto es as que "las decisiones que se toman pueden comprometer hasta el
80% de los costes del proyecto". Por tanto, es imprescindible analizar y valorar
con todo detalle cualquier alternativa antes de decidirse por alguna.
Diseo de detalle
Esta es la etapa ms tcnica del proceso de diseo. En ella se lleva a cabo el

informe de especificaciones tcnicas, donde quedan reflejados los materiales
de fabricacin del producto, los planos acotados y de despiece en el caso de que
sean necesarios, adems del modelado tridimensional bajo un programa CAD
(siempre que sea posible) que permita la visualizacin de un prototipo virtual
sobre el que poder hacer posibles modificaciones.
El propsito de esta fase es el de definir exactamente la pieza a realizar.
Un factor importante, que ha de definirse, es el de la determinacin de las especificaciones tcnicas. En estas especificaciones se han de detallar todos los aspectos del diseo referentes a la pieza final. Esto se recoge en un informe escrito.
Estas especificaciones se eligen de acuerdo a todos los informes de apartados anteriores (especificaciones del diseo, estudio preliminar, diseo de concepto) ya hayan sido creados por el diseador o se le hayan facilitado. Entre los
datos a determinar en estas especificaciones se encuentran las partes o piezas
que componen la joya, el mtodo de ensamblado de las distintas piezas de la
joya, el material utilizado en cada una de estas partes, espesores, ergonoma,
piedras a utilizar en cada joya (nmero, tipo y dimensiones de piedra), etc.
Para llevar a cabo este informe de especificaciones tcnicas, se ha de realizar
un documento escrito en el que se describa la pieza completamente y las soluciones elegidas para cada problema. Esta descripcin ha de incluir todo tipo de
datos tcnicos de la misma, as como las justificaciones por las que se ha optado
por esa solucin. En resumen, todos los datos relevantes para la fabricacin de
la pieza de joyera y la justificacin del diseo.
Tambin se realiza, siempre que sea posible, un modelo tridimensional con
ayuda de algn programa CAD, que tendr como objetivo el de poder visualizar
la pieza antes de su produccin y el de servir como modelo para la mquina de
prototipado.
Debido a la evolucin de los programas de CAD en los ltimos tiempos y la
precisin que stos han alcanzado, se est dando un cambio en las formas de
trabajo. Este cambio pasa por la creacin de un modelo tridimensional anterior
incluso a los planos de la pieza en s.
Esto es posible debido a que la precisin que se obtiene con los programas
de creacin tridimensional es comparable con la de los programas destinados a
la realizacin de planos, permitiendo trabajar directamente en el modelo tridimensional con las medidas exactas definitivas.
109
El Consorcio Escuela de Joyera de Crdoba (Cej) dispone actualmente de los equipos informticos y los softwares ms avanzados para el diseo de artculos. Desde sus instalaciones, se ofrece la posibilidad al diseador de conocer las opciones que stos ofrecen y de
representar los artculos diseados bajo las especificaciones indicadas. Existe, adems,
en el rea formativa, una importante base de datos de diseadores de joyera, formados
en la propia escuela, los cuales disponen de los conocimientos necesarios para materializar esta fase del proceso.
Diseo
Una vez modelada la pieza es posible apreciar la joya como si estuviese terminada, por lo que, con ayuda de esta imagen, se pueden corregir aspectos del
diseo de una manera ms intuitiva y clara.
Para aquellos casos en los que no sea posible la reproduccin de la pieza
en programas 3D, se optar por la realizacin de todos los planos tcnicos, que
acompaan al informe. Estos planos son necesarios para definir la pieza y para
que sta pueda ser reproducida posteriormente.
Para la correcta realizacin de los planos tcnicos, stos han de incluir vistas
necesarias y suficientes de la pieza, con las cotas y otras especificaciones o anotaciones precisas para detallar sus dimensiones y hacer posible su fabricacin.
Si fuese necesario, se incluiran tambin planos de despiece y de explosin
de la joya, con el fin de facilitar la comprensin del montaje de las partes que la
componen por parte de los tcnicos de la fase de produccin.
En las siguientes figuras se puede ver como se presentan los planos finales
en el informe. El primer plano que se muestra es un plano de conjunto y explosin donde se aprecian las diferentes piezas que componen un anillo. El segundo es un plano de despiece, en el cual se detallan las vistas de cada pieza con su
correspondiente acotacin.
Por ltimo, se realiza una presentacin del arte final. En este punto se confecciona un dibujo artstico para la presentacin del diseo a los interesados.
Cuando ya se tienen todos los datos y planos, se realiza la ilustracin final de
la pieza. Para la realizacin de esta imagen final, si bien es posible el empleo de
medios informticos, se suelen emplear tcnicas ms tradicionales y artsticas,
puesto que el objetivo de stas es el de mostrar el diseo puro de la pieza y no
un acabado tcnico perfecto.
Por ltimo, el prototipado consiste, una vez aceptado y corregido el diseo,

en la fabricacin de un modelo fsico del producto. En este caso, este prototipo
tiene gran importancia, puesto que ser el modelo utilizado para la creacin del
molde de produccin.
El prototipado es el proceso de creacin de una pieza-modelo. En joyera estos
modelos se fabrican en cera, metal o resina, y su propsito es el de servir para fabricar el molde que se emplear posteriormente para la reproduccin posterior.
Hay dos maneras bsicas de prototipar: el prototipado a mano o artesanal y
el prototipado automtico.
Prototipados
110
Actualmente existen empresas y profesionales libres que se dedican en exclusiva al modelado de piezas de joyera en cera. Los requerimientos de los profesionales de este rea
sern diferentes, dependiendo de que se trate de un modelado manual o automtico.
Para el primer caso, los planos de diseo son fundamentales para que el artesano pueda
imprimirle al modelo las caractersticas establecidas por el diseador. Para el segundo
caso, se solicitarn los planos del diseo en soporte informtico para trasladar la informacin a la mquina de prototipado.
Para acceder a estos profesionales, el Consorcio Escuela de Joyera de Crdoba dispone de
un rea de servicios a empresas, a travs del cual el diseador tendr acceso a diferentes
opciones con la garanta que ofrece la pertenencia al grupo.
Proteccin
del diseo
Un punto a tener muy en cuenta en este sector es el de la proteccin de las
piezas realizadas o de los diseos a producir.
La copia de diseos siempre es perjudicial, no slo para el propio diseador
de la joya o para la empresa que la produzca, sino para el mercado en general.
Si todos los diseos fuesen copiados, en el mercado slo habra muchas piezas
con distinta marca del mismo modelo, con lo que el mercado y los clientes estaran saturados de ese diseo y no se produciran ventas. Adems, aquellas
personas que innovan y tratan de crear productos con caractersticas propias
dejaran de hacerlo y, en ese caso, sera el fin de la creacin.
Lo ideal es tener un mercado amplio y dinmico, en el que no slo existan
diseos diferentes donde elegir, sino que tambin estos diseos se vayan actualizando cada poco tiempo.
Una joya se considera diseo industrial y dispone de una ley propia que ofrece la proteccin ms apropiada (ley 20/2003, de 7 de julio, de proteccin jurdica
del diseo industrial), que se ha ido actualizando para mejorar la cobertura y las
acciones legales a emprender contra quienes falsifiquen y plagien diseos.
El registro de diseo industrial es compatible con otro tipo de protecciones,
como son la propiedad intelectual (en caso de que el diseo de la joya se pueda
considerar como obra artstica) y la proteccin de marcas y nombres comerciales, obteniendo as la mxima proteccin posible.
El registro de diseo industrial "... otorga a su titular un derecho exclusivo (a
utilizarlo y a prohibir su utilizacin por terceros sin su consentimiento), sobre
111
2 Ley 20/2003, de 7 de julio,

de Proteccin Jurdica del
Diseo Industrial. BOE 162 de
08/07/2003 Sec. 1 p. 26348 a.
26368. Artculo 6.
3 Ib. Artculo 7.
Para que el proceso de proteccin se lleve a cabo sin inconvenientes, lo mejor

es mantener en todo momento una extrema discrecin y no publicitar el diseo
antes de que est protegido, porque en caso contrario otro podra apropiarse de
la idea y registrarla primero.
Una vez teniendo las especificaciones tcnicas establecidas, realizados los
planos necesarios de la pieza y el modelo virtual, se procede al registro de la joya
como diseo industrial.
Cuando la proteccin ya se ha realizado y el diseo est inscrito en el Registro de Diseos de la Oficina Espaola de Patentes y Marcas, el siguiente paso
es publicitar la existencia de la proteccin, por ejemplo, colocando una leyenda
en un lugar visible para el cliente. De este modo, quien adquiera la joya sabr
que es un diseo exclusivo y, adems, disuadir a los posibles competidores de
copiar el diseo, ya que se dispone de los medios suficientes como para emprender acciones legales contra ellos.
Datos a tener en cuenta para solicitar el registro
El registro de diseo industrial tiene una validez de cinco aos contados desde la fecha de presentacin de la solicitud y puede ser renovado por diversos periodos, de cinco aos cada uno, hasta un total de veinticinco aos. La
renovacin hay que realizarla entre los seis ltimos meses anteriores a la
terminacin del periodo de vigencia.
Si la solicitud no presenta ningn defecto, se conceder el registro de la joya
en el plazo de seis meses y si por casual sufre algn suspenso se prolongara
cuatro meses ms.
La solicitud de registro podr comprender varios diseos, hasta un mximo
de 50, siempre que se refieran a productos pertenecientes a la misma clase.
Dependiendo del mbito donde se quiera obtener la proteccin del diseo,
que puede ser nacional, comunitario o internacional, la tramitacin del registro de diseo industrial sufre algunas modificaciones.
La proteccin nacional slo tiene cobertura dentro de un mismo pas, mientras que la comunitaria, despliega sus efectos en la totalidad de la Unin
Europea. Estos dos mtodos de proteccin se efectan de manera unitaria
para el mbito regional elegido en cada caso.
En el caso de la proteccin de mbito internacional, se indicar en la propia
solicitud los pases para los que se quiere aplicar la proteccin.
Proteccin del diseo
www.oepm.es>.
la apariencia de la totalidad o de una parte de un producto, que se derive de

las caractersticas de, en particular, las lneas, contornos, colores, forma, textura o materiales del producto en s o de su ornamentacin... "1
Para proteger un diseo, ste tiene que ser novedoso y tener carcter singular, es decir, "se considerar que un diseo es nuevo cuando ningn otro
diseo idntico haya sido hecho accesible al pblico antes de la fecha de presentacin de la solicitud de registro"2 y, "un diseo posee carcter singular
cuando la impresin general que produzca en el usuario informado difiera de
la impresin general producida en dicho usuario por cualquier otro diseo"3.
1 OEPM, Oficina Espaola de

Patentes y Marcas < http://
112
ste es el mtodo que da ms facilidades de gestin, tanto para el caso de

renovacin como en cambios de titularidad o de representante.
En cada caso, los formularios para el registro de diseo industrial varan, as
como la oficina donde se han de presentar. No obstante, la Oficina Nacional
de Patentes y Marcas (OEPM) puede gestionar directamente los trmites con
los organismos necesarios en cada caso.
A este documento se adjunta un manual, donde se especifica detalladamente el proceso de solicitud del diseo industrial, as como los organismos donde hay que presentar dicha solicitud, las tasas, el modelo de solicitud, y un
ejemplo prctico.
Adems de proteger la pieza como diseo industrial, tambin es recomendable proteger la marca y el nombre comercial de la empresa. De este modo, se
aumentar la proteccin y, por lo tanto, el valor del diseo.
Las marcas estn destinadas a la proteccin de los productos de una empresa, es decir, son signos distintivos que permiten al empresario diferenciar su
oferta de la de los competidores y al consumidor distinguir un determinado
tipo de bien de otros idnticos o similares.
Los nombres comerciales son signos o denominaciones que sirven para
identificar una empresa en el trfico mercantil, distinguindola de las dems
empresas que desarrollan actividades idnticas o similares. Es decir, no sirve
para resaltar y distinguir un producto, sino a la empresa que lo comercializa.
Por lo tanto, las marcas identifican los productos y los nombres comerciales
identifican a las empresas.
Estas marcas o nombres comerciales se pueden incluir en las joyas. Se produce entonces una diferenciacin con la competencia, aadiendo al diseo
nuevas cualidades aportadas por los valores que trasmite la marca. La reputacin de la empresa aumenta y, por lo tanto, la confianza que los clientes
depositan en ella.
Para el asesoramiento sobre los mtodos y trmites para la proteccin del diseo, los diseadores tienen a su disposicin tcnicos especializados en la Agencia de Innovacin y Desarrollo de Andaluca IDEA, dependiente de la Consejera de Innovacin, Ciencia y Empresa.
113
Produccin
Produccin
Una vez acaba la fase de diseo de la pieza, el diseador debe seguir en

contacto con las distintas fases de produccin, haciendo un seguimiento de la
elaboracin de la misma, para garantizar que todo se realiza de acuerdo a las
especificaciones establecidas.
Adems, en el caso de que aparezca algn tipo de fallo, el diseador puede
aportar soluciones para solventarlo de la manera ms rpida y que respete el
diseo original con un mnimo coste.
Dependiendo de las caractersticas del artculo, de la terminacin escogida,
de la finalidad comercial, etc, ste puede ser producido por diferentes mtodos o
tcnicas, tal y como se presenta en el siguiente grfico, y que a su vez han sido
descritas en las correspondientes fichas.
114
Para la eleccin del fabricante apropiado, el diseador podr contar con el apoyo del Consorcio Escuela de Joyera de Crdoba, donde existe una base de datos con la clasificacin
del sistema productivo por especialidades.
Marketing
El proceso de marketing empieza desde el primer momento en el que se decide que se va a crear una joya y acaba cuando el comprador ya la ha adquirido.
Es un proceso muy largo y continuo que afecta a todo el proceso de diseo y
desarrollo de la pieza.
Tiene su mxima importancia a la hora de decidir y analizar el target, como ya
se ha dicho al principio de este documento, y vuelve a cobrar importancia cuando, una vez fabricada la joya, hay que introducirla en el mercado.
Podemos definir Marketing como "el conjunto de actividades destinadas a
lograr, con beneficio para la empresa, la satisfaccin del consumidor mediante
un producto o servicio". El marketing comprende varias etapas cruciales para
una buena introduccin al mercado de una pieza, de las cuales ya hemos mencionado algunas a lo largo de este trabajo:
El estudio del mercado Analiza la poblacin, la identificacin del pblico objetivo
y sus caractersticas, el mercado, el impacto de las comunicaciones emitidas...
La programacin y desarrollo del producto El marketing tambin interviene
en el diseo del producto en cuanto que establece el precio de la joya, determinado por el costo de produccin y la competencia y de ah se limita la
eleccin de la materia prima, diseo del packaging, publicidad.
Creacin de los canales de distribucin Establece y disea los recursos de
logstica, puntos de venta, transporte, material de apoyo.
Comunicacin Da a conocer el lanzamiento del nuevo producto a travs de
publicidad, comunicacin e imagen, relaciones pblicas, marketing directo,
promocin y visual merchandising.
Comercializacin
Las actividades propias de la comercializacin del producto son competencia

de los profesionales en marketing. Ellos se encargan de la creacin de los canales de distribucin, establecen y disean los recursos de logstica, puntos de
venta, transporte, material de apoyo...
Tambin se ha de analizar el mercado objetivo, por medio de los estudios de
mercado ya realizados y efectuando las investigaciones necesarias, para cono-
Una vez que se ha definido el mercado, hay que averiguar quines son los
compradores: qu circunstancias los motivan y los capacitan para comprar;
cmo buscan informacin relacionada con las compras, y cmo seleccionan entre las alternativas.
No todos los compradores de un mercado van a actuar igual y no van a desear lo mismo, por lo tanto el siguiente paso es dividir el mercado relevante en
segmentos que engloben a clientes con caractersticas similares y tengan motivaciones de compra parecida. Se determinar el tamao de estos segmentos y
se elegirn aquellos a los que se pretenda alcanzar. As se establecer el target
o pblico objetivo.
Una vez que ya se ha decidido el target, se analizar con ms exactitud, al
igual que a los posibles competidores en este sector, para poder desarrollar polticas especficas que puedan rivalizar con ellos.
Los dos puntos esenciales a considerar son: los consumidores (target) y el
producto.
Respecto al target o mercado objetivo, se analizar: el perfil del consumidor,
la estructura del mercado, el nmero de competidores, el nmero de marcas (nacionales, regionales, locales), las caractersticas de las marcas ms importantes,
la diferenciacin de nuestra marca de las dems, las estrategias de mercado de
los principales competidores.
Y en relacin con el producto se estudiarn: los diferentes productos en el
mercado (materiales, diseo, tecnologa, calidad, modelos y tamaos), el empaque y envase (caractersticas de proteccin, conveniencia, atractivo, identificacin, material, tamao, forma), los precios de producto (estrategias de precios de
la competencia, tendencias de precio del producto, el precio y su impacto en la
demanda), la promocin (ventas personales, publicidad, promocin de ventas).
Como conclusin a estas consideraciones generales sobre el marketing, hay
que dejar claro que este proceso, de disear todo el marketing, suele ser algo ms
exclusivo de algunas piezas o bien para nuevas colecciones que quieran destacar
o lanzar al mercado. Siempre es necesario realizar el estudio de mercado para
destinar el producto al pblico adecuado, pero no siempre, ni para todas las colecciones, se disean el packaging, la imagen publicitaria y el escaparatismo.
Anteriormente al proceso de diseo de la pieza, se realizaron los estudios de
mercado pertinentes que sirvieron de base al diseador para crear la joya. Una
vez definida y paralelamente al proceso de fabricacin de la pieza, el diseador
junto con los responsables de marketing y publicidad de la empresa, han ido
estudiando las fases de exposicin y comercializacin del producto.
Marketing
115
116
cer cmo dirigir la publicidad a los sectores seleccionados, de manera que el producto llegue ms al consumidor final. Esta informacin se utiliza para realizar
debidamente la imagen publicitaria del producto, as como el embalaje final y la
exposicin permanente en el escaparate de la tienda.
Presentacin final
del producto
Se ha de tener claro que en la presentacin del producto lo que se busca es

transmitir o comunicarle al cliente los valores con los que se ha creado la pieza
en cuestin, ya sea la fuente de inspiracin, la filosofa de la empresa, etc.
Cualquier producto de comunicacin grfica implica un proceso en el que se
transmite informacin desde un emisor hasta un receptor, independientemente
de su mbito de aplicacin. El receptor se toma como parte de un colectivo, el
cual se define como target o pblico objetivo del proyecto, y no como personas
individualizadas. Por lo tanto el mensaje, confeccionado por el emisor, va dirigido a este target.
En este tipo de comunicacin lo esencial es hacerle llegar al cliente el contenido del mensaje. ste al observar la presentacin del producto ha de percibir la
informacin que se le transmite de forma clara. La rapidez con la que reciba el
mensaje que se le est transmitiendo es un indicador de la eficacia del diseo
de la presentacin como vehculo o canal del mensaje.
Componentes del mensaje

grfico
Las dos partes que componen el mensaje grfico son el texto base o contenido y la forma o continente. Estos elementos se definen y son codificados de manera independiente. De esta forma, se ha de pensar, por un lado, la imagen que
ha de representar a la pieza, y por otro el eslogan, teniendo siempre en cuenta la
lnea de trabajo que se ha utilizado durante la realizacin de todo el proyecto.
Para la presentacin de la pieza tratada, hay que realizar tres ejercicios, uno
de imagen publicitaria, otro de packaging y, por ltimo, uno de escaparatismo.
Estos procesos se explicarn ms detenidamente a continuacin.
Durante esta etapa, el diseador puede contar con el asesoramiento del Centro Tecnolgico Andaluz del Diseo (Surgenia), donde existen tcnicos especializados en el posicionamiento estratgico a partir del diseo y el marketing, los cuales, apoyados por los
estudios realizados de mercados, tendencias, competencia, productos, etc, podrn aportar
al diseador la informacin necesaria y acompaarle para la realizacin del estudio.
Directorio de empresas
4
117
119
Acero 20, S.L.
Parque Joyero de Crdoba

Fbrica 40 Local A04 Fase 07
Ctra. Palma del Ro, Km 3,3
Crdoba
957463262
Cresber

Fbrica 10 Fase 02
Crdoba
957764052
Alea Parque, S.L.

Nave 60 Fase 09 - Planta Alta
Ctra. de Palma del Ro, Km 3,300
Crdoba
957326277
Daimiel Rubio,S.L.

Fbrica 46 Fase 08
Crdoba
957466212
Azahara Joya, S.L.

Fbrica 40 Fase 07
Crdoba
957463262
Dianbyor, S.L.

Fbrica 37 FasE 05
Crdoba
957470566
957475057
Barbudo Daz

Fbrica 910 Fase 06
Crdoba
957462670
Diaoro 1927 Fabricante, S.L.

Fbrica 19 Planta Baja
Fase 03
Ctra. Palma del Ro Km 3.3
Crdoba
957466433
902123750
Barjoya

Fbrica 903 Fase 06
Crdoba
957462670
Daz y Villar Joyeros,

S.L.

Fbrica 56 Fase 09
Crdoba
957433537
Bayon Joyeros, S.L.

Fbrica 34 Fase 05
Ctra. PalmadelRo,Km3,3
Crdoba
957294275
Donydom, S.L. - Creaciones Soriano S.L.

Fbrica 15 A 17 Fase 02
Crdoba
957412724
Berilo

Fbrica 86-87 Fase 12
Ctra. Palma del Ro Km 3,3
Crdoba
957267218
Engastadores de
Crdoba, S.L.

Fbrica 47a Fase 08
Crdoba
957467187
Bohollo
Lope de Hoces, 6
Crdoba
957200102
Enrique Daz Almagro, S.A.

Fbrica 46a Fase 08
Crdoba
957467375
Cadenas del Sur, S.L.

Fbrica 070 Fase 10 Ctra. Palma
del Ro Km 3.300
Crdoba
957462862
Eva
P.I.Quemadas/Simon Carpint.
Parc.13 Nave 7
Crdoba
957326644
957326643
Carlos Espejo Jimnez, S.L.

Fbrica 92 Fase 13
Crta. Palma del RO, Km 3,3
Crdoba
957490086
Fernandez y Machuca, S.L.

Locales 40-41 Fase 05
Crdoba
957234307
Caryma

Fbrica 61 Fase 09
Crdoba
Ffg

Fbrica 50 Fase 08
Crdoba
902475642
Corintio Joyeros S.L

Fbrica 76 Fase 11
Crdoba
Fornituras Marquez

Fbrica 927
Fase 06
Crdoba
957467158
957264811
957436103
120
Jos Rivas Galisteo

Fbrica 18
Fase 02
Crdoba
957260206
957472576
957476655
Joyas 24 Kl, S.L.

Fbrica 96 Fase 13
Crdoba
957476724

Fbrica 65 Fase 10
Crdoba
957485055
Joyera y Orfebrera,
S.A. Jorfesa

Fbrica 901 Fase 06
Crdoba
957325696
Hd Fabrajoya, S.L.

Fbrica 48-A Fase 08
Crdoba
957460919
Joyeros Martin &

Ruiz S.A.

Fbrica 911 Fase 06
Crdoba
957764609
Hermanos Gonzlez
Muoz Joyeros, S.L.

Fbrica 24 Fase 03
Crdoba
957481695
957481875
Loimer, S.L.
Jesus Maria, 6 3-5

Crdoba
957474416
J.J. Bravo, S.A.

Fbrica82-83 Fase 12
Crdoba
957480125
Lola Serrano

Fbrica 924 Fase 06
Crdoba
957474588
J. Nuez Corpas, S.L.

Crdoba
957761480
Luque Bosquet, S.L.

Fbrica 80 Fase 11
Crdoba
957465279
957481826
Jolfer
Puerta del Sol N 5- 1

Madrid
915233545
M.C. Joyeros Import

Export, S.L.

Fbrica 33 Fase 04
Ctra. Palma del Ro Km,3.3
Crdoba
957250948
Jos Llamas Cortes
Muices, 21
Crdoba
957480048
Macoval, S.L.
Rubi, 1 Polig.Ind. Granadal

Crdoba
957436741
Jos Lopez Garcia,

S.L.

Fbrica 31 Fase 04
Crdoba
957767631
Maj Joyeros - Aurea Cromwell

Fbrica 19 Planta Alta Fase 03
Crdoba
957498690
902123750
637429687
Jos Morales Marquez, S.L. - Oritalia

Fbrica 95 Fase 13
Crdoba
957412556
Manuel Berral Castro, Sl

Crdoba
957325760
957325759
Jos M Martinez
Priego, S.L.

Fbrica 48 Fase 08
Crdoba
957491840
Manuel de Dios, S.A.

Fbrica 902 Fase 06
Ctra. Palma del Ro KM 3.3
Crdoba
957277550
957278915
Francisco Muoz
Fernandez

Crdoba
957483142
957486042
Goldfilled Crdoba
Joyeros, S.L.

Crdoba
Grupo Lpez Hermanos
121
Manuel Fuentes vila

Fbrica 44a Fase 07
Crdoba
957462378
Ragui

Fbricas 29-30 Fase 04
Crdoba
957480659
957480751
Manuel Ruso Jimenez, S.L.

Fbrica 28 Fase 04
Crdoba
957322051
Rajose Joyeros, S.L.

Fbrica 72a Fase 10
Crdoba
957467231
Marcelino Medina
Casado
Alfayatas, 2
Crdoba
957470266
Reloj Suicrom
Jesus Maria, 6 3-5

Crdoba
957474416
Merina

Ctra. Palma del Ro Km,3,3
Crdoba
957400986
Rodrguez Avils, S.L.

Fbrica 89 Fase 12
Crdoba
957490426
Orlicor, S.L.
Plaza de Las Tendillas, 5-4Dcha.

Crdoba
957451125
Rosa Bentez

Fbricas 13-14 Fase 02
Crdoba
957258651
Pedro Alba Alonso

Fbrica 47 Fase 08
Crdoba
957476248
Samuga, S.A.
P.I. Las Quemadas, Parc. 80

Crdoba
957325935
Pedro Garca Luque

Fbrica 71 Fase 10
Crdoba
957265030957440736
Siames

Local 235 Fase 10
Crdoba
957265030
Petrai

Fab 74-A Fase 11
Crdoba
957467100
Silvcor

Fbrica 21 Fase 03
Crdoba
957465465
Plata Vera - Sucesores de R. Vera

Fbrica 39-A Fase 05
Crdoba
957276916
957275540
Spangold

Fbrica 73 Fase 11
Crdoba
957767091
Proart, S.C.A.

Fbrica 27 Fase 03
Crdoba
957484119
957484268
Talleres Isual, S.A.
Marques de Cabriana, 32
Crdoba
957273542 957767821
Rafael Gmez Snchez, S.A. - Rafael

Gmez, S.A. - Creaciones y Promociones
Rafael Gmez, S.A. Paul Versan, S.L.

Fbrica 1-9 Fase 01
Crdoba
957431313
957004850-8
Talleres Victoria
Armengual de La Mota, 17
Entresuelo
Mlaga
952390608
957480180
Rafael Valencia, S.L.

Fbrica 23 Fase 03
Crdoba
957467472 916302632
Tolome Arte y Joya,

S.L.

Fbrica 12 Fase 02
Crdoba
957750656
122
Wenceslao Jimenez

Fbrica 66-67
Fase 10
Crdoba

Fbrica 42 Fase 07
Crdoba
957401636
Avda.De La Arruzafilla, 10 22
Crdoba
957 271 510
Avda. de Barcelona, 22
Crdoba
957276916
957275540
Sempsa Joyera y
Platera

Fbrica 75 Fase 11
Crdoba
957470591
Isogema
Parque Joyero de Crdoba Fase

04 Fbrica 32 Planta Baja
Ctra. Palma del Ro,Km 3,3
Crdoba

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gua

Centro Tecnolgico Andaluz del Diseo (SURGENIA)

Consorcio Escuela de Joyera de Crdoba

Instituto Gemolgico Espaol

Zum Creativos S.L.

Tipografa Catlica S.C.A.

La presente gua se elabora con el objetivo de orientar al diseador ajeno a

La creacin de un artculo de joyera pasa por identificar inicialmente su

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Ana Snchez-Cantalejo Castaeda (CEJ).

Carmen Mara Prez Ruiz (CEJ).

Cuerpos de media caa

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muy delgados y las formas que exigen un nivel de detalle

Francisco Lama Len (CEJ).

Por conformacin manual pueden trabajarse todos los

Es un procedimiento de conformacin por deformacin

Pueden ser estirados y laminados todos los metales,