Fabricacin

de Anillos

INDICE GENERAL
Proyecto: Anillo cerrado con piedra Fabricacin del bisel Montura o engaste de la piedra Pulido y abrillantado del bisel Formulas para patinar la plata Como satinar la joyera Fabricacin de argollas Elaboracin de un anillo abierto Patrones para anillos Tamao de la lamina para anillo Pesos de metales preciosos Grosores de metales finos Grosores para fabricacin Cuidado de las piedras Glosario de gemas Pegamento para las gemas Ajuste de tamao de anillos

Como escoger el tamao de un anillo Como agrandar argollas Como seleccionar argollas de matrimonio Significado de los anillos y arras Mancha de Fuego en Plata Eliminacin de poros Clculos de costos Costo de produccin Fotografa de joyera Cmaras digitales para joyera Preparacin de cidos

NOTA: El trabajo con fuego, metales calientes, herramientas y/o cidos posee un riesgo inherente, por lo que no somos sujetos a demandas legales por accidentes causados por ello.

Proyecto: Anillo cerrado con piedra

A continuacin se describe la metodologa para la elaboracin de anillos con montura o engaste con piedras tipo cabujn. En este proyecto se analizara la forma de calcular el tamao de la lamina de metal para que al doblarse de el tamao exacto del anillo que estamos deseando hacer. As mismo, se aprender como doblar la lamina, soldar texturas, montar o engastar la piedra y dar el terminado final al anillo. Para la elaboracin de este proyecto se necesita: MATERIALES: Anillera Lastra para anillos Lamina de plata de 70 x 20 x 1 mm Vernier Alambre Piedra cabujn Regla y Lpiz Herramientas generales de Joyera

INTRODUCCION: PLATA. La plata es un metal muy suave; sus caractersticas de maleabilidad (poder ser golpeada o laminada) y ductilidad (poder ser estirada) la han hecho ser muy apreciada en la elaboracin de joyera. ALEACION. La plata que se emplea en joyera es una aleacin de 95 % de plata pura y 7.5 % de cobre. Esta combinacin de metales se denomina .925 o "Sterling". Ejemplo: un anillo de 14 g de plata Sterling, posee 12.95 g de plata pura y 1.05 g de cobre. PRESENTACION. La plata puede ser adquirida en forma de lamina, alambre, granalla o lingote. A su vez el alambre puede ser redondo, triangular, media caa, cuadrado, texturizado o liso. SEGURIDAD: IMPORTANTE: Favor de tomar en consideracin los siguientes puntos antes de comenzar a trabajar la joyera. Recuerde, las medidas de seguridad nunca salen sobrando y si pueden prevenir accidentes de consideracin tanto en su persona como en el lugar en donde se encuentra. ANTEOJOS Acostumbre a usar los lentes de seguridad cada vez que trabaje en su taller. Estos le brindaran proteccin al soldar y pulir una pieza de joyera. Recuerde, los anteojos no protegen si no se usan. Tener un lugar de trabajo con BUENA ILUMINACION es importante tanto por seguridad como para su comodidad. VENTILACION Es importante que en el rea de trabajo se encuentre una buena ventilacin para que los gases producidos durante el soldado puedan ser eliminados. La ventilacin se puede lograr abriendo ventanas o instalando un ventilador. Al pulir o abrillantar la joyera es importante usar una mascarilla o tapabocas para evitar inhalar las partculas de algodn y pasta que se desprenden de la manta. GENERALES: Es muy importante tener el taller de joyera en un rea que NO contenga tapetes, cortinas y/o materiales que pudieran representar un riesgo de flamabilidad. Recuerde tener un EXTINGUIDOR de fuego para cualquier emergencia. En caso de tener CABELLO largo, es importante mantenerlo recogido ya que representa un riesgo muy grande para usted en caso de que la maquina de pulir o el fuego del soplete lo alcancen. El usar un DELANTAL en el taller le servir para proteger su ropa y cuerpo.

PROCEDIMIENTO: Los pasos para la fabricacin de un anillo cerrado tipo bando con piedra son: 1) Conocer el tamao del anillo que se desea fabricar midiendo el dedo con una anillera.

Medicin del dedo con una anillera para conocer el tamao del anillo que se desea fabricar 2) Conocer la longitud de la lamina de plata que se debe de cortar para que cuando se doble del tamao exacto del anillo que se desea. Para conocer esta longitud de la lamina se puede hacer de dos formas: Forma a) - Se coloca el aro (de la anillera) que sea del tamao del anillo que se desea hacer en el interior de la lastra. Usando un alambre de metal, se enrolla alrededor de la lastra, justo a un lado del aro de la anillera, procurando que este quede bien apretado.

Como conocer al tamao de la lamina con un alambre Posteriormente se saca el alambre del interior de la lastra, se corta y se estiran perfectamente sus dos extremos. Con una regla, se mide la distancia del alambre y a la longitud obtenida se le suma una vez y media el grosor de la lamina de metal que se va a emplear para hacer el anillo. Nota: este tipo de medicin es un tanto aproximado y puede dar errores. Para mediciones exactas se recomienda usar el siguiente procedimiento.

Medicin del tamao del anillo con un alambre.

Forma b) - Este segundo mtodo para conocer la longitud de la lamina para elaborar un anillo es mucho ms exacta que la primero y requiere de la aplicacin de la siguiente formula: FORMULA: (D)(Pi)+3G = L donde: D = Dimetro de circunferencia de la anillera del anillo que se desea hacer Pi = 3.1416 G = Grosor de la lamina L = Longitud de la lamina A = Ancho del anillo Nota: Si el ancho (A) del anillo es igual o mayor a 4 mm al valor de "L" se le agrega 1 mm

Con un Vernier se puede conocer el dimetro del aro de la anillera Con esta formula se puede obtener la longitud exacta de una lamina para obtener un anillo deseado. Se recomienda usar un Calibrador Vernier (Pie de Rey) para la medicin del dimetro interno del aro de la anillera para as obtener valores ms precisos. Tambin con este aparato se puede medir el grosor de la lamina de metal con la cual se va a fabricar el anillo. Si se emplea el calibrador para conocer el grosor de la lamina que se va a usar para la elaboracin del anillo es importante tener en consideracin que el valor obtenido con el calibrador se debe transformar en milmetros. Ejemplo: Para hacer un anillo del # 6 en calibre de metal del numero 18 (1 mm de grosor) y de un ancho del anillo de 5 mm se necesita la siguiente lamina:

El dimetro del aro de la anillera en este numero es de = 1.62 cm. La formula quedara: D = 1.62 cm Pi = 3.1416 G = 0.1 cm A = 0.5 cm L=? (1.62)(3.1416) + 0.3 = 5.4 cm L = 5.4 cm Debido a que el ancho del anillo es mayor a 4 mm, por tanto se incrementa 1 mm a la longitud L obtenida: L = 5.4 + 0.1 = 5.5 cm Por tanto la longitud total "L" de la lamina que se requiere para hacer el anillo es de 5.5 cm. 1) Con el valor de la longitud de a lamina, se procede a hacer un dibujo o plantilla sobre una hoja de papel del anillo que deseamos elaborar. Si se desean hacer cortes o texturas en la banda del anillo, se deben de marcar estas en la plantilla.

Se dibuja en una hoja de papel el diseo y tamao del anillo que se desea fabricar. 2) La lamina de metal que se va a emplear para la fabricacin del anillo, se debe de recocer (ablandar) y lijar previamente antes de adherir con pegamento la plantilla de papel en su superficie. Si se desea texturizar la lamina, entonces

se debe de recocer esta antes y despus del texturizado con martillo, con el objeto de que el metal este suave antes del amartillado y as los golpes se puedan marcar en la lamina, y tambin, que despus de este proceso la lamina se vuelva a ablandar (recocer) para que sea posible doblarla, ya que los golpes endurecern la lamina.

Para poder ser texturizada la lamina con un martillo se debe de ablandar con calor (recocido) y luego ser lijada con papel lija de agua del No. 500 En caso de que uno desee texturizar con martillo la superficie de la lamina, es importante realizar este procedimiento antes de pegar la plantilla de papel sobre la lamina, ya que los golpes con martillo van a expandir el metal, modificando la longitud de la lamina, dando como resultado un anillo de mayor tamao. Luego del texturizado, se recoce el metal para suavizarlo, se introduce en cido sulfrico al 10% para blanquearlo y posteriormente se lija.

Una vez adherida con pegamento la plantilla del anillo sobre el metal, se procede a cortarse con segueta. Una vez adherida con pegamento la plantilla del anillo sobre el metal, se procede a cortarse con segueta. Si diseo del anillo lleva algn corte interno en la lamina o banda, se cortan estos primero antes de cortar la forma del anillo de la lamina, para poder as contar con mayor punto de apoyo.

Corte de la lamina con segueta Recuerda que si se realizan cortes en el interior de la lamina banda, estos no deben de ser muy anchos ya que esto debilitara mucho la resistencia del anillo.

3) Una vez cortada la lamina, se elimina la plantilla de papel y el pegamento colocando la lamina en un recipiente con agua y frotndola con los dedos. Posteriormente se seca la lamina, con una lima media caa, musa de 6 pulgadas de largo, se procede a limar las imperfecciones que hayan quedado despus del corte con segueta y a emparejar en ngulo de 90 grados los dos extremos de la lamina.

Es importante que los dos extremos de la lamina se encuentren totalmente planos y a 90 grados, ya que cuando se doble el anillo para ser soldado, estas caras deben de quedar perfectamente paralelas para que as no se note la unin despus de la soldadura. Es importante que los dos extremos de la lamina se encuentren totalmente planos ya que cuando se doble el anillo para ser soldado, estas caras deben de quedar perfectamente paralelas para que as no se note la unin despus de la soldadura. Para ver si estos extremos se encuentran perfectamente planos, se puede colocar la lamina de manera vertical sobre la cara plana de la lima y al mirarse a la altura de los ojos, se puede observar si existe o no irregularidad en la superficie del metal. Se recomienda emparejar los extremos de la lamina en un ngulo de 90 grados con respecto a la lima y no redondear estas caras, para que despus de la soldadura esta unin no se note en el anillo. 4) Se recose, blanquea en cido sulfrico al 10 % y seca la lamina de plata. Esto se hace en caso de no haberlo hecho anteriormente. 5) Se dobla la lamina de metal siguiendo cualquiera de las siguientes formas:

i) Usando unas pinzas a la cual se le han cubierto sus puntas con masking tape (para no marcar o maltratar la lamina de metal) se comienza a doblar la lamina hasta lograr que los dos extremos se encuentren juntos y paralelos. No es importante en este punto que la forma del anillo sea un circulo perfecto. ii) La lamina de metal se dobla sobre la lastra con la ayuda de un martillo de madera. Es probable que para mayor control se tenga que sujetar la lastra para anillos en un tornillo de banco. El doblez de la lamina se debe hacer hasta lograr que los dos extremos se encuentren juntos y paralelos. No es importante en este punto que la forma del anillo sea un circulo perfecto.

Suaje y varillas de acero para doblar laminas de metal La lamina de metal se dobla primeramente en forma de "U" sobre una varilla de acero, y luego se le da la forma circular en un suaje de metal, golpeando con martillo la varilla de acero para que esta transfiera el golpe al anillo.

La lamina de metal se dobla primero en U y posteriormente se le da la forma circular usando la lastra, la varilla y el martillo.

Una vez que se ha logrado formar casi un anillo cerrado, se coloca el anillo sobre una superficie, y se golpea por arriba con un martillo hasta aplanar ligeramente ambos extremos y lograr que estos se encuentren. Una vez que se ha logrado formar casi un anillo cerrado, se coloca el anillo sobre una superficie, y se golpea por arriba con un martillo hasta aplanar ligeramente ambos extremos y lograr que estos se encuentren. Posteriormente, con las manos se dobla uno de los extremos del anillo, forzando este a entrar por debajo del otro extremo. Este proceso se procede con el lado opuesto. Con estos movimientos se crea una tensin que hace que ambos extremos queden juntos cuando se encuentren nivelados. Para verificar que ambos extremos estn juntos, se puede mirar esta seccin del anillo hacia una fuente de luz.

6) Se procede a soldar ambos extremos del anillo usando fundente, soldadura y un soplete. La soldadura se debe colocar exactamente en el centro de la unin, y el calentamiento del anillo debe ser uniforme en ambos extremos para evitar que la soldadura se corra hacia un lado, como consecuencia de un calentamiento disparejo del anillo.

Proceso de soldado del anillo

Etapas en que la soldadura se adhiere al anillo durante el procedimiento de soldado.

despus de la soldadura, se coloca el anillo en cido sulfrico al 10% para banquear el metal y eliminar el fundente. Posteriormente se enjuaga y seca. 7) Para darle la forma circular al anillo, se coloca este en el interior de la lastra y se golpea con un martillo ya sea de madera o de metal. Debido a que la lastra es de forma cnica, es importante que los golpes del martillo se den solamente en la mitad del anillo que esta en la parte ms ancha de la lastra y una vez redondeada esta seccin, sacar el anillo, darle la vuelta y colocarlo nuevamente en el interior de la lastra para as redondear la segunda mitad. Si se golpea de manera uniforme el anillo desde un inicio, se va a hacer este de forma cnica.

Usando una lastra y un martillo se le da la forma circular al anillo. El exceso de soldadura que haya quedado en la unin del anillo se va a eliminar (limando y lijando) despus de haber terminado de soldar en su superficie todos los elementos decorativos, incluyendo el bisel de la piedra que lleve el anillo, ya que si se realiza antes de finalizar todas las soldaduras, se corre el riesgo de que la pequea cantidad de soldadura que ha quedado en la unin de los dos extremos de la lamina del anillo se corra por el calor, dejando as una marca o hendidura en la unin. Sin embargo, si la soldadura que se empleo en la unin de los dos extremos no es eliminada, y se sigue trabajando con calor sobre el anillo para la unin de texturas, biseles, etc. Esta soldadura original, puede soportar los procesos de calentamiento posteriores, impidiendo que la unin se note. As, una vez terminado todo proceso de soldado sobre el anillo, se proceder a eliminar todo exceso de soldadura visible de la unin de las dos laminas, hasta dejar esta de unin de forma invisible.

Si el diseo del anillo lleva texturas de plata soldadas en un costado, estas se deben de doblar primero en el suaje, de la misma manera que se llevo a cabo con el anillo, para que las texturas adquieran la misma curvatura del anillo y se puedan acomodar y soldar con facilidad sobre este.

Si el diseo del anillo lleva texturas de plata soldadas en un costado, estas se deben de doblar primero en el suaje. Es importante que todos los procesos de soldado se lleven con la mnima cantidad de fuego o de calor posible para evitar que la soldadura de la unin de las dos laminas del anillo se vaya a extender. Una vez terminado de soldar todas las texturas, se coloca el anillo en el cido sulfrico al 10 % para limpiar el metal y eliminar el fundente. Posteriormente, se saca el anillo del cido y se enjuaga en bicarbonato y en agua corriente y se seca. Usando una lima musa media caa de 6 pulgadas de largo se emparejan una o ambas caras del anillo (dependiendo del tipo de diseo que se este haciendo) para que estn perfectamente planas.

Usando una lima musa media caa de 6 pulgadas de largo se emparejan las caras del anillo.

Fabricacin del bisel

Engaste de Piedras Semipreciosas. La montura o "caja" que sujeta una piedra tipo Cabochon o cabujn (piedra de forma semicircular de la parte superior y plana de su base ) sobre un diseo de joyera se llama BISEL.

Piedras cabujn o cabuchon El bisel es una pared de metal soldada al diseo de joyera y que rodea y sujeta la piedra. Existen diversas formas de biseles dependiendo de la forma de la piedra.

El bisel es una pared de metal soldada al diseo de joyera y que rodea y sujeta la piedra.

Se recomienda que la piedra cabochon que emplee en este proyecto sea de forma ovalada o circular y posea una curvatura en sus lados de 55 a 75 grados para mayor facilidad en la hechura de su bisel. Una piedra con paredes planas no podr ser sujetada fcilmente por un bisel.

Se recomienda que la piedra cabochon posea una curvatura en sus lados de 55 a 75 grados.

Pasos para hacer un Bisel:

1) Metal. El bisel se fabrica a partir de una lamina de plata fina o plata pura (.999) de calibre # 27. Este tipo de plata es mucho ms resistente al fuego, suave y fcil de doblar que uno fabricado de plata Sterling .925. 2) Alto y Ancho. La altura del bisel debe ser menor a la mitad de la altura total de la piedra. Empleando una regla es fcil medir la altura total de la piedra, este valor se divide en dos y el resultado es el ancho aproximado del bisel. Se recomienda en un principio trabajar con piedras altas para adquirir experiencia. El bisel debe ser lo suficientemente alto para que una ves doblado sujete la piedra y esta no se caiga, pero no demasiado para que cubra la piedra evitando que esta luzca. Si el bisel es muy angosto no podr sujetar la piedra y esta se caer.

Para conocer el largo del bisel, se corta una tira de papel de 2 mm de ancho y 6 cm de largo para medir la circunferencia de la piedra. Con esta tira, se rodea la base de la piedra y en donde se junte el extremo con la tira, este ser el largo aproximado de bisel. Para compensar el grosor del bisel se dejan unos 3 mm mas de largo.

Medicin del tamao del bisel en la lamina de plata fina. 3) Corte. Una ves que conocemos el ancho y el largo del bisel que necesitamos, transferimos estas medidas con un lpiz y regla a nuestra lamina de plata pura (.999) de calibre # 27, y cortamos con las tijeras para metal. Al realizar el corte, la tira de plata se dobla, por lo que con las manos lo enderezamos lo ms posible.

Corte de la lamina de plata fina para la fabricacin del bisel.

4) Aplanado. Se recose el bisel (ablandar el metal con fuego) con cuidado para no fundirlo. Con el martillo de metal, se aplana el bisel golpeando suavemente ambos lados y cantos hasta que quede completamente plano y recto sobre la plancha de acero.

Aplanado y enderezado del bisel Una ves enderezado el bisel se recose nuevamente. Este proceso es muy importante para poder ablandar el metal y nos permita doblarlo sobre la piedra sin dificultad. . 5) Doblez. Colocar la piedra sobre la astillera o mesa de trabajo y enrollar firmemente el bisel alrededor de la base de la piedra marcando con un lpiz el punto en donde se juntan los extremos.

Doblez y corte de la lamina de plata para formar el bisel.

Con las tijeras, corta en ngulo recto en este punto. Es importante que ambos extremos tengan un corte de 90 grados. Posteriormente, con las pinzas presiona ambos extremos para hacer que estas no queden dobladas. Una vez ya cortado el bisel, colocarlo alrededor de la piedra y con la superficie de unas pinzas ajustarlo. Es importante que este doblez se lleve a cabo en la parte inferior de la piedra, de lo contrario el bisel ser mas chico que la base de la piedra.

Ajuste del bisel a la forma de la piedra. 6) Soldado. Una ves que la forma del bisel es semejante al de la piedra. Lo tomamos con las manos y comenzamos a flexionar ambas puntas hacia enfrente y arriba; y luego hacia enfrente y abajo. Con esta accin estamos creando una tensin de resorte que nos permitir que cuando dejamos el bisel sobre el ladrillo de soldado, este mantenga los dos extremos juntos y tocndose.

Se ajusta con las manos que ambos extremos del bisel estn juntos.

No importa que para lograr esta tensin se modifique un poco la forma general del bisel. Lo importante es hacer que los dos extremos queden juntos y tocndose al estar el bisel sobre la mesa. Si una de las puntas se encuentra ligeramente doblada, se puede aplanar este usando las pinzas para que as ambos extremos queden al mismo nivel. Poner el bisel sobre el ladrillo de soldar en posicin vertical. Para lograr esto, con un clavo puede hacer una pequea cavidad en el ladrillo. La unin del bisel debe de encontrarse hacia arriba. Aplique fundente en esta zona y squelo con cuidado con el calor del soplete.

Soldado del bisel con soldadura de plata. Colocar un cuadrito de soldadura en la parte superior del bisel, justo a la mitad de los dos extremos. Encender el soplete y aplicar con mucho cuidado fuego, calentando paulatinamente TODO el bisel hasta lograr que la soldadura se funda. Tener cuidado de no usar mucho fuego o trabajar muy cerca con este porque lo puede fundir. En cuanto la soldadura se haya fundido retirar inmediatamente el soplete. 7) Ajuste. Colocar el bisel sobre la piedra y utilizando los dedos presionar ligeramente para que el bisel entre al rededor de la piedra. Una ves logrado esto, con las puntas de unas pinzas presionar suavemente el bisel en la BASE de la piedra para darle la forma de esta. Es importante no doblar el bisel sobre la piedra. Este debe de permanecer recto.

Ajuste del bisel despus de soldado a la forma de la piedra. El bisel debe de quedar ligeramente ms grande que la piedra, apenas lo suficiente para que entre sin ningn problema cuando se coloca por encima de la piedra y sin necesidad de empujarlo. Si el bisel quedo chico y no entra en la piedra, se puede agrandar ligeramente. Para agrandar el bisel ponga este sobre su plancha de acero, y coloque en el interior del bisel un clavo grueso (aprox. 5mm de grosor). Sujetando el clavo con una mano, golpee con el martillo el otro extremo del clavo con el objeto que esta accin expanda poco a poco el bisel. Los golpes con el martillo deben de ser suaves y procurar ir rotando el clavo para que toda la superficie interna del bisel pueda irse extendiendo de manera paulatina y uniforme. Constantemente se recomienda medir el tamao del bisel sobre la piedra, para evitar hacer este muy grande.

mtodo de agrandar de tamao un bisel.

Si el tamao del bisel no se pudo agrandar con el procedimiento anterior ya que este era demasiado chico, se requerir fabricar un bisel nuevo retomando las medidas de la piedra. Si el bisel quedo muy grande desde un inicio hay que reducirlo de tamao o de lo contrario cuando se doble alrededor de la piedra formara pliegues y se notara irregular adems de que la piedra quedara floja. Para reducirlo de tamao cortar con tijeras la unin del bisel en donde fue soldado, medir el bisel alrededor de la piedra y corte la porcin extra. Repetir posteriormente el proceso de soldado anteriormente descrita. 8) Lijado. Colocar el bisel sobre un pedazo de papel lija de agua (para metal) # 340 y utilizando su dedo mueva el bisel sobre la lija para nivelar la base del bisel y que esta quede uniforme. Repetir este procedimiento del otro lado. Si el bisel se encuentra muy alto con respecto a la piedra, este procedimiento de lijado permite rebajar la altura hasta el nivel deseado. Este tipo de lijado se lleva a cabo si el bisel se va a soldar sobre una superficie plata del anillo o de una lamina.

Lijado del bisel para ser soldado en una superficie plana. Si el bisel que va a sostener la piedra va a ser soldado sobre la curvatura del anillo, entonces, la altura en que se corto el bisel, va a ser mayor. Esto es, la altura del bisel debe ser la distancia de la curvatura del anillo a la base de la piedra, mas la altura de la base a la mitad de la piedra. Una vez que se ha soldado el bisel, se lijan ambas caras o superficies y una vez que estas estn planas, una de estas caras se va a desgastar lijndola sobre la parte curva de una lima media caa, musa de 6 pulgadas de largo, con el objeto de darle la curvatura o el contorno del anillo en donde se va a soldar.

Lijado del bisel sobre una lima media caa, musa de 6 pulgadas de largo, para darle la forma de la curvatura del anillo. Este procedimiento es para biseles que van soldados directamente sobre la curvatura del anillo. 9) Soldado en el Diseo. Una ves que ya se tiene el bisel a la forma y medida de la piedra y con sus caras superior e inferior niveladas con papel lija, se va a soldar sobre la lamina de plata en donde estamos desarrollando nuestro diseo de joyera (aretes o dije). El rea en donde se va a soldar el bisel, debe de estar libre de toda textura para que la soldadura pueda correr a todo lo largo del bisel. El bisel y la lamina de plata se colocan sobre el ladrillo de soldado. El bisel se coloca en posicin sobre la lamina y se aplica en su interior fundente con el pincel. Posteriormente, se seca el fundente con un poco de calor y se coloca en el interior del bisel, sobre la lamina de plata, cuadritos pequeos de soldadura (aprox. de 2 mm de tamao).

Soldado del bisel sobre una lamina de plata. Se observan los cuadritos de soldadura en el interior y recargados sobre la pared del bisel. La soldadura debe de estar a una distancia de aproximadamente 6 mm entre una y otra. Es importante que esta se encuentre tocando la pared interna del bisel y no separada o recargada sobre esta. Si el bisel es de tamao chico requerir solamente 2 a 3 cuadritos de soldadura. Se enciende el soplete y se calienta la lamina que contiene el bisel de manera paulatina y uniforme. Recuerda que la soldadura se extender hacia la parte mas caliente, por lo que es importante incrementar la temperatura de manera uniforme en TODA la pieza. Concentrar la flama del soplete un poco mas en la lamina de plata y no tanto en el bisel ya que este al ser ms delgado y chico se puede fundir con facilidad durante el proceso. Con forme se incrementa la temperatura de la pieza, se va a llegar a un punto en donde la soldadura se va a fundir y extender por toda la parte inferior del bisel. En cuanto esto suceda, retirar el fuego de la pieza. Si quedo alguna rea sin soldadura, enfriar la pieza con aire, aplicar ms fundente y soldadura en las reas faltantes y calentar el diseo nuevamente. Tener cuidado de no sobrecalentar la pieza ya que puede fundir el bisel o hacer que la soldadura que esta uniendo los dos extremos del bisel se "baje" hacia la lamina de plata por estar esta mas caliente. El secreto en tener un buen resultado es calentar TODA la pieza de manera paulatina y con fuego moderado.

Tener en cuenta las siguientes consideraciones durante el soldado del bisel: a) Si se aplica mucho calor, o por mucho tiempo, se corre el riesgo de que la soldadura que mantiene unidos los dos extremos del bisel se baje a la lamina de plata dejando de esta manera una rendija en el bisel sin soldar. b) El fundente es muy importante para que la soldadura se extienda sobre la superficie de la plata. Siempre aplique de manera abundante el fundente. No le hace dao a la pieza y si ayuda mucho en el proceso de soldado. c) Es ms fcil a la larga el poner poca soldadura en nuestro trabajo, y si se requiere adicionar la cantidad faltante, que soldar las piezas con mucha soldadura y tener que quitar el exceso posteriormente. Esto llevara mucho tiempo y maltratara el diseo final de nuestra pieza. 10) Limpieza. Una vez soldado el bisel sobre la lamina de plata, se limpia este de xidos y fundente colocndola en la rejilla o coladera de plstico y sumergindola en el cido sulfrico al 10% (aprox. 10 min.).

Una vez que la pieza esta limpia, se pasa la rejilla de plstico que posee nuestra pieza al recipiente que contiene la solucin de bicarbonato saturado para neutralizar la accin del cido. Este proceso es rpido. En cuanto se dejen de observar burbujas en la solucin significa que el cido ha sido completamente neutralizado. Se enjuaga la pieza y rejilla de plstico en agua corriente y se seca con un trapo limpio. Precaucin: Seguramente en este punto desearas probar el ajuste del bisel colocando la piedra en su interior. No lo hagas, ya que si la piedra entra demasiado justa, no la vas a poder sacar posteriormente y esta se daara cuando continuemos trabajando el diseo con el fuego.

Si deseas hacer la prueba y quieres colocar la piedra sobre el bisel, haz antes un pequeo orificio (con taladro de mano y una broca para metal) en la parte interior del bisel sobre la lamina de plata, con el objeto de que si la piedra quedo apretada y no sale de manera independiente, la puedas extraer introduciendo una aguja a travs del pequeo orificio. Las piedras no soportan el calor y se fracturan. Por eso es importante terminar el diseo de joyera completamente antes de colocar la piedra. Recomendacin: Si la piedra que esta usando es transparente (Ej.: amatista, cuarzo, palo, etc.) se recomienda hacer un corte sobre la lamina de plata al interior del bisel (descrito anteriormente) con el objeto de que la luz pueda pasar a travs de la piedra y haga que esta brille. Recuerda dejar aproximadamente 2 mm de borde al interior del bisel, si el orificio ms grande corre el riesgo que la piedra se caiga.

Pasos en la fabricacin de un bisel. Una vez que la lamina en donde fue soldado el bisel se encuentra limpia del fundente, se corta con tijeras con cuidado alrededor del bisel. Este paso no se realiza si el bisel va a ser soldado directamente sobre la curvatura del anillo.

Una vez que la lamina en donde fue soldado el bisel se encuentra limpia del fundente, se corta con tijeras con cuidado alrededor del bisel. Posteriormente, se lima la orilla de la lamina que sobresale, usando una lima musa. Durante este procedimiento se debe de eliminar todo rastro de la lamina inferior en donde fue soldado el bisel, hasta lograr que se vea una sola pared uniforme. Tener cuidado de no desgastar mucho el grosor del bisel.

Limado de la orilla de la lamina que sobresale del bisel usando lima musa. Se recomienda no limar o rebajar la soldadura de la unin que se uso para pegar los dos extremos del bisel, ya que si se realiza antes de finalizar todas las soldaduras, se corre el riesgo de que la pequea cantidad de soldadura que ha quedado en la unin de los dos extremos de la lamina, se corra dejando as

una marca o hendidura en la unin, en caso de que se siga trabajando con el soplete. Este exceso de soldadura se elimina hasta el final, despus de que el bisel ya ha sido soldado al anillo, y ya no se va a seguir calentando el anillo con el soplete.

El exceso de soldadura en la unin del bisel se elimina hasta el final, despus de que este ya ha sido soldado al anillo. Si la soldadura que se empleo en la unin de los dos extremos del bisel no es eliminada, y se sigue trabajando con calor sobre el bisel para su unin al anillo, de texturas, etc. Esta soldadura original, puede soportar los procesos de calentamiento posteriores, impidiendo que la unin se note. As, una vez terminado todo proceso de soldado sobre el anillo, se proceder a eliminar todo exceso de soldadura visible de la unin del bisel, hasta dejar esta lisa y de forma invisible. Una vez que se ha terminado de soldar todas las texturas al anillo, se procede a soldar el bisel al cuerpo del anillo. Si el bisel ha sido soldado sobre una lamina plana se procede de la siguiente manera. Con el soplete se funde una pequea cantidad de plata sobre el ladillo, con el objeto de hacer una perlita de plata. Posteriormente, se aplana esta por ambos lados usando un martillo. Se le coloca fundente y soldadura por ambos extremos y se aplica calor para que la soldadura se adhiera a ambas caras de la monedita de plata.

La monedita de plata se va a soldar con cuidado a la parte inferior del bisel. Esta monedita de plata va a servir para elevar el bisel, cuando este se solde sobre el anillo. Una vez logrado lo anterior, la monedita se va a soldar con cuidado a la parte inferior del bisel. Esta monedita de plata va a servir para elevar el bisel, cuando este se solde sobre el anillo. Para soldar el bisel al cuerpo del anillo se puede sostener este ultimo con unas pinzas que se encuentren unidas a un soporte. Si tienes buen pulso, puedes sostener el anillo con las pinzas directamente tomadas de tus manos. Recuerda colocar fundente en ambas superficies para que la soldadura se pueda adherir. En este caso, ya no hay necesidad de adicionar mas soldadura, ya que la que se encuentra en la cara inferior de la monedita de plata y que fue adherida al bisel, es suficiente para sostener y pegar al bisel al anillo.

Para soldar el bisel al cuerpo del anillo se puede sostener este ultimo con unas pinzas que se encuentren unidas a un soporte. Si no se cuenta con el soporte para sostener las pinzas, se puede soldar el bisel al anillo de la siguiente forma. Este procedimiento es el que se empleara en caso de que el bisel sea soldado directamente sobre la lamina del anillo. Usando un alambre de acero recocido (ablandado) de calibre o grosor del numero 22, se puede sostener el bisel al cuerpo del anillo, envolviendo ambos con una vuelta de este alambre.

Tambin se puede soldar el bisel al anillo usando un alambre de acero de calibre o grosor del numero 22. Este procedimiento es el que se empleara en caso de que el bisel sea soldado directamente sobre la lamina del anillo.

Despus de soldado el bisel al cuerpo del anillo, se coloca este en al cido sulfrico al 10 % para eliminar el fundente y limpiar el metal. Una vez que esta limpio, aproximadamente unos 10 minutos despus, se enjuaga en la solucin de bicarbonato saturado en agua y luego en agua corriente. Una vez limpio y seco el anillo, se van a eliminar los excesos de soldadura que se encuentren presentes tanto en la unin del bisel, como en la lamina del anillo (cara externa e interna) usando una lima musa y posteriormente papel lija del numero 500.

Usando limas musas y papel lija del 500 se eliminan los excesos de soldadura del bisel y del anillo. Por ultimo, usando una maquina pulidora manual o de mesa (motor de pulido de 3500 rpm y de HP de potencia) se procede a pulir y a abrillantar el anillo.

Usando una maquina pulidora se procede a pulir y a abrillantar el anillo.

Montura o Engaste de la Piedra

Una ves que el anillo se encuentra pulido y brillante, se coloca en la mesa de trabajo sobre un trapo limpio para poder montar la piedra en el bisel.

Montura o engaste de la piedra en el bisel del anillo. El trapo va a impedir que se raye el anillo por su parte posterior durante este proceso. Se coloca la piedra en su bisel y con un montador de piedras o con la superficie plana de un clavo de 12.5 cm de largo al que se le ha cortado y pulido la punta, se comienza a doblar hacia adentro la orilla superior del bisel, en direccin a la piedra. Este proceso se realiza sobre la astillera y de manera paulatina, avanzando poco a poco cada vez que se va doblando y cerrando el bisel. El objetivo es que el doblez del bisel sostenga la piedra y este no se caiga o quede floja. Tener mucho cuidado para evitar que se resbale el clavo y vaya a daar la pieza o maltratar la plata. Existe un instrumento especial que se emplea exclusivamente para doblar los biseles. Este posee una ligera curvatura en su orilla que permite cerrar los biseles en un movimiento suave y uniforme. Este montador de piedras se vende en algunas tiendas de productos para joyeros.

Pulido y abrillantado del bisel

Anillo terminado.

Pulido del Anillo:

Despus de haber sujetado la piedra en el bisel, este se va a pulir con mucho cuidado para tratar de eliminar las marcas que sobre este hayan quedado cuando se doble sobre la piedra. El pulido del anillo es usando mantas de algodn con pasta de pulido. Se pueden usar maquinas para pulir manuales (Moto Tool, Foredom, o Dremel) o de mesa. Coloca la manta de algodn en el adaptador de la pulidora. Enciende la pulidora y acerca la manta que se encuentra girando sobre la barra de pasta para pulir, con el objeto de que esta se impregne de ella. Cuando las mantas de algodn son nuevas, estas no se impregnan rpidamente de la pasta de pulir. Para lograr esto, puedes acercar la manta ya girando por el motor a una barra de jabn para que despus de que se haya impregnado de este aplicarle la pasta de pulir. Recuerda usar sus lentes de proteccin para los ojos y usar una mascarilla para evitar respirar el polvo que se desprende durante el proceso. Comienza a pulir la pieza de joyera por secciones utilizando toda la velocidad en la manta y realizando presin sobre la pieza.

Esto genera calor debido a la friccin. Puede proteger sus dedos del calor colocndose curitas o tela adhesiva (vendoletas) en estos. Constantemente impregna de pasta la manta de pulir, ya que son las partculas de la pasta lo que pule la plata. Presione con fuerza la manta o cepillo de pulir a la pieza da joyera para realizar un buen trabajo de pulido. Pule tambin los contornos y orillas para eliminar el filo de estas. Las reas de texturas se pulen con un cepillo de cerdas que se adapta al motor de pulir y que tambin se le impregna de pasta. Este cepillo puede alcanzar reas que la manta de algodn no puede. Posteriormente se pule toda la superficie con la manta de algodn con pasta, ya que la manta de algodn es mucho ms suave que el cepillo de cerdas y da un acabado ms fino. Es importante no pulir la piedra ya que esto podra hacer que se rayara o perdiera su brillo. Para evitar esto, acerca con cuidado la manta de pulir (la cual ya esta impregnada de pasta para pulir) a las paredes del bisel y si es necesario, cubre con tu dedo (o masking tape) la piedra para que la manta toque lo menos posible la piedra. Cuando termines de pulir una pieza, recorre con tus dedos la superficie de esta para ver si no han quedado contornos speros o filosos que puedan lastimar la piel o la ropa. Despus de terminar de pulir, se lava el anillo con agua caliente y jabn (detergente) para eliminar todos los rastros de la pasta de pulir. En este proceso se puede usar un cepillo de cerdas (ejemplo: cepillo de dientes). Posteriormente se enjuaga con agua corriente y se seca con un trapo limpio. Pulido con Fibra de Vidrio. En las tiendas de insumos para relojeros, se comercializan unas varillas de fibra de vidrio de aproximadamente 3 mm de espesor que entran perfectamente en un lpiz mecnico. Se toma el lpiz de la misma manera que lo tomaramos para escribir, presionando la parte posterior del mismo dejamos salir aproximadamente 2 milmetros de la varilla de fibra. Lo usaremos para esmerilar o desgastar el metal de manera fina en lugares difciles de trabajar. Posteriormente se da un acabado original al metal una vez pulido dependiendo los movimientos que hagamos con el lpiz. La gran ventaja de este mtodo es el delgado espesor de esta varilla y su facilidad de manipularlo puesto que se maneja igual que un lpiz y es adems de larga duracin.

Se debe de tener en cuenta como siempre que manejamos fibra de vidrio de tener cuidado con los pelillos que se desprenden de la varilla; en contacto con la mano pueden causar picazn y por ultimo especial cuidado de no respirar este polvillo. Pulido en reas difciles. Como Pulir reas difciles de alcanzar en un Diseo de Joyera. Para pulir reas difciles y estrechas en un diseo de joyera se puede hacer lo siguiente: Se sujeta sobre la mesa de trabajo un cordn de piel o de tela (agujeta de zapato de tamao largo) de un extremo. Se humedece este con un poco de agua y se le aplica (untado) la pasta de pulido sobre su superficie, con la finalidad de que la pasta se impregne en el cordn o cuero. Sostn el cordn de manera estirada y firme y pasa el diseo de arriba a abajo sobre el cordn para alcanzar as las reas difciles de este. Posteriormente se repite el mismo proceso, pero usando un cordel diferente para abrillantar el diseo. Para este caso se aplica la pasta para abrillantar sobre el cordn.

Abrillantado del Anillo:

Una ves que se han terminado de pulir y lavado el anillo, se procede a darle brillo usando una pasta especial para ello, la cual no desgasta el metal sino solo lo abrillanta. Importante: La pasta de pulir es diferenta a la pasta para abrillantar joyera, por ello se recomienda identificar las mantas de algodn que se emplean para uno y otro proceso para evitar confundirlas y contaminarlas entre s. El proceso de abrillantado de la joyera es similar al del pulido. Lo nico diferente es en el empleo de la pasta. Es importante que se usen mantas que no se hayan empleado para pulir, ya que los residuos de esta pasta de pulir impedira el abrillantado de las piezas. Tener las mismas precauciones de no tocar la piedra con la manta de abrillantado al igual que se describi anteriormente. En esta etapa solo se usan mantas de algodn y no los cepillos de cerdas que se emplearon en el procedimiento de pulido. Abrillante todas las reas y lados de cada diseo de joyera para que el aspecto final de las piezas sea uniforme.

Despus de terminar de abrillantar el anillo, se lava con agua caliente y jabn (detergente) para eliminar todos los rastros de la pasta de pulir. En este proceso se puede usar un cepillo de cerdas (ejemplo: cepillo de dientes). Posteriormente se enjuaga con agua corriente y se seca con un trapo limpio.

Ejemplos de anillos tipo banda

Formulas para patinar la plata

El proceso de dar color (oxidacin) a la plata se llama patina. El Sulfato de Potasio -SP- (conocido como Hgado de Azufre) se emplea para patinar de color antiguo (negro) la plata. Esta solucin se compra principalmente en boticas antiguas y la conocen como Hgado de Azufre. Proceso: 1g de Sulfato de Potasio se disuelve en 400 ml de agua y se calienta en un recipiente de peltre (forrado de porcelana) no permitiendo que hierva la solucin ya que los vapores se vuelven txicos. Se sumerge la joyera empleando una coladera de plstico, y se deja hasta que adquiere un color negro uniforme. Posteriormente, se enjuaga en agua corriente, se seca y se pule con manta y pasta para eliminar el exceso de patina, dejando as los bajo relieves del diseo de joyera obscuros y de aspecto antiguo. Guarde el Sulfato de Potasio en piedra en una bolsa de plstico hermticamente cerrada y coloque esta en el interior de un recipiente de vidrio de color mbar el cual debe de almacenarse en la oscuridad y en un lugar fresco. La luz y el calor descompone al Sulfato de Potasio. Es muy IMPORTANTE que la joyera patinada u oxidada de esta manera no se limpie con las soluciones liquidas para limpiar joyera, ya que la patina se va a eliminar dando como resultado un terminado grisceo en la joyera. Si la pieza de joyera se pone ligeramente amarilla se puede pulir con una franela impregnada con un poco de pasta comercial para pulir joyera.

Patina a Temperatura Ambiente: Una formula que se puede usar para poder aplicar la patina a temperatura ambiente sin necesidad de calentar la solucin es: Agua = 3.8 Lt Amoniaco = 8 ml Hgado de Azufre = 56 g -oAgua = 200 ml Amoniaco = 0.3 ml Hgado de Azufre = 2.5 g Esta solucin se puede aplicar con pincel o brocha a temperatura ambiente.

Patinar de la plata con cloro Otra forma de oxidar o patinar la joyera de plata (adems de la descrita con hgado de azufre) para darle este aspecto de antiguo, es usando cloro (se pueden utilizar las soluciones comerciales de cloro que se usan para aclarar la ropa, Ej. "Cloralex").

Proceso: se sumerge la joyera en un recipiente de plstico que contenga cloro a temperatura ambiente y se deja aprox. 20 minutos. durante este tiempo la pieza va a adquirir un color negro. Posteriormente se saca la joyera del cloro, se enjuaga con agua y se pule con manta para quitarle el exceso de oxidacin y darle as un realce antiguo a la joyera, y sus texturas van a resaltar mucho mas. Patina parcial de joyera de plata El proceso de dar color (oxidacin) a la plata se llama patina. En un articulo publicado anteriormente (Como Patinar la Joyera de Plata) se describi la manera de usar el Sulfato de Potasio (conocido como Hgado de Azufre) para patinar de color antiguo (negro) la plata.

Si se desea oxidar de color oscuro solo una parte del diseo de joyera y no toda la pieza se puede realizar el siguiente proceso:

1) Se prepara el Hgado de Azufre (Sulfato de Potasio). 2) Se calienta el diseo de joyera usando el aire caliente de una secadora de cabello. 3) Se aplica la solucin de Hgado de Azufre (la cual se encuentra caliente) con un pincel fino sobre la zona que uno desea resaltar de color oscuro. Repetir la aplicacin de la solucin hasta lograr una tonalidad uniformemente negra. 4) Enjuagar el diseo con agua corriente, secar y abrillantar la joya.

Existe una alternativa que se puede emplear para hacer que solamente una parte del diseo de joyera quede sin patinar si se opta el proceso de sumergir completamente la pieza en la solucin de Sulfato de Potasio (hgado de azufre) y es cubrir el rea que uno desea permanezca sin obscurecerse con un plumn marca - Sharpie. Es importante que la pieza de joyera no contenga grasa ya que esto va a impedir que la tinta del plumn se adhiera al metal permitiendo que la patina (hgado de azufre) manche esta zona. Despus de sumergir el diseo en el hgado de azufre, se introduce en acetona para remover la tinta del plumn.

Como satinar la joyera

Si se desea que la joyera tenga un acabado Satinado (rayadito fino en su superficie) y no brillante, se puede lograr de la siguiente manera: Despus de que la joyera ha sido completamente terminada, pulida y abrillantada, se lava perfectamente con agua caliente y jabn para eliminar los restos de grasa de las pastas de pulido. Posteriormente, la superficie de la joyera se le puede dar un acabado rayadito muy fino (llamado satinado) usando la fibra verde que se emplea en la cocina para lavar los trastes. Esta fibra (Ej. Scotch Brite) se corta en forma de circulo y se le adapta en el centro un tornillo, tuerca y rondanas de presin para poder sujetarla al motor de pulido. Una vez ajustada la fibra verde al motor, se procede a dar el acabado satinado a la joyera. Se requiere solo una pasada suave sobre la superficie de la joya. Es importante usar los lentes de proteccin ya que durante el proceso de satinado, la fibra suelta mucha pelusa que puede lastimar los ojos. Este acabado lo puedes hacer si lo prefieres a mano sin adaptar la fibra al motor (el inconveniente es que el terminado no va a ser muy uniforme). Este acabado se recomienda para la joyera de plata que ha sido oxidada con Sulfato de Potasio (Hgado de Azufre) para as obtener un acabado antiguo.

Fabricacin de anillos tipo argollas

Fabricacin de anillos tipo argollas Para la elaboracin de un anillo estilo argollas se requiere de: - Anillera - Lastra - Vernier En la elaboracin de un anillo (argollas) se recomienda que el cliente se pruebe la anillera para as conocer el tamao real de dedo, ya que si la medida se obtiene de un anillo usado se corre el riesgo de obtener mediciones falsas por las posibles deformaciones del anillo. Existen dos tipos de anillos que son: - Anillo tipo abierto - Anillo cerrado (argollas)

El anillo abierto no es mas que una variacin del anillo cerrado. Pasos para la elaboracin de un anillo cerrado (argollas): 1. Medir Anillera 2. Medir con vernier, el dimetro interior de la anillera seleccionada Para poder hacer un anillo tipo banda, argolla o cerrado, lo ms importante es conocer la longitud de la lamina, para tener el tamao exacto deseado. Para conocer la longitud de la lamina se usa la siguiente formula: (D) (p) + 3G = L D = Dimetro, numero de la anillera (anillo deseado) p = 3.1416 G = Grosor de lamina A = Ancho de lamina (anillo) Nota: Si el ancho (A) del anillo es igual o mayor a 4 mm, entonces se le agrega 1 mm extra a la longitud del anillo (L) Ejemplo: Cual es la longitud de la lamina para hacer un anillo cerrado (argolla) del 5 1/2, cuyo ancho sea de 5 mm y elaborada en un alamina del calibre 18. D = 1.60 cm, Ancho = 5 mm, Grosor: calibre 18 lamina (1 mm grosor) Anillo para banda cerrado (D) (p) + 3G = L (16.0) (3.1416) + 3 = 53.26 mm + 1 mm = 54.26 mm De esta manera, la longitud de la lamina para hacer un anillo cuyo dimetro sea de 1.45 cm y de un ancho de 5 mm va a ser de: 54.26 mm Una vez cortada la lamina del anillo se procede a recocerla para ablandar el metal. Posteriormente, se lija la lamina con papel lija de agua del # 600. Si se desea se puede texturizar la lamina con los martillos, letras de golpe, nmeros, figuras, etc. Una vez terminada la decoracin de la lamina, se debe de recocer y lijar nuevamente esta. Es importante que ambos extremos estn a 90 con la finalidad de que coincidan despus de doblar la lamina. Esto se logra limando con mucho cuidado estas partes con la lima media caa musa de 6 pulgadas.

Para doblar la lamina se utiliza un suaje de metal y una varilla de acero. Se recomienda tener una variedad en grosores de varillas. El primer paso para doblar el anillo es doblar la lamina sobre la varilla usando nuestras manos y posteriormente se coloca esta sobre el suaje y se procede a doblarla en forma circular con varilla y la ayuda de un martillo. Lo importante es lograr que los dos extremos de la lamina se junten y queden a nivel, no importando en estos momentos la forma que adquiera el anillo. Si se requiere se puede golpear con el martillo la parte superior de esta para lograr que ambos extremos se toquen. Una vez logrado lo anterior se coloca el anillo sobre el rea de soldado y se une con soldadura. Posteriormente se enfra y se seca la pieza. Con la ayuda de una lastra de acero para anillos, se le da la forma circular, utilizando un martillo. Es importante golpear con cuidado solamente un extremo del anillo para dar forma circular, ya que si se golpea en todo el cuerpo le daramos la forma cnica de la lastra. Posteriormente, una vez logrado que el anillo adquiera su forma circular, se proceden a soldar sobre su superficie las texturas decorativas, en caso de que existan. Por ultimo usando una lima que elimina el exceso de soldadura de la unin del anillo hasta desaparecerla, luego se lija con papel lija del # 500 y se pule y abrillanta.

Elaboracin de un anillo abierto

Para elaborar un anillo abierto, se debe conocer primero el tamao de la lamina como si se fuera a hacer un anillo cerrado, (ver inciso anterior) Posteriormente, con esta medida, se realiza un dibujo sobre papel con la forma deseada del anillo que uno desea y se agrega al esquema la longitud del anillo segn el diseo. Con tijeras se recorta el dibujo en papel y se coloca en el dedo del cliente para conocer la forma y el tamao final. De esta manera si el anillo es ms grande que el tamao de medida exacta, el exceso de longitud se observara al colocar el diseo de papel en el dedo del cliente.

Con tijeras se recorta el dibujo en papel y se coloca en el dedo del cliente para conocer la forma y el tamao final. Es importante siempre conocer el tamao real del anillo del cliente, para evitar que este le quede chico.

Ejemplos de anillos tipo abiertos

Patrones para Anillos

Tamao de la lamina para hacer un anillo

Como hacer un anillo La siguiente tabla proporciona la longitud de la lamina que se debe usar para hacer un anillo. Ejemplo: Para hacer un anillo del No. 6 1/2 con una lamina de plata de grosor del No. 18 se va a requerir una longitud de 55.9 mm (o 5.59 cm) de lamina (del No. 18), para que cuando esta sea doblada en circulo nos de el tamao exacto del anillo deseado. Nota: Adicionar a los valores de la Tabla Inferior 0.5 mm a la longitud de la lamina descrita en el cuadro inferior si el anillo de tipo banda es ms ancho de 4 mm.

Esta tabla proporciona la longitud de la lamina que se debe usar para un anillo.

Formula para Calcular el Tamao de la Lamina La Formula que se emplea para calcular los datos de la Tabla superior es: (D)(Pi) + 3 veces G = L (*) D = Dimetro interno del anillo (anillera) Pi = 3.1416 G = Grosor de la lmina L = Longitud de la lamina (*) Si el ancho del anillo es igual o mayor a 4 mm, agregarle a la longitud final de la lamina 1 mm extra. Nota: Circunferencia o Permetro = (dimetro) (Pi) El rea de una Circunferencia = (Pi) (radio al cuadrado)

Pesos de metales preciosos

Para encontrar el peso de una joya en un metal diferente en el que se encuentra hecho se debe hacer: 1 ) Encontrar el metal en la primera columna vertical. 2) Multiplicar el peso de la joya por el factor que se localiza en la misma columna horizontal en el nuevo metal deseado. Ejemplo: un anillo de 13 g de oro de 18 k, cuanto pesara en plata Sterling (.925) ? (13 g) (0.68) = 8.84 g en plata Sterling

Tabla comparativa de Pesos de Metales Preciosos PlaAg 24 k 22 k 18 k 14 k 10 k 9 k tino 999 Platino 1.00 0.90 0.82 0.70 0.60 0.53 0.53 0.49 24 k 22 k 18 k 14 k 10 k 9k 1.11 1.00 0.91 0.78 0.67 0.59 0.58 0.54 1.22 1.10 1.00 0.86 0.73 0.65 0.65 0.60 1.42 1.28 1.16 1.00 0.85 0.76 0.75 0.69 1.66 1.50 1.36 1.17 1.00 0.89 0.88 0.81 1.88 1.69 1.54 1.32 1.13 1.00 0.99 0.92 1.90 1.71 1.56 1.34 1.14 1.01 1.00 0.93 Ag 925 0.48 0.54 0.59 0.68 0.80 0.90 0.92 0.99 1.00

Ag 999 2.04 1.84 1.68 1.44 1.23 1.09 1.08 1.00 Ag 925 2.07 1.87 1.70 1.46 1.25 1.11 1.09 1.01

Ag = Plata / Ag 999 = Plata Fina / Ag 925 = Plata Sterling Nota: Esta tabla no es precisa para todas las aleaciones de Metales Preciosos, sin embargo da una aproximacin muy razonable.

Grosores de metales finos

Tabla comparativa de Grosores de Metales Finos Tabla comparativa de Grosores de Metales Finos B&S Pulgadas milmetros Gauge 1 2 . . 3 . 4 . . 5 . 6 . 7 . 8 . 9 . 10 . 11 12 . 13 14 . 15 16 . 0.289 0.258 0.250 0.234 0.229 0.219 0.204 0.203 0.188 0.182 0.172 0.162 0.156 0.144 0.141 0.128 0.125 0.114 0.109 0.102 0.094 0.091 0.081 0.078 0.072 0.064 0.063 0.057 0.051 0.047 7.348 6.543 6.350 5.953 5.827 5.556 5.189 5.154 4.762 4.621 4.366 4.115 3.969 3.664 3.572 3.263 3.175 2.906 2.778 2.588 2.381 2.304 2.052 1.984 1.828 1.628 1.588 1.449 1.291 1.191 B&S Pulgadas milmetros Gauge 17 18 19 20 . 21 22 23 24 25 26 . 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 . . . . . . 0.045 0.040 0.036 0.032 0.031 0.028 0.025 0.023 0.020 0.018 0.016 0.016 0.014 0.013 0.011 0.010 0.0089 0.0080 0.0071 0.0063 0.0056 0.0050 0.0045 0.0040 . . . . . . 1.149 1.024 0.912 0.812 0.795 0.723 0.644 0.573 0.511 0.455 0.405 0.396 0.360 0.321 0.286 0.255 0.226 0.200 0.180 0.160 0.142 0.130 0.114 0.100 . . . . . .

Grosores para fabricacin

Las siguientes medidas de GROSOR son las que se recomiendan en los diversos diseos de joyera. Lamina para Anillos y Argollas de Matrimonio Mujer: 6.0 X 1.2 mm en Plata 6.0 X 1.0 mm en Oro Hombre: 10.0 X 1.5 mm en Plata 10.0 X 1.25mm en Oro. Lamina para Bisel o Engaste: Plata: 0.90 a 1.0 mm (para asiento escarbado) 0.50 a 0.6 mm (sin escarbar) Oro: 0.70 a 1.0 mm (para asiento escarbado) 0.45 a 0.5 mm (sin escarbar) Alambre para Ganchos para Aretes: 0.70 a 0.80 mm X 35 mm de largo

Lamina para Brazaletes: 1.0; 1.5; 2.0 mm para brazaletes slidos 0.80 para brazaletes huecos. Lamina para Repujado: Plata: 0.50 a 0.60 mm Oro: 0.40 a 0.45 mm Alambre para Eslabones - Anillos de Argollitas: Plata: 0.90 a 1.00 mm Oro: 0.80 a 0.90 mm

Para Anillos y Argollas Para Biseles Alambres para Ganchos de Aretes Braceletes Repujado Para eslabones - anillos de

Usar 16 gauge para Anillos de Mujer 14 gauge para Anillos de Hombre 32, 30, 28 gauge 22, 20 gauge 18, 16, 14 gauge 24, 22 gauge 22, 20, 18 gauge

Cuidado de las piedras Semipreciosas

Con el objeto de no daar las piedras semipreciosas en el trabajo de joyera se recomienda: 1) No sumergir en cidos, detergentes o sales decapantes las siguientes piedras: mbar, Coral, Lapislzuli, Marfil, Malaquita, palo, Perla, Turquesa, dobletes, similares 2) Las siguientes piedras son muy sensibles a los baos muy calientes: gata, Esmeralda, Rutilo, Rodonita, Rodocrosita 3) Poseen cierta tolerancia a los baos no muy prolongados: Berilo, Calcedonia, Citrino, Corindn, Diamante, Granate, Jade, Piedra Luna, Olivina, Cuarzo, Rub, Zafiro natural, Zafiro sinttico, Espinela natural y sinttica, Topacio, Turmalina, Zircon, Zoisita. 4) Las siguientes piedras no toleran la flama o el calor: mbar, Coral, Lapislzuli, Marfil, Esmeralda, Malaquita, palo, Perla, Rodocrosita, Topacio, Turmalina, Turquesa, doletes, similares

5) Se aconseja proteger las siguientes piedras del calor usando, papel de seda, algodn hmedo o papa (patata): gata, Berilo, Calcedonia, Citrino, Granate, Jade, Cuarzo, Piedra Luna, Olivina, Rodonita, Zafiro Natural, Zircon, Zoisita 6) Las siguientes piedras soportan el calor, sin embargo se debe evitar calentarlas directamente y protegerlas de corrientes de aire mientras estn calientes: Corindn, Diamante, Rub, Zafiro sinttico, Espinela natural y sinttica. 7) Las siguientes piedras no aguantan baos galvnicos: Lapislzuli, Marfil, Malaquita, Perla, Turquesa, Smiles. 8) Se recomienda trabajar con baos tibios ya que no aguantan los cambios fuertes de temperatura: gata, mbar, Calcedonia, Coral, Esmeralda, palo, Marquesita, Rodocrosita, Rodonita, dobletes. 9) Las siguientes piedras aguantan bien la mayora de los baos: Berilo, Citrino, Corindn, Diamante, Granate, Jade, Piedra Luna, Olivina, Cuarzo, Rub, Zafiro natural y sinttico, Espinela natural y sinttica, Topacio, Turmalina, Zircon, Zoisita.

Glosario de gemas

gata Azul, cornalina, musgosa, amarilla, marrn, verde. Tambin las encontramos teidas. Aguamarina Mutacin del berilo esmeralda (Silicato de Berilo). Amatista Su tonalidad varia entre lila oscuro, violeta y rosado, pasando por toda la gama del color, reflejando rayos prpuras. Apatita Su nombre proviene del griego: Engaosa, mentirosa, por que se confunde con otros minerales. En su variedad amarilla, se parece al topacio, tambin se encuentran verdes y prpuras. Las ms hermosas se encuentran en Mxico. Aventurina De color verde con reflejos brillantes por sus inclusiones de mica, suele tener hematite y otros minerales, encontrndolos en tonalidades amarilla y azul. Basanita Su color es negro aterciopelado, es de una dureza excepcional y posee tonalidades similares al jaspe. Berilo Variedad de la esmeralda, tambin se presenta en tonalidades azul, verde, amarilla y transparente.

Calomela Tambin del griego kalos: bello y mel: miel, a su bello tono hacen referencia estas palabras. Es transparente, traslucida y de brillo como el diamante; tambin se encuentra de color blanco grisceo, pero la ms comn es de color miel. Cinabrio El verdadero origen de su nombre se perdi en el tiempo, pero es posible que provenga de los hindes y signifique sangre de dragn. Posee en su formacin un compuesto de azufre y mercurio. Cristaliza en el sistema rombodrico, en grupos de aspecto hexagonal. Crisoberilo Por su color dorado, recibe el nombre de los trminos griegos khrusos: oro y berulio: berilo. Crisopacio De bello color verde, se lo utiliza en joyera teniendo inclusiones de nquel. Cuarzo Su base es el dixido de silicio, de brillo vtreo y varia de color segn las sustancias que se mezclan en su composicin. Hay opacos y cristalinos, azules, rosas, verde cristal y ahumados. Su dureza es mayor que la del acero. Cuprita Su nombre proviene del latn cuprum: cobre. Es un cristal sumamente frgil y brillante, compuesto por cobre. Sus colores dan diversos rojos. Diamante Recibe su nombre del griego adems: indomable, invencible, por ser la sustancia mas dura que se conoce. adems deriva de adamant, luego diamaunt, diamant y por ultimo diamante. Puede ser incoloro, amarillento, rosado, azul o verde. Cuanto ms incoloro ms valioso. Esmeralda Es una variedad de berilo, se trata de silicato doble de aluminio y berilo. Su color verde se debe al contenido de cromo. Estena Tambin llamada Titanita, de color amarillo, marrn, anaranjado, verdoso o con tonalidades negras. Es traslucida y constituyente habitual de muchas rocas eruptivas; los cristales grandes generalmente son oscuros. Espinela Su nombre proviene del latn spina: espina, por sus cristales puntiagudos. Es transparente pero tambin se la encuentra en tonos opacos, de color negro, rojo, azul o verde.

Fluorita De tonalidades entre el amarillo, limn y prpura profundo, las hay tambin rosadas, verdes o incoloras. Granate Muy rico en facetas, se encuentra en rocas eruptivas de color rojo oscuro. Heliotropo Llamado piedra sangre por sus tonalidades, suele presentar tambin una mezcla de colores verde y rojo. Indicolita De color azul. Jaspe Cuarzo impuro, de color verde oscuro, azul grisceo, amarillo y rojo. Generalmente presenta estras en su coloracin. Hay variedades traslucidas y reflexin de ondas de luz; debido a su porosidad. Lapislzuli Silicato de sodio y aluminio con inclusiones de sulfato de sodio y hierro. Se trata de un cristal metamrfico, de contacto con rocas calizas azules, de donde toma su color a veces muy profundo. Lazulita Su nombre proviene de la lengua alemana lazurstein: piedra azul. Tiene un color azul cielo o noche. Es muy frgil y de irradiacin leve. Se la encuentra en cristales agudos, bipiramidales o en masas granulosas. Malaquita De color verde opaco con estras oscuras. Marcasita De tonalidades verdosas o amarillas. Posee brillo metlico y a pesar de su aspecto es bastante frgil. Obsidiana Su color varia entre el verde oscuro y el negro. Ojo de guila El mas reconocido es dorado amarillo, con elementos marrn oscuro, o azul con pigmentaciones verdes, aunque tambin se encuentran gemas con tonalidades del azul grisceo al azul verdoso. Ojo de Gato Es un crisoberilo que cuando es atravesado por ondas de luz, produce un efecto ptico de reflexin con similitud al ojo de un gato. Se puede encontrar de color blanco, gris, verde, amarillo o marrn.

Ojo de Tigre Cuarzo de tonalidad amarillo dorado. Su brillo asemeja al ojo del tigre. Onix Se trata de la variedad gata de color negro y con inclusiones de estras y centros traslucidos, y verdes con inclusiones marrn claro. palo Su nombre ha bautizado el fenmeno de la opalescencia que esta posee; es un fenmeno de reflexin de la luz que modifica su iridiscencia segn el punto de informacin que nosotros tenemos. Segn su formacin se los separa en comunes, opalescentes y de fuego. Peridoto Tambin llamado olivino por su color verde oliva. Es de brillo vtreo y se halla en rocas bsicas. Piedra Lunar Es uno de los ms abundantes de nuestro planeta. Es de la familia de la amazonita y labradonita o labradorita. Pirita "Oro de los tontos", confunda a los buscadores de oro de EE.UU. por su color y brillo. Rodocrosita La piedra Argentina puesto que es el nico lugar en el mundo en donde se la encuentra en abundancia. Es de color rosado opaco con estras blancas. Rubelita La podemos encontrar en varios colores: prpura, roja y rosada. Rub Proviene del corindn, teniendo cromo en su composicin. El rub rojo es el mas duro, casi mas que el acero; por este motivo se lo utiliza en metalurgia y en joyera. Rutilo Su nombre proviene del latn rutilus: rojo. Su color es amarillo, rojo o plateado, pero con motes negruzcos, de brillo similar al diamante y resplandor metalizado. Tanzanita Es muy difcil de encontrar, es traslucida de cristales tricolores, que en la antigedad fue encontrada en Tanzania, de donde recibe su nombre. Actualmente se halla de un solo color, transparentes, amarillas o azules. Topacio De gran dureza, los hay transparentes, azul, verde, rosa y el ms frecuente amarillo, amarillo mbar, topacio ahumado y topacio rub, siendo este ultimo

muy usado en joyeras. Turmalina Es un cristal piro elctrico y piezoelctrico, se presenta en numerosas variedades, verde y rosado, azul y rosa, verde, negra. Turquesa Cuarzo opaco de coloraciones verdes y azules con estras o bandas por inclusiones de plata o cobre. Zafiro Es otro corindn de color azul oscuro hasta blanco, y lo encontramos a su vez en forma transparente siendo casi tan puro como el diamante.

Pegamento para las gemas

Pegamentos para las gemas en joyera Cuando se necesita pegar una piedra a un diseo de joyera se pueden emplear pegamentos epoxicos los cuales solidifican en poco tiempo (desde 5 minutos a 16 horas) Ejemplo: Pegamento "Devcon" de 5 min. Estos pegamentos vienen en jeringa de plstico con dos mbolos (uno es el pegamento y el segundo el catalizador) y son ms estables y seguros para mantener la piedra en su lugar que los pegamentos instantneos tipo "Colaloca". Para usar estos pegamientos se deben seguir las instrucciones del producto y aplicarlo sobre joyera que se encuentre perfectamente limpia y sin rastros de grasa o pasta de pulir. No se recomienda mojar la joyera que posee piedras pegadas con pegamento epoxico. Si se desea separar una piedra que anteriormente ha sido colocada con estos pegamentos epoxicos, se recomienda calentar ligeramente el diseo con una lmpara de alcohol para que se ablande el pegamento y usando una aguja separar sin dao alguno la piedra del diseo. Pegado de piedras no preciosas Cuando se ha quebrado una piedra no preciosa de regular tamao, se sugiere utilizar este mtodo antiguo, natural y efectivo. MATERIALES: Goma laca (de la utilizada para fijar cabello) en escamas, tal como se vende en las drogueras.

PROCEDIMIENTO: La goma laca se pulveriza (fcilmente) lo mas fino que se pueda y se coloca entre las dos partes de la piedra quebrada. Si se desea se pueden amarrar las partes, cuidando que la goma laca permanezca en su sitio. Enseguida se mete al horno colocando a un lado un platito con laca como testigo para observar en que punto se funde la goma laca que se encuentra en la piedra. En estas condiciones se mantiene la pieza un tiempo mas dependiendo del tamao para asegurarse de que se funde la laca del interior. Posteriormente se deja enfriar lentamente el horno y se comprueba el resultado de la unin de la piedra. CONCLUSION: Este procedimiento es muy antiguo, y se utilizaba hasta para pegar piedras de molino o metates, en pocas donde no se haban inventado los epoxicos.

Ajuste de Tamao de Anillos

Como ajustar el Tamao de un Anillo Cuando tengas que reajustar un anillo ya hecho a una nueva medida, hazlo aproximadamente 0.3 cm ms chico que el tamao final deseado. Posteriormente limpia (elimina) solamente la soldadura que se encuentra en la parte interior del anillo. Seguido, coloca el anillo en la lastra y golpea con cuidado la soldadura que se encuentra en el exterior del anillo hasta que el anillo alcanza el tamao deseado. Finalmente, limpia, lija, pule y abrillanta el anillo. Esto te va a ayudar a ser mas preciso en el reajuste del tamao del anillo, adems de que la unin va a ser mas fuerte.

Como escoger el tamao de un anillo

METODO 1): Un mtodo para escoger el tamao de un anillo se debe de seleccionar el sistema de medicin de este. El mas usado en Amrica es el Sistema Americano. Si no conoces tu talla de anillo basta con medir la circunferencia de tu dedo (en milmetros) y elegir la talla mas parecida en la tabla. Los tamaos de anillos ms comunes en mujeres son del 6, 7.0 y 7.5 (promedio = 7), y en los hombres son del 9 al 10 Tambin se incluyen las tallas correspondientes al sistema Britnico de letras para aquellos que estn mas familiarizados con esa escala.

En la siguiente tabla se incluyen los dos diferentes sistemas. Numero del anillo Tamao en Numero del anillo Sist. Americano milmetros Sist. Britnico 4 47 mm H 4.5 48 mm I 5 49 mm J 5.5 50 mm K 6 52 mm L 6.5 53 mm M 7 54 mm N 7.5 55 mm O 8 57 mm P 8.5 58 mm Q 9 60 mm R 9.5 61 mm S 10 62 mm T 10.5 63 mm U 11 65 mm V 11.5 66 mm W 12 67 mm X 12.5 68 mm Y

METODO 2): Otra manera de conocer el tamao del anillo que necesitas es midiendo el dimetro interno de alguno de tus anillos y compararlo con las medidas presentadas en la tabla inferior.

No. 1 1 1/2 2 2 1/2 3 3 1/2 4 4 1/2 5 5 1/2 6 6 1/2 7

Dimetro en m.m. 12.0 12.5 13.0 13.2 13.7 14.2 14.3 14.9 15.2 15.7 16.0 16.3 16.8

Circunferencia en m.m. 37.7 39.3 40.8 41.5 43.0 44.6 44.9 46.8 47.8 49.3 50.3 51.2 52.8

No. 7 1/2 8 8 1/2 9 9 1/2 10 10 1/2 11 11 1/2 12 12 1/2 13 ...........

Dimetro en m.m. 17.0 17.7 17.8 18.4 19.6 19.7 19.9 20.0 21.4 21.5 21.9 22.2

Circunferencia en m.m. 53.4 55.6 55.9 57.8 61.6 61.8 62.5 62.8 67.2 67.5 68.8 69.7

NOTA: si el anillo esta ovalado, toma dos medidas, la del dimetro mayor y la del dimetro menor y divdelas entre dos.

Como agrandar argollas de matrimonio

Si se desea agrandar hasta un numero ms grande un anillo de bodas que no tenga piedras montadas se puede hacer el siguiente procedimiento.

Agrandador y achicador de anillos Se debe de recocer con fuego el anillo para ablandar el metal. Posteriormente, se puede agrandar este solamente medio numero usando un agrandador de anillos, el cual realiza una fuerza interna en el anillo expandiendo las paredes de este hacia el exterior.

Agrandador de anillos de golpe Por ultimo se lima el interior del anillo para alcanzar el siguiente medio numero de tamao. Es importante no limar los quintos o marcas que posea este en su interior..

Como seleccionar tus argollas de matrimonio

Tus argollas matrimoniales deben ser justo las que desean. Son un accesorio que usaran por siempre. 1. Acudan a una buena joyera. 2. Lo sencillo es lo ms elegante. 3. Para que tengan la seguridad de que sus anillos son de excelente calidad, pidan garanta. 4. Las alianzas deben ir de acuerdo con el estilo del anillo de compromiso de la novia. 5. Recuerden que el precio no es determinante de la calidad de un anillo, aunque siempre se paga un extra por la elegancia del lugar donde se adquiere, el prestigio de la marca, la reputacin del joyero, el diseador que creo la joya o la nacionalidad de la pieza. 6. Si cuentan con un presupuesto bajo, les conviene visitar talleres. 7. Vayan juntos a comprar sus argollas para que sean realmente al gusto de ambos. 8. Piensen que ser una joya que debe ser cmoda, sin bordes que lastimen, demasiado pesada o con piedras que se incrusten en la piel. 9. Hay modelos muy clsicos que convienen para una pareja tradicionalista; los dems diseos suelen pasar de moda.

10. Aunque el oro amarillo es el mas utilizado, se puede combinar oro blanco y amarillo, o hacerlos de platino. En que fijarte al escoger el anillo El anillo de compromiso que le vas a regalar a tu novia representa un conjunto de diversos sentimientos y el ms grande es el amor. Cuando lo vayas a escoger, piensa primero en el estilo de la montadura, si lo quieres clsico o moderno, en oro blanco o amarillo o bien, en platino. Escoge el color que creas le va a gustar a tu novia. Una vez decidido el modelo del anillo enfcate a escoger la piedra, que generalmente es diamante. Pdele a tu joyero de confianza que te explique perfectamente todas las caractersticas de esta piedra que talla es, que color tiene, que pureza posee y de que tamao es. En aconsejable que sacrifiques el tamao de la piedra y que des calidad, pues es mejor escoger un diamante muy puro y pequeo que uno grande de muy baja calidad, que no va a lucir bien y que ser peligroso usar diariamente. Toma en cuenta la pureza de la piedra aunado al color de la misma, trata de escoger un diamante que sea lo ms puro, blanco o incoloro posible. De ser posible visita a un joyero que te ensee los diamantes sueltos, para que los veas antes de montarlos en el anillo, as estars seguro de ver el diamante con un lente de aumento especial y veras la calidad del mismo. Recuerda que tu joyero te debe explicar todas las dudas que tengas, pues es un momento muy importante por el que estas pasando. Despus de haber dado el anillo de compromiso, visita nuevamente a tu joyero de confianza y escojan entre los dos las argollas de matrimonio, es muy importante que tu novia lleve al anillo de compromiso ese da, para que escojan un modelo de argollas que le combine al anillo. Recuerda que las argollas les tienen que gustar a los dos ya que las usaran de por vida.

Significado de anillos y arras de matrimonio

Las Arras de Matrimonio Las 13 arras representan en el rito muzrabe, los bienes repartidos en los doce meses del ao y una mas para compartir con los pobres. El novio le hace entrega a la novia como smbolo de que los bienes materiales de ambos sern compartidos y de que no faltaran en casa. El numero trece -cantidad de monedas- es de buena suerte. En la antigedad, las arras constituan una garanta de cualquier obligacin aceptada o convenida. No eran una dote del marido, ni siquiera un residuo del antiguo precio de la mujer. Calificadas como garanta del acuerdo o promesa de matrimonio (el arra responsalicia), son una institucin de origen oriental recogida por el Derecho Romano para reforzar el cumplimiento del acuerdo convenido entre los esposos: si se incumple la promesa de matrimonio, se pierden las arras. En el Derecho Romano fueron consideradas como una donacin, sponsalitia lergitati, y el Derecho Germanico-Visigodo establecido en Espaa sigue esta lnea con el apoyo de la Iglesia. No obstante, los textos legales espaoles formulan generalmente limitaciones al valor de las arras, que en no pocos casos resulta excesivo. Un documento toledano de 1530 seala que esta establecido que nadie puede dar arras a su mujer por un valor superior a quinientos sueldos. Algunos fueros municipales adecuan las arras a la condicin de la esposa, segn sea esta villana o aldeana, y estn constituidas generalmente por tierras y ganado. En ese mismo sentido, la recopilacin de fueros aragoneses distingue a la infanzona de la villana. La primera puede recibir como arras tres de las mejores heredades del esposo, mientras que a la villana se le dar un campo de sembradura y un cliz de semillas. En la formula medieval se ofrecen ya en moneda: "doy en arras a vos estos florines de oro". El Fuero de Teruel distingue a las esposas y doncellas de las viudas: a las primeras se les puede dar veinte maravedes alfonses; a las segundas, solo diez. Las arras, no obstante, son motivo de confusin con la donacin que hace el esposo a la esposa. Varios textos utilizan el termino dotar ("de dotar muller infanzona"), como en el caso del Fuero de Pamplona, y se distingue tambin entre primeras

o segundas nupcias. As, al entrar en la Edad Moderna, las arras quedan desfiguradas. Algunos especialistas aseguran que sustituyen a la donacin por causa de matrimonio (donatio propter nuptias) y las llaman "arras hispnicas", lo cual revela una matizacin que las diferencia, e incluso adquieren el significado del viejo precio de la virginidad, pues se las considera remuneracin del pudor o la nobleza. Tambin se denominaron (y se siguen denominando) arras a las monedas que se entregan en la ceremonia religiosa: doce monedas de oro o plata y una de metal, que han de bendecirse antes de la velacin. Con esa entrega de arras el matrimonio queda perfeccionado en cuanto a su base contractual. Que los esponsales tenan valor de matrimonio lo demuestra un suceso famoso protagonizado por Doa Maria de Fonseca, quien tuvo que ser depositada en el propio palacio de los Reyes Catlicos al verse disputada por dos maridos: uno sostena haber celebrado nupcias con ella, y el otro afirmaba ser su marido por palabras de presente, ya que haba intercambiado con ella los verba ante un grupo de amigos. Gano este ultimo el pleito, al probarse que haba sido as. Don Rodrigo de Mendoza logro de esta forma a Doa Maria frente a Don Pedro Ruiz de Fonseca. Despus, abandono el palacio para ser virrey de Valencia. En ese periodo en el que los novios son esposos pero todava no constituyen matrimonio, a la esposa le corresponde preparar el ajuar. Se trata de bienes muebles, no solamente vestidos o lencera. En el Poema del Mo Cid, el ajuar se cifra en dinero: tres mil maravedes de plata. En otros casos domina la indumentaria: sayas, haldas o calzas, as como lienzos y cuanto cubre la cama. Los textos histricos muestran una cierta ambigedad al designar las distintas aportaciones patrimoniales a la sociedad conyugal. Las arras estn ligadas de forma especifica al acto esponsalicio, mientras que el ajuar se relaciona con la preparacin de las nupcias. El valenciano consista en ropas no lujosas que no deban ocupar mas de cuatro cofres. En la comarca leonesa de Maragatera, el da de la boda se realizaba un solemne traslado del ajuar de la novia a su nueva casa, utilizando para ello carros engalanados. Anillos o Argollas de Matrimonio La tradicin dice que la argolla ser la que proteger a la novia de los malos espritus. Los egipcios lo usaban antes del nacimiento de Cristo, y su forma circular simbolizaba la eternidad ya que no tiene principio ni fin. En el siglo III A.C., los griegos comenzaron a colocarse estos anillos en el tercer dedo sin contar el pulgar, ya que se crea que la vena del dedo anular llega directo al corazn lo que significaba estar en contacto con los sentimientos, porque se pensaba que nacan en ese lugar. Anillo de compromiso En la poca medieval, el hombre que deseaba casarse con alguna mujer deba ofrecer una dote a la familia de la novia. Las joyas y las piedras preciosas se

incluan a menudo en este tipo de pago, porque adems simbolizaban el compromiso. Entonces, se crea que si el novio le obsequiaba un anillo de diamante en seal de su amor y deseo de contraer matrimonio y el hecho de que la novia lo usara, eran actos que indicaban la intencin de la pareja de casarse en un ao mximo. En la actualidad, los enamorados se inclinan por unas argollas de compromiso de oro que es un par de milmetros ms delgado que el anillo de matrimonio. Aros de matrimonio Antiguamente, el esposo ataba los tobillos y las muecas de la novia con cuerdas hechas de yerbas, porque la tradicin deca que con este ritual el alma de la mujer no lo abandonara rpidamente. Al paso de los aos y con los cambios en las creencias, el sentido y el material de las cuerdas evolucionaron. Hoy, los esposos intercambian los anillos y se los colocan en el dedo anular en seal de alianza. Los anillos de hierba pasaron a ser de cuero, pero como se deterioraban por el uso se opto por la piedra pulida. Esta, aunque era resistente, era poco o nada esttica, as que se opto por los metales hasta llegar a los preciosos como la plata y el oro.

Mancha de fuego en plata

Como soldar joyera con cido Borico Muchas veces cuando se fabrica joyera de plata, en el momento de estar puliendo las piezas sale sobre su superficie una mancha o pelcula obscura la cual impide que la joyera tenga un acabado brillante. Esta mancha obscura se llama "Mancha de Fuego" y es producida por la oxidacin del cobre presente en la joyera de plata cuando se emplea exceso de calor (y sin usar una flama reductora en el soplete) en el momento de recocer o soldar las partes de la joyera. (La joyera de plata posee una proporcin de 7.5 % de cobre para dar la aleacin de Sterling o .925). Una forma de evitar que aparezca esta mancha es cubriendo la superficie de la pieza con una mezcla de cido Borico y Alcohol. La pieza se sumerge en esta solucin, luego se seca usando el fuego del soplete, lo cual hace que el alcohol se encienda y evapore dejando una cubierta uniforme de color blanco sobre la superficie de la joya. Posteriormente se aplica el fundente en el rea que se desea soldar. Esta mezcla de cido Borico y Alcohol se emplea tambin para cubrir la joyera de oro cuando se va a soldar o a reparar para evitar que el fuego no afecte el terminado o brillo de la pieza. Es importante revolver la mezcla del cido Borico y Alcohol antes de sumergir la pieza de joyera o si se va a aplicar esta solucin con pincel para resuspender el cido brico que tiende a precipitarse en el fondo del recipiente. As mismo no se debe de inhalar los vapores de la mezcla de cido Borico y Alcohol cuando se enciende con el fuego ya que es daino para la salud.

cido Borico El cido brico es un compuesto qumico que contiene boro, hidrogeno y oxigeno. Es un cido dbil. Existe en forma de cristales incoloros o de polvo blanco y es soluble en el agua. El cido brico es un borato comercialmente importante empleado frecuentemente como antisptico, insecticida, producto ignifugo y conservante alimentario. Tambin se emplea en adhesivos, detergentes, en la fabricacin de cristal y papel, y para reducir el punto de fusin de las soldaduras. Eliminacin de la mancha en la plata Muchas veces cuando se fabrica joyera de plata, en el momento de estar puliendo las piezas sale sobre su superficie una mancha o pelcula obscura la cual impide que la joyera tenga un acabado brillante. Esta mancha obscura se llama "Mancha de Fuego" y es producida por la oxidacin del cobre presente en la joyera de plata cuando se emplea exceso de calor en el momento de soldar las partes de la joyera. (La joyera de plata posee una proporcin de 7.5 % de cobre para dar la aleacin de Sterling o .925). Una manera de eliminar esta mancha obscura es mediante el cido Ntrico. Se prepara una solucin al 50% de cido ntrico en agua (ver nota mas abajo) y se coloca en un recipiente de plstico duro. Posteriormente se va a sumergir en el cido la joyera ya terminada (antes del proceso de pulido) usando una coladera de plstico. Es muy importante que este proceso se trabaje al aire libre ya que se van a producir gases txicos durante la preparacin del cido y la inmersin de la joyera en este. As mismo evitar el contacto con la piel ya que causa quemaduras. El tiempo de inmersin de la joyera en el cido es de aproximadamente 10 a 20 segundos. Durante este tiempo el cido va a atacar la joyera disolviendo la mancha de fuego y tambin parte del metal de la pieza, Por ello muy importante estar atentos a no dejar mucho tiempo la joyera en el cido. Al finalizar el tiempo de inmersin en el cido, la joyera va a tener una pelcula de aspecto gris sobre su superficie. Se sumerge la joyera en una solucin de bicarbonato de sodio saturado en agua (ver nota) para neutralizar la accin del cido y posteriormente se enjuaga esta en agua corriente. Por ultimo, se pule la joyera usando mantas de algodn y cepillos de cerda impregnados de pasta para pulir,

Con forme se va usando la solucin del cido ntrico al 50% se va saturando de cobre y su color se va volviendo azul claro, por lo que su poder para eliminar la mancha de fuego va hacindose menor. Otra manera de quitar la mancha de fuego es lijando la pieza con lija de agua (para metal) de grano 180, luego con grano 360 o 400, despus con grano 600 y si tiene a mano con grano 1000 o 1200. ----------+ Nota + ----------La preparacin de la solucin con cido es peligrosa. Siempre se adiciona primero el agua al recipiente y luego con mucho cuidado se agrega el cido.

Eliminacin de poros

Foredom para reparacin de joyera En algunas ocasiones nos encontramos que al terminar la joyera de plata u oro aparezca cierta porosidad, y eso arruina la calidad de nuestro trabajo. Con el siguiente procedimiento se puede eliminar los poros de la joyera. MATERIALES: Fresas o accesorios para el Foredom ya inservibles que se hayan usado para montar piedras o limpiar la joyera. PROCEDIMIENTO: Se toma la fresa y se coloca en el ladrillo para soldar, se recoce para ablandar el metal y con unas pinzas de mecnico se empieza a doblar el extremo opuesto del rea que se usa normalmente. Se recomienda doblar la fresa a 1/4 del extremo y hacerlo a 90 grados en forma de "L". Cuando tienes ya la fresa ya doblada (se le llama martillo) la punta curveada la vas a disear a tus necesidades por ejemplo: para trabajos ya terminados de joyera y para cerrar poros se tiene que dejar lo mas redonda y pulida posible. Si deseas hacer una herramienta para dar textura al metal, la puedes hacer muy brava y esto lo logras sacndole punta. La forma de usarla es colocndola en el motor de chicote o Foredom y empezarla a girar con baja velocidad para que puedas dirigirla a la parte afectada por los poro y por medio del golpeteo de el martillo de forma muy delicada con la superficie da la joya ya terminada se empieza a comprimir el

metal y eso har que los poros se cierren. Por ultimo, la marca que dejo el golpeteo de la fresa con el metal se puede eliminar lijando esta zona con una lima musa y luego con papel lija de agua para posteriormente darle lustre.

Fabricacin de anillo Clculos de costos

Fabricacin de anillo, calculo de lamina, peso y cotizacin. Los siguientes clculos son para la elaboracin de un anillo en donde se desea conocer el tamao de este, cantidad de metal y costo del mismo de manera anticipada para poder ofrecer una cotizacin aproximada al cliente antes de la fabricacin del anillo. En este caso se pone como ejemplo la elaboracin de un anillo de matrimonio de 18 K de Oro, del Numero # 6 con ancho de 5 mm y un grosor de lamina calibre 18. Se siguen las siguientes etapas: ===================================== A) Conocer la longitud de la lamina. ===================================== Para conocer la longitud de la lamina que se requiere para elaborar un anillo se sigue la siguiente formula: (D)(Pi)+3G = L* Si A es igual o mayor a 4 mm al valor de L se le agrega 1 mm Pi = 3.1416 G = grosor de la lamina L = longitud de la lamina A = ancho del anillo

D = dimetro de circunferencia de la anillera del anillo que se desea hacer Con esta formula se puede obtener la longitud exacta de una lamina para obtener un anillo deseado. Ejemplo. Para hacer un anillo del # 6 en calibre 18 (1 mm de grosor) y de un ancho de 5 mm se necesita la siguiente lamina: El dimetro de la anillera en este numero es de = 1.62 cm. La formula quedara: D = 1.62 cm Pi = 3.1416 G = 0.1 cm A = 0.5 cm L=? (1.62)(3.1416) + 0.3 = 5.4 cm L = 5.4 cm Debido a que el ancho del anillo es mayor a 4 mm, por tanto se incrementa 1 mm a la longitud L obtenida: L = 5.4 + 0.1 = 5.5 cm Por tanto la longitud total "L" de la lamina que se requiere para hacer el anillo es de 5.5 cm. ===================================== B) Calculo de la cantidad de Oro Fino ===================================== Para calcular la cantidad de metal precioso de Oro (18k) que se requiere para la elaboracin de este anillo ejemplo. Se procede lo siguiente: 1- Calcular la cantidad de oro fino que se posee una joya de 18k. Este se obtiene de la siguiente manera. 24k -- 100 % 18k -- x = 75 % De esta manera una joya de 18k posee el 75 % de oro fino y el 25% de aleacin de cualquier otro metal.

2- Para conocer el peso del metal que se requiere para la elaboracin de este anillo ejemplo. Se recurre a la calculadora llamada "Calculadora de Metales" que se encuentra en la Biblioteca de Joyera YBARRA http://www.raulybarra.com/biblioteca En la calculadora de metales se escriben los valores del anillo. - Tipo de Metal = Oro 18 K - Forma del Metal = Lamina - Numero de Piezas = 1 - Grosor = 1 mm - Ancho = 5 mm - Longitud = 55 mm El resultado de este calculo da la densidad de esta lamina y para este ejemplo es que la lamina de oro de 5.5 cm para hacer el anillo de oro de 18 K pesara: 4.29 g ===================================== C) Calculo del Costo del Oro ===================================== Para calcular el costo del oro de 18k para este anillo se procede de la siguiente manera: Sabemos que nuestra lamina pesa 4.29 g de oro de 18 K, entonces cual es la cantidad en gramos de oro fino que posee esta lamina: Entonces: 4.29 g -- 100% x -- 75% = 3.22 g de oro fino La lamina para hacer el anillo No.6 de 18k requiere de 3.22 g de oro fino (oro puro = 24k) Para conocer la cotizacin en Mxico del oro fino se procede de la siguiente manera: En Mxico la cotizacin del oro en el sector joyero se calcula a partir de la cotizacin del Centenario de oro o moneda de 50 pesos oro y se hace de la siguiente manera. El Centenario pesa 37.5 g de oro fino, por tanto si la cotizacin bancaria del Centenario el 12 de mayo de 2005 es de $5,960.00 pesos Mexicanos, entonces para conocer el costo de oro fino se hace lo siguiente; $5,960 -- 37.5 g de oro fino

x -- 1 g

= $158.93

El costo de 1 g de oro fino a partir del Centenario de oro en Mxico es de: $158.93/g Por tanto, en nuestro ejemplo de elaboracin del anillo de oro, la lamina que se requiere para hacerlo posee 3.22 g de oro fino, por lo que esto va a tener un costo de: (3.22 g)($158.93/g) = $511.75 pesos As, $511.75 pesos es el costo del metal para la elaboracin del anillo ejemplo. Para obtener el costo de venta del anillo se tiene que incluir a este valor 1) Merma 2 % en oro fino 2) Costo de materiales (seguetas, cidos, manta , etc.) 3) Costo de produccin (renta, luz, empleados) 4) Costo de ganancias del taller (10%) 5) Costo de venta y/o representante 6) Costo de la Ganancia

Como calcular el costo de produccin

Para obtener los costos de Fabricacin de la Joyera, se deben considerar en el precio los siguientes puntos importantes los cuales se distribuirn de manera proporcional en el numero de piezas que usted (su taller) pueda producir en un mes. a) Costo de los materiales, rentas y salarios b) Porcentaje de Ganancia para Ud. c) Porcentaje de Ganancia para su Taller d) Porcentaje de Ganancia del distribuidor (promedio 15%) e) Porcentaje de Ganancia de la Tienda (promedio 50%). Si sus diseos los vende directamente al publico su nivel de ganancia ser mucho mayor ya que no tendr que dar porcentajes a personas intermediarias como son la tienda y los distribuidores. EJEMPLO de como calcular el costo de produccin Para una persona que trabaja sola en su taller que posee en casa. Costos: a) Renta: $50 dlls/mes (renta aproximada del espacio que ocupa su taller dentro de la casa). b) Luz: $10 dlls/mes (gasto promedio mensual de los equipos de joyera). Si esta persona produce sin ayuda, 80 pares de aretes de plata al mes, de 10 g el par. Entonces los costos de los materiales serian aproximadamente: c) Plata: 800 g de los aretes + 40 g de perdida de plata (5%) = 840 g de plata el cual tendra un costo aproximado de $160 dlls (considerando el costo de la plata por kilogramo de $190 dlls). d) Materiales: Aproximadamente $60 dlls, por el costo de materiales necesarios

para producir los 80 pares de aretes. Estos materiales son por ejemplo: soluciones, seguetas, pasta de pulir, mantas, envolturas, etc. Por tanto los costos mensuales para producir 80 pares de aretes de plata de 10 g cada uno son de: $50 Renta + $10 Luz + $160 Plata + $60 Materiales = TOTAL: $280 dlls. e) Ganancia del taller (15 %) para que este crezca y/o pague reparaciones o mantenimiento de los equipos. El 15 % de $280 dlls es: $42 dlls El costo de los aretes es de: $50 Renta + $10 Luz + $160 Plata + $60 Materiales + $42 Ganancia del Taller = TOTAL: $322 dlls. As, el costo de produccin de los aretes seria de $4 dlls por cada uno, (se divide $322 dlls entre 80 pares de aretes). Si los aretes se venden a una tienda, se tiene que contemplar la ganancia del 50% para la tienda y 50% para el/la artesano(a). Por tanto el precio de los aretes seria de: $16 dlls cada par de aretes. En este ejemplo la tienda tiene una ganancia de $8 dlls, y el artesano(a) de $4 dlls. Como se observa siempre los intermediarios como son las tiendas ganan mas que la persona que fabrico la joyera. Por esto es siempre ms recomendable tratar de vender directamente la joyera al publico para que as la ganancia sea mucho ms alta. Si se vende la joyera directamente al publico, se recomienda darla ms econmica que el precio ofertado en las tiendas, para que el publico vea en su producto un precio atractivo. En nuestro ejemplo, el precio al publico del par de aretes vendido directamente seria razonable se $12 dlls, lo que representa aproximadamente un 30% de descuento del precio que se pagara por estos mismos aretes si se comprara en la tienda ($16 dlls); y la ganancia para usted seria de $8 dlls por cada par de aretes, lo que representa el doble que si se vendiera la joyera a una tienda.

Fotografa de joyera

Para poder aumentar nuestro mercado de venta es importante promocionar nuestro trabajo por medio de catlogos y folletos para que nuestros clientes potenciales puedan conocer nuestro trabajo. Una herramienta que actualmente se ha vuelto muy importante en la difusin de los productos es el Internet, por lo econmico y la facilidad de poder enviar informacin y archivos a grandes distancias a muy bajo costo. Para poder difundir nuestros diseos de joyera por medio del Internet necesitamos: a) fotografas y b) Una pagina web. Sugerencias de como tomar fotografas de joyera para una pagina de Internet: 1) Cmara. Utiliza una cmara que te permita acercamientos a tu joyera, puede ser una cmara digital o una cmara de 35 mm de preferencia con un lente macro para poder tener acercamientos y captar los detalles de tus diseos. Si no tienes una, pdela prestada a algn familiar o amigo a cambio de alguno de tus diseos de joyera. 2) Apuntes. Cuando tomes fotografas de tu joyera toma apuntes de todo lo que realizaste para que la siguiente vez lo puedas repetir sin tantas variables. Las notas que debes de tomar en consideracin son: a) Hora y posicin del sol

(para ver si obtienes mejores resultados en la maana, medio da o en la tarde). b) Distancia de enfoque. c) Tipo y marca de pelcula fotogrfica (Te recomiendo asa 400) d) Velocidad y Apertura de lente. e) Densidad de Luz. f) Tipo de pantalla y fondo que usaste. Cuando tomes las fotos de tus diseos no interrumpas tu trabajo hasta que hayas terminado ya que las condiciones de iluminacin y tu concentracin se van a modificar. 3) iluminacin. Toma las fotografas con buena iluminacin, de preferencia a la sombra de un da soleado, o en el exterior si existen nubes que tapen los rayos del sol sobre tu joyera. 4) Brillos. Si tu joyera tiene un acabado de alto brillo, coloca alrededor de la mesa de fotografa una "tienda" que puede ser una sabana blanca para evitar que en tus diseos se refleje el paisaje incluyendo el perrito de la vecina. Esto va impedir tambin que los colores de paredes cercanas le den una tonalidad "extra" a tu joyera. Si necesitas mas iluminacin sobre tu diseo, puedes dirigir luz con un cartn forrado de papel aluminio, usndolo como una especie de reflector. Si despus de hacer unas pruebas te das cuenta que en las fotos de tu joyera el brillo es tan fuerte que impide se pueda ver el diseo con claridad, entonces puedes optar por: a) Tomar fotografas de estos diseos difciles dndoles un acabado satinado (rayadito fino) por medio de una fibra fina para lavar los trastes de cocina. b) Aplicarles una capa fina spray para el cabello o de laca opaca que evita los brillos y que se vende en las tiendas de fotografa y/o de materiales para artistas. Antes de aplicarla pregunta en donde la compraste como poder eliminarla posteriormente. c) Si despus de las pruebas anteriores no obtienes buen resultado y tu diseo no se ve bien por el brillo o el acabado que le diste, entonces no lo incluyas en este catalogo. Recuerda que el conjunto de los diseos debe de ser atractivo para quien va a ver tu pagina de Internet. 5) Acercamientos de la Imagen. Cuando tomes fotografas que siempre se mantenga la misma distancia para todos los diseos, de lo contrario vas a terminar que unos aretes para nia son ms grandes en la imagen que el brazalete. Si vas a tomar la foto de un collar, realiza un acercamiento a la parte central del diseo y que la cadena salga y entre del recuadro de la foto. No tomes todo el collar entero ya que no se va a apreciar detalle alguno. 6) Fondo. Usa un fondo para la joyera que no distraiga a los diseos. Recuerda que el objetivo es que el cliente potencial admire tu joyera y no los ojos de tu novia. Te recomiendo un fondo oscuro mate. 7) Cantidad. De preferencia toma fotos de tus diseos de manera individual para poder captar mas detalles posibles. 8) posicin. Si alguno de tus diseos no se puede parar, como por ejemplo los

anillos, puedes amarrarlos con un cabello largo y as sostenerlos para la fotografa. Tambin se puede usar cera de abeja. 9) despus de imprimir el rollo fotogrfico, ve si se puede mejorar la calidad fotogrfica modificando los colores o la densidad de la impresin (habla con la persona que revelo el rollo y pregntele su opinin ), o por medio de la computadora. Te gusto el resultado? No? Si te das cuenta que la fotografa no es una de sus habilidades, pregunta entre sus amistades y tal ves encuentres a alguien que sea aficionado a ella, y puedas negociar las fotografas por diseos de joyera. Si no lo encuentras, te sugiero que contrates a un profesional. Recuerda que las imgenes van a vender tus productos.

Cmaras digitales para joyera

Cmaras digitales para joyera Las mejores cmaras digitales para fotografiar joyera deben de poseer dos caractersticas importantes, un lente Macro y un control de balance de tonos blancos. Estas dos herramientas son especialmente importantes en fotografa de joyera para obtener as detalles de objetos pequeos y con buena iluminacin. El lente Macro en una cmara digital es una forma de obtener detalles precisos de objetos pequeos. Sin esta caracterstica es prcticamente imposible conseguir fotografas detalladas de diseos pequeos de joyera. Las cmaras digitales que poseen la opcin del lente Macro poseen un icono o figura en forma de flor o tulipn. ENTRE MS GRANDE SEA EL ZOOM OPTICO DE LA CAMARA ES MUCHO MEJOR. Se recomienda no usar el Zoom digital ya que distorsiona la imagen. El control de balance de tonos blancos es una caracterstica de las cmaras digitales que se emplea para compensar la cantidad de luz que esta presente en el momento de tomar la fotografa. Esto es muy importante en la toma de fotos en joyera. Algunas cmaras estn programadas para ajustarse al tipo de iluminacin presente, como seria luz solar, luz de sombra, luz de lmpara de da o incandescente. Este ajuste permitir que la fotografa resultante posea los colores ms cercanos al objeto que se esta tomando la foto.

Dentro de las mejores cmaras digitales para tomar fotografas de joyera estn: 1) Cmara digital Canon Power Shot S110 (ray) y Canon Power Shot A70 Esta es una cmara fotogrfica de 3.2 megapixeles que puede funcionar de manera totalmente automatizada o de manera manual para as controlar uno las variables que uno desee. La cmara posee lentes de zoom ptico de 2 x y un zoon digital de 5 x.. 2) Cmara digital Nikon Coolpix 4300 - Esta es una cmara de 4.0 magapixeles que obtiene imgenes brillantes y ntidas. Es fcil de programar y sus imgenes claras resulta ideal para fotografas de joyera. 3) Cmara digital Pentax Optio 550 - Esta es una cmara de 5.0 megapixeles y posee tanto controles automticos como manuales para un ajuste personalizado de la fotografa. Esta cmara da fotografas con buena profundidad de campo. RESOLUCION: Las fotografas e imgenes digitales estn formadas por pixeles, los cuales dependen de la resolucin. Cuando hablamos en resolucin en un contexto fotogrfico, nos referimos normalmente a la nitidez de la lente o al tamao de grano de la emulsin. Las imgenes digitales estn compuestas de elementos de imagen llamados "pixeles", y cada imagen digital contiene un numero finito de estos bloques de informacin tonal. En el mundo de la fotografa digital, la resolucin se refiere al numero de pixeles: cuantos ms pixeles tenga una imagen digital, mejor ser su capacidad de resolucin. La primera duda que nos va surgir por tanto, es en torno a la resolucin. A la hora de comprar una cmara, nos hablaran de nmeros como 2, 3, 4, 5 Mega pixeles o las palabras "Interpolacin de pixeles". La cantidad de puntos que un capturador CCD de una cmara digital y que puede leer de la realidad y transformar en una imagen digital se llama RESOLUCION. As por ejemplo una cmara de 5 megapixeles tiene 5.000.000 de pixeles ( pixel=unidad mnima de la imagen) y que son producto de multiplicar 2.560 x 1920 (largo por ancho de la foto) De alguna manera el pxel es el equivalente al grano de la fotografa tradicional.

Lgicamente si tenemos una imagen digital formada por 100 puntos y la ampliamos en cualquier programa, como Photoshop u otro similar, obtendremos la misma imagen digital, pero con los puntos agrandados. Si tenemos la misma imagen, el mismo encuadre pero formada con 500 puntos, vamos a poder ampliarla muchas mas veces, antes de que se comiencen a ver los citados puntos. Una cmara de mayor resolucin va a tener un coste mas alto. Con una cmara de 5 mega pixeles se podra imprimir muy satisfactoriamente una fotografa tamao A-4, aproximadamente. (Aunque, dependiendo de que fotos y que hablaremos mas adelante, pueden imprimirse a mayor tamao, sin perdida de calidad, manejando ciertas opciones de Photoshop) Si determinamos de antemano hasta donde deseamos llegar con la cmara digital, se puede obtener una ayuda para saber cual comprar. Si lo que deseamos es enviar fotografas por e-mail a amigos y trabajar para construccin de paginas web, sobrara con una cmara de 2.0 Mega pixeles, obteniendo una muy buena calidad para ver las fotografas por pantalla e imprimir a tamaos normales de 13x18 o 10x15 Si en cambio eres de los que gustan tener un lbum de fotografas impresas o imprimir las imgenes para colocarlas en marcos a tamaos en torno a A-4 o superiores, entonces no es suficiente con estos megas. Cuanta mayor resolucin bastante mas precio. A mayor resolucin se podrn imprimir imgenes digitales ms grandes. Hay que tener cuidado con la palabra INTERPOLACION, ya que han comenzado a aparecer en algunas cmaras digitales. Anuncian en la cmara el valor 6 mega pxel (por ejemplo) y en las especificaciones tcnicas indica que son 6 Megas interpolados, y aparece con letras ms pequeas: 4 Mega pixeles efectivos. Lo que hace la interpolacin es agrandar los puntos capturados y a travs de un calculo matemtico saca un promedio de color entre un punto y otro o entre un grupo de puntos adyacentes. Tu puedes realizar esta misma operacin en tu ordenador (photoshop, paint shop pro, photoimpact y similares) al agrandar la imagen utilizando la opcin de interpolacin, con lo que no aconsejara comprar cmaras que de por si interpolen. La caracterstica ms importante es que con una cmara digital pueda obtener las misma calidad de fotos o mejor de las que obtiene con una cmara anloga o convencional. Esto lo define la resolucin. La resolucin se puede identificar

observando el numero de Megapixeles con los que esta diseada. Generalmente la resolucin normal es de 2.1 Megapixeles, si se tiene esta medida o ms, la cmara es apta para tomar fotos de buena resolucin. Una cmara digital debera tener por lo menos 1.280 x 960 pixeles de resolucin real ptica (esto es 1,3 Megapixeles). Lo cual te permitir conseguir excelentes impresiones de hasta 15 x 23 cm. Si esta va a ser tu primera cmara digital, no es necesario ir al rango de las multi-megapixeles; sin embargo si te puedes permitir una cmara de 2 Megapixeles, cmprala. La capacidad de resolucin esta directamente relacionada con los recursos de memoria necesarios, es decir que para tomar buenas fotos se necesita usar una resolucin que produce archivos de medio mega para arriba, entonces debe de incluir en la compra una tarjeta de memoria que sea por lo menos de 64 Mb para arriba, para que pueda tomar mas de 100 fotos, as usted se dar gusto tomando a lo que quiera y teniendo mas posibilidades de conseguir mejores fotos. Otra cosa que no tiene que ver con las caractersticas de la cmara es que usted adquiera un juego de bateras recargables, por que estas cmaras "chupan bateras", por lo que a la larga le saldr mas barato tener su pilas recargables, que aproximadamente sirven para 400 cargas. De aqu en adelante usted puede buscar que la cmara tenga un buen zoom, que tenga pantalla para ver las fotos en la cmara y poder ver las fotos inmediatamente de que las toma y borrar las que no le gustan, un buen flash para tomar fotos en ambientes oscuros, etc., es decir ya los agregados que usted quiera. Ejemplos de fotografas de joyera tomadas con la Cmara digital Canon Power Shot S110 (ray) Nota: Las 3 fotografas fueron tomadas a la misma distancia y hora

Fotografa tomada sin Zoom

Fotografa tomada con Zoom y lente macro (tulipn)

Fotografa tomada con Zoom, lente macro (tulipn) y Zoom digital de 5 x

ZOOM: Zoom versus estabilidad Mientras ms se acerque al sujeto de la imagen mediante el zoom, mas deber cuidar el movimiento de su mano al tomar la fotografa, pues la probabilidad de que la foto salga movida aumenta considerablemente. As las cosas, si usted es un fantico del zoom, es recomendable que se compre un pequeo trpode que le ayude a dar estabilidad a la cmara y evite que todas las fotos salgan corridas a causa del ms mnimo temblor de su cuerpo. Por desgracia, las pantallas de visualizacin de las cmaras no ofrecen la suficiente resolucin como para notar los defectos causados por el temblor, que suelen ser descubiertos demasiado tarde; cuando se va a almacenar la foto en un computador o luego de imprimirlas. Ahora bien, si va a usar el zoom al aire libre y en un da soleado, no tendr que preocuparse mucho por el movimiento, pues mientras ms luz haya en el ambiente, menos tiempo requerir su cmara para tomar una exposicin y la probabilidad de una foto movida disminuir. De cualquier manera, si insiste en utilizar el zoom como herramienta principal en su trabajo fotogrfico, trate de llevar consigo un trpode, o utilice algn elemento que le de estabilidad en el sitio de las fotografas; muchas veces la banca de un parque, una baranda o una mesa resultan de gran ayuda. Si no encuentra ningn elemento de apoyo para su fotografa, trate de apoyar la cmara sobre la ceja y la nariz, reljese y aguante la respiracin al momento de presionar el obturador; eso le dar estabilidad adicional a su cuerpo y le permitir tomar una mejor foto. No confe en el zoom digital. Aunque la mayora de cmaras que se venden en la actualidad incluye entre sus caractersticas principales un zoom digital, no es una buena idea utilizarlo con frecuencia. A diferencia de los lentes de acercamiento ptico, que funcionan como un telescopio al acercar la imagen para tomar la foto, los zoom digitales no efectan acercamientos reales, sino que agrandan la imagen de la fotografa de forma virtual, a travs de un efecto producido por software. De la misma forma como ocurre con una foto agrandada en un programa de edicin fotogrfica, mientras mayor sea el acercamiento del zoom digital, peor ser la resolucin de la imagen. NOTA: El zoom digital no es un elemento que se deba tener en cuenta a la hora de comprar su cmara, pues es posible conseguir mejores resultados con un software de edicin fotogrfica, que no solo le permite acercar la imagen

desde cualquier punto de la foto, sino que hace posible corregir defectos de iluminacin y contraste.

Seguridad y preparacin de cidos

Seguridad y preparacin de cidos En la fabricacin de joyera se requiere el empleo de las soluciones de BICARBONATO de SODIO SATURADO saturado y de CIDO SULFURICO al 10%. El cido sulfrico al 10 % sirve para limpiar el fundente de la plata y banquearla. La solucin de bicarbonato sirve para neutralizar al cido. En algunas tiendas de productos para joyero venden unos productos que no son a base a cido y su funcin es similar a la del cido sulfrico. Si usted tiene la posibilidad de adquirir estos, lo puede hacer (solicite las instrucciones de uso). A continuacin se describen los detalles. IMPORTANTE: Favor de tomar en consideracin los siguientes puntos antes de comenzar a trabajar la joyera. Recuerde, las medidas de seguridad nunca salen sobrando y si pueden prevenir accidentes de consideracin tanto en su persona como en el lugar en donde se encuentra. ANTEOJOS Acostumbre a usar los lentes de seguridad cada vez que trabaje en su taller. Estos le brindaran proteccin al soldar y pulir una pieza de joyera. Recuerde, los anteojos no protegen si no se usan. Tener un lugar de trabajo con BUENA ILUMINACION es importante tanto por seguridad como para su comodidad. VENTILACION Es importante que en el rea de trabajo se encuentre una buena ventilacin para que los gases producidos durante el soldado puedan ser eliminados. La ventilacin se puede lograr abriendo ventanas o instalando un ventilador. Al pulir o abrillantar la joyera es importante usar una mascarilla o tapabocas para evitar inhalar las partculas de algodn y pasta que se desprenden de la manta.

GENERALES Es muy importante tener el taller de joyera en un rea que NO contenga tapetes, cortinas y/o materiales que pudieran representar un riesgo de flamabilidad. Recuerde tener un EXTINTOR de fuego para cualquier emergencia. En caso de tener CABELLO largo, es importante mantenerlo recogido ya que representa un riesgo muy grande para usted en caso de que la maquina de pulir o el fuego del soplete lo alcancen. El usar un DELANTAL en el taller le servir para proteger su ropa y cuerpo. Preparacin de Substancias En la fabricacin de joyera se requiere el empleo de las soluciones de bicarbonato de sodio saturado y de cido sulfrico al 10%. El cido sulfrico al 10 % sirve para limpiar el fundente de la plata y banquearla. La solucin de bicarbonato sirve para neutralizar al cido. En algunas tiendas de productos para joyero venden unos productos que no son a base a cido y su funcin es similar a la del cido sulfrico. Si usted tiene la posibilidad de adquirir estos, lo puede hacer (solicite las instrucciones de uso). SOLUCION de BICARBONATO de SODIO SATURADO: La solucin de bicarbonato sirve para neutralizar la accin del cido sulfrico. Es muy importante preparar esta solucin antes que la del cido para poder neutralizar su accin en caso de que se nos derrame cuando estemos preparndola. El bicarbonato de sodio es una sal blanca que viene en presentacin en polvo. Se puede adquirir el boticas y en tlapaleras (ferreteras). Se recomienda comprar 2Kg de bicarbonato de sodio. Preparacin del Bicarbonato de Sodio: Se vierte un litro de agua en un recipiente de plstico (que posea tapadera). Posteriormente, se comienza a echar cucharadas de bicarbonato al interior del recipiente. La cantidad de bicarbonato de sodio que se va a verter en el agua ser hasta que este ya no se disuelva y se comience a depositar en el fondo de el recipiente. A esta solucin se llama solucin de bicarbonato de sodio a saturacin. Ponga una ETIQUETA -- BICARBONATO DE SODIO -- a este recipiente para que todo mundo conozca su contenido.

Cuando la solucin de bicarbonato neutraliza al cido, se produce un burbujeo (formacin de espuma) el cual dura hasta que se ha eliminado todo rastro de cido.

Con el tiempo si usted nota que esta reaccin de burbujeo (neutralizacin de cido) no es tan vigorosa o ya no se presenta, significa que la accin del bicarbonato se ha agotado y se tiene que preparar una nueva solucin.

SOLUCION de CIDO SULFURICO de 10% El cido sulfrico al 10% sirve para blanquear y limpiar el fundente de la superficie de la plata. El cido sulfrico es peligroso y requiere tener precauciones en su elaboracin y almacenamiento (ver mas adelante). Este se puede adquirir de manera concentrada al 100% en boticas antiguas, tlapaleras (ferreteras) y tiendas que venden materiales y soluciones para laboratorios.

El cido concentrado al 100 % es muy fuerte para la plata y se necesita rebajar al 10 % para poder usarlo en la joyera.

Preparacin del cido sulfrico al 10 %: Antes de proceder a preparar el cido sulfrico al 10 % es muy importante haber preparado con anterioridad la solucin de bicarbonato de sodio saturado antes descrita, ya que si se llegara a derramar un poco de cido sobre la mesa o nuestra ropa, lo podemos neutralizar de manera segura vertiendo bicarbonato sobre el rea derramada. MEDIDAS DE SEGURIDAD: Para la preparacin del cido sulfrico al 10% se requiere: a) Un delantal, para proteger su ropa de cualquier accidente; b) Usar lentes de seguridad para evitar cualquier posibilidad de que el cido le pueda salpicar sobre los ojos; c) Guantes de hule (de los que se usan para lavar los platos en la cocina) para evitar que sus manos tengan contacto con el cido; y d) Preparar el cido sulfrico en un lugar al aire libre, afuera de su casa, ya que durante el proceso de elaboracin se desprenden vapores de cido, por lo que es importante que mientras estos se agoten, la solucin se encuentre al aire libre. MATERIALES: Materiales para la preparacin: 1) Materiales de seguridad descritos en el inciso anterior, 2) Un recipiente de plstico con tapa y de paredes gruesas de 2 litros de capacidad, 3) Una regla de PLASTICO de 30 cm de largo, y 4) Una tasa graduada de plstico.

PROCEDIMIENTO: 1) Prepare la solucin al aire libre, NO dentro de su casa para evitar que los vapores generados durante la elaboracin sean inalados por usted o queden en el interior de su recinto. Use los lentes de seguridad para sus ojos, el delantal de proteccin para su ropa y los guantes de hule para sus manos. 2) Vierta 900 mililitros de agua en el recipiente de plstico, puede medir esta cantidad de agua usando la tase graduada. IMPORTANTE: No se salte las etapas en la preparacin de esta solucin cida ya que es muy peligroso si no lo sigue como se le esta describiendo.

3) Seque perfectamente los rastros de agua de la tasa graduada usando un trapo limpio antes de medir la cantidad de cido. Esto es muy importante ya que el cido sulfrico concentrado es muy reactivo al contacto con el agua. Destape con cuidado la botella de cido sulfrico cuidando de que no se le vaya a caer o derramar. Recuerde tener cerca de usted la solucin de bicarbonato saturado para neutralizar cualquier derrame de cido. Vierta 100 mililitros de cido sulfrico concentrado en el interior de la tasa graduada y posteriormente tape el frasco que contiene el cido concentrado. 4) Para verter el cido sulfrico sobre el recipiente que contiene 900 ml de agua es muy importante que el cido NO CAIGA de golpe sobre el agua ya que esto producira que el cido salpicara hacia el exterior del recipiente. Para poder realizar esta operacin, se va a utilizar una regla de plstico (NO USAR DE METAL), la cual vamos a sostener de manera inclinada en el interior del recipiente de plstico (que contiene los 900 ml de agua) tocando una de sus paredes internas (ver imagen).

De esta forma, es posible verter paulatinamente el cido sulfrico al interior de el agua, haciendo que este se deslice poco a poco sobre la regla de plstico. De esta manera vamos vertiendo despacio los 100 mililitros de cido al interior del recipiente de agua. Es muy importante realizar este proceso paulatinamente para irle dando tiempo al cido de reaccionar y mezclarse con el agua.

Esta reaccin de preparacin de cido produce vapores de cido los cuales se debe de evitar inhalar, adems de generar calor por lo que se debe dejar enfriarla solucin al aire libre antes de colocarle la tapadera. Cuando se desechen los cidos, es muy importante neutralizarlos antes ya que de lo contrario se producir una contaminacin en el drenaje y aguas subterrneas, as como el deterioro de las tuberas metlicas. Para la neutralizacin se le va agregando al recipiente de cido pequeas cantidades de bicarbonato de sodio hasta que no se observe reaccin alguna. Se recomienda hacerlo en el exterior del taller y verter poco a poco el bicarbonato, de lo contrario se va a derramar el cido por la reaccin tan violenta que puede hacer con el bicarbonato.