Trabajo Prctico Arte

Figura-fondo/ figura-fondo reversible:

La psicologa de la Forma comienza en 1910, con el psiclogo alemn Max
Wertheimer quin, junto a Khler y Koffka, desarrollaron, entre otros, los
principios del "fenmeno de figura y fondo. Las partes de baja energa o
contraste dbil se funden y constituyen lo que los psiclogos llaman fondo. Las
partes de energa ms alta y mayor contraste se organizan en lo que se
denomina figura. Esta ltima constituye el inters central, pero el fondo es
igualmente importante porque ambos elementos son necesarios para la
percepcin de la forma. Las principales caractersticas de la figura-fondo son:
-Toda superficie rodeada tiende a convertirse en figura, lo dems acta como
fondo.
-Los lmites siempre pertenecen a la figura.
-El fondo pasa por detrs de la figura.
-La figura, por lo general, es de menor tamao.
-El color es ms denso y compacto en la figura.
-El fondo puede percibirse como plano o espacio.
-La figura presenta mayor estabilidad, claridad, precisin; siempre est ms
cerca del observador.
En general, llamamos "figuras reversibles" a todas aquellas que admiten ms de
una interpretacin, o aquellas imgenes en las que la figura pasa a ser fondo, y
viceversa. Es la llamada "reversibilidad figura-fondo".
Ley de Gestalt:
Las leyes de la Gestalt son unas reglas que explican el origen de las
percepciones a partir de los estmulos. Fueron establecidas por el psiclogo
Max Wertheimer y sus partidarios, en el contexto de la lnea de investigacin
de la escuela alemana de la psicologa de la Gestalt.
Las leyes de la Gestalt apoyan el principio de que el todo es algo ms que la
suma de sus partes, idea que desde principios del siglo XX intent sustituir a la

de que la sensaciones son el resultado de la simple suma de percepciones

individuales. Existen 13 leyes:
Ley de la Totalidad: El todo es ms que la suma de sus partes.
Ley de la Estructura: Una forma es percibida como un todo,
independientemente de las partes que la constituyen.
Ley de la Dialctica: Toda forma se desprende sobre un fondo al que se opone.
La mirada decide si x elemento pertenece a la forma o al fondo.
Ley del Contraste: Una forma es tanto mejor percibida, en la medida en que el
contraste entre el fondo y la forma sea ms grande.
Ley del Cierre: Tanto mejor ser una forma, cuanto mejor cerrado est su
contorno.
Ley de la Complecin: Si un contorno no est completamente cerrado, el
espritu tiende a cerrarlo.
Nocin de Pregnancia: El concepto "pregnancia" se relaciona, tambin, con la
idea de "impregnacin". Es decir, aquello con lo que nos quedamos
"impregnados" cuando miramos.
Es la forma cargada de informacin, la fuerza de la forma, es la dictadura que
la forma ejerce sobre los ojos.
Principio de Invariancia Topolgica: Es la rama de las matemticas dedicada al
estudio de aquellas propiedades de los cuerpos geomtricos que permanecen
inalteradas por transformaciones continuas.
Una buena forma resiste a la deformacin que se le aplica.
Principio de Enmascaramiento: Una buena forma resiste a las perturbaciones a
las que est sometida.
Principio de Birkhoff: Una forma ser tanto ms pregnante, cuanto mayor sea
el nmero de ejes que posea.
Principio de Proximidad: Los elementos aislados, pero con cierta cercana
tienden a ser considerados como grupos.
Principio de Memoria: Las formas son tanto mejor percibidas cuanto mayor sea
el nmero de veces presentadas
Principio de Jerarquizacin: Una forma compleja ser tanto ms pregnante en
cuanto la percepcin est mejor orientada: de lo principal a lo accesorio
(jerarquizadas).

Victor Vasarely
Es un pintor hngaro afincado en Pars, asociado al arte cintico. Naci en el
ao 1908, en Pecs. Se empe en incorporar la dimensin temporal a la forma
plstica, camino iniciado ya por los futuristas y Duchamp. Su pintura se basa en
el rigor cientfico y combina las leyes de la fsica y el conocimiento de la
geometra, junto a las cualidades perceptivas del color y su influencia en la
percepcin visual. Su obra no se bas tanto en la belleza de las formas como en
la sorpresa visual que producen, motivada por el engao perceptivo.
Entre 1927 y 1929 estudi en la Academia Poldini-Volkman de Budapest y en
1930 se instal en Pars. Tras un periodo de expresin figurativa, opta por un
arte abstracto constructivo y geomtrico, interesndose por la perspectiva sin
puntos de fuga.
Entre 1936 y 1948 participa regularmente en el Saln de los
Surindependientes y en el Saln de las Nuevas Realidades. A partir de 1948
expone habitualmente en la galera Denise Ren. En los aos cincuenta
introduce nuevos materiales en su trabajo (aluminio, cristal) y comienza a
realizar obras de integracin con el espacio.
Recibe el Premio Internacional Guggenheim en 1964 y el Gran Premio de la
Bienal de Sao Paulo en 1965. En estos aos realiza obras bidimensionales que
sugieren visualmente el movimiento y obras tridimensionales que requieren el
desplazamiento del espectador para producir el efecto cintico. Participa,
entre otras, en la exposicin titulada Lumire et Mouvement en el Museo de
Arte Moderno de Pars en 1967. En 1970 se inaugura el Museo Didctico
Vasarely en el castillo de Gordes en Vaucluse y en 1976 se inaugura la
Fundacin Vasarely en Aix-en-Provence.

Julio Le Parc

Es un artista argentino nacido en Mendoza, en el ao 1928. Estudi en Buenos

Aires y en 1958 se instal en Pars, donde se interes por las investigaciones
cinticas y donde fund en 1960, en colaboracin con otros artistas, el GRAV,
grupo dedicado a la investigacin del arte visual. Su obra, compuesta sobre
todo por relieves que integran la luz y el movimiento, recurre a lquidos
fosforescentes, a hilos de nylon y a bandas metlicas movidas de forma
mecnica. A partir de 1969, tras volver a la pintura sobre tela, ha trabajado en
una gama de catorce colores estrictamente definidos.
Por otra parte en su pas natal (Argentina) y en su provincia natal (Mendoza),
ms exactamente en la localidad de Guaymalln existe un centro cultural que le
homenajea llevando su nombre y apellido.