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Kmarx Manuscritos Tecnológicos PDF
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Cuaderno tecnolgico-histrico
INDICE
-- Estudio preliminar al "Cuaderno tecnolgico-histrico"
-- Aclaraciones a la traduccin
-- Cuaderno XVII, B56 Extractos tecnolgicos-histricos (Londres 1851)
-- Tercer Tomo
-- II. Poppe, (J.H.M.), historia de las matemticas dede la antigedad a los tiempos
modernos. Tbingen. 1828
-- III. Poppe, (J. H. M.), La fsica especialmente aplicada a las artes, manufacturas y otros
oficios tiles. Tbingen, 1830
-- IV. Poppe (J.H.M.), manual de tecnologa general, Frankfurt A/1/ M, /1/ 1809
-- V. Dr. Andrew Ure. Diccionario tcnico, reelaborado (en alemn) por K. Karmarsch y dr.
F. Heeren, Praga 1843-1844 (3 tomos). Primer Tomo
-- VI. J. Beckmann. Contribuciones a la historia de los inventos. Gttingen, 1780-1805, 5
Tomos
-- Poppe (J.H.M.), La mecnica del siglo XVIII y de los primeros aos del siglo XIX,
Pyrmont, 1807
-- Manuscrito B 79. Extractos de los cuadernos tecnolgicos-histricos (Londres 1856)
-- Apndices
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27
(Meine Arbeit ist nicht Leben) .
En los Manuscritos del 44 la tem tica es semejante. La m quina y
la cuestin tecnolgica son tocadas todava tangencialmente y de
manera negativa:
Del mismo modo que se ve rebajado (el trabajador) en lo espiritual
y en lo corporal a la condicin de m quina, de hombre queda redu28
cido a una actividad abstracta y a un vientre . El obrero ha sido degradado a la condicin de m quina; la m quina puede oponrsele como
29
competidor .
Estos temas son siempre tratados en relacin a la "divisin del
trabajo", ya que sta como destruccin del trabajo total del artesanado "hace al obrero cada vez m s unilateral y m s dependiente,
pues acarrea consigo la competencia tema de Engels no slo de
30
los hombres, sino tambin de las m quinas"
. Usa ya el concepto
de "capital fijo" en relacin con las "mquinas instrumentos, tiles
31
de trabajo y cosas semejantes"
, y tambin descubre en la tecnologa un cierto sentido positivo:
Se ve cmo la historia de la industria y la existencia que se ha hecho
objetiva, de la industria, son el libro abierto de las fuerzas humanas
esenciales En la industria material ordinaria tenemos nosotros,
bajo la forma de objetos sensibles, extraos y tiles, bajo la forma de la
32
enajenacin, las fuerzas esenciales objetivadas del hombre
.
Esto sera ya un descubrir la entraa civilizadora de la tecnologa pero siempre en la ambigedad.
As las cosas, en septiembre del 44 piensan publicar La Sagrada
Familia contra sus antiguos compaeros bauerianos. Leam
os un
corto texto, que no puede ser sino inspirado en Engels:
En la historia de masa no hubo ciudades fabriles antes de que hubiera
fbricas; pero en la Crtica crtica, en la que el Hijo engendra al Padre,
como ya ocurra en Hegel, vemos que Manchester, Bolton y Preston
son florecientes ciudades fabriles ya antes de que se piense siquiera
en las fbricas. En la historia real, la industria de algodn fue creada,
principalmente, gracias a la "Jenny" de Hargreaves y al "throstle"
33
de Arkwright .
Pensamos que estas frases deban dejar en Marx mal sabor de boca,
por su escaso o nulo conocimiento de tecnologa, del que Engels
haca aqu alarde.
17
Una condicin de las ms indispensables para la formacin de la industra manufacturera fue la acumulacin de capitales, facilitada por el des38
cubrimiento de Amrica y la importacin de sus metales preciosos
.
Por este texto comienza en el Manifiesto del Partido Comunista
redactado fundamentalmente en diciembre de 1847 el tratamiento de la cuestin de la tecnologa:
El descubrimiento de Amrica im primieron un impulso hasta entonces desconocido al comercio, a la navegacin, a la industria La gran
industria ha creado el mercado universal, preparado por el descubrimiento de Amrica. El mercado mundial aceler prodigiosamente el
desarrollo del comercio, de la navegacin, de todos los medios de produccin. Este desarrollo reaccion a su vez sobre la marcha de la in39
dustra .
La cuestin tendr una importancia mayor en la teora de la dependencia como veremos m s adelante. Esta visin histrica es
complementada con una visin sistemtica:
La introduccin de las m quinas y la divisin del trabajo siempre los
dos problemas juntos, despojando ala labor del obrero de todo carcter individual, le han hecho perder todo atractivo (pero hay igualmente como una afirmacin del poder civilizador de la revolucin industrial:) la subyugacin de las fuerzas naturales, las m quinas, la aplicacin de la qumica a la industria y a la agricultura, la navegacin a vapor, los ferrocarriles, los telgrafos elctricos, la roturacin de continentes enteros, la canalizacin de los ros, las poblaciones surgiendo de
la tierra como por encanto, qu siglo anterior haba sospechado que
semejantes fuerzas productivas durmieran en el seno del trabajo so40
cial?.
Toda la parte I, sobre "Burgueses y proletarios", en realidad, significa ya un indicar la funcin de la tecnologa en el desarrollo del
capitalismo. En el corto trabajo sobre El salario vuelve sobre el mismo tema, aquello de que "el aumento de la maquinaria y el de la
divisin del trabajo trae consigo el que se produzca incomparable41
mente m s en menos tiempo"
. Si a esto le agregamos el tormentoso
18
ao 1848, que term ina con su exilio en Londres desde el 24 de agosto de 1849, podemos decir que la etapa de transicin de su vida ha
terminado.
3. TERCERA ETAPA: EL CAPITAL COMO SUJETO (1849-1878).
En esta etapa definitiva, el exilio de Londres le sirve a Marx para dedicarse por m s de dos aos a un profundo estudio. Parte de dicha
reflexin son unos 18 "Cuadernos" 13 de ellos del solo ao 1851,
entre los que se encuentra el B 56, Cuaderno XVII en la propia numeracin de Marx. Los cuadernos I al VIII y el XVI se ocupan de
economa poltica (Estudios de Smith, Ricardo y otros 50 economistas); el IX, XI y XII de maquinarias y sus aplicaciones; el X y XII al
XV de agricultura, salario, leyes de poblacin. El 2 de abril de 1851
escriba a Engels, quiz algo cansado de sus trabajos tericos:
Ya he llegado a tal punto que en cinco semanas ms habr terminado
con esa mierda de la economa y me lanzar sobre alguna otra cien42
cia en el Museo (britnico) .
Hasta ahora haba estudiado a los tecnlogos anglosajones. En el
Cuaderno XVII se ocupa en cambio de tecnlogos (o tericos de
la tecnologa) alemanes. Ellos son J. H. M. Poppe (con cinco obras),
J. Beckmann (con una obra), y el ingls A. Ure (con una obra).
La tecnologa terica se cultiv en el siglo XVIII en Alemania
(kameralwissenschaftlichen Lehre) primeramente en Halle, despus
en Goettingen. Aqu enseaba J. Beckm
ann desde 1766 como profesor en filosofa, en las materias matem tica, fsica e historia natural; desde 1804 dict ctedra en Frankfurt en agronoma, tecnologa, etc., siendo a quien se atribuye la creacin del concepto de
43
"tecnologa". Su alumno en Tbingen fue J. H. M. Poppe
. Beckmann adopt la posicin materialista de la Ilustracin; distingui
el arte de la tecnologa y a sta de la artesana. Puede decirse que
fund la primera escuela alemana de tecnologa, que Poppe divulg,
y que J. Karmarsch continu (su obra Historia de la tecnologa hasta la mitad del siglo XVIII Geschichte der Technologie seit der
10
Mitte des 18. Jahrhunderts, Mnchen, 1972, es fuente para nuestro trabajo).
En concreto, Marx trabaj en el Cuaderno B 56, entre septiembre
y octubre de 1851, las siguientes obras:
a) J. H. Poppe, La mecnica del siglo XVIII y de los primeros
aos del siglo XIX , editado en Pyrmont en 1807, con 141 pginas.
Marx le dedica slo una frase en el manuscrito; un juicio general
sin importancia. Poppe se haba ocupado desde el primer pargrafo
hasta el 19 sobre las teoras de la esttica y la dinmica mecnica.
Desde el pargrafo 20 al 55 muestra los adelantos de la mecnica
prctica. En sptimo lugar en esta edicin castellana.
b) J. H. Poppe, Manual de tecnologa general, editado en Frankfurt
en 1809. Marx le dedica tres pginas, pero ahora con mucho m s
detenimiento. Poppe indica al comienzo de su obra que es un trabajo
pedaggico para sus alumnos. Seala el tipo de accin productiva y
el instrumento que se usa. El instrumento (Werkzeuge) no importa
que sea un objeto natural, artesanal, manufacturado o industrial.
Se trata de comprender el sentido de la accin y de sus mediaciones.
Hay cinco modos fundamentales de acciones tcnicas: separar y
triturar, disminuir la unidad interna, ligar y unir, consolidar, configurar. Estos tipos fundamentales de acciones tcnicas estructuran
las cinco partes de su libro. Poppe intenta mostrar la lgica de la
ratio technica en sus m ltiples modos de efectuacin. Marx sigue
paso a paso su obra. En cuarto lugar en esta edicin.
c) J. H. Poppe, La fsica especialmente aplicada a las artes,
Tbingen, 1830. El autor se propona una "fsica popular". Marx le
dedica seis pginas y media de su manuscrito. No se trata de una fsica tcnica terica, sino explicaciones fsicas experimentales o instrumentales sobre las caractersticas de ciertos cuerpos, sustancias en
general o algunos en especial. Marx, puede concluirse, deseaba una
cierta informacin dada por un cientfico pero de nivel introductorio. En tercer lugar en esta edicin.
d) J. H. Poppe, Historia de la matemtica desde la antigedad hasta
los tiempos modernos, editado en Tbingen, en 1828. Poppe escribi otras cuatro obras matem ticas. Como en los casos anteriores se
trata de una obra para principiantes. Dividi su obra en dos partes: sobre la historia
de la matem tica pura (aritmtica, geometra,
trigonometras, lgebra y anlisis) y aplicada (en temas mecnicos,
pticos, astronmicos). Marx le dedic slo una pgina de su manuscrito. En segundo lugar en esta edicin.
e) J. H. Poppe, Historia de la tecnologa, editada en Goettingen,
en tres tomos, desde 1807 a 1811. Marx le dedica veintiseis pginas
de su Cuaderno m s de la mitad del Cuaderno XVII. Se trata,
como en los casos anteriores, del estado de los descubrimientos en
el siglo XVIII. Marx recorre la obra pgina por pgina, en sus tres
largos volm enes (de 505, 622 y 445 pginas respectivamente). Es
una historia en sentido abstracto de la tecnologa, sin referencia alguna a lo social o econmico. Marx tom de esta obra gran cantidad de informacin para sus trabajos posteriores. Sin embargo, no
quedar conforme con ella sobre todo por su m todo, y por ello
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12
48
cin" (Produktionsinstrument)
13
de la tecnologa (Technologie)"
, la tecnologa juega la funcin
de Arbeitsmittel (medio de trabajo) o Produktionsinstruments
57
(instrumentos de produccin)
:
Por medios de trabajo, a diferencia de la materia del trabajo, son comprendidos no slo los instrumentos de produccin, desde el ms sim ple
utensilio o recipiente hasta el ms desarrollado sistema de m quinas,
sino tambin las condiciones objetivas sin las cuales no puede llevarse
a cabo el proceso de trabajo en general, tales como el edificio donde se
58
trabaja o el campo donde se siembra .
En segundo lugar entra la tecnologa en el problema del plusva59
lor relativo , y de manera especial los cuadernos XIX y parte del
XX, que en realidad continan el tratam
iento de la cuestin del
plusvalor comenzado en el cuaderno V donde usa profusamente
la obra de J. Poppe, Historia de la tecnologa, copiando textos de su
Cuaderno XVII de 1851 (el B 56 que ahora editamos).
Por ltim o, en El Capital la cuestin tecnolgica ocupa los mismos lugares, pero ahora de manera m s coherente y dialctica:
a) La tecnologa como instrumento de trabajo en general, cuestin
que se deja ver al inicio mismo del discurso de El Capital:
La fuerza productiva del trabajo est determinada por mltiples circunstancias, entre otras por el nivel medio de destreza (Geschickes) del
obrero, el estadio de desarrollo en quc se hallan la ciencia y sus aplicaciones tecnolgicas, la coordinacin social del proceso de produccin, la escala y la eficacia de los medios de produccin, las condicio60
nes naturales .
En su sentido amplio, la tecnologa es el momento subjetivo (destreza del obrero) y objetivo (ciencia, conocimientos tcnicos e instrumentos materiales: m quinas, etc.). Esta cuestin se trata especialmente siempre como una determinacin del Arbeitsprozess
61
(proceso de trabajo)
, para producir el valor de uso, el "sustrato
material del valor de cambio". En este sentido la tecnologa se encuentra como una determinacin material esencial, primera.
b) La tecnologa como capital es tratada en diversos niveles:
En primer lugar, la tecnologa, en su sentido amplio y es como
venimos usando al trmino, es capital constante, es decir, "la parte
del capital (Teil des Kapitals) que se transforma en medios de produccin m ateriales auxiliares y medios de trabajo lo denomino
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parte constante del capital o, con m s concisin, capital constante"
Como capital constante, todava, la tecnologa puede tener dos fun-
14
P
Mp
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cosas que son "parte" de los todos enunciados, pero que son analizados "como todos". En la realidad la "mesa" es parte del "aula universitaria" la mesa del profesor. Pero como "mesa" en cuanto tal
es abstracta; es abstrada de la totalidad en la que es "parte" y es
considerada por la inteligencia representativa en su esencia (Wesen).
La mesa en cuanto tal es abstracta; el aula que determina la forma de
la mesa del profesor (y es el aula como totalidad pedaggica la que
diferencia dicha mesa de la mesa del carpintero, del carnicero, de
operaciones, etc.) es lo concreto.
Se "asciende" entonces de la mesa en cuanto tal (abstracto) al
aula como totalidad (concreta), para explicar desde el acto pedaggico y la totalidad del aula la "forma" (esencia) de la mesa del profesor (concreto explicado).
Totalidad (2)
concreta
ascenso
Momento
abstracto (1)
explicacin, descenso
Concreto
explicado (3)
El inicio (1) y lo explicado (3) son siempre lo mismo (en el ejemplo, la "mesa"). Pero en el punto de partida (1) es considerado como
un todo en s; en el punto de llegada es explicado en la realidad plena (3), por mediacin del pasaje de la totalidad concreta que funda
ontolgica o sistemticam ente a los momentos que son parte (csicos, nticos: (1) y (3), respectivamente).
De la misma manera para el tema de la tecnologa que nos ocupa:
a. En un primer momento absolutamente abstracto, inicial, primero, podemos analizar a la tecnologa en s. El manuscrito B 56.
Cuaderno XVII de Londres de 1851, sera, exactamente, apuntes
al nivel de la mayor abstraccin. La tecnologa en s, en un nivel tal
de abstraccin que sera el nivel en el que se sita el tecnlogo o el
ingeniero, haciendo por ello abstraccin de numerosas determinaciones reales (ideolgicas, polticas, econmicas, etc.) que hacen de
la tecnologa un objeto real. Sera la consideracin de la tecnologa
como una esencia abstracta:
La produccin [lase: la tecnologa] en general (im Ailgemeinen) es
una abstraccin, pero una abstraccin que tiene un sentido, en tanto
pone realmente de relieve lo comn, lo fija Lo general o lo comn,
extrado por comparacin, es algo completamente articulado y se despliega en diversas determinaciones Las determinaciones que valen
para la produccin [l ase: tecnologa] en general son precisamente las
que deben ser separadas, a fin de que no se olvide la diferencia esencial (wesentliche)... Un ejemplo, ninguna produccin es posible sin
un instrumento de produccin, aunque este instrumento sea la mano.
17
enos de 1846 a
18
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subsumido como "parte" de un nuevo "todo" que le cambia de naturaleza. Como en el caso de un cazador del bosque (independiente, y que busca su alimento) que fungiera como soldado de un ejrcito invasor en Nicaragua (asumido en un todo que destruye un
orden de justicia). El cazador puede usar su arma y el soldado
tambin; pero la naturaleza de su accin es esencialmente diferente.
La tecnologa en cuanto tal, como tecnologa, adems, ni siquiera
es el cazador (todo concreto) sino el arma en cuanto tal, o mejor, los
mecanismos de una m quina para disparar plomo a una cierta velocidad (ni "arma" en realidad). La tecnologa en cuanto capital es
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"el arma del soldado" ahora arma y adems de un ejrcito invasor,
es decir, en la totalidad inmoral de la injusticia).
c. 1. La tecnologa como capital puede serlo a niveles diversos de
profundidad (cada nivel es abstracto con respecto al concreto que lo
funda; el cual concreto es abstracto con respecto al todo que lo explica, por su parte). Es decir, con respecto a a. y b. nos encontramos en un segundo nivel de concrecin (con respecto al cual b. es
abstracto; y con respecto a a. 2, el a.1 quedar situado igualmente a
un nivel abstracto). La tecnologa como capital es, en primer lugar,
capital constante, o un momento o determinacin distinta al capital
variable, como lo veremos m s adelante. Como capital constante la
tecnologa deviene un momento esencial de la originacin del capital como tal (y por ello momento nuclear de su esencia). Por esto
Marx se puso a estudiar la cuestin de la tecnologa como tal, en
abstracto, en Bruselas en 1845 y en Londres en 1851 (nuestro manuscrito B 56), porque el mejoramiento cualitativo de los instrumentos de trabajo producan un aumento cuantitativo de la productividad, es decir, un aumento proporcional del plustrabajo sobre
el tiempo necesario, es decir, plusvalor relativo.
c. 2. En segundo lugar, en el nivel de la tecnologa como capital,
la tecnologa es capital fijo, a diferencia del capital circulante; pero
aun en este caso el capital circulante tiene momentos tecnolgicos
tales como las ingenieras de caminos, ferrocarriles, los camiones,
aviones, etc. . En la frmula:
T
D-M
P
Mp
el "Mp" (medio de produccin) es en parte el momento fijo del capital, en cuanto no se destruye, sino que permanece posteriormente
al proceso productivo (... P).
c. 3. En un tercer nivel, m s concreto y comprensivo, y con respecto al cual todos los anteriores niveles son abstractos, la tecnologa es un momento de la esencia del capital productivo con respec-
20
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22
23
cia del trabajo vivo, a la exterioridad del sujeto de trabajo que nunca podr ser
subsumido del todo por ningn sistem
a, menos an por el
capital aunque lo pretenda con sangre y fuego en El Salvador, hoy
en 1983.
2. LA TECNOLOGA EN GENERAL.
Hasta el presente, el nico texto de Marx que trata la tecnologa en general, en
abstracto, es el manuscrito B 56 que ahora publicamos hay otros, pero inditos. Las partes sobre tecnologa de
los Grundrisse o de los Manuscritos de 1861-1863 publicados en
castellano de la edicin italiana, son ya consideraciones de la tecnologa en concreto, en el anlisis econmico. Aqu en cambio no
hay ninguna consideracin concreta (poltica o econmica). Marx se
mantiene en todo momento en el aprendizaje de la tecnologa como
tal, como un "todo" (anlisis y no consideracin holstica; en el
nivel, entonces, de la autonoma de la tecnologa).
En este sentido puede decirse que la tecnologa es una instancia
en el sentido althusseriano; una instancia con una autonoma
propia (aunque, en concreto o realmente, relativa). Marx nos lo
dice explcitamente:
La tecnologa nos descubre la actividad del hombre ante la naturaleza,
el proceso inmediato (unmitellbaren Produktionsprozess) de produc80
cin de la vida .
Es en este sentido, en general, como se puede estudiar la tecnologa
"en abstracto (abstrakt), independientemente (unabhngig) de sus
fonnas histricas, como un proceso entre el hombre y la natura81
leza" . Esto significa que la relacin tecnolgica hombre-naturaleza
tiene un sentido propio fuera de toda consideracin concreta en formaciones sociales histricas o en diversas relaciones de produccin.
Antes que relaciones sociales de produccin hay ya produccin,
tecnologa. Se puede, entonces, caer en dos extremos. O negar el
condicionamiento concreto o las determinaciones econmicas, polticas o ideolgicas que se ejercen sobre la tecnologa en su autonom a (sera pensar que la tecnologa tiene autonoma absoluta: tecnologismos, tan frecuentes en universidades tecnolgicas, de ingeniera, diseo, etc.); o negar la existencia de una instancia tecnolgica autnoma o la existencia de un mbito tcnico en cuanto tal
independiente (sera negar la existencia de la tecnologa en su
autonoma: economicismo tan frecuente entre marxistas). En este
ltim o sentido abstracto, no hay que olvidar que el mismo Marx
dice claramente que "la economa poltica no es la tecnologa
82
(Technologie)"
. Por ello se puede "desarrollar en otro lugar (ms
adelante, dice Marx) la relacin de las determinaciones generales de
83
24
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mo no es el nico determ
inante (porque dicho objeto mismo ha sido
determinado por una historia). Es por ello que Marx reacciona crticamente ante la Ilustracin, tambin en historia de la tecnologa:
Una historia crtica de la tecnologa demostrara seguramente que ningn invento del siglo XVIII fu e obra personal de un individuo. Hasta
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hoy esta historia no existe (escribe en 1867) .
Marx estudia la tecnologa dentro de la tradicin de la Aufklrung
del cual en Alemania J. Beckmann es su fundador, y Poppe su mejor
alumno, y aunque aprende mucho de ellos no dejar de tener siempre una distancia "crtica". En realidad, lee entre lneas, oblicuamente, con otra intencin que la puramente tecnolgica. El materialismo mecanicista nunca ser aceptado por la inteligencia dialctica,
orgnica, con sentido histrico, vitalista, de Marx.
No es aqu el lugar para entrar a estudiar, parte por parte, la tecnologa del siglo XVIII y el inters de Marx por algunos de sus momentos. Slo queremos, a manera de ejemplo, proponer un cuadro
86
que nos trae Hans Peters Mller
del uso posterior que Marx
har de sus notas de 1851, en el libro I de El Capital:
ALGUNAS CUESTIONES TOMADAS DEL "CUADERNO
TECNOLGICO-HISTRICO" EN EL CAPITAL
Pgina
original
del manuscrito
12/2
12/3
13/1
13/2
15/3
15/4
16/1
16/2
17/3
Tem tica
En El Capital
(MEW, t. 23)
26
19/1
19/2
24/3
25/2
26/4
27/2
Molino de seda
(Estos ejemplos son slo de la Historia de la tecnologa de J. M. Poppe, pero hay muchos m s del Cuaderno en general).
Cabe recordarse que, en el nivel de la tecnologa como tal, en abstracto, Marx no tiene la pretensin de ensear nada nuevo; tam
poco
en el plano de la enseanza de la tecnologa com
o tal en Francia
haba la "coles des arts et m tiers", y en Alemania desde 1705
Hecker-Semler haba fundado las Realschule, y tantas otras. Marx
aportar todo su genio, en cambio, en sus estudios a niveles m s
concretos. Por ello, no podr aceptar "el error del materialismo abstracto cientfico natural (abstrakt naturwissenschaftlichen Materialismus)" que consiste en "hacer caso omiso del proceso histrico,
(y esto) se pone de manifiesto en las representaciones abstractas e
ideolgicas de sus corifeos tan pronto como se aventuran fuera de
87
su especialidad" . El cientificismo o tecnologismo abstracto (de
muchos "materialismos dialcticos" u "ontologas materialistas
ortodoxas" y dogmticas, pero an m
s de los positivistas anglosajones) es aquel que pretende real el nivel de lo abstracto como abstracto. Lo abstracto es real como momento de lo concreto, pero si se
lo intenta hacer pasar por real en su abstraccin, se cae en esas
aventuras de las "representaciones abstractas e ideolgicas". El
materialismo naturalista, entonces, es la ideologa que confunde
lo abstracto con lo concreto; siendo especialista de los momentos
abstractos, cuando se aventura "fuera" (hinauswagen escribe Marx
en el texto citado) del mbito que conoce como tcnico comete los
errores m s infantiles error que cometen entre nosotros frecuentemente los filsof os denominados "analticos", positivistas en realidad, cuando no cientificistas, que pretenden muchas veces dar cuenta
de la realidad siendo que slo se encuentran describiendo y "maniobrando" con entes de razn.
3. LA TECNOLOGA COMO INSTRUMENTO DEL TRABAJO.
Esta consideracin es m s concreta que la anterior, ya que se situa a
la tecnologa como una "parte" en un "todo". La tecnologa como
instrumento o mediacin de la produccin o el trabajo se define en
funcin de la accin productiva o poitica. Es por ello que la tecnologa aparece en las primeras descripciones sobre el trabajo en El
Capital:
27
La fuerza productiva del trabajo est determinada por mltiples circunstancias, entre otras por el nivel medio de destreza del obrero, el
estadio de desarrollo en que se hallan la ciencia y sus aplicaciones
88
tecnolgicas...
La tecnologa es un "medio de produccin" (Produktionsmi89
ttell) , es decir, la produccin como el todo concreto determina
la esencia de la tecnologa. Esta sirve-para:
El medio de trabajo es una cosa o conjunto de cosas que el trabajador
interpone entre l y el objeto de trabajo y que le sirve como vehculo
de su accin sobre dicho objeto. El trabajador se vale de las propiedades mecnicas, fsicas y qumicas de las cosas para hacerlas operar,
conforme al objetivo que se ha fijado, como medios de accin sobre
90
otras cosas .
Y continuando la descripcin explica:
El objeto del cual el trabajador se apodera directamente... no es objeto
de trabajo, sino medio de trabajo. De esta suerte lo natural mismo se
convierte en rgano de su actividad, en rgano que el obrero aade
91
a sus propios rganos corporales .
Tecnologa por ello es, tanto la destreza del trabajador como los
medios materiales de produccin, ciencia aplicada en el proceso mis92
mo del trabajo, "rganos productivos del hombre social"
.
A fin de comprender la cuestin en profundidad realizaremos una
diferenciacin de dos aspectos que frecuentemente quedan confundidos:
a. La intencin pragmtica. Si tom ramos en cuenta la distincin
93
, es
que en el plano del conocimiento propuso Edmund Husserl
decir la posicin constituyente del sujeto (noesis) y el aspecto constituido en el objeto (noema), podemos igualmente describir la primera posicin del hombre, anterior an a la m
eramente cognoscente
o terica, del sujeto como necesitante (como sujeto de necesidad:
pragmasis).
El hombre, por ser una realidad con vida, consume su energa,
gasta su vida en su propio proceso cotidiano. La necesidad de la
que Marx nos habla desde los Manuscritos del 44 en adelante es
una negatividad, una falta-de, hambre, desnudez, intemperie. La necesidad es el "fundamento tendencial ideal interno (Idealen inner94
28
29
98
of Interest, 1691, en Works, Londres, 1777, t. II, p. 28)
30
31
32
33
lgico o dialctico" (del que nos habla Engels en alguna de sus obras
no cientficas, sino de divulgacin).
4. LA TECNOLOGA "COMO CAPITAL".
Ya hemos tocado el tema en dos ocasiones, pero ahora debemos
tratarlo sistemticam ente. En el Cuaderno XVII de Londres que
estamos estudiando, hay muy pocas referencias a las cuestiones
que esbozaremos aqu. Por el contrario, sea en los Grundrisse, en
los Manuscritos del 61-63 o en El Capital, las referencias a la tecnologa son siempre en funcin concreta, como un momento del capital. Esto indica la originalidad del manuscrito de 1851, pero al mismo tiempo sus limitaciones abstractas pero materialmente necesarias como condicin de posibilidad terica de descubrir la funcin
de la tecnologa en el capitalismo. De hecho Ricardo, en Principios de economa poltica y tributacin, haba dedicado el cap120
tu1o XXXI
a la cuestin, interpretando el asunto de manera unilateral:
He credo que la aplicacin de maquinaria a cualquier rama de la produccin era un bien general, ya que tendra como efecto el ahorrar
121
mano de obra .
Es evidente que "la m quina reduce el nm
ero de obreros ocupa122
dos por un determinado capital"
, pero las razones no son el
ahorrar al hombre tiempo de su vida para ocuparlo en menesteres
mas digno, sino, y slo, para valorizar m s el capital. Permtasenos
un esquema para resumir lo ya expuesto y adelantar temas que vienen.
Aclaraciones al esquema
SUBSUNCIN POR PARTE DEL SUJETO
CAPITAL DEL SUJETO-NECESIDAD Y DEL
SUJETO-PRODUCTOR (TECNOLGICO)
Sujeto N: Sujeto de necesidad
1. Intencin pragm tica
a. Pragmasis o apertura necesitante al mundo hacia el satisfactor
b. Pragmata o el objeto como til, utilidad (valor de uso g):
satisfactor
34
35
36
37
38
39
40
142
diferencia la m quina del instrumento artesanal
Como puede advertirse, Marx da importancia a una diversidad estrictamente tecnolgica de los medios de produccin. En el caso de
la herramienta y la manufactura un hombre es el que manipula y es
la causa motora del uso, aunque est convenientemente dividido el
trabajo en la cooperacin del espacio comn de la m
anufactura, del
instrumento. Con la m quina, y esto lo descubri Marx en sus estudios de Bruselas en 1845 y en el Cuaderno XVII de Londres de 1851,
hubo un cambio cualitativo en el proceso productivo mismo. Cambio
esencial que es descrito de la siguiente manera:
La m quina, de la que arranca la revolucin industrial, reemplaza al
obrero que manipula una herramienta nica por un m
ecanismo que
143
opera simultneamente con una masa de herramientas iguales
.
La esencia del asunto estriba en la cuestin de la simultaneidad
del manejo de herramientas varias (mltiples) por m
edio de un ni co mecanismo. Esto reproduce, multiplica, ampla el efecto del uso
del medio productivo. En su esencia no importara que fuera un motor o el mismo hombre el que moviera simultneamente las herramientas iguales claro es que si se logra reemplazar al mismo hombre
como fuerza motora, y multiplicarla en potencia, se lograr an m
ayor efectividad.
El grado de efectividad, entonces, puede alejar su lmite de manera gigantesca, con respecto a un hombre que maneja una herramienta.
En efecto, no slo muchas herramientas pueden ser movidas simultneamente por una fuerza motora, sino que dicha fuerza motora
(una m quina motriz) puede elevarse a niveles enormes de potencia.
Pero, adems nuevo nivel de efectividad multiplicada, puede articularse por cooperacin muchas m quinas similares, hasta constituir
144
un "sistema de m quinas"
. Marx ha penetrado de esta manera la
lgica interna del desarrollo estructural y al mismo tiempo histrico
de la tecnologa.
Por ello en abril de 1784, fecha en la que Watt patent su m quina a vapor, no como un invento para "fines especiales, sino como
145
agente general de la gran industria"
, se dio un salto cualitativo
y naci, propiamente hablando, el modo de produccin capitalista
industrial. Se haba logrado una m quina-motriz que movilizaba
infinitas posibles m quinas-herramientas que no necesitaban del
trabajador sino como de un accesorio. En la manufactura de herramientas el sujeto del trabajo era el artesano; en la fbrica de m quinas el sujeto del trabajo era la misma m quina. Y como sta, lo hemos visto, es la forma material propia del capital, era el capital mismo
el sujeto de trabajo y el asalariado slo un auxiliar .
Marx ha descubierto as la lgica prctica del uso de la m quina
por parte del capital. La dominacin real del capital sobre el obrero
41
42
fase en un carcter determinado como confinado en una forma especial que es su propia negacin en cuanto sujeto de todo el movimiento.
El capital es, pues, en cada fase particular, la negacin (Negation)
de s mismo en cuanto sujeto de todo el movimiento... En tanto permanezca en el proceso de produccin no es capaz de circular y se halla
virtualiter desvalorizado. En tanto permanezca en la circulacin, no est
en condiciones de producir, de poner plusvala, no est en proceso como
148
ta1....
Es decir, en el proceso circular (Kreislaufsprozess) del capital,
recorrido que es su propia vida, movimiento, actualitas, el Ser en
acto, ste se niega a s mismo fijndose como tecnologa, como m quinas en diversos momentos de su constante transformarse de unas
fases (Stadien) a otras. En cada una de las fases el capital como tal
(puro valor) "aparece" (cuestin fenomenolgica fundamental para
Marx) en alguna de sus determinaciones (en s) o formas (para nosotros). La frmula general, que explicaremos a continuacin, es
enunciada en El Capital II de la siguiente manera:
D-M
p M (M + m) - D (D + d)
Mp
43
44
45
46
47
. Cuando
48
49
50
Apropiarse del plustrabajo o plusvalor de otra nacin sita la cuestin al nivel del capital productivo, de la relacin del capital constante
(tecnologa) y variable, del capital fijo y circulante; coloca la cuestin
en la esencia del discurso marxista. No en el nivel del capital comercial o mercantil de la mera ganancia en el intercambio desigual;
sino en el nivel de la ganancia fundada en el plusvalor al nivel del capital productivo propiamente dicho. La diferencia estriba en la diversa
composicin orgnica del capital social nacional, en la parte estrictamente tecnolgica determinante de la diferente productividad:
El trabajo [en su conjunto nacional] del pas ms adelantado se valori191
la aqu como un trabajo de peso especfico superior
.
Si abstraemos todo otro factor, como en el pas desarrollado el
valor de la mercanca (vM) es menor, por la composicin orgnica
mayor de tecnologa o productividad, puede llegar en un pas menos desarrollado a alcanzar un precio de venta del producto (pv)
mayor que en el propio pas, teniendo as una ganancia extraordinaria o extra-ganancia (eg). Todo esto al vender el pas m s desarrollado en el pas menos desarrollado, compensando as la tendencia
descendente de la tasa de ganancia en el propio pas desarrollado,
gracias a la extra-ganancia que alcanza en los pases menos desarrollados.
P
eg
p
Pas
vM ___
pv ___ vM.
desarrosubdesapc
pv
pc
llado
rrollado
Por el contrario, al vender el pas menos desarrollado su producto
en el pas m s desarrollado, y como el valor de la mercanca en el pas
menos desarrollado es mayor (vM) que en el pas central, se ve obligado a bajar el precio de venta (pv) por la competencia en el pas
m s desarrollado. Aunque el capitalista del pas menos desarrollado
obtenga ganancia (vM -p < pv), sin embargo, ha perdido plusvalor perifrico (vM pv = prdida de p), ya que el plusvalor perifrico es mayor al precio de venta menos el costo de produccin
(pv -pc < p). En esto consiste la transferencia de plusvalor al
192
centro, el que "obtiene trabajo"
gratis de la periferia:
Puede ocurrir que (un) pas entregue ms trabajo materializado en
especie del que recibe y que, sin embargo, obtenga las mercancas ms
baratas de lo que l puede producirlas... Los capitales invertidos en
las colonias pueden arrojar tasas ms altas de ganancia a causa del bajo
nivel de desarrollo [tecnolgico] que en general eleva la tasa de ganancia
en los pases coloniales y en relacin tambin con el grado de explotacin del trabajo que se obtiene all mediante el empleo de esclavos,
culis, etc... El pas favorecido obtiene en el intercambio una cantidad
51
193
mayor de trabajo que la que entrega
52
el enfrentamiento desigual del capital central y perifrico, ambos industriales, hacia etapas donde no exista capital industrial perifrico
(por ejemplo, siglo XVIII), o donde el futuro capital central industrial transitaba todava en su poca arcaica monetaria, pero extrayendo ya plusvalor de las colonias, en un mercado mundial (desde el siglo XVI), tempranamente capitalista, o en va de acumular el resorte
originario del capitalismo propiamente dicho. Tanto en su etapa monetaria o dineraria, manufacturera, mercantil (siglo XVI y XVII) o
posteriormente, el plusvalor de la periferia, sea colonial, neocolonial
o como capital perifrico industrial propiamente dicho, permitir
al centro (como metrpolis mercantil o dineraria, manufacturera
o propiamente capitalista industrial, imperialista posteriormente e
internacionalizada en su nivel productivo mismo por las transnacionales) una acumulacin originaria, una ganancia extraordinaria, en
fin, un plus capital, vida de hombres, trabajo, o mejor plustrabajo,
que le permitir m ejor estructurar la dominacin en el nivel poltico e ideolgico. Pero, una vez m s, ser la tecnologa la que en el
ncleo m ismo del origen de la diferencia determinar en su esencia
la diversidad del capital productivo central y del capital productivo
perifrico (conceptos ambos que hay que construir todava tericamente, y se construirn desde la cuestin de su composicin orgnico-tecnolgica, material).
Ya avanzado el siglo XX, y dada la internacionalizacin del capital, comienza a bosquejarse una nueva situacin. El capital trasnacional inicia un proceso de autonomizacin de la nacin central misma que le sirve de soporte (por ejemplo Estados Unidos). El capital trasnacional, como un sujeto independiente, como una fuerza
autnoma y autosubsistente, acumula plusvalor. El plusvalor de la
nacin central misma se transfiere al capital trasnacional de esta manera, la dependencia se vuelve m s compleja. No slo se depende de
la nacin central, sino y principalmente, de un capital trasnacional
que subsume plusvalor de la nacin central y de las naciones perifricas. Esta trasnacionalizacin del capital productivo y financiero
es un hecho reciente y exije un nuevo desarrollo terico, donde nue- vamente la
tecnologa vuelve a jugar una funcin determinante, como
revolucin cientfico-tecnolgica.
7. LA TECNOLOGA EN EL PROCESO DE LIBERACIN
A manera de indicacin, una teora general de la tecnologa no puede dejar de plantear la cuestin de la superacin del modo de produccin capitalista en Amrica Latina, por el proceso revolucionario
ya comenzado en el Caribe y Centroamrica. En Nicaragua se habla
de los "innovadores", grupos de tcnicos que deben fabricar, a veces
de manera artesanal, partes de m quinas que no pueden importarse.
El proceso revolucionario necesita de un apoyo material tecnolgico
o se enfrenta a la falta de productos, satisfactores en nombre de los
53
197
cuales la revolucin fue posible y necesaria
.
Todo proceso de liberacin es un movimiento de construccin
de la utopa; la utopa histrica, concreta. La tecnologa toca ntimamente este proceso, porque, en el presente, la dominacin tecnolgica deja a un pueblo oprimido en los pases perifricos sin el goce
del consumo honesto. Pero es m s, Marx liga ntimamente la tecnologa o las fuerzas productivas con el tema del reino de la libertad,
la inmediatez absoluta, la utopa que mide toda utopa y juzga la
eticidad de la vida:
El reino de la libertad (Reich der Freiheit) slo empieza all donde
termina el trabajo impuesto por la necesidad y por la coaccin de fines externos. Queda pues conforme a la naturaleza de la cuestin,
ms all (jenseits) de la esfera de la autntica produccin material.
As como el salvaje tiene que luchar con la naturaleza para satisfacer
sus necesidades, para encontrar el sustento de su vida y reproducirla,
el hombre civilizado tiene que hacer lo mismo, bajo todas las formas
sociales y bajo todos los posibles (moeglichen) modos de produc198
cin .
La trascendentalidad del concepto de reino de la libertad queda
clara, pero igualmente queda claro que se trata de una utopa transhistrica, "ms all" del reino de la necesidad, de la produccin.
Sera un horizonte de exterioridad objetiva, m s all de toda finalidad histrica; as como el trabajo vivo es el horizonte de exterioridad o trascendentalidad subjetiva, m s ac de toda subjetividad intrasistmica, del asalariado por ejemplo en el capitalismo.
A medida que se desarrolla, desarrollndose con l sus necesidades, se
extiende este reino de la necesidad natural, pero al mismo tiempo se
extienden tambin las fuerzas productivas que satisfacen aquellas necesidades.
Es decir, la historia de la civilizacin despliega siempre nuevos
horizontes, nuevas necesidades, las que aunque se satisfacen no
superan radicalmente el reino de la negatividad, de la falta-de, de la
necesidad.
La libertad, en este terreno, slo puede consistir en que el hombre socializado, los productores asociados, regulen racionalmente este su intercambio de materias con la naturaleza, lo pongan bajo su control
comn en vez de dejarse dom inar por l como por un poder ciego,
y lo lleven a cabo con el menor gasto posible de fuerza y en las condiciones ms adecuadas y ms dignas de su naturaleza humana.
La tecnologa, que como capital se vuelve contra el hombre como
un "poder ciego", autnomo, brutal, debera primero ser rescatada
de la subsuncin que sufre como momento del sistema de valoriza-
54
cin del capital, para poder ser un instrumento del trabajo del hombre a su servicio. El proceso de liberacin es tambin liberacin de la
tecnologa para el hombre. Sin embargo, Marx postula el reino
de la libertad como un m s all absoluto, utopa que moviliza la
historia sin poder realizarse dentro de ella. Su comunismo no as
el de los actuales socialismos reales que dependen mucho m s de
Engels que de Marx es un horizonte prctico-crtico absoluto:
la necesidad. Ms all (Jenseits) de sus fronteras comienza el desarrollo
de las fuerzas humanas (Kraftentwicklung) que se consideran como
fin en s, el autntico reino de la libertad, que sin embargo slo puede
florecer tomando como base aquel reino de la necesidad. La condicin
fundamental para ello es la reduccin de la jornada de trabajo...
Es decir, la libertad real sera una situacin tal en la que el producto satisfara las necesidades sin trabajo, con una jornada de 0
horas trabajo. El "man" que reciba el pueblo en el desierto sin trabajo ni economa. La fiesta absoluta del pan inmediato: ertica sin
esfuerzo, orgasmo sin postergacin del deseo como debera decirse
en una posicin antifreudiana. Esa utopa comienza gracias a la tecnologa, que aumenta la productividad del trabajo; es decir, posibilita disminuir el trabajo, pero no como desempleo (en el capitalismo
que intenta acumular plustrabajo, plusvalor), sino en el tiempo
libre-para-ser. La reduccin de la jornada de trabajo, gracias a la tecnologa para el hombre, es ya el comienzo de la utopa. Claro est
que para ello es necesario superar el capitalismo que liga la tecnologa
a la sola valorizacin del capital y no a la realizacin de la humanidad
Por ello la liberacin del hombre exige la liberacin de la tecnologa como momento de capital. Al mismo tiempo enuncia el principio
fundamental de toda tica de la tecnologa. Para muchos la cuestin
moral de la tecnologa consistira en cumplir con las exigencias de
las patentes, darse a la ciencia como a una religin, no engaar al
colega, etc. Pero la cuestin tica por excelencia del tecnlogo es
la de saber descubrir, en primer lugar, la triste funcin de la tecnologa como mediacin de la extraccin de plustrabajo, un modo de
extraer sangre al trabajo vivo trabajo vivo que es lo nico absoluto
en todo el anlisis de Marx, como subjetividad, hemos dicho. En
segundo lugar, tica es prctica y objetivamente liberar a la tecnologa del capital para servir al hombre, a las grandes mayoras, a los
oprimidos, como clase que trabajando las m quinas es explotada
por ellas como el "rostro" material del capital mismo.
Liberar a la tecnologa para la humanidad a fin de permitir al
hombre un trabajo, no para el capital, sino para s mismo: ampliacin de tiempo de re-creacin, de reproduccin de la vida, de expansin del espritu, del arte, de tensin trascendental m s all
de los lmites del reino de la necesidad aspirando el reino de la
libertad, como cantaba Schiller. De no liberar la tcnica para el
hombre, el hombre seguir siendo inmolado al fetiche a travs y por
medio de su materialidad en la m quina, y as:
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2
3
4
5
6
7
8
9
56
57
58
chinery and Manufactures, Londres, 1832; F. Bacon, Essays or Councils, Civil and Moral, Londres, 1597; I. Bellers, Proposals for Raising a Colledge for
all Useful Trades and Husbandry; E. Boileau, Rglements sur les Arts et Mtiers de Paris, bajo el cuidado de O. B. Depping, Pars, 1837; J. R. CourcelleSeneuil, Trait thorique et practique des entreprises industrielles, commerciales et agricoles. Ou Manuel des affaires, Pars, 1857; W. R. Grove, On the Correlation of Phisical Forces; J. F. W. Johnston, Lectures on Agricultural Chemistry and Geology, Londres, 1847; H. Kopp, Entwicklung der Chemie in
der Neueren Zeit, Munich, 1871; J. Liebig, Die Chemie in ihrer Anwendung
auf Agrikultur und Phisiologie, Brunswick, 1862; Plinio Cayo Segundo el
Viejo, Historiae Naturalis, Libri XXVII, Pars, 1829; J. Poppe, Geschichte
der Technologie, Gotinga, 1807; B. Ramazzini, De morbis artificum diatriba,
1717; A. Ure. The Philosophy of Manufactures: or and Exposition of the
Scientific Moral and Commercial Economy of the Factory System of Great
Britain, Londres, 1835; Annimo, The Industry of Nations. A survey of Existting State of Arts, Machines and Manufacturers, Londres, 1855; British Parliamentary Papers, Reports of the Inspectors of Factories, Londres, 1844 y ss.
47
Elementos, I, p. 103; Grundrisse (=Gr.), p. 91.
48
Ibid., p.6 (p.7).
49
Ibid.: "die politische Oekonomie ist nicht Technologie".
50
Ibid., p. 5 (p. 7).
51
Ibid., p. 334 (p. 290).
52
Ibid., p. 338 (p.292).
53
Ibid., II, p. 222 (p. 587).
54
Cfr. K. Marx, Capital y tecnologa. (1861-1863), Terra Nova, Mxico,
1980; MEGA, II, 3/1 a 6, partes de Zur Kritik der politischen Oekonomie
(Manuskript 1861-1863), Dietz V., Berln, t. I-VI, 1976-1982.
55
Cfr. Carta de Marx a Engels del 28 de enero de 1863.
56
MEGA, II, 3/1, p. 49.
57
Ibid.
58
Ibid., p. 50.
59
Ibid., pp. 292 ss. Aqu comienza la traduccin castellana de Capital y
tecnologa, con la cita de John Stuart Mill.
60
L. I, cap. 1; ed. Siglo XXI, Mxico, 1979, t. I/1, p. 49; MEW, XXIII,
p.54.
61
59
Ibid., cap. 5; pp. 215-225 (pp. 192-199). Marx cita (en MEW, XXIII)
a Babbage pp. 366, 369, 370, 396, 413, 427; a Beckmann en p. 451; a Darwin en p. 361; la obra The industry of nations, en pp. 364, 406; a A. Ure en
pp. 241, 370, 371, 389, 390, 401, 426, 441-443, 447, 455, 456, 460-461,
576, 577, 581, 585, etc.
62
Ibid., cap. 6; p. 252 (p. 223).
63
Vase el magnfico captulo 12-13, t. I/2, pp. 409-613 (pp. 356-530).
Estos captulos corresponden al manuscrito B 56 que estamos publicando, y
a los cuadernos sobre estas cuestiones en los Grundrisse y al Manuscrito de
1861-1863, que hemos citado ms arriba.
64
Ibid., L. II, cap. 8; FCE, Mxico, 1972, t. lI, p. 149; MEW, XXIV, p. 168.
Vase en especial el captulo 1 del tomo II.
65
Ibid., L. III, cap. 8; FCE, Mxico, 1972, t. III, p. 153; MEW, XXV,
p. 155.
66
Gr. I, p. 22 (p. 22).
67
Ibid., p. 21 (p. 21).
68
Ibid., p. 5 (p. 7).
69
Ibid., p. 189 (p. 162).
70
Ibid., t. II, p. 222 (p. 587).
71
Cfr., p.e., Ibid., lnea 18 y lnea 31 del texto alemn.
72
Ibid., t. I, p. 194 (p. 166).
73
El Capital, III, 8; p. 153; MEW, XXV, p. 155.
74
Ibid., p. 160 (p. 162).
75
Ibid., II, cap. 6, p. 133 (p. 151).
76
Gr. II, p. 24 (p. 432).
77
Ibid., p. 451 (p. 755).
78
Ibid., I, pp. 406-407 (pp. 350-351).
79
Ibid., II, p. 221 (pp. 586-587).
80
El Capital I, 13; t. I/2, p. 453, nota; MEW, XXIII, p. 393, nota.
81
Ibid., 14; p. 615 (p. 531).
60
82
Gr. I, p. 6 (p. 7).
83
Ibid., p. 6 (p. 8).
84
Thesen ber Feuerbach, 3 (MEW, III, pp. 5-6).
85
Texto citado en nota 80, supra.
86
Op. cit., p. XCII ss.
87
El Capital I, 14, nota 89; t. I/2, p. 453 (p. 393).
88
Ibid., 1, 1; I/1, p. 49; MEW, XXIII, p. 54.
89
Ibid.
90
Ibid., 1, 5; p. 217 (p.194).
91
Ibid.
92
Ibid., I, 13; I/2, p. 453 (p. 393).
93
Edmund Husserl, en su obra Ideen zu einer reinen Phoenomenologie
(aparecido en el Jahrbuch fuer Philosophie, Halle, 1913), propone la distincin entre noesis y noema (Sec. III, cap. 3), de donde nos inspiramos aqu.
94
Gr. I, p. 12 (p. 13).
95
El Capital I, 1; I/1, p. 44 (p. 50).
96
Ibid., p. 43 (p. 49).
97
Ibid.
98
Ibid., nota 4; p. 44 (p. 50).
99
Ibid.
100
Ibid., p. 58, nota 16 (pp. 61-62).
101
Ibid., p. 44 (p. 50).
102
Ibid.
103
Gr. I, p. 9 (p. 11).
104
Ibid., p. 9 (p.10).
105
El Capital 1, 5; p. 216 (p. 193).
61
106
Ibid.
107
Ibid., I, 1, p. 47 (p. 52).
108
Ibid., p. 50
109
Vase en nuestra Filosofa de la liberacin, USTA, Bogot, 1980, pp. 51
ss., la cuestin de la "cosa-sentido".
110
El Capital 1, 5, p. 223 (p. 198).
111
Ibid., p. 216 (p. 193).
112
Gr. I, p. 9 (p. 11).
113
El Capital I, 1; I/1, p. 43 (p. 49).
114
Gr. I, p. 5 (p. 7).
115
ElCapital I, 1; p.87 (p.85).
116
Ibid.
117
Ibid., p. 47 (p. 53).
118
Ibid., 1, 5, p. 226 (p. 201).
119
Ibid., I, 13, nota 88; p. 453 (pp. 392-393).
120
FCE, Mxico, 1973, pp. 288 ss.
121
Ibid., p. 288.
122
Manuscritos del 1861-1863, Ed. castellana, p. 141; en alemn Cuaderno
XX, p. 1251. (MEGA, II, 3, 6 (1982), p. 2036).
123
Cfr. El Capital I, 6 (indito), donde Marx expresa frecuentemente el concepto de "Subsumption" (subsuncin) (ed. Siglo XXI, p. 59, etc.).
124
Ibid., I, 5; p. 239.
125
Ibid., I, 13; p. 471 (p. 408).
126
Gr. II, pp. 219-220 (p. 585).
127
El Capital I, 13, nota 108; p. 470 (pp. 407-408).
128
Ibid., I, 5, p. 216 (p. 193).
129
62
Ibid., p. 217.
130
Ibid., p. 252 (p. 223).
131
Gr. I, p. 432 (p. 374).
132
El Capital I, 5; p. 236 (p. 209).
133
Ibid., I, 13; p. 521 (p.451).
134
Ibid., 8, p. 280.
135
Ibid., 13, p. 526.
136
Gr. II, p. 221 (p. 586).
137
Cfr. Gr., especialmente el t. II. pp. 86 ss. (pp. 479 ss.); Manuskript
1861-1863, MEGA 3/1, t. I. pp. 292 ss.; El Capital, I, cap. 12 y 13, en especial
t. I/2. pp. 451-614 (MEW, XXIII, pp. 391-530), el captulo ms largo de
El Capital, dedicado a nuestro tema.
138
El Capital-I; 10; t. I/2. p. 382; MEW; XXIII, p. 333. Cfr. Manus. 1861163, ed. cit., pp. 143 ss..
139
Gr. II, p. 86 (p. 479).
140
El Capital I, 13; p. 451; Manus. 1861-1863, ed. cit., p. 293. En este ltimo texto la cuestin no es tan directa ni clara.
141
Ibid.
142
Ibid.
143
Ibid., p. 457.
144
Ibid., p. 460.
145
Ibid., p. 459.
146
"As como la lgica ha retornado (zurckgegangen) en la Idea Absoluta
a aquella unidad simple que es su comienzo; la pura indeterminacin del ser"
(Hegel, Wissenschaft der Logik, III, 3, 3; Suhrkamp, Frankfurt, t. VI, 1969,
p. 572).
147
"...un crculo de crculo, pues cada momento particular... es reflexin sobre s que, por cuanto retorna al comienzo, es al mismo tiempo el
comienzo de un nuevo momento" (Ibid., p. 571).
148
Gr. II, p. 130-131 (pp. 513-514).
149
63
64
65
197
Vase mi obra Filosofa de la produccin (a publicarse por la Universidad
Autnoma Metropolitana-Azcapotzalco) y "Filosofa de la liberacin y revolucin en Amrica latina", en La Filosofa y las revoluciones sociales, Grijalvo,
Mxico, 1978, pp. 33-35.
198
El Capital III, 48; t, III, FCE, p. 759 (p. 828). Las siguientes citas del texto
corresponden a la misma pgina.
199
El Capital III, 24, p. 378.
200
Cfr. Nuestra obra Filosofa de la Liberacin, "La fiesta" (Nr. 3. 4. 9, p.129).
Aclaraciones a la traduccin
Este Cuaderno de apuntes de Marx, por tratarse de extractos de
lecturas realizados en la biblioteca del Museo Britnico, no tienen suficiente correccin de estilo, ni tampoco una construccin gramatical acabada de sus enunciados. Muchas veces la frase no posee verbo,
o le falta el artculo, o se habla de una funcin o acto y se le agrega,
sin explicacin alguna, el instrumento correspondiente. Esto hizo
muy difcil la transcripcin del Cuaderno original al alemn, pero
igualmente su traduccin al castellano. En ciertas ocasiones, el texto
es casi inteligible y hay que recurrir a la interpretacin.
A la cuestin propiamente gramatical de los apuntes, se debe
agregar la complejidad de un texto que se refiere al estado de la
tecnologa en el siglo XVIII. Porque si es verdad que Marx est
trabajando a mediados del siglo XIX, los autores que extracta se
refieren al siglo anterior. Por esto, muchos instrumentos son de dif1
cil comprensin y los mismos diccionarios tecnolgicos actuales
no dejan constancia del significado de ciertos trminos, instrumentos,
acciones, etc. Hemos consultado a ingenieros y diseadores industriales alemanes (que conocen el castellano), pero al fin nos han quedado algunas dificultades que no hemos podido vencer. En estos casos, una decena, hemos dejado la palabra en alemn con asteriscos,
para indicar que no se encuentra traduccin al castellano.
Debe indicarse que la palabra "Mhle", muy usada en la poca,
significara "molino", pero no hemos podido en muchos casos evitar el traducirla por "mquina" en un sentido m s general. De
la misma manera "Kunst", que significaba en la poca "tcnica",
la hemos traducido frecuentemente por "arte" para darle sabor de
siglo XIX. Debido a la difcil comprensin de algunas construcciones gramaticales en el texto, hemos decidido agregar algunas explicaciones en corchetes [] para facilitar la lectura de los extractos.
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operarios y aprendices y as se generaba por conservacin una tradicin. Las costumbres eran desconocidas por los no iniciados, por
lo que encontraron dificultades los estudiosos... Beckmann llam
tecnologa al conocimiento de las artesanas, manufacturas y fbricas, en 1772. "En la antigedad todas las fbricas pertenecan al
artesano; al comerciante slo se le atribua la colocacin de las
artesanas en el mercado y su transporte. En las manufacturas de
telas y tejidos se cumpla estrictamente lo indicado. Los comerciantes comenzaron con el tiempo, en muchos lugares, a arrogarse la
calidad de maestros y tomaron a operarios por una paga diaria..."
Muchos artesanos se heran gravemente, a veces su consecuencia era
an la m uerte, tal como suceda a los mineros y metalrgicos, etc.;
otras veces corran peligro debido a sustancias dainas con las que
trabajaban, como al extraer el vitriolo, alumbre, azufre, arsnico,
mercurio para dorar, curtir el cuero, forjar el cobre, moler albayalde
y yeso, etc. Antes de la segunda mitad del siglo XVIII el italiano
Ramazzini efectu una investigacin de las enfermedades de los
obreros y artesanos... La tecnologa en su sentido estricto comenz
con Reaumur y Shaw. El primero dio cuenta [de sus estudios] a
la Academia de Ciencias y sta le permiti desarrollar todos sus planes, y lo apoy con muchos investigadores experimentados. Vase
su obra: "Descriptions des Arts et des Metiers, faites ou approuves
par Messieurs de lAcademie Royale des Sciences. Avec figures en
tailledouce. Grossfolio, Pars, principios de 1761" (7-92)*.
Notas
* Donde Marx naci y vivi sus primeros aos. N. del T.
* Marx indica a veces entre parntesis las pginas respectivas de la obra que
extracta. N. del T.
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Segunda Seccin.
Historia desde los inicios de la mecnica hasta fines del siglo
XVIII
Primer capitulo. Productos alimenticios. Alimentacin por frutas crudas.
Costumbres agrestes.
Antes de Moiss se molan los cereales. En una vasija o mortero se
vertan los cereales secos y se trituraban con una masa. Con el
tiempo, se descubri que el frotarlos era m s provechoso que el triturarlos. Por sto se le dio a la masa un movimiento giratorio
en el mortero. El mejor ejemplo es la manivela, que est ajustada
al mango de la masa y que es movida en forma giratoria por la
mano del hombre, idntica a la de las moledoras de caf. As se
inventaron los molinos de mano. Al principio las esclavas hacan
el trabajo del molido. Ms tarde los siervos. Durante el transcurso
del trabajo se les colocaba un gran disco de madera alrededor del
cuello para que no pudieran comer harina con la boca. Ms tarde se
hizo mucho m s pesada la masa y en vez de adaptarle una manivela,
se coloc una barra de traccin, que tiraban caballos, bueyes y tambin asnos. Estos animales, a los que se les tapaban los ojos, aplastaban los cereales al traccionar la masa en forma giratoria, ya que caminaban en crculo. Se denominaban por ello caballos de molino.
(Molae jumentariae, asinariae), cuyos efectos eran superiores a los
del molino a mano. [Con el tiempo] fueron perfeccionados los molinos de caballos. Se le dio a la masa una forma m s conveniente que
al principio rotaba en un recipiente m s adecuado y tena forma
cnica. Despus se coloc la masa en una piedra cilndrica, m s voluminosa y pesada, que giraba sobre otra piedra mayor, y que mola
los cereales. Cada piedra tuvo un nombre, aquella se la denomin
rotor; a sta se la llam solera. Los rotores cilndricos tenan una
abertura en su centro, por donde los cereales caan entre la piedra
rotora y la solera, y as se los mola. El conocimiento de los molinos
de agua, que vino del Asia, se realiz en tiempos de Nitrdato, Julio
Cesar, Cicern. Poco antes de Augusto se construyeron los primeros
en Roma, en el Tber. Vitruvio describi a uno de stos. Ruedas y
engranajes dentados, unidos por un eje, transmiten el movimiento de
la rueda hidrulica a la muela del molino, la cual muele el cereal...
Los molinos hidrulicos todava no han desplazado hoy en da todos
los molinos de mano y de caballos, mucho menos en los tiempos de
los romanos, cuando eran usados en establecimientos muy bien instalados. A fines del siglo III no se us m s a los esclavos en los molinos de mano, y desde esta poca se propagaron mucho los molinos
hidrulicos y de caballos. Molinos hidrulicos pblicos
slo aparecen
a finales del siglo. En el 536 aparecen los primeros molinos de barco * (Belisar). De Roma el molino hidrulico pas a otras regiones.
En Francia y Alemania ya aparecen en el siglo IV... No se pens
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mucho al principio en la separacin de las vainas o salvado de la harina. Despus se pasaron los cereales molidos por un tamiz de mano.
En ese entonces, desde tiempo atrs, se recolectaban los cereales en
un recipiente especial o en una talega llamada cmara, despus de
haber sido triturados por la muela del molino. Posteriormente se
pusieron tamices en dichas talegas y se les dio una colocacin m s
adecuada para que pudiesen ser movidos por una manivela. As se
moli hasta principios del siglo XVI, cuando se invent en Alemania
la autntica manufactura con bolsa, en la cual se agita un tamiz,
con forma de bolsa, por medio del mismo molino. El invento de
manufactura con bolsa origin que se produjera un tejido, llamado
filtro de bolsas, que despus fue fabricado en serie... La bolsa cerealera fue inventada a fines del siglo XVIII. Oliver Evans de Filadelfia. Los molineros
americanos fueron los m s adelantados en el arte de
afilar la muela del molino y en la tcnica de moler lo m s fino posi/13/
ble la harina con la menor presin posible. En el siglo XVIII en Francia mounture conomique... Molinos de viento. Posiblemente fueron inventados por los alemanes en el siglo X o XI. En el siglo XII
se us definitivamente el molino de viento. Hasta ese tiempo se le
uso muy raramente. Desde el siglo XVI Holanda se transform en el
pas de los molinos de viento. En aquella poca los holandeses los
mejoraron notablemente. En Holanda se usaron las paletas de viento
para producir el movimiento de los molinos elevadores, con los cuales se extraa agua de los stanos profundos... Mejora producida:
instalacin de frenos para poder disminuir la velocidad del molino
m s rpidamente. Los molinos de caballete. Los llamados molinos
de viento alemanes se los conoci slo a mediados del siglo XVI.
Violentas tempestades podan derribar dichos molinos con toda su
estructura. A mediados del siglo XVI un flamenco descubri un m todo por el cual no se podra derribarlos. El permiti que slo el techo
del molino fuese movible, o sea que las paletas de viento se orientaban contra el viento y slo el techo giraba, mientras que todo el
edificio se lo construa directamente sobre tierra. Molinos de viento
holandeses. Alemania y otros pases copiaron su construccin en el
siglo XVI, ya que los molinos de caballete eran m s baratos. Los molinos de viento holandeses eran de madera con forma de cilindro truncado y se construan en tierra; se trat de edificarlos sobre cimiento
de piedra, que muchas veces tuvo la forma de una torre; molino de
torre (103-137). (Los nobles en Alemania afirmaban que el viento
era su propiedad; pero los arzobispos se opusieron y explicaron
que era propiedad eclesistica). El techo o casquete del molino
puede girar sobre cilindros (necesita cierta movilidad para poder
ponerse en la direccin contraria al viento) con ayuda de una palanca que se elevaba gracias a un gato; se empujaba el eje por medio de
unos troncos corredizos que tenan un mecanismo que engranaba en
una corona dentada. Estas m quinas se las fabricaba en el siglo XVIII
para movimientos muy sencillos y con muchas ventajas. Las piezas
en general de todos los tipos de molinos fueron siempre susceptibles de
ser mejoradas; hasta fines del siglo XVII no se les dio mucha importancia. Los molinos ganaron infinitamente [en progreso tecnolgico]
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hacia arriba y abajo el disco en el barril cerrado; al batir continuamente la nata que se encuentra en el barril, se separa la manteca del
llamado suero y de las partes caceicas que se encuentran entre stos.
Los escitas fueron probablemente el primer pueblo que produjo
buena manteca con leche de caballo. El uso econmico fue el mismo
en la mayora de los pueblos, que en vez de aceite la usaron para
engrasar y aceitar lmparas. Ni los griegos ni los romanos la usaron
para aceitar las comidas, sino que consuman el aceite [puro]. Lo
ltim o prevaleci en las regiones m s calurosas. En los primeros
siglos del cristianismo... [se] us poco la manteca. Esta tampoco
era tan pura, espesa y slida como se la obtuvo m s tarde. Los
Smr , por ejemplo cuosmeros, todava la usaban y la denominaban como habitualmente se haca entre los teutones hasta el siglo
IX. En Suecia todava se usa la palabra Smr . Desde el siglo XII se
la fabric m s cuidadosamente en los pases nrdicos. Por medio del
barril de manteca tardaba mucho tiempo la preparacin de una cierta
cantidad de manteca. Cada barril de manteca tiene un mbolo que es
movido por una persona. Cada persona hace la manteca con diferente velocidad. Pero de todas maneras haba una tcnica imperante. Las
mantequeras o batidoras de manteca se instalaron por primera vez en
Alemania a mediados del siglo XVIII. En la segunda mitad del siglo
XVIII hubo diferentes tipos de mantequeras. (Medidor de leche galactm etro) de Cadet de Vaux (212-220).
Aceites. El proceso con el que se obtienen [aceites] de semillas y
frutas depende a veces slo de la forma en que se exprimen, pero an
m s de la tcnica del apisonar y el moler la semilla o fruta. Los griegos y los romanos apreciaban el olivo. Donde no se encontraba ste,
plantaban ssamo o extraan el aceite de nueces y de las semillas del rbol terebintceo. Ya los antiguos obtenan aceite al exprimir con una prensa de aceite o mquina prensadora. (Trapeto).
Los productores m s distinguidos de las manufacturas de aceite
estaban en Npoles. En 1768 Domenico Grimaldi... introdujo prensas genovesas muy efectivas... Molinos apisonadores de aceite. [Hubo]
muchos molinos de aceite en Holanda. Slo en el siglo XVIII se usaron otras semillas, etc., para varios tipos de aceite. La limpieza de
impurezas [se llev a cabo] especialmente en la poca moderna reciente con ayuda de cido sulfrico y cido ntrico, etc., (221236).
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Instrumentos de lana, instrumentos para medias de algodn, y
medias de seda, lienzo, etc.
Segundo captulo. Vestidos.
El hombre primitivo no necesitaba vestidos. Con el crecimiento de
la poblacin tuvieron que emigrar a lugares con rudos climas. Primer tipo de vestido: el cuero desollado de los animales. Esta era
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insectos para la vestimenta del hombre, destejiendo el tejido del insecto y formando nuevamente hilos, y llegar a tejer con estos hilos
una tela til para el hom bre. Capullos. En Asia viven varios de estos
insectos, entre los que se encuentra nuestro gusano de seda. Los chinos e indios son los tejedores de seda m s antiguos. Todava en tiempos de Marco Aurelio en Roma, la seda era vendida al precio del oro.
Tiberio prohibi a los hombres vestir telas de seda. Dos monjes trajeron los primeros capullos de la India a Constantinopla en la primera
mitad del siglo VI bajo Justiniano. En Constantinopla, Atenas, Tebas y Corinto se fundaron las primeras manufacturas de seda. Por
varios siglos el arte de la sericicultura y la preparacin de las telas
fue un secreto, hasta que Roger de Sicilia conquistara en una campaa m ilitar la Tierra Santa. Desde las nombradas ciudades de Grecia,
trajo a Sicilia e Italia en su retorno tanto el secreto de las manufacturas de seda, como a varios tejedores de la misma. En 1130 1148
cre en Palermo y Calabria manufacturas de seda, que sern las primeras manufacturas [de la seda] en Europa. De Palermo [pas] a
Italia, despus a Espaa, Francia, Suiza, y a otros pases europeos.
En Venecia la sericicultura se inici en 1309; en Npoles en 1459.
En Italia, ya desde fines del siglo XII, hubo muchos inventos para el
mejoramiento de la manufactura de seda. En Espaa,
Valencia posea
las manufacturas de seda de mayor importancia, al igual que Len.
En Francia las manufacturas de seda llegaron slo en el siglo XV. Las
primeras bajo Luis XI en 1470; l trajo muchos artesanos de la seda
de Grecia, Gnova, Venecia y Florencia. Fundaron la primera comunidad en Avin, despus pasaron a Tolosa, Nim
es y por ltim o a
Lyon. En los primeros aos del siglo XVII la sericicultura ya se haba
desarrollado mucho en Francia. Pars instal en 1603 sus primeros
telares de seda. Colbert. Hace unos 30 aos en Francia se tejan m
s
de 200 diferentes tipos de seda, de los cuales en 1730 ya se haban
descubierto 150. En Avin exista una ley por la que cada aprendiz
slo poda dedicarse a un tipo de fabricacin (de seda), y no poda
aprender a confeccionar al mismo tiempo varias especies de telas.
Ayud esto a promover el perfeccionamiento de las telas. A fines del
siglo XVIII en Nimes se copiaron con mucha calidad telas turcas,
persas y del oeste de la India. En 1788 la cosecha de seda en Lyon
fue muy mala. Crisis. 2,500 trabajadores de las manufacturas de seda
fueron despedidos... Seda orgnica (hilos hechos, cadena). Antes
de 1788 haba 22,000 telares en Lyon. Mientras que en la revolucin disminuyeron a 5.000. Zrich tena ya en el siglo XIII buenas
manufacturas de seda. Muchos refugiados italianos ayudaron a que
floreciera en el siglo XV [la produccin de seda]. En 1587 se cre
la seda de crespn que tuvo gran aceptacin en Inglaterra, Alemania,
Italia y Francia. En 1680 creci nuevamente dicha aceptacin entre
los refugiados franceses. En Basilea y Zrich no se consigui producir
telas pesadas de seda... Alemania ya tuvo tejedura de seda en el
siglo XIV (especialmente en Nuremberg). Su expansin termin
en 1314, con la destruccin de la ciudad Luca. Pero resurgi de nuevo en el siglo XVIII. Prusia. Wurtemberg. Sajonia. Despus de que
el consejero Rabe hiciera varios viajes a Italia con gran sentido tecno-
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un balo de alumbre fro, que fue un descubrimiento italiano. En cambio, el azufrado, para blanquearlos, es muy antiguo. Para hervir o
calentar la seda en agua se necesitaba mucho cuidado; un operario
poda conocer peor o mejor la tcnica que otro. Algo a tener en cuenta en la historia de la tecnologa es el retorcido [que transforma el
capullo] de seda en organcn (hilo de seda) y en trama (trama de seda). Para sto se invent una mquina muy eficaz, el molino de
seda torcida o filador de seda. Funcionaba algunas veces con 100
y otras con 1 ,000 bobinas simultneamente. Invento del 1282,
en Boloa. Con el tiem
po hubo modificaciones, especialmente en el
siglo XVIII. En los tiempos modernos los torzales y las devanaderas
son m s prcticos reunidos en una m quina (el molino de seda);
ambos trabajan con una y la misma fuerza motriz; el mecanismo es
m s sencillo, etc. Vaucanson efectu muchas mejoras en la construccin de los molinos de seda. En el filador, la seda se retuerce tanto
a la izquierda como a la derecha; el hilo retorcido se puede adems
doblar de nuevo. En las manufacturas de seda de Tours, unos veinte
nios retorcan la seda en el convento la Charit haciendo funcionar
siete molinos de seda con un gran pedal para ocho personas... El
enrollar con bobinas es una accin m s desarrollada que la del
torzal. Bobinadora. El telar para telas de seda era, al igual que todos
los dem s, muy simple. El telar para adamascado era m s complicado, pero igualmente haba sido un invento antiguo... Con cada
tipo nuevo de telas de seda tambin se inventaba una nueva forma
de trabajarla. As, por ejemplo, con el Atlas los peines y el pedaleo
tenan que estar relacionados en tal forma que con cada pedaleo una
octava parte de los hilos en fila eran levantados y arriba eran unidos
con la trama. Como consecuencia siempre quedaban en reposo 7/8
partes de la fila. En cada pedaleo cambiaban los hilos, y as, en esta
unin orgnica, no slo se forma una trama, sino que cada uno de los
hilos de seda desprenden, con sus tramas unidas a lo largo, el extraordinario brillo de su gran belleza. Para el raso floreado las flores pueden ser unicolores o de varios colores; se invent el llamado mecanismo de levantamiento de los hilos de la urdimbre con el cuerpo de lizos. El batanado o entretejido de diferentes flores multicolores es
m s complicado. Se deba tejer con diferentes hilos de diversos colores y con distintos sombreados. Con mucho arte se aprendi a tejer
por separado los diferentes colores y sombreados. Se proceda con
numerosas madejas pequeas, en las que los hilos coloreados estaban
enroscados en pequeos rollos. Los tejedores tenan que saber diferenciar entonces entre las distintas madejas. Para el telar que teje la
tafeta se invent el rbol de diferencial elstico. Muchas de las mejoras e inventos slo se aplicaban en algunas partes del telar; por
ejemplo, el peine del telar, con el que apareci un nuevo oficio, la
tcnica de hacer peines, que en Francia se perfeccion especialmente
(peines, alambres). Se invent una m quina que confeccionaba peines, en la que se colocaban los peines a una distancia determinada...
Despus de tejidas las telas de seda reciben el apresto o un tipo de
brillo y almidonado. Se trataba de una tcnica antigua. En los tiempos modernos se cambi y mejor m ucho [esta tcnica]... Para
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alisar, en los tiempos modernos, se necesita la laminadora o la calandria. El llamado remojado o muarar de las telas de seda [se lleva a
cabo], por ejemplo, gracias al invento de la tafeta de los ingleses a
principios del siglo XVIII. Vaucanson instal una m quina para mojar de un modo nuevo... Hay tres tipos principales de telas de seda:
tafetas, que tienen un fondo parecido al lienzo liso, que no estn cruzados ni unidos entre s. Rasos, que tienen cruzado y mucho brillo.
Sargas, que tienen cruzado m s apretado que el de los rasos y tambin se le estampan diferentes dibujos. [Colocando] m s o menos
seda en la fila o en la trama se producan muchas variedades [de
telas]... La seda de florete est compuesta por hilos de seda cortos,
y no de los devanados. La seda de florete de peor calidad es usada
como seda floja (405-451).
5) El arte del punto; punto de aguja o Kntterei se dividen en la
manufactura de redes y en la calcetera. Las redes m s antiguas para
cazar y pescar se tejan con varillas y ramas. Las redes estaban tambin compuestas por piezas de tela; cuando eran finas de lienzo, de
algodn o de hilo sedoso [tul]; se les usaba como atavos, adornos,
etc... Hace 400 aos que las m ujeres visten sus senos con redecillas
(filet). Los hilos destinados para cumplir la labor de puntos en las
redes son enlazados en una madera [hasta formar] una malla, y a
dichas mallas se las anudan [entre s]. La m quina de Boswell para
tejer redes... Calcetera. Las mallas se las tejen en el trabajo de puntos una junto a la otra, en hilera y sin nudos, y as se pueden desatar
fcil y cm odamente. Si una malla se rompe, las mallas vecinas
se van destejiendo ante la menor presin, y el agujero crece rpidamente. La tela de calcetines es elstica, se ajusta exactamente a todas
las partes del cuerpo y su funcin es cubrir dichas partes... La mayora
de los pueblos no usaban vestimenta especial para cubrir las piernas
y los muslos. Las primeras vestimentas de las piernas o pantalones se
usaron en los pueblos nrdicos. Cubran la cadera, muslos y piernas.
Hace pocos siglos el pantaln (vestimenta de las piernas) se separ
del calcetn, (truncus en latn, calcetn). Los primeros calcetines se
tejan en telar y los confeccionaban sastres. Con las labores de punto
perdieron esta parte de su trabajo. Nios, m
ujeres o viejos y personas
dbiles trabajaron en la calcetera. El arte de la calcetera se invent
posiblemente en el siglo XVI. En 1527 aparece la primera carta de
fundacin de los gremios calceteros: "Communaute des maitres
bonnetiers au tricot". Primero se organizaron en Espaa. Enrique
VIII obtuvo de Espaa un par de calcetines con labor de punto. En
Escocia los hubo a principios del siglo XI. Aunque las calcetas y los
pantalones ya se los conoca, ambos eran todava confeccionados de
tela, etc., por costureros y sastres. En Alemania en el siglo XVI
hubo calceteros. Antiguamente se llamaban operarios de punto de
pantalones... Por mucho tiempo los calcetines de seda constituyeron
una gran gala... Ms tarde se us este arte para confeccionar otras
prendas para vestir, gorras, chalecos, guantes, jarreteras, vestidos para
nios, encajes, etc... Pocos aos despus de introducir la calcetera
en Inglaterra, se invent una mquina con la que un trabajador poda
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Notas
* Schiffsmhlen. N. del T.
* Strommesser N. del T.
* Correccin necesaria. N. del T.
* Sin traduccin. N. del T.
** En ingls en el texto. N. del T.
* Sin traduccin al castellano. N. del T.
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* Mulmaschine. N. del T.
** Mule. N. del T.
Segundo Tomo. Segunda Seccin
Segundo Tomo.
Segunda Seccin
Cuarto captulo. Preparacin de diversos accesorios del vestido y algunos
objetos de adornos y atavos.
1) Fbricas de cosido con agujas. En tiempos antiguos los vestidos
se ataban con cintas o correas al cuerpo. Se anudaba igualmente un
trozo de tela a otro. Con el tiempo, la unin fue m s prolija: en vez
de cintas y correas se usaron objetos m s finos, hilo, y as se lleg
al modo de unin que llamamos coser. Slo en el siglo XIV se aprendi, quiz en Nuremberg, a estirar el metal para convertirlo en alambre, y de esta manera se fabric agujas para coser mejor y con m s
facilidad. Nuremberg tena gremios de alfileteros. Francia, Inglaterra
y otros pases aprendieron la alfiletera de Alemania. Los ingleses
especialmente perfeccionaron su tcnica, y sus fbricas de agujas
fueron muy famosas en el siglo XVIII. Antes de que las agujas se las
termine, pasan aproximadamente por 60 procesos.
2) Fbricas de alfileres. Los antiguos usaron largas espinas en lugar
de alfileres; espinas de pescado, astillas de madera dura o clavijas
de metal. Las vestimentas se sujetaban muchas veces con remaches y
nudos. En el caso de algunas vestimentas stas tcnicas se usaron
hasta los ltim os decenios del siglo XVIII. Los artesanos que confeccionaban dichos remaches y nudos se llamaban avizores. Los alfileres con punta y cabeza parecen haber sido descubiertos en Inglaterra
a mitad del siglo XVI. Los alfileres actuales, de latn , parecen haber
sido descubiertos en Nuremberg. En el inicio slo se golpeaba el extremo del alambre y se formaba una cabeza. La punta con filo se produca con una lima. Despus se dise una cabeza con un par de vueltas de un alambre m s fino, que era golpeado con un martillo a mano
en el extremo de la aguja. Por fin, entre 1680 y 1690, se aprendi
en Nuremberg que se poda unir, con una especie de yunque con canales, con un instrumento constituido por un apisonador o sello, la
bscula , con la que en un instante se redondeaba la cabeza y se una s- lidamente.
Un trabajador poda producir diariamente 10,000 alfileres, y anteriormente slo poda fabricar 4,000. Un invento excelen-
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te para alfileres y agujas fue el anillo de punta con rueda empuntada, que es movida con los pies o manos. Muchas otras mejoras [se
llevaron a cabo] para lavar o pulir, etc.
3) Fbricas de dedales. El invento de las agujas de coser determin el invento de los dedales. Nuremberg ya tena dedaleros en 1380.
En Nuremberg los dedales son golpeados en punzones o a mano libre.
Otras fbricas de dedales, en Aquisgrn e Iserlohn, tenan sus propias
m quinas prensadoras; algunos tambin tenan afiladoras y m quinas
giratorias.
4) Sombrereras de paja. En Italia se usaron por primera vez sombreros de paja, en Florencia y Siena. A esto hay que agregar platos,
canastos, cajitas, mantas de paja y otros objetos parecidos... Las
flores artificiales jugaban un papel importante en los aderezos de
las damas desde hace siglos. Fueron confeccionadas por primera vez
en Italia por Taffent y Batist (Roma, Npoles, Florencia, etc.).
5) Pelucas. Trabajos de pelos. Pelo postizo para seores y dam
Tejido de pelo y afilado. Tintura de pelo.
as.
6) Perlas. Perlas artificiales. Ncar. Corales. Ambar. Piedras preciosas. Diamantes. A fines del siglo XVI haba en Augsburgo varios motores hidrulicos para tallar piedras preciosas (4-13).
Quinto captulo. Preparacin de diferentes accesorios domsticos y
otros de gran necesidad.
1) Aserraderos y sierras. La sierra es muy antigua. Tomando en
cuenta la forma y fabricacin de las actuales en relacin con la de los
griegos, [podemos observar que] no existe gran diferencia. Antes del
siglo IV haba aserraderos de madera impulsados por agua. La tcnica
de cortar m rmol con sierras sin filones es muy antigua; se dice que
/20/ fue inventada por Plinio en Carien... / Augsburgo ya tena un aserradero en 1337; en Breslau el primero [fue instalado] en 1427, etc. En
1530 se construy el primer aserradero bajo el nombre de "nuevo
arte" en Noruega. Poco despus se invent el ladrillo hueco. En el
siglo XVI existan molinos que movilizaban muchas hojas de sierra,
que podan cortar al mismo tiempo a uno o varios rboles en tablas...
Euler (Sur l'action des Scies) y Nancarrow (Calculations relating to
grist and sawmills), etc., corrigieron la teora de los aserraderos...
Las barrenadoras o m quinas para perforar tubos de madera se las
conoca en el siglo XVI. Ulm tena una de las mencionadas m quinas impulsadas por agua.
2) Trabajos de carpintera. Mesas, sillas, bancos, camas y cajas son
objetos que ya posean los pueblos m s antiguos. Los hebreos, griegos y romanos produjeron estos objetos con mucho arte y magnificencia... Los trabajos de madera incrustada fueron practicados por
primera vez por los griegos asiticos. La mquina para chapa de madera, para cortar delgadamente los tipos raros y descapados de made-
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y estas diferentes posiciones de la sombra (o su recorrido del amanecer al ocaso sobre una superficie) di por resultado la invencin de
los relojes de sol, o en realidad, relojes de sombra, o indicador de la
sombra, que se llamaba gnomon. Los obeliscos y pirmides fueron
los primeros relojes de sol de los babilonios, egipcios, fenicios, etc. A
las horas se las esculpa en piedra, la que era recorrida por la sombra
del objeto vertical. Pronto a los relojes de sol se los construa m s
completamente, de tal manera que tambin podan indicar las estaciones del ao, por dism inucin o aumento de las 12 horas del da.
Anaximandro, y su alumno Anaxmenes, que vivieron 600 aos a. C.,
mejoraron muy especialmente este reloj de sol. Eudoxo, Apolinio,
etc. mejoraron el indicador de sol. Los denominados anillos solares
tienen un pequeo agujero a travs del cual se observa una pequea
imagen solar que da la hora; sern perfeccionados igualmente. Roma
construy a los 500 aos de su fundacin un reloj de sol propiam
ente dicho. Con el tiempo hubo varios en sus muros, y en las ciudades
m s pequeas de Italia; despus tam
bin en las casas de campo de los
nobles. Desde el restablecimiento de las ciencias, los cientficos e
investigadores se dedicaron mucho a mejorar los relojes de sol En
Alemania ya eran conocidos en el siglo X y XI. En el siglo XVI Oroncio Fineus, Peter Apianus, Albrecht Durero, etc., escribieron sobre la
construccin de diferentes tipos de relojes de sol. Los relojes de sol
de Apian contienen en muchos crculos concntricos las horas planetarias, el nm ero de meses del ao, el nm
ero de das del mes, los
signos del zodaco, etc. J. Stabius invent el reloj lunar en el siglo
XVI, en el que las sombras de la luz de la luna dividan las horas nocturnas. Los relojes de estrellas se los invent en aquella poca. El
padre Kircher produjo relojes solares y astronmicos artificiales,
etc. Igual Sarrazini. Con el invento de los relojes con engranajes
disminuy mucho el uso de los relojes de sol, a los que, de todas
maneras, se les mejor todava mucho hasta en el siglo XVIII. Hoy
se usan especialmente para cronometrar los relojes con engranajes...
En tiempo nublado y en la noche no se puede usar el reloj de sol.
Reloj de agua. Los pueblos asiticos ya los tenan en tiempos antiguos. Caldeos, egipcios, chinos. El agua escurra de una urna o cubeta por medio de gotas o en otra forma regular; por esto el instrumento se llama clepsyder. El nivel del agua mostraba la hora del da
en el recipiente; las horas se lean por un lado. Platn fue el primero
que introdujo el reloj de agua en Grecia. Roma obtuvo el primero en
el ao 157 a. JC., gracias a P.C. Escipin Nasica. Julio Csar tam
bin
lo encontr en Inglaterra cuando transportaba all sus armadas. Se
descubri pronto que el agua que escurra no era proporcional con
el tiempo, porque el agua se escurra m s lentamente a medida que
m s bajaba su nivel. Ctesibio de Alejandra fabric relojes de agua
muy complejos en el ao 245 a. JC. Los relojes de agua astronm
icos se inventaron poco despus, en lo que en el cuadrante redondo
no slo se marcaban las horas, sino tambin los signos del zodaco y
la recta del eclipse. En el siglo VI d. JC., Boecio invent relojes de
agua muy superiores. En el siglo VIII Pipino el Breve obtuvo uno del
Papa Pablo I. A principios del siglo IX (807) Carlomagno adquiri
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segunda mitad del siglo XV algunas personas privadas tambin llegaron a portar relojes. El famoso astrnomo Walther fue una de las primeras personas privadas que tuvo un reloj con engranaje en su casa.
Lo us en 1484 para sus estudios astronmicos. Tycho de Brahe posea tres de stos, que indicaban los minutos y los segundos. Not
que con cambios climticos, por ejemplo con vientos, la marcha de
los relojes era irregular. Por eso recurri nuevamente a su clepsyder
de mercurio. Schoner, Hevel y Purbach tambin usaron en el siglo
XVI relojes de engrane para sus estudios astronmicos. Igualmente
Fernel para sus medidas de grados. As la astronoma se auxili
con estos medidores de tiempo que dejaban hasta la mitad del siglo
XVIII, sin embargo, mucho que desear. Poco a poco fueron de uso
pblico, y no slo privilegio de m
onjes y prncipes. En el siglo XVI
el mecanismo de los relojes era inexplicable para la mayora de los
sabios. Solamente en el siglo XVII varios de ellos tuvieron la idea de
estudiar su mecanismo y formular los principios del mismo...
Las m s pequeas fallas del engrane (un engrane equivocado de
los dientes con el huso), la falta o no de humedad, el calor o el
fro, el aire con menor o mayor presin, etc., afectaban de tal manera al balancn, que las mediciones eran bastante irregulares...
Todos los relojes necesitaban en ese entonces mucho espacio y eran
muy incmodos de ser tenidos en las habitaciones. Reloj de bolsillo o de saco. Para hacer funcionar estas pequeas ruedas no se poda utilizar una pesa. [El mecanismo] dependa de un resorte enrollado de forma espiral, que estaba unido con el engranaje por un barrilete, y lo impulsaba. Pero para que se pudiese extender el resorte y
accionara regularmente sobre las ruedas, tambin debi inventarse el
trinquete o mecanismo de bloqueo. Al interior de la pared del barrilete
se fijaba un extremo del resorte; el otro extremo en un eje, que por su
parte tena un resorte concntrico, a este eje. Se fij una rueda al barrilete que estaba articulada con las dem s ruedas del reloj, y las haca
girar cuando ella misma giraba. Pero para que el resorte enrollado no se
desenroscara sin accionar los engranajes, se instal en el trinquete
una rueda
con dientes oblicuos unida con el eje del resorte, que
daba vueltas cuando el eje giraba y [as] el resorte se enroscaba. Entre
los dientes de la rueda caa un pequeo
gatillo de bloque o retn, que
/22/ era presionado con fuerza por un resorte. Si giraba con lentitud, /
el gatillo de bloqueo no poda levantarse, al igual que el eje del resorte, y el resorte no poda extenderse sin girar al mismo tiempo
todo el barrilete con sus ruedas y todas las dem s ruedas [engranadas a ellas]. Los escapes de los primeros relojes de bolsillo comprendan un huso cuyas sustancias elsticas eran movidas en distintas
direcciones por una rueda de avance; el volante ajustado al huso estaba
compuesto de dos brazos, y en cada uno de sus extremos tenan un
botoncillo con forma de cuchara. Por sto tambin se le llama volante
ccharo . Poco antes se haban descubierto los volantes redondos, los
que tenan muchas ventajas. Los primeros relojes de bolsillo slo indicaban las horas; todava no indicaban segundos y minutos; y la mayora slo funcionaba durante 12 horas, debindoseles dar cuerda
cada [doce horas]. El que indicaba segundos y minutos apareci m s
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Berthoud, etc., en Pars. Ferdinand Berthoud tuvo los mismos m ritos como relojero prctico que como buen escritor sobre relojera... El relojero londinense, Joseph Emery de Neufchatel hizo para
el conde de Brhl el primer cronmetro de bolsillo, su contador de
tiempo indicaba las longitudes geogrficas en el campo... Muchos
descubrimientos efectuados para relojes de longitud se usaron despus en los relojes astronmicos y pasaron a un uso m s general...
Reloj terciario... Los relojes en general marchan segn el tiem
po
real o segn el tiem po que marca cualquier buen reloj de sol. Berthoud propuso en 1799 al Instituto Nacional de Pars que todos
los relojes de Pars marchen con un tiempo medio, segn el cual todo
da tiene la misma duracin. Igualmente, el astrnomo Mallet unific los relojes de la ciudad en Ginebra. En toda Inglaterra los relojes
son medidos segn un tiem
po medio [un reloj fue instalado para ese
fin]. Para determinar exactamente el tiempo medio los astrnomos
lo calcularon segn las llam adas tablas de equivalencias. Un reloj
fue instalado de tal manera que se pudiese observar el tiempo real
y el tiempo medio, y por consecuencia se pudo calcular sin dificultad las equivalencias o diferencias del tiempo medio y del tiempo
real... Reloj de equivalencias. Carlos II de Espaa tena en 1699 un
reloj de pndulo que indicaba el tiempo medio y el real. En Francia
Le Bon hizo los primeros relojes de equivalencias en 1714. Relojes
de repeticin o reiteracin. El ingls Barlow lo invent en 1676.
Relacion el mecanismo de repeticin, primero, con relojes de gran
tamao, m s tarde con relojes de bolsillo. En los relojes de repeticin
de bolsillo de Barlow se tena que colocar dos clavijas en el bastidor
para repetir las horas y los cuartos de hora. Quare de Londres lo perfeccion de tal manera que slo haba que apretar un pequeo botn
en la suspensin del bastidor del reloj [para lograr tal efecto]. Se alcanz as el pleno desarrollo de los relojes de repeticin... El arte
de la relojera fue introducido en Suiza, Ginebra, Locle y Chauxdefond cuando en Alemania, Francia e Inglaterra ya haba artesanos
muy hbiles. En Locley Chaux de Fond *, desde haca tiempo, los
artesanos que se necesitaban para la fabricacin de relojes vivan en
la localidad; [es decir], los artesanos que hacen las ruedas y engranajes, cadenas y resortes, los horarios y manecillas, doradores, esmaltadores, gravadores, etc. Otros trabajadores, por su parte, confeccionaban las herramientas que necesitan los relojeros; las m quinas para
confeccionar las ruedas, los instrumentos necesarios para la rueda de
avance y la rueda con dentado de canto, para ruedas de repeticin y
cilndricas, las partes para cortar el caracol, los instrumentos para nivelar, las m quinas para fresar o redondear los dientes, para girar los
balancines, etc.; adems el comps para corregir el engrane de las ruedas, el eje, el engranaje y otras partes semejantes, y ponerlos en posicin vertical exacta; los tornillos de mano, el tornillo de banco; etc.
Varios de los instrumentos o m quinas mencionados fueron inventados por los habitantes del pas [suizos]. La mayora de estos hombres
ejercieron antes otro oficio y no haban estudiado la relojera...
Desde fines del siglo XVII se perfeccionaron los resortes del reloj...
Los resortes de Blakey se vendan con tanta rapidez y con tanto
102
xito, que instal nuevas m quinas impulsadas por agua, con las que
forjaba y pula los resortes. En 1733... Se inventaron m quinas que
podan colocar las cadenas, el resorte espiral y otras piezas con mucha rapidez... Los relojes de madera de la Selva Negra aparecieron
por primera vez a mediados del siglo XVII en Waldau, en el condado de San Pedro. Kreuz, Frey y Henninger se llamaban los relojeros que pusieron en marcha esta industria... Como las ventas ascendieron muchsimo, se realizaron reformas para impulsar la produccin. Las manecillas fueron impresas por gente idnea, al igual la
fabricacin de ruedas, campanas, bastidores, etc As el trabajo
[artesanal] pas a ser una produccin fabril. Los despertadores ya
existan en el siglo XIV y XV en los monasterios, pero slo en el
siglo XVII se confeccion el mecanismo para relojes de bolsillo
despertadores... Relojes astronmicos artificiales. Muy especial
fue el reloj que se confeccion bajo la supervisin del matem tico
Conrad Dasypodius en 1574 para la catedral de Estrasburgo...
Al igual del de Len hecho por Nicols Lippius de Basilea en 1598...
Ya en la Antigedad, al ensamblar los engranajes impulsados a mano,
se adorn el reloj con figuras que se movan, conducidas por ruedas
u otras piezas apropiadas. Autmatas. (Ya en Homero, Gelio, Pausania, Polibio). Slo en los tiempos modernos, cuando se conocieron
/24/ los relojes de resorte, se despert nuevamente el inters de los artesanos por los autmatas... Farfler y Hautsch construyeron a mediados del siglo XVII un carruaje que avanzaba por diversos caminos sin
traccin animal gracias a un engranaje oculto. [Hautsch] tambin
fabric un pequeo ejrcito con soldaditos a pie y caballeros que sim
laban batallas. El flautista de Vaucanson, en 1738. El reloj m s complejo de los mencionados es el de Jakob Droz de Chaux de Fond en
la segunda mitad del siglo XVIII... Los relojes de msica
en los que
las campanas, flautas, arpas, pianos, y otros instrumentos musicales
tocaban armnicam ente; ya existan en el siglo XV. El medidor de
desplazamientos y medidor de pies, odmetro y podmetro, son todava instrumentos del arte de la relojera. Estn compuestos de diferentes ruedas que son accionadas por una persona [que avanza a
pie] o por un carruaje; se numeran los pies de una vuelta de las ruedas, y, en consecuencia, se mide el camino recorrido. Ya Vitruvio
describi el odmetro. En el siglo XV se conoca un medidor de desplazamientos con el que se meda la distancia recorrida por un barco...
Cardanus fue uno de los primeros que escribieron sobre el mecanismo
de las ruedas de relojera (59-188).*
2) El arte de la papelera. El hombre primitivo intentaba mediante
signos, que representaba sobre diversos cuerpos, transmitir a la posteridad sus pensamientos y acontecimientos. Estos signos se grababan
en piedras, minerales, plomo, madera, marfil, cera, etc. Esta manera
de expresarse era muy dificultosa, en especial por la incomodidad
de transportarlos a otro lugar. Por sto se recurri a objetos livianos.
Primeramente a pieles de animales y a hojas de rboles; especialmente hojas de palmeras. Los trazos se graban con cincel de metal,
madera o de hueso en la hoja, y despus se las pintaba con aceites,
u-
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donde a principios del siglo XII se instalaron fbricas de papel algodn . Tambin en Sicilia existi una en 1102. En Inglaterra no se
conoce un documento de papel algodn anterior al 1049. En todos
los pases civilizados se usaba generalmente hasta fines del siglo XIV.
Desde principios del siglo XV fue desplazado por el papel de lino.
Entonces se observ que de los trapos se haca mejor papel que del
material nuevo y slido, porque ya haba sido mojado y trabajado y,
quiz por casualidad, se mezclaron papel de lino con el de algodn,
y se observ que con los trapos de lino se produca mejor papel
que con el de algodn. Parece que el descubrimiento se produjo a
fines del siglo XIII. En Alemania los documentos en papel de lino
m s antiguos proceden de 1308. Parece que se descubri ah...
Poco despus del invento de la pasta de trapos se crearon instalaciones para moler y machacar dichos trapos. Los primeros molinos papeleros: molinos de mano; despus de una serie de aos Se construyeron molinos hidrulicos para papel. As se inici la produccin
del papel en grandes cantidades. Al conocerse el papel de lino ya
funcionaban seguramente molinos hidrulicos para papel de algodn.
Los primeros molinos para papel eran muy rudimentarios. Tenan
apisonadores o martillos pesados y cortantes, que ascendan por medio de un rbol de leva; los gneros que haban sido seleccionados y
cortados con un machete se los apisonaba. [El procesamiento de] los
trapos no mejor m ucho hasta que se descubri al molino apisonador, con nueva transmisin. Los trapos no eran disueltos perfectamente al molrselos; todava conservaban pequeos y num
erosos
nudos. Con largos trabajos [se desanudaban]. El proceso por el que
se forman [los trapos] es por medio de arcos, que ya se conocan
en el siglo XIV. Funciona por medio de un alambrado (todava no
tejido, sino entrelazado) parecido al [que se usa] hoy. El molino para
papel ms antiguo de Europa es el que est en el castillo Fabriano,
en territorio de Ancona, que es mencionado por el jurista Bartolo en
1340. Alemania tambin tena en el siglo XIV muchos molinos para
papel. Nuremberg instal el primero de grandes dimensiones en 1390.
Los Pases Bajos, Francia, Inglaterra, Suiza siguieron poco despus.
/25/ Slo en el primer cuarto del siglo XVIII se inventa una mquina
cortadora de trapos, conocida pronto en Alemania... Hasta fines
del siglo XVII los trapos eran transformados en una masa pastosa,
por martillos y apisonadores por transmisin, en semiproductos o
pasta fina de papel. Luego se invent en Alemania la m quina moledora de papel, llamada la holandesa o la mquina holandesa. Un
cilindro, compuesto por varios tubos de hierro [era colocado] en
la resistente cuba de madera de la rueda hidrulica, que con ayuda
de un engranaje giraba y mola los trapos, que eran arrastrados desde un dornajo. Los alemanes no apreciaron la importancia de la m quina y no la usaron. Los holandeses en cambio s la adoptaron.
Primero, la usaron con molinos de mano, y despus de algn tiem
po
se impulsaba con aletas. Los holandeses observaron pronto, que los
tubos de hierro del nuevo molino producan muchas manchas de xido. Las cambiaron por tubos de latn, y despus con aleaciones de
metales m s resistentes. Los ingleses y franceses adoptaron este ade-
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y que los primeros son convenientes para ver m s lejos, los otros para
ver m s cerca. Mquina pulidora, molino esmerilador. El molino m s
antiguo lo perfeccion Hook (1655). Ms tarde se descubri otra m quina pulidora... Los vidrios ustorios no tuvieron mayor uso hasta fines del siglo XVII. Se utilizaban con m s frecuencia los espejos ustorios. A fines del siglo XVII Tschirnhausen, en Oberlausitz, instal una
m quina pulidora de vidrio, para vidrios ustorios de mayor tamao.
/26/ Es de tenerse en cuenta el uso de los catalejos o telescopios con varios aumentos. Los usos del microscopio sencillo se conocan poco
an despus del descubrim
iento de los anteojos. Ms tarde se le destin como instrumento para naturalistas y tcnicos. Zacharias Jansen de Midelburgo descubri el primer microscopio completamente
ensamblado a fines del siglo XV1. Era ptico de profesin. Poco
despus, durante la primera mitad del siglo XVII, Toricelli produjo
microscopios m s precisos. Fundi pequeas esferas de vidrio a la
lm para. El ingls Wilson en 1702 consigui importantes mejoras
en los microscopios. Microscopio solar. Lieberkhn logr en 1738
una estructuracin completamente nueva...Ya en el siglo XIII, antes, se usaron cilindros sin vidrios para leer con m s exactitud; se impeda as el reflejo lateral de la luz. Roger Bacon explicaba el fenmeno
del aumento de objetos distantes, pero no hay seales de que haya conocido el catalejo en debida forma. J.B. Porta (Magia naturalis etc.,
Npoles, 1558) hablaba de la unin de un vidrio cncavo con uno
convexo, gracias a lo cual objetos distantes se les poda distinguir
con mayor
tamao y con m
s ntida precisin. El autntico catalejo
se lo conoci en Holanda, slo en 1609. El primer telescopio lo
construy Jansen en 1590. En 1608 el uso de los catalejos era frecuente, muy pocos sin embargo los saban producir. Por esta causa
eran sumamente caros. Cuando Galileo Galilei tuvo conocimiento
del descubrimiento de Jansen, en 1609, coloc dos vidrios, uno
convexo y otro cncavo, en un tubo cilndrico de plomo... Catalejo
de Galileo. Europa aprendi a producir mejores catalejos gracias a
Galileo, y muy especialmente a usarlos en la astronoma. Despus
Kepler. Catalejo astronmico. Explic correctamente por primera
vez la teora del catalejo. Esto permiti que muchos artesanos mejoraran notablemente la produccin de estos instrumentos. Para
mucho aumento se necesitaban catalejos de gran longitud. A mediados del siglo XVII los catalejos eran demasiado largos. Estos catalejos eran muy incmodos en su uso. Por ello, Hartsoeker propuso
que se los fabricara sin tubos, y se colgaran sus componentes al aire
libre, por ejemplo, en la copa de un rbol, etc. Huyghens mejor el
catalejo sin tubo, etc. Todos estos artificios para obtener grandes
aumentos eran muy rsticos. Las deficiencias fueron superadas por
el catalejo acromtico y el telescopio de espejos... Con la teora
de Euler la fabricacin de catalejos se simplific. Con el descubrimiento de Newton, sobre los diferentes tipos de refraccin de la luz,
se pensaba que la dispersin de la luz en rayos de color produca
imgenes borrosas. Euler intent, en 1747, corregir este error basndose en los m todos anteriores, con ayuda de agua y vidrio, lo
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mostr que la cisoide coincide con la forma de los barriles m s curvos, etc.
7) Carretero o carrocero. En la produccin de carruajes, adems de
trabajar el carretero, tambin lo hacen otros artesanos: silleros, herreros, cerrajeros, cinturoneros, torneros, pasamaneros, vidrieros,
pintores, barnizadores, doradores, etc. En tiempos recientes existen
ya algunas fbricas de carruajes, en donde dichos trabajadores estn
reunidos [en un lugar] y pueden as intercambiarse los instrumentos
[uno a otros] rpidamente... La mejora m s importante con respecto a las carretas antiguas fue que se colg toda la caja del coche
de correas... Carretillas... En el siglo XVIII se realizaron muchas
mejoras en la construccin mecnica de los carros... Empleo de
dichos [objetos]... Vagones carboneros ingleses... Vagn que avanzaba autom ticamente, sin enganche anterior a un tiro y que se mueve con ayuda de un engranaje. Ya haban sido construidos en el siglo XVI y XVII por
los artesanos nuremburgueses Farfler y Hautsch.
8) Cordelero. Las cuerdas, cordeles y sogas son confeccionadas de
cam o; hilo para atar, cinturones, etc.... La rueda de poleas es muy
antigua... En el siglo XVIII hubo mejoras, despus que cientficos
efectuaron algunos estudios. As se encontr que las cuerdas retorcidas y flojas son m s resistentes que las retorcidas con exceso, y
que las cruzadas son m s resistentes que las retorcidas. Las cuerdas
son empleadas en usos especficos, [y cada una de ellas] debe tener
una resistencia determinada. Las m s delgadas deben poseer mayor
calidad. Por ello se buscaba con preferencia producir cuerdas cruzadas. (Las cuerdas delgadas no pesan tanto y son m s flexibles que las
gruesas; son m s fciles de producir, ocupan menos espacio, no se gastan ni se pudren tan rpidamente, etc.). Se tejieron cuerdas tubulares. Slo se necesitaban hilos paralelos retorcidos sin fuerza extrema
y entrelazarlos en la trama de los hilos, para que permanezcan en
posicin adecuada. Para sto se inventaron nuevos tipos de telares
(306-358).
Notas
* Vase la carta de Marx de 1863 (Apndice 2). N. del T.
* Texto de difcil comprensin. N. del T.
** En francs. N. del T.
* Aqu se escribe diversamente que en el primer caso. N. del T.
* Para Marx el reloj fue un instrumento esencial en la realizacin de la revolucin
industrial. N. del T.
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Tercera Seccin.
Primer capitulo. La preparacin de los sombreros de fieltro. Maceracin para preparar los pelos para ser fieltrados. Agua fuerte con mercurio disuelto, a fin de que el pelo obtenga la curvatura necesaria.
Segundo captulo. Trabajos tendientes a la produccin de metales.
1) Bocartes y lavanderas. Los antiguos descubrieron que para fundir algunos minerales era muy conveniente bocartear o triturar, lavar y
decantar [el mineral], en parte para fomentar el flujo, en parte para
que con prdidas m nimas se obtenga el metal. Los minerales eran triturados (ver entre otros a Diodoro y Plinio) slo con morteros en
polvo natural, que era molido en un molino de mano para despus
ser decantado y lavado. El lavado de los minerales bocarteados (o
los minerales de granos pequeos
) se realizaba con una criba. Pero
para el lavado de la arena aurfera se necesitaban pieles sin curtir.
Alemania us todava durante todo el siglo XV cribas y morteros
para bocartear y lavar los minerales. Francia no tuvo hasta 1579
otros instrumentos para bocartear que los mencionados. En Alemania se inventaron en los primeros aos del siglo XVI los bocartes
o molinos para fraccionar minerales con apisonadoras, que trituraban los minerales en bacos de bocarte. Se colocaban las apisonadoras cubiertas de hierro delante del eje de la rueda hidrulica, la leva
del eje levantaba, mientras se mova, a las apisonadoras. Al principio slo existan bocartes secos, sto significa, que no entraba agua
al baco del bocarte. Pero cuando se trabajaba con los bocartes, se
desprenda tal cantidad de polvo de los minerales triturados, que los
trabajadores no lo podan resistir; la separacin [de los componentes] por fundicin tampoco funcionaba adecuadamente. Por esto, se
tuvo la idea de bocartear con agua. Algunos minerales que no pueden entrar en contacto con agua son bocarteados hoy en da todava
en seco. Ya en el siglo XVII el mazo del bocarte y el dornajo del bocarte fueron instalados con mejores m todos; especialmente en el
siglo XVIII... Los componentes esenciales de la lavandera son:
las fosas por lo menos 8 9, en un desnivel determinado y comunicadas con desages. En estas fosas el mineral bocarteado es conducido por medio de agua y se precipita segn sus pesos diferentes
en las fosas o en el desage ... Mesa de percusin: es la mesa que se
mueve durante el lavado. Las cribas o coladoras para colar los mine-
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rales de grano fino bocarteados, que al principio fueron muy sencillas, m s tarde se perfeccionaron con instalaciones mecnicas para
que sacudan autom ticamente [los minerales] Ahora se llaman coladoras o mquinas coladoras.
2) Fuelles. El hombre primitivo debi descubrir que el fuego arde
m s vivamente cuando se le atiza, y mientras m s llama tiene m s
fcil se lican los m etales y otras sustancias. El m todo m s antiguo
de avivar el fuego es el de agitar un pedazo de piel, unas hojas de
rboles o ramas muy compactas. Ms tarde se us un tubo por el cual
se soplaba aire sobre el fuego. Pero era muy incmodo soplar con la
boca, a travs de un cilindro, el aire que necesitaba el fuego. Se descubri as el fuelle de cuero, por el cual, con la sola presin de la mano se despeda sin cesar una cierta cantidad de aire del recipiente
por una cavidad que estaba comunicada a aqul. Los antiguos griegos ya lo conocieron. Los grandes fuelles a mano de este tipo eran
usados en los talleres de fundicin. Hasta principios del siglo XIV
fueron usados en los talleres de fundicin slo con el inmenso sacrificio de fuerza humana. En esta poca aparecieron los primeros barquines, activados por medio de ruedas hidrulicas. Habitualmente
se colocaban dos fuelles juntos de tal manera que mientras uno se
llena de aire el otro lo expele. En el caso de los fuelles de cuero se encontraron desperfectos. Se rajaban con facilidad; eran muy caros y
de poca durabilidad; el agua, al igual que el fuego, los perjudicaban
mucho, etc. As se lleg a los barquines de madera. Resistan diez veces m s que los de cuero, necesitaban pocas reparaciones, y stas eran
m s baratas; su efecto era m s eficaz, con mayor fuerza y regularidad.
Se invent en Alemania. Pareciera que lo descubri Hans Lobsinger
de Nuremberg antes de la mitad del siglo XVI. A fines del siglo XVII
un alemn lo llev a Francia; en Inglaterra todava no se conoca.
En Alemania, a los fuelles de madera se les llam fuelle de cajn.
Con el tiempo fueron perfeccionados, se instalaron m s eficazmente
y se les dio mayor tamao. A los
suecos se le debe mucho si se toma
en consideracin la forma: la eleccin de la materia, la manera de atar
los dedales, el fuelle y los talleres de fundicin en general. Los ingleses inventaron en el siglo XVIII (John Wilkonson) el fuelle cilndrico
hidrosttico. Los fuelles hidrostticos ya eran conocidos en el siglo
XVII. Mariotte los menciona (1686). Grignon sostiene que fue inventado en Italia en 1640. Pero, el fuelle ingls es m s manuable y
eficaz. El ingls Humblower invent pequeos fuelles hidrostticos
para las herramientas (1802). En el siglo XVIII tambin se descubrieron mquinas de soplete, en las que el agua transformada en vapor
ocupa el espacio del barqun. Se aprendi rpidamente la fundicin
de materiales y de cuerpos que resistan al efecto del fuego de hornillo, por medio de una corriente de gas de oxgeno. Para esto se instalaba [en el fuelle pequeo] una cpsula com
unicada al tubo. Hubo
tambin instalaciones m s complejas, tanto con fuelle grande como
con el pequeo.
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3) Aserraderos.
4) Hornos.
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5) Fundicin. Se hicieron experiencias con minerales (metales) difciles de fundir y para lo cual haba que realizar aleaciones con hierro. En otros casos haba que agregarle carbn de piedra, para que
los metales se volvieran broncos. Sustancias para fundicin. Ayudan
a la fundicin; se conocan desde hace tiempo. Por tal motivo,
por ejemplo, un auxiliar en la fundicin de minerales de plata o
plomo era el hierro, que anteriormente ya estaba granulado, se lo
dejaba gotear en estado lquido en agua. Una enorme granuladora o
graneadora fue instalada en Hartz, en 1772 para granular el hierro.
6) Amalgamadoras. Se trata de grandes instalaciones en donde el
oro y la plata Son extrados de otros minerales con ayuda del mercurio, lo que normalmente acontece slo por medio de fuego muy
intenso. Fue inventado y aplicado en la Amrica meridional por los
espaoles. El sajn Bergrath Geller descubri en Alem
ania el proceso de amalgamar en fro.
7) Preparacin del acero. Entre los antiguos existieron grandes talleres de acero... El acero de fundicin es fabricado hasta hoy en
grandes cantidades en Alemania, especialmente en Steinmark y
Krnthen. Tambin se le llama acero alemn. Cuando se quiere
fundir slo hierro se deja que se queme el carbn; al producir en
cambio acero, esto no debe acontecer, porque la mezcla de hierro con el carbono constituye el acero. Por esto, el hornillo deba
ser cubierto con polvo o pequeos trozos de carbn, que eran hum
decidos y fraccionados, para que toda la instalacin estuviera cubierta de escorias [de carbn]. El invento del cemento o acero-cementado es m s reciente, y se obtiene por medio de acero con polvo de cemento, en el que son colocadas las barras de hierro, como en
una caja de hornillo, con ayuda de un fuego vivo. Los ingleses se
ocuparon especialmente en esta tcnica. El cemento slo es polvo
de carbn. Para sto se necesitaban buenos hornos de cemento. El
acero fundido o al crisol fue conocido por primera vez a mediados
del siglo XVIII en Inglaterra; hasta hace pocos aos slo se lo produca all... Por medio de soldadura se acera el acero en el crisol...
Los ingleses descubrieron la tcnica de forjar hierro fundido... La
dureza se alcanza al sumergir el acero al rojo vivo en agua fra.
8) Preparacin del latn. Algunos metales amalgamados en su estado natural no podan ser separados adecuadamente por los antiguos.
Usaban la amalgama como si fuera un metal, por ejemplo el electrum,
que estaba compuesto por oro y plata. Tambin el estao (stannum
no estaba compuesto de estao puro, sino de estao y plata. Este
estao hace 100 aos todava, bajo el nom
bre de Halbwerk, se
usaba para manufacturar diferentes tipos de recipientes. El aurichalcum (latn) era muy apreciado por los antiguos, y lo fabricaban primero de cobre con estao, m
s tarde de cobre con xido de cinc
(ocalamina). Rpidamente hubo latoneras. Cuando se not que el
cinc le daba al cobre otro color y propiedades diferentes, convirtindolo en latn, aparecieron otras composiciones, metales precio-
e-
114
sos, semilor *, etc. Tombaga o tombago, etc. Cobre o fosfuro de cobre con la dureza del acero.
9) Mecanismos de percusin. Los antiguos no slo fundan y vaciaban a los que ellos llamaban metales, sino que tambin los forjaban,
repujaban y remachaban. Para los griegos era hasta m s normal
repujar los metales que la fundicin propiamente dicha. Los instrumentos usados por los antiguos como el fuelle, martillo, yunque,
tenazas, etc., se propagaron hasta en la poca moderna. Slo se emprendi en el siglo XIII y XIV la instalacin de grandes mquinas de
percusin, para laminar o conformar metales, especialmente hierro,
cobre, latn y plomo en barras o latas, por medio de pesados martillos de hierro, que eran impulsados por un eje hidrulico con levas.
Al principio, igual que [en el caso de] todos los molinos, [la m quina] dejaba mucho que desear. En el siglo XVIII se perfeccionaron
mucho, especialmente en lo que concierne a la forma de los dedales, la construccin de las ruedas hidrulicas y el uso de la cada
de las aguas que movilizaban el mecanismo, as como los bocartes y
la m quina de soplete. Los estudiosos suecos [trabajaron] en especial
[en esto].
10) Cortadores.
11) Talleres de estao . Se machac el estao en finas latas. Com
o
por ejemplo en las fbricas de vidrio con azogue... El laminado de
hierro en barras y latas fue un invento ingls; pero en Francia y Alemania ya haca mucho que se laminaba el plomo en rollos; el invento
slo afect a la fabricacin del hierro y a la perfeccin de sus laminadoras.
12) Fbricas de lata o mecanismos de percusin para producir latas
de cobre. Latas de cobre. Latas de hierro. Latas de estao. Por m
edio
de los diferentes mecanismos de percusin [se producan latas]
(361- 432).
Tercer capitulo. Objetos auxiliares para comer y tomar.
1) Vasijas e instrumentos de cocina en cobre y hierro. Los antiguos
ya conocan ollas, cacerolas y recipientes de diferentes formas. Tambin estaaban la parte interior de las cacerolas y vasijas, conociendo
la solubilidad daina del cobre atacado por cidos vegetales. Las vasijas de hierro
se estaaban gracias a la tintura negra. [Este procedimiento] se invent en Alemania en el siglo XVII... Los recipientes de hierro o cobre se esmaltaban o vidriaban... En el
siglo XVII Dionysius Papin mostr los resultados del retener los
vapores al cocer en una olla normal, interiormente estaada; en su
honor se denominaron ollas Papin (1681). Esta olla era comn,
recubierta en su parte interior de cobre estaado; tena una tapa que
por medio de un tornillo de hierro poda ser cerrada y ajustada perfectamente. Para que no hubiese riesgo de que explotara, se le coloc una vlvula de seguridad, que en el momento en el que la pre-
115
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6) Dorado y plateado. Segn Herodoto los antiguos egipcios doraban maderas y metales. En el Antiguo Testamento se ve que los
hebreos doraban especialmente las reliquias sagradas. Los romanos
y griegos doraban sus objetos de arcilla, madera y m rmol, para
darle una mejor presentacin. Pegaban delgadas hojas de oro con clara
de huevo sobre el m rmol; con otras sustancias para encolarlo sobre
la madera. Homero nos habla ya del dorar. En Roma las columnas
que representaban [grandes acontecimientos] se las dor en el ao
571 post urbem conditam. Plinio calcula que el dorado se generaliz
cuando se iniciaron las orgas romanas, bajo el poder de Lucio Mumio. Las personas privadas comenzaron a esculpir en las paredes de
sus habitaciones con entallados dorados, lo que antes slo se haca
en el Capitolio.
7) El taller de batehojas. No se desarroll tanto como entre nosotros. Las latas de oro no podan ser laminadas tan finamente. El dorado de oro con mercurio ya fue conocido por los antiguos. Dorado fro.
Corladura o dorado falso. Hojas de metal teidas
(476-515).
Quinto captulo. Preparacin de armas.
En la Edad Media los armeros se dividan entre los que fundan cuchillos, vainas y recipientes; unos, slo hacan cuchillos; otros vainas,
y otros, recipientes. As existieron los cuchilleros y espaderos; en
algunos lugares todava estaban reunidos. En Nuremberg en 1285 los
espaderos ya se haban separado [e integrado] en un gremio propio.
En Inglaterra y Francia los cuchilleros fueron famosos desde antiguo.
En el siglo XIV la fbrica de espadas de Solingen [era famosa], donde
adems de cuchilleros y espaderos tambin haba algunos endurecedores y afiladores. Bayonetas, botafuegos, etc., tambin eran fabricados
en Solingen. Cuchillos demasquinos. Vainas para la espada. Dorado de
las hojas de las espadas y sables. Poco despus del invento de la plvora
se descubrieron las armas de fuego. Las primeras slo estaban compuestas por un cao y una culata. La llave o un dispositivo de igni- cin no se conoca
todava. Quien quera usar una arma de fuego
tena que ir provisto de una mecha. Esta se sujetaba al disparador,
en la parte superior de la escopeta, de la culata, en donde se derramaba plvora que se encenda con la mecha. Cada disparo tomaba
mucho tiempo, el que usaba el instrumento poda quemarse fcilmente los dedos. Por esto, se ajust la mecha a un gatillo, el que se
oprima con un poco de presin en el disparador del arma. Este mecanismo se llam botafuego, y se us todava a principios del siglo XVI. Estas armas porttiles se llamaban carabinas. Los trabajadores que las fabricaban se llamaban artilleros. En el siglo XIII
Augsburgo y Nuremberg slo tenan arqueros y balisteros. En el
siglo XIV aparecieron con las armas de fuego los carabineros. Nuremberg ya tena en 1403 carabineros gremializados. Carabinas
largas y cortas. Las cortas tambin se llamaban proyectiles de Reuter;
las largas tubos o caones . El can tosco, que era m
ovido por una
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martillos y yunque, y las planchas de monedas redondeadas se recortaban con tijera. Por supuesto, el metal no poda ser de un grosor
uniforme. El grabador a punzones francs Antonie Brulier invent
a mediados del siglo XVI el laminador. Dos cilindros de acero eran
movidos por dos engranajes, los que por su parte eran impulsados
por caballos o agua. [Dichos cilindros] se los sujetaba por tornillos
ajustadores, los que tomaban la varilla de metal y la aplanaban en forma uniforme. Enrique II fue el primero que lo utiliz en 1553. Luis
XIV prohibi totalmente la utilizacin del martillo en 1645. Desde esta poca se reconoci m s y m s la importancia de esta m quina y se
acuaron las m ejores moneda de Francia, Alemania, etc.... Los alemanes inventaron en la segunda mitad del siglo XVII un mecanismo
ajustable, que estaba compuesto de un pasaje o de resistentes pinzas de acero, entre cuyo espacio los lingotes (barras de metal) son
laminados mejor y en forma m s fina... Ms importante era todava
el corte transversal o la m quina que recortaba los lingotes en numerosa placas circulares... Las monedas siempre se acuaron
hasta
el siglo XVII con martillos. El invento de la acuadora
(bloques impresores) se generaliz en Francia a fines del siglo XVII. La primera
prensa impresora de Inglaterra se fabric bajo Guillermo III. Los martillos todava son usados hoy en algunos lugares de Italia. En Rusia
en el siglo XVII en lugar de las monedas se usaban barras fundidas
que podan ser quebradas fcilmente. Por esto el rublo guarda todava su denominacin Boulton de Birmingham impuls la fabricacin
de monedas por una m quina a vapor. Su primer molino monedero
lo fabric en 1788. Desde aquella poca se perfeccion mucho. Con
la potencia de la m quina de vapor todas las operaciones se generan
desde un mismo lugar; las barras metlicas eran laminadas por la
m quina; unos cilindros de acero las sujetan y las pulen inmediatamente; el corte transversal se produce autom ticamente y recorta los
/31/
lingotes. / Lminas metlicas redondeadas. La m quina coloca autom ticamente las lminas redondeadas sobre la madera estampadora,
y en cuanto ha sido acuada [se la desplaza y] deja lugar a otra. Con
cada golpe, con el que es acuada [el canto de la m
oneda], tambin
se conforman los bordes, que pueden ser lisos o tener una inscripcin.
El nm ero de monedas acuadas por la mquina es indicado [en un
numerador] autom tico... Aleacin... Docimasia (512-627).
Notas
* Sin traduccin al castellano. N. del T.
* Monedas de la poca N. del T.
122
Tercer Tomo
Sexto captulo. La preparacin de algunos objetos en orden a la
comodidad.
1) Fabricacin de lmparas y linternas. En la antigedad se utilizaban trozos de madera para encenderlos de noche. Con el tiempo
se advirti que si a dichos trozos se los empapaba con grasa o resina ardan durante mucho tiempo y con mayor brillo. As se inventaron las antorchas o luces semejantes. Las lmparas tambin son
muy antiguas. Los egipcios fueron los inventores [de ellas], de
los que los griegos las imitaron. Slo en el siglo XVIII se mejor
la fabricacin de lmparas. Los adelantos introducidos desde el siglo
XIII slo afectaron a la forma de los recipientes de luz, parte accesoria sin importancia. Por ejemplo, la lmpara corrediza de Cardn
en el siglo XVI. Los nuevos descubrimientos fsicos, por ejemplo la
teora de la combustin, dio motivo a muchas mejoras, que se produjeron en la segunda mitad del siglo XVIII. Por ejemplo, las mechas
presentaban una pequea superficie en contacto con la atm
sfera,
que impeda una m s rpida combustin de la materia ardiente.
Mechas en forma de cinta. La lmpara de Argand rindi m s todava
[que las anteriores]; fue conocida por primera vez en Ginebra en 1783;
Argand de Ginebra us mechas cilndricas huecas en las lmparas;
dicho hueco, al quemarse la mecha, siempre permita el paso de una
corriente de aire... Lmpara de alcohol... La lmpara elctrica .
Una corriente de gas comburente es encendida por medio de una
chispa elctrica... La llamada lmpara trmica de Philipp Lebon fue
anunciada en el sptimo ao de la Repblica francesa en el Instituto
Nacional. El propsito principal de este nuevo invento consista en
concentrar todo el gas comburente en un recipiente y usarlo para
alumbrar y calentar. Se abre la llave del tubo y se deja que el gas pase
por ste con mucha o poca intensidad. A travs del orificio de metal
o vidrio del tubo se puede entonces encenderlo... La construccin
de la lmpara trmica se basa en la carbonizacin de la madera en
un cilindro cerrado, y as se obtiene un gas comburente cuyo uso
permite iluminar o calentar... La lmpara de Lebon fue imitada yperfeccionada.
Bischof y Poppel de Nuremberg, por ejemplo, hicieron
que se desprendieran 42 llamas de luz de la lmpara, para iluminar
y calentar a una gran sala. El fsico rural Fahrer, en Straubing, la us para
cerveceras, destileras y otras grandes instalaciones, etc.
Aunque el invento de los ingleses parezca raro, obtener del carbn
mineral gas para la iluminacin, es dos tercios m s barato que el de
los [procesos] habituales. Los carbones son colocados en un alambique de hierro y los gases despedidos son transferidos por medio de
tubos de hierro a grandes recipientes de purificacin. Desde ah
pueden ser conducidos segn se desee por medio de tubos, con ayuda
de llaves, hacia diferentes talleres... Hojalateros u orfebres fabricantes de lmparas, producan habitualmente todo tipo de lmparas,
123
.
Siguieron despus las linternas de cuernos. Las m s antiguas fueron
las linternas de vejigas de animales, tambin de vidrio especular y de
papel empapado en aceites. Las linternas de vidrio ya se las conoca
en el siglo VII... Unas de las linternas m s tiles fueron las usadas
para la iluminacin nocturna de las ciudades... Las primeras linternas de vidrio todava no eran linternas de reflexin, es decir, con
espejos cncavos. Estos llegaron slo a mediados del siglo XVII. En
124
Pars aparecieron en 1667. Hasta hoy, todava en algunos lugares, existen estas
linternas...
2) Velas de sebo, velas de cera, velas de espermaceti, velas de sebo:
Se piensa que aparecieron slo en el siglo XII; en el siglo XIII todava
eran consideradas un lujo excesivo. En el siglo XIV se fabricaron velas de cera, pero eran muy caras, al igual que la cera. Las primeras
velas de sebo se fundan de la misma manera que las primeras velas
de cera. Los moldes para vaciar velas fueron descubiertos por primera
vez en el siglo XVII. Los primeros moldes para vaciar velas se fabricaban de hojalata o vidrio. Freytag de Cera us por primera vez los
moldes de estao. En el siglo XVIII se inventaron los
portamechas
con el despabilador para cortar las mechas. Para las cerillas se invent un tipo de torno, el cilindro giratorio, para estirar la mecha en
la cera lquida [y constituir] una hilera, y as producir las velas en el
m nimo de tiempo posible... Las velas de sebo y de cera fueron muy
usadas en iglesias poco despus de su descubrimiento... Las velas
de espermaceti, obtenidas del cerebro de las ballenas, empezaron a
usarse a principios del siglo XVIII. En pocas recientes decay la
tcnica de extraer espermaceti de cualquier grasa vegetal. Ya existan a principios del siglo XVIII... Mquinas con las que se puede
fabricar gran cantidad de velas. Las pequeas velas de cera que se encienden solas son fabricadas de fsforo, azufre y aceite de cera fina.
Su inventor fue Ludwig Peyla de Turn. Por esto tambin se llaman
las velas de Turn... La cera en su estado natural es de color amarillo. Por esto se blanquea la cera, porque cuando est blanca arde
durante m s tiempo que la amarilla. Los fenicios, griegos y romanos
ya conocan este arte. Plinio llamaba a la cera blanqueada ceram punicam. Los antiguos ya conocan que se deba extender la cera sobre
una superficie, y con un m nimo de espesor, para que el sol, aire y
agua pudiesen blanquearla rpidamente. En tiempos de Discrides
se laminaba la cera. Se sumerga la base de una olla en agua fra;
despus se verta en ella la cera purificada y derretida, y se continuaba este trabajo hasta que toda [la cera] se transformaba en finas
lm inas. Este procedimiento se conserv todava en el siglo XVII,
pero en lugar de una olla se us una esfera o un plato. Los antiguos colgaban las finas
lminas de cera con hilos a la luz del sol, sin que se
tocasen unas con otras. Durante este proceso se las empapaba frecuentemente con agua. En tiempo de Plinio se usaban bastidores y
marcos, sobre los que se colocaban las lminas. Los marcos se entretejan con juncos y se los cubra si era necesario con paos. As se
crearon nuestras tablas o pizarrones. En lugar de laminar la cera antes
de que fuese blanqueada, se la granulaba o se la guarneca con cintas...
Los vapores y el cido de sal comn se usaban para blanquear la
Cera... Muy especial fue el invento de Brugnatelli, La Metherie con
el que transformaba aceites grasosos en cera. Por ejemplo, el aceite
de oliva, por medio de una combinacin con cido ntrico, con o sin
alcohol. Los italianos obtienen cera de las flores pegajosas y maduras
de los lamos, remojndolas en agua hirviendo... Los venecianos
fueron los primeros que impulsaron el blanqueo de cera en grandes
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hace varios milenios a.C., o mejor, caracteres lingsticos; los atizaban con un cepillo de corteza de rbol y los impriman, al principio
sobre cuero y despus sobre papel. Johann de Sorgenloh, llamado
Gnsfleisch de Gutenberg, nacido en 1401 en Maguncia, observ
que los fabricantes de naipes grababan en madera el contorno de las
figuras de los naipes, con sus respectivos ttulos, y algunas lneas de
texto; los impriman en papel y despus los coloreaban. Al principio
era habitual atizar los sellos de mano con una lumbre, para imprimir
en negro las figuras sobre cera verde o amarilla. A partir de esto se
concibi la idea de imprimir libros con letras independientes y de
madera. La impresin de libros por medio de una plancha nica de
madera era muy costosa y difcil. Para cada libro haba que fabricar
tantas tablas nuevas [como pginas]. En 1436 Gutenberg present
su plan para ser ejecutado. En lugar de usar letras de madera, inici
la costumbre de emplearlas de plomo. (En 1436 comenz en Estrasburgo sus primeras experiencias con tipos mviles). En 1445 imprimi Gutenberg en Maguncia libros ntegros con letras mviles. En
1449 fund, junto con el orfebre Johann Fust o Fausto nacido en
Inglaterra, la primera firma tipogrfica. En 1453 Peter Schoiffer,
un clrigo de Gernsheim, que se cas con la esposa de Fausto, fue
aceptado en dicha firma tipogrfica. Fausto perfeccion el arte de
imprimir. Fue el primero que concibi la idea de que en vez de usar
las letras de madera o plomo se las fundiera en cera, y despus, en
estas matrices, se vaciaba el plomo o estao. As se podan fabricar
grandes cantidades de letras en poco tiempo. Pero el estao o cobre
de los tipos vaciados no resistan mucho tiempo [el desgaste de] la
impresin. [Fausto] invent una aleacin de metal que era dura y
resista a la presin de la imprenta. As fue m s sencillo imprimir en
muy poco tiempo 100 y hasta 1,000 copias de un libro. Las mismas
letras eran usadas nuevamente m s tarde. El precio de los libros baj...
Un ejemplar de la Biblia, manuscrito generalmente por monjes, que
realizaban habitualmente este oficio, costaba entre 400 y 500 gulden, pero Fausto venda un ejemplar a 60, m s tarde a 30 gulden.
Gutenberg muri en 1468... Del ao 1462 en adelante m
uchos impresores de Maguncia emigraron y fundaron imprentas en otros pases,
como por ejemplo en Italia y Francia. En 1467 Arnold Pannartz y
Conrad Schweinheim fundaron una imprenta en Roma; Johann de
Speyer otra en Venecia en 1469; Riesinger en Npoles en 1471. Mentel, en el mismo ao, [fund] una en Estrasburgo. En la m
isma poca
Gering, Kranz y Freyburger fundaron las primeras imprentas en Pars.
En 1480 el arte de la imprenta se hizo presente en Leipzig. En 1473
tuvo Hungra su primer impresor, Andreas Hess. En los Pases Bajos
Teodoro Marthens fund la primera imprenta en 1472; en Suiza en
1473. El primer, impresor de Londres fue Wilhelm Caxton, en 1483;
en Estocolmo en la misma poca Johan Snell. En Portugal la primera
imprenta [se hizo presente] en 1491, en Sevilla en 1492, en Viena
en 1493, en Cracovia en 1495, en Mxico en 1524, en Islandia en
1528, etc. Fausto invent poco despus de su encuentro con Gutenberg la tinta de imprenta, ya que la tinta para escribir y el bistre tenan un pigmento no adecuado. Con el tiempo se lleg a diferentes
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en este arte... Bajo Luis XIV Francia estuvo en la cspide de este arte... En Inglaterra fue introducido por franceses y ellos eran los
nicos que lo com erciaban. Ms tarde se organiz un sistema aduanal proteccionista de los grabados de cobre ingleses... El teniente
primero de Hesse, von Siegen, invent entre 1643 y 1648 el arte
negro o el punto sobre fondo negro... El arte de hacer grabados sobre cobre colorado se conoca desde antiguo en China, y se expandi
en Europa slo a fines del siglo XV. Se confeccionaron piezas de la
Pasin [de Cristo] de color rojo y blanco. Rpidamente se descubrieron otros colores. Lossman de Holanda los introdujo en 1626.
Hrcules Zegers descubri en 1660 un estilo en el que se pintaban paisajes enteros con colores sobre papel y telas... El arte de grabar con
lpiz y portaminas lo invent Arthur Pond en Londres entre 1750 y
1756 Los portalminas con tinta china los invent el grabador en
cobre, el nuremburgus Johannes Ad. Schweikart a mediados del
siglo XVIII... El lpiz de agua o acuarela se obtuvo de la mezcla del
portaminas y portalminas Muy rara fue la costumbre de grabar sobre cobre [incrustado] en todo tipo de cermica, loza, porcelana,
cobre esmaltado, y vidrio. Este arte no es nuevo. Hace mucho tiempo que se practicaba en Nuremherg en los hornos rotatorios. Poco
despus de esto los ingleses lo produjeron [en su patria ]. Al principio se imprima con un solo color. En Francia se confeccionaron las
m s variadas impresiones de color sobre cada tipo de mercancas.
4) Grabado en piedras y talleres de litografa. Tiene origen alemn,
de all [pas ] a Inglaterra, Italia y por ltim o a Francia. Aloys Sennefelder de Praga es el inventor de la litografa (64-122).
Notas
* Marx aqu indica en espaol: "canastas". N. del T.
Cuarta Seccin. Historia de las preparaciones qumicas y mecnicas
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Cuarta Seccin.
Historia de las preparaciones qumicas y mecnicas
Primer Capitulo. Preparacin de artculos que dan gusto a las
comidas y bebidas.
1) Las salinas. Hay manantiales que depositan partculas de sal en
tierra cuando el sol ha evaporado el agua. El sol puede ser sustituido por fuego. Se encenda fuego con madera y se le verta lentamente agua salada, para que las partculas acuosas se evaporaran. La
sal se depositaba en terrones en el suelo, y estos terrones mezclados
con ceniza se usaba para preparar comidas... Para deshacerse de
la mezcla de la sal con la ceniza y otras impurezas, se buscaba con algn m todo purificar o refinar la sal. Debajo de un techo que protega de la lluvia se encenda una fogata con madera y se verta agua
salada sobre sta hasta que toda la ceniza se hubiese consumido. La
sal mezclada con ceniza se verta en canastas cnicas y se le colocaba leja. Se dejaba que la leja goteara en dornajos de madera. A la
salmuera se la coca en ollas de tierra hasta que la sal formara granos
o terrones (sal del mar). Los alemanes refinaban la sal en el siglo X
por medio de ebullicin. Adems de la sal de mar o sal de manantiales (sal de bayeta o de salinas), tambin se conoca en la antigedad
la sal de roca o de montaa
. Esta deba ser disuelta en agua y ser
purificada por medio de ebullicin, ya que pocas veces estaba suficientemente purificada en la naturaleza. Casi hasta finales del siglo XVI
se coci la salmuera sin antes purificarla. Hasta esa poca Alemania
posea una gran abundancia de lea de m
adera, y el consumo de sal
no era muy elevado. Cuando la primera disminuy y el segundo subi, se pens en el siglo XVI que habra que separar la salmuera del
agua. El resto de salmuera concentrada ya no necesitaba tanto fuego
para cristalizarse. En 1579 se colocaron en la salina de Hesse de
Nauheim, entre Francfort y Giessen, grandes recipientes con paredes
de paja. Dentro de los recipientes se verta la salmuera; y jornaleros
tenan que salpicar con palas de derrame la salmuera de los recipientes
en las paredes. Dichas construcciones se llamaban Fbricas de
derrame. En la primera mitad del siglo XVII su uso se generaliz.
Costaba mucho trabajo fabricarlas. Las paredes de paja se agrandaron de 8 y 9 pies a 20 pies, y se colocaron dornajos encima de stas,
en donde la salmuera era lanzada por medio de bombas. El agua
salada se filtraba lentamente a travs de las paredes de paja, y as se
obtuvieron los mtodos por goteo. Las salinas quedaron en este estado
de produccin hasta el primer cuarto del siglo XVIII. En 1726 se comenzaron a usar en Alemania espinas en vez de paja, graduacin
con espinas. Primero salinas con una, dos y tres paredes... Hace aproximadamente 30 aos se descubri la
graduacin en cajas abiertas o
de techo en donde la salmuera corra lentamente sobre grandes
superficies inclinadas, que estaban expuestas a la luz y al calor del
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tinturas se espesen, para concentrar algunas pinturas de las manufacturas de estampados, etc. De los cereales, del trigo de cascabillo
fino, se obtiene el mejor almidn. Esto ya la conocan los antiguos.
Se separaba la fcula del trigo de la materia viscosa que se encuentra
mezclada con aqulla. Si sta [la materia viscosa] era destruida o
disuelta por algn m edio, entonces [la fcula] se combinaba con
agua... Los almidoneros alemanes fueron los que m s se desarrollaron... En tiempos m s recientes se obtuvo almidn de las papas y otros
tipos de vegetales, y no slo del trigo... Polvo de oro y otros tipos
de polvos se les conoca desde antiguo. Pero la harina, y por consecuencia el polvo de almidn, se conoci en Francia por primera
vez bajo Luis XIV; su uso era poco frecuente. Se supone que fueron
los comediantes los primeros que lo usaron a fines del siglo XVII;
despus de la representacin lo limpiaban cuidadosamente [al almidn] del cabello. El polvo tiene hoy aproximadamente cien aos
de uso y se haba generalizado, aunque algo despus fue abandonado.
(171-199).
/35/
Tercer captulo Preparacin de sustancias auxiliares para embellecer objetos.
1) Las tintoreras en azul o fbricas de esmalte. Desde hace tres
siglos se aprendi a extraer de los minerales de cobalto algunos
pigmentos azules, el azafrn o zafre y esmalte, que se usan para
azular la porcelana, para teir vidrios y esm
altes, para algunas piedras preciosas artificiales, para el almidn, etc. Los objetos antiguos
se los tea en azul, por ejem
plo, objetos de hierro. Antes de fines
del siglo XV no se saba cmo fabricar el esmalte de cobalto... [Fue
un] invento alemn. Cuando se tuesta, golpea, filtra y mezcla con
2/3 partes de arena molida fina o cuarzo se obtiene azafrn o zafre.
Si en cambio se funde el cobalto calcinado, machacado y seleccionado con arena pura y viscosa o con cuarzo blanco, machacado, purificado y calcinado, y se lo mezcla con ceniza en un recipiente y se
muele todo esto muy fino, se obtiene el esmalte; el m s claro de
los cuales se denomina Eschel... Los holandeses fueron al comienzo
aprendices de los sajones, pero rpidamente los superaron en el
acabado y especialmente en el molido... En Sajonia se preparaban
esmalte, zafre y unos veintitrs diferentes tipos; en Holanda unos 55,
de los cuales el m s fino de los azules se llama azul de cobalto.
2) Preparacin del blanco de plomo. Por medio de la corrosin del
plomo con cido actico se obtiene el blanco de plomo. El conocido
xido de plomo se usa para moler, pintar , etc. En el siglo XV se
tuvo noticia de ste. Posiblemente fueron los venecianos los que lo
fabricaron por primera vez... Si se coce el blanco de plomo puro con
vinagre destilado, que se coloca en una olla de plomo, y despus de
filtrar el residuo lquido se deja cristalizar a la sal de plomo, se obtiene azcar de plomo . Se usa generalmente para dar mejor sabor a
los vinos secos... blancos de cinc... blanco de Espaa (200-222).
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Notas
* En Santo Domingo se cultiv la caa desde 1520. N. del T.
* En espaol en el texto. N. del T.
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Quinta Seccin:
Historia de los preparados qumicos
Primer Captulo. Alimentos lquidos y lquidos para mejorar el
sabor.
1) La cervecera. Los egipcios saban fabricar cerveza de trigo y
cebada. La preparacin del vino es todava m s antigua, ya que es
muy sencilla y fcil... La fabricacin de la cerveza se inicia cuando
se descubre el lpulo . Fue fabricada en Alemania por primera vez
en la primera mitad del siglo IX. Anteriormente, hasta en Egipto,
se haban confundido bebidas agrias con la cerveza. Slo en los siglos XII y XIII el uso del lpulo se generaliz en Alem
ania. Desde
entonces se comenz a producir cerveza reposada. A principios del
siglo XIV el lpulo se us en las cerveceras neerlandesas... Entre
las cervezas alemanas del siglo XI al siglo XIII se distinguieron de
las cervezas de lpulo las de la com
arca. Era exportada... Las cerveceras inglesas conocieron el lpulo slo en 1524, bajo Enrique
VIII. En Suiza el lpulo se us poco en el Siglo XV... En los siglos
XII, XIII, XIV y XV se trat de dar mejor sabor a la cerveza por medio de miel, condimentos y otros aditamentos. En muchos monasterios alemanes, por el 1482 se fabricaba cerveza de alta graduacin;
se llamaba, ya que estaba destinada a los padres, cerveza de padre; en
cambio, la cerveza suave que reciba el resto del convento, se llamaba cerveza de convento. Fueron muy conocidas en aquellos tiempos
las cervezas de Franconia y Baviera, especialmente la cerveza de monasterio... Tambin en la Alta y Baja Sajonia... Antes de 1730 las
cervezas comunes de cebada en Inglaterra se llamaban ale, bear y
Twopenny, que era la cerveza comn. Los gustadores de cerveza pedan half and half, mitad bear y mitad ale, o mitad bear y mitad
Twopenny. Ms tarde se hizo una mezcla de las tres bebidas. Harwood (cervecero) fabric una cerveza con estos tres tipos de cerveza
(1730), y como era apropiada y muy til para cargadores (
porters)
recibi el nombre de porter... Los ingleses fueron maestros en la fa-
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calor, cuando est operacin se realiza en vaco. Por esto se agregaron a la bomba de aire, instrumentos para destilar destileras de
aguardiente o de ingenios azucareros. Si se genera en un recipiente
8) El manmetro o dasimetro. Lockerheitsmesser* o densmetro
del aire (103).
9) Compresin del aire e instrumentos para compresin. Bomba
de compresin tal como se usa en la escopeta de aire (104). Pozo de
Hern (106). "Diablillos" cartesianos (107). Fuelles a mano, caa de
vidriero, etctera.
VI. EL SONIDO.
1) El sonido en general y diferentes tipos de sonidos. Mientras m s
dura y elstica sea una sustancia, m s apta es para transmitir sonido,
y a la inversa (109). Al son se lo llama sonido cuando la vibracin del
cuerpo sonoro es constante; esto significa que en una unidad de
tiempo se producen los mismos sonidos. Si observarnos en el son diferencias causadas por vibraciones de mayor o menor velocidad, se
lo llama tono, etc. (109-110).
2) El son y el tono. La diferencia de un son con respecto a otro
es percibida por el odo gracias a las diversas velocidades de las
vibraciones, pero tambin por los diferentes estados de la materia de
una sustancia que lo emite y por sus diversas estructuras. Si diferentes sustancias producen en una cierta unidad de tiempo el mismo
nm ero de vibraciones, se dice que estn en consonancia. Un tono
es m s alto que otro si en una unidad de tiempo produce m s vibraciones, y m s bajo si produce menos. Si un par de cuerdas son del
mismo largo, de igual grosor e igualmente tensas, poseen el mismo
tono. Entre un par de cuerdas tensas que son del mismo grosor, pero de
longitud diferente, la m s corta produce m s vibraciones que la larga
en la misma unidad de tiempo; se dice entonces que tiene un tono
m s alto. De dos de igual longitud e igual tensin, pero diferentes
grosores, la m s delgada produce en la misma unidad de tiempo m s
vibraciones y, en consecuencia, un tono m s alto. De dos cuerdas de
igual longitud e igual grosor, la que est m s tensa es la que tiene el
tono m s alto. En el violn y la guitarra los diferentes tonos que se
necesitan para tocar se producen por el alargar o acortar las cuerdas por medio de los dedos (110-112). En todos los cuerpos sonoros
existen partes denominadas centro de oscilacin, posicin de reposo
o punto lineal. Chladni hizo visibles estas partes al ojo por medio de una superifice sonora. Las figuras nodales con arena en un
cristal de vidrio de Chladni son creadas al tocar un arco de violn
el borde del cristal. La misma figura nodal en el cristal, y acompaada siempre del mismo tono, [produce que] mientras m s cercanas
estn las figuras nodales, m s alto sea el tono. Campanas. Acorden
(113-114).
3) Funcin del aire en todo tipo de sonidos. Si deseamos or
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algo, no es slo gracias a los cuerpos sonoros, que tienen que producir un movimiento vibratil o vibratorio adems de poseer suficiente
elasticidad, sino que tambin (deben producir dicho movimiento)
aquellos cuerpos que transmiten el sonido a nuestro odo. El medio
normal de transmisin del sonido es el aire de la atm sfera... Si el
aire no tuviese gran elasticidad slo oiramos un sonido cuando partes slidas y elsticas de los cuerpos sonoros entraran en contacto
con nuestros odos... Newton demostr por primera vez que las
vibraciones del aire transmiten sonido por ondulaciones, compuestas por masas de aire con presin, expansivas y alternadas, y que
tales ondas de aire son semejantes a las ondas del agua, que se perciben al tirar una piedra al lquido, pero no son exactamente idnticas a las ondas del agua, es decir , no son circulares. Nuestro odo puede diferenciar
los tonos de cada instrumento por separado en
una composicin musical; de esto se deduce que las ondas sonoras se
atraviesan unas a otras sin interrupcin (117). /6/ El material de que
/6/
est construido el instrumento de viento solamente controla la fuerza
del son. La altura del tono del instrumento de viento depende de la
densidad, elasticidad y longitud de la columna de aire oscilante interior. Los rganos vocales de los hombres y animales tienen un gran
parecido con un instrumento de viento; especialmente con la tubera
del rgano, donde el entonador produce un efecto parecido a la
voz, [producido por la expulsin de aire por] los pulmones. El tubo
es como una trquea, la boquilla libre como la laringe de la glotis.
La lengua, los dientes y los labios crean las diferentes articulaciones de la voz y, en
consecuencia, los diversos sonidos de la lengua (117119).
4) Fuerza y velocidad de la propagacin del sonido. La propagacin de un sonido es tanto m s dbil conforme aumenta la distancia del espacio en donde se expande. Cuando el odo se encuentra
cercano al foco sonoro es m s afectado por las ondas sonoras densas
que percibe en proximidad, que de las menos densas emitidas a mayor distancia. A las partculas oscilatorias de aire que forman lnea
recta, que estn una detrs de otra, se les llama rayo sonoro... La
voz humana normal se oye aproximadamente a 70 pies... Aunque
la fuerza del sonido disminuya a grandes distancias, la velocidad con
la que se propaga es siempre la misma... Se calcula que el sonido en
promedio recorre en un segundo la distancia de 1,038 pies, mientras
que la luz [recorre] 42,000 millas. Viento, diferente densidad o
elasticidad del aire, etc. disminuyen o aumentan su velocidad [de la
propagacin]. Es fcil determinar la distancia de una fortaleza
sitiada, de un barco, de un nubarrn, etc., por medio del tiempo
transcurrido entre el rayo (luz) y su trueno (sonido). Siendo el agua
poco elstica, la propagacin del sonido es difcil en dicho medio.
Los cuerpos elsticos propagan el sonido y sin debilitarse, mejor que
el aire, pero en razn de que no producen ondas sonoras en las que
pueda expanderse [el sonido] se tornan inaudibles (119-124).
5) El rechazo del sonido. Un cuerpo elstico que choca contra un
151
obstculo duro, que no puede evitar, es rechazado; lo mismo acontece con las partculas oscilatorias o los rayos sonoros. La ley de
refraccin de todos los cuerpos elsticos es semejante. El ngulo
de refraccin es siempre igual al ngulo de incidencia. Segn dicha
ley se pueden construir ciertos cuerpos en los que los rayos sonoros,
que chocan sobre su superficie, son refractados en una direccin
fija y determinada. En sto se basan los efectos del megfono y la
trompetilla acstica, de las bvedas y las salas. Hay grutas, com
o por
ejemplo la famosa oreja de Dyonis en Siracusa, cuyas paredes forman
una cueva parablica con la cualidad de refractar los rayos sonoros
qu proceden de cierta distancia y en forma paralela, que despus de
su refraccin se unen en un slo punto; los llamados puntos virtuales
de una parbola. Si alguien est de pie en este punto puede or con
mucha claridad lo que dice otra persona que est mirando en direccin contraria a la gruta, hablando en voz muy baja o silbando.
Tambin se han construido bvedas, salas, galeras, etc., en forma
de elipse, en las que se encuentran dos puntos virtuales, a y b. Si
alguien est de pie en el punto virtual b escucha claramente lo que
dice otra persona en voz baja en a, mientras que en todos los dem s
lugares no se percibe ningn sonido... Resonancia o eco. Los cuerpos que se refractan deben tener una forma determinada para que
emitan una cantidad suficiente de rayos sonoros a la posicin donde
el eco ser odo y justamente por eso los rayos refractados no deben
dispersarse, sino reunirse y tienen que estar a tal distancia del odo
que se puedan diferenciar la percepcin del sonido y la del eco
(125 - 128).
VII. EL CALOR Y EL FRO.
1) Fenmenos del calor y del fro en general. El grado de calor
[determina] la temperatura (130).
2) Cuerpos con calor y medios de produccin de calor. Medio de
produccin de calor: luz solar. Mecnico: friccin, compresin de
los cuerpos. Con agentes qumicos un cuerpo sobre otro (131). Encendedor de aire. Encendedor qumico.
3) Dilatacin de los cuerpos por calor y contraccin por fro. Todos los cuerpos que por medio del calor se dilatan pierden parte de su
peso especfico, aunque no de su peso absoluto (135). Algunos cuerpos
se toman de menor tamao
en el calor, como la arcilla mojada,
madera mojada, etc., porque la humedad que se encontraba en los
poros se evapora, y as, las propias partculas del cuerpo se contraen.
De esta manera el hierro, azufre, estibio, bismuto y hielo ocupan
menos espacio al fundirse porque los poros pierden aire. Las sustancias gaseosas se dilatan con calor las lquidas mucho menos y
las slidas m nimamente. Si 1,000 pulgadas cbicas de aire fuesen
calentadas a partir del punto de congelacin hasta llegar al punto de
ebullicin del agua, ocuparan un espacio de 1,375 pulgadas cbicas,
1,000 pulgadas cbicas de agua de 1.046 3/5; 1,000 pulgadas cbicas
152
de hierro en las mismas condiciones slo ocuparan 1001 1/2 pulgadas cbicas. El aire se dilata entonces en la m
isma temperatura ocho
veces m s que el agua y treinta veces m s que hierro, etc. Varios fsicos
buscaron en Pars la relacin de dilatacin de algunos cuerpos con
respecto a la dilatacin del agua, desde la temperatura del agua
helada hasta su punto de ebullicin, con una presin atmosfrica de
aproximadamente 27 1/2 pulgadas (13). [El resultado es que la dilatacin del] vidrio es m nima, despus la del platino, despus la del oro,
plata, latn, acero, estao, plom o, cinc, etc., en este orden. Tambin
los cubiertos calentados se dilatan poco; si se los calienta hasta el
punto de ebullicin slo 120/100,000 1/800, y hasta sto se puede
reducir segn W edgwood a 2/3, si a la masa de arcilla se le agrega
carbn y se hace m s porosa. Por la dilatacin de cuerpos slidos
por calor los recipientes de vidrio y porcelana se resquebrajan, los
grandes hornos de hierro explotan, etc. En el verano acortan su
distancia los postes de piedra, etc.; los hilos de hierro con plomo
reducen de tal manera su tamao que o quiebran el poste fijado en la
tierra o rompen las piedras del basamento. Por eso los tubos de las
caeras de agua de hierro, caeras de vapor y de gas, los puentes de
hierro, etc., son fraccionados en intervalos determinados para dar
libertad a dichos movimientos por medio de los llamados tubos de
dilatacin o compensadores. Los lquidos no slo rompen recipientes de vidrio cuando se dilatan por calor, sino que tambin destruyen
a los de metal en donde se los ha vertido. Las diferentes temperaturas tambin afectan a las diferentes partes de los relojes, especialmente de los reguladores. (Pndulo en los relojes de gran tamao; resortes espirales en los pequeos). [Dichas partes] funcionan m
s lentamente si aumenta el calor, y m s velozmente cuando se enfran. Se
corrige todo esto contrarrestando estos efectos en los relojes astronm icos y geogrficos d'une manire ou d'une autre. Las escalas
de hierro y latn se vuelven inexactas, ya que con calor se alargan y
con fro se contraen (136-142).
4) Termmetro y pirmetro. Termm etro (medidor de calor).
Pirm etro (medidor trmico). Se basa en la experiencia de que
todo cuerpo se dilata por calor, y por ello cuando se necesita dilatarm s, se tendr que producir un grado mayor de calor. Frecuentemente es necesario calcular la diferencia de temperatura entre
dos cuerpos, aire, etc., o alterar su estado a fin de que adquieran un
grado de temperatura m s provechoso, como por ejemplo en el caso
del aire de invernculos, enfermeras, cuartos secos, cuartos de
fermentacin. Los vapores en calderas de m quinas de vapor, en
hornos de calcinacin y hornos de fusin; los lquidos en baos,
calderas de tintoreras, calderas de jabn, de cerveza, etc. 1714
Fahrenheit de Danzig Reaumur. El agua hierve con m s facilidad
con baja presin que con alta; los puntos de ebullicin son diversos a
diferentes presiones, por lo que hay que usar la misma presin de
aire en los termm etros o establecer en la escala del barmetro una
presin determinada para poder comparar los grados trmicos. Term metro de metal. El primer pirmetro con el que se pudo medir
lo an
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VIII. LA LUZ.
1) Observaciones generales sobre la luz. Cuerpos autoluminosos y
luminosos. Sol. Estrellas fijas, llama de los cuerpos ardientes, cuerpos
incandescentes, luz elctrica, fsforo o cuerpos fosforescentes, etc.
Algunos de los cuerpos mencionados slo iluminan en la noche, como el fsforo, la madera podrida, etc., porque su luz es tan dbil,
que es vencida por la luz de los cuerpos m s luminosos, por la luz
del da, y en la noche [por la] de los gases, y se pierde difusamente
en la masa de la luz m s fuerte. Tambin hay cuerpos que tienen la
caracterstica de retener luz por largo o corto tiempo, iluminando
as en la oscuridad. Fenmenos fluorescentes.* El diamante, la piedra
bonnica (un espato pesado), el fsforo baldunico, concha de ostras
fluorescentes, sulfuro de cal, nieve, espatoflor, etc. La luz de los
cuerpos oscuros u originalmente no luminosos que es reflejada (como
la luz de la luna, de una pared, etc.) se llama luz retractada o reflejada. Los cuerpos invisibles o transparentes no reflejan la luz, sino que
dejan que los atraviese en mayor o menor medida, por ejemplo el
aire, el agua, el vidrio, etc. Mientras m s luz deja pasar un cuerpo,
es m s invisible. El aire es la substancia ms invisible. Frecuentemente los cuerpos m s resistentes tienen estas caractersticas [de invisibilidad], como [en el caso del] diamante, cristal de roca, que son invisibles en muy alto grado. Las partculas de muy pequeo tam
ao de
casi todas las sustancias son invisibles, como por ejemplo las laminillas de oro, las virutas, etc. Algunos cuerpos, que independientemente tienen caractersticas de invisibilidad, la pierden cuando se
mezclan con otros cuerpos. Por ejemplo el agua salada mezclada con
aceite; el aire con la espuma, etc. Otros cuerpos, por el contrario, al
unirse con otro cuerpo se tornan invisibles; por ejemplo, el papel
empapado en aceite. Adems existen cuerpos negros; dichos cuerpos
opacos slo rechazan parte o nada de luz y no son invisibles. Pareciera que absorben o se quedan con la luz brillante y la aniquilan
de algn m odo. No existen cuerpos totalmente opacos. Los colores
160
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e-
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esfricos curvos; foco, distancia focal, espejo ustorio. Rayos divergentes y convergentes. Fotografa area. Aplicacin del espejo cncavo en las
apariciones de espectros. Los espejos cncavos parablicos son m s perfectos que los esfricos. Espejos convexos. Espejos planos que muestran la imagen de objetos en su tamao natural;
los espejos cncavos la aumentan; los espejos convexos la reducen; los
espejos combinados la distorsionan. Espejos cilndricos y cnicos.
El espejo cilndrico permite observar imgenes distorsionadas
horizontalmente. Lo mismo acontece en el caso de dibujos o grficas representados a partir de espejos cnicos.
6) Reflejo de rayos de luz y teora de los lentes de vidrio. Telescopios. Instrumentos pticos.
/10/
7) Los colores.
8) Polaridad y difraccin de la luz.
9) El ojo y la visin de los ojos.
10) Microscopios y telescopios y otros instrumentos pticos. Telescopio acromado de Dolland.
195
IX. La combustin de los cuerpos.
1) Combustin, fuego, oxgeno y oxigeno gaseoso. Cuando m s libre y puro sea el aire de la atm sfera usado por el cuerpo comburente, mejor ser la combustin.
2) El modo ms perfecto de la combustin. Se trata de producir
combustin al quemar carbn y al quemar holln de tea. Horno.
Hornos fum voros.
3) Gas hidrgeno o aire comburente. Iluminacin de casas y calles.
Gas de petrleo.
4) Sustancias explosivas.
5) Grados de temperatura para producir llamas y medios para extinguir el fuego.
X. La electricidad.
1) Electricidad y fenmenos elctricos en general.
2) Mquina electrosttica, conductores y no conductores de electricidad.
XI. Teora galvnica y la electroqumica.
163
Notas
* Aparato de poca Litrameter. N. del T.
* Wetterglas. N. del T.
* Sin traduccin al castellano. N. del T.
* Explicacin de la poca. N. del T.
* Lichtsauger, Lichtrger , Lichtmagnete. N. del T.
* ab = aproxima a cero. N. del T.
* Instrumento sin traduccin posible en castellano. N. del T.
IV. Poppe (J.H.M.), manual de tecnologa general, Frankfurt A/1/ M, /1/ 1809
un cierto vaco y se coloca sobre un alambique o sobre las calderas
de ingenios de azcar, el vapor se expande en dicho recipiente con
mayor facilidad y con menor grado de calor. Se ahorran entonces
tiempo, material combustible y se impiden incendios (100). Compresor de aire para hacer extracto de polvo, plantas, etc., o para impulsar
lquidos, por ejemplo una solucin de cola, un extracto tintreo o
un extracto para curtir los poros de muchos cuerpos slidos, de
fieltro, telas, papiros, etc. Compresor de agua de Baader (100-102).
En todas las artesanas, artes y manufacturas, los principales procesos de trabajo estn encaminados a:
1) La fragmentacin de las sustancias naturales o su separacin en
elementos de igual y de distinta naturaleza.
2) Disminuir la cohesin interna de las partculas de materia o su
cohesin con otras partculas de materia.
3) Juntar los elementos separados, de igual o distinta naturaleza.
164
165
ca. Un par de palancas dobles que estn unidas entre s como una
tijera (el cascanueces, por ejemplo). Se necesita un torniquete o
un cierto tipo de prensa para aplastar algunas sustancias resistentes.
e) Sobre la accin de desgranar o exprimir. Mazo (batidor agrcola
para separar la cscara de la semilla del trigo). As se azulea, se quiebra o se aplasta el lino tostado y disecado para separar la fibra de la
corteza, y para que caiga dicha corteza en pequeos trozos al suelo.
As se limpia el algodn antes de hilarlo para eliminar semillas y todo
tipo de impurezas. De la misma forma se fabrica la manteca, batiendo continuamente la crema con una tabla para separar la manteca del
suero y de la casena que ste contiene. Apisonadoras. Aplanadoras.
Prensas (prensas de palanca, de cua y prensas de tornillos).
Pisado
con los pies. (As trata el peletero en el proceso del curtido a la
piel despus de haber esparcido sobre ella arena o yeso caliente,
V se la coloca nuevamente en el "palo de pedal"* con paja cortada o afrecho para limpiarla de las grasas). El torcer con un guinche
las sustancias lavadas.
f) Sobre el apartado y la separacin por mediacin de un movimiento. La accin de estirar y arrancar con las manos. Arrancar
con tenazas; con herramientas raspadoras, con varillas o barras
elsticas puestas en movimiento; con peines y ganchos o mecanismos basados en el principio del peine con los que se roza o estira a
los cuerpos (Rastrilladoras de lino para separar la hilaza de la semilla. Mquina de peinar lino para separar las fibras cortas de las
fibras largas, y para dividir las fibras del lino. Rascar, cardar y cepillar: se aplican a la lana o al algodn, a la seda de algodn, a los pelos; separar los hilos y disponerlos en hileras). Devanadera y aspa
(devanadera de seda, que permite deshilachar los capullos). La simple cada y sacudida provocan la separacin de algunas sustancias
(coladores p. ej.). Por aparatos de viento. Por ej., molinos para
cebada, donde hlices (o ruedas de aspas) puestas en movimiento
por el mecanismo moltulador, engendran una corriente de aire que
separa la harina de los residuos de cebada.
g) Sobre la divisin de partculas slidas y la separacin de lquidos por medio de una corriente de agua. La decantacin. (Aplcase a
partculas finas, fragmentadas o molidas, cuando se quieren obtener
las m s finas y suaves al tacto, como en el caso de la arena, arcilla,
etc., en ladrilleras, alfareras, manufacturas de pipas, etc. Se deja
correr agua por declive sobre dichas partculas a travs de tubos y
ranuras. El agua arrastra dichas partculas y las deposita en recipientes dispuestos en serie. En estos recipientes se precipitan las
partculas segn su peso, por lo que en los prim
eros recipientes se encuentran las partculas de mayor tamao y m
s pesadas, y en los ltimos las m s finas y pequeas).
Accin de filtrar o colar. Clarificar
y colar. Granear o granular (es la separacin de un metal lquido por
granulacin, por precipitacin o vibracin en agua, o por un movimiento vibratorio sin agua, granulado en seco. Granulado en agua).
166
i) Sobre la separacin de una sustancia de otra gracias a su afinidad con una tercera. [Es el caso del] jabn al lavar objetos. Para quitar
grasa, herrumbre, tinta, etc., se unta [el cuerpo engrasado] con otra
sustancia, como por ejemplo jabn, sales alcalinas, trementina, etc.
[Es el caso al] abatanar paos y telas de algodn
, que son limpiados
de las grasas y la cola por medio de agua caliente, orina, movimiento
[de frotacin] y tierra de batn. Para curtir cuero se quita la grasa
excesiva de las pieles por medio de sustancias disolventes obtenidas
a partir de agua de cal, de corteza [de encina], etc. En la purificacin del aceite se necesitan cido sulfrico, cido ntrico, etc. En las
minas de oro y de plata se separan el oro y la plata de los dem s metales, que contienen, agregndoles otras sustancias metlicas. As,
por ejemplo, el plomo fundido tiene la propiedad de convertir todas
las impurezas de la plata en una amalgama para volatilizarse luego en
forma gaseosa. Para apartar las impurezas del oro no slo se usa el
plomo, sino tambin una cierta cantidad de plata. El metal puro,
despus de haber sido fundido, laminado y haberse sumergido en
o al rojo vivo en un
agua "fuerte"* hirviendo, se calienta por ltim
crisol. As se obtiene el oro puro exento de todo tipo de impurezas.
En las fbricas de vidrio se eliminan los pigmentos colorantes presentes en la masa de vidrio, por medio de arsnico y perxido de
permanganeso, y se obtiene de esta manera el vidrio muy blanco.
Es de notar la separacin de los metales por oxidacin. Oro, plata
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/3/
203
bin se usa un soldador. Tambin el estaar
hierro y cobre pertenece
a la mencionada actividad. Barnizar, lacar artculos laminados, esmaltar artculos de cobre y hierro, dorar y platear, etc., son tipos de unin. Es
importante que en el estampado y la tintura de tela, sta
se conserva ntegra en todas sus partes. Esto se logra gracias a sustancias que sirven para dar mayor consistencia a la tela, ya que tienen
una gran capacidad de adhesin al tejido que ser posteriormente
teido con pigm entos colorantes. La mejor de estas substancias para
acondicionar el tejido es el alumbre. El algodn y la lana son mucho
m s difciles de teir que el hilo trenzado. Se fabrican velas y se jalan
las mechas a travs de una masa de cera lquida. El confitero cubre
las almendras y otras frutas con azcar gracias a una caldera giratoria.
f) De la unin de cuerpos separados por medios mecnicos. Ligaduras de cordones y alambres; por medio de clavos, ganchos y garfios.
Con pasadores. Con corredores. Con los llamados cierres de bayoneta
se unen pedazos de tubos. Con tuercas. Con fuertes anillos de acero
se forman cilindros y unen de esta manera Caos. (106-127).
IV. SOBRE LOS MEDIOS PARA DOSAR CIERTAS SUSTANCIAS Y CONSOLIDAR
A LOS SLIDOS.
170
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zas, etc.
e) Sobre la configuracin por medio de friccin, afilado o limado.
f) Sobre el perforar o ahuecar a los cuerpos. Taladro. Taladro de
vaivn. Mquina de broca de caones. Leznas de los trabajadores de
hojalata, confeccionador de correas, sillero, zapatero, etc. Los
cuerpos blandos se perforan con alambre.
g) Los lquidos y cuerpos ablandados adquieren las formas del recipiente en donde se introducen. Todos los cuerpos lquidos adquieren la forma del recipiente en el que son colocados. Si los lquidos se
solidifican en los recipientes, conservan la figura de los mismos.
h) Sobre la configuracin por la cristalizacin.
i) Sobre el pulimento de algunos cuerpos. Con el pulido, los cuerpos adquieren un aspecto m s agradable. [Es necesario el pulido en]
los movimientos de ciertos cuerpos cuando se mueven en contacto,
como con [el caso de las partes del] reloj y algunos componentes de
m quinas; de esta manera se preservan de deterioros. Otras veces,
con diferentes tipos de lquidos, se evita que el polvo y la suciedad
se acumulen con facilidad; de esta manera se impide la presencia de
animales e insectos, si es que no tienen patas pegadizas; [por el pulido ciertos objetos se] transforman en espejos, etc. (138-170).
VI. TCNICAS E INSTRUMENTOS AUXILIARES DE OTROS TRABAJOS.
a) De los medios para transmitir el movimiento. Las ruedas con
cuerdas y poleas estn unidas entre s, por lo que si la primera rueda
entra en movimiento, tambin lo hace la segunda. Las ruedas dentadas y engranajes se conectan entre s. Un cigeal al que se lo hace
girar mueve a numerosas barras hacia arriba y abajo, a un lado y a
otro, transmitiendo el movimiento a otras partes de la m quina, en
aserraderos, etc.
b) De los medios para regular el ritmo de movimientos o para regular la velocidad de dichos movimientos.
c) De los medios para sostener un objeto.
d) De las tcnicas para aumentar el tamao.
(Entre los chinos existan frm ulas y conocan este arte por medio de recetas tiles para la
agricultura).
Notas
* Sin traduccin. N. del T.
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quina, porque se perda una buena parte del calor, y nunca se poda
llegar a un enfriamiento completo del cilindro. Todos los esfuerzos
por mejorar esta falla principal fueron intiles y las instalaciones
de las m quinas de vapor permanecieron durante 70 aos iguales.
Entonces apareci Watt. Sus mejoras m s importantes se resumen en
lo siguiente: Primero, utiliz el llamado condensador, o un recipiente en el que el vapor que mova al mbolo no era condensado en el
cilindro; le acopl adems una bomba de aire. En segundo lugar, cerr con una placa el cilindro que siempre haba estado abierto en
su parte superior, y en el medio de ste hizo una abertura circular
para que pasase el vstago de mbolo; tap la primera con ayuda de
la llamada caja de estopas, que era un cilindro de metal hueco que
estaba lleno de cam o o estopas prensadas y engrasadas. El efecto
de la presin atmosfrica desapareci completamente con esto. En
tercer lugar, descubri la manivela y el pin planetario, al m
ismo
tiempo que el movimiento rectilneo de la m quina era transformado
en uno circular; tambin se dice que introdujo el volante. En cuarto
lugar, fue el primero que introdujo el paralelogramo o una unin
ingeniosa en forma de rama de barras de hierro cortas, con la que
el vstago de mbolo era guiado verticalmente dentro de lo posible.
En quinto lugar, introdujo el pedal centrfugo, para regular en ciertas
circunstancias la admisin de vapor. Adems introdujo el manm etro y otros indicadores, para medir la presin en el interior de la
caldera, el cilindro y el condensador de vapor. En sexto lugar, mejor la caldera y la instalacin del horno, con lo que los combustibles
eran mejor aprovechados. Watt indic la gran utilidad de la m quina
a vapor si la admisin de vapor era bloqueada antes de que el mbolo
hubiese terminado todo su recorrido en el cilindro; por lo que tambin debe considerrselo como el inventor de la m quina de bloque
a vapor o m quina a expansin. Ms adelante construy m quinas
en las que el vapor efectuaba, sin ser transformado anteriormente,
un movimiento giratorio, o las llamadas m quinas de vapor rotatorias. En las primeras m quinas de Watt el vapor slo produca el descenso del mbolo, o el tambin llamado efecto sencillo. La ascensin
se lograba cuando el mbolo llegaba a la base del cilindro, se cerraba
entonces la admisin de vapor, y el vapor introducido anteriormente
rodeaba por arriba y por debajo al mbolo, y as la presin de los dos
lados se neutralizaba. Un contrapeso colocado al otro extremo del
balancn, aliado del vstago de la bomba, que estaba encargado de
elevar el agua, poda lograr fcilmente que el mbolo se elevara...
La m quina de Watt era tan sencilla y prctica para bombear agua y
aguas salinas, que todava hoy se usa, pero es casi intil para otros
trabajos mecnicos. En la mayora de los trabajos industriales se
transform el movimiento del mbolo lineal en giratorio, lo que tambin es posible en la m quina de efecto sencillo; pero si el movimiento
que se requiere debe ser continuo slo puede ser alcanzado si se
usa una gran masa inerte (la rueda volante), en el movimiento giratorio. Pero, para mover dicha masa, se pierde gran parte de la fuerza de
la m quina, la que podra utilizarse para otros fines. Se produca as
un gran desgaste del pivote del rbol y del cojinete. Estas circunstan-
180
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dad de 5 millas inglesas por hora. En realidad no se us nunca, porque influy mucho el prejuicio que se tena en la poca de que la
friccin de las ruedas en rieles lisos no era suficiente para evitar que
las ruedas slo diesen vuelta en un mismo lugar sin avanzar y por ello
no eran aptas para llevar cargas tan pesadas. En 1811, Blenkinskop,
tomando en consideracin lo ltim
o, coloc a lo largo de los rieles
cerca de Leeds, una barra con engranes, en donde una rueda con engrane se conectaba a una m quina de vapor. Este carro fue el primero en su gnero, y se usaba hasta hace todava pocos aos. En
1812
William y Chapman sacaron patente con las mejoras introducidas
en el carro a vapor. Instalacin especial: una cadena, estirada colocada a los extremos [del vehculo] del riel y en el medio, que corre por
la llanta de las que tienen canaletas, por donde pasa la cadena, por
lo que cuando la llanta giraba impulsada por la m quina, el vehculo
avanzaba, ya que la (cadena estaba fija. Tampoco se le dio mucho
uso a este invento porque la gran friccin desgastaba mucho la cadena y entonces la m quina se descarrilaba. Lo mismo sucedi
con el vehculo a vapor de Brunton en 1813, en el que la m quina
mova a uno o varios brazos o pedales, que al igual que las piernas
de los hombres, ascienden y descienden del suelo, en el que se apoyaban. En 1814 el ingls Stephenson construy el primer vehculo
que se utiliz para el trayecto Stokton-Darlington, y as dio impulso
a este tipo de fabricaciones. Con el tiempo, explicaba Stephenson, se
volvi al primer principio, al m s sencillo, al observarse que la friccin
de las ruedas de los vehculos de vapor era suficiente para transportar carga, siempre y cuando la resistencia de la locomocin no fuera mayor que el primero. La friccin de las ruedas en los rieles,
que generalmente se le llama adhesin, le da a la presin de vapor
de un vehculo a vapor los puntos de apoyo necesarios para la locomocin; pero sin la friccin necesaria las ruedas tienden a girar
[sobre s] sin moverse del mismo lugar... Todos estos vehculos se
usaron entonces como vagones de mercancas, ya que no eran suficientemente veloces para el transporte de personas. As, en la construccin del ferrocarril Manchester-Liverpool no se supo si usar m quinas de vapor fijas o locomotoras; los caballos quedaron descartados, ya que no alcanzaban para el trfico que aumentaba. En octubre
de 1829 se instituy un premio, y la [mquina] "Rocket" de Stephenson gan. Gan especialmente gracias a la caldera que coloc,
que estaba constituida por 25 tubos de 3 pulgadas, porque con esto
super a todas las construcciones de calderas existentes con igual
capacidad de evaporacin. Pudo obtenerse as una gran velocidad.
Con la m quina de Stephenson toda la industria ferroviaria tom
una nueva tendencia y forma, y con el tiempo alcanz su importancia actual. Ms tarde se mejoraron algunos aspectos de los vehculos
a vapor. Especialmente importantes fueron los que se lograron a
fin de avanzar y retroceder, y la colocacin de un tercer par de rue/43/ das, a fin de que la masa del vehculo obtuviera mayor estabilidad.
La caldera fue de mayor dimensin, por lo que tambin se produjo
m s vapor, y la carga del carro fue distribuida en forma m s prctica. En la carrera de octubre de 1829 de Liverpool a Manchester, se
182
183
En promedio de nm
ero 30,
472
10
486
10
_______________
*Sin traduccin castellana. N. del T.
219
Clculo de los gastos de una semana.
L. St.
Ch.
15
--------------------------------------- 41
Lino
Otros gastos.... 40
Intereses de 60, 000 L. Est. 10% anual.. 120
Suma:
710
400
65
40
10
184
PRIMER TOMO
Aguardiente. Michael Schrick, Doctor en medicina [productor] del
aguardiente. Augsburgo, 1484, Se enunciaba: "Quien est ronco, que
se unte con aguardiente la garganta y que lo beba tres maanas seguidas
en ayunas". "El que tome media cucharada de aguardiente todas las
maanas nunca enferm
ar". Tambin, "cuando alguien va a morir, que se tome un poco de aguardiente y as hablar antes de su
muerte". "El aguardiente es bueno para todo aquel al que le duela
la piel, etc;". (36, 37). La adulteracin de mercancas va a la par con
el progreso de las tcnicas (40).
Tulipn. A mediados del siglo XVII fue un objeto comercial y su
precio era mayor que el de los metales m s nobles. Este comercio era
propio de algunas ciudades neerlandesas, especialmente Amsterdam,
Harlem, Utrecht, Leyden, Rotterdam, etc. En los aos de 1635,
1636 y 1637 era [un comercio] muy activo. Comercio del viento. A
lo que ahora se le llama accin [bancaria ]antes se le llamaba tulipn
o cebolla... El curso de los precios, los papeles de cambio, etc. aparecieron en Amsterdam a principios del siglo XVII.
SEGUNDO TOMO
Los testimonios m s antiguos confiables de chimeneas ascienden
185
Poppe (J.H.M.), La mecnica del siglo XVIII y de los primeros aos del siglo
XIX, Pyrmont, 1807
Slo contiene la enumeracin de personas de diferentes pases que
han alcanzado mritos en las diversas ramas de la mecnica.
186
(506 pgs.).
Primera seccin:
Introduccin general a la historia de la tecnologa (100 pgs.).
Segunda seccin:
Historia de los inicios de la mecnica hasta fines
del siglo XVIII (403 pgs.).
Primer captulo:
Oficios, manufacturas y fbricas que preparan
los productos alimenticios del hombre (133 pgs).
(Molinos para cereales, trillar, limpiar, prepara-
187
(628 pgs.).
Segunda seccin:
Cuarto captulo:
Preparacin de diversos accesorios del vestido
y algunos objetos de adornos y atavos (29
pgs) (Agujas, alfileres, fbricas de dedales,
objetos de paja, pelucas, perlas, nacar).
Quinto captulo:
Preparacin de diferentes objetos domsticos y otros de gran necesidad (27 pgs.) (Aserraderos, sierras, trabajos de carpintera y de cerrajera, carpinteros especializados en hacer
ventanas).
Sexto captulo:
La preparacin de objetos en referencia a diversos oficios particulares y pasatiempos refinados en general (227 pgs.) (Relojera, papelera, encuadernacin, terminacin de instrumentos fsicos, matem ticos y de m sica).
Sptim o captulo: La preparacin de distintas mercancas para
muy diversas necesidades (55 pgs.) (Tornero,
trabajos en cuernos y de corcho, toneleros, carreteros, carroceros, cordelera).
Tercera seccin:
Historia de las preparaciones mecnicas y qumicas hasta la edad moderna (267 pgs.).
Primer captulo:
La preparacin de los sombreros de fieltro
(17 pgs.).
Segundo captulo: Historia de los trabajos tendientes a la produccin de metales (55 pgs.) (Metalurgia, bocartes, lavanderas, fuelles, Saigerwerke, granuladora, fbricas de estao, fbricas de am
algamas, mecanismo de percusin, cortador, laminador de chapa, produccin de acero y latn).
188
Tercer captulo:
Objetos auxiliares para comer y beber (43 pgs.)
(Vasijas e instrumentos de cocina, estaar, esmaltar, produccin de cucharas, cuchillos y
tenedores, asadores).
Cuarto captulo:
La confeccin de diferentes implementos para
vestimentas, adornos, lujos (39 pgs.).
(Botones, hebillas, objetos pequeos, bisutera,
dorado o plateado, laminado del oro, joyera).
Quinto captulo:
Los trabajos para prever peligros, los trabajos
para diferentes necesidades y los trabajos para
las comodidades y las diversiones (113 pgs.)
(Fbricas de espadas y fusiles, bayonetas, carabinas, taller de fundicin en partes, fbricas de
plvora y fbrica de municiones, estiradores,
acuado de m onedas.
Tercer tomo:
Sexto captulo:
La preparacin de algunos objetos en orden a
la comodidad (37 pgs.).
(Lm paras, linternas, velas de sebo, de cera y de
espermaceti).
Sptim o captulo: La preparacin de algunas mercancas para el
entretenimiento (24 pgs.).
(Manufacturas de tabaco, cabeza de pipa, tabaquera).
Octavo captulo:
Tcnicas y oficios de la cultura, del gusto y del
arte visual (61 pgs.) (Impresin, grabados en
madera, litografa, grabados en cobre y en piedra).
Cuarta seccin:
Historia de las preparaciones qumicas y mecnicas hasta la edad moderna (100 pgs.).
Primer captulo:
Preparacin de mercancas que dan mayor gusto a las comidas y bebidas (46 pgs.) (Salinas,
ingenios y refmeras de azcar).
Segundo captulo: La preparacin de mercancas para vestimentas
y objetos prcticos con usos parecidos (29 pgs.)
(Curtidura, fbricas de almidn).
Tercer captulo:
La preparacin de algunos objetos auxiliares
para embellecer algunos trabajos (25 pgs.)
(Tintoreras en azul, produccin de blanco de
plomo).
189
Quinta seccin:
Historia de los preparados qumicos hasta la
poca moderna (217 pgs.).
Primer captulo:
Lquidos alimenticios y lquidos para mejorar
el sabor (53 pgs.) (Cerveza, vinagre, aguardiente).
Segundo captulo: Historia de las artesanas y fbricas con las que
aparecieron la alfarera y la historia de todas las
mencionadas alfareras (43 pgs.) (Fajance, loza, porcelana).
Tercer captulo:
Historia de todos los objetos de vidrio y sus fbricas (43 pgs.) (Vajilla de vidrio, espejos).
Cuarto captulo:
II. Poppe, J.H.M: Historia de las matemticas desde la antigedad a la edad moderna,
Tbingen, 1828 (666 pgs.)
Quinto captulo:
Segunda seccin:
Primer captulo:
190
Tercer captulo:
Tercera seccin:
Literatura de las matem ticas (95 pgs.).
I.
Trabajos matem ticos en general y
escritos sobre matem ticas, lgebra y
anlisis superior.
II. Escritos sobre geometra de bajo nivel,
superior y prctica, al igual que trigonometra.
III. Escritos sobre las ciencias mecnicas.
IV. Escritos sobre la ptica.
V. Escritos sobre las ciencias astronmicas.
III. Poppe, J.H.M: La fsica esencialmente aplicada a las artes, manufacturas y otros
oficios tiles. Tbigen, 1830. (295 pgs. y 18 pgs. de registro y tablas)
Introduccin (4 pgs.).
191
Tercera seccin:
Sobre la pulverizacin.
Cuarta seccin:
Quinta seccin:
Sexta seccin:
Sobre el apartado y la separacin por medio de
un movimiento que sirve de mediacin.
Sptim a seccin:
Sobre la divisin de partculas slidas por medio de una corriente de agua.
Octava seccin:
Sobre la separacin de una sustancia por medio de su disolucin en un lquido.
Novena seccin:
Sobre la separacin de una sustancia de otra
gracias a su afmidad con una tercera.
Dcim a seccin:
Ensim a seccin:
Sobre la separacin de una sustancia de otra
por medio de congelacin.
Segundo captulo:
Trabajos para reducir la conexin de las partculas entre s o con otras sustancias (18 pgs.).
192
Primera seccin:
lor.
Segunda seccin:
agua.
Tercera seccin:
Disminucin de la conexin por medio de instrumentos.
Cuarta seccin:
pos.
Tercer captulo:
Sobre la unin de substancias antes separadas,
sean por partes iguales o desiguales del cuerpo
(22 pgs.).
Primera seccin:
Segunda seccin:
Tercera seccin:
Sobre la fundicin de los metales y su unin
con otras sustancias.
Cuarta seccin:
Sobre la unin de aceites o grasas y resinas con
otras sustancias.
Quinta seccin:
Unin de sustancias previamente separadas
por medio de alguna fuerza de adhesin.
Sexta seccin:
mecnicos.
Cuarto captulo:
Sobre los medios para dosar ciertas sustancias
y consolidara los slidos (10 pgs.).
Primera seccin:
Segunda seccin:
Tercera seccin:
Concentracin de los cuerpos por acercamiento
de sus partes, con uso parcial de medios mecnicos.
Cuarta seccin:
Concentracin de una sustancia llenando sus
poros y vacos.
Quinto captulo:
Medios para dar figura, forma y configuracin a
ciertas sustancias (33 pgs.).
193
Primera seccin:
Configuracin de los cuerpos por medio de instrumentos cortantes y por sustancias corrosivas.
Segunda seccin:
Sobre la expansin de la materia por medio de
golpeo, presin y estirado.
Tercera seccin:
Sobre la configuracin dela superficie de ciertos
cuerpos por presin y golpeo.
Cuarta seccin:
Quinta seccin:
Sobre la configuracin por medio de friccin,
por afilado o limado.
Sexta seccin:
Sptim a seccin:
Los lquidos y cuerpos ablandados adquieren
las formas del recipiente en donde se introducen.
Octava seccin:
Novena seccin:
Sexto Captulo:
Tcnicas e instrumentos auxiliares de otros trabajos (13 pgs.).
Primera seccin:
Segunda seccin:
De los instrumentos para regular el ritmo de
movimientos o para regular la velocidad de dichos movimientos.
Tercera seccin:
Cuarta seccin:
194
gios sobre libros, censuras sobre libros, calendarios. Bandmhle (molino de cintas), pirotecnia.
Segunda parte:
Historia de los relojes, adulteracin de vino, seguros, tulipanes, turmalinas, veneno rastrero,
catlogo de medidas.
Tercera parte:
Historia de los relojes, fuelle a mano, tratamiento magntico, orchilla, tornasol, molino de campo, molino de carro, fusil, crostal rub, carroza,
reloj hidrulico, pifia, tinta, fumar.
Cuarta parte:
Segundo tomo:
Primera parte:
Molino de cereales, verdete, azafrn, prensa tipogrfica.
Segunda parte-:
Cetrera, contabilidad italiana, turba, alcachofas, oro fulminante, diario de anuncios, privilegios sobre libros, censura sobre libros, aserraderos, aguardiente, tinta, papel sellado.
Tercera parte:
Perlas falsas, callejones adoquinados, coleccin
de productos naturales, chimenea, agua hngara, odmetro, vara calibrada o de calibre.
Cuarta parte:
Historia de los relojes, corcho, farmacias, iluminacin de callejones, alforfn, tulipanes, sellos
barnizados, pantalen, venenos rastreadores,
cuarentena, papel pintado.
Tercer tomo:
Primera parte:
Kermes, cochinilla, inscriptor, trafilera, silla de
montar, estribo, herradura.
Segunda parte:
Transporte de madera por los ros, ultramarino,
cobalto, alazor, vidrio de cobalto, puntas, bordes, gallinas indias, Kalekuter, manteca, flores
de jardn.
Tercera parte:
Casas de prstamo, designacin de los metales,
cinc, Karpen, adulteracin del vino, seguro de
fusil, relojes hidrulicos, tratamientos magnticos, bibliografa sobre la historia de los inventos.
195
Cuarta parte:
Cuarto tomo:
Primera parte:
Jabn, rojo de tintura, prestidigitador, vigilante nocturno, calendario.
Segunda parte:
Comidas congeladas, hielo artificial, vara de calibre o calibrada, esqueleto de hoja, papel turco. balanza hidrulica, sal de husillo, Eau de
Luce, pia, inscriptor, m ateria alternativa, diario de anuncios, alfordn.
Tercera parte:
Estao, m quina sembradora, turba, pirolusita,
lgrim as de vidrio de Batavia, bomba de incendios, bibliografa sobre la historia de los inventos, anemoscopio, bandera indicadora del viento,
doraciones.
Quinto tomo:
Primera parte:
Vestidos de piel, acero, instrumentos de percusin, impresin de lanza, bibliografa sobre la
historia de los inventos.
Segunda parte:
Tejedura de redes y calcetines, telar para calcetar, lpulo, lpices, sal am onaca, tenedores,
corcho.
Tercera parte:
Lotera, piedra boloesa, cuarentena, casa de
nios, orfanatos, hospitales, asilo de invlidos,
ambulancia, peleas de gallos, bibliografa sobre
la historia de los inventos.
Cuarta parte:
196
197
mana o animal. Este tipo de maquinaria es muy antigua en su lgica, y antes hasta se mova con fuerza motriz mecnica...". "La
revolucin industrial comienza cuando el mecanisrno se aplica
all donde desde la antigedad se requera trabajo humano; y no a.l
donde [dicho trabajo no se ejerce] como sucede con todos aquellos
instrumentos en los que la materia que tiene que ser trabajada nunca ha tenido relacin con la mano humana; es decir, all donde el
hombre, segn la naturaleza de la cosa, no slo acta com
o un simple power (fuerza). Si a burros alemanes se les trata de mostrar la
aplicacin de la fuerza animal con fines mecnicos (o sea, un movimiento voluntario como el humano), entonces la aplicacin de este
tipo de locomocin se nos manifestara ser mucho m s antiguo que
el m s simple de los instrumentos artesanales...".
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