De las muchas formas que tenemos de expresarnos, el color y el estilo de nuestra ropa puede

que sean de las que tengan un impacto ms fuerte e inmediato.

La ropa no slo nos tapa el cuerpo y nos protege de los elementos, sino que refuerza nuestra
imagen y nos permite definir quienes somos. Cuando nuestra vestimenta va acorde con
nuestra personalidad hace que aumente nuestra identidad y con ella la confianza en uno
mismo. Nuestro aspecto e indumentaria es una forma de comunicar.

Para la utilizacin adecuada de esta herramienta (la vestimenta) hay que tener en cuenta:

Factores de conocimiento personal:

Conocer nuestra personalidad y carcter (conocimiento de uno mismo), en el caso de

un personal shopper conocimiento de nuestro cliente.

Conocimiento de las circunstancias dadas de cada uno.

Saber que queremos expresar.

Factores del conocimiento del color:

Significado psicolgico del color.

Significado simbolgico del color.

Interpretacin del color a nivel fsico.

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SIMBOLOGIA DEL COLOR

Hay ciertos tipos de informacin sobre otras personas que se pueden comunicar
aunque exista una barrera lingstica. Quiz no seamos capaces de entender ciertos
dialectos, pero cuando omos una conversacin de esas lenguas enseguida podemos
distinguir si los hablantes estn alterados o aburridos, alegres o tristes, confiados o
temerosos. De igual manera, hay ciertos aspectos del lenguaje de la moda que los
puede leer todo el mundo.

El primero y ms importante de estos signos, y el que causa mayor y ms inmediato

impacto, es el color. Los psiclogos han descubierto que una simple mirada a distintos
colores nos altera la presin sangunea, los latidos del corazn y el ritmo de la
respiracin, igual que or un sonido discordante o un acorde musical armonioso.
Cuando alguien viene hacia nosotros lo primero que vemos de lejos es el color de su
ropa; cuanto ms se acerca, ms espacio ocupa este color en nuestro campo visual y
mayor efecto causa en nuestro sistema nervioso.

Los colores vivos que se anulan entre s, como los sonidos fuertes o las voces altas,
pueden llegar a daarnos la vista o darnos dolor de cabeza; los colores suaves y
armoniosos, como la msica y las voces suaves, nos emocionan o nos sosiegan. El
color en el vestir es tambin como el tono de la voz en el habla, una novia con un
vestido negro, sera una persona chillando muy fuerte.

El color a menudo es indicativo del estado de nimo de las personas, pero de ningn
modo una gua infalible. Muchas veces nuestro dialecto indumentario es debido a una
respuesta normativa o de registro; hay convenciones que alteran el significado de los
colores segn el lugar o el momento en que se usen. El color rojo en la oficina no es lo
mismo que en una discoteca; y el tiempo caluroso permite llevar los colores plidos que
nos daran una apariencia mucho ms formal y frgil en pleno invierno.

Existen toda una serie de razones de carcter simblico que hacen que utilicemos
muchas veces una serie de colores aunque estos no sean los ms favorecedores o que
mejor hablen de nosotros debido a creencias, como seguidores de ciertos grupos
polticos, religiosos,, a tendencias de moda, a factores econmicos; excepto los ricos
o los extravagantes, casi nadie tiene ms de uno o dos abrigos al mismo tiempo. Un
abrigo de invierno de color amarillo chilln, comprado en un arrebato de euforia en
octubre, puede tener que abrigar la ms negra depresin de febrero. Hay otro factor a
tener en cuenta que es la edad.

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NEGRO, BLANCO Y GRIS:

Negro, blanco y gris son tres de los colores ms importantes y comunes del vestido; y que
tcnicamente no son colores, sino representaciones de la ausencia o presencia de luz. Estos
colores, especialmente el negro y el blanco, estn muy cargados de significados
convencionales.

Blanco: Pureza, inocencia y status.

En la iglesia cristiana, el blanco es color del gozo y la
pureza celestial, y est asociado con la pascua y la
resurreccin. En el arte cristiano, Dios padre, como
Zeus, suele llevar una larga tnica de color blanco. En
la vida secular el blanco siempre ha simbolizado la
pureza y la inocencia . Las indumentarias
completamente blancas las llevan con mayor
frecuencia los bebs y los nios muy pequeos. Hasta
el siglo XIX era utilizado por las jvenes solteras y en
la actualidad es utilizado por mujeres de cualquier edad.

Quiz por que se mancha con tanta facilidad, o quiz por su eterna asociacin con el
nacimiento y los primeros aos de infancia, las vestiduras completamente blancas a menudo
han sugerido delicadeza, e incluso enfermedad o debilidad fsica, especialmente cuando el
tejido s frgil. La mujer que desea parecer especialmente inocente y delicada puede que se
ponga una indumentaria completamente blanca. Sin embargo al hombre que la imita
normalmente se le considera excntrico y fatuo. El blanco tambin es utilizado en algunos
deportes como el tenis y el polo. En la actualidad hay ciertos roles sociales y ciertas
profesiones que nos parece que requieren indumentarias blancas: El tradicional traje de novia
blanco, inapropiado para quien se casa en segundas nupcias o para las novias cuyo embarazo
es demasiado evidente, yen la profesin medicase adopto gradualmente una vestimenta blanca
inmaculada, con el descubrimiento de los grmenes y la higiene, y la transformacin de la
medicina de un arte incierto en una ciencia incierta.

Negro: Tristeza, culpa y sofisticacin.

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El negro, lo contrario del blanco, es el color de la noche y de la oscuridad.

Durante miles de aos ha simbolizado el dolor, el pecado y la muerte. Es, por
supuesto, el color tradicional del luto, y en la mitologa clsica la muerte misma
aparece con una tnica negra.

Otra de sus conexiones ms antiguas es con la negacin simblica de la vida

sensual: los monjes y los avaros, los sacerdotes y los sabios frecuentemente
visten de negro. Al igual que el blanco, est asociado con lo sobrenatural, pero
con los poderes de la oscuridad ms que con los de la luz. Igual que el blanco sugiere
inocencia, el negro sugiere sofisticacin, que, despus de todo, a menudo consiste en el
conocimiento o la experiencia del lado ms oscuro de la vida: del mal, del infortunio y de la
muerte. Pese a lo siniestras que puedan ser algunas de estas asociaciones, la ropa negra ha
estado de moda en muchas pocas y lugares desde el siglo XIV.

El negro de luto:

Antiguamente se supona que una viuda o un viudo tena que llorar visiblemente la muerte de
sus cnyuges durante dos aos, y podan optar por hacerlo permanentemente y el color
adecuado para este luto era el negro.

Negro de Negocios y Bohemio:

Para crear un efecto de autoridad y dominio los asesores de vestuario sugieren una
combinacin para el hombre de traje gris muy oscuro y camisa blanca lisa, y para mujer traje
negro y blusa blanca. El negro bohemio moderno tuvo su origen en Pars tras la segunda
guerra mundial y enseguida se convirti en la indumentaria estndar de los intelectuales,
artistas. Con la adicin de los pantalones vaqueros.

Gris: Modestia y Misterio.

El gris, que no es ni negro ni blanco, sino una combinacin de estos dos contrarios, es un color
ambiguo e indefinido. Sugiere niebla, bruma, humo y crepsculo, condiciones que desdibujan
las formas y los colores. Una indumentaria completamente gris puede ser indicio de que quien
lo lleva es un individuo discreto y retrado, alguien que prefiere pasar inadvertido. La ropa gris
tambin sugiere que quien la lleva es una persona misteriosa, ambigua, enigmtica.

Dependiendo del tono de gris y tejido que se utilice tendr un tipo de connotaciones: Un tono
oscuro, como en el famoso traje de franela gris del hombre de negocios conformista de los
aos cincuenta, puede sugerir convencionalismo ms que timidez. A medida que el gris se

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acerca al negro suele hacerse ms vivo y dominante, asumiendo algunos de sus significados, y
a medida que el gris se acerca al blanco se vuelve ms inocente, y comienza a sugerir un
encanto refinado o un refinamiento encantador, sutiliza y sensibilidad.

Rojo: Amor e Ira.

El rojo es ante todo el color de la sangre, tradicionalmente
simboliza la fuerza, la vitalidad, y el calor. Tambin la pasin
sexual simboliza una bandera roja: tantos los hombres como las
mujeres, cuando se excitan, enrojecen (se ruborizan), por tanto un
determinado vestido rojo en una mujer es un signo aceptado de la
sexualidad ardiente. El que domine la agresin o el deseo parece
depender tanto del tono rojo que se lleve como de la situacin. En
general, los rojos que tienden ligeramente hacia morado y/o negro
parecen tener una relacin ms directa con el sexo. El brillante
carmes aterciopelado de la rosa de damasco se asocia a menudo
con la pasin activa y un rojo con tendencia a naranja, parece conducir ms hacia la agresin.
El rojo vivo, convencionalmente, esta restringido a las mujeres en los albores de su sexualidad,
y se piensa que es muy poco favorecedor para personas muy jvenes o de mayor edad,
considerndose ms adecuado para estas tonos ms plidos tendentes al rosa.

Amarillo: Juventud, Esperanza y Alegra.

El amarillo es color del sol, y se asocia con la luz, la alegra, la
juventud y la esperanza. El amarillo es un color frecuente en la
ropa de nio, siendo menos utilizado por los adultos, que tienden
a amarillos ms oscurecidos: oro, que por asociacin sugiere
riqueza y prosperidad material. En ciertas profesiones la ropa de
color amarillo intenso se usa por razones utilitarias. Los
impermeables, los pantalones y el suter de color amarillo de los
pescadores y los bomberos los hacen ms visibles en la
oscuridad, la bruma, el humo y la niebla; los uniformes que utiliza
la polica cuando hace mal tiempo, por la misma razn, son con
frecuencia de este color.

Azul: Armona, Honestidad y fe.

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El azul, color del cielo; se ha asociado tradicionalmente

con la armona, la serenidad y el descanso. En la Edad Media el
azul era el color del amante legtimo y del siervo fiel. Siempre ha
sido un color habitual en la ropa de trabajo: el campesino o el
aprendiz medieval a menudo llevaban una tnica y una calzas de
un color muy parecido a los pantalones y las camisas vaqueras
actuales. El azul tambin simboliza la fe en el sentido religioso, y
por extensin la humildad y la devocin; en el arte religioso est
asociado con la virgen Mara, la sierva de Dios. Actualmente, en
la mayora de las naciones occidentales, el azul es el color ms
comn en la ropa , declarando que quien lo lleva es hasta cierto
punto equilibrado, trabajador y digno de confianza.

Los colores secundarios:

Los colores secundarios, el naranja, el verde y el prpura, son menos frecuentes en la
ropa que los primarios, especialmente en pocas conservadoras. Individualmente, y an ms
cuando van combinados, sugieren lo inusual, lo original, lo peculiar: un tejido estampado en
naranja, verde y prpura parece ms llamativo y ms extico que el mismo diseo en rojo,
amarillo y azul. En ciertos pases el naranja se usa a menudo para la ropa de seguridad por su
alta visibilidad (ms incluso que el amarillo) Hay ciertos grupos de tipo religioso o espiritual
como los Hare Krisna que utilizan el color naranja para sus tnicas.

Verde:
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El verde nos lanza a la de la jungla y del bosque. Lo llevan,

ms caractersticamente, el poscristo Robin Hood y su banda.
Al ser el color de la vegetacin tiene fuertes connotaciones
con la fertilidad y el crecimiento. Es el color que
tradicionalmente se asocia con la magia y lo sobrenatural. Las
hadas de Gran Bretaa suelen vestir de verde y a veces
tienen los ojos verdes, el pelo verde y hasta al piel verde,
como el hombre verde del folclore y el Caballero verde de la
leyenda medieval, que pueden derivar de dioses naturales
paganos. Vestir de verde a menudo implica una conexin con
los poderes de la naturaleza o con la fuerza vital.
Durante la poca de auge de la magia y de la libertad, frente a
las restricciones urbanas de finales de los sesenta, el verde
fue casi tan popular como el azul entre los radicales. Hoy en da, se pueden tomar como
sugerencias del amor por la vida al aire libre y de un inters por la jardinera y/o los alimentos
naturales, las fuentes de energa alternativas, la accin ecolgica, y el excursionismo.

Prpura:
El morado era originariamente el color ms caro para la tela,
pues el tinte que se utilizaba para conseguirlo se sacaba de una
especie muy rara de crustceos. Como consecuencia en muchas
sociedades, este color estaba reservado a la nobleza. La
invencin de los tintes de anilina en el siglo XIX hizo que el color
real fuese ms fcil de conseguir, y durante algn tiempo
mujeres de todas categoras sociales se deleitaron con ropas de
deslumbrante magenta, ciruela y orqudea. Sin embargo, hacia
finales de siglo estos colores qumicos intensos haban
comenzado a caer en desgracia; ahora eran chillones y poco
favorecedores, y estaban asociados con la presuncin y la
vulgaridad.
Tras la segunda guerra mundial los prpuras vivos y los prpuras rojizos gozaron de una cierta
recuperacin, que posteriormente volvieron a decaer. En la actualidad los tonos ms apagados
del prpura siguen no obstante estando en uso , Los tonos ciruela y brezo sugieren riqueza y
elegancia, y se prefieren para la ropa de fiesta. Cuando el prpura se mezcla con el blanco
seala una sensibilidad artstica o emocional especial, y cuando el prpura lo hace con el gris,
la impresin de sensibilidad se incrementa y se hace al mismo tiempo ms ambigua. Los
malvas y violetas suaves son los colores de los sueos y las visiones, de las ilusiones y los
encantamientos.

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Marrn: Estabilidad, Economa, Fraternidad.

El marrn aunque tcnicamente es mezcla de negro y
naranja, esta considerado color por derecho propio. Se
asocia con la tierra y con la naturaleza, pero con la
naturaleza en estado letrgico, con el otoo y el invierno,
no con la primavera ni el verano. Sugiere seguridad,
estabilidad, fuerza. Es recomendado por los diseadores
para hombres y mujeres de negocios. Como tinte, el
marrn siempre ha sido barato y fcil de conseguir. Un
marrn claro es el color natural del algodn, el lino y la lana
sin blanquear, y tambin de los cueros; y son comunes las
sustancias que se utilizan para dar un tono marrn ms
oscuro a los tejidos y los cueros.

Estos colores naturales apagados los preferan el ascetismo religioso y la moralidad puritana,
que desconfiaban de las prendas de vestir de colores vivos, considerndolas causa del orgullo
y la lujuria. El marrn y el castao se convirtieron por tanto en los colores de la piedad, la
pobreza, la economa y las ambiciones modestas.

Un marrn amarillento es el color ideal para el camuflaje; esta asociado por tanto con las
profesiones y las actividades de esparcimiento que se suelen desarrollar en los bosques: caza,
pesca, acampada.....El tono marrn verdoso conocido como oliva o caqui se ha convertido en
el presente siglo en el color habitual del uniforme de campaa. El marrn rojizo habitual tanto
para trabajo como para ocio, es a la vez clido y estable, combinando la energa y el calor del
rojo con la seguridad del marrn. Es uno de los pocos colores que son efectivos tanto
profesional como sexualmente, y tanto para hombres como para mujeres. El marrn muy clarocastao o beige-es el ms neutro de todos los colores, el menos comunicativo. Quienes
prefieren ocultar sus emociones, o deben hacerlo por razones profesionales, a menudo llevan
indumentarias que son completamente o en su mayor parte de color castao o beige, a veces
con la adicin de un gris convencional.

INTERPRETACION DEL COLOR FISICAMENTE

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El trabajo de un Personal Shopper es sacar lo mejor que hay en cada uno, para ello ha de
conocer la personalidad y el fsico del cliente. Este conocimiento nos proporcionara las claves
bsicas para elaborar su forma de vestir, adecuado a sus movimientos en la vida. La utilizacin
del color va ms all de la simple respuesta de este color me sienta bien, hay que aprender a
utilizarlos. Es muy importante conocer las formas fsicas, as conoceremos las ventajas y
limitaciones, y de esta forma crearemos las ilusiones pticas adecuadas.

Hay que tener una serie de puntos clave a la hora de seleccionar nuestra vestimenta:

Completar nuestra tonalidad.

Favorecer las lneas del cuerpo, nuestras medidas y proporciones.

Ser adecuada.

Ajustarse a nuestro estilo.

Verse actual.

Para averiguarlos colores que mejor sientan hay que tener en cuenta :

La tonalidad dominante:

- Pelo claro y ojos claros; Luminosa

- Pelo oscuro y ojos oscuros; intensa
- Entre rubia rojiza y castaa rojiza; Clida.
- Pelo gris o con tonos ceniza; Fra.
- Pelo oscuro y los ojos claros; Suave.
- Una mezcla de todo: clara.

La caracterstica secundaria:

La caracterstica secundaria a tener en cuenta corresponde al subtono de la piel. Puede ser

Clido o Fro. Se averigua mirando la parte interior del brazo (no afectada por el sol). Las pieles
clidas poseen un subtono amarillo, mientras que las fras son rosadas. Para detectarlo mejor
es interesante comparar con otra piel. Hay pieles neutras, que no tienen un subtono clido o
fro.

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Para determinar que color es el adecuado utiliza un pauelo o prenda con los colores sugeridos
cerca del rostro, y sabrs que es el adecuado cuando:

Tu cara parece estar iluminada desde abajo.

Tu piel parece ms suave, ms fresca y ms joven; las arrugas y las

imperfecciones se minimizan.

El color de tus ojos se realza.

Te ves ms t que el color.

Y reconocers los colores equivocados cuando:

Tengas sombras oscuras o coloreadas en el mentn y el cuello.

El color de tu complexin parezca irregular.

El color destaque ms que t.

LUMINOSA

Caractersticas:

- Pelo rubio natural o muy claro

- Ojos gris, azul o verde claro
- Pestaas claras
- Cejas claras o imperceptibles
- Piel delicada que el solo quema con facilidad.

Cuando el tono es luminoso el aspecto es:

- Plido y delicado.
- El subtono de tu piel puede ser clido o fro.

Los colores que equilibran el aspecto dominante suelen ser claros e intermedios cerca
de la cara. Si se elige un tono ms oscuro, como azul marino para una chaqueta, sera
adecuado combinarlo con un tono claro como el melocotn, y no con un color intenso como el
geranio. Se pueden llevar dos colores claros juntos, o uno claro y otro oscuro, pero nunca es
conveniente dos colores oscuros juntos. Y es recomendable usar los colores ms claros cerca
de la cara.

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INTENSA

Caractersticas:

- Pelo entre castao oscuro y negro oscuro.

- Ojos oscuros.
- Cejas y pestaas oscuras.
- Un tono de piel que puede ir del blanco al negro.

Cuando el tono es intenso, el aspecto es:

- Moreno y fuerte
- El subtono de la piel puede ser clido o fro.
- Puedes ser clara o suave.

Los colores mas adecuados son los fuertes y oscuros, pudiendo llevar slo negro. No
es recomendable el uso de colores claros cerca del rostro. Se puede ser atrevida y usar colores
vivos, como el verde lima, el esmeralda, el turquesa intenso o el rosa subido. Si se decide
llevar algn color claro cerca de la cara, se recomienda un maquillaje mas fuerte para no verse
plida.

FRIA:

Caractersticas:
- Color ceniza en el pelo.
- Ojos color gris, azul, verde o marrn claro.
- Cejas y pestaas de un color entre rubio claro y castao oscuro.
- Piel con un subtono rosado o un ligero matiz azul, si la piel es negra u oscura.
Cuando el tono es fro el aspecto es:
- Fro y rosado.
- Tonalidad entre intermedia e intensa.
- Puede tener un aspecto claro o suave.

Tus colores deben poseer un subtono fro, preferentemente con cierto contraste, elige colores
entre intermedios e intensos. Si llevas marrn equilbralo con tonos fros de tu paleta, como el
turquesa oscuro o el rosa beb.
Evita colores calidos que te confieren un aspecto cetrino, elige amarillo limn hielo y marrones
con un tono rosado. Equilibra tus neutros oscuros con los tonos mas claros y vivos de tu paleta
y evita combinar dos neutros oscuros.

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CLARA:

Caractersticas:

- Pelo oscuro.
- Ojos claros, de color azul, verde o topacio, piel oscura origina un marcado contraste entre el
blanco y el iris de tus ojos.
- Cejas y pestaas oscuras.
- La piel entre claro y oscuro.

Cuando tu tono es claro tu aspecto es:

- Lozano y claro.
- El subtono de tu piel puede ser clido o frio.
- El aspecto general es un contraste entre claro y oscuro.
- Tiene un aspecto brillante.

Como la caracterstica de tus aspecto es el contraste, el contraste entre colores claros y

oscuros favorecen a este tipo de personas. Si utilizas colores apagados, anmalos con colores
mas brillantes.

SUAVE:

Caractersticas:
- Pelo rubio oscuro o castao claro.
- Ojos suaves y apagados, de color verde, azul, marrn o avellana y que cambian a menudo de
color.
- Cejas y pestaas claras u oscuras.
- Poco contraste entre el color de tu pelo, tus ojos y tu piel.

Cuando tu tono es suave tu aspecto es:

- Suave, con una tonalidad cuyas caractersticas parecen carecer de relacin y confunden.
- El subtono de tu piel puede ser clido o fro.
- Tonalidad intermedia.

Los tonos de oscuridad intermedia son los que mas favorecen a las personas de tono suave,
siendo el estilo monocromtico el mas adecuado. Cuando se utilicen diferentes tonos es
aconsejable equilibrar los tonos oscuros de la paleta con colores uno o dos tonos mas claros
para evitar un gran contraste.

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PSICOLOGIA DEL COLOR

En general hay un acuerdo sobre el hecho de que cada uno de los colores posee una
expresin especifica. Las descripciones de Goethe de los colores constituyen todava la mejor
fuente.

Por lo general todos percibimos una reaccin fsica ante la sensacin que produce un
color, como fri en una habitacin pintada de azul o la de calor en otra pintada de roja.
Los colores clidos se consideran como estimulantes, alegres y hasta excitantes, y los
fros como tranquilos, sedantes y en algunos casos deprimentes.
Todas estas determinaciones son puramente subjetivas y debidas a la interpretacin
personal, pero investigaciones han demostrado que son corrientes en la mayora de individuos,
y estn determinadas por reacciones inconscientes de estos, y tambin por diversas
asociaciones que tienen relacin con la naturaleza.

Clasificacin de los colores:

Esta divisin radica en la sensacin y experiencia ms que en una razn de tipo

cientfica:

Clidos (amarillos y rojos).Se consideran as por su asociacin al sol, el fuego...En

matices claros (cremas y rosas), sugieren delicadeza, feminidad,.amabilidad, hospitalidad y
regocijo. En matices oscuros (con predominio de rojo) vitalidad, poder, riqueza, y estabilidad.

Fros ( verdes y azules). Se consideran as por su asociacin con el agua. En matices

claros: delicadeza, frescura, expansin, descanso, esperanza, paz, soledad. En matices
oscuros: con predominio de rojo, vitalidad, poder, riqueza, y estabilidad.

AMARILLO
Es el color que se relaciona con el sol y significa luz radiante, alegra y estimulo. Es el
color ms intelectual, que puede ser asociado con una gran inteligencia o con una deficiencia
mental. Es luz, accin, poder y simboliza arrogancia, fuerza. Cuando tiene una tendencia
verdosa, puede significar riqueza.

ROJO
Esta relacionado con el fuego y con la sangre y sugiere calor, pasin, excitacin,
violencia, actividad, aumenta la tensin muscular, activa la respiracin, es muy adecuado para
personas retradas.

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NARANJA

Surge de la mezcla del rojo y del amarillo, teniendo las cualidades de estos, aunque en
menor grado. Es entusiasmo, ardor, incandescencia, euforia, y acta para facilitar la digestin.
Mezclado con blanco constituye un rosa carne que tiene una calidad muy sensual.

AZUL

Color del agua y del cielo; es serenidad, infinito y frialdad. Se asocia a las personas
introvertidas, o de vida interior. Es el color del infinito, de los sueos, simboliza sabidura,
fidelidad, verdad eterna e inmortalidad.

VERDE

Color de los prados hmedos, es fresco, tranquilo y reconfortante. Color que libera al espritu y
equilibra las sensaciones.

VIOLETA

Profundidad, misticismo, misterio, melancola, y en su tonalidad prpura, realeza, suntuosidad,

y dignidad.

NEGRO

Es ausencia de color, simboliza la muerte. Es un color que estiliza y acerca.

GRIS

Es la transicin entre el blanco y el negro. Simboliza neutralidad, sugiere tristeza.

BLANCO

El blanco es smbolo de lo absoluto, de la unidad, y de la inocencia, significa paz.

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