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Como punto de partida ubicamos los trabajos de Charcot sobre la histeria traumtica/de
retencin: estudi las parlisis histero-traumticas otorgndoles una regularidad y una
legalidad (se crea que era simulacin). [La herencia como causa eficiente de la histeria, los
dems influjos nocivos son agentes provocadores. La histeria no es slo femenina, tambin
masculina].
Un trauma para devenir histrico debe ser grave, se le debe conectar una representacin de
peligro mortal, una amenaza para la existencia (vivencia traumtica), pero al mismo tiempo, no
debe cesar la actividad psquica (no debe ir a acompaado de conmocin cerebral ni de
lesiones reales graves). Adems, debe afectar una parte del cuerpo. Hablamos un trauma
mecnico sin lesin psquica. (ej obrero)
Un accidente es lo que provoca el trauma y en el ataque histrico se repite la escena del
accidente. La gnesis del sntoma est determinada por las circunstancias del trauma.
Asimismo, existe una analoga entre el trauma y la sugestin verbal porque la parlisis
histrica tambin puede ser efecto de sugestin verbal por medio de la hipnosis. El objetivo de
la hipnosis es reconstruir el momento en que se gener el trauma.
Pasaje de la histeria traumtica a la histeria comn, no traumtica:
Freud a partir de sus estudios en el hospital de la Salpetriere donde trabajaba Charcot,
comenz a encontrar en pacientes fenmenos histricos que no respondan a cuestiones
orgnicas. De esta manera, ubica la gnesis de los sntomas histricos en la vida psquica
(ruptura con la medicina).
Estudia la histeria no traumtica/comn y plantea que tras los fenmenos histricos se
esconde una vivencia teida de afecto, que determina unvocamente el sntoma. Si se
compara esta vivencia teida de afecto con la traumtica, se llega a la conclusin que existe
una total analoga entre la parlisis traumtica y la histeria no traumtica/comn. (primera
tesis)
[Casos: Anna O. (contractura en el brazo-hidrofobia), 1er caso de histeria q se volvi
transparente; Emmy von N. (chasquido de la lengua-asco a la comida).]
Adems, una ocasin sola no alcanza para fijar un sntoma, se necesitan varios sucesos
plenos de afecto, toda una historia de padecimiento. Por otro lado, es el trauma psquico lo
que le da sustento al fenmeno histrico. Por lo tanto, toda histeria puede concebirse como
traumtica en el sentido del trauma psquico. La determinacin de un sntoma por el trauma
psquico consiste en una referencia simblica, entre la vivencia y el sntoma.. Por ejemplo, en
el caso Ccilie, sus dolores de cabeza se produjeron cuando su abuela la penetr con la
mirada. De esta manera, existe un propsito de expresar el estado psquico por uno corporal
mediante puentes lingsticos.
Pero lo interesante es que el recuerdo de aquella vivencia que gener el trauma posee una
gran intensidad y ha conservado su pleno afecto: enunciacin del principio de constancia
(segunda tesis): si un ser humano experimenta una impresin psquica, se acrecienta en su
La tcnica q utilizaban Breuer y Freud para la aplicacin del mtodo catrquico era la
sugestin por medio de la hipnosis. Freud la abandona porque demostr no ser efectiva ya
que no todos eran hipnotizables o bien se rehusaban a esta tcnica: manifestaban un no
querer, una resistencia. La resistencia de asociacin (=longitudinal) es una fuerza psquica
que impide el devenir-conciente (recordar) de las representaciones/recuerdos patgenos, es la
misma fuerza que tambin opera en la represin de stas (defensa), dejndolas fuera de la
asociacin.
De esta forma, Freud comienza a aplicar otro artificio tcnico: la presin con la mano sobre la
frente del paciente (hipnosis momentneamente reforzada-concentracin). Esto implica un
trabajo psquico de empujar que lleva a un esfuerzo conciente de los pacientes en recordar,
[Histeria de defensa (Freud): se genera por la represin desde la fuerza motriz de la defensa
de una representacin inconciliable. La representacin reprimida se vuelve una huella
mnmica debilitada, y el afecto inerva una zona del cuerpo (conversin de la excitacin). En
virtud de la represin la representacin se vuelve patgena.
Histeria hipnoide (Breuer): (caso Anna O) la representacin deviene patgena porque sta,
concebida en un estado hipnoide, permanece fuera del yo. Ninguna fuerza psquica la apart
del yo. En la prctica el estado hipnoide deba su separacin por la existencia un grupo
psquico escindido por va de defensa. Por lo tanto ambos casos de histeria coinciden en sus
races.
Histeria de retencin: tambin hablamos de la defensa]
[Puede ser que en el material patgeno haya en juego ms de un ncleo, por ejemplo cuando
hay un segundo estallido histrico con su propia etiologa pero enlazado con el primero. El
ncleo patgeno no se puede extirpar del Yo pues sus estratos ms externos traspasan hacia
los sectores del Yo normal al cual tambin pertenecen. Los estratos internos se enajenan del
Yo ms y ms sin que la frontera de lo patgeno comience visiblemente. No se comporta
como un cuerpo extrao sino como una infiltracin por la resistencia. La terapia consiste en
disolver la resistencia y facilitar el camino por un mbito antes bloqueado.
---------------------El estrechamiento de conciencia se lleva a cabo por el intento de reprimir un recuerdo el cual
le genera resistencias al enfermo. La reelaboracin tropieza con dificultades, y el paso a la
conciencia se obstruye. Este material patgeno se filtrar y alcanzar la conciencia como
descompuesta en fragmentos. La terapia tiene que recomponer la organizacin. Avanzar
directamente hacia el ncleo es infructuoso. Primero hay que mantenerse en la periferia del
producto psquico patgeno, superando leves resistencias mediante el mtodo de la presin
para avanzar un breve trecho; luego el enfermo empieza a colaborar por s solo, siguiendo
este camino, y aportando material que ser importante ms adelante, aunque ahora se
presente inconexo (ensanchamiento perifrico). Para adentrarse ms hay que aduearse de
un tramo del hilo lgico. Los relatos del enfermo poseen lagunas y enlaces falsos, el nexo est
roto, y por detrs de stos puntos dbiles se puede acceder a los estratos ms hondos,
facilitado por el procedimiento de la presin.
Todo elemento que surge en anlisis, como imgenes mnmicas, son pertinentes, o
indispensables como elementos de trasmisin puesto que slo a travs de ellos pasa la
asociacin entre dos recuerdos importantes. Una reminiscencia no retorna si ya fue tramitada.
El sntoma retorna con ms fuerza cuando se entrometi en la regin de la organizacin
patgena que contiene la etiologa de ste, y desciende tras una declaracin del recuerdo. Si
no se puede llevar a cabo se produce el sntoma que reemplaza la accin psquica (de
acuerdo a la teora de la conversin histrica). Una serie ininterrumpida de recuerdos lleva
desde los restos mnmicos (de vivencias y actos de pensamientos llenos de afectos), hasta
los smbolos mnmicos (los sntomas).
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------Obstculos externos en el anlisis catrtico.
Respecto al fracaso del procedimiento de la presin puede ser que no haya nada para
recoger, que haya una resistencia, o que el vnculo entre el paciente y el analista est
perturbado (ste ltimo es el obstculo externo). ste obstculo sobreviene en tres casos:
-Enajenacin personal: se siente menospreciada o desconfa del mdico o el tratamiento
-Miedo al acostumbramiento: dependencia del analista
-Enlace falso: transferencia de las representaciones penosas al mdico. Primero aflora en la
conciencia el contenido del deseo sin los recuerdos colaterales (contextuales), y en virtud a la
compulsin de asociar (resistencia), se toma al analista como sujeto del deseo; despierta el
mismo afecto que en su momento ese deseo. ste es un sntoma neoproducido y debe ser
tratado como un sntoma ms.
Caso Ccilie: haba vivenciado numerosos traumas psquicos, toda una historia de
padecimiento. Sufra de una neuralgia facial como sntoma histrico. Primero fue tratada
acudiendo a causas orgnicas, pero luego Freud concluye que responda a causas psquicas.
ste estaba acompaado por otros sntomas como alucinaciones, dolores, convulsiones; para
los cuales Freud aplicaba la hipnosis y as llegaba a la reproduccin de la vivencia traumtica
que cancelaba el ataque histrico
El sntoma de neuralgia facial tiene una referencia simblica (desviante): en una charla con su
marido, l le hizo una observacin que fue tomada por ella como una grave ofensa, como si
hubiese recibido una bofetada. (puente verbal: existe el propsito de expresar el estado
psquico mediante uno corporal). El anlisis continu y la paciente logr reconstruir escenas
anteriores, en las que eran habituales las ofensas, hasta llegar al primer ataque de neuralgia,
en el que se evidenci una conversin por simultaneidad: fue una visin dolida a raz de la
cual emergi un reproche que la movi a refrenar (esforzar hacia atrs) otra serie de
pensamientos.
En un principio, la neuralgia facial era el signo de una excitacin psquica producto de la
conversin histrica, pero a medida que pas el tiempo fue despertada por va asociativa
desde la vida de los pensamientos por conversin simbolizadora.
Ej simbolizacin: Ccilie padeca un dolor en el taln derecho que se gener por el miedo de
no andar derecha en una reunin de personas del sanatorio en el que ella se encontraba.
Este es otro caso de simbolizacin mediante la expresin lingstica, mediante puentes
lingusticos. O bien un dolor de cabeza producido por la mirada penetrante de su abuela,
como si la anciana sospechara de ella.
La sensacin de una puntada en la zona del corazn, a la q ella se refera como eso me dej
clavada una espina en el corazn (puente lingstico)
Por lo tanto, las sensaciones corporales tienen un origen psquico y pertenecen a la expresin
de las emociones, son operaciones provistas de sentido y acordes a un fin. As como la
histeria restablece para sus innervaciones el sentido originario de la palabra. Tambin estn
presentes la sugestin y la conversin. La sensacin despierta la representacin como
interpretacin de sta, y la representacin crea la sensacin como simbolizacin.
Las vivencias de importancia patgena, con todas sus circunstancias accesorias son
conservadas fielmente por la memoria aun donde parecen olvidadas, donde el enfermo le falta
la capacidad para acordarse de ellas.
Elizabeth padeca de dolores en las piernas, fatiga dolorosa y caminaba mal (hiperalgesia de
la piel y de los msculos en todas las piernas). Haba sufrido graves problemas tales como la
muerte de su padre, una enfermedad en los ojos de la madre, y la muerte de una hna.
Freud consideraba q estos dolores eran sntomas histricos dado q le resultaba llamativo
como ella contaba su padecer, lo haca de manera muy imprecisa y un enfermo q padezca
malestares orgnicos va a describir su dolor con gran precisin y visto q atribua mucho valor
a sus dolores era correcto inferir q su atencin estaba centrada en otra cosa: pensamientos y
sensaciones q se entramaban con los dolores. Adems si un enfermo orgnico realmente
tiene padecimientos cdo se estimule la zona de dolor su expresin ser de sufrimiento; pero
esto no suceda en Elizabeth: cdo se pellizcaba u oprima la piel y la musculatura hiperalgica
de la pierna, su rostro cobraba una expresin ms de placer q de dolor. Seguramente
mediante la estimulacin de esa zona la enferma recordaba pensamientos escondidos tras
ese dolor. As freud llega a la conclusin q esa dolencia era una histeria y la estimulacin
afectaba una zona histergena.
Lo primero q hizo Freud fue remover el material patgeno estrato por estrato, le hacia contar a
la enferma lo q ella saba, poniendo toda la atencin en aquella zonda donde pareca q faltaba
un eslabn en la cadena de las causaciones e iba penetrando en estratos cada vez ms
profundos del recuerdo a medida q en esos lugares aplicaba la hipnosis o la presin en la
frente.
Ella era una persona muy apegada a su padre y as tmb demostraba un desinters hacia su
madre y sus hnas. El padre sufra de una afeccin cardiaca por lo cual ella cuido de l
duramente un largo tiempo, dorma en su habitacin, lo asista todo el da. Al ppio su afeccin
se vincul con este perodo, puesto ella puedo recordar q duramente los ltimos meses de ese
cuidado sufri de dolores en la pierna derecha, pero estos le pasaron pronto. Dos aos dps de
la muerte del padre empez a no poder caminar a causa de sus dolores.
Un da ella se alejo del lecho del enfermo para asistir a una reunin en donde estara su joven
enamorado, cdo regres encontr con q su padre haba empeorado y se realizaba reproches
por esto, esa fue la ltima vez q abandono a su padre durante tanto tiempo. Aqu era lcito
buscar la causa de los primeros dolores histricos: por el contraste entre la salida q se haba
permitido y la miseria en la q encontr al padre al volver as qued planteado un conflicto, un
caso de inconciliabilidad. Como rdo del conflicto, la representacin ertica fue reprimida
(esforzada al desalojo) de la asociacin y el afecto a ella adherido fue aplicado para reanimar
un dolor corporal presente de manera simultnea. Se trataba pues del mecanismo de una
conversin con el fin de la defensa (conversin histrica)
Luego de un tiempo de tratamiento la enferma le comunic a freud q el dolor en su muslo
derecho (zona histergena) era ms fuerte porq era el lugar donde el padre apoyaba su pierna
para q ella le renovara las vendas: esta es la explicacin de la gnesis de una zona
histerogena atpica.
En el perodo de abreaccin el estado de Elizabeth mejor notablemente
Un enlace de los dolores con el estar sentado sucedi cdo ella fue a una colina a pasear
hasta el lugar q sola frecuentar junto con el cuado. Aqu sus pensamientos se dirigieron a su
soledad, al deseo del llegar a ser tan feliz como su hna lo era. De aqu regres con fuertes
dolores y esa misma tarde los dolores sobrevinieron de manera definitiva.
La abasia no era equiparable slo a una parlisis funcional asociativa, sino tmb a una parlisis
funcional simblica
Freud sostiene q su mtodo de presin sobre la frente nunca fracas con Elizabeth pues ella
siempre tena una ocurrencia en la mente o una imagen, pero no siempre estaba dispuesta a
comunicarlo, intentaba volver a sofocar esos pensamientos esto se deba a dos cosas: o la
enferma ejerca una critica sobre su ocurrencia o bien la a horrorizaba indicar la ocurrencia
porq le resultaba demasiado desagradable su comunicacin. Cdo ella deca q no se le ocurra
nada freud le aseguraba q s se le haba ocurrido y as l repeta la presin: la enferma
mostraba resistencias a reproducir sus recuerdos.
As pues tmb se encontr q la enferma frente al lecho de muerte de su hna pens q su cuado
ahora estaba libre y q ella poda convertirse en su esposa, es as freud encuentra aqu la idea
de defensa frente a una representacin inconciliable, de la gnesis de sntomas histricos por
conversin, de una excitacin psquico a lo corporal, de la formacin de un grupo psquico
separados por el acto de voluntad q lleva a la defensa: ella haba conseguido dejar de lado la
dolorosa certidumbre de q amaba al marido de su hna (representacin inconciliable)
crendose a cambio unos dolores corporales; y en los momentos en q esa certidumbre
pretenda imponrsele (duramente el paseo con l a la colina) haban sido generados aquellos
dolores por una lograda conversin a lo somtico.
Freud para curar a la enferma le dio la oportunidad de aligerarse, por abreaccin, de esa
excitacin almacenada: as ella empieza a recordar varias situaciones con el cuado
El grupo de representaciones se mantena aislado de la asociacin con el afecto por dos
motivos: los dolores se generaron al mismo tiempo que se form el grupo psquico separado
(mecanismo de escisin de c) y la enferma opona resistencia al intento de establecer la
asociacin entre el grupo psquico separado y sus restantes contenidos de C y cdo esa
reunin se consum sinti un gran dolor psquico (motivo de la escisin de conciencia). El
motivo de la escisin de la C era la defensa; el mecanismo, era el de la conversin. Lo q se
muda en dolor corporal es la cantidad de afecto, una consecuencia de esta concepcin seria
el amor icc pierde tanto en intensidad, por es a conversin, q resulta deprimido a la condicin
de una representacin dbil y entonces sera este debilitamiento el q posibilitara su existencia
como segundo grupo psquico
Los dolores no se generaban mientras la enferma vivenciaba las impresiones del primer
perodo (enfermedad del padre) sino con efecto retardado, cuando la enferma reprodujo esas
impresiones en sus pensamientos. Una nueva vivencia despierta recuerdo de parecidos
contenidos previos, y luego se forman smbolos mnmicos. La conversin es por sumacin de
los traumas.
MANUSCRITO E
Y SOBRE LA JUSTIFICACIN DE SEPARAR LA NEURASTENIA UN DETERMINADO
SINDROME EN CALIDAD DE NEUROSIS DE ANGUSTIA (1895)
(Primer teora de la angustia)
Se genera neurastenia cuando la accin adecuada es sustituida por otra menos adecuada, o
sea, cuando al coito normal, lo reemplaza una masturbacin o una polucin espontnea.
[La angustia se diferencia de la melancola, ya q esta ltima se sobreviene cuando se acumula
tensin sexual psquica, una gran aoranza por el amor en su forma psquica, sin necesidad
de coito].
En una excitacin exgena, la fuente excitadora est fuera y basta cualquier reaccin que
disminuya la excitacin psquica. En cambio, en el caso de una excitacin endgena, la fuente
se sita en el propio cuerpo (hambre, sed, pulsin sexual), y aqu slo son vlidas las
reacciones (acciones) especficas o adecuada. En el mecanismo normal de la tramitacin de
la tensin acumulada, la tensin endgena crece de manera continua o discontinua y slo es
valorizada psquicamente (el sujeto la advierte) cuando alcanza un cierto umbral. Una vez
alcanzado, la tensin sexual despierta libido psquica [q luego lleva al coito, etc. Si la reaccin
especfica no puede producirse, crece en forma desmedida la tensin (el afecto sexual)].
Ahora bien, toda vez q una tensin sexual fsica se genera con abundancia, pero no puede
devenir afecto en virtud de un procesamiento psquico, esta tensin no ligada psquicamente
se muda en angustia, lo q implica a su vez una acumulacin de tensin fsica y
obstaculizacin de la descarga hacia el lado psquico.
La psique cae en el afecto de la angustia cuando se siente incapaz para reequilibrar la
excitacin sexual endgenamente generada, como si ella proyectara la excitacin hacia
afuera. El afecto es un estado pasajero, la neurosis en crnica; esto se debe a que la
excitacin exgena acta como un golpe nico y la endgena como una fuerza constante.
La neurosis de angustia es una neurosis de estasis como la histeria y tambin hay una suerte
de conversin en la neurosis de angustia, igual q en la histeria; slo q en la histeria es una
excitacin psquica relacionada con lo somtico, y aqu es una tensin fsica, q como no
puede ir por lo psquico., permanece en lo fsico.
Los sntomas son subrogados de la accin especfica omitida que sigue a la excitacin sexual.
Por ejemplo, los sntomas de la neurosis de angustia se caracterizan por disnea,
palpitaciones, similares a las sensaciones del coito.
[clase---En la angustia la sexualidad es ACTUAL, en las neurosis de defensa es INFANTIL.
Aqu no opera la defensa, no tienen un mecanismo psquico, no hay procesamiento psquico
(trabajo en las representaciones) ya que la angustia no proviene de una representacin
reprimida. Es importante aclarar que aunque no tiene un mecanismo psquico, igualmente
INFLUYE sobre la vida psquica
Se curara con el coito y no puede tratarse por lo tanto mediante psicoterapia.]
Neurosis de Defensa:
Son aberraciones patolgicas de estados afectivos psquicos normales: del conflicto (histeria),
del reproche (neurosis obsesiva), de la mortificacin (paranoia), del duelo (amentia
alucinatoria aguda). Conducen a un dao permanente del yo (ya que estos afectos no tienen
tramitacin alguna). Las dos condiciones para que aparezca una neurosis de defensa son:
sexualidad e infantilismo, es decir que la vivencia traumtica sea de ndole sexual y que
suceda en el perodo anterior a la madurez sexual (temporalidad). Adems, la herencia NO
comanda la eleccin de la neurosis.
Existe una tendencia defensiva normal, una repugnancia a guiar la energa psquica de modo
que genere displacer. La ley de constancia rige los mecanismos psquicos. Pero no se puede
volver contra percepciones, sino solo contra recuerdos y representaciones. La defensa es
inocua cuando hablamos de representaciones que estuvieron enlazadas con displacer en el
momento q ocurrieron, pero q al mismo tiempo son incapaces de cobrar un displacer actual
(diverso del recordado). No acta la represin por lo tanto se desgastan y pueden caer al
olvido.
En cambio, la defensa se vuelve nociva (patolgica) cuando se dirige contra representaciones
sexuales infantiles, cuando el recuerdo actual es mayor al desencadenado originariamente,
cuando con efecto retardado (eficacia pstuma) un recuerdo produce un desprendimiento ms
intenso q el q tuvo la vivencia en su momento, un displacer nuevo. Para ello es necesario que
entre la vivencia y su repeticin en el recuerdo se interpole la pubertad, que acrecienta el
efecto de despertar de aquella.
Existe una Fuente Independiente de Desprendimiento de Displacer (anticipo del concepto de
pulsin) y es sexual; es la q puede dar vida a las percepciones de asco, prestar fuerza a la
moral, etc.
La trayectoria de la enfermedad en las neurosis (frmula cannica): [intenta universalizar la
relacin entre la defensa y el sntoma]
Vivencia (o la serie de ellas) sexual prematura (antes de pubertad), HA reprimir (todava no
est reprimida)
Se reprime a raz de una vivencia posterior (pubertad) q despierta su recuerdo. Se forma un
sntoma primario (no es el sntoma de la enfermedad) lo que significa un estado de defensa
lograda, salud aparente.
Luego, las representaciones reprimidas retornan va sntoma, y a partir de la lucha entre stas
y el yo se forman los sntomas propios de la enfermedad; o sea un estadio de nivelacin
Neurosis Obsesiva:
Aqu la vivencia primaria estuvo dotada de placer: activa (varn), pasiva (mujer), que
recordada ocasiona el desprendimiento de displacer y genera un reproche conciente. Tanto el
recuerdo como el reproche son reprimidos, y en la conciencia se forma un sntoma contrario:
escrupulosidad de la conciencia moral.
Segn F, en todos sus casos, antes de la vivencia primaria se descubri una vivencia
puramente pasiva, y es el encuentro de esta vivencia con la placentera lo que agrega el
displacer al recuerdo placentero y posibilita la represin. La vivencia pasiva, al ser tan
temprana, no debe impedir la gnesis de la vivencia placentera (displacer placer
represin). Lo determinante sera la relacin temporal entre ambas vivencias y con el
momento de la madurez sexual.
El estado del retorno de lo reprimido el reproche retorna inalterado, como conciencia de culpa
pura carente de contenido. Pero en la mayora de los casos se liga a un contenido desfigurado
en el orden del tiempo y del contenido. Lo 1ero por referirse a una accin presente o futura y
lo segundo por ser un sustituto. Por lo tanto, la representacin obsesiva es un producto de
compromiso, correcto con respecto al afecto (reproche) y categora, pero falso por
desplazamiento temporal y sustitucin analgica.
El afecto-reproche puede mudarse en otros afectos:
-angustia: ante las consecuencias de la accin-reproche
-hipocondra: miedo a sus consecuencias corporales
-delirio de persecucin: miedo a sus consecuencias sociales
-vergenza: miedo al saber de los otros sobre la accin-reproche
El Yo conciente se contrapone a la representacin obsesiva como a algo ajeno, le deniega
creencia con ayuda del sntoma contrario, pero puede ocurrir un avasallamiento del Yo por la
representacin obsesiva. En los dems casos, se producen sntomas nuevos de defensa
secundaria partir de la lucha defensiva del yo contra la representacin obsesiva. As se llega a
la formacin de tres clases de sntomas:
- Primario de la defensa: escrupulosidad de la conciencia moral (autoreproche): vergenza,
desconfianza. Apoyan a la represin
- De compromiso de la enfermedad: representaciones o afectos obsesivos (reproche)
- Secundario de la defensa: obsesin caviladora, de guardar o mirar, beber (dipsomana),
ceremonial, etc.
Cuando se es conciente del reproche, suele ser solamente el ltimo eslabn de una cadena
asociativa, el primer eslabn est reprimido, y la obsesin se arroja sobre eslabones
intermedios.
Estados de libido actual insatisfecha son los q aplican su fuerza de displacer para despertar el
reproche reprimido (sntoma). Una tensin sexual q no tiene tiempo para devenir displacer pq
es satisfecha, permanece inocua. En los neurticos obsesivos, la tensin sexual cotidiana
puede mudrseles en reproche o sntomas defensivos.
Para la curacin hay deshacer las sustituciones y mudanzas de afecto hasta llegar al reproche
primario y su vivencia. Para ellos es preciso reelaborar las representaciones intermedias o de
compromiso, que son las q devienen obsesivas.
Por qu el recuerdo logra despertar algo que en la vivencia no haba estado? La pubertad
resignifica los hechos
Qu se anuda al recuerdo del atentado? Desprendimiento sexual
El recuerdo, cundo deviene trauma? Efecto retardado
El sntoma de Emma era miedo a ir SOLA a una tienda. Como fundamento enuncia un
recuerdo q aconteci a los 12 aos: fue a una tienda a comprar algo y como vio a dos
empleados rerse entre ellos sali corriendo de la tienda con un afecto de terror. Uno le haba
gustado sexualmente y pens q se rean de su vestido. (ESCENA I). Sin embargo, los
(La histeria es un efecto retardado de larga permanencia de la emocin que una vez
sobrevino. [Para indagar a un paciente sobre las causas de sus sntomas se puede recurrir a
la investigacin anamnsica o bien avanzar desde los sntomas hasta las causas etilgicas de
la histeriaejcampo arquelgico-yacimientolas piedras hablan])
Causacin de un estado patolgico:
Los sntomas de la histeria derivan su determinismo de ciertas vivencias de eficacia
traumtica que el enfermo ha tenido, y que son reproducidos en la vida psquica como
smbolos mnmicos.
Las condiciones para que una escena sea traumtica (para que tenga eficacia traumtica)
son: idoneidad determinadora (la representacin debe tener un nexo con el sntoma) y fuerza
traumtica (la vivencia debe justificar y poseer la intensidad para provocar un trauma. Se
relaciona con la injerencia de unas fuerzas pulsionales sexuales que deben rebasar ciertos
Ahora bien, en la etiologa de la neurosis tienen tanto peso las condiciones cuantitativas (ppio
de constancia) como las cualitativas (conflicto psquico); es preciso que sean rebasados
ciertos valores de umbral. (Neuropsicosis de defensa) El estallido de la histeria se debe a un
conflicto psquico: una representacin inconciliable pone en movimiento la defensa del yo, lo
cual provoca la represin, esfuerza hacia lo inconciente el recuerdo penoso y crea, en su
lugar, un sntoma histrico. (Agrega ahora la condicin psicolgica de estas escenas) Esto se
logra slo cuando estn presentes unas escenas sexuales infantiles como recuerdos
inconcientes (ya no habla de segundo grupo psquico) y la representacin que se ha de
reprimir entra en un nexo lgico o asociativo con tal vivencia infantil. La condicin psicolgica
de estas vivencias es que estn presentes como recuerdos inconcientes, slo en la medida
misma en q son inconcientes pueden producir y sustentar sntomas histricos: los sntomas
histricos son retoos de recuerdos de eficacia inconciente. Estas vivencias son la
predisposicin para la histeria, no interesa q muchos seres humanos vivencien escenas
sexuales infantiles sin volverse histricos, sino q todos los q se han vuelvo histricos hayan
vivenciado estas escenas. Slo cobran eficacia patgena cuando son despertadas en la
pubertad como recuerdos inconcientes.
Por lo tanto, cierto estado infantil de las funciones psquicas, as como del sistema sexual, es
indispensable para q una experiencia sexual sobrevenida en ese perodo despliegue luego,
como recuerdo inconciente, un efecto patgeno, pq en ese momento el significado de la
vivencia no es comprendida, esa vivencia es ineficaz. Las vivencias genuinamente eficientes
no producen al principio efecto alguno.
(Por otro lado, la reaccin de los histricos es exagerada slo en apariencia, ya q slo
conocemos una pequea parte de los motivos de los cuales brota. (La reaccin es
psicolgicamente entendible). Ms precisamente, el contacto con zonas histergenas
despierta un recuerdo capaz de desencadenar un ataque convulsivo, sin embargo en general
se hacen enlaces falsos entre la vivencia conciente y el efecto q depende de tantos eslabones
intermedios. En los histricos todas las excitaciones cooperan con su efecto porque en ellos
hay una incapacidad de tramitar estmulos psquicos (imposibilidad de mudar una impresin
actual en un recuerdo despotenciado). El papel etiolgico de las vivencias sexuales infantiles
rige tambin para representaciones obsesivas, paranoia y otras psicosis.)
desplazadas en tiempo y espacio. La causa de esto no puede ser una simple infidelidad de la
memoria, sino ms bien que la memoria es tendenciosa.
Los recuerdos indiferentes de la infancia (R.E) deben su existencia, NO a su contenido, q de
por s es nimio, sino a un vnculo asociativo de su contenido con otro reprimido, son producto
de un proceso de desplazamiento (descentramiento) a lo largo de una asociacin superficial a
partir de nexos extrnsecos, por ej, por homofona, puentes lingsticos, enlaces verbales, etc.
Entonces,
Son el sustituto en la reproduccin mnmica de otras impresiones ms sustantivas cuyo
recuerdo se puede desarrollar mediante un anlisis psquico, pero cuya reproduccin directa
est estorbada por una resistencia.
Existe una relacin temporal entre el R.E y el contenido por l encubierto. Hablamos de
recuerdos:
-atrasadores o retrocedentes (el recuerdo encubridor es anterior a la escena q est
encubriendo)
-adelantadores o avanzados (posterior, 1er recuerdo reprimido y luego R.E)
-simultneos o contiguos (R.E y recuerdos reprimidos enlazados no slo por contenido sino
tambin por contigidad en el tiempo)
A F le interesa mostrar la homogeneidad entre el olvido de nombres propios con recordar
fallido y la formacin de recuerdos encubridores. Para esto comienza diferencindolos. En el
primer caso se trata de nombres propios, de un fracaso manifiesto de la funcin mnmica (el
recordar) y de una perturbacin momentnea. En cambio, en el segundo caso, el olvido recae
sobre impresiones completas (realidad objetiva o pensamiento), se trata de un logro mnmico
(retener); de una posesin duradera. Por otro lado, en ambos es un desacierto en el recordar,
[clase---Entonces estamos ante dos fuerzas, una q reprime y otra q recuerda, logro (olvido) y
fracaso (sustituto) de la represin, dando lugar a una formacin de compromiso, entre algo q
aparece como sustituto y por el otro no aparece (la vivencia sexual reprimida)].
Los recuerdos infantiles al igual que los sueos son de carcter visual. En tales escenas de la
infancia, uno ve a la propia persona con sus contornos y con su ropa, el recuerdo es de
plasticidad visual (teatro). La atencin del nio estara puesta sobre s mismo y no sobre el
exterior.
Como conclusin, de los recuerdos infantiles no poseemos la huella mnmica real y efectiva
sino una posterior elaboracin de ella, que sufri los influjos de mltiplos trabajos psquicos.
Ej: m y n
[clase--Los recuerdos de la infancia son universalmente R.E pero NO TODO R.E es de la
infancia, puede subrogar vivencias posteriores. El R.E es una lectura de un hecho, no importa
tanto lo q efectivamente ocurri]
Caso Signorelli:
El olvido del nombre Signorelli y su sustitucin por los nombres Boticelli y Boltrafio se
produjo por una perturbacin de un nuevo tema que emerga por el precedente, es decir Freud
y un extrao haban estado hablando acerca de costumbres de los turcos que vivan en
Bosnia y Herzegovina. Ante una enfermedad mortal ellos dicen Herr (seor), no hay nada
ms que decir. Freud liga esto, a un pensamiento q tuvo en ese momento sobre la sexualidad
de los turcos. Tuvo que desviar la atencin de estos pensamientos para no tocar ese tema con
el extrao. [Los frescos de Signorelli estn relacionados con la sexualidad].
Adems, a esta lnea de pensamiento se anud el recuerdo de una noticia que haba recibido
en su residencia en Trafoi: un paciente suyo haba muerto por una incurable perturbacin
sexual. La reminiscencia de esto produjo una accin eficiente, al escabullirse el nombre Trafoi
en uno de los sustitutos Boltraffio. l haba reprimido estos recuerdos, los quera olvidar,
pero lograron ponerse en conexin asociativa con el nombre Signorelli, olvidndol o uno
contra su voluntad (el nombre Signorelli), cuando hubiese querido olvidar lo otro adrede
(sexualidad de los turcos y la muerte de su paciente).
Los nombres sustitutivos no son injustificados, remiten tanto a lo que quera olvidar (la muerte)
como a lo que quera recordar (Signorelli), el olvido no se logr ni fracas por completo, es
(pensamientos
reprimidos)
Elli (un fragmento del nombre) retorna inmodificado en Boticelli. El otro fragmento Signor
(seor), que se encadena a Herr (seor) y Herzegovina, es reprimido. Su sustituto se produjo
por desplazamiento a lo largo de la conexin esos nombres. Los nombres se tomaron como
un acertijo grfico (rebus). El elemento sofocado (Signorelli) busca prevalecer en alguna otra
parte.
*homofona: palabra que suena igual que otra pero que difiere en el significado. Ej: huno, uno
Janet intent penetrar en los mecanismos psquicos de la histeria, y la define como endeblez
innata de la sntesis psquica por una alteracin degenerativa del sistema nervioso. Son
incapaces de cohesionar la diversidad de los procesos anmicos.
Breuer utilizaba la hipnosis para anoticiar aquellos nexos patgenos que no surgan en la
vigilia.
Freud utiliza la persuasin, y con la mano en la cabeza les asegura que recordarn las
escenas patgenas reprimidas. Si bien no era apropiado, se pudo concluir que los recuerdos
estaban, y haba que sortear una fuerza que los constrea a permanecer inconscientes, una
resistencia. Cancelarla es necesario para el restablecimiento. Las mismas fuerzas son las que
en su momento produjeron ese olvido y esforzaron fuera de la conciencia las vivencias
patgenas, o represin (esfuerzo de desalojo).
En todas esas vivencias haba estado en juego el afloramiento de una mocin de deseo en
oposicin con los dems deseos del individuo, probando ser inconciliable con las exigencias
ticas y estticas de la personalidad. Tras un breve conflicto la representacin sucumbi a la
represin, el cual le ahorraba displacer a la personalidad anmica, protegindola.
Caso: Elizabeth Von R: la representacin inconciliable es ahora que mi hermana ha muerto
puedo casarme con mi cuado. La enfermedad deriva de un conflicto psquico de fuerzas
anmicas en lucha. Un afn del Yo de defenderse de recuerdos penosos. En realidad en ellos
la represin han fracasado, ya que la mocin de deseo reprimida perdura en lo inconsciente,
CARTA 52 (1896)
El material psquico presenta una estratificacin sucesiva, porque las huellas mnmicas
experimentan un reordenamiento segn nuevos nexos, una retranscripcin (retranscribir):
consiste en reordenar las huellas mnmicas segn nuevos nexos.
P------PS-----ICC----PRCC----CCE
Las neuronas (P) reciben percepciones que se anudan a la conciencia sin conservar huella
alguna de ellas. Conciencia y memoria se excluyen entre si.
1) Ps (signos de percepcin) es la primera trascripcin, no es susceptible de conciencia y se
articula segn una asociacin por simultaneidad.
2) La segunda trascripcin es en el inconsciente (Icc), ordenada por otros nexos. Las huellas
Icc son recuerdos de conceptos, inaccesibles a la conciencia.
3) La tercera trascripcin es la preconsciente (Prcc), ligada a representaciones-palabra del Yo.
Por ltimo las investiduras pueden devenir concientes de acuerdo con ciertas reglas,
posteriormente, ligada a la reanimacin alucinatoria de representaciones-palabra, de modo
que neurona-conciencia es igual a neurona-percepcin y en s carece de memoria.
En las psiconeurosis no se produce la traduccin para ciertos materiales.
Hay una tendencia a la nivelacin cuantitativa: cada reescritura posterior inhibe la anterior y
desva de ella el proceso excitatorio.
La denegacin de la traduccin es la represin, producto (la denegacin) del desprendimiento
de displacer que se generara por una traduccin.
Hay tambin una defensa normal entre trascripciones de la misma variedad, a causa de un
displacer, y una patolgica (represin) contra una huella todava no traducida de una fase
anterior. Que la defensa termine en represin no depende de la magnitud del desprendimiento
nio tiene un carcter ntido y traumtico. Aqu aparece la funcin de la angustia (sueo de
angustia), por ejemplo cierta falla del padre.
Este sueo tambin es un cumplimiento de deseo. El deseo del padre de representarse al
nio con vida. Justamente en su sueo, el nio est vivo (tiempo presente-caracterstica
sueo) lo cual permiti prolongar el sueo del padre. El otro deseo es el de dormir (deseo
preconciente) para sustraerse de esa realidad.
Anticipa tambin la funcin del despertar del sueo: se trata de un despertar a la realidad (por
ejemplo cuando tenemos un sueo desagradable y nos despertamos para salir de esa
escena).
Aqu no fue necesaria una interpretacin del sueo, su sentido est dado sin disfraz.
A menudo, nos encontramos con lagunas, incertezas en el contenido manifiesto del sueo que
son producto del trabajo del sueo. O bien un sueo puede ser muy coherente por la accin
de la elaboracin secundaria, la cual le da una fachada de coherencia y comprensibilidad
engaosa. Pero la clave para la interpretacin del sueo est dada por los elementos ms
nfimos, nimios (producto del descentramiento) teniendo en cuenta tambin los matices de la
expresin lingstica falseados (sueo como escritura figural, acertijo en imgenes). De esta
forma el sueo vale por su relato, se lo trata como un texto sagrado. No es una improvisacin
arbitaria, las contradicciones y las alteraciones en la redaccin de vigilia tienen un sentido.
Mantienen un enlace asociativo con el contenido sustituido e indican el camino hacia ese
contenido que puede ser, a su vez, el sustituto de otro. Las asociaciones por lo tanto no son
arbitrarias, sino que hay un determinismo psquico y se producen a partir de lo que uno relata
en el sueo. (clase: Los POL son efecto de la asociacin, no de antes).
Sin embargo, no todo sueo puede interpretarse completamente. Existe un lmite estructural
del trabajo interpretativo: el sueo tiene un OMBLIGO donde se asientan pensamientos que
no se dejan desenredar, es lo NO RECONOCIDO que se conecta con el deseo inconciente.
Es un lugar en sombras, an en los sueos mejor interpretados no podemos llegar a decir
todo de ellos. Es lo imposible de conocer y es un nudo en el que convergen ideas latentes que
no se dejan representar. Asimismo es un punto de carencia en la cadena asociativa por lo
tanto no se puede continuar la interpretacin.
La representacin meta es aquella que gua una ilacin de pensamientos (es el punto de
partida, no el punto de llegada). Pueden ser voluntarias (concientes) o involuntarias
(inconcientes)
Estn unidas por asociacin superficial (consonancia, ambigedad, coincidencia, juego
palabras, etc) y por los enlaces de pensamientos que nos llevan desde el contenido del sueo
hasta los pensamientos intermedios, y hasta los pensamientos onricos. Estas asociaciones
superficiales son un sustituto por desplazamiento (censura) de otras sofocadas.
b. LA REGRESIN:
El APARATO PSQUICO tiene una localidad psquica (no anatmica) y est compuesto por
elementos llamados instancias o sistemas que no tienen un ordenamiento espacial sino una
secuencia fija que se establece por el recorrido de la excitacin dentro de una determinada
serie temporal.
Extremo sensorial del aparato psquico
El sistema perceptivo recibe los estmulos perceptivos, pero nada conserva de ellos, por lo
tanto carece de memoria; de lo contrario no podra desempear su tarea.
El sistema de la memoria traspone la excitacin momentnea del primero, las percepciones, a
huellas mnmicas que son permanentes. Las huellas mnmicas son el modo en que se
inscriben las representaciones en el aparto. Tienen la funcin de la memoria y se asocian por
simultaneidad o por semejanza (analoga). Adems, estn ordenadas temporalmente y estn
cargadas con gran intensidad sensorial.
(percepcin y motilidad
estn fuera del aparato)
2do tramo: el carcter alucinatorio del sueo se explica porque la excitacin, en lugar de
propagarse hacia el extremo motor lo hace hacia el perceptivo, tiene carcter regrediente,
(desde el pensamiento hasta el material en bruto de las huellas mnmicas).
Durante el sueo las intensidades adheridas a las representaciones son trasferidas de una a
otra por obra del trabajo del sueo (desplazamiento). Los recuerdos estn cargados con una
alta vivacidad sensorial funcionando como polos de atraccin para la excitacin
La regresin significa que la representacin vuelve a mudarse en la imagen sensorial de la
que alguna vez parti, regresa el material en bruto. Lo que posibilita el camino regrediente de
la excitacin es que las la esclusas de la motilidad estn cerradas, el rechazo de la censura de
la conciencia y la atraccin de las huellas mnmicas investidas. Entonces, la regresin es
repulsin (por la censura de la conciencia) y atraccin (por el inconciente). Permite una total
investidura alucinatoria de los sistemas perceptivos.
La mudanza de los pensamientos en imgenes es consecuencia de la lucha que ejerce con la
censura el recuerdo inconciente para expresarse. Por lo tanto, el sueo puede ser un sustituto
de la escena infantil alterado por transferencia a lo reciente. La escena infantil no puede
imponer su renovacin, debe conformarse con regresar como sueo. El sueo es una
reanimacin de la infancia del soante, de las mociones pulsionales que lo gobernaban, y los
modos de expresin que dispona. Conserva la antigedad del alma y se refresca una
excitacin visual que alguna vez fue actual y ahora es recuerdo
3er tramo: el camino es progrediente porque el sueo despierta la conciencia (yo veo lo que
estoy soando)
Punto 1: Principio de constancia. El primer mtodo que utilizaba Freud era el mtodo catrtico.
Se supona que el sujeto no haba abreaccionado determinado afecto y cuando ste
alcanzaba cierto umbral, deba ser descargado (afn de mantenerse libre de estmulos, evitar
la acumulacin de la excitacin para mantener la homeostasis). De esta manera en su primera
construccin, adopt el esquema del aparato reflejo: descargar por vas motrices, una
excitacin sensible que le llegaba desde fuera. Estamos antes un plano instintivo con la mera
satisfaccin de la necesidad. No hablamos de aparato psquico todava
Punto 2: Apremio de la vida (son los primeros momentos en la vida). A partir de una necesidad
corporal (hambre en un beb) se impone una excitacin que busca descargarse va motilidad
(instinto-llora o patalea). Pero la situacin se mantiene inmutable, porque la excitacin que
parte de una necesidad interna (el hambre) corresponde a una fuerza contina.
La prxima vez que sobrevenga esa necesidad, se suscitar una mocin psquica de
restablecer la situacin de la satisfaccin primera. Esta mocin es el DESEO, la reaparicin de
la percepcin es el cumplimiento del deseo. Como primer actividad psquica, el desear termina
en alucinar como bsqueda de una identidad perceptiva: una tendencia a repetir la vivencia de
satisfaccin, alucinar esa huella y volver a investirla (este es un primer modo de desear, un
desear regresivo). La alucinacin implica un gran gasto energtico para el aparato, est ms
cerca de la percepcin.
La identidad perceptiva pertenece al sistema inconciente: investidura libre, mvil, susceptible
de desplazamiento y condensacin (proceso primario).
[Representacin meta: es lo que gua una ilacin de pensamientos]. Es decir, desde una
representacin meta, una cantidad de energa de investidura mvil (magnitud de excitacin)
se desplaza a lo largo de las vas asociativas. Una ilacin de pensamientos que fue
descuidada no posee carga de investidura, y si fue sofocada o desestimada, sta fue retirada.
Una ilacin de pensamientos investida con una meta puede atraer la atencin de la conciencia
y recibir una sobreinvestidura.
Si la ilacin de pensamientos se exitingue espontneamente es porque la excitacin que
pugnaba por descargarse se trasmuda en investidura quiescente. Ahora bien, en el
preconciente hay algunas representaciones-meta que provienen de deseos inconcientes que
pueden apropiarse de la excitacin. Una ilacin de pensamiento descuidada o sofocada se
conserva cuando recibe la energa trasferida por los deseos inconcientes, de esta manera la
ilacin de pensamiento es arrastrada al inconciente (investidura inconciente]
Establece una equivalencia entre el trabajo del sueo y la produccin de un sntoma histrico:
de la misma forma que un sntoma es una formacin sustitutiva producto de la defensa ante
una representacin sexual infantil reprimida; en el sueo tambin es una formacin sustitutiva
producto de deseos inconcientes infantiles y reprimidos que constituyen el genuino motor para
la formacin de l. Como ambos son formaciones del inconcientes estn sujetos a las leyes
del proceso primario: condensacin y desplazamiento.
A consecuencia del principio de placer, el sistema Icc es incapaz de incluir algo desagradable
en las ilaciones de pensamientos. No puede hacer otra cosa que desear. El sistema Pcco
inviste el recuerdo displacentero para inhibir la accin motriz, que llevara al displacer. El Pcc
slo puede investir una representacin si est en condiciones de inhibir el desarrollo de
displacer que parte de ella.
Al proceso que ocurre en el primer sistema se llama proceso primario, y a aquel que ocurre en
el segundo por la inhibicin impuesta proceso secundario. En el Icc hay energa mvil o libre,
y en el Pcc ligada. El proceso primario apunta a la identidad de percepcin; el secundario a la
identidad de pensamiento, pensar como un todo, que equivale a un rodeo desde el recuerdo
de satisfaccin que se toma como representacin meta, hasta la investidura idntica del
recuerdo a travs de las vas que conectan representaciones.
El sueo no dispone modo alguno de figurar las relaciones lgicas entre los pensamientos
onricos tales como las preposiciones, ya que el material del que est formado no permite la
expresin de stas.
Toda vez que el sueo muestra dos elementos como vecinos significa que sus
correspondientes pensamientos latentes mantienen un nexo. Esto se llama conexin lgica
como simultaneidad . Por ejemplo las relaciones de semejanza, concordancia y contacto, el
as como son figuradas por el sueo por reunin en una unidad (condensacin) que ya
estaba dada en el material onrico (identificacin) o que se crea nueva (formacin mixta).
La identificacin se emplea cuando se trata de personas, la formacin mixta cuando el
material reunido son cosas o personas. Los lugares son a menudo tratados como personas.
En la identificacin, slo una de las personas enlazadas por algo comn se figura en el
contenido manifiesto del sueo, mientras que la otra u otras aparecen sofocadas. En la
formacin mixta, cuando se trata de personas, la figura posee rasgos particulares de cada una
de las personas en cuestin, pero la unificacin de estos rasgos aparece como una nueva
unidad.
Sin embargo, la formacin de una tal persona mixta puede fracasar, y sta se aparece en el
sueo pero sin participar del mismo, slo esta presente. Esto es comparable con un
determinativo de la escritura jeroglfica (tiene un sentido), es decir, no est destinado a la
elocucin, sino a la aclaracin de otro signo.
Por lo tanto, la identificacin o la formacin de una persona mixta sirve a diversos fines:
la figuracin de algo comn a las dos personas, lo comn en los pensamientos onricos (que
puede estar figurado en el sueo o puede faltar)
la figuracin de una comunidad desplazada
la expresin de una comunidad deseada (que una persona sea otra o que un lugar sea otro)
que coincide en muchas ocasiones con una permutacin entre ellas
Los sueos son egostas: giran en torno a la persona que suea. Toda vez que el yo no
aparezca, sino una persona extraa, el yo est oculto tras ella, por identificacin. Por lo tanto
el yo se figura varias veces, una vez directamente, y otras por medio de la identificacin con
personas extraas.
chiste y alusin tienen permitido el devenir consciente. Suelen utilizar lo cotidiano y lo trivial
para esconder los smbolos sexuales.
Los sueos son fenmenos psquicos (anmicos), son operaciones y manifestaciones del
soante. ]. Son los restos de la actividad psquica de vigilia, son reacciones frente a estmulos
internos o externos que perturban el dormir.
Tienen un sentido, son sntomas neurticos que se presentan en todas las personas sanas.
[Los mecanismos de la formacin del sueo son paradigmticos respecto del modo en que se
generan los sntomas histricos.
Interpretar significa hallar un sentido oculto.
El sueo es un estado intermedio entre el dormir y la vigilia
El dormir sirve para recargar fuerzas y tiene como carcter psicolgico la suspensin del
inters por el mundo.
Los sueos nos parecen ajenos.
Hay sueos que carecen de sentido, son confusos, absurdos pero otros plenos de sentido y
racionales
Existe un parentesco entre el estado hipntico y el estado de dormir. La hipnosis ordena un
dormir artificial
Descomponer el sueo en sus elementos y analizar cada uno por separado
Importancia del determinismo en la vida psquica: las ocurrencias no son arbitrarias, tienen un
sentido. Un elemento manifiesto puede subrogar a varios latentes, o uno latente puede estar
sustituido por varios manifiestos.
El trabajo del sueo es el proceso que transforma los POL en el contenido manifiesto, en el
relato del sueo. Se relaciona con el trabajo de un escriba egipcio, consiste en cifrar el sueo,
convertirlo en una escritura figural. El relato del sueo es el contenido manifiesto, es algo NO
genuino, un sustituto traspuesto de algo desconocido, oculto para el soante (lo genuino)
Consta principalmente de imgenes visuales: acertijos en imgenes (rebus).
En cambio, lo genuino es lo oculto, lo inaccesible a la conciencia del soante, Freud lo llama
inconciente, en un sentido descriptivo y corresponde con los pensamientos onricos latentes.
stos se averiguan en el trabajo de interpretacin del sueo.
El trabajo de interpretacin sigue la direccin contraria que el trabajo del sueo, del contenido
manifiesto hallar el contenido latente. Cancela el trabajo del sueo, la transposicin onrica.
Interpretar significa hallar un significado oculto. Consiste en un trabajo de lectura, en descifrar
el acertijo en imgenes.
Ahora bien, el saber sobre el sueo lo tiene el soante, solo que no sabe que lo sabe y por
eso cree que no lo sabe. Para interpretarlo hay que seguir las ocurrencias que emergan por
asociacin libre. Las ocurrencias no son arbitrarias, tienen un sentido.
El sueo como un todo es el sustituto de algo inconciente, y la tarea de interpretacin consiste
en hallar eso inconciente (los POL). Aqu hay que seguir tres reglas:
No hay que hacer caso de lo que el sueo parece querer decir, porque nunca ser lo
inconciente que se busca
Hay que fraccionar el sueo y evocar las representaciones sustitutivas que van apareciendo
Hay que esperar que lo inconciente oculto se instale por s solo
Dentro del trabajo del sueo tenemos tambin LOS MEDIOS DE FIGURACIN DEL SUEO:
[La censura es la actividad dinmica que juzga y disfraza, tiene q ver con la crtica y con el
aparato psquico]
Dentro del trabajo del sueo, la CENSURA onrica causa la trasposicin onrica, es decir
aquello que hace que el sueo nos parezca ajeno e incompresible. Esto se manifiesta en las
lagunas que aparecen dentro del contenido manifiesto o cuando un elemento onrico es
recordado de manera dbil, confusa e imprecisa. Es una consecuencia de la censura ejercida
por tendencias admitidas del yo en contra aquellos elementos de naturaleza repudiable,
chocante en el aspecto tico, esttico o social, que causan repugnancia.
En el trabajo de la interpretacin del sueo la censura se sigue manteniendo (es permanente),
ya que nos encontramos ante resistencias por parte parte del soante que se presentan como
objeciones crticas contra la comunicacin de sus ocurrencias. La resistencia es un factor
cuantitativo variable, puede ser mayor o menor.
Tanto la censura como la resistencia son dinmicas, se refieren a la distancia que hay entre
las representaciones, a mayor resistencia, menores ocurrencias, es decir se requieren largas
mero pensamiento expresado en palabras, sino tmb el lenguaje gestual, la escritura, etc.
El trabajo del sueo consiste en el cifrado de los pensamientos onricos (el lenguaje del
sueo) en una escritura figural (rebus) que trae aparejado ambigedades. Compara al sueo
con las escrituras antiguas no alfabticas, como la jeroglfica, o bien con lenguas actuales
como la china. Si bien estn sujetas a imprecisiones o ambigedades, el sentido est
determinado por el contexto, por su relacin con los otros signos. Los elementos aparecen en
el sueo a modo de determinativos, aseguran que otros elementos de se entiendan a partir de
ellos.
La interpretacin de los sueos es anloga al desciframiento, a la lectura (no es una mera
traduccin) de una escritura antigua como los jeroglficos. De esta manera se toma al lenguaje
del sueo como un sistema expresivo arcaico, pero es importante destacar que no hay
simbolismos fijos.
A diferencia de las lenguas antiguas que estn hechas para la comunicacin, a partir de
ciertos recursos, el sueo no quiere decir nada a nadie, no es un vehculo de la comunicacin,
se empea en hacerse incomprensible.
De esta manera, podemos decir que el lenguaje del sueo es el modo de expresin de la
actividad psquica inconciente.
Sueo 3 localidades por 1 florn y 50 kreuzer (ejemplo de desplazamiento): Una mujer suea
que est sentada con su marido en el teatro y un sector de la platea est vaco. Su marido le
cuenta q una conocida de ella (Elisa) y su prometido haban querido ir pero no pudieron
porque consiguieron malas localidades, 3 por 1 florn y 50 kreuzer. -CONTENIDO
MANIFIESTO
El contenido manifiesto de este sueo pertenece a restos diurnos (son restos pendientes del
da) de la mujer: el marido le haba comunicado ese mismo da que Elisa, que tena ms o
menos su misma edad, se haba comprometido hace poco. El sueo es la reaccin frente a
esa comunicacin
El sector de platea vaco es un sustituto alusivo: ella quera asistir a cierta funcin y compr
entradas muy tempranamente, tanto q debi pagar un adicionar para reservarlas. Cuando
llegaron al teatro, un sector de la platea estaba casi vaco. Su marido se burl de su
apresuramiento.
150 florines es la suma que recibi su cuada como regalo por su marido, con las que compr
alhajas en forma apresurada.
Su conocida es 3 veces ms joven q ella
A partir del trabajo de interpretacin del sueo, se puede deducir los pensamientos onricos
latentes: este apresuramiento tanto en la compra de las entradas como en la compra de
alhajas aluden a un pensamiento de ella: el hecho de que fue un disparate casarse tan
temprano. La platea vaca alude a este apresuramiento. El ingresar en el teatro aparece como
sustituto de casarse..Por lo tanto sus pensamientos onricos latentes son: el menosprecio (1
florn y 50 kreuzer) por su propio marido, la insatisfaccin con l y el lamento,fastidio por
haberse casado tan temprano, frente a la noticia de que su amiga recin acababa de
comprometerse, y que bien querra cambiarlo por otro (uno 100 veces mejor)
Quiero dar una comida, pero no tengo en mi despensa sino un poco de salmn ahumado. Me
dispongo a ir de compras pero recuerdo que todos los almacenes estn cerrado por ser
domingo por la tarde. Pretendo llamar a algunos proveedores, pero el telfono est
descompuesto. As debo renunciar al deseo de dar una comida
En este sueo lo que aparece no cumplido es el anhelo preconciente (no se realiza la comida)
que es muy diferente al deseo inconciente.
El marido de la paciente le haba contado das antes que se iba a someter a una dieta por su
obesidad y que no iba a aceptar invitaciones a comer. Ella planteaba estar muy enamorada de
l.
Asimismo contaba que deseaba comer caviar, pero no lo haca, no quera permitirse ese gasto
(quiero caviar, pero no quiero porque es mucho gasto). De esta forma se cre un deseo
insatisfecho (incumplido), que al mismo tiempo parece satisfactorio para ella porque haca
bromas con su marido respecto a esto.
Por otro lado, estaba celosa de una amiga, que por cierto era flaca, porque su marido la
alababa demasiado aunque a l le gustaban las ms gordas. Esta amiga le haba contado el
da anterior al sueo su deseo de engordar un poco. Su sueo es la reaccin frente a esa
comunicacin.
El deseo de quiero dar una comida, es en realidad el de la amiga. Ella le haba pedido que la
vuelva a invitar a su casa porque ah se coma muy bien. En realidad la paciente no quera
invitarla porque de esa forma iba a engordar y por ende gustarle a su marido (esto ltimo fue
producto de la labor analtica).
De esta manera en el sueo, tenemos su deseo de dar la comida que no se cumple (anhelo).
Entonces su deseo es que a su amiga no se le cumpla el deseo de engordar, pero en lugar de
ello suea que a ella misma no se le cumple un deseo, que a su vez responde al deseo de ella
de crearse un deseo insatisfecho. El caviar aparece como indicativo de deseo.
Por otro lado, el salmn ahumado era el plato favorito de su amiga que se privaba del salmn
como la paciente del caviar. Ambos tienen el comn el deseo insatisfecho, producto de la
privacin.
Como en el sueo la amiga no aparece, sino que est la paciente en lugar de ella estamos
ante una identificacin histrica. A ella le gustara estar en el lugar de la amiga. La
identificacin no es simple imitacin sino APROPIACION para expresar una comunidad de
deseo.
Finalmente, podemos decir que el deseo inconciente de la paciente est relacionado con la
preocupacin acerca de qu es lo que tiene de especial su amiga para que su marido la
desee. Justamente este deseo fue el motor del sueo
El chiste es un modo de decir aquello que no alcanza a ser dicho de otra manera.
La tcnica del chiste est en el texto de su expresin, en las palabras utilizadas. Lo cmico no
puede hallarse en el significado literal, ni en el pensamiento, est en la expresin verbal de
manera que si se sustituye por otra, el chiste pierde su gracia.
En primer lugar se produce una abreviacin: una parte o frase se pierde, dejando un sustituto
a partir del cual se puede reconstruir la frase, como un indicio. Una palabra se trasmuda en
otra y de ste producto lxico depende su carcter chistoso.
En el ejemplo que Freud nos brida en este texto, un seor expresa que fue tratado
famillonarmente. En realidad lo que quizo decir es que fue tratado de un modo familiar as
como lo hacen los millonarios. Entonces de la palabra familiar combinada con la palabra
millonario, se forma familionar como un producto mixto, una palabra neoformada, producto de
una condensacin de ambos.
La segunda frase desaparece (millionar) dejando su componente ms importante que se
fusiona con el elemento tambin esencial de la primera (familiar).
Por lo tanto, se podra resumir la tcnica del chiste como condensacin con formacin
sustitutiva, en el ejemplo la formacin sustitutiva es la palabra mixta, la cual en s misma es
incomprensible, est provista de sentido en un contexto especfico y es la q permite que el
chiste cause risa.
F a m i l i ar
MilIonar
FamiIionar
(palabra mixta o neoformada)
Se toma la palabra bao con doble sentido. Es la expresin tomado un bao la q posibilita
ese desplazamiento del acento, hay un desvo de la ilacin del pensamiento de un sentido a
otro.